Espao e prosa potica em Jos Lins do Rego

Isabella Unterrichter Rechtenthal*

RESUMO

O presente artigo visa apresentar a forma como Jos Lins do Rego vale-se do
trabalho da prosa potica para configurar o espao em seus romances. Para tal,
parte-se a observao dessa construo no romance gua-me, cuja ambientao
se d, ao contrrio da maioria dos romances regionalistas do escritor, na cidade de
Cabo Frio, no Rio de Janeiro, e busca atribuir ao espao a conotao inslita que
condiciona, de forma trgica, a vida das personagens dessa histria. Assim, basear-
nos-emos nas reflexes de Tzvetan Todorov, Maria Ester Maciel e Massaud Moiss
acerca da prosa potica na narrativa, afim de permitir ao leitor que note, nesse em
outros romances, como esse recurso auxilia na representao subjetiva do espao
no texto em prosa.

Palavras-chave: prosa potica; Jos Lins do Rego; espao

ABSTRACT

This paper aims to present the way Jos Lins do Rego, based on poetic resources,
creates the space in his romances. It is shown in the authors romance gua-me,
which characters live in Cabo Frio, Rio de Janeiro, differently of the others Regos
romances. In this story, there are many poetic ways that the narrator uses to set the
tragic tone that guides the characters to different kinds of accidents and deaths. We
base our thoughts on the theories of Tzvetan Todorov, Maria Ester Maciel and
Massaud Moiss in order to present to the reader how this resource helps to create a
subjective space in different kinds of romances.

Key-words: poetic prose; Jos Lins do Rego; space

*Mestre em Estudos Literrios pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho UNESP; Professora do
curso de Letras das Faculdades Integradas de Ja
 1. Introduo

O romance gua-me, de Jos Lins do Rego, apresenta uma histria

centrada nas margens da lagoa de Araruama, no Rio de Janeiro, na qual a
participao do espao fundamental para a constituio do tema: a fora do
destino e do sobrenatural centradas em um lugar especfico. Apresentado
principalmente no primeiro captulo, o ambiente descrito pelo narrador por meio da
prosa potica, visto a recorrncia de artifcios prprios da poesia como smbolos e
recursos sonoros na caracterizao do espao em que vivem as personagens.
Tomando-se como corpus o primeiro captulo do romance, pretende-se observar o
modo como se constri a prosa potica na apresentao do espao e, ainda, a
funo que desempenha na economia geral da obra.
Para o estudo do espao, parte-se principalmente dos pressupostos tericos
de Osman Lins, reunidos em Lima Barreto e o espao romanesco (1976) e para o
estudo da prosa potica toma-se os estudos de Tzvetan Todorov, reunidos em Os
gneros do discurso (1981), de Grard Genette, presentes em Fronteiras da
narrativa (1972), de Massaud Moiss, em A anlise literria (1999) e de Maria
Esther Maciel, em Travessias de gnero na poesia contempornea (2006), alm de
apontamentos realizados no decorrer da disciplina Da poesia e suas formas,
oferecida pelo Programa de Ps-graduao em Estudos Literrios da Faculdade de
Cincias e Letras de Araraquara UNESP e ministrada pela Profa. Dra. Guacira
Marcondes Machado Leite.
Jos Lins do Rego caracterizado pela crtica como um escritor de cunho
regionalista corrente literria que se destacou nos anos 1930 no Brasil e trazia
como temtica as realidades social e cultural de determinadas regies do pas e
destaca-se pelos romances pertencentes ao que chamou de ciclo da cana-de-
acar, obras nas quais retratou a sociedade baseada na economia canavieira
nordestina do final do sculo XIX e incio do sculo XX. Publicado em 1941, gua-
me , contudo, um romance que foge da temtica comum produo do escritor e,
se antes o leitor estava acostumado com a retratao da sociedade e economia do
Nordeste, depara-se aqui com outro espao e outro tema: as margens da lagoa de
Araruama, no Rio de Janeiro, local sobre o qual paira o temor do sobrenatural e a
fora do destino inescapvel, que provm, segundo a crena das personagens, da
chamada Casa Azul, habitao majestosa que integra o cenrio do romance.
 Pouco mencionado pela crtica, gua-me , segundo Luis Bueno (2006, p.
465), deixado na sombra, ofuscado pelo sucesso e a importncia das produes
pertencentes ao ciclo da cana-de-acar e possui, portanto, poucos estudos
especficos, que se restringem aos ensaios de Olvio Montenegro O novo
romance de Jos Lins do Rego -, de Roberto Alvim Corra Reflexes margem
de gua-me e de Manuel Anselmo - Um romance de Jos Lins do Rego -, que
integram o ttulo Jos Lins do Rego da coletnea Fortuna Crtica, organizada por
Afrnio Coutinho (1991), alm das consideraes de Jos Aderaldo Castello
contidas em Jos Lins do Rego: modernismo e regionalismo (1961).

2. A histria de gua-me e a importncia do espao na narrativa

A histria de gua-me passa-se nas margens da lagoa de Araruama e foca-

se, principalmente, na vida e relaes de trs famlias distintas: a do Cabo
Candinho, a da Dona Mocinha e a dos Mafra. As duas primeiras de Dona Mocinha
e de Cabo Candinho so naturais da regio e pertencem a segmentaes
econmicas prprias do lugar Cabo Candinho o chefe de uma famlia de
pescadores de camaro e Dona Mocinha a dona da salina da Maravilha, que retira
da lagoa a matria prima da produo. Habitantes de longa data sabe-se que
Dona Mocinha vive na lagoa desde pequena e que Cabo Candinho herdou o stio
em que mora de seu bisav as personagens centrais do romance partilham, junto
s personagens secundrias padeiros, outros pescadores, mercadores do
mesmo temor que predomina no lugar: o medo da Casa Azul, habitao da qual se
acredita que venham malefcios. O leitor toma conhecimento, por meio do narrador,
que esse elemento espacial majestoso e belo, atrai os olhares dos viajantes e
encontra-se abandonado na primeira parte do romance, intitulada A Casa Azul.
Conta-se que os proprietrios anteriores haviam se mudado e posto a casa venda
aps diferentes acontecimentos trgicos dos quais ela havia sido palco, como
mortes inesperadas, enlouquecimentos e suicdios dos familiares. Acontecimentos
anteriores a esses, como falncias, acidentes e aparies sobrenaturais tambm
so contados nos primeiros captulos do romance e reforados durante toda a
narrativa, mantendo-se assim o temor de todos os habitantes sobre a Casa Azul.
Na segunda parte do livro intitulada Os Mafra a casa comprada,
reformada e passa a ser a morada de vero dos Mafra, famlia rica do Rio de Janeiro
que passa as frias no lugar e retoma a vida na Casa Azul. Com o desenrolar da
narrativa, os novos moradores chamam a ateno dos habitantes da lagoa de
Araruama, que comeam, aos poucos principalmente os mais novos, filhos de
Cabo Candinho e de Dona Mocinha -, a se relacionar com a casa, quebrando os
preconceitos que tinham a ela. Por outro lado, as personagens mais velhas pais e
cidados mantm sua opinio sobre o lugar e optam por no se relacionar com os
moradores de l. Com o passar do tempo, entretanto, o temor da Casa Azul
amenizado [] aos poucos, a Casa Azul foi vencendo o terror dos pobres.
(REGO, 1976, p. 70) , para ser recuperado aps a primeira desgraa a morte de
Lourival, filho do casal Mafra qual se seguem outras mais, que ocorrem at o
final da histria. Cresce, assim, a crena de que a responsabilidade pelos
acontecimentos , de fato, da Casa Azul, que volta a ser evitada aps as tragdias
que recaem sobre aqueles que se relacionam com ela.
Dos elementos espaciais que compem o ambiente da narrativa, dois so de
maior destaque: a lagoa de Araruama e a Casa Azul. A lagoa, como sabido, a
principal fonte de renda das personagens, sendo dela, por exemplo, que se retira o
camaro e o sal, meio de sustento dos pescadores e das salinas. Representa,
portanto, a positividade do lugar, atuando como o elemento pelo qual as
personagens sentem admirao e gratido. A Casa Azul, em contrapartida, o
elemento que representa o malefcio, sendo evitada e desprezada pelas
personagens, que temem as desgraas que creem provir de l. Ambos os elementos
so mencionados e retomados durante toda a narrativa e nota-se, assim, a oposio
estabelecida entre esses espaos, construda pelo narrador a partir do primeiro
captulo do romance, em que apresentado o cenrio no qual se passar a histria.
o espao, portanto, que influencia em todo o momento a vida e as relaes das
personagens, justificando-se assim a importncia do estudo dessa categoria
narrativa no romance em questo.
Acerca da construo espacial de gua-me tem-se, com os pressupostos de
Osman Lins (1976), que ela se faz, no primeiro captulo, por meio da chamada
ambientao franca (LINS, 1976, p. 70), mtodo de apresentao espacial que se
d pela [] introduo pura e simples do narrador [] que no interfere na histria
e possui, portanto, um ponto de vista externo para realizar a descrio. Alm disso,
Osman Lins (1976, p. 67) disserta acerca do conceito de atmosfera, definida por
ele como uma manifestao do espao ou pelo menos como sua decorrncia. A
magia, o estado de esprito e a angstia so exemplos de atmosfera que, ligada
ideia de espao, possui carter abstrato e consiste algo que penetra de maneira sutil
as personagens. Em gua-me, clara a atmosfera de mistrio que permeia a
histria e resta, agora, verificar como construda a partir da caracterizao
espacial, que toma, segundo Manuel Anselmo (1991, p. 380), [] aspecto de uma
crnica pattica e potica da velha Casa Azul com o inventrio de todos os medos,
terrores, supersties e assombros que sobreporo o romance at o fim.

3. Elementos de construo da prosa potica de gua-me

Ao dissertar sobre gua-me, Manuel Anselmo define que a principal ao do

romance a vitria do sobrenatural, que Jos Lins do Rego transforma habilmente
em atmosfera potica (ANSELMO, 1991, p. 381) e cria um romance potico por
excelncia, no qual o escritor [] se apoia e se escora numa grande capacidade
simbolizadora e num volumoso caudal lrico. (ANSELMO, 1991 p. 384).
Presentes em grande parte da narrativa, o lirismo e a simbolizao
mencionados por Anselmo surgem nos momentos em que a prosa torna-se,
fundamentalmente, potica. Tratada como um subgnero, a prosa potica no
pode ser, segundo Maria Esther Maciel (2006,p. 213), definida e categorizada de
maneira definitiva e suficiente. Contudo, pensa-se na realizao do subgnero
naquilo que Massaud Moiss (1999, p. 85) chama de ilhas poticas na correnteza
do enredo, momentos em que o narrador recorre linguagem conotativa, ao uso de
recursos prprios da poesia - como ritmo e sonoridade e, ainda, figuras de
linguagem, como antteses, metonmias e personificaes para. Maciel recorda que
Octavio Paz admite, em O arco e a lira, que [] no fundo de toda prosa circula,
mais ou menos limitada pelas exigncias do discurso, a corrente rtmica que define a
linguagem potica. (MACIEL, 2006, p. 210) e afirma que a frase, trao caracterstico
da prosa que se ope ao verso da poesia, passa a ser presidida, na prosa potica,
[] pelas leis da imagem e do ritmo, abrindo-se ao fluxo dos sentidos mltiplos e
de uma sintaxe por vezes inusitada. (MACIEL, 2006, p. 210, grifos nossos).
O terico Tzvetan Todorov disserta, em Em torno da poesia (1981), acerca
da composio do discurso potico, que [] caracteriza-se em primeiro lugar e de
maneira evidente, pela sua natureza versificada, mas o verso no suficiente
para a definio de poesia. (TODOROV, 1981, p.105, grifo nosso). A poesia
apoia-se, segundo Todorov, sobre quatro aspectos: o verbal (ao qual corresponde o
carter versificado), o pragmtico, o semntico e o sinttico, presentes os dois
ltimos tambm na prosa potica, dado que o aspecto pragmtico define a poesia
[] pelo estado de esprito do autor, precedente sua apario, ou pelo do leitor,
que lhe seguiu. (TODOROV, 1981, p. 105) e no cabe, portanto, ao discurso
ficcional.
A respeito do semantismo potico, Todorov cita trs teorias bsicas: a teoria
ornamental que consiste em recusar poesia a especificidade semntica e prope
o uso contnuo da expresso mais bela, mais ornada na construo potica , a
teoria afetiva que define que as palavras designam sentidos distintos na poesia e
nos demais discursos e a teoria romntica do smbolo que define que o discurso
potico significa de modo diferente, ou seja, [] as palavras so (somente) signos
da linguagem quotidiana, enquanto em poesia se tornam smbolos. (TODOROV,
1981, p. 107, grifo nosso). A teoria romntica do smbolo, culminada na esttica do
romantismo, define-o sobre cinco pontos fundamentais: 1) o smbolo mostra o vir a
ser do sentido, no o sentido acabado; 2) o smbolo intransitivo e deve ser tomado
em si prprio; 3) o smbolo motivado e, portanto, intrinsecamente coerente; 4) o
smbolo [] concretiza a fuso dos contrrios, e em especial do abstrato e do
concreto [] (TODOROV, 1981, p.107); 5) o smbolo exprime o indizvel,
intraduzvel e seu sentido inesgotvel. Valendo-se dos pressupostos tericos de R.
P. Blackmur (em A linguagem como gesto), Todorov afirma que o smbolo torna-se
rico e potico por conta do gesto verbal, caracterizado como [] aquilo que toma
forma quando se identifica com o seu sujeito [] (TODOROV, 1981, p.108),
passando o smbolo a atuar como [] aquilo que ns utilizamos para exprimir, de
modo permanente, um sentido que no pode ser expresso inteiramente por palavras
diretas ou por combinao de palavras. (BLACKMUR apud TODOROV, 1981, p.
108). Para a produo de um novo sentido de palavras necessrio recorrer,
segundo Todorov, s chamadas figuras: repeties, oposies ou outras disposies
convencionais.
No mesmo ensaio, Todorov comenta a respeito do poema em prosa, ou seja,
a poesia sem o verso, seus aspectos fundamentais, temas e mtodos de
construo. Ao refletir acerca da produo de Baudelaire, o terico observa a
criao dos poemas em prosa, [] textos que por princpio exploram o encontro
dos contrrios [], os quais possuem uma [] temtica da dualidade, do
contraste, da oposio. (TODOROV, 1981, p.127, grifos nossos). Embora seja um
romance, gua-me apresenta os traos de oposio mencionados quando o
narrador ope a Casa Azul lagoa de Araruama, no momento em que se utiliza da
prosa potica para apresentar o espao.
Ao definir as figuras que exploram a dualidade no poema em prosa e que
aplicam-se, tambm, prosa potica Todorov menciona a ambivalncia, em que
[] dois termos contrrios esto presentes, mas caracterizam um s e mesmo
objeto., revelando o [] contraste entre o que as coisas so e o que elas parecem
ser. (TODOROV, 1981, p.128) e afirma, ainda, que [] na maioria das vezes o
prprio objeto que duplo, tanto na sua aparncia quanto na sua essncia [],
como ocorre, em gua-me, com a Casa Azul, elemento belo e malfico
concomitantemente.
No primeiro captulo de gua-me tem-se a apresentao do espao por meio
da descrio do narrador e cabe, portanto, pensar no papel do ato descritivo no
interior de uma narrativa. Grard Genette, em Fronteiras da narrativa, faz um
panorama da evoluo do conceito de narrao ao longo dos estudos de literatura
e, ao tom-la como [] representaes de aes e de acontecimentos []
(GENETTE, 1972, p. 262), diferencia-a da descrio, tida como [] representaes
de objetos e personagens [] (GENETTE, 1972, p. 262). Em seguida, o terico
francs (GENETTE, 1972, p. 264), discute as funes diegticas da descrio, ou
seja, o papel que ela representa na economia geral da narrativa e apresenta, para
tal, duas funes essenciais. A primeira meramente descritiva e atua como
ornamento da ao narrada, sendo [] uma pausa e uma recreao na narrativa,
de papel puramente esttico, como o da escultura em um edifcio clssico.
(GENETTE, 1972, p. 264). , portanto, denominada descrio ornamental por seu
carter esttico e ilustrativo. A segunda funo possui, segundo Genette, ordem
explicativa e simblica e, ao ser imposta por Balzac na tradio do gnero
romanesco, faz-se presente em retratos fsicos, roupas e mveis, tendendo a []
revelar e ao mesmo tempo a justificar a psicologia dos personagens, dos quais so
ao mesmo tempo signo, causa e efeito. (GENETTE, 1972, p. 265). Genette chama
a essa segunda funo da descrio de significativa e afirma que sua imposio
reforou a dominao do narrativo, perdendo em autonomia o que ganhou em
importncia dramtica. Por fim, Genette acentua que, ao contrrio da narrao, a
descrio detm-se sobre objetos e seres considerados simultneos, exprimindo
assim atitude contemplativa diante do mundo e da existncia, revelando-se mais
potica (GENETTE, 1972, p. 265, grifo nosso) do que a narrao.
Na apresentao do espao do primeiro captulo de gua-me, nota-se o uso
da descrio significativa pelo narrador, pois as imagens que caracterizam os
elementos naturais, alm de revelar seu aspecto fsico, anunciam a participao
destes na histria e o efeito que causam no lugar. Ao caracterizar a lagoa como
mansa (REGO, 1976, p. 5) logo na primeira linha do romance, o narrador
preanuncia, por exemplo, o papel benfico que esta desempenhar no decorrer da
narrativa, enquanto apresenta a Casa Azul como um [] casaro de sete janelas
de frente, fechado [] (REGO, 1976, p. 5) e revela, assim, o abandono em que
essa se encontra, efeito dos males que causara aos seus antigos donos, como
contado em seguida.
Cabe, portanto, apresentar em detalhes trechos do primeiro captulo do
romance, a fim de demonstrar os artifcios utilizados pelo narrador para a construo
da prosa potica na apresentao do espao.

4. A prosa potica na descrio da lagoa de Araruama e da Casa Azul

No primeiro captulo de gua-me so apresentados, intercaladamente, os

espaos da lagoa e da Casa Azul e anuncia-se, desse modo, a oposio que se
manter entre os dois elementos em todo o romance. Os recursos poticos mais
utilizados pelo narrador consistem na repetio, na aluso a efeitos sonoros, na
personificao dos elementos inanimados e no constante uso de smbolos que, tais
como define Todorov, revelam os sentidos que no podem ser expressos
inteiramente com palavras. O romance inicia-se com a descrio da lagoa, em que
se nota, principalmente, a aluso a efeitos sonoros e a personificao, como
apresentado abaixo:

O mar ficava alm da restinga, mas a lagoa mansa estava ali a dois
passos. Da Casa Azul, ouvia-se o bater das ondas na praia, o gemer
fundo do mar, que nas noites escuras era soturno. A lagoa falava
baixinho, cantava mais que gemia. O vento encrespava as suas
guas, soprava o nordeste com toda sua violncia e o mais que ela
fazia era cantar mais alto, dar tudo o que podia de seu peito franzino
de mulher. Da Casa Azul via-se a lagoa de lado a lado. Nos dias de
enchente, quando a mar crescia, nas luas novas, a gua verde
subia at a figueira gigante, a espuma branca deixava os seus flocos
alvos pelas razes descobertas. A Araruama s nos dias de chuva
 entristecia, perdia as cores, mas quando o cu era azul, o verde de
suas guas espelhava ao sol e uma vela branca de barco dava
quela tranquilidade de deserto uma palpitao de vida, agitando as
coisas inanimadas. (REGO, 1976, p. 5).

O uso dos verbos ouvir, gemer, falar e cantar personificam e

apresentam a sonoridade presente no ambiente descrito, composto por sons sutis
que, associados lagoa, tornam clara a calmaria que esta propicia ao lugar. Alm
do uso de verbos propriamente humanos como falar , contribuem para a
personificao do espao as caractersticas femininas atribudas lagoa uma
mulher que possui palpitao de vida e, por vezes, entristecia. Destaca-se,
ainda, o uso de smbolos associados iluminao para ilustrar o ambiente e o
estado em que ele encontra, sendo a clareza - revelada no espelhamento da luz
solar - relacionada vivacidade e a falta de cores, decorrente dos dias de chuva,
tristeza e melancolia. H, ainda, o uso constante de cores para definir os
momentos em que a lagoa se faz mais bela, como o azul do cu, o verde das guas
e a alvura da vela de barco, tons que contribuem para a agitao das coisas
inanimadas, ou seja, do espao que rodeia a lagoa.
Aps a apresentao da lagoa e do benefcio que ela atribui ao lugar, o
narrador passa a descrever o espao da Casa Azul e, consequentemente, as
imagens que constroem o malefcio em torno da construo:

O silncio envolvia a Casa Azul por todos os lados. No se ouvia por

ali um grito de gente, um urrar de bicho. S os cata-ventos das
salinas falavam alto por aquelas bandas. Quem passasse pela
estrada via a casa silenciosa cercada de casuarinas, com aquela
figueira enorme plantada na frente, de galhos agigantados como uma
defesa contra as ventanias de agosto. A casa triste, o casaro de
sete janelas de frente, fechado, com as manchas do tempo borrando
o azul desbotado das paredes. O mato crescia em derredor. E
mesmo assim, valia a pena olhar para a Casa Azul, como todos ali a
chamavam. Era triste, mas, apesar de sua tristeza, agradava, tinha o
seu encanto especial, uns restos de vida pelos seus alpendres,
qualquer coisa de humano nas guilhotinas pintadas de verde, nas
cornijas cor-de-rosa, no branco dos pilares. No era uma casa morta,
era um corpo aonde ainda palpitava vida e que respirava. Faltavam-
lhe apenas os movimentos. Um dia voltaria a ser o que fora, luzes
ainda se acenderiam pelas suas salas, vozes se elevariam de todos
os recantos, calor de gente viva animaria o corpo anquilosado.
(REGO, 1976, p. 5 e 6)
 Logo na primeira meno casa, o narrador recorre novamente a um smbolo
sonoro: o silncio, que predomina no lugar e acentua a ausncia de vida em torno
da Casa Azul, diferentemente daquela observada na lagoa. Em seguida,
apresentada a vegetao as casuarinas, a figueira e o mato que, disposta em
torno da casa, contribui para o fechamento desta, ou seja, o recolhimento, a
separao e o afastamento do resto do mundo. A figueira enorme plantada na
frente atua como guardi da casa, defendendo-a das ventanias e assustando a
todos com seus galhos agigantados. rvore amaldioada por Jesus Cristo a nunca
mais produzir frutos (Mateus, 21, 18-19 e Marcos, 11, 13), a figueira-brava (REGO,
1976, p. 9) sinnimo da gameleira (HOUAISS, 2004, p. 1424), ambas pertencentes
ao gnero Fcus que, segundo Cmara Cascudo revela em Botnica supersticiosa
no Brasil (1971, p. 55), tida pela superstio popular como uma rvore [] mal-
assombrada, tradicional para o respeito coletivo. Emite vozes, sussurros, gemidos,
apelos, espalhando sombras ameaadoras. Atrai o raio, e esconde, durante o dia,
almas-do-outro-mundo. A escolha por esse elemento no , portanto, arbitrria,
pois esse atua como smbolo para reforar o terror em torno da Casa Azul.
Para a ilustrao da casa, o narrador vale-se tambm do uso de cores, mas
aqui, diferentemente das que irradiavam a lagoa, os tons esto gastos, desbotados e
borrados pelo tempo. Personificada ao ser dada como triste, a casa revela ser
tambm um corpo, que paralelamente lagoa, ainda possui vida, embora esteja
sem movimentos. H, nesse trecho, uma oposio temporal entre passado e
presente, sendo no passado que se encontra a vivacidade da Casa Azul. Aqui, como
no trecho anterior, as imagens de luz tambm suscitam a vida, pois quando luzes e
vozes tomassem conta do espao, esse retomaria a vida e superaria, portanto, a
atual situao de abandono em que se encontra.
A oposio entre passado e presente continua no decorrer da descrio da
casa, como se observa abaixo:

Agora a Casa Azul era triste. Tinha uma histria que contavam em
voz baixa como se falassem de uma desgraa de famlia. Os que
passavam pela estrada que cortava a lagoa olhavam a velha casa e
uma recordao lhes passaria pela mente. Ali sucederam coisas que
no se contavam sem medo, sem constrangimento. Os meninos
fugiam das rvores do pomar e as mulheres viravam o rosto quando
passavam por l. A histria devia ser de muita pena, de muita dor. A
figueira-brava estendia os seus galhos enormes e o vento gemia
neles, e as casuarinas soluavam, viviam no pranto. O silncio do
ermo dava relevo a todos esses movimentos de vida. Sentia-se tudo,
 os menores rumores estremeciam como grande rudo. Quem
perguntasse pelos donos da Casa azul teria uma resposta evasiva.
No moravam mais por ali. Se foram para muito longe. uma gente
rica do Rio, pertence a uma viva que pouco se importa com a casa.
(REGO, 1976, p. 5-6).

O agora conduz ao momento presente em que no se habita mais a Casa

Azul e, dando continuidade apresentao do espao, o narrador passa a narrar os
motivos pelos quais a habitao encontra-se abandonada. O silncio que rodeia a
casa e o tom de segredo em que se fala sobre as desgraas a ela relacionadas so
marcados, nesse pargrafo, pela aliterao do /s/, recurso utilizado para conferir ao
relato o carter de cochicho e sussurro empregados pela populao ao falar sobre
os acontecimentos, ato que se repete sempre em voz baixa e com o medo e o
constrangimento mencionados. H novamente o emprego da personificao, que
intensifica o choro e os gemidos das casuarinas e da figueira, aumentando assim o
tom de lamentao em torno da Casa Azul. A prosa potica se baseia, nesse
pargrafo, no recurso sonoro promovido pela aliterao e pela personificao que
recobra os movimentos de vida mesmo em face da situao atual de abandono da
Casa Azul.
Aps a apresentao da Casa Azul, retoma-se a descrio da lagoa de
Araruama juntamente apresentao da salina da Maravilha, cuja produo bem
sucedida depende do sal retirado das guas da lagoa:

[] Para um lado ficava a salina da Dona Mocinha, com os moinhos

de asas azuis e vermelhas e a casa branca, de alpendres largos. Por
l tudo era vida, agitao. As tulhas de sal, ao sol, espelhavam na
sua alvura de neve e os cata-ventos falavam alto. [] Os homens
falavam no trabalho e as barcaas paravam longe esperando a
carga, com o pessoal de bordo estirado em sestas, cantando. Outros
barcos passavam, pejados de mercadoria, de velas abertas,
descendo para o porto. Os barcaceiros quase sempre cantavam.
Uma vida fcil corria pelas guas azuis da Araruama e a salina de
Dona Mocinha, a Maravilha, se no era das maiores do lugar, era
das mais bem organizadas. (REGO, 1976, p. 7).

Nota-se, nesse trecho, a constncia de cores azul, vermelho e branco que

concedem, ao espao, a vivacidade irradiada pela lagoa. Alm do espao,
apresenta-se tambm algumas personagens que, satisfeitas com seu trabalho,
cantam e falam alto, opondo se ao silncio que domina constantemente a Casa
Azul. , portanto, com os artifcios sonoros e com o uso da iluminao as tulhas
que espelham a luz do sol que o narrador retoma o espao da lagoa e refora o
benefcio que essa concede aos habitantes do lugar.
Aps contrapor os dois elementos, ressaltando a formosura da lagoa e o
abandono trgico da Casa Azul, o narrador conjuga os dois espaos em um mesmo
trecho, introduzido pela referncia memria de Dona Mocinha:

[] Dona Mocinha devia saber muita coisa a respeito da Casa Azul.

As salinas, ali, tinham perdido o nome, se tinham acabado para que
s restasse aquela casa, enchendo tudo com sua figura misteriosa.
Os cata-ventos enferrujdos, as guas podres dos velhos canais e,
dominando tudo, a Casa Azul, velha ninho de morcegos, fazendo
medo gente da terra com sua vida desconcertante e seus poderes
malficos. [] S a lagoa no ia com essas prevenes. Ali mesmo
quase na porta da Casa Azul, ela abria uma curva de praia branca e
as suas guas batiam de leve, de manso, nas pedras do pequeno
cais em runas. A lagoa era justamente mais bela defronte da Casa
Azul. (REGO, 1976, p. 8).

A figura de Dona Mocinha atua, nesse trecho, como representante de um

todo, da populao que vive s margens da lagoa, com as quais partilha o
conhecimento acerca das tragdias da Casa Azul e o temor que essa causa com
sua vida desconcertante e seus poderes malficos. O uso de adjetivos mais
depreciativos como enferrujados, podres e velha acentua o estado
decadente da Casa Azul e justifica, ainda, o repdio das personagens a esse lugar.
A lagoa, contudo, no segue as supersties e, ao se fazer mais bela justamente
defronte a casa, revela o domnio e fora que possui, como se sua benevolncia, to
necessria populao, se estendesse tambm aos elementos inanimados do
lugar. A convergncia entre o belo representado pela lagoa e o terrvel
representado pela Casa Azul remetem ao encontro dos contrrios citado por
Todorov (1981, p. 127), artifcio que possibilita a criao do contraste e da oposio,
tal como encontrado entre os principais elementos espaciais de gua-me.
O narrador encerra o primeiro captulo com um pargrafo curto, em que
nenhum dos dois elementos diretamente mencionado e so feitas apenas aluses
quilo que eles representam:
 Terras abandonadas, gua podre, cu azul, beijo da brisa macia nas
rvores, carcia boa da lagoa nas pedras e o mistrio cobrindo tudo
isso de desgraa, de maus fados. (REGO, 1976, p. 10, grifos
nossos).

Reunindo as caractersticas principais do espao em um nico pargrafo e

perodo, o narrador resume e anuncia a atmosfera tal como a define Osman Lins
de mistrio que perpassar todo o romance. Vale ressaltar que, nesse pargrafo, h
o domnio do malefcio sobre o benefcio, porque imagens que remetem ao primeiro
Terras abandonadas, gua podre, o mistrio cobrindo tudo isso de desgraa,
de maus fados iniciam e finalizam a sentena, envolvendo, assim, os elementos
benficos do ambiente cu azul, beijo da brisa macia nas rvores e carcia boa
da lagoa nas pedras. Resume-se, assim, tudo o que foi anunciado no primeiro
pargrafo de maneira intercalada e finaliza-se a apresentao do espao desse
modo, anunciando a vitria do sobrenatural j mencionada por Manuel Anselmo.

5. Concluso

Findas as observaes sobre a construo da prosa potica em gua-me,

percebe-se a recorrncia do uso de personificaes, recursos sonoros, ritmo e
smbolos na caracterizao do espao.
O recurso da personificao d ao espao caractersticas humanas e acentua
assim a participao desse na histria, fazendo com que o leitor conceda aos
elementos espaciais a mesma ateno e importncia que concede s personagens
do romance. O espao, quando personificado, revela a vivacidade que possui e
passa de mero pano de fundo a elemento que participa diretamente na histria, ou
seja, perde seu carter passivo e assume atitude ativa no romance.
As imagens sonoras anunciam, juntamente com o ritmo construdo com
repeties de termos e fatos ocorridos no ambiente a participao e a situao dos
elementos espaciais na narrativa, sendo reservado Casa Azul o abandono
envolvido pelo silncio e lagoa de Araruama a agitao e a vivacidade,
possibilitadas pela contribuio atividade econmica do lugar.
Por fim, o uso constante de smbolos acaba por construir um espao
extremamente significativo, no qual os dois principais elementos que o compem a
Casa Azul e a lagoa de Araruama tornam-se representantes do mal e do bem
respectivamente, conceitos abstratos que comandam o desenvolvimento da histria
e que, unidos sua concretude, apresentam a fuso dos contrrios mencionada por
Tzvetan Todorov (1981, p.107) na construo do smbolo. possvel que se pense,
ainda, na Casa Azul principal espao do romance como um objeto duplo, que
contrasta o que parece ser uma casa majestosa e convidativa e o que realmente
suposta fonte de desgraas revelando, portanto, a ambivalncia simblica
definida pelo terico russo (TODOROV, 1981, p.128).
Conclui-se, assim, que o uso da prosa potica no arbitrrio na
apresentao de gua-me, sendo por meio dela que o narrador anuncia a
participao do espao na histria e, ainda, indica o papel que cada um dos
elementos desempenhar na ao do romance. Nos captulos seguintes que no
foram apresentados nesse trabalho dada maior ateno s personagens e o
espao volta ao primeiro plano nos momentos em que essas pensam ou circulam
sobre eles, sendo o primeiro captulo e o uso da prosa potica essenciais para a
construo da atmosfera de mistrio que sobrepe toda a ao de gua-me.

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