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ACORDE NAPOLITANO

Embora a progresso I-V-I seja a fora organizadora bsica na harmonia


tonal, grande parte do interesse harmnico em primeiro plano em uma
passagem tonal pode ser proporcionada pelas maneiras pelas quais o
dominante abordado. Um dos acordes mais coloridos que podem ser
usados para preceder o dominante o napolitano.O acorde napolitano
deriva seu nome de um grupo importante de compositores de pera do
sculo XVIII que foram associados com a cidade de Npoles. Embora os
compositores de A "escola napolitana" usou freqentemente esse acorde
em sua msica, eles no o originaram, mas o herdaram de compositores
anteriores. No entanto, o termo napolitano sobreviveu,E faremos uso dele e
sua abreviatura, N (o smbolo? II uma alternativa aceitvel). Simplificando,
a trade napolitana uma trade maior construda no segundo menor Grau
de escala. Um acidental necessrio para soletrar o napolitano em uma
chave menor e dois em uma chave maior, como ilustrado no Exemplo 21-
10.

O napolitano geralmente encontrado no modo menor e na primeira


inverso. De fato, a primeira inverso to tpica que a trade napolitana
freqentemente referida como a napolitana Sexto acorde Tem uma funo
pr-dominante, bem como um acorde diatnico ii6 (ou ii 6), indo
eventualmente para V, mas seu efeito aural surpreendentemente
diferente. O Exemplo 21-11 ilustra Contextos nos quais o N6 comumente
encontrado. No piano, estabelecer a chave de e menor e jogar atravs do
exemplo para se familiarizar com o som distintivo do N6.

O Exemplo 21-11 ilustra vrias caractersticas do N6.


1. Quando um tom duplicado, geralmente o 3o do N6.
2. O N6 move-se para V (ou i6
4-V), mas vii 7 / V pode aparecer entre o N6 eo V.
N6 normalmente no seria seguido por iv ou ii.
3. Th e? 2 (a raiz do N6) move-se para baixo, especialmente quando
aparece na melodia.
Seu objetivo o tom principal, que est no intervalo incomum de um 3
abaixo de 2 (veja a Soprano em Ex. 21-11a e b). No entanto, o 3
preenchido pelo passo tnico quando o N6 se move primeiro para i64 ou vii
7 / V (Ex. 21-11c e d).
4. Quando o N6 se move para i64, como no Exemplo 21-11c, 4s paralelos
devem ser usados para evitar 5s paralelos. Seriam criados os 5s paralelos
no Exemplo 21-11c transpondo a linha do alto uma oitava mais baixa.
5. O N6, como o inalterado ii 6, geralmente precedido por VI, iv ou i.
O Exemplo 21-12 ilustra o N6 em uma textura de trs partes. Observe o
salto na voz de tenor de A3 para E4 para fornecer o terceiro para o acorde
i64. A reduo textural traz para fora a subida gradual no baixo de 1 at 5.

Haydn Sonata 36
No Exemplo 21-13 o napolitano aparece em uma textura de teclado mais
complicada. (O clarinete est em B ?, soando um M2 mais baixo do que o
escrito.) Th e? 2 in m. 8 aparece em ambas as mos; O G? Na mo direita se
move para baixo para E ?, como esperado, mas o G? Na mo esquerda
move-se para cima chromatically a G. Note como o G? Em m. 4 foreshadoes
o N6 para vir. Tambm digna de nota a trade dominante menor de
posio raiz em m. 11, resultante da escala menor meldica descendente.
Brahms Clarinete sonata
O acorde N6 ocorre ocasionalmente na msica popular tambm. O exemplo
21-14, um tema a partir de uma pontuao de filme, termina com uma
progresso de crculo-de-fitths: iv (7) -VII7-III (M7) -VI-N6-V7-i. O O
napolitano indicado pelo smbolo "F / A", que especifica uma trade F
maior com A no baixo
O napolitano geralmente empregado na primeira inverso no modo
menor. No entanto, vrios outros contextos para o napolitano podem ser
encontrados.
1. O napolitano pode aparecer na posio da raiz (N) ou, raramente, na
segunda inverso (N64).
Em ambos os casos, o baixo provavelmente ser dobrado em uma textura
de quatro partes.
2. O napolitano pode ocorrer no modo principal.
3. O napolitano pode ser tonicizado. Isso pode assumir a forma de um nico
acorde (como V7 / N), ou pode ser uma modulao genuna para a chave do
napolitano. Em alguns casos VI (ou? VI) pode funcionar como V / N.
Os exemplos a seguir ilustram esses usos do napolitano.
Ambos, um V7 / N e uma posio raiz napolitana ocorrem no Exemplo 21-15.
Observe o salto tritnio no baixo entre os acordes N e V. A reduo textural
esclarece a sequncia em mm. 13-16.