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G:-
cuLrut:tgffiffis
Primebos Passos uma colo dirigids, principal'
mente, aos jovens que sentem a importncia da sua
participao poltica no processo de construo de nosso
Pas.
Primeiros passos n da poltica - na universidade,
no colgio, no banco, na fbrica, no comrcio, erlr qual'
quer atividade que rcprescntem um elo de gao
-
entre o indivduo a sociedade na qual vive e crescc e
e
pela gual deve lutar a fim d torn-la justa, livre e dcmo'
crtica.

A SAIRPELA SRIE CULTT]RA at,.D.D


O QUECIDADE- Jaime l*rner
oQUE coMulIlcao v$U l - Claudius Ceccon
o QUE CoNTRACULTURA - Lus Carlos Maciel
O QtlE CORPO Ana Vernica Mautner
-
O QUE CITLTURA POPUL AR Antonio A. Arantes
O QUE DIREITO Modesto Cawalhosa
-
O QUEEDUCAO
-Carlos R. Brandtu
oQt E EXISTENCILISMO
- Luiz R. Salinos Fortes
O QUE FILOSOFIA Bento Prado
-
O QUE HISTORI,|
-
Vavy Pachem Borges
O QtIEMsIcAFoPIrIR
- Matinos Suzukirr. Cabs A.C. Lemos
O QUE P$COLOGIA Arno Engelman
-
-
o QUE RELTGIo PoPIrrR
o QunsrxuaLIIlaDE'-
Rubem C. Fernandes
-
Fbio landa OQUEE
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ARQUITETURA I
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coLEAO PRIMEI
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ROS PASSOS Carlos A. C. Lemos
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A Inflao - .Ios B. Armral Flho
Multinacionais - BemaTdo Kucnskl
Questo Agxria - Jos Grazano

o - Laymmert G. Santos POLfflCA


logta - Peter Fry
wa - Carlos A. C. Lemos Oque
- Jaime Lemer
- Jan-Claude Bemodet Anarquismo - Caio Tlo Costa
:alo Visual - Claudius Ceccon Autoritarismo - F. Hewique/C. Est*an
tttz^o - Mguel D. Oliveira Cpitalismo - Afrltnio M. Catani
tltura - Zus C. Maciel Comisses de Fbrica - R. Antunes
Atu Vetnica Mautnet C-omunidade de Base - Frei Beto
PoptJlar - A.A. Arantes
o - Pedro P. Poppoeic
o - C;arlos R. Brandto
Comunismo - Anuldo Spindel
Constituinte - Raynwndo Faoro
Democracia - Yanya Sant'Anna
OQUE
Nuclear - J. Goldemberg
Solx - Norbefto P. Litru
ialismo - Solinas Fortes
r - Bento hado
Ditadura - Anuldo Spindel
Eslado - Maria do &rmo &mpello
Greves Lus Wemeck Vionna
-
ARQUITETURA
Imperialismo - Afino M. Catani
- Vavy P. Borges Liberdade -
Cao Pmdo Jr.
t - Marilena Chau Nacionalismo - M. LahuertalA.L. Rodigues
rCultural -
T. Coelho Partidos Polticos F. ltteffort
no - Clyls Ross -
Podet -
Grard Lebrun
ra - Maisa Lajolo Revoluo norcstan Ferrandes
-
- Jotro Atgusto P. Pereira Sindicalismo -
Ricardo C. Antunes
bpular -M SuzukiJr. Socialismo - Anwldo Spindel
rio Histrico - Carlos Lemos
ia - Arno Engelman
Unidade Sindical -
Bruz J. Araio

ryia -
Aaudio A. Pinto
SOCIEDADE
-
R. AIueslC. Btandtto
Popular -
R.C. Fernandes
Oque
o Sexual - Mailena Chaut
ade -
Fbio Landa
Autogesto
- Fernando Peixoto - Maurcio Tragtenberg
- Teixeim Coelho Bnrocracia - Femundo Motto
Classes Sociais - Jos A. Moiss
Consumismo - Mara R. Kehl
MIA Crescimento Populacional - Elza Berqu
Direitos do Cidado Hlio Bcudo -
Femirismo - Bmnca M. Alves
-
Intelectuais Horcio Gonzalez
fbrio Regional - W. Cano Planejamento Familiar -
Rosiska D. Oliveira
iinancciro - Maria C. Tavares Questo Indgent -
Carlos A. Ricardo
rmo Monopolista - Jolo M.C. Melo Sade Pbtca Slvio Botom e dttros
-
ia Poltica
r eollria
- Dat'la
Luiz G.M. Belluzzo
D o ntqa
Subdesenvolmenlo Hotcio Gonzalez
Ta*nirna aa
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l'nthoiot {[^^^
,Wright @ Carlos A C. kmos

rw:
Otvio Roth
Felipe Doctors

eviso:
Vivien lando
Jos E. Andrade

INucn

- A Construo Bela. 7
- A Arquitetura ao Longo do Tempo 22
- O Partido Arquitetnico
Arquitetura Modema.
40
- 63
- Notas. 82
-Bibliografia... 84

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livraria brasiliense editora s.a.
01042 - rua baro de itapetininga,93/99
so paulo - brasil
A CONSTRUO BELA

claro que para todos a arquitetura est sem-


pre ligada construo, mas nem todo mundo sabc
dizer com preciso como se entrelaam oq signii-
cados dessas expresses. Tambm, de um certo
modo, as pessoas procuram achar um vnculo entru
a arquitetura e a beleza e para quase todos, ento,
arquitetura seria a providncia de uma construo
bela.
Est visto que esse raciocnio generalizado tem
sua grande dose de razo, surgindo, porm, um!
dvida a respeito da subjetividade dos julgonnntor
acerca do que seja ou no uma construo bela.
H de se indagar, tambm, se os coRceitos de bele.
za do autor da obra, se que ele os tem, ou teve,
e os dos crticoe so os mesmos. Nunca ser fcil
separar as construes belas das outras, para qug
possam ser eleitas e distinguidas como trabalhoo
,t
Carlos A. C- Lemos O quc Arquitetum

de arquitetura. doras" medida que a provisoriedade cede lugar


Esas divagaes j nos aconselham, por medida permanncia definitiva.
de prudncia metodolgica, a dividir as constru- Ao longo destas linhas tentarernos ver o quo
es, em geral, em trs grandes grupos: as levanta- venha a ser arquitetura - a providncia de uma
das segundo um critrio artstico qualquer, por construo bela, como disseros h pouc. Abd.
todos conhecido; m erguidas sern um desejo espe- a cogitao da esttica, disciplina que, natural-
cfico de se fazer arte, rnas admiradas por poucos mente, no exclusiva da arquitetura e sim das ar-
elementos da sociedade a elas contemporneos, ou tes em ral, e nesses caminhos e descaminhos do
mesmo por terceiros a posteriori como verdadeiras belo iremos nos perder tentando explicar o papel
fontes de prazer esttico e, finalmente, as constru- da arquitetura em nossa vida. Da a opo de
es nascidas ao acaso, por iniciativa de pessoas nosso enfoque neste texto, como se ver.
realrnente destitudas de senso esttico e que a Existem muitas obras de tratadistas sobre teo.
ningum agradam. Este ltimo grupo de constru-
rias da arquitetura baseadas em posies filosficar,
es obviamente destitu do de qualquer interesse algumas bastante hermticas, que podero serulr
ao tema deste livro, destinado a ser de divulgao
de guias seguros aos interessados na esttica arqul.
do que a arquitetura, no havendo impedimnto, tetnica. Alis, nesta coleo de livros, fatalmente
no entanto, a que essas obras venham a ser motivo
surgir o volume O que esttica - trabalho do.
da ateno dos estudiosos de outros ramos do co-
tinado a completar as lacunas intencionais destc
nhecimento. -nos difcil imaginar construes linhas. Assim, falarernos do belo aqui e acol sem
.levantadas seiri que tenha havid um mnimo de defini-lo e trataremos do binmio cinciarrte con-
desejo participante de se fazer algo belo dentro
de uma esttica, rudimentar que seja. Talvez os
tido em todas as definies de arquitetura, procu.
rando ver oom maior nfase s os determinantcl,
melhores exemplos dessas construes erguidas ou condicionantes no estticos que necescarh.
sem uma arte deliberada estejam nas obras tempo-
mente mantm relaes entre si quando agern n!
rrias destinadas ao fim precpuo de fornecer abri-
criao arqu itetnica.
go - a estariam os barraces improvisados para O segundo grupo de construes antes menclo.
operrios em servios distantes, os barracos de fave- nado, en@rrando uma enorme soma de interescl,
la no incio daquela ocupao coletiva e que muitas permite-nos indagaes mil sobre o prazer esttlco
vezes, ooTto j pudemos observar, passam a rece- oferecido revelia de seus responsveis dirctol.
ber, ao longo do tempo, interrenes ',embeleza- Ese agrupamento , praticamente, compogto !m
&rlos A. C. Lemos O que Arquitetura lt

sua totalidade de obras ditas populares, que so ana- Com a cda vez maior posibilidade de comunl.
lisadas, interpretadas e curtidas pelos crticos eru- cao entre os povos, esto desaparecendo os locaig
ditos. Compem o imenso rol de bens culturais onde se produz ou se produzia essa arquitetura ver.
onde cabe a expresso "arquitetura sem arquite- ncula, a vtima primeira dos procesos coloniali
tos", isto , construes belas de alguma forma, tas. Hoje, ainda so conservados exemplares mais
sem ter havido a priori uma inteno plstica re- que interessantes dessas construes populares no
gida pelos cnones ditos civilizados, sem ter havi- su! da ltlia, na Europa Central, na Espanha e aqui
do uma vontade de fazer arte. e ali no mundo ocidental, inclusive transformadol
A curiosidade dos estudiosos em geral e dos ar- at em objetos de curiosidade turstica e restando
tistas em particular por essas obras relacionadas como testemunhos significativos de culturas ptssa.
como produtos de "arte popular" relativamente das. E pela Africa, Asia, Oceania e Amrica tam.
recnte, dos rneados do sculo XIX e incio deste, bm podemos encontrar outros exemplares de
quando as gravuras japonesas e as esculturas afri- construes vernculas ainda no poludas pela
canas despertaram a ateno dos crticos europeus ao do colonizador - so as construes chama.
como verdadeiras causas de fruio artstica. Na das de "primitivas" propriamente ditas e posuido-
verdade, sejam obras populares de qualquer conti- ras de qualidades plsticas a ns nada desprezveis,
nente, sejam obras denominadas tambm generica- merecedoras, portanto, de estudos crticos.
mente de "primitivas", por derivarem de intelectos Tambm no devem ser esquecidos nesse segun.
considerados "rudimentares", como de negros sel- do grupo de obras os exemplos de arquitetura
vagens africanos, de ndios brasileiros, etc., renem nascida a partir do primeiro contato entre povos
um peculiaridade: so trabalhos executados por primitivos e colonizadores civilizados, principal.
uma cornunidade e consumidos por essa mesma mente nos locais que tiveram o seu desenvolvi-
comunidade, segundo a somatria de conhecimen- mento retardado devido momentnea falta dg
tos disponveis e a paftir dos recursos que o meio atrativos econmicos. Foi o caso, por exemplo, da
ambiente oferece. Da, por exemplo, a expreso arquitetura colonial paulista, tambm chamada de
"verncula" para designar a arquitetura deses bandeirista, por ter sido praticada pela sociedade
povos ainda alheios s influncias de fora, das cul- de serra acima, em So Paulo, caracterizada por ter
turas dos povos dominantes, cujo esprito crtico patrocinado as bandeiras de devassamento doserto.
iustamente que ir julgar nela o que belo e o Esa arquitetura, de indiscutvel procedncia
que destitu do de intercsse artstico. ibrica, certamente espanhola,l foi repetida
s
t2 Carlos A. C. LeflUs O que Arquitetwa

no serto o seu Sustento.


Apesar da presena erudita atuante de seus ini.
migos ticos, os jesutas, o paulist, nameluco, .
analfabeto e preador de ndios, na verdade, nlo -
poderia ter pruridos artsticos como os entendemc
hoje. Por certo, pragmaticamente construa com o '
material de que dispunha - a terra socada nc
taipas - copiando e recopiando modelos antigor. '
Queria era morar de acordo com os programas inal.
terveis haVia geraes - programas, alis, quaso qut
!'
c
o desconhecidos em sua integridade nos nossos dia.
Chegamos Tesmo, certa vez, a dizer que a casa ban.

v deirista era uma "esfin semidecifrada".2 Hojt,


extasiamo-nos frente monumentalidade seren!
e cheia de si da Gasa do Padre lncio, em Cotia, por
Habitafio ndgeru.
exemplo. No entanto, perguntamos, at que ponto
e)Gusto no Planalto durante duzentos e cinqen- seu construtor estava realmente imbudo de uml
ta anos, no mnimo, o que permiti uma estabili- determinao de criar uma obra de arte autnomt,
zao gue lhe deu ares de vernaculidade. vista como um todo? certo que os omatos enta-
certo que no isolamento da So Paulo dos lhados nos cachorros do beiral fronteiro so dcll-
prirneiros tempos, isolamento devido aspereza beradamente uma ornamentao diferenciadora -
do caminho da Serra de Paranapiacaba, "de onde se do status fachada, distinguindo.a das fachada
enxerga o mar" no dizer dos ndios, se cristaliza- secundfias e, conseqentemente, tambm podc.
ram usos e costumes que assumiram uma feio riam diferenciar a casa das demais vizinhas, dertl.
toda peculiar, prpria do mameluco surgido naque- tuda de enfeites entalhados. At quando, Fortr,
le cenrio e a partir de meia dzaa de famlias euro- podemos julgar essa providncia decoratlva como
pias, grande parte castelhana. Uma sociedade mui- uma inteno plstica desejosa de enquadrar I
to bem definida. Sociedade mpar, segregada s construo dentro de um possvel esquema artt-
marggns do Tiet, rio que corria para dentro, evi- tico regional? Enfim, a arquitetura, boa ou md,
tando o mar. Povo virado para o interior, buscando no se define pelo ornato oposto construo c
t4 Carlos A. C. Lemos O que Arquitetwa

no nos esqueamos de que todas as casas urais da


poca tinham praticaente a mesma planta, com
variaes irrelevantes, e eram construdas segundo
a mesma tcnica, a taipa de pilo, exaustivamente
repetida.
Ese quadro paulista, que tambm incluiu sober-
bas rccriaes, a partir de modelos maneiristas
europeus, nas obras religiosas, especialmente ret-
bulos de altares e imagens de terracota, apresenta,
ento, similitudes com o panorama ral formado
pelas atrs mencionadas obras populares vernculas
do segundo grupo, embora no sincretismo de suas
solues formais compaream componentes eru-
ditos da argultetura ibrica.

zIL
2
I

(t)

Retdbtio do Altar da Capela de Santo Antonio,

Se pensarmos bem, a esse segundo agrupamonto


de onstrues, que podemos julgar de validadc
esttica, embora seus autores no estivessem lm.
budos do desejo de fazer arte, poder, tarnbm,
ser incorporado um sem nmero de obras execu-
tadas por tcnicos dedicados unicamente a resolver
problemas prticos atravs da tecnologia dispo.
nvel no momento. So trabalhos ralmente vistol
C.asa do Stio do Padre lruicio, Cotia; Stu Paulo. como meras obras de engenharia. Essas estruturat
t6 &rlos A. C. Lenps
O que Arqutetum t7

raranente eram aceitas, em sua pureza formal,


oomo trabalhos arquitetnicos propriamente d itos. forces, de toute notre indignation, au nom du
Hoje que neles vemos a validade artstica, contra- gut franais mconnu, au nom de l'art et dg
riando aquele desdm que foi tpico do sculo l'histoire franaises menaces, contre l'erectin, n
XlX. Como teriam, por exernplo, se comportado plein coeur de notre capitale, de l'inutile et monl.
os crticos de arte face ao monumental Palcio de trueuse Tour iffel". Eitre os assinantes desra
Cristal, construdo pelo fabricante de estufas Jo- "Protestation des Artistes" figuravam, por xem.
seph Paxtont por encomenda do governo da rainha plo, mest Meissomier, Charles Gounod, Charlel
Victoria para abrigar a clebre exposio compro- Garnier, Alexandre Dumas, filho, Franois Coppdc,
vadora de todo o poderio do lmprio Britnico? Leconte de Lisle, Sully Prudhomme, Guy de
A simples satisfao de um programa de necessi- Maupaseant, etc. . .) Esse monumento, cujo forma-
dades - a funo corretamente expressa - no se- to decorreu de uma frmula matemtica ligada aol
ria o mrito suficiente ao reconhecimento como slidos de igual resistncia, hoie considerado dr
obra arquitetnica? Outra obra de envergadura, bom gosto, no havendo discuses a seu resplto.
que peencheu plenamente a funo a que se desti- Podemos argumentar que talvez Eiffel no estireste
nava, mas alvo de violentas crticas, merecendo atendendo aos conceitos "oficiais" de arte daquolc
mesmo um abaixo-assinado de intelectuais con- tempo do ecletismo, mas estaria, stn dvida,
tra sua erco antes da exposio da qual seria o satisfazendo a seus ideais estticos particulares de
smbolo grandiloqente, foi a clebre torre levan- ennheiro, ligados ometria, s formas puret,
tada em Paris por Eiffel. (A Torre Eiffel foi proje- aos volumes derivados de equaes cuja dedulo
tada por Gustave Eiffel para a "Exposition Univer- lhe haviam dado prazer e possibilitado sensibili.
selle" em Paris, 1889. Sua construo iniciou-se z*rb espiritual.
em 1878, sofrendo ampla oposio da intelectua- Foi a partir da Revoluo lndustrial, com todo
lidade francesa, no caso, comandada pelos poetas o seu novo repertrio de solues tecnolgicas, gua
parnasianos. Roland Barthes em timo texto alu- surgiu essr postura que no enquadrava nas definl.
sivo quela torre taz pertinentes comentrios so- es correntes de rquitetura tais obras utilitrl$.
bre o protesto e transcreve o manifesto, que asim revelia dos ensinamentos acadmicos, no enten.
corrna: "Nous venons, crivains, sculpteurs, archi- to, foi surgindo um novo modo de olhar as coisas,
tects, peintres, amateurs, passionns de la beaut, que enfatizava as recentes concepes estruturalg
jusqu'ici intacte de Paris, protester de toutes nos e toda a sua potencialidade. Novos programas dc
necessidades eram satisfeitos por novas tcnicar.
C,arlos A. C. Lemos O que Arquitetwa

, - PaLicio de Cistol,Landret
Dcu-se o. surgimento de uma "arquitetura para-
lelai', decorrente dessa viso ligada ao raional'ismo
tcnicista - viso essa que, no modernismo, chega
nesmo a um certo fadicalismo por parte de alguns
profissionais plenamente convictos de que a bele-
za 'somente pode emanar das corretas frmulas
matemticas, regentes do uso apropriado do,s ma. q,
c
teriais de construo. o
Assim, vislurnbrarnos duas posies,: a que en- a,
v
atiza o belo e, esse esteticismo, relega a. plano
secundrio o aspecto constrLltivo, e a que, ao con-
trrio, enxerga na satisfao as normas tcnicas Torre Eiffel
O que Arquiteturu
20 C.arlos A. C. Lemos

e das necessidades programticas o fim primeiro, no Rio, houve um concurso entre arquitetos so-
rro haverrdo antriormente uma inteno plstica mente para a soluo das fachadas dos novos edif-
cios ali programados, independentemente das plan-
- a beleza resultaria de modo natural a quem sou- tas, dos programas, das tcnicas construtivas, estan.
besse v.|a.
No primeiro dos jeitos de posicionar a questo, do unicamente estabelecidos os gabaritos e os ms-
procurava-se sempre realar a prioridade da apa- tros da testada dos lotes.a
rncia, da parte visve! capz de emocionar esteti- Na verdade, fazendo essas consideraes so6re o
camnte, sendo secundrio saber como essa apa- comportamento crtico do sculo XlX, estamos
rncia foi conreguida. Arquitetura, para muita gon- nos adiantando, pois o tema poder ser melhor ana-
te, seria a providncia dessa aparncia provocadora lisado quando tratarmos da arquitetura moderna -
de emoes estticas. A arquitetura j estaria defi- assunto, a nosso ver, de interesse maior divulga-
nida ao nvel do simples projeto. Arquitetura seria o pretendida por este livro. Assim, no custa
s a inteno de se fazer arte em cima de um eons- vermos como, ao longo da histria, se posicionanm
truo. Da a separao imediata dae atribuies os pensadores a respeito da arquitetura.
profisionais entre arquitetos e ennheiros. Os
primeiros poderiarn atuar irtdiferentemente a priori
ou a posteriori. Poderiam projetar um edifcio, cui-
dando de suas aparncias, de seus espaos monu-
mentis, sem indagaes concomitarrtes acerca das
condies tcnicas, j exlstindo receitas de como
disfaar, inclusive, os agenciamentos tecnicistas.
Gom o dvento do concreto armado, j no flnal
do scr,rlo XlX, ese posicionamento ficou muito
claro com a sistemtica escamoteao da estrutura.
quarttas e quantas vezs o arquiteto era chamado
para dar interesse artstico a construes i prontas
e "nuas" de qualquer ornamentao. No Brasil
mesmo tivemos um exemplo interessante desse po-
sicionarnento puramente esteticista: por poca do
projeto da nova Avenida Central, hoje Rio Branco,
O que Arquitetum 23

qnero de oroduco esclarecida oela razo". -.6


.--letu-tsabemo,s,osTiioto-ft
rgcia
no se dedicaram a fundo aos problemas est.
ticos contidos na anlise da arquitetura e a idia
grega a esse respeito veio at ns nas entrelinhas
dos textosde litrvjc,que considerado o fundador
da esttica O"ffitura. Os seus "Dez livros de
arquitetura" representam o pensamento da anti.
gidade sobre a arte de construir e uma pena quo
A ARQUITETURA essa obra tenha chegado incompleta e desacompa-
AO LONGO DO TEMPO nhada das ilustraes, indispensveis compreen-
so dos temas e teorias ali expostas. Muitas pa$e.
ns no so nada claras, permitindo interpretagel
variadas de analistas contemporneos.
J por volta de quatrocentos anos antes de Cris- Pe incio, Vitrvio percebe na arquitetura trlh
to, Plato ligava a arquitetura lgica das constru- asps.J-g1idaltidag_@,n,
gf s 1 !_ ffi@iu-ra- n i*ma,gpjincia ds assim, importncia maior ao lado prtico ou tcni-
gg5e,_.er3_9c5q_qn_I_prE!_1- Ditl "r1 "A a r- co, deixando o artstico propriamente dito por l-
quitetura e todas as artes manuais implicam numa timo. Quando, porm, se detm com mais vagar a
cincia que tem, por assim dizer, sua origem na dissertar sobre os componentes de uma ampla defi.
ao e produzem coisas que s existem por causa nio da arquitetura, empresta maior ateno r
delas e no existiam antes".s Essas coisas, ou me- categorias diretamente ligadas esttica. Prope o
lhor, essas construes, baseadas na melhor utili- tlUSfre -aqu i teto e terico sels_"d i v ises"5ffiE,
zao possvel dos blocos de mrmore, aliavam a g19Jo g {-scia urtetie I I f-r.ttr"$@
tecnologia apropriada a uma indiscutvel inteno =iq
nattffiiee-refaodmnoamn'Jffi
*pits ag
plstica, que ia at os requintes das deformaes que compem o edif cio, tendo em vista a3
corretoras das iluses pticas, definindo, assim, necesidades do programa e de todo o conjunto,
a criao artstaca. Logo depois, Alls!Fles.corro- quando trata, inclusive, da modulao e das unida-
borava esse pensamento de seu mestre dizendo que des de medida;2) (dispositio), que seria
-QlmgiQo
g Qr-tg oe .erqg!!-eluF gl_a_ o--_rg9-u-l!9{o* dg_gere_ o "arranjo confenierit O Oas*ayp-a;6s, de sorts
A C.urlos A. C. Lemos O que Arquitetura

clssica, tambm hoje nebulosamente compreen.


dido, inclusive devido ao significado diferente gur
o termo possui em nosso linguajar corrent. Sime-
tria seria o clculo das relaes,que os gregos cha-
mavam de "analogias", entre as partes de uma
construo, clculo esse estabelecido atravs de
uma medida comum, denominada "modulus" por
Vitrvio; 5)_!gnvqn1Qqg11(decoll a categoria
q ue trata isttmente-dpfffi conven iente de
cada uma das partes do edif cio segundo as necesi.
o
C
dades do programa, o destino das dependncias, o
o carter de seu @upante, etc. Trata, inclusive, da
o
Y
unidade de estilo, da "unidade na variedade',, ode
o reside o seu valor esttico; 6).Qistribuigo ldstrt.
"--fEGl
O templo grep - furthernn. !y!!p), que trata do',princ ffi
nada se deve empreender fora das possibilidades da.
que elas sejam colocadas segundo a qualidade de quele que faz a obra e segundo a comodidade do
cada uma" e onde so considerados os critrios de lugar, controlando tudo com prudncia,,.7
composio, implicitando, inclusive, a representa- Pelo que vimos, Vitvio, nos seus seis princ
o grfica do projeto; !-Euritmia.-(qglylryial, que pios, dedicou-se praticamente esttica do projeto
3 categoria disposta p-or ViVcJ compreen- arquitetnico, no se referindo a ela somente na
so bastante dificultada pela carncia de explica- primeira e na sexta categorias. Os seus ,,Dez livr6
es maiores, sendo bastante confusas as interpre- de arquitetura", onde trata exausti\ramente da arto
taes dos tratadistas que escreveram sobre esse de construir, so, at hoje, analisados pelos teri-
texto clssico. O conhecido estudioso das teorias cos. Sua obra foi considerada a ',8blia,i dos arqui-
da arquitetura Borissavlievitch, a quem recorremos tetos,. principalmente durante o Renascimento,
neste instante, julga que a euritmia no passa da- quando constituiu uma espcie de ponte entre o
quilo que modernamente chamamos de harmonia; passado clssico grego e o modernismo, apesar da!
4) Simetria (symmetrial, que era, ao lado da eurit- imprecses de seus copistas e tradutores, que, in-
ha, uni d6*nEifS-fundamentais da esttica clusive, deixaram desaparecer os desenhos eiucida-
26 C-arlos A. C. Lemos O que Arquitetwa 2'

RJ

tivos de toda a sua argumentao esttica, como t


com a do mestredeobras. Em 1258, Etiennc
Boileau diza: "Aquele qud'quiser poder ser um 0l
nestre-de-obras, mas no poder ter mais que um gt
aprendiz e no poder mantlo por menos de seis 't
anos de servio, a no ser que seja seu filho legti- i
mo; quando o primeiro tiver trabalhado cinco anos, f
Santo Agostinho (354 - 430) ainda via na "unidade poder tomar um segundo aprendiz. Eles podero I
na variedade" o segredo da arquitetura, dizendo ter tantos ajudantes ou empegados quantos quise- F
que a "similitude", a igualdade e a convenincia rem, oom a condio de no lhes ensinar seu of .
das partes do edif cio reduzem tudo a uma espcie cio. Ouando o tempo do aprendz tiver terminado, $
de unidade que contenta a razo".E o mestrede-obras o levar diante do guarda do of. t)
A presena de Vitrvio ainda constatada nos cio e este far o aprendiz jurar de guardar os uso! ,
escritos de lsidoro de Sevilha (c. 560 - 636), que e @stumes do ofcio".lo t
j v imprescindvel na arquitetura a ornamentao. Tais homens, responsveis pela arquitetura gti. +
Ele distingue trs partes na construo: o traado ca, no entanto, possuam suas justificativas para -
da planta e respectiva disposio dos fundamentos, a rica ornarentao sempre criticada e tiveram em -Hi
a elevao dos muros e a omamentao, quando Suger, o Abade de Saint-Denis (c. 1081 - 1151), o
trata do revestimento dos tetos com placas doura- seu intrprete, que disse: "Se reconstrurmos a
das, das paredes corn pinturas e dos pisos com mo- Abadia de Saint-Denis e aumentamos seu tesouro,
saicos. lnsiste na decorao, com gesso ou estugue, se fizemos vir de todas as partes os melhores pin.,
realada com cores, expressando formas e figuras tores e artistas e os fizemos trabalhar com talento
diversas: o que chama de elemento plstico na (honestel, utilizando o ouro e as pedras mis pre-
arquitetura.e ciosas, no foi por desejo de vanglria, nem pela
Entrados os anos na ldade Mdia, vemos os pen- esperana dos elogios humanos ou de uma recom-
sadores sempre preocupados com a decorao mag- pensa passageira. Foi por um ato de religio (devo.
'nificente,
enquanto a produo arquitetnica fi- re) e por amor beleza da casa de Deus. Essa
cava nas mos de profissionais extremarnente cio- beleza deve, por outro lado, dar aos fiis um gosto
'cos
de seus conhecimentos interdisciplinares, man- antecipado da beleza do cu". O abade ainda fez
idos nos segredos das corporaes, cohfndd:se gravar seus pensamentos estticos, alis pensamen-
figura do arqulteto com a do mestre do risco, tos de todos, sobre as portas de bronze da entrada
28 C.arlos A. C. Lemos
O que Arquitetura

da baslica. Os que entravam no templo liam: "No


admireis tanto o material caro e precioso dias
portas, mas a beleza do trabalho que apresentam; a
-bra
brilha cheia de nobreza. Ws, @rtamente,
bda obra nobre por sua beleza ilumina as almas, a
fim de que por seus verdadeiros esplendores ascen-
dam verdadeira luz da qual Cristo a porta. Tudo
aquilo que resplandece aquidentro presagia a por-
ta dourada: sim, atravs da beleza sensvel, a alma
agravada se eleva verdaleira beleza e, da terra
onde jazia submersa, resuscita ao cu, vendo a luz
destes esplendores."lr Sobre o vitral das catedrais
gticas, dizia o abade: "o vitral tem trs proprie-
dades bsicas - suporte de imans sacras, material
de riqueza intrnseca, assemelhando-se s pedras
preciosas, e um mistrio, pois fulgura sem que haja
fogo".t'
Asim, a arquitetura gtica, desenvolvida para a
glria de Deus, oi uma verdadeira integrao entre
a cincia e as artes, pois a estereotomia chegou
perfeio, simbolizando ela, com seus ennhoss-
simos cortes de pedras, todo o conhecimento apli-
cado estabilidade de gigantescas construes, que
exigiam conhecimentos interdisciplinares, que iam
desde a mecnica dos solos e grafoesttica at co- o
nhecimentos empricos, verdade, mas cerretos, c
o
de resistncia dos materiais. Cada corte na pedra
tinha a sua razo de ser, cada pedra com a sua fun- v
6
o determinada, embora, s vezes, estivesse suge-
rindo aos leigos ser mera pea gratuita da omamen- O domo de Colnia: uma das maiores cotedrais gtlus da
Alettunha.
30 C,arlos A. C. Lemas O que Arqutetwa 3l

tao profusa. Ali tudo era verdade porque tam- tura nova regida pelos antigos. Velhas determina-
bm a decorao era funcional, no sentido prti- es orientando as relaes entre cheios e vazios
co de propiciar a elevao das almas dos crentes das novas construes e, na verdade, "ornamentan-
perfeitamente condicionados f. do" tambm frontispcios onde a modinatura obe-
Dizem que o cristianismo da ldade Mdia pro- decia cegamente aos cnones da boa composio.
vocou uma espcie de "trevas" atravs do misti- Obras imensas e arrojadas, em que os arquitetos
cismo religioso, quando houv uma longa hiber- ainda eram os responsveis pelas solues estru-
nao da cultura clssica. Pode ser, mas foi nesse turais, prontas para receber a posteriori a orna-
tempo que se desenvolveu uma arquitetura real- mentao clssica, tanto interna como externa.
mente mpar e esse fato nos interessa muito por- mente, onde as cimalhas, rnolduras e pilastras no
que encerra um processo de criao artstica total- passavam de acessrios decorativos dos pramen-
mente baseado num sistema construtivo e nunca tos de pedra ou de tijolos.
mais aproveitado, mesmo quando houve o Renas- Depois do Renascimento veio o Maneirismo, quc
cimento. foi sucedido pelo Barroco, que veio a dar lugar ao
O Renascinrento, aparecido na ltlia, pas que Neoclssico e, atravs dos tericos e tratadistas,
bem ou mal guardara os vestgios da cultura cls- o linguajar, o vocabulrio clssico, perdurou atrE'
sica, fez ressurgir a'esttica de Vitrvio e todas as vs de outras sintaxes, de outras maneiras de com'
demais lies de seus "Dez livros de arquitetura". por espaos. /
Houve um :despertar geral, envolvendo todos os O t\eoclssico e a Revoluo lndustrial coinci'
ramos do conheciTrcnto, nclusive'a tcnologia da diram no tempo e esta ltirna, como sabemos, foi
cbnstruo. Ressurgiu um novo fazer,-diretamente provocando sucessivamente alteraes bsicas no
derivado das alvenarias romanas tradicionais e con- modo de vida, no modo de encarar os acontgci,:
tido pelas leis clssicas de composio. Vitrvio mentos sociais (no nos espaamos umbm, da
voltou pelas palavras de Leon Battista Alberti outra Revoluo, a francesa) e no rnodo de julgar
11404-1472), o teribo do Renascimento. As velhas a arte, agora ao alqance de um nmero crescenle de
regras de compobi sempre s voltas com sua va- pessoas. O que era antes restrito aos intelectuais e
riedade de colunas, seus intercolnios e relaes ricos, era agora de domnio pblico e popula-
entre dimetros de tambores e alturas dos vos rzou-se a noo de estilo. claro que para os pro-
livres foram adaptadas a uma nova arquitetura, es- fissionais eruditos o estilos arquitetnicos variadog
truturada nos muros contnuos. Sim, uma arquite- sempre estavam compromissados j com o prprio
O quc Arqutetwa 33
32 C.arlos A. C. Lemos

-moldados das estruturas metlicas com o escopo


de lhes dar a dignidade da arquitetura ortodoxa.
A partir dessa poca que se definiu cornplc.
tamente a separao entre o arquiteto e o engg-
nheiro, a gue j nos referimos linhas atrs, e desso
tempo em diante, tambm, curioso o desfile de
definies de arquitetura, principalmente as de in-
telectuais gue tiveram a possibilidade de ampla
divulgao de suas idias, incutindo nos leitoree
vises romnticas, onde esto, amide, compara-
es com a msica. Goethe (1749-lB3Zl, por
exemplo, dizia qe "a arquitetura msica petrifi.
o
c cada",r3 enquanto Selling (177b-18S4) no dei.
o
xava por menos, proclamando que a ,,arquittuE
o
v
CD

O dottp de Floreng: exemplo dt quiteta rctusuntista.

sistema estrutural, mas aos leigos q erlairA,lg


nelpltao. ToiI o progso advindo dessa
poca C diante naturalmente se refletiu nas cons-
trues, oria modemizao comeou pelas pontes,
principalmente na lnglaterra, e pelas construes
o
vinculadas a novos programas jamais suspeitados c
o
pelos velhos arquitetos, como os prqframas refe- o
entes s estradas de ferro, por exemplo. De que Y
o
"estilo" seriam as gares de embarque e desembar-
que de passageiros? J de incio houw a tentati-
va de se decorar, de se ornamentar os perfis pr-
Igreia de Madeleine em Paris - estilo neocldssico.
34 Carlos A. C. Lemos () que Arquitetuta
3S

a forma artstica inorgnica da msica pls- no seu "Trait d'architecture", de ,l860, i procu-
tica".la De qualquer forma, a demanda popular rava a "verdade" na arquitetura, proferindo uma
estava condicionada orquestrao dos ornatos frase lapidar: "o bom o fundamento do belo e u
dispostos ao longo dos paramentos frios de tijolos, formas de arte devem ser sempre verdadeiras,,.!
o que no impediu logicamente que os tratadistas Nessa idia que se apoiou mais tarde o arguite-
de arquitetura olhassem com ateno a presena da to terico Julian Guadet, quando formulou o seu
mquina, as convenincias das funes satisfeitas, princpio fundamental ligado veracidade arqui-
deixando a decorao num segundo plano. tetnica.r7
Na Frana, pas que nos orientou tanto no scu- J no final do sculo XIX e incio deste, as defi-
lo XlX, dois pensadores arquitetos expuseram suas nies de arquitetura assumiram modo de olhardi-
teorias, segundo dois enfoques, mas antevendo a verso, fazendo surgir textualmente outro protago-
teorizao da arquitetura moderna. Um deles foi nista no elenco dos elementos significativos: o
Eugne Emmanuel Viollet-Le-Duc (,l8,l4-,l880), o espao. At ento, todos ficavam muito presos
grande esteta de seu tempo, que conseguiu dispen- construo, s paredes e nelas que procuravam
sar de seus raciocnios a presena at ento obriga- descobrir a beleza, dando razo a Hegel (1770 -
tria do fantasma de vitrvio. o carter geral da - 1831), que dizia que o problema da arquitetura
teoria esteticista de Viollet-Le-Duc foi a objeti- consiste "em incorporar matria uma idia".tt
vidade. Todos os tericos descendentes de Vitrvio Cremos que foi Auguste Perret 11874 - l9S4) o
viam o belo arquitetnico nas relaes ana!ticas, primeiro a dizer que "arquitetura a arte de orga-
ou aritmticas, expressas pelo mdulo. O nosso nizar o espao e pela construo que ela se ex-
arquiteto francs, ao contrrio, foi buscar a bele- pressa". E foi mais longe: "mvel ou imvel, tudo
za nas relaes geomtricas e graficamente deter- aquilo que ocupa o espao pertence ao domnio
minava, ou comprovava, as leis da harmonia que da arquitetura".te
engrandeciam a composio arquitetnica. Sua J entrados no sculo XX, vrios arquitetos se
"teoria do tringulo" foi uma inovao e para ele manifestaram sobre sua profisso, deixando de lado
naquela figura geomtrica "estava a chave do todo o rano acadmico que ainda participava nas
mistrio".1s escolas oficiais, e passaram a elaborar definies
Enquanto Viollet-Le-Duc se dedicava, na sua onde serre estava enfatizada a verdade favore-
teoria da arquitetura, aos aspectos meramente es- cendo o espao belo. Vejamos algumas opinies
tticos, outro arquiteto francs, Leonce Raymond, ilustres:
J C.arlos A. C. Lemos
O que Arquitetuu

"S a verdade bela. Em arquitetura a verdade


o produto de clculos feitos com a finalidade de
satisfazer necessidades conhecidas com meios co-
nhecidos." Tony Garnier ( 1868-1 948).'zo
"Arquitetura a vontade da poca traduzida em
espao." Ludwig Miesvan der Rohe (1886-1969).'z I
"Arquitetura o esforo de harmonizar o am-
biente e o homem, tornando o mundo das coisas
uma projeo direta do mundo do esprito." An-
tonio Sant'Elia ( 1 888-1 I 1 6).22
"Temos por neta uma arquitetura clara, orgni-
ca, cuja lgica interior seja radiante e nua, no atra-
vancada por revestimentos ou truques mentirosos;
queremo$ uma arquitetura adaptada ao nosso mun-
do de mquinas, rdios e carros cleres. . . com a
solidez e fora crescentes dos novos materiais -
a'o, ooncreto, vidro - e com a nova audcia da
ennharia, o peso dos antigos mtodos de cons-
truo est cedendo seu lugar a uma nova leveza e
seriedade." Walter Gropius ( 1 883-1 969).'?3
. O arquiteto francs e suo de nascimento Le
Corbusier (1887-1965), cuja obra escrita aliada aos
seus projetos executados influenciou enormemente
os jovens arquitetos bo mundo a partir da dcada
dos anos 20, especialmente os brasileiros, uma vez
disse que "arquitetura o jogo magistral, correto e
magnfico de massas reunidas sob a luz". E tam-
bm lembra da msica, no a "msica petrificada",
mas a msica "tempo e espao, como a arquite-
tura". "A arquitetura a sntese das artes maiores.
38 C-arlos A. C. Lemas 0 que Arquitetuta

A arquitetura forma, volume, cor, acstica, m-


sica."24 Seu discpulo e querido amigo, o arquite-
to brasileiro Oscar Niemeyer Soares Filho (1907),
h muitos anos, talvez 30, antes de Braslia e de
toda a sua reconhecida produo internacional, j
dizia: "A arquitetura no Brasil, ultrapassando o es-
tgio do funcionalismo ortodoxo, acha-se agora
procura de expresses plsticas. A extrema malea-
bilidade dos atuais mtodos de construo, junta-
mente com nosso amor instintivo pela curva - afi-
nidade real ao barroco dos nossos tempos coloniais
- sugerem as formas livres de um novo e surpreen-
dente vocabulrio plstico. Criatividade aplicada
soluo de problemas espacias, emerge uma ver-
dadeira arquitetura - uma obra de arte real."2s
Capelt de Ronchamp de Le Corbusier.,
Lcio Costa (1902), o grande terico da arqui-
tetura brasileira, cujos titos, principalmente aque- quando tudo iso se vai pouco a pou-
s referentes ssa arquitetura tradicional, so
expressivo -
co somando, obedecendo aos mais severos preoei-
fundamentais ao entendimnto de nosso processo tos tcnicos e funcionais, mas tam.bm quela in-
cultural, diz que uma construo "enquanto satis- teno superior que seleciona, cooidena e orienta,
z apenas s exigncias tcnicas e funcionais * no em determinado sentido toda essa massa confusa e
ainda arquitetura; quando se perde em intenes contraditria de detalhes, transmitindo assim ao'
meramente decorativas - tudo no passa de ceno- conjunto ritmo, expreso, unidade e clareza -d
grafia; mas quando - popular ou erudita - aquele que confere obra o seu carter de permanncia,
que a ideou pra e hesita ante a simples escolha de isto sim arquitetura."26
um espaamento de pilar ou de relao entre altu-
ra e a largura de um vo e se detm na procura obs-
tinada da justa medida entre cheios e vazios, na fi-
xao dos volumes e subordinao deles a uma lei
e se demora atento ao jogo de materiais e seu valor
O que Arquitetura 4l

gramadas,e caracterizada por aquilo que chamamos


de partido. Partido seria uma conseqncia formal
derivada de uma srie de condicionantes ou de de.
terminantes; seria o resultado fsico da interven-
.o surida. Os principais determinantes, ou con-
dicionadores, do partido seriam:
a. A tcnica construtiva, segundo os recursos lo-
cais, tanto humanos, como materiais, que inclui
O PARTIDO ARQUITETONICO aquela inteno plstica, s vezes, subordinada
aos esti los arqu itetn icos.
b. O clima.
c. As condies f sicas e topogrficas do stio onde
se intervm.
Em nossa atuqo na Faculdade de Arquitetura d. O programa das necessdades, segundo os usos,
e Urbanismo da Universidade de So paulo, visan- costumes populares ou convenincias do empre-
do mais a uma metodologia de ensino, desdobra- endedor.
mos a definio de arquitetura, introduzindo a no_
e. As condies financeiras do empreendedor den-
o de partido - expresso'confusamente aplica- tro do quadro econmico da sociedade.
da nas argumentaes dos profissionais que expli-
cam seus projetos e, com isso, isolamos a questo
f. A legislao regulamentadora e/ou as normas so-
ciais e/ou as regras da funconalidade".27
esttica, que permanece no primeiro corpo da de-
monstrao, onde mencionamos a ,,inteno pls-
A primeira coisa que devemos notar que esses
determinantes e condicionantes de partido neces-
tica". Essa inteno, como vimos,'s vezes no saramente mantm relaes entre si e, julgnndo
premeditada, porm passvel de ser detectada mais
tarde.
a questo da definio arquitetnica no tempo e
no espao, veremos que as variadas condies cul-
A mencionada definio a seguinte: ,,Arquite-
turais sempre determinam arquiteturas diferentes,
tura seria, ento, toda e qualquer interveno no t no havendo possibiidades de repeties ou de
meio ambiente criando novos espaos, quase sem-
identidades absolutas. Oueira-se ou no, cada povo,
pre com determinada inteno plstica, para aten-
der a necessidades imediatas ou a expectativas pro-
I
em cada regio, ter a sua prpria arquitetura.
I Hoje, fala-se muito na arquitetura internacional
&rlos A. C. Lemos O que Arquitetwa

aquela que se repete pelos diversos pases, pelas


-metrpoles pru rid os, mormente estticos.
em geral - somente possvel mediante O sistema construtivo , talvez, o mais impor.
as facilidades de comunicao e acesso a uma mes- tante dos determinantes do partido arquitetnico
ma tecnologia. Muitos se esguecem, no entanto, de e a seu respeito h muito o que falar, por estar nelg
que h um mesmo dinheiro promovendo essas obras. implicitada uma soma de dados de interesse cultu-
Porcentualmente, essa arquitetura dita moderna ral e portanto definidores de uma personalidade.
internacional inexpressiva porque vinculada a H a questo dos materiais dispon veis no rneio
grandes investimentos, ralmente multinacionais.
A arquitetura dos ricos sempre foi arquitetura de
ambiente - tanto na natureza como no comrcio. H
o prob lema da tecnologia, dos con heci mentos dispo-
exceo e, quase sempre, de autor. Esses trabalhos, nreis na populao. Para melhor ilustraressafacgta
claro, nos interessam bastante e a eles que da arquitetura, podemos retomaro caso das constru.
praticamente se referem os tratadistas quando dis- es paulistas do planalto alm da Serra do Mar.
cutem seus problemas estticos, mas no nos olvi- Como em qualquer outra regio recentemente
demos de que tambm no deve ser posta de lado a devassada, houve em So Paulo uma seleo ecol-
arquitetura popular, no mais aquela verncula gica de materiais de construo, da qual resultaria
a que nos referimos, mas a arquitetura proletria a escolha de uma tcnica construtiva apropriada.
das cidades, a arquitetura dos bairros de classe No stio urbano paulistano, uma elevao, verda.
mdia, onde se copia as lies dos mestres sem deiro promontrio de escarpas ngremes, delimi.
ter entendido o significado dos agenciamentos tado por vrzeas sempre alagadas por dois rioo
atraentes. No deve ser desprezada a arquitetura mendricos - o Tamanduate e outro menor, seu
"kitsch", porque ali tambm houve uma inteno afluente, o Anhangaba. Elevao de terreno sem
plstica. a somatria disso tudo que nos interes- pedras aparentes (s duzentos anos depois da fun-
sa. A arquitetura brasileira no somente a de dao da cidade que foi explorada uma formao
Oscar Niemeyer ou a de Artigas. Tambm a dos de limonito no Morro da Forca) e atravs dos cam-
bairros perifricos com suas casinhas auto-cons- pos circundantes se viam ao lon as matas dor
trudas, portando nos nichos dos alpendres a ima- grotes e do Canguassu no horizonte ao sudoestc.
m da Padroeira. Sim, trata-se de m arquitetura, No 'havendo pedras, tambm no haveria calc.
mas quem ser o juiz separador do bom, do despre- rios. Logo no corneo, apelou-se experinclo
zfuel? Portanto, no julguemos apressadarnente e indgena e a primeira igreja foi de palha, como eE
tratemos da arquitetura em ral, sem maiores casas dos ndios. Foi o primeiro sincretismo: e
C-arlos . C. Letnos
O que Arquitettt

planta retangular do templo de uma religio ali mos, gue praticamente chegou ao incio da metade
desconhecida eita de palha arariguama. A igreja do Sculo XlX. As fotografias de Milito Azevedo
definitiva seria construda como? Somente de so dese tempo e ainda mostram alguns quartel-
terra. A terra socada dentro dos taipais, da expe- res dos velhos empos, com seus sobrados de jane-
rincia milenar dos rabes foi ocupar a mode-obra las encostadas nos frechais, constituindo documen-
mameluca de Piratininga. Foi a nica tcnica dis- tao muito importante.
ponvel no rKrmento: era o prprio solo que se A taipa bem socada dura como pedra, mas,
elevara formando paredes para resguardar os colo- alm de absorver gua com facilidade, tambm nfo
nos. A madeira necessria aos telhados e s paredes tem dureza ao risco. Seu revestimento de agamassa
internas divisrias viria das proximidades, j fal- protetora compreendia recurso difcil, transfor-
quejadas na mata, para facilitao do transporte. mando-se quase num segredo dos paulistas antigor
Disso resultou utnt fisionomia prpria da cidade. - gente que pagava a peso de ouro a cal dos sam.
baquis, trazida de Santos em lombo de burro. Da
Primeiramente, definiu-se o traado urbano. So
Paulo talvez seja, com duas ou trs outras cidades a inexistncia de ornatos em relevo na taipa - e
do vale do Tiet, um dos raros centros urbanos a impossibilidade de balanos, de molduras, de cima-
ter sua planta decorrente do sistema estrutural ni- lhas. A cidade era condenada simplicidade do!
co de suas construes. Como sabemos, a taipa paramentos lisos. S uma ou outra aplicao de
altanrente erodvel e da a necesidede das casas madeira trabalhada nas vergas das janelas, nos ca-
estarem em terraplenos livres das enxurradas. E chorros dos beirais da frente. A cidade para se
da, tambrR, as ruas planas, traadas, por conve- enfeitar teve que ser destru da e refeita de tijolos
nincia, ao longo das curvas de nvel. A capital e isso se deu com os imigrantes trazidos pelo caf,
paulista, antigamente, era uma cidade sem ladei- que trouxeram tambm a estrada de furro.
ras constru das. O trem de ferro dos ingleses ligou So Paulo com
A fisionomia da cidade caipira era inconfund- o resto do mundo e o dinheiro novo do caf com.
vel, com suas casas baixas ostentando profundos prou uma nova arquitetura,somente possibilitada
beirais. Corno a terra socada exigia, era grande o pelo imigrante, dono de outra tcnica construtiva.
predomnio dos cheios sobre os vazios, donde os A taipa impediu que So Faulo pudesse ter u$r.
panos brancos de tabatinga das paredes serem so- frudo o Neoclssico carioca, rado pela Misso
mente aqui e ali perfurados por minsculai janelas Francesa - no s a taipa, digamos a verdade, E
e baixas portas. Fisionomia inconfundvel, repeti- falta de dinheiro do "burgo de estudantes" ta'm-
t Carlos A. C. Lemos O que Arquitetum

bm no deixou que conhecssemos o estilo de terava palacetes e vilas ntegras de variados estilos
Napoleo. O nosso Neoclssico j foi o do Ecle- - mas isso contou pouco no panorama ral. Foi
tismo, estilo sem controles em So Paulo, mas o mestre-deobras annimo italiano que construiu
muito interessante como processo de inveno quase tudo. Trouxe sua experincia, seus conheci-
e reinveno. mentos e novos materiais, que haviam servido de
Ento, mudada a tcnica construtiva, mudou a lastro para os navios daqui despachados empantur-
arquitetura paulistana, sem estgios intermedirios rados de caf - mas no fez uma arquitetura ita-
ou gradao. Uma cidade foi simplesmente substi- liana - fez uma nova arquitetura gue s poderia
tuda por outra. Agora, os vos se igualaram aos ter vingacio naquele meio, porque outros deter-
cheios - belas vidraas lapidadas guarneciam ja- minantes e condicionantes locais agiram. exata-
nelas ornamentadas de estuque. mente por isso gue a arquitetura executada pelos
Nova tcnica, novos partidos, nova arquitetura mesmos imigrantes italianos em Nova lorque ou em
serra acima. Houve, tambm, a terceira cidade, a Chicago no se parece em nada com a paulista
de concreto armado, mas isso i outra histria. ou com a napolitana.
O que vale ressaltar nesse fato da arquitetura O programa de necessidades outro fator impor-
trazida pelo imigrante o condicionamento da tante na determinao do partido arquitetnico.
nova linguagem ao meio ambiente. O imigrante Ouase to importante quanto o sistema constru-
portugus, por exemplo, no Rio de Janeiro encon- tivo. A respeito dele, de incio, h de se vislumbrar
trou um ambiente j reformulado pela Academia uma relao fundamental existente entre o uso do
Nacional de Belas-Artes, onde a sombra de Grand- edif cio e a construo propriamente dita.
jeqn de Montigny estava sempre a guiar os arqui- Sabemos que o programa de necessidades com-
tetos ali formados e que constituam um corpo pe um rol de determinaes e de expectativas quo
de profissionas atuantes e, por isso, sua marca o nteressado espera sejam satisfeitas, almeiando
quase que s aparece nos resultados de uma que venha a ser o novo edifcio capaz, ento, de
mo-de-obra excelente e num ou noutro modo pe- exeroer a funo a que foi destinado.
culiar de se expressar em obras secundrias nos Acontece, porm, que so rarssimos os progra-
subrbios. Em So Paulo, ao contrrio, os primei- mas imutveis no tempo, enquanlo que a cons-
ros arquitetos estrangeiros trazidos pelo caf no I
truo, por suas condies fsicas, tende a perma-
encontraram colegas trabalhando e fizeram o que I
necer inaltervel. O progresso constante, os novos
quiseram. Transplantaram para a cidade que se al-

modos de planejar, as atividades em geral, esto


,l
48 Carlos A. C. Lemos
O que Arquitenna

sempre, ento, a exigir alteraes bsicas nos pro-


-se cls ungentos da medicina caseira. E havia a
gramas dos edif cios.
hospitalidde obrigatria, devido s longas distn-
Vejamos, como exemplo, um programa simples
por cias, com seus quartos de hspedes, com as cochei-
e todgs cohhecido: as necessidades de uma resi-
dncia, de uma moradia na roa. Antigamente, con-
r e pastos para as cavalgaduras dos viajantes ali
tinuemos em So Paulo, todas as propriedades agr- estacionados. Tudo isso, fora as instalaes dos
ndios agregados ou administrados, fora as senza-
colas mantinham em torno de suas sedes uma cons-
las dos negros tapanhunos. Hoje, o quadro outro,
telao de pequenas construes, todasdestinadas a
outras as necessidades.
atividades, de um modo ou outro, relativas vida
domstica e ao cotidiano da famlia ali residente. Hoje, com todo o progresso que conhecemos,
Todos os gneros alimentcios erarn manipulados a casa mnima, satisfazendo novos programasem
que os servios domsticos esto minimizados em
necessariamente em casa. Havia a casa de farinha,
o monjolo para a cangica, o moinho para o fub, benefcio do lazer domiciliar, antigamente quase
as baterias de piles para oli cereais em geral, havia
que inexistente, se no considerarmos as longas
a moenda para a cana que fornecia a garapa, o rezas e ladainhas beira dos oratrios como pass-
melado e o acar mascavo domstico. Derretia- tempo de todos. Antigamente, moradia era onde se
-se o toicinho para a gordura dos pratos cozidos. fazia a prpria comida - da a designao de lar,
Havia a horta, os canteiros de cheiros, os galinhei- palavra que d nome pedra do fogo rstico.
ros. Os telheiros para os tachos de doces. Das cin- Hoje, moradia onde se dorme, depois da sesso
zas fazia-se o sabo para a lavagem das roupas e de televiso. Tudo mudou e as construes acorn-
para o prprio banho. Do sebo do gado morto ali panharam essa alterao paulatina ao longo do
msmo, cujas cames eram salgadas ao sol, faziam- tempo. As velhas moradias foram se acomodando,
-se velas, quando no havia cera das abelhas criadas foram ora ganhando puxados, ora foram recebendo
em cabaas penduradas nos beirais. Havia a mace- instalaes sanitrias em cubculos adaptados, fo-
rao das sementes de "carrapixo", a nossa mamo- ram perdendo seus foges de lenha e trocando lam-
na de hoje, para obteno do azeite para as can- pies por lmpadas eltricas. As sucessivas adapta-
deias de luz bruxuleante. Havia as latrinas em es foram aos poucos tornando as velhas estrutu-
cima dos chiqueiros. Teciam-se os panos de algo- ras realmente inaproveitveis, principalmente pelo
do beneficiado ali mesmo. Faziam-se queijos e excesso de rea disponvel para novos programas
lingim. Nos almofarizes de bronze preparavam- visivelmente encolhidos via facilidades do progres-
so surgido em prol do conforto domstico. O des-
50 Carlos A. C. Lemos O que e Arquitetura

tino dos velhos casares urbanos foi o dos cortios, zao sempre restam somente as igrejas como te8-
das penses, das repblicas de estudantes, de repar- temunhos do passado.
ties pblicas at chegar o inexorvel dia da de' Desses exmplos, resulta a regra: o edifcio ser
molio para dar lugar ao prdio de apaftamentos. conservado enquanto o programa estiver sendo
Demos o exemplo da evoluo, ou involuo, satisfeito, donde se conclui que a conservao de
cmo queiram, do programa da habitao para a bens culturais est sempre condicionada, nos pro-
melhor comprcenso do leitor leigo, que poder oessos de rcvitalizao de monumentos, adequa.
ver como todos esses problemas seriam transpostos o do uso ao espao disponvel. Vemos, portanto,
s outras edificaes. Poder ele perceber quo que no fcil a previso de um programa que ve.
complexo deve ser o programa de um hospital mo- nha a ser til sociedade para um edif cio antigo e
derno e como ele pode estar refletido no partido disponvel depois de ter sido declarado monumen-
do edifcio e que habilidade devero ter os tcni- to. A antiga Casa do Trem, de Santos, por exem.
cos cpordenados pelo arquiteto para permitir sejam plo, primitivamente espcie de almoxarifado da
satisfeitas as exigncias da tcnica hospitalar, cuja artilharia da costa, de todo o "trem de guerra"
evoluo no pra um dia sequer, pedindo sempre do tempo de colnia, hoje obviamente no pode
agenciamentos novos para novas terapias e recen- estar a satisfazer o mesmo programa do tempo de
tes invenes. O edif cio h de ser malevel, permi- Morgado de Mateus. Mas, por isso, ir permanecer
tindo planta livre. Mas sempre h um limite para vazia, quando sabemos que a falta de uso fatal-
as adaptaes sucesivas e da a necesria previso mente depaupera o bem cultural? Pelo visto, a de.
d terrenos para ampliaes, quase sempre desca- terminao a posteriori de um programa para um
"racterizadoras da unidade arquitetnica, se desde prdio antigo tarnbm um problema de arquite.
o incio no estiver prevista alguma soluo modu- tura, porque encerra questes de bom senso e de
lar previsora de crescimento planejado. bom gosto nos inevitveis recursos de adaptago
Dos programas de necessidades, aquele que me- e somente espritos esclarecidos que sabero res-
nos se alterou pelo tempo afora foi o das igrejas peitar a integridade formal do bem preservado. So.
catlicas - o cerimonial da Santa Missa, o culto s mente um arquiteto que entenda o pensamento do
imagens nos seus altares pouco se modificaram com seu colega do passado que poder intervir com o
o passar dos anos. Por isso, foram as igrejas os edi- respeito e a tica que todos esperam nessas chama.
f cios que puderam ter garantida a sua integridade. das "revitalizaes" de edif cios preseruados, onde,
Em qualquer cidade em processo de metropoli- sem dvida, est implicitado um processo de re-
52 &rlos A. C. Letnos O qrc Arquitetura 53

criao. Da, outra constatao: . impossvel um onde as estruturas e os materiais empregados foram
completo retorno s condies primitivas do edi- selecionados empiricamente atravs da experincia
fcio restaurado - aquela recriao lhe dar vida milenar de geraes e geraes.
nova dentro da feio antiga. muito interessante um pequeno ensaio do ar-
O clma outro condicionador imponante do quiteto americano James Marston Fitch a respeito
partido arquitetnico, gue sempre dirigiu com fir- do clima e da arquitetura a ele adequada.2E Suas
meza as solues vernculas, estando hoje meio pertinentes observaes nos explicam o porqu dos
esquecido merc das aparentes vantagens da tecno- agenciamentos primitivos. A partr da passamos a
logia'contempornea, que mascara o entendimento entender rnelhor as casas da Bacia Amaznica, do de-
correto da questo, como veremos. serto, das serras frias, das plancies de muito vento.
Vejam como prodigiosa a arquitetura verncula Paredes baixas, mais de seleo que de separe-
dos esquims; no mais rigoroso clima da terra, e o, alpendres, prgulas, beirais profundos, varan-
com o mnimo de escolha de materiais de constru- das gradeadas, ptios internos, paredes azulejadas,
o, s h o gelo dispon vel, se consegue um abrigo rtulas, trelias, muxarabis, urupemas, telhas de
correto. A concavidade da abbada de gelo do iglu, capa e canal, tetos de palha tranada, elementos
em cujo centro fica colocada a pequena lamparina vazados, toldos de pano grosso e mas uma grande
de leo de foca, irradia e reflete o calor e a luz lista de recursos nos mostram como os variados
famlia recolhida, oferecendo o ideal de conforto povos adequaram seus abrigos, suas casas, aos rigo-
ambiental. Com o mnimo de recursos, o mximo res do tempo. Recursos s vezes ostensivos e fla-
de comodidade. Essa lio est presente em todas grantes na composio arquitetnica, outras vezog
aschamadas arquiteturas prirnitivas, nos mais varia- escondidos e no percebidos e em muitas ocasies
dos climas, nos mais variados ambientes. executados sem que se saiba o porqu de sua exis-
O clima leva os partidos dessa arquitetura sem tncia.
arquitetos a formas onde so logicamente explica- No Brasil, as mltiplas condies de clima exi-
dos os fenmenos fsicos ligados s correes e giram dos colonizadores providncias de seleo de
selees das interferncias clinnticas. Sempre as partidos e de tcnicas construtivas onde semprrl
temperaturas relativas, por exemplo aquelas que fica demonstrado o bom senso,e aqui entre ns fo-
nos do a sensao de calor ou frio devido s rela- ram empregados recursos no s ibricos como
es de grau de umidade com a tempe.ratura do ar, tambm rabes, norte-africanos, como tambm
so corrigidas a partir de solues construtivas indianos, como se supe. A arquitetura que Vasco
54 Carlos A. C. Lemas 0 que Arqutetura 55

da Gam viu na lndia nunca foi analisada por nos- do Oriente, junto com a loua de Macau, com as
sos estudiosos e no sabemos at onde as caracte- especiarias, com as caramboleiras e mangueiras
rsticas formais do "bangal", e moradas do povo frondosas. H quem diga que o alpendre da casa
ali ericontrado, contriburam na definio da casa grande nordestina derive da galil ou dos alpendres
rural brasileira, especialmente a nordestina, carac- das capelas rurais da Pennsula lbrica, notada-
terizada pel os alpend res ci rcundantes. mente as portuguesas, mas essa tese a ns incon-
O alpendre domstico no portugus, enten' sistente, como tambm indefensvel a idia de
da-se bem. o alpendre verdadeiro, isto , o telhado que as ermidas alpendradas brasileiras tenham
executado fora da proieo das paredes externas da aquela cobertura fronteira por influncia das
casas grandes.2e
construo. Em Portugal,' sempre houve, notada-
Essa polmica, no entanto, vem nos mostrar um
nente no norte, espaos reentrantes na fachada,
exemplo de persistncia cultural arraigada nos usos
que funcionam como se fossem alpendres orto-
e costumes dos povos, que vem a se tornar um deter-
doxos, mas que no passam de verdadeiras salas
destitudas de suas paredes externas. Essa foi a so- minante do partido. E a histria dessa persistncia
luo empregada na casa colonial paulista, dita remonta aos tempos primeiros do cristianismo e
"bandeirista", soluo inteligente, porque as pare- trata, tambm, da problemtica de novo programa
des dos demais cmodos continuavam a receber e a
a ser vivido em edif cio velho. Como todos sabe-
mos, com a liberdade de culto cristo em Roma, as
armazenar a energia radiante da luz solar e esse ac-
mulo de calor pela taipa era extremamente interes- cerimnias religiosas passaram a ser exercidas nos
sante na regio de dias quentes e de noites frias, edifcios das baslicas - construes laicas romanas
que se adaptaram perfeitamente ao programa da
tdrnando confortvel o sono de todos. Por a ve-
mos que o partido arquitetnico da casa do bandei- nova igreja. As baslicas possuam um prtico abri-
gado, que veio a serchamadodegalil, e nos primei-
rante no foi escolhido arbitrariamente ou a esmo
ros tempos ali ficava o batistrio, pois somente os
-mais
essas vantagens agora mencionadas aliaram-se
imediata tcnica construtiva, a taipa de pilo batizados podiam freqentar o inierior da nave.
dos muros contnuos a receber o sol esquivo do Da, mais tarde, os batistrios renascentistas se tor-
planalto. narem construes importantes, apartadas das igre-
jas propriamente ditas. Pois bem, essa galil trans-
Tudo indica que o alpendre sombreador de todas
as paredes da casa, tornando-a fresca tambm du- formou-se ao longo do tempo no alpendre da cape-
rante as noites quentes, seja uma lio importada la rural ibrica, dando ao pequeno edifcio uma
56 C.orlos A. C. Lemos
f O que Arqutetwa

r
l1

t
$


=
- I
z
+ i
z
I
o-
q,

C;apela alpendrada twal do Stio de Santo Antonio.


caracterstica formal peculiar, sem gue os leigos
hoje atinem com sua origem erudita e remota.
Outro exemplo de determinante de partido a
postura legal delimitando e controlando as edifi-
caes, mormente as urbanas. Toda legislao per-
tinente ao uso do solo nos permetros da cidade,
de um modo ou outro, influencia o partido ar-
quitetnico, s vezes de maneira marcante. As pri-
meiras leis a respeito surgiram com o fim evidente
de uniformizar, dentro de regras estticas da poca,
as @nstrues de ruas gue propiciassem perspecti-
vas e visuais importantes, de modo especial aquelas
ligadas a edif cios focais no contexto urbano, como
igrejas, casas de Cmara e Cadeia, etc., notada-
mente a partir do Renascimento e enfatizados
pelos tratadistas do Maneirismo. No Brasil, so in-
meros os exemplos dessas leis ou determinaes de Igreia dabnvento de Sdo Ftancsco {Recife) - Notaragoll-
alinhamentos bem cordeados e de gabaritos unifor- l, exemplo de persistncia cultwal, que vem desde os tem.
ps da adoAo da Insflica romona como templo cutllo,

Corlos A. C. Lemos O que Arquitetura 59

mes dos frontispcios, onde as envazaduras eram de seus ptios internos propiciando ar e luz a todot
ritmadas dentro de um equilbrio sujeito s leis os cmodos da casa. Talvez estivssemos frente
ditadas pela tcnica construtiva, dona das relaes de algum tabu mouro, quem sabe.
entre os cheios e os vazios. Em cidades de vrias Aqui entre ns, s com a nova tecnologia doo
pocas, como Salvador, Ouro Preto ou So Lus do profissionais de fora, trazidos pela borracha, pela
Paraitinga, at hoje podemos observar as sucesses cana e pelo caf, no sculo XlX, que as ento
de sobrados, amparados uns nos outros, onde est consideradas anti-higinicas alcovas passaram a ser
patente a providncia esttica da regularizao das condenadas, pois agora havia o recurso das calhar
alturas das construes nos alinhamentos, alturas, internas desviando com segurana a gua da chuva.
inclusive, das vergas de portas ou janelas, todas nos Somente os novos materiais que vieram permitir
mesmos nveis, at nas ruas ngremes. Da, s vezes, as plantas irregulares, com afastamentos laterais,
portas altssimas, com enormes bandeiras fixas. to distantes daquelas antigas, contidas nos retn-
Mas foram as condies de higiene da habitao gulos puros, encimados pelos espiges paraleloo
principalmente e dos edif cios em geral que provo- aos alinhamentos.
caram leis e cdigos incidindo diretamente na com- A partir da segunda metade do sculo passado
posio arquitetnica. Antigamente, por exemplo, vemos, ento, as leis obrigando modernizao
parcos recursos tcnicos aconselhavam telhados de das construes, tendo em vista no s a segurana
dois panos devido simplicidade de suas estruturas ou estabilidade, mas tambm o conforto ambien-
e ao fato de no existirem guas furtadas, ou tal decorrente dos agenciamentos ditados peloe
rinces, as interseces reentrantes dos planos de- novo6 conceitos de higiene.
terminados pelas telhps, que sempre provocavam o J nos primeiros anos de nossa centria, especia-
transbordo da gua pluvial para o interior. Com es- listas do mundo todo, at reunidos em congressoS
sas coberturas to simples de s "duas guas" de intemacionais, passaram a pedir aos legisladorel
telhados, o miolo das construes, sob as cumeei- posturas que racionalizassem a ventilao, a ilumi-
ras, sempre constitu a uma zona escura por estar nao e a insolao dos ambientes internos. A ao
distante das janelas de frente ou de trs. Era a zona benfica dos raios ultravioletas da luz solar matuti-
abafada das alcovas. Partido decorrente, portanto, nas, por exemplo, comeava a exigir gue os dormi-
da pobreza de recursos aqui entre ns, porm mal trios fossem bastante iluminados pelos raios vin-
explicado em se tratando da arquitetura portu- dos do nascente. lsso fez com que a Prefeitura da
guesa em Portugal, vizinho da Espanha to vaidosa So Paulo tivesse a primazia de promulgar, no in-

60 C-arlos A. C. Lemos O que Arqutetwa

cio da dcada dos anos trinta, um cdigo de van- zao. Era o psguerra e o concreto armado pas-
guarda e um dos primeiros a exigir insolao calcu- sou a comandar a substituio da segunda cidade,
lada por mtodo cientfico. Realmente, o Cdigo a de tijolos. A transformao iniciou-se atras
de Obras Artur Sabia foi pioneiro numa srie de dos edif cios comerciais. Depois que veio o surto
conceitos ligados higiene da habitao. A partir dos apartamentos. lnicialrnente, foram ocupados
dele, o seu "diagrama de insolao", impresso em pelos altos edif cios de moradia os lotes de esqui-
celulide transparente, passou a ser instrumento na, com todos os apartamentos de frente, hip-
indispensvel de trabalho nas pranchetas dos arqui- tese em que o taldiagrama no era empregado, pois
tetos. Esse diagrama determinava as sombras que as ruas - quaisquer fossem suas larguras - eram
as paredes projetavarn nos pisos das reas livres no aceitas como boas reas de insolao. A coisa
dia mais curto do ano. Se nesse dia estivesse garan- complicava muito era nos lotes estreitos, nos meioe
tida a osculao solar dos ptios, para o resto do das quadras, e a presso contra os artigos sobre inso-
ano, de dias de sombras mais curtas, estaria obtido lao foi aumentando num crescendo, quando afi-
o desejo dos benef cios do sol. Em So Paulo, sua nal, por volta de 1960, a osculao solar deixou de
lattude determina, naquele dia, s doze horas, uma ser imprescindvel e todos os especuladores bate-
sombra de 1,07 m de cumprimento,para uma vara ram palmas s novas regras baseadas em frmulas
vertical de 1,00 m de altura. Asim, um de seus ar- altamente convenientes.
tigos exigia que toda rea livre de insolao devesse Durante muitos anos aquele cdigo condicio-
ter dimenses tais que nela pudesse ser contida nou as construes a baixas alturas e se no tivesse
uma reta paralela linha norte-sul, que fosse de sido revogado a cidade seria outra, tendo exigido
comprimento ta! que igualasse a altura mdia das dos poderes pblicos outras condies de transpor.
paredes que olhassem para o sul, multiplicada por te e de infraestrutura que nunca puderam ser ofe-
1,07 m. Desa providncia decorriam reas de inso- recidas satisfatoriamente. Da o adensamento de-
lao proporcionais s alturas dos edifcios e est mogrfico da zona "boa" da cidade e a grande dis-
visto que de tal lei resultariam ptios descomunais' perso dos bairros perifricos,destitudos de bene-
em se tratando de prdios de muitos andares. f cios.
Aos poucos, ficou revelado que o Cdigo Artur No nos alonguemos mais exemplificando a res-
Sabia era um inibidor do desenvolvimento vertical peito dos condicionantes e determinantes do par-
da cidade,'que entrou uns doze anos depois de sua tido arquitetnico. Cremos seiam suficientes ao
prornulgao em franco processo de metropoli- entendimento da questo esses poucos que arro-
62 C-arlos A. C. Lemos

l
lamos. Resta-nos ver como eles devem se com- I

portar aquilo que chamamos de ,,arquitetura


I

moderna".
I

I

ARQUITETURA MODERNA

A nosso ver, uma arquitetura somente poder ser


considerada moderna quando a inteno plstica
contida no ato de projetar e, tambm, os condicio-
nantes do partido forem encarados e atendidoc
dentro dos mais recentes critrios de abordam,
garantindo a contemporaneidade global das solu-
es finais.
Pelo visto no fcil isolarmos em nossa produ-
o sistemtica de arquitetura obras que reaimente
meream o epteto de modernas, pois h muita
obra que passa por tal, quando a quallficao
imerecida.
Inicialmente, vemos que a chamada inteno
plstica pode mascarar a questo, iludindo os me-
nos avisados. E para se entender bem m subtilezas
dessa ocorrncia h de se lembrar da problemtica
dos estilos.
&rlos A. C. Lemos O que Arquitetura

O ecletismo, iniciado atravs da disputa em tor-


no da validade da concomitncia dos estilos Neo-
clssico e Neogtico, j no final do sculo XlX,
trouxe baila uma profuso incrvel de estilos,
que, inclusive, passaram a ser expressos promis-
cuarente numa mesma obra.
Com isso, deu-se que, na vida prtica dos mes-
tres-de-obras. o partido arquitetnico era sempre
o rpsmo, a partir de uma mesmq tcnica constru-
tiva, empregando os mesmos materiais e acaba-
mentos e sujeito s mesmas normas e idntica le-
gislao. Coberta e construo que se inquiria
sobre o estilo. Qual? Dependia do proprietrio e
do que houvesse disponvel no mercado em mat-
ria de ornatos pr-moldados. V-se, portanto, que
se tratava de mera vestimenta estilstica a no
comprometer de modo algum a tcnica constru-
tiva e os programas de necesidades.
O estilo Art Nouveau que veio intervir direta-
mente no partido - era o estilo novo, a reao
pseudovariedade de opes. O Art Nouveau in-
flua no prprio espao, com suas paredes sinuosas
definindo at vazios entre andares, numa organi-
zao que havia raes a arquitetura no experi-
nentava.'Mesmo o Art Nouveau, porm, foi inca-
paz de retirar da letargia e do comodismo constru-
tivo nossas edificaes comuns. Logo, o novo estilo
esteve participando, como os demais, do decorati-
vismo reinante s custas da ornamentao aposta.
Foi por esse caminho da inteno plstica pre-
Detalhe da e.asa Tassel de Victor Horta, estilo artqouvuu.
66 C,arlos A. C. Lemos O que Arquitetura 67

tenciosa que a arquitetura moderna oficialmente


veio a ns. Nossas primeiras construes ditas mo-
dernas foram executadas nos estilos de vanguarda
em moda, no fim da dcada de vinte e incio da se-
guinte, o Cubismo e o Art Deco. Nada mais eram
que as velhas construes tradicionais, desnudadas
de qualquer ornamentao e levantadas dentro da
tcnica, pluricentenria, da alvenaria de tijolos,
acompanhada das coberturas de telhas romanas
de capa e canal. Puro fingimento acobertando uma
incapacidade, at financeira, de se executar a arqui-
tetura aprendida nos livros, especialmente os de
Le Corbusier.
Se oficialmente nossa arquitetura moderna teve
incio no final dos anos vinte, na prtica seu nasci-
mento ocorrera muito antes, na obscuridade de
uma modesta estao de estrada de ferro, no inte-
rior de So Paulo, em Mairinque, em 1907, quando
o arquiteto Victor Dubugras no se ateve s mo-
dernidade esttica, amparando-se nas leis do Art
"Nouveau, mas tambm recorrente ao concreto ar- Interior art-nouveau da Vila Penteado, antiga FAI-'.
mado - no ao concreto.escondido atrs da alve- a mais recente possvel, mais de meio caminho j
naria enfeitada - mas o concreto aparente como est andado em direo verdadeira arquitetura
protagonista importante da composio arquite- moderna.
tnica onde, pela primeira vez, vimos marquises Nossa definio de arquitetura moderna a mui-
atirantadas com os cabos de ao vista, tetos cn- tos passa por ser extremamente radical, vista,
ctrvos nervurados, onde as linhas de influncia inclusive, de nossas condies materiais brasilei-
apareciarn sem disfarces. ras. A mais avanada tecnologia da construo, que
Se a inteno plstica absolutamente coerente a definio est a exigir para que se atinja a moder-
com a esttica vigente e se a tcnica construtiva nidade estipulada, no est ao alcance de todos e
68 &rlos A. C. Lemos O que Arquitefifra

at nesmo imposvel aqui, se atentarrnos aos cumplicidade de quase todos na desateno aos de'
materiais importados sintticos, para os prmolda- terminantes ou condicionantes dos partidos, cho.
dos em mdulm, cuia popularizqo ser difcil, gando-se @murEnte a um formalismo condenwl.
.devido aos preos altos e conseqente falta de es- D-se nfase inteno plstica enquanto se busca
tmulo da irdstria. o que existe de mais moderno na tcnica constru-
Pelo visto, psdernos ter, alm da aquitetura ple- tiva, geralmente o concreto armado, mas, no entan-
namente rxrderna, a aquittura a neio do cami- to, imaginam-se programas nem sempre compat'
nho, como i disemos, pr no falarmos daquela veis com a realidade social, principalmente nas ha-
com boas intenes mas obstaculizada por entraves bitaes, onde nem a realidade fisiolgica dos ha'
de ordem financeira, pela dificuldade de acesso de bitantes observada, por exemplo, prevendo-se no
materiais industrializad s obras distantes, pela apartamento da alta classe mdia cinco a seis latri'
incipierite mode-obra, etc. Assim, meio constran- nas para quatro dormitrios principais; no se ob-
gidos, somos obrigados a *eitar a idia de que a servam as condies do clima; projetam*e ou ima-
arquibtura de modemidade global no para ginam-se hipteses de conforto ambiental inacess'
todos e exeqvel sornente aqui ou ali, nas gran- veis ao poder aquisitivo do empreendedor; pem*e
des nretrpoles. de lado as incmodas determinaes legais fazen-
Alis, remos que aceitar a idia de que no existe do-se duas plantas, aquela que vai ser aprovada
a obrigatoriedade tica de se exigir a plena arquite- perante os poderes pblicos e a outra a ser erguida
tura moderna em nosso meio pobre e carente de re- no canteiro de obras. Assim, no se obtm uma ar-
cursos. Se ela no for possvel, deve ser evitado o quitetura vivel.
rero formalismo modernoso, apelando-se humil- Antigamente, a arquitetura estruturada atrar
dade que nos leve aos materiais tradicionais, agora da experincia de sucessivas geraes, que busca-
usados com olhos voltados ao presente e no ao vam as condies ideais de construir e morar, ora
passado em reinterpretaes saudosistas obvia- igualmente disponvel a todas as camadas da socie-
rEnte condenveis. Esta nossa concluso. que a dade. A casa do rico distinguia-se da do pobre quanti-
muitos pode desgostar, na verdade busca ou tenta tativamente e no qualitativamente como hoje.
buscar coerncia no cmportamento do grande As casas eram simplesmente maiores ou rrnnonog.
povo. principalnnnte da burguesia, que est a co- Na casa do rico evitava-se ao mximo as superpo-
mandar a sociedade. sies de funo, havia a previso de um cmodo
cpnstrangedora a verificao de que hoie h para cada atividade e o nmero de dependnciar
fo O que Arquitetura
C.arlos A. C. Lemas

empatava com a quantidade de itens dos progra-


mas de necessidades. Na casa do pobre, tambm
como hoje, havia a superposio quase que total
de funes - praticamente, vivia-se num cmodo
s. Mas a taipa era a mesma em qualquer que
fosse a obra.
Hoje, busca-se insistentemente a diferenciao
qualitativa, o personalismo identificador ou a os-
tentao vaidosa de solues imaginativas. E aquela
cumplicidade aludida engloba muitas vezes os ar-
quitetos menos experientes, o que faz pena.
Hoje, nas grandes cidades, todos moram mal,
mngua de solues lgicas, baratas e acessveis.
No falemos dos barracos de favelas ou dos cub-
culos de telha v das casas autoconstru das da peri- Casa trnbre em desenho de Debret: exemplo de superp-
feria, mas lembremo-nos dos palacetes e casas pre- sio de ftmes.
tenciosas, inspiradas nas manses dos ricos. Ricos tocada abastana. E quanto mais aparelhos facili-
sempre moram em nranses, como dizem os noti- tadores da vida, maior a criadagem. E maior, tam-
cirios dos jornais, e essa expresso identifica bem bm, a possibilidade de se fazer uma perfeita arqui-
ao povo o plano de comodidade ali usufrudo: a tetura moderna e para isso no faltam arquitetos
ausncia de superposies e o mximo de conforto. de real capacidade.
Na casa cara do homem de posses pode estar Na casa burguesa de classe mdia busca-se a iden-
concentrada toda a tecnologia posta a servio do tidade formal com a casa rica, ficando-se nas apa-
bem-estar, o ar condicionado, o nvel de aclara- rncias e vivendo-se sem con'forto nas salas frias.
mento correto e o isolamento acstico obtido atra- Ficaram esquecidas as lies prticas dos antigos e
vs de sofisticadas esquadrias de vidro duplo fum. dif cil de se aceitar a idia de que um pescador
Na cozinha, fornos de microondas, fornos eltricos, humilde do nordeste more no seu mucambo de
foges de muitas bocas, mquinas de lavar tudo e palha em melhores condies de conforto ambien-
mais uma infinidade de aparelhos de beneficiar, tal que um operrio qualificado ou profissional li-
enfim, gelar ou congelar a comida farta, sempre es- beral de uma grande metrpole.
&rlos A. C. LenPs O que Arquiteta 73

Enquanto a populao em geral faz por conta para o culto. A justa liberao do templo ocorreu
prpria rn arquitetur, nas construes das in- anos depois. Fez surgir programas inesperados para
dstrias poderosas, nos edif cios das companhias de o casino e, principalmente, para o pequeno centro
alto gabarito financeiro e nas construes oficiais de lazer chamado Casa de Baile. A tcnica empre-
gue vamos encontrar as possibilidades de apreciar gada nas instalaes foi a mais moderna possvel,
as ltimas manifestaes da verdadeira arquitetura tudo em direo a uma nova expresso plstica,
moderna, onde distinguimos as duas correntes i que s a maleabilidade do concreto armado possi-
insinuadas neste texto: a linha que busca a beleza bilitava. A vida profissional de Niemeyer foi uma
plstica, pondo a servio dela todas as disponibi- permanente ascenso em direo total liberdade
lidades mo, mesmo com o sacrifcio ou liber- de expresso plstica, at chegar a Braslia e a toda
tao dos condicionantes do partido,e a corrente sua produo internacional.
que, ao contrrio, vai buscar a sua definio pls- Em Braslia, Oscar Niemeyer se libertou de vez e
tica na satisfao integral, atravs do mais moder- fez o que quis, aproveitando a oportunidade nica.
no que exista, das exigncias programticas e das L, os clculos de concreto armado, sob a respon-
condies que incidam sobre o empreendimento. sabilidade de Joaquim Cardoso, atingiram o limite
Na primeira corrente pontifica Oscar Niemeyer. mximo das possibilidades de afastamento de orto-
Desde as obras de Pampulha vemos no trabalho do doxia das normas, o que estavam sempre a exigir
grande arquiteto a inteno deliberada de romper as solues plsticas ditadas pela poesia do arqui-
as regras que norteavam as construes, em bene- teto, sempre desejoso de se exprimir atravs de
fcio de uma melhor expresso plstica. Fez o formas de leveza inesperada, que do a impresso
concreto armado abandonar a rigidez esttica de de mal se apoiarem no cho. No fosse Cardoso um
velhas organizaes tectnicas, onde lajes e vigas outro poeta, mas agora poeta no sentido verdadeiro
retilneas se cruzavarn em ngulos retos, edesobe- da palavra, um grande poeta a antever a magnifi-
deceu aqui e ali as normas tcnicas altamente pre- cncia daquelas verdadeiras esculturas utilitrias
cavidas em seus estdios de clculo. Fez alteraes pousadas no serrado do planalto ermo, no tera-
nos programas de necessidades de edifcios tradi- mos tido Braslia que tanto nos emociona.
cionais, cono tez na linda igrejinha de So Fran- Em Braslia, a arquitetura de Oscar'Niemeyer,
cisco, cujo espao abobadado e agenciamento de repetimos, nasceu s de sua inteno plstica pos-
dependncias a todos espantou, levando o clero sibilitada pelo concreto. O resto dos condicionan-
conservador a no aceitar a construo como boa tes ou determinantes praticamente no existig, ou
74 C.arlos A. C. Lemos O que Arqutetum 7g

do a imaginao criadora - as leis de uso do solo


forarn feitas a posteriori - e, finalmente, a total sub-
misso do empreendedor, no caso, o govemo, s
vontades dos arquitetos Lcio Costa, o urbaniza-
dor e Niemeyer, o corporificador da idia.
claro que a oportunidade de Braslia no sur-
ge sempre e sua raridade foi plenamente aprovei-
tada por aqueles citados profissionais, que nos de-
ram o ensejo de possuir uma cidade moderna per-
feitamente coerente com o seu tempo e com a po-
ltica governamental, que tambm via na indstria
automobilstica butro fator de integrao nacio-
nal e de desenvolvimento econmico. Braslia,
antes de ser utna verdadeira obra de arte no deser-
to, , tambm, um documento a explicar muita
coisa.
A segunda corrente arquitetnica oposta a essa
que parte necessariamente da inteno plstica
aquela que, ao contrrio, valoriza prioritariamente
as condies programticas, o que constitui uma es.
Igreia de 56o Flanciso - Belo Horizonte (OsurNiemeyer).
pcie de formalismo s avessas, porque o partido
melhor, no atuou nas definies dos partdos ado- vai decorrer de uma srie de providncias de cuja
tados. Vejamos: os programas, altamente elsticos conjuminao, at certo ponto, no se pode fazer
e, na verdade, elaborados segundo as convenincias previses de ordem esttica.
do projeto ou a imaginao frtil e correta do ar- Perguntamos, por exemplo, se houve inteno
quiteto; o clima, perfeito, de ar seco e de cu sem- plstica nos projetos das refinarias de petr:leo que
pre azul; a topografia e condies de solo, timas existem por a, alm da inteno racionalista que
no planalto de longnquos horizontes; recursos distribui logicamente as vrias etapas do processa-
financeiros sem lmites, nunca obstaculizando or- mento do leo, segundo as convenincias do aces.
amentos; total ausncia de leis ou cdigos cercean- so, da distribuio, da produo, da segurana,
Carlos A. C. Lemos O que Arquitetura 77

etc. O resultado final que ostenta aquele cenrio


inconfundvel, onde os canos e tubos de cores va-
riadas se entrelaam a passarelas, cabos e perfis
metlicos,ao lado de depsitos cilndricos e esfri-
cos, paa muitos belo, especialmente aos enge-
nheiros especialistas. No houve a procura aprio-
rstica da forma bela; a beleza chegou como con-
seqncia. Vejam bem: no quisemos dizer, por
exemplo, que Oscar Niemeyer imaginou inicial-
mente a forma, ou o volume, do Palcio da Alvo-
rada, para depois meter dentro toda uma progra-
mao lgica de uma moradia presidencial. Ali,
a inteno de se fazer uma obra de arte desde o
prirneiro segundo do ato de criao esteve a guiar
a definio do partido, somente sujeito s limita- Pakicio da Alvorada - Brasflia.

es do concreto armado gue, por isso, asumiu siar como todos se enlevam, tambm, apreciando
aspectos inditos. As colunas do Palcio da Alvo- toda a parafernlia de um foguete interplanetrio
rada no so colunas quaisquer. Esto muito lon em Cabo Ganaveral.
dos "pilotis" do nunca esquecido mestre Le Cor- Ouando citamos a refinaria de petrleo, fomos
busier. So colunas gue nasceram de uma vontade buscar um exemplo extremo de uma organizao
deliberada de se criar uma forma, de se definir uma espacial eminentemente racionalizada, tendo em
obra de arte mpar para uma cidade mpar. Uma vista uma determinada produo,onde toda a apa'
obra totalmente liberta das injunes. relhagem tem que estar ali vista. obviamente para
No projeto de uma refinaria de petrleo, ao con- melhor controle e garantia de bom desempenho.
trrio, no se cogita de problemas estticos a priori, Seria hoje um contra-senso o envolvimento de
se um dia eles vierem, por hiptese, a surgir na todo aquele aparato tecnicista por um edif cio uni'
mente de seus programadores. Algum, no entanto, camente projetado para dar "dignidadel'ou "ado'
mais tarde, entre silvos de apitos, de nuvens de va- quao" arquitetnica ao empreendimento proces'
pores e labaredas de quemadores, poder se exta- sador de petrleo. Essa idia absurda, no entanto,
siar ante a sinfonia de tubos retorcidos. Se exta- tempos atrs, teve seus seguidores, como j suge'
-[
78 C;orlos A. C. Lemos O que Arqutetua 7J

rimos. Certamente, nos dias que correm, por exem- sua vez, as instalaes referentes iluminao,
plo, o velho edifcio das retortas da companhia abastecirnento de gua, ventilao, etc., eram zelo.
produtora de gs tirado do carvo de pedra, em So samente escondidas atrs de ornamentao profusa.
Paulo, no seria projetado e executado com as fei- Somente h pouco tempo que tem havido uma
es que agora contemplamos, to bem composto reao a esse vezo esoamoteador de tubulaes, de
em sua alvenaria de tijolos vista, com seu telha- fios, de cabos, de aparelhos. Timidamente, oe inte-
do, com suas janelas, tudo tentando dar a fisiono- riores dos edifcios, primeiramente os industriais,
mia tpica de um edifcio industrial qualquer do os hospitalares e os laboratrios, passaram a mos-
final do sculo XlX. Naquele tempo, se levava mui- trar instalaes de seruio aparentes. A desculpa
to a srio essa questo do "carter" dos edifcios. imediata foi a fcil manuteno, a fcil reposio
Uma fbrica era uma fbrica, um teatro, um teatro, de peas, sem que fosse preciso a quebra de pare-
que devia ser reconhecido como tal dstncia. des e estragos na pintura. Depois, se tomou partido
A, o partido necessariamente informava ao obser- dessa intromisso, para muitos poluio, nos espa-
vador a caracterstica do programa satisfeito. os abrigrados, compondo+e com os variados ele-
A pera de Paris, por exemplo, reflete toda a mentos das instalaes verdadeiras harmonizaee
ateno de Garnier no desejo de harmonizar, pelo de bom gosto, subvertendo toda a tradio da ar-
men6 externamente, as exigncias tecnicistas do quitetura de interiores.
programa com a unidade plstica preconcebida Desse procedimento foi fcil chegar+e outro,
no estilo ecltico grandiloqente. O seu partido aquele que, de incio,"no tenta partir: da concilia'
arquitetnico, julgado modelar, passou a ser o sm- o de uma inteno plstica prevlente com o!
blo universal de um teatro de pera, sendo copia- condicionantes e determinantes do panido. Parte
do sistematicamente. Estabeleceu um carter in- claramente do atendimento da funcionalidade,
confundvel. apelando-se aos rccursos os mais modemos da toc'
Na grande rea cnica dos bastidores da pera, nologia contempornea; E toda a aparelhagem ne'
no entanto, com seus enormes ps direitos e com- cessria estar vista, no mais discletamente nos
plicadssimo urdirnento, ficavam vista de todos, interiores de algumas salas ou corredres, mas ago-
cmo que numa intimidade incontornvel e inc- ra, pelo lado de fora, numa proteo envolvente
moda, todas as instalaes tcnicas necessrias ao dc espaos teis intemos.
xito do espetculo. Era o desnudamento inevit- A ltima conseqncia desse renisionamento o
vel. Nas acomodaes do pblico embevecido, por centro q.rltural paiisiense Georges Pompidou, edl.
0 Carlos A. C. Lemos O que Arquitetwa 8l

1
fcio realmente inconcebvel h uns dez ou vinte
anos atrs. um belo edifcio e, no entanto, est
com seus intestinos mostra, numa provocao
inslita, a demonstrar que a arte tambm acess'
vel atravs das providncias ligadas ao funciona-
mento correto do edifcio. A beleza simplesmen-
te resultou.3 o
Est visto que entre os dois extrcmos das dua
correntes acima expostas existem as mil gradaes
r de sempre, a guiar os passos dos arquitetos mo-
dernos. E aqui voltamos nossa definio inicial:
e todos tentam providenciar construes belas, mas
h
os caminhos dessa providncia que no so iguais
!- para todos.
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82 C,arlos A. C. Lenns O Ete Arquitetwa

23 gANHAM, R. op. cit., p.4S3.


NOTAS 24 A prirneira definio de arquitetura de LE CORBUSIER
c*,
r De At""y Arnaral, ror ospecialments A hispenldade em So Paulo: dentn outros lugares, tambm em Taoria e prolbto na l? an dl
q Cass Rura[ Capela de Santo Antno, ktoco l7l:21-7Q,1975. mlquim, de BANHAM, p. 363; as outras dfinis, roipectivr.
rnento in Le modulor, p,29,e Ronchamp, p. 17.
" LEFVRE, Rentlo e LEMOS, Carlos A. C. $o Pauto, ana arqui- zs
PAPADA Kl , S, The works of Osar Nimtayer, p,S.
ta^t tn: colnia e iryro, p.9. zo Toxto de Lcio Costa em Sobrearguiartura, p, 80,
5 O "Crystal Palace" foi proietado por Joseph Paxton para
a
"Gsat Exhitition of tho Works of lndustry of All Nations", em "2E LEMOS, Carlos A.C., Arquttetura bnsitain.
Londrcs, 1851. A prinrira construo deu*e no Hyde Park e a se- O professor americano da Universidade de Columbia, arquitato
gunda em Lydenham, Londres, 1852-il, t6ndo sido destruda em Jarnes Marston Fitch, escrevou vrios artigos a rsspeito da problt
1936 or um incndio. mtica do clima incidindo sobre o partido arquitetnico, espcclel.
4 Ver o importanto trablho do Prof. Paulo F, Santos, euatrc mento na arguitetura verncula. Mas foi no seu livro Americon
* building: the environnental forces that shap r? que sistematizou
culos do anuibtun, p. 85, onde se rlata com pormenores o tal
Concurrc lnbrnacional de Fachadas, que se inspirava na antario um lcido critrio de abordagem do tema ao analisar a arquitsturu
experiOncia francosa em Paris, ainda no tompo de Napoleo, durante arnericana em ral. 2nd oditions, vol. 2, Schochen Books, Ncw
Rua Rivoli e da Praa Vendrne, York,1975.
-construo da
a
I
BOR ISSAVLI EVI TCH, M. Les thdp.rhs de lbrchit*turc,, p. 1 -2. ]f UtvtOS. Carlos A,C. Notas obre arguiteturc tndicional putttfr,
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etitp ntcdicval, ul, o. 1O2.
1 o pl
LLION, t l- uftra dbeuvre ot Eillwrs de piere des cath&
dnlec, o.72.
I
] e n UVru e, Estud ios d ttict ned icyal, v, 2, p. 51 4.
I :v BADRA,
' BRANNE R , R. Gothic architacturc, p. 21 .
M. Notas @ria da arguitetun, p. 1 1.
" BORISSAVLIEVITCH, M. op. cit., p. 13.
'" Vor a anlice da "teoria do tringulo,,, do Viollot-L-Duc,feita
por BORISSAVLIEVITCH, em seu livro Les thorir de tbrchite-
turc,9. 1OO,
r! eonntssevLtEVtTcl{, M. op. cit., p. 10.
l7 rbid., p. to.
lE rbid., o. 132.
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s/n.
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A Carlos A. C. Lemos O que Arquitetura

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Biografia

C-arlos A. C. Lemos

Nasceu em So Faulo em 2 de junho de 1925. Fornou-se


em arquitetura em 1950 pela Faculdade de Arquitetura
Mackenzie e em 1955 passou a lecionar na FAU da Uni-
versidade de So Paulo, onde se especializou em arquite-
tura do Brasil e na problemtica de preservao do Patri.
mnio Cultural.
Tem vrios livros publicados e colabora permanente-
mente na Folha de S. fuulo.