Michel Foucault: A Omnipresena do Discurso

1. A omnipresena do discurso enquanto prtica que forma o sujeito

2. A transitoriedade do discurso
3. O discurso estabelece processos de excluso e de sujeio de nvel
interno e externo

Constrangimentos da produo e da disseminao do

discurso

O comentrio exemplo, o comentrio ao debate nas rdios, mostrou

um desnivelamento entre os discursos.

O autor importante porque surge como um princpio aglutinador do

discurso. Um autor produto da sua poca; qualquer autor tende a veicular
ideias que de algum modo pertencem a formaes discursivas dominantes,
que fluem num determinado tempo e sociedade. Contudo, ele, enquanto
autor, vai excluir determinadas formaes discursivas que esto em voga no
tempo em que o seu discurso est a ser produzido.
As narrativas sobre um mesmo acontecimento podem ser diferentes; as
vises sobre os assuntos so diferentes consoante o autor.

A Disciplina, segundo o autor, obedece a determinadas arbitrariedades.

p.28

Nem toda a gente tem acesso ao discurso. O discurso formatado por

determinadas instituies, e formulado pelas pessoas que tm acesso a
essas instituies, sendo, assim, uma forma de poder a este discurso, a
este poder, que nem todos tm acesso (s um juiz tem poder para, de facto,
conferir penas; s um professor credenciado tem o poder de chumbar ou
passar algum).
Mesmo na ordem do discurso verdadeiro, mesmo na ordem do discurso
tornado pblico e liberto de qualquer ritual, nas sociedades livres e
democrticas, o discurso continua reservado.
O que distingue as sociedades do discurso das doutrinas? Aquilo
que constitui as doutrinas o inverso do que constitui as sociedades de
discurso (v. p.32)
S um determinado grupo de pessoas pode ter acesso s sociedades do
discurso; a doutrina no restritiva que pode ser adquirida, em que
qualquer pode participar, ao contrrio da sociedade do discurso cujas aes
(cujos discursos) esto reservados queles que para tal foram investidos.
As doutrinas constituem o inverso da sociedade do discurso porque
nesta ltima o nmero de indivduos que tem acesso ao discurso tende a
ser limitado, e s entre eles o discurso pode circular e ser transmitido. A
doutrina, pelo contrrio, tende a difundir-se e pela partilha da aceitao
de determinados discursos que se desenvolve um sentido de pertena.
Portanto, a doutrina exige o reconhecimento das verdades que dizem
respeito ou que definem determinadas doutrinas.
Ou seja, a sociedade do discurso quem tem poder para alguma coisa; a
doutrina, pelo contrrio, tem seguidores que acreditam na doutrina
previamente feita por, por exemplo, uma sociedade do discurso. A doutrina
partilhada por um nmero de pessoas que acreditam num discurso que
seguido por um nmero lado de pessoas.

Para Foucault, o discurso uma prtica regulada responsvel pela

produo de um nmero de enunciados. Foucault est menos interessado
nos textos ou enunciados que so produzidos do que nas regras e
estruturas que produzem determinados enunciados ou textos.
No contexto das relaes de poder especficas, historicamente
constitudas porque o poder transitrio , e invocando noes
particulares de verdade, os discurso definem as aes e os eventos que so
plausveis, racionalizados ou tidos como verdadeiros num dado campo do
saber e num dado tempo.

IMPORTANTE PARA O TESTE:

- Saber dissertar sobre o conceito de discurso para Foucault;
- Saber correlacionar o conceito de discurso foucaultiano com a ideologia
dos textos

The Discourse Reader

Por que que a lingustica, enquanto cincia autnoma, incapaz
de responder s necessidades da anlise crtica do discurso
jornalstico?
o A lingustica preocupa-se com:
A fonologia;
A morfologia;
A sintaxe;
A semntica.
A lingustica, porm, vai crescer e dar a origem sociolingustica e
pragmtica.

A Sociolingustica um ramo da lingustica que amplia o olhar da

lngua. A sociolingustica, com o apoio da sociologia e da antropologia tenta
estudar as correlaes entre as variaes das formas lingusticas (fonologia,
morfologia, semntica e sintaxe) e determinadas classes ou grupos sociais.
Estabelece a correlao entre o uso da lngua e o grupo social a que as
pessoas pertencem.
A Pragmtica est ligada a Ludwig Wittgenstein (Philosophishe
Untersuchungen, 1952). A lngua deve ser estudada de acordo com os usos
que se dela fazem em determinados contextos. Para a pragmtica, o que
importa estudar os contextos em que a lngua usada; os usos que os
falantes fazem num determinado contexto (o momento, o lugar, a situao).
No nos interessa avaliar os enunciados em termos de verdade ou
falsidade, interessa analisar os enunciados na sua expresso performativa.
(Austin, How to do things with words, 1960). H trs atos possveis:
locutrio, ilocutrio e perlocutrio.
- Locutrio: o ato de dizer algo;
- Ilocutrio: a fora ou a inteno do locutor por trs das palavras; a
estratgia discursiva por trs do ato locutrio
- Perlocutrio: o efeito do discurso no ouvinte; os presumveis
efeitos que o ato locutrio produz ou produzir sobre os ouvintes,
leitores [aufervel atravs de estudos de audincia].

The Discourse Reader (cont.)

Explicite a natureza interdisciplinar da anlise crtica do discurso, tendo em

ateno alguns dos textos analisados em aula.

Interdisciplinar: a crtica do discurso tem de combinar no s as vrias

tipologias de textualidades (texto escrito, lngua gestual, imagtica,
fotografia, grafismo); mas tambm estudos de origem histrica, sociolgica,
poltica, ideolgica.

Multimodalidade: a combinao de vrios cdigos semiticos que se

entrecruzam na difuso de determinadas mensagens e interagem na
produo de significados.

A interpretao dos textos um processo criativo, devidamente

fundamentado. A opinio, por exemplo, no tem qualquer valor se no for
fundamentada. A nossa interpretao do discurso , efectivamente, um
processo de descodificao inter-semitica que tem de estar ancorada em
aspectos de natureza histria, ideolgica, entre outros.

A anlise do discurso tornou-se cada vez mais popular desde a transio,

nas sociedades modernas, das indstrias do primeiro sector, para as
indstrias modernas, dos servios. O prprio discurso tornou-se numa arma
de arremesso.

The Key Concepts

John Hartley

Ideologia
Surge nas cincias humanas no final do sculo XVIII, em Frana, e
prope-se a estudar a cincia das ideias. Contudo, com Marx e Engles, a
ideologia ganha novos contornos semnticos. John Hartley ope, na sua
entrada, a viso de ideologia de Karl Marx de Louis Althusser.
Actualmente, h a tendncia para associar as ideologias apenas s
definies polticas.
Para Marx a ideologia um pensamento irracional ou ilusrio que
produzido pelo interesse de classe e pela formao social. Ou seja, a luta de
classes, e, neste sentido, Marx defende que a dominao exercida por
quem detm os meios de produo o capital e que essa classe
dominante inculca nas classes que no detm os meios de produo o
proletariado as suas cosmovises. A ideologia uma falsa conscincia. Na
filosofia de Marx h um determinismo (uma coisa obriga a que outra
acontea) entre aquilo que ele considera a infraestrutura (quem detm os
meios de produo) da sociedade e a superestrutura (a cultura): a
infraestrutura influencia a superestrutura.
Althusser, apesar de concordar com Marx at certos aspetos, rejeita o
determinismo entre a base econmica (a infraestrutura) e a superestrutura
(cultura, modos de pensar e agir). A ideologia, para Althusser, , ento, uma
configurao conceptual atravs da qual os homens interpretam, fazem
sentido e vivem as condies materiais nas quais eles prprios esto
inseridos. A ideologia forma e molda a nossa conscincia da realidade mas,
para Althusser, ela no tem necessariamente falsa; para resumir: a
ideologia um sistema de representaes. O que Althusser diz que a
ideologia enquanto sistema de representaes do real, que forma e molda a
nossa conscincia da realidade, no seramos capazes de dar sentido s
nossas aes se no fossem as ideologias (por exemplo, a ideologia
religiosa). Aparelhos ideolgicos do Estado: famlia, igreja, escola e media.
neste ltimo autor que o jornalismo e os media surgem, assim,
como sistemas de representao do real extremamente poderosos. No
fundo, ideologias so estruturas de significao ao servio do poder
(qualquer fluxo de poder; nas sociedades atuais, o poder est diludo. Assim,
pode ser o poder de uma empresa, dos hospitais, de uma escola. Este poder
refere-se fora capaz de influenciar).

Para o teste: relao entre discurso jornalstico, ideologia e poder.

Hegemonia
Antonio Gramsci, italiano, uma das mentes mais importantes deste
conceito. Entre hegemonia e ideologia h uma fronteira porosa, todavia, h
algumas diferenas: de acordo com Gramsci, a hegemonia o processo de
formao de consenso atravs do qual o domnio por certos grupos
imposto sobre outros. A grande diferena entre o conceito gramsciano de
hegemonia, relativamente ao conceito althusseriano de ideologia, que,
para Gramsci a obteno de consenso e o exerccio da hegemonia um
processo dialctico, evolutivo, algo que se constri e est em permanente
luta, um campo de luta.
A hegemonia um processo de gerao de consenso. O consenso,
nas sociedades, algo que est sempre em construo. O domnio, a
liderana. A hegemonia algo duradouro.
Poder
O poder analisado luz de uma perspetiva monrquica etno-territorial
(a delimitao e conquista do territrio, a prevalncia de uma etnia sobre a
outra), este poder est baseado na morte, na lei e na escassez.
A perspetiva marxista deixa de ver o poder como algo absoluto do rei,
mas emanando, numa sociedade industrial, das foras de produo, do
capital.
Foucault apresenta um perspetiva ps-modernista em que o poder
pode ser associado governamentalidade do eu e ao
poder/verdade/conhecimento; e, por fim, que o poder no escassez, mas
sim abundncia.

The Concept of Power & Its

Textuality
A multi-layered, overarching concept:
o A political, ethno-territorial approach: power emanating from
the monarch, law, and the state;

Power is exercised with intention, - but most times it is not individual

intention. Thus it is very rare that a text is the work of only one person.
Texts are often sites of struggle in that they show traces of differing
discourses and ideologies struggling for dominance. (Wodak an Meyer,
Methods of critical Discourse Analysis, 2009: 10).
Power is therefore central to understand the dynamics of journalism
and media discourse.

Analysing Newspapers
O poder igual a si prprio independentemente do seu contexto
poltico (esquerda ou direita), tem sempre mecanismos de sustentao da
oligarquia reinante, cria fraturas sociais.
A primeira premissa a de que o jornalismo uma atividade poltica,
em certo sentido, e
Os jornais abundam nas cinco perguntas clssicas, do a iluso de
factualidade a retrica da factualidade. A retrica a arte do saber falar,
convencendo quem ouve, quem v, quem l. A espinha dorsal desta
introduo mesmo que embora o jornalismo cumpra e corresponda
retrica da factualidade, que tem os seus recursos especficos (o nome dos
locais, das pessoas, a nmeros, a testemunhos das pessoas, os nomes
concretos), que formam um quadro: a retrica da factualidade. Porm, no
se pode concluir que o jornalismo uma janela transparente aberta para o
mundo. O Jornalismo faz parte efetivamente da noo de construtivismo:
todo o conhecimento, todos os objetos so construes. A anlise crtica do
discurso analisa esses processos. A noo de que o construtivismo alerta-
nos para as representaes, ou as construes, que um conjunto de notcias
(uma reportagem, etc) faz do mundo. Representao no sinnimo de
realidade. Dois jornais, vo reportar o mesmo evento de formas distintas.
(Roger Fowler, Language in the News, 1991).

Explicite em que medida que o texto jornalstico se afigura como

uma construo poltica e ideolgica.
A linguagem ativa.
A linguagem usada como poder.
A linguagem tem um uso poltico/ideolgico.

Critical discourse analysis operational Framework:

CDA involves three dimensions:
o Text
o Discursive practices;
o Social practices
Anlise Textual
Cada texto envolve trs funes:
1. Funo referencial ou ideacional: diz respeito s faculdades
representacionais do texto. Como que o texto representa a
realidade. Como que os textos descrevem, retratam um
determinado evento ou conjunto de eventos. Qualquer texto
descreve, retrata, representa, eventos ou pessoas de uma
determinada forma.

2. Funo interpessoal: tem a ver com a relao que o jornalista

estabelece com os seus presumveis leitores ou ouvintes atravs do
seu prprio conjunto de valores.

3. Funo textual: tem a ver com a forma como o texto enquanto um

todo est organizado, tem a ver com a relao entre pargrafos,
frases. A estruturao do texto.

DIMENSO DA PRODUO DO TEXTO

- Os processos de produo de texto:
o The conventions of the text-genre under construction (na
editorial hs got features that distinguishes it from a news
report);
o The size of the arcticle;
o Its layout;
o Whether it is accompanied by visual elements (photographs,
graphics or others);
o The section in which the article was published, the page
number, etc.;
o Who is the author of the news item;
o What is her/his position and status within the newspaper?
o What is her/his special areas of coverage, and so on?
The processes of texts consumption
 o It can be done by readers who have perspectives and
background knowledge that may differ radically from that
encoded in the text. Hence, the reader of a newspaper may
resist, counter or misunderstand the encoded meaning of the
report.
o Readers assessment of the meaning of a text is often affected
by our judgement of who produced it, the testimonies of people
we trust or those from known institutions.

SOCIAL PRACTICES
o It involves examining the more immediate institutional context
(news outlet and/or environment) and the wider social context
(e.g. economic, historic, political and societal problems)
underlying news content and production.
Several questions may thus be asked:
What was the occasion for the article?
Is the same discourse topic treated/covered by
different sectors of the media newspapers, TV
news broadcasts, weekly or monthly magazines?
How many texts are dedicated to each event/issue
over a given amount of time?
Which are the wider discourse formations or
discourse strands to which it is related? (e.g.,
media reports on immigration or xenophobia may
be related to government policies, economic
movements/needs, globalization, labour markets,
multiculturalism, national identity, etc.).

Media(ted) discourse and

society: Rethinking the framework
of critical discourse analysis
Anabela Carvalho

Como podemos mapear, do ponto de vista epistemolgico, anlise crtica do

discurso?

Lingustica crtica: Roger Fowler, Language in the News, 1991.

Perspetiva sociolgica: O Glasgow Media Group comea a publicar
livros como Bad News, em 1976, e More Bad News, em 1980, e o seu
trabalho consistia em cronometrar as peas jornalsticas, num perodo de
uma acesa luta entre governo e sindicatos em Inglaterra, contabilizar os
entrevistados e chegar concluso de que a luta foi distorcida porque as
pessoas, em prime time, ouvia praticamente apenas a voz dos governantes.
 Estudos semiticos: Mitologias, 1957, de Roland Barthes. Um mito
uma narrativa de carcter histrico fundamentadora. Barthes trabalha o
mito como uma segunda linguagem que naturaliza as relaes de poder, ou
as disfara. O mito, para este autor, uma segunda ordem de discurso que
neutraliza as relaes de poder. Devemos olhar para o mito como uma
ordem de discurso subtil que atravessa os textos.

A anlise crtica do discurso (CDA) divide-se em trs dimenses

(textual, prticas discursivas e prticas sociais). Vamos focar-nos, neste
momento, na dimenso textual.
Esta divide-se em primeiro lugar na tematizao, no tema do texto.
A tematizao divide-se em microtema e em macrotema. Aos macrotemas
podem estar associados diversos microtemas (ex: macro: Sade; micro: a
luta dos enfermeiros, a condio das urgncias nos hospitais).

Dia Ttulo Macrotema Frequncias Publicao

(nmero de
vezes que o
macrotema
referido no
conjunto dos
artigos)
07/10 Refugiados Migraes 6 Observador
Refugiam-se
em Refgios

Fazem-se duas tabelas: uma para os macrotemas e outra para os

microtemas.

Os Instrumentos da Anlise
Crtica do Discurso Jornalstico
O primeiro tema que vem cabea o da tematizao transversal
a todos os trabalhos. Dentro desta, h a a) macrotematizao e a b)
microtematizao.
Nota: suposto fazer uma grelha quantitativa e comparativa da
frequncia temtica do tema a que nos propusemos estudar. Para alm
desta, tambm necessria uma grelha relativamente aos microtemas que
esto relacionados com cada um dos macrotemas que constituem o nosso
corpus. O trabalho um ensaio de oito pginas: na primeira parte
apresenta-se de forma sumria a escolha do tema, os jornais (tipo, tiragem,
pblico alvo) e a abordagem metodolgica (anlise crtica do discurso
este o enquadramento terico a partir do qual vamos fazer a nossa anlise)
que vamos seguir, comeando logo com a tematizao.
 Nmero dois: graus de presena no texto. H conceitos a reter que
vm no captulo no captulo seis de Norman Fairclough. Existem, ento, trs
tipos de graus de presena:
a) O dito vs o no dito preciso atender ao que devia l estar
escrito, porque tinha valor notcia, mas que de forma propositada
foi deixado fora da notcia. Prestar ateno ao que devia estar no
texto, mas no est no texto.
b) Foregrounded vs o backgrounded. (coisas tematizadas
explicitamente e coisas tematizadas implicitamente)
c) A pressuposio proposio implcita num texto; se algo
pressuposto, est de certo modo presente no texto mas como
parte de um sentido implcito cuja semiose [simbiose?] se produz
com base numa partilha de um universo de conhecimento comum
entre o autor e o destinatrio da mensagem, o seu descodificador.

Dentro do lxico, o uso das palavras fundamental.

a) Denotao vs conotao. Denotao refere-se ao sentido literal
dos termos. A conotao instaura no texto uma segunda ordem de
significados de natureza simblica, valorativa ou at emotiva. A
conotao tem por isso um valor ideolgico altamente elevado,
dependendo, evidentemente da forma como usado pelo
jornalista.
b) Jogos dicotmicos/dicotomias lexicais. Usa-se a dicotomia para
exemplificar a luta hegemnica, para impor uma formao
ideolgica sobre a outra. O seu objetivo simplificar ideias
abolindo a complexidade dos assuntos que no so devidamente
discutidos no espao pblico, nas suas mltiplas vertentes: bem vs
mal. usada para a mistificao, para enganar propositadamente
as pessoas.
c) Sobrelexificao: est ligada ao uso de vrias palavras,
semelhantes, quase sinnimos, que pertencem ao mesmo campo
semntico.
d) Relexificao: substituir um dado termo, que tem nalguns casos
conotaes polticas ou negativas, por outro termo que atenue
esses significados. Isto , dizer a mesma coisa por outras palavras
para cumprir um determinado propsito ideolgico, poltico, de
interesse prprio.

Outra das categorias a transitividade: conceptualizao da

representao lingustica de participantes, processos e circunstncias. A
grande questo quem faz o qu a quem e como. Instrumento chave de
qualquer tipo de escrita. O objetivo ideolgico deste mecanismo , por
vezes, obscurecer o/os agente/agentes da ao, no sentido de no lhe
atribuir culpas ou os processos de alguma ao.
Como organizar o texto e o contexto?
Ser capaz de retirar do contexto que vamos ler sobre o tema as
partes que so importantes sobre do contexto. Tudo misturado, tudo ao
molho. Usado de forma hbil, ajustando-o aos microtemas que temos.
(continuao da aula anterior)

5. A Modalizao
A modalizao assinala o grau de certeza ou de incerteza que o
jornalista tem, ou demonstra possuir, em relao s afirmaes produzidas
ou a atitude explcita ou implcita relativamente matria que narrada . A
este nvel da modalizao h trs tipos de modalizao:
1. a modalizao tipo 1, de natureza assertiva (assero = afirmao),
est relacionado com a dimenso factual do discurso jornalstico;
2. tipo dois: modalidade hipottica: refere-se probabilidade de algo
poder vir a acontecer. O jornalista muitas das vezes resguarda a sua
palavra atravs da modalizao do tipo dois por vrios motivos a
celeridade das notcias to grande que obriga a que nem sempre
haja a oportunidade de confirmar as fontes. Tambm para evitar
silncios em diretos. Para acentuar o grau de perigo e alarmismo na
meteorologia;
3. Modalizao apreciativa ou valorativa: tem a ver com o uso de
determinados atributos (adjetivos, advrbios) ou outras palavras que
indiciam a atitude do jornalista perante a matria que narra.

6. Nominalizao
Tendncia para transformar expresses verbais em nomes. (ex: a roda
foi inventada por Fulano de Tal. Vs A Inveno da roda.)

7. Marcadores de Retrica
A retrica por excelncia a arte da persuaso, do convencimento.
Os marcadores de retrica so trs: o logos apelar ao ouvinte com base no
recurso razo e argumentos lgicos), o pathos (capacidade de apelar ao
ouvinte com base no recurso emoo; as emoes podem ser de leque
variado, do jbilo ameaa) e o ethos (refere-se ao processo de apelar ao
ouvinte com base no recurso ao carter, autoridade ou reputao do
falante

8. Polifonia de Vozes ou
Heteroglossia
A multiplicidade de vozes sociais ligadas e interrelacionadas
dialogicamente. Essa multiplicidade pode ser produzida por vrias fontes:
foras sociais, grupos profissionais, personalidades individuais. Isto diz
respeito efetivamente s citaes e ao discurso. Esta polifonia de vozes
manifesta-se atravs de vrias formas: citaes; uso do discurso indireto.
Neste limiar, faz-se a distino entre o discurso primrio e o discurso
secundrio. O discurso primrio o do jornalista, o secundrio, o das
fontes, da captao das outras vozes que povoam o texto do jornalista.
importante ver o grau de distanciamento produzido entre o grau primrio e
secundrio, entre o discurso do jornalista e o das suas fontes. Ser que o
jornalista incorpora, no seu discurso, o discurso secundrio de uma forma
integral ou ipsis verbis (transcrito ou dito fielmente ao original)? Ser que o
jornalista usa o discurso secundrio de forma disseminada 1, no assinalada,
ao longo do texto? Quando o jornalista usa o discurso do outro de forma
disseminada ao longo do texto, est ou no presente o distanciamento? H
adjetivos ou outras palavras que mudam ou alteram o significado do que o
outro disse?
Um texto com muitas citaes, em que o jornalista se distancia, se
resguarda nas aspas, no h transparncia. As citaes no so sinnimo de
objetividade, porque podem ser usadas com desequilbrio, com artifcios que
diminuem ou aumentam determinadas ideias.

Ordens do Discurso
Ordens do discurso: so registos de linguagem usados por uma
determinada instituio ou domnio social. Temos registos do discurso de
tipo cientifico, familiar e muitos outros que entram em jarges cientficos e
tcnicos ou outro tipo qualquer de jargo. Como que isto est relacionado
com o jornalismo? O jornalista um mediador entre uma linguagem que
pertence cincia para uma vasta audincia que no percebe esse jargo,
essa ordem do discurso, mas o jornalista enquanto mediador facilita a
compreenso. O prprio perfil sociolgico dos jornais determina as ordens
do discurso a ser utilizadas por cada jornal. O The Sun tem uma ordem
discursiva completamente distinta da do The Garden; cada um deles sabe
qual o seu publico alvo.

Journalism as Storytelling,
Coverage as Narrative
Itzahk Roeh, 1989
Uma das primeiras chamadas de ateno do texto para a
narratividade do texto jornalstico. Qualquer texto jornalstico, por muito que
recorra a uma retrica de objetividade no capaz de fugir sua condio
primeira que a da narratividade. Qualquer texto jornalstico repousa na
narrao de uma histria. Se ns apadrinhamos a palavra narratividade
como uma palavra que est na bolsa do jornalismo, j no podemos fazer o
1 Fala no lugar da fonte
mesmo relativamente palavra ficcionalidade. O que separa, ento, a
narratividade da ficcionalidade? A ficcionalidade um tipo de narratividade,
porm, nesta ltima, o contrato tcito entre o escritor e o leitor assenta na
realidade. Qualquer texto deve seguir uma narrativa, contudo, algumas so
fundadas na realidade e outras na imaginao, ainda que esteja assente na
veracidade.
Quanto maior o grau de narrativizao da notcia, mais popular o
jornal que a publica. Significa narrar um acontecimento, pegando em
determinadas personagens e dando um n histria. Dar nfase histria e
no ao contexto sociolgico que a envolve.
Muitas vezes os jornalistas no se apercebem da qualidade
intertextualidade da escrita jornalstica. Os jornalistas no esto conscientes
dos termos literrios, que podem at ser aplicados aos seus artigos. A
arquetipologia da forma literria 2 pode ser aplicada aos textos jornalsticos.
A culpa dos schemata3, com os quais as pessoas se identificam.

A Intertextualidade
a capacidade que um texto tem ou revela de se relacionar com
outros textos, quer atravs da sua composio temtica/lingustica quer
atravs da sua estrutura formal. Ou seja, a intertextualidade distingue-se da
citao porque ao contrrio desta ela no vem explicitamente assinalada no
texto. Portanto, a intertextualidade diz respeito capacidade de os textos e
as vozes se interrelacionarem entre si, podendo assumir diversas formas e
intensidades. Por exemplo: dizia Passos Coelho, a propsito do 36.
aniversrio do SNS: no s na economia que podemos dizer aos chineses
que estamos melhor; na sade tambm estamos melhor. (15-09-2015) A
intertextualidade multiforme e pode relacionar-se com outros textos ou
estruturas. Esta frase de Pedro Passos Coelho intertextual. uma resposta
a Antnio Costa que, anteriormente, na condio de presidente da Cmara
Municipal de Lisboa, diz a investidores chineses que a economia portuguesa
est melhor. Pedro Passos Coelho usa a intertextualidade para gozar,
ironizar, satirizar, provocar, Antnio Costa.
O texto um mosaico de citaes (Kristeva). A intertextualidade de
um texto no evidente, necessria a cultura geral, a sensibilidade para
notar que h correlaes entre um texto e outra personagem, outro livro,
etc. Ou ainda, um texto pode ser intertextual por se adequar a um
determinado arqutipo literrio. A intertextualidade pode manifestar-se na
forma do texto, no seu enquadramento na arquetipologia das formas
literrias.

2 Romance/epopeia, comdia, tragdia, stira.

3 Quadros mentais que se desenvolvem inconscientemente.

10. Os Atores ou Campo Actancial (agentes/atores
sociais/actantes)
H agentes/atores sociais cujo poder de enquadramento (framing
power) superior a outros agentes representados? O poder de
enquadramento a capacidade que um ator tem para impor a sua viso dos
factos sobre os outros. Na cobertura da Guerra do Iraque, George W. Bush
era lder de opinio, era um ator social com um grande poder de
enquadramento.

11. Enquadramento
Princpios bsicos de organizao das notcias do ponto de vista, do
ngulo que seguido pelo jornalista para retratar uma dada realidade. Os
enquadramentos podem ser de variada ordem, consoante o conjunto de
textos disponveis para anlise. H sempre dois enquadramentos presentes:
a) enquadramento estratgico positivo; e b) enquadramento estratgico
negativo; podendo, contudo, existir sempre outros tambm presentes
(econmico, militar, diplomtico).
Por exemplo, na guerra do Iraque, os enquadramentos prevalentes
eram o militar e o diplomtico, tendo o enquadramento econmico sido
deixado de parte. Nesta mesma guerra, George W. Bush teve um enorme
poder de enquadramento, afinando no seu diapaso a maioria dos media
ocidentais.
O enquadramento estratgico positivo quando s a favor de uma
causa/coisa e o negativo quando s contra uma causa/coisa

12. Discurso Visual

As pessoas no se apercebem da gramtica das imagens. Tomam-nas
como ndices do real a indexicalidade: a capacidade de uma fotografia
para representar fielmente um objeto (ndex); garantindo que a fotografia
mais prxima da realidade que qualquer outro tipo de imagem.
Qualidade analgica: a relao entre imagem e o objeto representado
baseado na semelhana e analogia. O espetador no est consciente de
que a imagem uma construo, preparada para comunicar uma
determinada mensagem.
Falta de uma de uma sintaxe proposicional explcita: as fotografias
no tm sistemas e proposies sintticas explcitas. Os espetadores no se
apercebem de que as fotografias so textos.
Porque que o framing/enquadramento mais difcil de detetar numa
imagem do que nas palavras?
Porque quando eu tenho uma imagem aquilo o ndice do real; eu
tenho mais dificuldade em desvendar o significado da imagem porque eu
no tenho uma gramatica das imagens. Eu tenho mais dificuldade em
descodificar a gramatica das fotografias devido sua qualidade analgica
a imagem e o objeto tem uma relao de semelhana devido sua
indexicalidade (a capacidade da fotografia de descrever de uma forma real
o objeto, um ndice do real) e devido falta de uma sintaxe proposicional
explcita.

Perguntas a colocar aquando da anlise de um artigo:

1. Qual a correlao entre imagem e notcia?
2. Ser que as imagens juntam algo adicional s notcias? Ser que a
imagem chega mesmo a transcender o campo da notcia?
3. Ser que as imagens promovem agendas polticas de maior
espectro, impacto, que determinadas notcias?
As imagens podem ser:
Denotativas:
o What a Picture depicts/indexicality; - Indexicalidade.
Proximo daquilo que real.
Conotativas:
o What is signified or implied by the image. O significado
que a imagem quer passer a imagem uma
construo.
Imagens que recorrem ao mito:
o H uma determinada ideologia escondida que serve
certos propsitos
A voz conjuntiva do visual
o Voice points to a gap in the field of the visible toward
the dimension of what eludes our gaze;
o Subjunctivity (conjuntivo) indicates what could be
(what if) rather than what it is; it expresses desire,
opinion, hypothesis; it accommodates imagination and
emotions.

Voz conjuntiva do visual quando conjugamos um conjuntivo passamos a

ideia de possibilidade se. A fotografia de uma pessoa que est num
estado de transio se vai morrer ou no - mais poderosa do que a
fotografia de uma pessoa morta, porque ficamos na expectativa e nos
relacionamos com aquela fotografia e assim isso d-nos a capacidade de
imaginar a sequencia dessa fase de transio implcita na fotografia.

A fotografia tem ancoragem4? Pode, contudo, no ter ancoragem, mas ter

relay5.

Imagem icnica a relao entre significante e significado uma relao de

semelhana. Por exemplo, um monarca ou um presidente da republica
representa o povo por analogia. Ou Marilyn Monroe representa a beleza

4 Quando uma fotografia est legendada com uma pequena descrio que
fixa o sentido (local) da fotografia.

5 Fecho de significao que nos remete da imagem para o texto e do texto

para a imagem.
feminina. Ela icnica porque ela aparece em vrios textos, em fotografia,
em t-shirts, etc.
Imagem simblica fotografia em que a relao entre significante e
significado perfeitamente arbitrria. A rosa, por exemplo, por vezes
representa o amor ou o partido socialista, so vrios contextos. No h
relao entre o significante e significado, estabelecida pela cultura.
Imagem indexical relao entre significante e significado uma relao de
causalidade ou efeito. Por exemplo, se eu vejo fumo sinal de fogo.

Anlise da fotografia vencedora do World Press

Photo 2012, de Samuel Aranda

Uma fotografia um ndice do real. Para que exista, teve mesmo de ser
representada, isto , as pessoas representadas tiveram mesmo de a
representar.
Esta imagem faz um uso dos marcadores de retrica, apelando ao
pathos, s emoes. A fora da imagem reproduzida no nosso campo de
olhar. O sofrimento humano apresentado, sob a forma de um homem
despido e as luvas manchadas de sangue da mulher que o segura
universal, sendo igual tanto para ocidentais como para muulmanos.
Independentemente da religio, dos pensamentos polticos ou das
motivaes, esta imagem consegue chegar ao que de mais natural e
humano cada um tem, jogando com os seus sentimentos e instintos de
autopreservao ningum gostaria de estar no papel do homem agredido
e de proteo dos seus pares, do seu cl.
 a humanizao do conflito, aproximando a realidade humana
ocidental da realidade rabe.
Qualquer pessoa consegue olhar para a fotografia para l da burka,
marca religiosa. Ainda assim, marca-se por uma certa distncia forada por
essa mesma religio. O facto de no se ver o rosto da mulher cria um certo
vazio. Porm, ao no mostrar rostos, elidindo os traos fisionmicos
relacionados com A ou B retira a fora identitria de cada um, permitindo
que cada pessoa se imagine no lugar daquelas pessoas; que imagine muitas
mais pessoas exatamente naquela situao: quantos mais haver nestas
condies?
Do ponto de vista esttico, esta fotografia assemelha-se aos
cnones renascentistas do tringulo perfeito, relembrando mesmo vrias
representaes da virgem Maria com Jesus, seu filho, no colo depois da
crucificao (Piet, de Miguel ngelo) in
Macrotemas
o Dirio de Notcias:
Suspeita de violncia contra menores
o Pblico:
Suspeita de violncia contra menores

Microtemas
o Dirio de Notcias:
Resultados da autpsia menina de dois anos
Audincia da me e testemunhos para apurar o eventual
crime
o Pblico:
Suspeita de maus tratos agravados por parte da me da
menina
Confisso do crime

Grau de Narrativizao
o Dirio de Notcias:
Menor
D prioridade aos factos conhecidos
o Pblico:
Maior
Privilegia a narrao do acontecimento e contextos
Maior adjetivao

Ttulo
o Dirio de Notcias:
Distante
Maior apelo ao logos
Objetivo
Tcnico
Fala de indcios e no de possibilidades
o Pblico:
Mais emotivo
Maior apelo ao pathos
 Cria uma imagem mais violenta, mais visual
Mais prximo, fala do nome concreto da menina

Lead
o Pblico:
Tom acusatrio desde o princpio (abre precisamente
com a audincia da me de Sara);
o Dirio de Notcias:
Salvaguarda que s as anlises complementares e o
trabalho dos peritos podem provar os maus tratos
Inicia-se com os exames.

Imagem
o Pblico:
A imagem mais simblica
Mostra o lugar onde supostamente ocorreu o crime
o Dirio de Notcias:
Imagem mais trivial
Mais distante, apresenta um contexto em torno da
audincia

Efetivamente o grau de sensionalismo e narritivizaao do Publico maior

que o do DN
O DN tem como objetivo ilocutrio informar; enqnato o Publico tem como
ilocutrio condenar.
O DN exemplo de um artigo bem estruturado, enquanto o Pblico um
exemplo de um texto mal estruturado que especula e l di d di d.

Maior grau de narrativizao no Pblico

a) Temos no domnio do campo actancial (atores/agentes sociais):
a. Personalizao dos atores sociais principais, nomedamente: em
vez de lhe menina, chama-lhe Sara. O artigo d tambm o
nome e profisso me e ao pai.
b. Maior uso dos decticos
c. Uso do pretrito perfeito
d. O jornal explora as vrias etapas de uma intriga que foi,
digamos, de algum modo construda pelo jornalista.

b) Lexicalizao das notcias

a. absolutamente distinta:
i. H duas ordens de discurso diferentes: no DN a ordem
de discurso de ndole mdico-legal/forense. No Pblico
a ordem do discurso familiar.
b. O Pblico efetivamente usa a sobrelexicalizao de uma forma
algo desmesurada, evidenciada em vrias partes do corpo,
conjungando verbos, adjetivos e advrbios do mesmo campo
semntico.

c) Modalizao hipottica
 a. No Pblico maior. Sara ter sido; o pai parece.
Revela o carter especulativo da notcia.

d) Polifonia de vozes
a. O DN usa de forma muito cautelosa o discurso secundrio. Usa
sempre aspas para acentuar aquilo que no da autoria do
jornalista. D as fontes. Usa de forma exmia os testemunhos e
o discurso secundrio.
b. O Pblico faz-se substituir ao tribunal. Mediatiza a justia,
porque o objetivo ilocutrio a me e no a vtima, as suas
aes para matar a criana.
c. No DN o ator principal no a me, mas a vtima, na sua
dimenso de post mortem.
e) O discurso visual
a. O uso por ambos os jornais acaba por denotar a tentativa de
iseno na reportagem do DN e o mau jornalismo no Pblico.
i. O Pblico usa uma fotografia sem ancoragem que nos
remete para a voz conjuntiva do visual.

Assinatura do Tratado de Lisboa no

Mosteiro dos Jernimos
Pblico
Polifonia de vozes;
Maior grau de narrativizao;
Descrio cronolgica dos acontecimentos;
Discurso visual. A pea complementada por imagens de dois
momentos chave e tambm por grficos;
Configurao discursiva congruente;
Lexicalizao: registo mais objetivo.
Transmite uma viso acrtica e institucional da importncia da
assinatura do Tratado de Lisboa;
Em termos gerais, o texto deixa transparecer um tom celebratrio,
encomistico relativamente ao tratado;
Esta colagem ideolgica que o texto que o texto do Pblico
evidencia relativamente ao poder que na altura governava Jos
Scrates vem ao de cima em vrios stios. O mais flagrante destes
mecanismos est nas citaes.
Estilo descritivo, pormenorizado, cuja ateno recai sobre o ritual da
assinatura, usando expresses metafricas ou usando uma
modalizao apreciativa-valorativa que enobrece o momento solene
que o jornalista pretende acentuar.

Dirio de Notcias
Menor distanciamento;
 Tem um vocabulrio mais prximo do simbolismo, do significado pico
do Mosteiro dos Jernimos (descobrimentos, Cames, Fernando
Pessoa, etc.);
Intertextualidade;
Configurao discursiva metafrica;
No tem discurso visual;
Lexicalizao: registo mais prximo do literrio;
Presena de ideias implcitas;
Desconstruo da narrativa do Pblico
o Denuncia o elitismo da construo europeia/denuncia
simultaneamente, nesta construo europeia, a falta de
democratizao do processo.
o Critica a pompa e a circunstncia da assinatura do Tratado,
criticando a vaidade do ento primeiro-ministro na assinatura
do Tratado de Lisboa.
Forte presena da intertextualidade:
o Aluso aos Lusadas: velho do Restelo crtica vanglria de
mandar.
o Em conjunto usa a pressuposio de forma magistral;
Comparaes

As Eleies
Campanhas eleitorais o caso da Catalunha e
da Sucia
Infotainment o caso nos media portugueses

Infotainment in news
()Journalism is losign touch with society.

Entretenimento e jornalismo misturam-se.

Infotainment:
. Informao genuna combinada com entretenimento tradicional

Politainment
. Campanha negativa: criticismo, rumores, destruio da imagem;
. Campanha permanente: governar com base numa campanha permanente.

1. Objetivo: analisar a influencia do entretenimento durante a campanha

2. Objetivo: influncia do entretenimento no contedo informativo (?)

TPICOS
Os valores positivos e negativos associados aos lderes polticos;
Crticas feitas por um poltico a outro;
Discurso do medo;
 Ambiguidade: explicaes que no esto bem claras;
Simplificao: , por vezes, usada como um mtodo de propaganda
Surpresa: frases que so desenhadas de modo a causar impacto na
audincia;
Polls: informao sobre a frequncia de sondagens nas notcias;

SONDAGENS
Enquadra a poltica como um jogo estratgico;
Controlam as notcias;
Reportam narrativas dramticas;
Jornalistas como intrpretes da campanha.

RESULTADOS
Entretenimento exerce influncia na descrio dos lderes e
linguagem usada;
Ambiguidade e simplificao;
Entretenimento tem impacto na reduo da importncia da
informao.

Aos 5 ws do jornalismo, junta-se um sexto: wow!

COBERTURA DAS ELEIES
Envolvncia media polticos;
Facilidade em exercer a sua cobertura;
Capta a audincia;
Importncia das notcias captada atravs de tcnicas de
storytelling como simplificao, polarizao e personalizao =
aumento do valor notcia.

ESTILO DESCRITIVO E INTERPRETATIVO DO JORNALISMO

Comum no jornalismo poltico sueco;
O jornalista tem mais poder que o poltico;

EFEITOS DA COBERTURA DAS ELEIES

O consumo dos media est ligado confiana poltica e cobertura
eleitoral e aos seus resultados.

FUTURO DA COBERTURA DAS ELEIES

Partidos e novos media querem chegar a uma cada vez mais vasta
audincia;
Estilo interpretativo;
Publicidade institucional;
Internet;

Principal concluso: no h nenhum sistema de imparcialidade na cobertura

das eleies por parte dos media.
Infotainment in newsreport
1. Hibridez dos gneros jornalsticos (hardnews + softnews) no contexto
da cobertura de assuntos relacionados com a poltica. Segundo o
autor, esta hibridez que junta as expresses infotainment e
politainment contribui para uma imagem negativa dos jornalistas ou
para uma imagem negativa da forma de reportar a poltica.

2. Esta hibridez de gneros infotainment + politainment afeta vrios

aspetos. De que modo a hibridez de gneros afeta a cobertura
noticiosa de eleies?
a. O contedo das notcias:
i. Some media give less priority to politics and elections
than previously;
b. O formato:
i. The election news coverage appears to have become
more popularized and personalized, especially in the
tabloids and in commercial TV;
c. A linguagem:
i. Simplificao da linguagem
d. Distino entre notcia e no-notcia:
i. Esbatimento da distino; as notcias diluem-se nas no-
notcias
e. Distino entre realidade e hiperrealidade 6:
O CONTEDO DAS NOTCIAS
Os valores positivos e negativos associados aos lderes polticos;
Crticas feitas por um poltico a outro;
Discurso do medo;
Ambiguidade: explicaes que no esto bem claras;
Simplificao: , por vezes, usada como um mtodo de propaganda
Surpresa: frases que so desenhadas de modo a causar impacto na
audincia;
Polls: informao sobre a frequncia de sondagens nas notcias.

Horse race politics

Ficam de fora:
o Anlise dos programas eleitorais;
o Anlise da situao poltica concreta;
o Anlise das promessas polticas relativas ao futuro.

FORMATO & LINGUAGEM

Linguagem simplificada e com carcter propagandstico, de forma a
gerar medo, emoes fortes, ambiguidade;

6 Jean Baudrillard corresponde a uma srie de construes que competem

com a realidade. Liga-se com a sociedade ps-iluminista em que vivemos e
com a falta de ligao entre o signo e o seu referente.
 Predominncia dos atos de fala: Fulano de Tal acusou Sicrano de X,
para nos dar enquadramentos que ou se situam no campo do game
framing7 ou no campo do scandal framing8. (p.167 - Sweden)
Linguagem de guerra, de batalha (p.6 - Catalunia) dramatiza e
intensifica o grau de emotividade presente na cobertura das eleies,
como se fosse um jogo de futebol, um confronto entre duas partes
opostas;
Introduo do humor: duas facetas 1. Aproxima os polticos dos
eleitores; um instrumento de uma maior democratizao da
poltica. 2. Mas, a meio desta questo temos de nos questionar,
tambm, sobre aquilo que se pode designar por efeitos no
democrticos do humor. O humor muitas vezes no informativo,
mas pseudo-informativo aposta no jogo das relaes entre pessoas,
dios, paixes. O humor por vezes no devidamente subversivo
para efetivamente pr a descoberto os males da governao ou a
inconsistncias dos programas ou das promessas polticas, , antes,
uma pardia que serve o status quo.
Falta o issue framing anlise daquilo que realmente importa.

Social and discursive practices

Propaganda and Journalism
Uma guerra declarada que envolva o nosso prprio pas uma
histria com elevado valor notcia.

Ideias chave:
1. Propaganda e democracia: governos procuram a aceitao da invaso
do Iraque
a. pp. 179-182
b. Tem a ver com o conceito de consensualizao da necessidade
da guerra;
c. Descrio do conflito em termos puramente antagnicos: a
guerra era descrita a preto e branco, numa dicotomia
discursiva absoluta com os bons de um lado e os maus de
outro;
d. A inao era deveras pior que a ao (mesmo que a ao fosse
condenvel);
e. O enquanto poderoso meio de comunicao que assenta numa
estratgia discursiva de carter argumentativo no reagiu, no
ripostou;

7 Game Framing: tratar da poltica como se fosse um jogo, focando-se nas

jogadas polticas.

8 Scandal Framing: enquadrar a poltica a partir do escndalo

 f. Comente a interrelao produtiva entre propaganda,
hegemonia e as prticas discursivas da cobertura jornalstica
da guerra do Iraque.
g. Retrica da persuaso e do humanismo militar
2. Embedded journalism: jornalismo acamado quando o jornalista se
deita na cama com algum (?);
a. Pp. 193-196
b. Jornalistas que fazem a cobertura das guerras, mas integrados,
num rebanho, com as foras armadas;
c. O jornalista passa a ser relaes pblicas do poder;
d.
3. Cobertura dos jornais britnicos:
a. Transitividade: como os jornais britnicos a exploram?
i. Bagdad em chamas -- o agente (foras US/UK) no
surge no ttulo da notcia, ocultando a sua ao violenta,
destruidora.
ii. Aliados lanam o seu ataque sthg sthg p.201 -- o
agente j est identificado. Lexicalizao do ttulo da
notcia oposio tiranos/libertadores
iii. O lxico para designar as foras armadas em confronto
nitidamente nocivo organizao militar do Iraque. As
foras organizadas iraquianas so tratadas como uma
fora no profissional.
1. P.213:

Popularly, hawks are those who advocate an aggressive foreign poli

cy
based on strong military power. Doves try to resolve international
conflicts without the threat of force.

A Cobertura Jornalstica da Gripe A: Informao e/ou Alarmismo

Comente a forma como a imprensa portuguesa, nomeadamente CM e

Pblico, procederam cobertura da Gripe A.

Recurso analepse e prolepse: recorrer a epidemias semelhantes

ocorridas no passado e na estratgia de antecipar cenrios de
cataclismo iminente;
Utilizao frequente da modalizao hipottica: uso frequente de
expresses que denotam a falta de assertividade por parte do
discurso do jornal, porque a notcia carece de dados fidedignos e o
recurso especulativos a nmeros ou dados qualitativos.
Configurao metafrica: expressa na personalizao do vrus e na
luta titnica entre o agente infeccioso e os humanos.
A forma como as notcias foram filtradas tambm assenta numa
arquetipologia narrativa dual: ope os maus aos bons;
 Discurso visual as imagens foram tambm exploradas pela
imprensa no sentido de dramatizar a situao, de relevar a capa do
Pblico, que apresenta apenas uma imagem microscpica do vrus.

Media Events in a Global

Age
Introduction

D.Dayan & E. Katz, Media Events (1991)

Ser que a cerimnia vai correr bem e outras questes que realmente
no importam mas que, estando o aluno perdido, servem para aumentar a
mancha textual s assim como forma de iludir a audincia. O importante, na
comunicao, nem sempre o contedo. Sobretudo no marketing, muitas
vezes, aquilo que mais interessa parecer e no ser.
Assim, no pode este texto ser visto como tendo realmente alguma
coisa a ver com o ttulo sob o qual surge, porm, tambm no deve ser tido
como um esquema ignorante de iluses. , antes, uma espcie de body
text, um conjunto largo de escritos que compem apenas o design, no
importando o contedo em si mesmo.
Todavia, aprendem-se algumas coisas enquanto se ouve uma
apresentao de um texto e se finge escrever sobre esse momento.
Aprende-se e j se devia saber que o essencial sempre separar o
acessrio do fundamental. H o mais e o evidente; h o necessrio e o
indispensvel. E essa simbiose, a busca por esse equilbrio , pois, o mais
complicado dos trabalhos.
A metamorfose entre o pobre e o excelente trabalho ocorre no
detalhe. No encontro desse detalhe, dessa partcula fundamental que se
desenterra das caves textuais e se encontra no cerne l do que disserem as
palavras. As palavras no caem. As palavras assentam precisamente onde
devem assentar ou, pelo menos, assim devia ser o trabalho da redao.
Quando a escrita cuidada, quando a ateno est na sua construo, na
sua forma, e no apenas no que diz por dizer. H o dizer e o falar.

Media Events in a Global

Age (2010)
Tema central: a importncia dos acontecimentos mediticos e a sua
funo societal.
 A parte nmero dois do texto vai pegar no primeiro livro que fala dos
acontecimentos mediticos, Media Events, de D. Dayan e E. Katz (1991), e
vai dizer h uma necessidade de ampliar essa definio.
Do ponto de vista cientfico estamos no campo da antropologia dos
media. Um acontecimento meditico um acontecimento televisivo que
interrompia a ordem normal do quotidiano e se afirmava, melhor dizendo,
instaurava um espao sagrado no domnio da nossa vida diria. As pessoas
interrompem as suas tarefas dirias para se mobilizarem e as coisas param.
A vida congela para assistir a esses eventos exemplo, a ateno dada
transmisso do Euro 2004, Portugal vs. Inglaterra. O funeral de Francisco S
Carneiro a instaurao de um momento sagrado no quotidiano.
Dayan e Katz vo recorrer perspetiva weberiana para definir a
importncia social/sagrada destes eventos. Estes acontecimentos tm um
nvel sinttico, semntico e pragmtico.
No sinttico, os eventos mediticos so interrupes da rotina que
monopolizam os media em vrios canais e instncias. No nvel semntico,
os eventos so stagged como ocasies histricas, marcantes na vida
daqueles povos, pases. No nvel pragmtico, estes acontecimentos
mediticos acabam por congregar enormssimas audincias e beneficiam de
um estilo festivo, no sentido de participao pblica que reclamam.
Para eles, h trs gneros de acontecimentos mediticos: a
competio, a conquista e coroao. A conquista exemplificada a chegada
do homem Lua. A conquista um patamar evolutivo na vida dos povos.
Coroao: casamentos, coroao de reis e rainhas, investiduras de
presidentes, e funerais9. A competio: jogos olmpicos, debates polticos
Estes acontecimentos mediticos so acontecimentos
hegemnicos, porque partem de um centro de poder Estado
portugus, ingls, americano, sociedade cientfica e outros que tm um
valor histrico muito grande e igualmente um valor sociolgico. Servem
para celebrar a identidade, o sentido do ser. Tendem a ser maioritariamente
nacionais.
Estes autores vo investigar os acontecimentos mediticos como
rituais mas numa perspetiva mais alargada das sociedades contemporneas
onde os media so pedras de toque. Como formas de comunicao
meditica que constroem o mito do centro mediatizado. Nesta perspetiva,
acontecimentos mediticos so formas de comunicao que articulam a
imaginao hegemnica e a relao de poder dos media como centro das
sociedades contemporneas. Significa que esta noo de acontecimento
meditico transporta para as sociedades contemporneas onde a par dos
vrios centros de poder os media se auto-constituem como poder e vo tirar
proveito destes acontecimentos. Porque eles so capazes de os forjar e de
os adaptar ao seu interesse prprio.
Ento, nesta perspetiva, os acontecimentos mediticos, enquanto
para Durkheim e Weber tinham uma funo congregadora, que apela

9 Do ponto de vista dos grandes acontecimentos, tanto a coroao em vida

como a post mortem de celebrao (?)
identidade, agora, acaba por ser diluda, desfeita numa sociedade global e
translocal desterritorializao um acontecimento que extravasa as
fronteiras de um pas.

Os aconteciemntos passam a ser em si prprios eventos discursivos.

Tudo estudado milimetricamente para provocar determinados eventos.

Questes:
1. Defina o conceito de acontecimento meditico atendendo
perspetiva weberiana ou durkheimiana, perfilhada por Dayan e
Katz e sua posterior amplificao por Nick Couldry e Andreas
Hep, ao abrigo da translocalidade das sociedades
contemporneas.
2. Um acontecimento meditico um evento discursivo e no um
discurso sobre um evento. Comente esta frase tendo em ateno
o casamento de Kate e William.
H
Foi um casamento que atingiu audincias perto dos dois mil milhes de
pessoas, quem fez capa de 87% dos jornais mundiais. Em Portugal, nas
vsperas da assinatura do tratado com a Troika, falava-se do casamento real
britnico em prime-time.
Efetivamente, estamos no domnio da transterritorialidade, em que os
media de autoconstituem como centros de poder. Qualquer tipo de
acontecimento desta envergadura tem valor notcia, contudo, este teria
importncia no Reino Unido e no num pas republicano.
Peas de 10 a 15 minutos em prime time, nas vsperas da assinatura
de um famigerado tratado oramental de austeridade.
Este artigo parte da viso de Walter Badget, constitucionalista do sc.
XIX, editor da The Economist, e que escreveu o livro The English
Constitution (1867), onde apresenta as vantagens da monarquia, sobretudo
a parlamentar britnica. Um dos objetivos da monarquia, para ele, era o de
adoar a realidade, dando aos homens assuntos com os quais eles no
tinham de se preocupar e que eram facilmente entendidos pela emoo. A
monarquia, assim, alimenta emocionalmente a populaa. Mas isto a
realidade do sculo XIX. Um sculo depois, de que modo ainda a
emotividade se sobrepe razo.

2. Construes e desconstrues da textualidade de uma Grande

Histria de Amor

Este casamento tem uma dimenso global e poltica, com um alcance

ideolgico que extravasa aquela que poder ser a experincia de um mero
humano. Em que sentido este casamento real um acontecimento
discursivo?
Recursos:
 1. Intertextualidade: relao com a arquetipologia da literatura. A
apresentao das notcias vem com um cunho romanesco, uma
fairy tale. Este conto de fadas construdo com:
a. Na construo da arquetipologia das formas literrias, h
uma princesa pobre que se apaixona por um prncipe. Ainda
que Kate viesse de famlias da upper-middle-class e no da
classe operria como os jornais faziam crer. Mitificam-se as
suas razes ancestrais, para a inserir no povo, como uma de
ns, retomando o fio narrativo da Cinderela, que se
apaixona e encontra o prncipe. uma estratgia de
popularizao da figura de Kate.
b. Impedimento de manchar a histria de amor com stira.
2. O The Guardian, porm, vem desconstruir a narrativa montada e
difundida pelos outros dois jornais:
a. Recorreu ironia e stira (cf. p.7);
b. A uma polifonia de vozes que vai no sentido de chamar a
ateno para os efeitos perniciosos do enquadramento do
conto de fadas.

2. Casamento, consumismo e celebridades reais

Explora a articulao evidente e muito estreita entre a celebridade real,

bem de consumo, marketing e atos de consumo individuais. Do ponto de
vista discursivo, o mecanismo mais saliente neste captulo a inter-
discursividade jornalstica que foi usada e abusada, explorada e levada
ao extremo, por jornais como o The Sun e o The Daily Mail.
As celebridades reais no podem fazer publicidade. Para se
autolegitimarem, as celebridades ascribed, de linhagem histrica
especfica, o acesso direto ao mercado enquanto agentes publicitrios -
lhes vedado. Porm, no deixam de ser convertidos em bens simblicos
de enorme alcance. Porque constituem-se como uma espcie de
mercadorias cujo estilo de vida, pose e outros so vendveis.
Importncia da indumentria de Kate e dos ornamentos.

Do ponto de vista da hegemonia, como se explica o mimetismo de Kate,

impulsionado pelos jornais?
Como que explica o mimetismo do estilo de Kate incentivado pela
cobertura jornalstica? Como que analisa o papel da imprensa popular
The Sun e Daily Mail - no uso de uma interdiscursividade que acaba por ser
favorvel manuteno do status quo e sobretudo manuteno e defesa
da monarquia.

1. Teoria da Estruturao de Giddens: inter-relao entre uma

macroestrutura social (monarquia, media, indstria da moda) que
influencia uma microestrutura (os atos individuais). H a aceitao
tcita dos modelos venerados, por exemplo, pela reflexividade do
eu. Os jornais acabam por incentivar os leitores e a trat-los como
 consumidores, no sentido de eles acriticamente aflurem s lojas e
comprarem determinados produtos (os idolatrados).
2. Conceito de poder de Foucault, que tem a ver com a
governamentalidade do eu.

A imposio de sistemas simblicos que no so questionados e so

seguidos de forma acrtica pelas multides.

Casamento Carlos e Camilla

Parte 1 a montagem do casamento pela casa real britnica (o
acontecimento em si);
Parte 2 a cobertura noticiosa do casamento por vrios jornais ingleses
(aquilo que os jornais escreveram acerca do acontecimento).

Parte I
Os grandes acontecimentos mediticos no so discursos sobre
acontecimentos, mas so eles prprios discursos. (Couldry; Fiske). Camila
Parker-Bowles era vista como a mulher adltera. Da que a sua introduo
na vida pblica tenha sido acompanhada por vrios peritos em marketing e
relaes pblicas.

1. Casamento civil vs. casamento religioso: o casamento civil foi

realizado a portas fechadas (exclusivamente os noivos e o notrio);
como qualquer outro casamento comum (representa-os como os
commonners, como qualquer outra pessoa que no pertence casa
Real); qualquer ato simblico para ser reconhecido como tal pela
sociedade precisa de testemunhas, da presena social. Para ter
repercusses a nvel nacional e internacional teve uma segunda
parte: o casamento religioso, na capela de St. George, em Windsor o
bero da monarquia inglesa.
Do ponto de vista do espao, temos o casamento civil porta
fechada e, por outro lado, a cerimnia em St. George, com o
arcebispo da Canturia, semi-religiosa.
Secularizao do anglicanismo, para amenizar, atravs de uma
viso romntica, os pecados, as falhas e os desvios daquele casal que
ali estava pela segunda vez a dizer sim, agora diante das cmaras e
do mundo.
Juno entre o velho e novo os autocarros que transportaram
os convidados, por oposio aos coches do casamento com Diana.

Parte 2
A cobertura jornalstica do ponto de vista do macro enquadramento
narrativo pode ser classificada de stira. Este foi o guio seguido pela
grande maioria dos jornais. A questo importante : quo nocivo foi o
alcance da stira, do enquadramento satrico?
Quo corrosivo foi o enquadramento satrico? No foi. A voz
aparentemente corrosiva que emana de trechos semelhantes ao da p. 85
anulada pela voz acrtica dos jornais que enquadra os desvios
comportamentais do casal ao abrigo de um tica familiar em que a rainha
surge como a principal juiz. Enquadramento apoltico: os jornais gozam com
a famlia real, mas no tm a coragem para fazer um enquadramento
poltico ou social do casamento, colocando-o no contexto familiar. A
cobertura incua, no tendo efeitos negativos, tomando tudo isto como
um pretexto para rir da famlia, para brincar e parodiar, sem, porm, ter o
azedume de desestruturar a monarquia britnica.
Colonizao discursiva do casamento real por via das referncias
constantes a Diana, princesa de Gales.
Heteroglossia a polifonia dos jornais, nomeadamente The Sun e
Daily Mail, perguntaram, numa aparente democraticidade, o que que
pensavam do casamento. Porm, geralmente, a primeira e a ltima
respostas eram favorveis. As que no apoiavam o casamento real eram
colocadas pelos editores no meio.
Os jornais intercalam a liguagem satrica e pouco amistosa
relativamente a Camilla com a reescrita de uma nova histria de amor em
que Camilla surge como uma mulher simples, que se sabe comportar na
corte e que ainda por cima sabe andar a cavalo.

Como que a imprensa espanhola faz a cobertura dos imigrantes que

chegam do norte de frica?

A ideia que as pessoas tm das fotografias como ndices do real vo ser

contraditadas pela autora com base em alguns conceitos:

Princpio da conotao
Enquadramento (framing)
o Aspetos a ter em considerao:
Nveis de distanciamento da cmara, segundo Stuart
Hall
Distanciamento ntimo: fotografar a partir de uma
curta distncia ou utilizando o zoom para
aproximar a imagem. Este distanciamento ntimo
representa proximidade, relao de intimidade;
pode tambm realar a individualidade do sujeito
fotografado como sendo um de ns
Distncia pessoal: implica uma relao de
familiaridade entre pessoas que se conhecem;
Distncia social: distncia segura, tendo por base
contactos sociais ou profissionais;
Distncia pblica: implica uma relao impessoal,
colocando o objeto fotografado fora do ciclo de
envolvimento pessoal.
 Theo van Leeunven elabora uma gramtica visual que
atende aos arranjos composicionais das fotografias:
H imagens narrativas que representam os
participantes a relacionarem-se uns com os
outros;
H imagens conceptuais que representam os
participantes no que diz respeito classe a
essncia generalizada.
H imagens-pedidos que mostram os indivduos a
olhar diretamente para os observadores.
Por oposio, imagens-oferta, que representam
os indivduos simplesmente como objetos de
contemplao.

Pergunta: por que que ns no nos apercebemos to facilmente da

manipulao levada a efeito por imagens ou pelo discurso visual como um
todo, em termos gerais).

Resposta: (pedir Mafalda) a qualidade analgica das fotografias; a

indexicalidade; falta de sintaxe proposicional explcita.

Fenmeno da alteridade (eu constituo-me como centro)

Tanto a imprena grega com a espanhola representam o imigrante como o

outro como o alter-ego, como uma forma de ameaa, de perigo iminente,
pretsnado, neste contexto maior ateno a grupos masculinos que a grupos
femininos pela noo de violncia que est inerente a estes grupos de
homens.

Utiliza fotos tipo passe que apresentam uma distncia impessoal pblica
relativamente ao outro que visto como uma ameaa (mug shot)

Representao em grupos, imagens conceptuais concebidas por Theo van

Leeoven.

pp.105 e 106 (concluso)

Como que h determinados enquadramentos que so mais fortes do que

outros? Um enquadramento to ou mais forte quanto capaz de
perspetivar a notcia em perconceitos existentes e ideias estereotipadas.
Um enquadramento mais forte se a imagem for relacionada com
enquadramentos pr-concebidos.

Simon Cottle

Baseia-se em vrios estudos de caso.

O enquadramento noticioso dado aos imigrantes est a passar da alteridade

para um enquadramento cada vez mais humanitrio.
 A Crise das Ilhas Falkland:
A retrica poltica e jornalstica na encruzilhada entre o mito e
a realidade

Perguntas relacionadas com o texto:

1. Explique a sobreposio entre narrativas do real e narrativas de
fico na cobertura jornalstica da invaso das ilhas Falkland.
a) Recurso por parte da imprensa inglesa intertextualidade:
a. Tem por base uma narrativa formulaica que foi
desenvolvida e cultivada pela imprensa inglesa com
base em duas ideias:
i. Aventura e gesta herica
1. Consiste, por parte dos jornais,
referncia constante Segunda Guerra
Mundial e ao blitzkrieg. O mesmo povo
que foi capaz de se opor a Hitler, o
mesmo eu capaz de se opor aos
argentinos. Culto aos chefes de guerra
(virilidade, mestria, tecnologia).
2. Referncia morte como um sacrifcio
maior em nome da glria britnica.
3. Tudo alinha pelo diapaso da gnese
herica Wellington no parou em Torres
Vedras e derrotou Napoleo.
ii. A luta entre o bem e o mal
1. Viso maniquesta entre o bem e o mal.
Galtieri (o responsvel pela invaso das
Falkland) comparado a Hitler, com o
objetivo de extremar as posies,
radicalizando as foras em confronto e
levando o povo a identificar-se com os
ingleses como os libertadores das
Falkland, os salvadores, e tambm a
diferena entre a democracia britnica e
a opresso da ditadura argentina
encabeada por Galtieri. Cria-se uma
cultura patritica.
b) O recurso da imprensa inglesa ao mito/passado histrico
glorioso.

A Morte da Princesa Diana

Pergunta possvel: A mitificao de Diana e a cultura de celebridades vs. a
morte de Madre Teresa de Calcut. (ideias chave do texto)
 Mitificao de Diana: nfase no seu carater Maternal no s a me
no plano familiar, mas tambm num plano social mais alargado: a
me que tem uma mensagem de solidariedade para o outro (visita os
hospitais, as minas). Mas, a BBC consegue efetivamente congregar
um acomunidade de afeto em torno da figura de Diana ao ponto de
as pessoas acamparem em Londres para poderem acompanhar o
funeral. Do outro lado da medalha, a imprensa reage assim perante a
princesa de Gales porque ela rene uma srie de mitemas que so
importantes nos dias de hoje: bela, rica, tem sangue azul,
apanhada num desastre de automvel uma tragdia que ajuda a
mitificar esta figura.
A imagem de Diana era explorada pela imprensa pelos seus love
affairs. No era uma imagem nem maternal nem positiva. Porm,
perante aquele choque tremendo, com Tony Blair h trs meses, h
que dar ao funeral um contexto herico.
O que h no funeral no so lgrimas sentidas, mas um simulacro,
porque entre o significante Diana e o significado, no existe
correspondncia possvel. Os significados foram construdos devido
ao bem simblico em que ela se tornou. Ainda hoje o nome Diana
vende. Em termos comparativos com Madre Teresa de Calcut ela
sim uma figura de caridade e solidariedade Diana recebeu muito
maior ateno. Diana no uma verdadeira herona (como Madre
Teresa) na aceo clssica, mas pertence era da imagem e das
celebridades.
--

Apresentaes

O Jornalismo Satrico
Papel informativo e contra-informativo

Inimigo Pblico vs. Boca do Inferno

Inimigo Pblico:
Segue formato estrito de notcia
No entanto, os contedos so falsos
Tematizao por valor de atualidade
Enunciados informativos porm, imaginrios

Boca do inferno:
Crnica d eopinio
Contedo nico
Tematizao a cargo do autor
Destruio dos acontecimentos e dos discursos dos agentes sociais
carcter interpretativo.
 A Representao do Gnero
em Revistas Femininas
Objetivo: observar a representatividade da mulher nos diversos
artigos e respetivos temas
analisados.

Para o teste: teoria da estruturao (?)

Estado Islmico
4.a aula na 2P3 13:30