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RESPIRATRIA
1. FISIOLOGIA DA VOZ
APARELHODIGESTIVO
Laringe:CordasVocaisemmovimento(vistatransversal)
Exerccios
Lbios
H pessoas que possuem um problema de excessiva tenso
labial, o que impede a boa mobilidade e flexibilidade. Por
outro lado, existem pessoas que possuem um tnus labial
baixo, ou seja, flcido. A posio ideal para os lbios,
aquela que ajuda o rosto a ter uma expresso agradvel,
feliz.
Deve-se evitar pux-los exageradamente para os cantos ou
para frente quando se estiver cantando ou falando, pois isto
pode modificar a qualidade sonora.
Para aqueles com problema de tenso ou flacidez labial,
existe um procedimento muito simples e bastante eficaz,
sugerido pelo fisioterapeuta e fonoaudilogo Nolio Duarte.
Primeiramente, deve-se visualizar a boca e seus pontos-chave:
Maxilar
A tenso um grande fator limitante da boa atuao dos
maxilares. Pode-se perceber a tenso existente ao se fechar
os dentes e engolir a saliva. Quando se canta de boca fechada
ocorre isto. Por isso, aparecem dores aps o ensaio ou
apresentao, ou mesmo aps a fala.
O maxilar interfere nos msculos da face, modificando o
poder de contrao. Portanto, deve-se relaxar esses msculos,
facilitando a abertura e a flexibilidade da boca e liberando
os msculos da garganta.
Faringe
A faringe tem a funo de ampliar o som, e embora no
seja essencial para a articulao, est intimamente ligada
posio assumida pela lngua. Seu melhor desempenho depender
do comportamento da lngua.
A ampliao do som ser tanto melhor quanto melhor for o
espao que o som puder ocupar dentro da boca.
Palato
O palato se divide em 2 partes: o palato duro (cu da
boca) e o palato mole (vula, conhecida como campainha).
O palato duro est envolvido com a projeo da voz, e o
palato mole com a formao de sons orais e nasais.
O som, na verdade, formado por ondas. As ondas s se
propagam em linha reta, da a importncia do palato duro
aliado a uma boa postura da cabea:
Sabe-se que as narinas so responsveis pela ressonncia
nasal. Porm, o som nasal s ser emitido com a "permisso"
do palato mole (a vula).
Sons nasais
Sons orais
Timbre
Um erro comum, porm, muito grave, em relao ao
timbre. O timbre o fato determinante do tipo de voz:
soprano, mezzo soprano, contralto, tenor, bartono e baixo. O
timbre de uma pessoa no escolhido aleatoriamente, ele
existe por razes anatmicas: o tamanho da laringe. Por
exemplo, os homens que tm o "gog" pronunciado ou pontiagudo
tm maior facilidade de ressonncia, e consequentemente voz
mais grave.
O desconhecimento disto muito srio e pode destruir a
voz de uma pessoa. Muitas pessoas com caractersticas de voz
grave tm cantado por a com uma voz aguda e vice-versa.
Alguns deles at com uma voz "linda". Porm, esta voz "linda"
foi apenas fabricada, e no vai durar muito.
Em quase 100% das pessoas existe um padro anatmico
determinante do timbre. Diz-se que as pessoas com pescoo
comprido e "gog" proeminente possuem timbre grave (baixo e
contralto); pessoas com pescoo de tamanho mdio com pouca
proeminncia possuem timbre mdio (bartono e mezzo); e
pessoas com pescoo mais curto, praticamente sem salincia
possuem um timbre agudo (tenor e soprano).
Cantar e falar fora do prprio timbre natural pode
provocar um "destimbramento" vocal, ou seja, uma
descaracterizao da voz com perda da qualidade.
TensodaCordaVocal
Em relao tenso da corda vocal, podem ocorrer 3
tipos de problemas: Frouxido completa; Excesso de
compresso;Desequilbrio no funcionamento.
Na Frouxido completa, as cordas no se fecham
totalmente, resultando em um som soprado, pois uma dose
excessiva de ar est fluindo, e devido a esta interferncia
na voz, a pessoa far mais esforo para produzir sons.
Quando h excesso de compresso, as cordas vocais ficam
muito apertadas. Isto pode ser devido a tenses, falta de
orientao tcnica, e resulta em um som difcil, tenso,
irritante, estrangulado ("taquara rachada"), forado,
provocando tenso nos outros msculos associados na produo
vocal.
Havendo Desequilbrio no funcionamento das cordas vocais
(ora tensas, ora relaxadas), ocorrero mudanas sensveis na
produo do som vocal.
O ideal que a corda fique num meio termo,
suficientemente contrada para no deixar o ar escapar
rapidamente.
SustentaoeFora
Os problemas de sustentao de nota e tambm a falta de
fora sonora (voz de pouco alcance, volume), tem sua origem
nos produtores (elemento do aparelho fonador), ou mesmo em
razes pessoais, como o medo de soltar a voz, talvez no por
falta de capacidade, mas por no ter aprendido a us-la.
Ento, necessrio um trabalho de conscientizao de voz
orientada por um professor de canto.
Por outro lado, a pessoa que tem o hbito de falar alto
demais, no pronunciando bem as palavras, correm um alto
risco de apresentar calos de corda vocal, alm de outros
problemas como dor de cabea, sinusite, faringite, e at
mesmo cries pelo desgaste do esmalte.
PerdadeTons
A perda de tons, no , necessariamente, um problema
vocal. Esta uma questo mais ligada a um fator hormonal. As
crianas possuem timbres muito semelhantes, no sendo
distintos os timbres de meninos ou meninas. Porm, por volta
dos 10 -12 anos, o corpo comea a receber uma descarga de
hormnios, e os rapazes passam por um processo de transio
de voz mais significativo que as moas, pois podem chegar a
perder at 7 tons, enquanto que as moas apenas cerca de 3
tons.
Outra situao que isto acontece nas mulheres aps os
45 anos, devido a perda de hormnios, com uma perda de cerca
de 3 tons. Isto pode ser remediado com a reposio hormonal,
sob prescrio mdica, evidentemente. Nos homens, aps 50-55
anos, ocorre o oposto, pois tm sua voz "agudizada", tambm
por questes hormonais. Quando se cuida bem da voz, as
mudanas so mais sutis, no provocando nenhum distrbio
vocal.
5. MITOLOGIA VOCAL
VozCansada
Alguns dizem que a voz cansada uma coisa natural ou
normal depois de uma fala prolongada, ou mesmo fala leve.
Falando assim, fica parecendo que os msculos da laringe e
faringe (msculos que produzem voz) se cansassem e aceitassem
a rouquido, a ardncia ou mesmo a perda parcial da voz,
faringite e at laringite como algo plenamente normal.
Outros acreditam que algumas pessoas nascem com garganta
dbil, ou com voz insuficiente, e que sempre tendero a
transtornos vocais.
Isto tudo no verdade, e sim coisa de gente mal
informada, pois a voz bem empregada no se cansa, no produz
sintomas negativos e nem esforos extras para falar. O uso
constante em si no leva a problemas de voz; o que causa
esses problemas o uso indevido, mal administrado, abusivo e
vocalizao incorreta.
A voz bem definida (tom apropriado, entonao e ritmo
corretos) pode ser usada durante jornadas de trabalho de at
8 horas dirias. No entanto, deve-se lembrar que o cansao
fsico acarreta cansao vocal, assim como a sade geral do
indivduo deve ser levada em conta.
O que deve acontecer identificar o problema e procurar
o especialista, seja mdico, fonoaudilogo, professor de
canto, e no sair por a fazendo as receitinhas caseiras
aleatoriamente, pois alm de no trazer benefcios, podem,
algumas vezes, constituir riscos em potencial.
comum se confundir faringe e laringe ao se pensar
nesses preparados e receitas. importante se ter em mente
que nenhum desses xaropes, chs e gargarejos chegam at as
cordas vocais. Basta conhecer a anatomia para verificar este
facto:
ProblemaCentral
Um erro frequente a no focalizao no problema
central causador da doena. Assim, muitas pessoas chegam a
trocar de profisso para usar menos a voz, ou fazer um
repouso vocal exagerado (que no significativo nas terapias
da voz), e at mesmo, alguns se utilizam de tranquilizantes
por tempo indefinido. Os relaxamentos (ioga, meditao
transcendental, regresses psquicas...) no devem ser
tentados como resoluo do problema vocal. A pessoa deve
procurar um especialista.
EducaoVocal
Um grande mito que s se educa a voz para o canto. A
voz falada merece tanta ateno quanto a voz cantada, pois
uma pode acabar interferindo na outra.
H casos de pessoas que perdem completamente sua voz
devido ao modo de falar errado, sendo s vezes necessrio uma
cirurgia para a retirada das cordas vocais.
Existem "dicas" para "melhorar" a voz que so to fora
da realidade que chegam a agredir a inteligncia. Algumas
destas so o uso de lpis ou bolinhas na boca durante a fala;
fazer massagem com lcool canforado na garganta; fazer
vocalizes com grande intensidade, de madrugada, para aumentar
a extenso vocal...
Diante de tais afirmaes, preciso usar o bom senso e
perceber que se deve trabalhar os rgos envolvidos na
produo do som com sensibilidade, conscientizao, perceo.
Algumas "receitas" podem ser perigosas, podendo causar at
queimaduras. E alguns vocalizes feitos com grande intensidade
levam Parafonia Hipercintica (distenso das cordas
vocais).
AquecimentoVocal
A laringe muito sensvel, e um dos primeiros rgos
a ser afetado diante do estresse, emoes, cansao e outros.
Isso faz com que haja modificao na voz, e muitas vezes, a
situao obriga s pessoas a forarem seu "instrumento". E,
algumas vezes, a situao se torna pior, pois "soltam" a voz
de qualquer jeito, sem um aquecimento prvio.
O aquecimento vocal to importante para o cantor
quanto o aquecimento fsico para um jogador de futebol, por
exemplo; pois pode evitar leses importantes. Por outro lado,
no correto gastar tempo demais "esquentando" a voz. H
pessoas que passam 30 minutos neste processo, e ao final, em
vez de terem "aquecido", tero mesmo "fervido" a voz. Isto
resulta em pouca produtividade durante o perodo que se
segue.
O ideal que o vocalize no exceda 5 minutos. Existe
uma tcnica elaborada por um pesquisador fonoaudilogo
chamada "Manipulao da Laringe". Ainda h controvrsias
quanto ao uso deste mtodo, mas aparentemente no h nenhum
efeito colateral malfico. Ele consiste em o que seria uma
"massagem" na laringe, em pontos especficos pr-
determinados, diferenciados para voz grave e aguda. A
necessidade e a forma de utilizao deste mtodo devem ser
definidas por um profissional capacitado.
6. CARACTERSTICAS VOCAIS
VozRouca
A rouquido pode ser causada por vrios fatores, tais
como o uso abusivo, processos patolgicos (calos,
tumores...), e tambm pela m colocao da voz devido a algum
processo emocional (traumtico ou no).
No raro encontrar crianas que se expressam atravs
de berros. Isso acontece por vrios motivos: moram em lugares
com alta poluio sonora, ou mesmo porque seus familiares
falam muito alto. Neste caso, o referencial que acompanha a
criana desde pequena que o normal falar com um volume de
voz elevado. Outras vezes comum que numa mesma famlia
todos falem com voz rouca, sem necessariamente existir algum
impedimento fsico por tanto, sendo apenas uma questo de
referencial adquirido com a convivncia familiar.
Assim, as pessoas vo assimilando este comportamento, e,
ao emitir a voz, foram as cordas vocais sem saber, e o que
antes era apenas um costume familiar, torna-se um problema
orgnico srio: calor, inchao, plipos, etc.
O que deve acontecer identificar o problema e procurar
o especialista, seja mdico, fonoaudilogo, professor de
canto, e no sair por a fazendo as receitinhas caseiras
aleatoriamente, pois alm de no trazer benefcios, podem,
algumas vezes, constituir riscos em potencial.
Outro fator causador de srios problemas nas cordas
vocais o cigarro. No s o fumante ativo est sujeito aos
problemas vocais, mas tambm, os fumantes passivos, que
absorvem a fumaa emitida pelo ativo. Portanto, um crime
familiares fumarem perto de crianas, principalmente em
ambientes fechados, pois a poluio envenena o sistema
respiratrio e afeta as cordas vocais, causando rouquido e
outros problemas mais graves, como tumores malignos. Vale
lembrar que de acordo com uma pesquisa de 1997, 73% dos
tumores de corda vocal so malignos.
No se deve ignorar o problema da voz rouca. de
extrema importncia realizar o trabalho de correo dos
problemas orgnicos com um otorrinolaringologista
(medicaes/cirurgias) e tambm dos problemas "mecnicos" com
um fonoaudilogo (timbre, colocao, exerccios, volume,
etc.).
VozFina
Em 99% dos casos, segundo pesquisas, a voz fina de
origem emocional. O mais comum , ao entrar na puberdade, o
rapaz assustar-se com a mudana e procurar manter a voz da
infncia, apesar de sua laringe j estar pronta para a
transformao.
Um ponto perigoso o excesso de mimo na infncia em
ambos os sexos, podendo alterar o ritmo da fala, alm de
manter a voz infantil. Isso muito perigoso para os meninos,
que podem ser taxados de homossexuais logo cedo, podendo
gerar traumas muito profundos na criana.
Outro desencadeador da voz fina so os traumas, como os
cirrgicos. A retirada das amdalas um bom exemplo, pois a
criana pode ficar com medo de falar firme, mantendo a voz
infantil.
As causas orgnicas so mais raras, e ocorrem,
normalmente, diante de uma atrofia fsica de origem hormonal.
Existem alguns mtodos de tratamento, e a pessoa deve
procurar um especialista.
VozTrmula
Embora seja um problema de difcil resoluo, existem
mtodos, que bem aplicados e praticados podem surtir
excelentes resultados.
Este um problema difcil, pois advm de um trauma
muito forte, onde a pessoa insiste em falar apesar de tudo. A
voz falha, fica trmula, o que causa uma forte tenso nas
cordas vocais. Ento, a pessoa sente dificuldade de se
adaptar ao enfrentar situaes semelhantes ao trauma.
interessante notar que durante o relaxamento da musculatura
das cordas vocais, como no sorriso, a pessoa consegue emitir
a voz corretamente.
8. O SISTEMA RESPIRATRIO
AsViasRespiratrias
O ar entra pelo nariz e pela boca; passa pela faringe;
laringe; traqueia; brnquios e bronquolos (no pulmo).
Cada uma dessas estruturas possui uma significativa
funo na respirao. O nariz, alm de servir de "porta de
entrada e sada" do ar, o precondiciona de vrios modos,
aquecendo-o (37), umidificando-o e limpando-o. A faringe,
comumente chamada de garganta, divide-se em duas vias: na
traqueia e no esfago. nessa regio que o alimento
separado do ar. O ar vai para a traqueia, enquanto o alimento
atinge o esfago. Essa separao controlada por reflexos
nervosos. A laringe forma a transio das vias areas
superiores e inferiores, e nela que se localizam as cordas
vocais.
Continuando-se com a traqueia, esto dois tubos de
passagem de ar para cada pulmo, os brnquios. Estes tubos
vo diminuindo de espessura e se dividindo cada vez mais
medida em que entram nos pulmes, num total de 23 divises.
Ao final dessas divises, esto os bronquolos, que por
sua vez dividem-se em bronquolos respiratrios. At esse
ponto, a "rvore brnquica" j possui cerca de 1 milho de
tubos. No entanto, a troca gasosa ocorre apenas em estruturas
que encerram estas divises, os alvolos (explicados
posteriormente).
OsPulmes
Os pulmes so rgos essenciais da respirao,
localizados dentro da caixa torcica, um de cada lado do
corao e revestidos por uma membrana muito delicada, a
pleura.
O volume pulmonar varia entre 4 a 6 litros,
aproximadamente a quantidade de ar contida numa bola de
basquetebol.
O peso aproximado dos pulmes de uma pessoa com
dimenses mdias 1 kg. A rea de superfcie pulmonar
considervel. Se o pulmo fosse estendido, o tecido cobriria
cerca de 60 a 80 m2. Isto aproximadamente 35 vezes maior
que a superfcie corporal da pessoa, e superfcie para cobrir
quase a metade de um campo de tnis.
OsAlvoloseasTrocasGasosas
Os alvolos so sacos elsticos de parede muito fina, e
em nmero de 300 milhes em cada pulmo. Na figura acima
esto representados vrios deles. Cada pequeno globo um
alvolo diferente.
Nos alvolos, ocorrem as trocas gasosas, porque ao lado
esto pequenos vasos sanguneos, os capilares. O O2 passa
atravs da parede do alvolo e da parede do capilar, indo
parar na corrente sangunea; e o CO2 passa pela parede do
capilar e pela do alvolo, sendo, ento, possvel elimin-lo
do organismo.
Durante cada minuto em repouso, cerca de 250 ml de O2
deixam os alvolos e penetram no sangue, e aproximadamente
200 ml de CO2 saem dos capilares e entram nos alvolos.
MsculosInspiratriosPrincipais
Diafragma (principal)
MsculosInspiratriosAcessrios
Esternocleidoccptomastoideo (ECOM)
Escalenos
outros
Intercostais externos
MsculosExpiratriosPrincipais
Intercostais Internos MsculosExpiratrios
Acessrios
Msculos abdominais
ARespirao
Outros
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CORAL CANTATORES JURIS Claiton Lima
Dentro do pulmo, a presso negativa, e
devido gravidade, em uma pessoa sentada ou
de p, a presso da parte de baixo mais
prxima do zero que a da parte de cima. Por
isso o ar entra primeiro na parte de baixo, e
em seguida na de cima, e ao final da
inspirao, todo o pulmo deve estar cheio por
igual. Da a importncia de uma boa postura
durante a inspirao, caso contrrio, no
possvel usar toda a capacidade pulmonar, o
que interfere diretamente no "flego" e nas
trocas gasosas de uma pessoa.
Quando o processo dessas trocas termina,
comea a expirao. A caixa torcica vai
voltando sua posio inicial, empurrando o
ar para fora. como um elstico esticado que
tende a voltar ao normal.
AInspirao
A contrao dos msculos inspiratrios aumenta
o volume da caixa torcica, conseqentemente
do pulmo. Um exemplo deste movimento a
elevao da ala do balde, representado a
inspirao. Isto causa aquele efeito da
seringa, porque mais espao para o ar vai
surgindo.
O principal responsvel por este efeito o
diafragma, por ser o mais forte. Os
intercostais tambm so muito importantes,
principalmente para aqueles que precisam de
muito ar, como os cantores.
H dois tipos de inspirao:
relaxada, a normalmente usada, e realizada
pelos inspiradores principais;
forada, feita pelos inspiradores principais
mais os acessrios. Os msculos acessrios no
devem ser usados na respirao normal,
principalmente para quem canta. Como a maioria
deles est localizada
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CORAL CANTATORES JURIS Claiton Limana regio
do pescoo, e sua contrao (tenso) pode
prejudicar o som
produzido pelas cordas vocais.
ODiafragma
O diafragma um msculo plano, amplo, em
forma de guarda-chuva, que fica entre o trax
e o abdome, e est preso nas costelas e na
coluna.
Ao se contrair o diafragma, suas bordas
levantam as costelas, enquanto o seu centro se
abaixa, empurrando os rgos do abdome.
IntercostaisExternos
Os intercostais externos so, junto com o
diafragma, fazem parte dos msculos
inspiratrios principais. Eles esto
localizados entre cada uma das costelas.
Quando eles se contraem, eles elevam a caixa
torcica, aumentando o seu volume, e
promovendo a entrada do ar. Na figura abaixo,
os intercostais externos esto representados
pela cor vermelha. Leve em considerao que a
ilustrao est indicando apenas um grupo de
msculos, entre um par de costelas. Na
verdade, eles esto presentes unindo todas as
costelas.
29
CORAL CANTATORES JURIS Claiton Lima
Na cor verde, vemos os intercostais internos,
responsveis pela expirao, explicada mais
adiante. Observe na "viso superposta" como
eles ficam posicionados atrs dos intercostais
externos. O fato de eles serem inclinados em
posies opostas causa os movimentos opostos
de inspirao e expirao. Os intercostais
internos abaixam as costelas, fazendo com que
o ar saia na expirao forada.
Esses msculos esto entre as costelas e atuam
para que todas elas faam o mesmo movimento
durante a inspirao ou expirao e atuam para
que todas elas faam o mesmo movimento durante
a inspirao ou expirao.
WWW.CANONE.COM.BR CNONE MUSICAL
Acessrios
Expirao
Existem dois tipos de expirao, a normal e a
forada. A expirao normal, relaxada uma
ao natural, assim como a volta de um
elstico puxado. O diafragma e os intercostais
externos simplesmente voltam ao normal. Os
msculos da expirao apenas devem entrar em
ao quando se precisar de uma expirao
forada, como soprar uma vela, numa tosse ou
espirro, por exemplo.
A expirao dura cerca de 2 a 3 vezes mais que
a inspirao. Mas, mesmo assim, um cantor deve
ter total controle sobre o relaxamento do
diafragma, para que sua volta posio
inicial seja o mais lenta possvel, de acordo
com a necessidade, e para no soltar o ar de
vez.
10.EXERCCIOS
31
CORAL CANTATORES JURIS Claiton Lima
TreinodaUtilizaoMuscular1.RespiraoDiafragmtica:
Pessoa deitada com um livro no abdome. A
inteno elevar o livro.
2.DiafragmaeIntercostais:Em p, fazendo a
respirao diafragmtica, e expandindo as
laterais do trax.
TreinodoAumentodaCapacidadePulmonar
1.SoluoInspiratrio:Inspirar aos poucos pelo
nariz at encher o pulmo: inspirar - pausa -
inspirar pausa - inspirar o mximo - soltar o
ar de vez pela boca.
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CORAL CANTATORES JURIS Claiton Lima Treinodo
ControleDiafragmtico
DICASIMPORTANTES
Permitido
Evitar Proibido Beba
ressonncia.
de frutas ctricas)
digesto.
frango).
33
CORAL CANTATORES JURIS Claiton Lima
a cantar.
alrgico.