Diego Valenzuela Riquelme

Profesor: Roci Luzuriaga

Expresin escrita

30 11 2011

Nuevos lenguajes cinematogrficos.

El lenguaje audiovisual cinematogrfico no se ha desarrollado lo suficiente.

Sus capacidades siguen siendo demasiado modestas para abordar grandes ideas,

todava est lejos de igualarse a la pintura, que es autnoma. En el momento en

que apareci la fotografa, la pintura dejo de ser mimesis y empez a buscar otros

lenguajes pictricos que representaran la realidad desde otros puntos de vista,

surgiendo as el impresionismo, fauvismo y el cubismo entre otros. El cine ha

indagado muy poco en la imagen y mucho menos en el sonido, el cual ha sido

utilizado por la mayora de los directores como un acompaante para enaltecer la

imagen. Escasos cineastas han sacado provecho del lenguaje cinematogrfico,

teorizndolo de forma particular como por ejemplo Robert Bresson, Alexander

Sokurov y Lucrecia Martel.

Para Robert Bresson el cine y la cinematografa son diferentes. El primero

est relacionado con el teatro mientras que el segundo, que es el que l

practicaba, representa una nueva escritura audiovisual relacionada con el montaje.

Bresson no trabajaba con actores profesionales porque buscaba la naturalidad, lo

espontneo, lo no planeado, donde cada gesto, imagen y palabra se volveran

importantes por si solas. De la misma manera, Bresson renunci a la fotografa

etrea, bella o perfecta, inclinndose por una fotografa plana donde las imgenes

no tiene poder ni valor ms que por su posicin y por su relacin. Bresson

desarroll a lo largo de su obra cinematogrfica un lenguaje sobrio, complejo pero

minimalista, tratando de atrapar nuevas perspectivas que investigaban un

lenguaje visual puro.

Alexander Sokurov comenta que el cine todava no es sincero, por lo tanto, est

lejos de ser un arte: El cine ptico tradicional halaga al espectador, a su gusto

por la verosimilitud, pero casi nadie trabaja para superar la realidad ptica. A

pesar de que el soporte del cine es plano, el tratamiento que se le ha dado a la

imagen en el cine depende de la profundidad y el volumen, elementos que no les

concierne. Para Sokurov, el cine solo existe en la pantalla, por lo tanto, anula el

volumen en los planos, no escapa de lo bidimensional. Esto se puede ver en su

pelcula Madre e Hijo, donde utiliza lentes especiales para aplanar la imagen y

someterla a una transformacin de lo real donde se crean nuevos campos en los

que se puede indagar. La mnima figura que habita en cada plano de las pelculas

de Sokurov es ubicada desde su mirada propia y no desde como la realidad quiera

imponrsela.

Lucrecia Martel rescata el lenguaje sonoro, lo trabaja de manera opuesta a la

habitual en el cine. Su lenguaje cinematogrfico parte del sonido, quedando la

imagen como complemento de refuerzo de este elemento. Martel trabaja el sonido

desde el guion para enriquecer la actuacin de los personajes. Para definir la

personalidad y la psicologa de los personajes, se preocupa de la entonacin, los

acentos, el ritmo y las pausas. Generalmente, el texto tiene que ver con la lnea

de accin y los objetivos de los personajes; sin embargo, para ella, el texto debe

tener tambin una intencin fontica. Los directores y actores suelen olvidarse de

indagar en la voz, no es aprovechada como debera ser, siendo un elemento muy

poderoso. El sonido puede generar en la mente miles de imgenes que ya no

necesitan ser filmadas.

Cada cineasta debe encontrar su propio lenguaje escapando del

convencionalismo. Indagar e investigar nuevas teoras, ir creando nuevas

perspectivas, arriesgndonos en el vaco. Todo esto requiere de una inmensa

suma de trabajo y de una gran voluntad. Ms que espectculo o divertimento, el

cine es un misterio.