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RESUMO: Este estudo o resultado de pesquisas que combinam a anlise da paisagem em trs reas
representativas do conhecimento musicolgico: msica, geografia e cinema. Partimos do pressuposto de que a
leitura e a interpretao das imagens atravs da paisagem sonora construda nos filmes apresentam outro olhar
para a vivncia dos espaos representados. Apresentamos alguns resultados nesta interlocuo de idias: o
imaginrio do indivduo pertencente audincia no cinema constri um modelo de cidade influenciada pelo
ambiente sonoro proposto obra flmica; a relao espao-tempo das cidades cinemticas so diferenciadas de
suas matrizes realistas, cidades dentro de outras cidades que o filme (re)constri.
ABSTRACT : This study it is the result of research that combines the analysis of the landscape in three
representative areas of the knowledge: music, geography and cinema. We leave of the estimated one of that the
reading and the interpretation of the images through the constructed sonorous landscape in the films they present
another look for the experience of the represented spaces. We present some results in this interlocution of ideas:
the imaginary one of the pertaining individual to the hearing in the cinema constructs a model of city influenced
for the considered sonorous environment to the filmic workmanship; the relation space-time of the kinematic
cities is differentiated of its realistic matrices, cities inside of other cities that the film re-build.
"O exerccio de escutar a paisagem sonora a partir de uma "escuta nmade" possibilita o
desenvolvimento de uma escuta que compe, que inventa: uma escuta que percorre diferentes
caminhos, despropositadamente desvelando a todo o momento escutas possveis, que escapam
quelas predeterminadas pelo hbito. (CARNEIRO, 2002, P. 101)
Nosso estudo tem como principal meta discutir a construo de paisagens sonoras no
cinema. Para tanto, relacionamos nossa anlise no espao frtil das imagens das cidades
presentes nos filmes. A cidade, enquanto corte tempo-espacial no trabalho de cineastas, desde
os primrdios do cinema, apresenta-se multifacetada e enriquecida com o tratamento dos sons
e da msica na montagem das imagens e em sua relao com a audincia.
No jargo cinematogrfico, clara a diferenciao que se d entre o som e a msica.
No devendo ser confundidos, embora estejam notadamente associados no processo criativo
do diretor. Entende-se por som todo rudo ambiente, alm das vozes dos atores captadas nos
dilogos. Para a edio final da pelcula podem tambm ser acrescentados sons de cobertura e
outras sonoridades incorporadas ao filme, no estdio, que so efeitos sonoros especiais,
sonoplsticos, para garantir alguma nfase interpretativa ou no, conforme a preferncia
esttica do diretor. A trilha original, quando se trata de uma composio indita, ou
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Charlie Chaplin foi o primeiro que, ainda no cinema mudo, se preocupou com a msica certa para a ao
corrente, compondo ele mesmo partituras para acompanhar seus filmes. Eram um tanto pobres, exigiam do
pianista do cinema uma dose de variaes temticas, mas funcionavam na medida em que seus filmes tambm
no eram complexos. Sob este aspecto, Sergei Eisenstein teria que se preocupar bem mais, como realmente o
fez, pois uma vez que seus filmes trabalhavam numa teoria complexa de montagem dramtica, a msica deveria
responder de maneira equivalente, e j no cabia a filmes como Alexander Nevsky, Outubro ou Ivan o Terrvel a
incumbncia de um repertrio de pianistas de bar. Por isso, Eisenstein encomendou trilhas originais para seus
filmes a compositores consagrados, Prokofiev e Shostakovich.
Em meados da dcada de 1960 teve incio no Canad, mais precisamente na Simon
Frayser University, um movimento que se propunha realizar uma anlise do ambiente
acstico como um todo. Tal projeto foi denominado Word Soundscape Project e foi
encabeado pelo compositor canadense R. Murray Schafer. A palavra Soundscape foi um
neologismo introduzido por Schafer que pretendia criar uma analogia com a palavra
Landscape (paisagem). A paisagem sonora, segundo Schafer, seria ento:
Tudo aquilo que ns vemos, o que nossa viso alcana, a paisagem. Esta
pode ser definida como o domnio do visvel, aquilo que a vista abarca. No
formada apenas de volume, mas tambm de cores, movimentos, odores, sons
etc. (1988, p.61)
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A paisagem cinemtica no [...] um lugar neutro [...] ou uma documentao objetiva ou espelhamento do
real, mas uma criao cultural comprometida ideologicamente atravs da qual o significado do lugar
formado, legitimado, contestado e substitudo. [Uma interveno na paisagem cinemtica] contribuir para o
objeto maior de mapeamento geogrfico do filme dentro do contexto social, espacial e poltico. Hopkings,
1994, p. 47 apud COSTA, 2005, p. 47.
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Sobre escuta reduzida, mais rigorizamente concebida d-se conforme Pierre Schaffer (in SANTOS, 2002, p.
70), pioneiro da msica concreta, que encontra na fenomenologia de Edmund Husserl os conceitos necessrios
para sistematizar tal tipo de escuta. A escuta reduzida prope, desta forma, libertar-se dos hbitos, do
condicionamento criado por hbitos anteriores, e , por isso, para se pensar o objeto sonoro, necessria uma
reduo mais rigorosa.
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As prprias vises urbanas apresentadas em filmes das dcadas de 80 e 90, tais como em Blade Runner, so
impensveis sem o filme de Fritz Lang. Ainda hoje os croquis de Metrpolis so considerados exemplares de um
laboratrio da modernidade cinematogrfica e arquitetnica.
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A descrio empregada pelo cenrio reflete o imaginrio caracterstico da poca, quando a Revoluo
Industrial j atingira seu pice e o sistema econmico de produo capitalista comeava a dar sinais evidentes de
desgaste, o que certamente levava a um certo pessimismo quanto ao futuro.
representante da classe dominante desaprova as idias de Maria, que poderiam dar incio a
uma revolta dos trabalhadores, e usa um rob feito na forma dela para desprestigi-la e lanar
por terra qualquer tentativa de insubordinao.
O universo de Denise o real que se confronta com o ambiente sonoro virtual dos
outros personagens. Este movimento alternado no filme cria uma composio de tenso com
os sons emitidos pelos aparelhos e equipamentos eletrnicos, e ao mesmo tempo incorpora
personagem Denise o oposto, de sons isentos de timbres eletrnicos e digitais. O que nos
lembra comparativamente, a msica de John Cage, que, ao abrir as janelas de sua msica,
acaba permitindo que os rudos do ambiente se misturem aos seus prprios, propondo uma
msica sem propsitos e suscitando uma escuta que simplesmente escuta. (Santos, 2002, p.
56). Tal o universo aparentemente simples, mas bem elaborado da cidade de Denise est
chamando.
CONSIDERAES FINAIS
BURT, George. The Art of Film Music. Boston: Northeastern University Press,1994.
CHION, M. Audio-vision: sound on screen. New York: Columbia University Press, 1994.
_________. La musique au cinma. Paris: Fayard, 1995.
MACHADO, A. Pr-cinemas & ps-cinemas. 3 ed. Campinas, SP: Papirus, 2005 (Coleo
Campo Imagtico).
SANTOS, F. C. dos. Por uma escuta nmade: a msica dos sons da rua. So Paulo: EDUC,
2002
FILMOGRAFIA