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Para citar esse documento:

DINIZ, Carolina de Paula. Vestveis em fluxo: explorao das materialidades em


processos criativos na formao em dana. Anais do IV Congresso Nacional de
Pesquisadores em Dana. Goinia: ANDA, 2016. p. 92-102.

www.portalanda.org.br

VESTVEIS EM FLUXO:
EXPLORAO DAS MATERIALIDADES EM PROCESSOS CRIATIVOS NA
FORMAO EM DANA.

Carolina de Paula Diniz (CECULT/UFRB)i


RESUMO: O artigo apresenta a prtica Vestveis em Fluxo, proposio voltada para
a experimentao das possibilidades relacionais entre corpo, movimento e figurino
em processos criativos e de formao em dana. Ao interagir com a pea/objeto,
no a partir de suas (com) formaes sociais e culturais, mas por suas
caractersticas materiais: peso, textura, volume, comprimento, amplitude,
elasticidade, sonoridade e se permitir contaminar por estas informaes, intenta-se
expandir a ao/atuao do figurino de modo que seja possvel experimentar o que
a pesquisadora Cristiane Mesquita (2008) chama de embaralhamento da geografia
dos cdigos. Prope-se ento refletir em que medida essa prtica colabora com o
artista/pesquisador em formao no sentido de apresentar outros caminhos e novas
coerncias no processo de elaborao do corpo na dana. A rede terica agrega
autores como Britto (2008), Diniz (2012), Louppe (2012) e Setenta (2008).
PALAVRAS-CHAVE: Dana. Vestveis em fluxo. Educao. Processos criativos.

WEARABLE FLOW:
INVESTIGATION OF MATERIALITIES IN CREATIVE PROCESSES IN DANCE
TRAINING.

ABSTRACT: The article presents the Wearable Flow practice that is proposed and
focused on the experimentation of relational possibilities of the body, movement and
costume design in creative processes and dance training. The body interacts with the
costume/object, not from their social and cultural backgrounds, but from their material
characteristics: weight, texture, volume, length, breadth, flexibility, and sound. It
allows the expansion of the action/performance of the costume that you can
experience what the researcher Cristiane Mesquita (2008) calls "scrambling codes of
geography." It is suggested to reflect in which way this practice collaborates with the
development of the artist/researcher to introduce other ways and new coherence in
the process of the preparation of the body in dance. The theoretical network adds
authors like Britto (2008), Diniz (2012), Louppe (2012) and Setenta (2008).
KEYWORDS: Dance. Wearable Flow. Education. Creative process.

Introduo

Este artigo trata sobre a prtica Vestveis em Fluxo, cuja proposta abrir um
espao investigativo das possibilidades relacionais entre corpo, movimento e figurino
em processos criativos em dana. Essa proposio vem se organizando pela
confluncia das experincias partilhadas em projetos de dana contempornea,

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colaborando como intrprete/criadora e figurinista, a pesquisa realizada no


1
mestrado e a prtica docente em componentes de processos criativos e
compositivos em dana. Para apresent-la recorro s falas dos artistas das obras
contemporneas analisadas na pesquisa de mestrado e, tambm, as impresses
expressas pelos alunos/artistas/pesquisadores que participaram das aulas e oficinas
propostas em espaos artsticos/educacionais tais como a Escola de Dana da
Funceb 2 e a Universidade Livre de Teatro Vila Velha 3 , identificando nestes
atravessamentos algumas pistas em relao potncia dessa proposta para os
artistas em formao no campo das artes do corpo.

Na contemporaneidade, v-se que em muitas obras as informaes se


organizam de modo sistmico, produzindo uma interpenetrao entre seus
componentes constituintes, os quais extravasam seus limites e funes e os corpos,
ao longo da performance, organizam, desorganizam e reorganizam essas
informaes por meio de uma relao dialgica em que pronunciam um outro
entendimento de corporalidade, no acrescentam, mas complexificam oferecendo
outros canais para aquela dana expandir os vetores de suas possibilidades
(BRITTO, 2008, p.31). A ideia, ao propor a prtica Vestveis em Fluxo expandir a
ao/atuao do figurino no sentido dos artistas/pesquisadores experienciarem
outras possibilidades de produo do corpo nos processos criativos em dana, sem
que seja necessrio recorrer a frmula dramatrgica de um fazer baseado (...) em
uma correspondncia biunvoca entre som e movimento, em figurinos-personagens,
no cenrio invlucro, na iluminao climtica baseada em efeitos (SETENTA,
2008, p.86). Nesse sentido o que se veste explorado no como uma segunda pele
a qual organiza um personagem ou delineia uma visualidade dos corpos em cena,

1
Produo da pesquisa intitulada: Vestiveis em Fluxo: a relao implicada entre corpo, movimento e o
que se veste na cena contempornea da dana, desenvolvida no Programa de Ps-graduao em
Dana/UFBA entre 2010 e 2012.
2
O Curso de Educao Profissional Tcnico de Nvel Mdio em Dana foi criado em 1988 com o
objetivo de capacitar jovens com conhecimentos e habilidades gerais e especficos na rea da dana,
visando formao de profissionais aptos a uma ampla atuao, como danarinos, intrpretes,
produtores, coregrafos-criadores e multiplicadores em dana. O curso tem durao de dois anos e
meio, reconhecido pelo Ministrio da Educao (MEC) e j formou 26 turmas de novos
profissionais, que vm contribuindo para o cenrio da dana da Bahia.
3
Idealizada em 2012 por Mrcio Meirelles, a proposta formar atores capazes de gerir o trabalho
relacionado a engenharia do espetculo, ou seja, cuidar da iluminao, do som, do figurino, alm de
atuar e montar os espetculos.


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mas experienciado enquanto materialidade que, em contato com o corpo, altera e


alterado por ele ao longo de todo o processo de composio e no somente no final
do processo.

Tramando a proposta

A obra Amarelo4, da artista Elisabete Finger, definida pela mesma como


um convite a uma experincia, uma dana construda na fisicalidade do tato, do
contato com as coisas, de modo que os objetos no cumprem sua forma/funo j
estabelecida culturalmente, mas, enquanto materialidades, so explorados e
partilhados por suas formas, texturas, cores, sonoridades, pesos e gostos. O
microuniverso, proposto por Finger, configura-se num terreno movedio em que as
coisas vo se transformando, no chegam a se completar e j formaram outra coisa
(FINGER, 2007).

Amarelo Elisabete Finger 2007. Figura 01.


4
A obra Amarelo foi apresentada no Rumos Ita Cultural Ano 2006/2007.


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Amarelo aproxima-se da outra obra analisada In-organic 5 , da artista


Marcela Levi, em que a relao estabelecida entre o corpo e os objetos pode ser
compreendida a partir do conceito de Subjetos, apresentado pela artista no release
da obra:

25 metros de colar de prolas, uma cabea de boi embalsamada, grampos


de cabelo e um sinalizador de bicicletas so os objetos, ou melhor, Subjetos
(objetos deslocados, desfuncionalizados e subjetivados) dos quais me
utilizo na performance In-organic. Busco no encontro corpo (= carne,
simblico e imaginrio) + objetos (= presena simblica do Outro),
transbordamentos, superposies e deslocamentos geradores de um
sentido (direo e significao). (LEVI, 2007).

Nesse sentido, o conceito de Subjetos, apresentada por Levi, prope o


entendimento de um corpo permevel aos objetos com os quais ele lida, o qual
abandona a posio de totalidade e completude e que s se manifesta ao se
deixar transformar (ERBER, 2009). Sob a perspectiva de um corpo desprovido de
uma aura mgica, cuja permeabilidade e incompletude permitem transformaes,
alteraes e reconfiguraes de sua plstica, a dinmica relacional, proposta pelos
artistas, evidencia, tambm, a questo da incompletude inerente ao corpo (DINIZ,
2012).

In-Organic Marcela Levi-2007. Figura 02.


5
A obra In-organic foi apresentada no Rumos Ita Cultural Ano 2006/2007.


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Xavier, em sua obra Self Unfinished de 1998, menciona que a ideia do solo
era propor uma radicalizao do conceito de dana, ao trabalhar partes do corpo e
transformar sua configurao e representao. O figurino, uma cala e um vestido
pretos, como o prprio performer afirmou, tem a funo de cobrir e descobrir partes
do corpo, recortando-o, dando margem e abrindo lacunas para que outras formas e
configuraes se organizem. Para Xavier (2001),

A imagem do corpo fluida e dinmica e suas fronteiras, bordas ou


contornos so osmticas, ou seja, so capazes de acomodar e incorporar
uma variedade de objetos e discursos. Tudo o que entra em contato com as
superfcies do corpo e permanecem l por muito tempo ser incorporado
imagem do corpo, por exemplo, roupas, joias, outros corpos, objetos, textos,
msicas, etc. Tudo isso pode marcar o corpo, sua movimentao, suas
posturas, suas palestras, seus discursos, as suas posies,
temporariamente, ou mais ou menos permanente. (LE ROY, 2001).

Self Unfinished Xavier Le Roy 1998. Figura 03.

As trs obras colaboram com o entendimento da proposta Vestveis em Fluxo,


por apresentarem corpos que exprimem uma condio de incompletude e que, em
relao aos elementos, com os quais se relacionam, estabelecem uma qualidade
osmtica e permevel, produzindo no contato com as coisas, imagens desviantes
que convocam incmodos, estranhamentos, paixes, memrias intemporais,
sensaes sem nome (Mesquita, 2008). Para uma das participantes, sobre sua
experincia na oficina Vestveis em fluxo no uma questo de autonomia tanto
como uma porosidade da sua dana e do seu corpo de ser afetado pelas coisas,
alm do seu prprio corpo (Luana, aluna da Funceb/2016.1).

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Tecendo o experimento

A proposta Vestveis em Fluxo tem se configurado como uma prtica voltada


para a formao em dana, tanto em processos mais expandidos como no Curso
Profissional em Dana da FUNCEB como em oficinas de curta durao em espaos
artsticos pedaggicos como a Universidade Livre de Teatro Vila Velha. Ao
apresentar a proposta para essas turmas o que se apresenta como questo
emergente a inteno de provoc-los para o exerccio de outros modos de
organizao do corpo que dana, ou seja, explorar um modo relacional, implicado,
onde o corpo no ocupa, necessariamente, o lugar central das investigaes e os
demais elementos, seja a msica, a luz, o figurino ou o ambiente podem atuar como
coautores ou topos de criao (Silva, 2011) da obra. A prtica coaduna com a
definio de Louppe (2012) quando afirma que a dana contempornea faz da sua
matria de trabalho a realidade do prprio corpo ou seja, que esta no est voltada
para a representao de uma realidade interna ou externa, mas para a apresentao
de imagens as quais emergem de questes especficas de cada corpo/artista. Ainda
segundo Louppe (2012):

A identificao do sentido do coreogrfico a partir do prprio material e dos


estados de corpo que o instrumentalizam, muito mais do que unicamente a
partir da articulao simblica das imagens coreogrficas ou dos
mecanismos de uma ideologia, em ao atravs dos elementos figurativos
que dela podem emergir. (LOUPPE, 2012, p. 37).

Um dos exerccios propostos para disponibilizar o corpo para essa explorao


parte de perguntas tais como: o que pode uma saia para alm dos sentidos
sociais/culturais, como ativar as suas potencialidades materiais? Prope-se ao longo
do exerccio atentar-se para as sensaes tteis produzidas no contgio do corpo
em relao materialidade da outra presena, sua forma, peso, cor, largura,
comprimento, sonoridade, textura e como estas informaes permitem a explorao
de qualidades de movimento, a ativao de estados corporais e fluxos de ao.
Outra indicao importante que eles, durante a experimentao, explorem outros
caminhos no corpo, como entrar e sair da pea, sem que se estabelea,
necessariamente, uma relao de controle pelas mos? Quais outros caminhos
posso encontrar no corpo para me relacionar com a pea?

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As falas dos alunos apontam para uma conscientizao de que, nessa


relao no-hierrquica entre o corpo e o objeto/roupa surgem narrativas
especficas, h uma outra voz que no a nossa, uma outra lgica (Eduardo/
Funceb,2016), tambm apontam para a importncia de se experimentar a partir da
no objetividade das coisas e perceber que uma cadeira, nem sempre uma
cadeira e uma saia nem sempre uma saia (Vinicius/ Universidade Livre, 2016) e a
percepo da potencialidade que essa relao implicada pode trazer para a
pesquisa em dana:

Eu sempre soube da importncia do figurino, mas eu nunca me preocupei,


porque sempre achei que era uma coisa a parte, uma coisa que algum vai
fazer para mim, algum vai vir, vai fazer, vai medir, vai fazer uma coisa
bonitinha, eu vou vestir e acabou. E hoje, meio que voc mostrou que o
figurino faz verdadeiramente parte, que a gente parte, que tem que discutir
o figurino, que a gente pode colaborar com o figurino. A ideia de
desintegraao do espao entre o corpo e o figurino. Acho que colou, houve
um velcro hoje, eu senti que o figurino estava em mim. (Janaina/
Universidade Livre, 2016).

Oficina Vestveis em Fluxo / UFBA, 2016. Figura 04.

A prtica Vestveis em Fluxo pode, em alguns processos extrapolar o carter


experimental da sala de aula e se desdobrar numa pesquisa artstica. Esse foi o
caso da aluna Luana Layres que participou da experimentao durante o
componente de Dana e Elementos da cena e o levou para o componente de
Prticas Solsticas ocorrido no mesmo semestre. A aluna aprofundou a pesquisa e

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apresentou um solo em que discutia questes relacionadas ao universo feminino a


partir da explorao das possibilidades relacionais entre o corpo e um vestido de
malha.

Luana Layres - Experimentao em sala de aula e apresentao do solo - FUNCEB. Figura 05.

Costurando finalizaes

O que pode o corpo em relao ao que veste? Esse um dos fios que
costuram o tecido da proposta Vestveis em Fluxo, cujo intento, como j dito acima,
a provocao, a abertura, a disponibilidade do corpo para a explorao de outros
caminhos no trilhados e a elaborao de sentidos mltiplos, cambiantes, errantes
em processos criativos em dana. Essa proposio se volta para uma prtica que
nos permita, enquanto corpos na dana e no mundo, vislumbrarmos como
possibilidade (...) nos estranhar, nos inquietar, dar passagem a outras
configuraes de ns mesmos, desmanchar as referncias dominantes com as
quais convivemos (Preciosa, 2007, p.13). Propor explorar o estranhamento, a
dvida sobre o resultado, pode ser (e ) muitas vezes paralisante para o aluno que
ainda sente a necessidade de certezas e ainda se deixa levar por um modus
operandi de criar danas. nesse desafio que, acredito, reside a potncia da
proposta aqui apresentada, ou seja, o exerccio da liberdade no caminho da
incerteza, um corpo relacional que provocador e comprometimento com a
produo de seu microuniverso, o qual explora, no processo de investigao, outros

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modos de se relacionar com o mundo e com a dana. Sobre a experincia na


oficina:

Se eu tivesse que traduzir com uma palavra o que aconteceu aqui hj, eu
diria libertador porque a gente se desprende da primeira pea, que dificil
se desprender e pegar a outra e depois pega a outra e tem que libertar a
pea do nosso corpo, o corpo da pea e, ao mesmo tempo, unir o nosso
corpo. E depois libertador quando a gente faz com o outro, porque a gente
precisa sair do controle e deixar o outro controlar tambm, ento nesse
sentido eu acho que muito libertador. E libertador tambm no sentido de
passar a pensar no figurino de forma mais dinmica, o movimento do
figurino (Ana Luiza/ Universidade Livre, 2016).

Oficina Vestveis em Fluxo/ Universidade Livre, 2016. Figura 06.

A prtica Vestveis em Fluxo se volta para a explorao desse corpo no


objetivo e que s se manifesta ao se deixar contagiar pelo outro, pelos objetos, pelas
peas de roupas e com o que mais lhe atravessar e nesse sentido de transver o
mundo e o corpo na dana que finalizo com a poesia de Manoel de Barros (1997)
que prope: Desinventar objetos. O pente, por exemplo. Dar ao pente funes de
no pentear. At que ele fique disposio de ser uma begnia. Ou uma gravanha.
Usar algumas palavras que ainda no tenham idioma.

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Oficina Vestveis em Fluxo/ UFBA, 2016. Figura 07.

Referncias:
BARROS, Manoel. O livro das ignoras. 11 edio. Rio de Janeiro: Record,
2004.
BRITTO, Fabiana Dultra. Temporalidade em dana: parmetros para uma histria
contempornea 1 edio.Belo Horizonte: FID Editorial, 2008.
DINIZ, Carolina de Paula. Vestveis em Fluxo: A relao implicada entre corpo,
movimento e o que se veste na cena contempornea da dana. Dissertao de
Mestrado, Programa de ps-graduao em Dana/ UFBA-BA, 2012.
ERBER, Laura. Laura Erber entrevista Marcela Levi. Revista DEF-GHI. Rio de
Janeiro: 2009. Disponvel em: http://marcelalevi.com/brasil/artigos_e_criticas/defghi/
Acesso em: 10/ 03/16.
LOUPPE, Laurence. Potica da dana contempornea. 1 edio. Lisboa:
Contredanse, 2012.
MESQUITA, Cristiane. Polticas do vestir: recortes em vis. Tese de Doutorado,
Programa de Ps-Graduao em Psicologia Clnica/ PUC-SP, 2008.
PRECIOSA, Rosane. Produo Esttica: notas sobre roupas, sujeitos e modos de
vida. 2 edio.So Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 2005.
ROY, Xavier Le. Self-Interview. 2001. Disponvel em: http://www.xavierleroy.com/.
Acesso em: 14/03/16.
SETENTA, Jussara Sobreira. O fazer dizer do corpo: dana e performatividade. 2
edio. Salvador: EDUFBA, 2008.

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SILVA, Amabilis de Jesus da. Figurino-Penetrante: Um estudo sobre a


desestabilizao das hierarquias em cena. Tese de Doutorado, Programa de Ps-
Graduao em artes Cnicas/ UFBA-BA, 2010.


i Carol Diniz - Professora Assistente do Centro de Cultura, Linguagens e Tecnologias Aplicadas/

CECULT da Universidade Federal do Recncavo Baiano (UFRB). Mestre em Dana pelo Programa
de Ps-Graduao em Dana da Universidade Federal da Bahia/UFBA e licenciada pela mesma
instituio. Investiga processos de criao em dana/performance. E-mail
carolina_contato@hotmail.com

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