UNIVERSIDAD AUTNOMA DE

NUEVO LEN
PREPARATORIA 15 FLORIDA

Academia de artes y humanidades

Maestro Sergio Zamora

Actividad 2
Etapa 2

De la Garza Lpez Mnica Giselle

Anastacio Hernndez Ivanna Astrid
De Len Ibarra Diego Alejandro
Ramrez Gallegos Ximena Guadalupe
Cavazos Cuello Patricia Alejandra
Barcenas Villanueva Nahomi Carolina

Grupo 026

Mircoles 8 de febrero del 2017

Competencias generales
Utiliza un lenguaje lgico, formal, matemtico, icnico, verbal y no
verbal de acuerdo a su etapa de la vida, para comprender, interpretar
ideas, sentimientos, teoras y corrientes de pensamiento con un enfoque
ecumnico.
Atributo:
Reconoce el arte con una visin manifiesta en mltiples
expresiones.
Mantiene una actitud de compromiso hacia la diversidad de prctica
social y cultural que reafirman el principio de integracin en el contexto
local, nacional e internacional con la finalidad de promover ambientes de
convivencia pacfica.
Atributo:
Identifica la diversidad de creencias, valores e ideas sociales.
Competencia disciplinares
Ciencias sociales
1. Identifica el conocimiento social y humanista como una
construccin en constantes transformacin.
4. Valora distintas prcticas sociales mediante el reconocimiento de sus
significados dentro de un sistema cultural, con una actitud de
respeto.
Filosofa
11. Analiza de manera reflexiva y crtica las manifestaciones a partir de
consideraciones histricas y filosficas para reconocerlas como parte del
patrimonio cultural, su defensa y preservacin.
Elemento de competencia
Conoce los elementos compositivos de las obras plsticas
(tcnicas, composicin, perspectiva, tipologa, etc.) con la finalidad de
identificarlas como elementos importantes del patrimonio cultural.

Superficie en la que se
 Tcnica Consiste en: utiliza:

Tcnica de la Carbn vegetal, pigmentos, Paredes rupestres en

prehistoria sangre y casena, todo esto cuevas, y bosques, etc.
mezclado con grasa animal.
Temple Aglutinar pigmentos con Murales.
agua y goma, colas y huevo,
aplicando en zonas
concretas sin mezclar
colores.
Fresco Cal hmeda que sirva de Murales, y obras, o
soporte, pigmentos pinturas.
utilizados preferentemente
de origen animal.
Encustica Preparacin en base de Pequeas tablas de madera
colores diluidos en cera debidamente preparadas.
fundida, funcin de
aglutinante y cuya aplicacin
se realiza en caliente.
Sinopia Dibujar preparatoriamente Pinturas, y murales.
sobre el revoque que
permite fijar los contornos y
marcar las jornadas en las
que se realizara la obra.
Fresco-seco Aplica los pigmentos en la Muro.
pared casi seca, para
terminar la obra con colores
mezclados con agua de cal
(mezzo-fresco).
Esgrafiado Se da color teido el mortero Fachadas, arquitecturas.
de la ltima capa de fresco
aplicada en hmedo se
aaden dos encalados
fuertes. Sobre el ltimo se
dibuja los contornos de la
composicin, y se hace una
incisin para dar efecto
dicromo.
Oleo Mezcla de pigmentos Tela o tabla.
coloreados con aceite
generalmente de linaza o de
nuez.
Utilizacin del Era conocida desde la Tela o tabla.
leo antigedad y Cennini en el
sistemticamente siglo XIV ya haca mencin
por primera vez de la tcnica. Sin embargo,
los flamencos del siglo XV
los primeros.
Ventajas del leo Sus ventajas son mltiples, Tela o tabla.
destacando el color brillante
y la posibilidad de
rectificaciones por
superposicin de pinceladas.
Acrlica Consiste en una combinacin Tela o tabla.
de molculas de acrilato en
emulsin con agua.
Matrica Consiste en el empleo de Medios adherentes.
tierras y materiales
minerales que unidos,
cumplen la funcin sgnica
de la pincelada clsica.
Collage Consiste en la adicin de Medios adherentes.
diversos materiales que
conforman la composicin
Cintica Busca el movimiento de la Oleo o acrlico.
composicin e introduce
elementos aadidos y
artilugios tcnicos.
Laca Consiste en un barniz duro y leo y acrlico.
brillante hecho con ltex.

Tipologas
Tipologa mgica: presentada por las pinturas del mundo prehistrico. El
artista fija las imgenes de las piezas que el pretende cobrar, de manera
que su representacin grfica tiene un significado de posesin.
Tipologa religiosa: tiene el antiguo y nuevo testamento de sus
representaciones ms ligadas. Obviamente toda la plasmacin de un
hecho histrico conlleva una nueva interpretacin que rompe el marco
cronolgico.
La tipologa civil: tiene mltiples formulaciones temticas. Destacan en
primer lugar el retrato. El mundo romano indujo esta temtica en la
pintura, y la potencia en la escultura
La pintura de gnero: ha sido explicada a partir de los
planteamientosbuegueses.es evidente que la sociedad del seiscientos
holandesa potencio sus propios temas, populares y urbanos
Tipologa de bodegn: es otra de sus temticas que junto al florero
surgen en la transicin del siglo XVI al XVII. Su carcter es doble:
plasmacin de una sociedad y finalidad decorativa
La temtica de paisaje: es evidentemente; junto con los bodegones y
floreros una de las ms cultivadas, incluso en la actualidad podemos
clasificarlo. Podemos clasificarlo como paisaje dependiente y paisaje
autnomo.
La tipologa histrica: es, junto a la mitolgica la que utiliza la manera
ms clara la alegora y en ocasiones el smbolo.

COMPOSICIN
Son actividades propias del ser humano, mediante las cuales se
satisfacen ciertas necesidades estticas y prcticas. Constituyen una
unidad orgnica que permite ordenar los elementos conceptuales,
visuales y tcnicos, necesarios para el acto creador.
Composicin cerrada
Una composicin es cerrada cuando sus elementos generales estn
organizados en forma de figura cerrada: circular, ovoide, cuadrada,
rectangular, elptica...Es habitual que la composicin cerrada se organice
en funcin de un eje central. En este tipo de composicin todos los
elementos se dirigen hacia el centro terico de la composicin Es muy
caracterstica del mundo medieval y renacentista.
Composicin abierta
La composicin abierta puede ordenarse alrededor de un eje central o
lateral o en funcin de un punto de fuga exterior.
Una composicin es abierta cuando sus elementos generales estn
organizados en forma de figura abierta: en forma de cruz, de uve, de ce,
de equis, de estrellaLa definiremos como aquella en la que los
elementos huyen del centro. Es muy caracterstica del Manierismo, del
Rococ y de algunas corrientes de escultura contempornea. En la
escultural forma abierta se expresa por el espacio interpenetrando las
formas, la ausencia de delimitacin precisa entre exterior e interior,
entre concavidad y convexidad y la flexibilidad, fluidez y libertad de
movimiento en el manejo de planos y masas.
Composicin unitaria
Todos los elementos se interaccionan superponen, siendo necesarios en
la estructuracin global.
Composicin no unitaria
Los elementos se yuxtaponen e individualizan.

PERSPECTIVA
Es la manera que hace posible la visualizacin del espacio pictrico,
segn unas leyes intuidas o experimentadas de manera racional.
Perspectiva del renacimiento
Los personajes y objetos tienen el tamao que les corresponde segn el
lugar que ocupan.
Perspectiva del color
Cuanto ms lejos aparece representado un objeto, ms tenues son sus
colores. Existe tambin en el mundo real un desviamiento de los tonos al
aumentar la lejana.
Perspectiva menguante
A medida que aumenta la distancia, disminuye la nitidez, los contornos
se van haciendo borrosos y desdibujados, al igual que ocurre en la
realidad.
Perspectiva ilusoria
Consigue mediante engaos pticos hacer ver aquello que en realidad
no es.
Perspectiva area
A travs de la luz y el color consigue la definicin de los elementos en el
espacio que les corresponde.