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Amir Brito Cadr

imagens escritas

Dissertao de Mestrado

Instituto de Artes

UNICAMP

27 de maro de 2007

i
Amir Brito Cadr

imagens escritas

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao


em Artes do Instituto de Artes da Universidade Estadual de
Campinas, para obteno do ttulo de Mestre em Artes.
Orientadora: Profa. Dra. Lygia Arcuri Eluf.

Campinas

12 de maro de 2007

ii
FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA
BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

Cadr, Amir Brito.


C115i Imagens escritas. / Amir Brito Cadr. Campinas, SP: [s.n.],
2007.

Orientador: Lygia Arcuri Eluf.


Dissertao(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas,
Instituto de Artes.

1. Gravura. 2. Tipografia. 3. Caligrafia. 4. Poesia visual.


I. Eluf, Lygia Arcuri. II. Universidade Estadual de Campinas.
Instituto de Artes. III. Ttulo.

(lf/ia)

Ttulo em ingles:Written images


Palavras-chave em ingls (Keywords): Prints - Typography Calligraphy Visual poetry
Titulao: Mestre em Artes
Banca examinadora:
Prof. Dr. Hlio Custodio Fervenza
Prof. Dr. Antonio Alcir Bernrdez Pcora
Prof Dr Luise Weiss
Prof Dr Priscila Lena Farias
Data da defesa: 27 de Abril de 2007
Programa de Ps-Graduao: Artes

iii
Resumo

A pesquisa mostra a convergncia de prticas e estudos a res-


peito do livro. Abrange a produo em poesia visual, design
grfico, tipografia, caligrafia e livro de artista.
A organizao desse texto, em sete captulos, obedece a um
critrio pessoal: mostra o percurso de um pensamento que se
constri pela visualidade e estabelece um dilogo com a pro-
duo de outros artistas e poetas.
A palavra assume diferentes papis ao longo do texto: ora
funciona como um discurso, ora ilustra, comenta ou explica as
imagens que se relacionam com tais palavras.
Os livros de artista aqui apresentados foram produzidos em
anos recentes. Foi escolhido um conjunto de trabalhos que
pudesse revelar um procedimento de composio, uma ma-
neira de articular imagem e texto para construir livros.
O desdobramento de uma idia, uma imagem ou um detalhe
vislumbrado em um livro d origem a outros livros.

Palavras-chave: livro de artista, gravura, tipografia, caligrafia,


poesia visual, design grfico.

iv
Abstract

This research work proposes a convergence of practices and


studies about books. It includes my production in visual poetry,
graphic design, typography, calligraphy and artists books.
The text organization, in seven chapters, follows a personal
rule: it was established by a reasoning constructed by visual
parameters, and also a relation with other artists and poets
production.
The word plays different roles in the text: sometimes it is an
illustration, sometimes a commentary or explanation for an
image and the way this image relates to the word.
The group of selected artists books were produced in the last
years. This group of works reveals a construction process, a
route to relate image and text to make a book.
The development of an idea, an image, a detail a glimpse in
a book that originates other books.

Key words: prints, typography, caligraphy, visual poetry

v
Agradecimentos

Aos meus pais, que me deram o A e o Z

&

Ademir Demarchi
Alcir Pcora
Danilo Perillo
Daniela Maura
Eduardo Agena
Hlio Fervenza
Luise Weiss
Lygia Eluf
Madalena Hashimoto
Marcelo Chagas
Marcos Roberto Pereira
Miguel Santana
Pag
Paulo Bruscky
Paulo Silveira
Priscila Farias
Regina Leopassi
Tuneu

vi
dani, por tudo

vii
De todas as formas de obter livros,
escrev-los considerada a mais louvvel.
Walter Benjamin

viii
Sumrio

Como fiz este livro 1


1. introduo 5
2. escritas desenhadas 7
3. caligrafia 13
3.1. o esprito e a letra 15
3.2. a geometria do verso 17
3.3. uma arte do gesto 23
3.3.1. o campo dos signos 27
3.4. imitao da escrita 31
3.5. escritas inventadas 35
4. ut pictura poesis 39
4.1. as palavras na pintura 41
5. a palavra como imagem 55
5.1. versos figurados 57
5.2. a composio tipogrfica 59
6. poesia visual 67
7.1. um livro-poema 77
7.2. a composio tipogrfica 83
7.3. letra e imagem 127
7.4. a caligrafia como meio para chegar ao livro 139
Lista de Imagens 161
Ficha tcnica dos livros e poemas 163
Bibliografia 165

ix
Como fiz este livro

Esta dissertao de mestrado foi formatada considerando o


livro como um objeto grfico, definido como o suporte mais
adequado para expor o procedimento de materializao dos
livros de artista que produzo.
Um livro de artista por vezes situa-se na fronteira entre litera-
tura e artes visuais, pois utiliza em sua composio elementos
verbais e visuais.
Procurei trazer para o corpo da monografia a coexistncia de
imagens e textos em uma mesma pgina, de modo que a ima-
gem condiciona o texto e vice-versa. Este procedimento de
composio tem o objetivo de evitar que as imagens sirvam
apenas para ilustrar o texto, como ocorre quando texto e ima-
gem esto em pginas separadas, ou quando as imagens apa-
recem como anexos no final da dissertao. Assim, as figuras
se tornam parte indispensvel da monografia.
O discurso foi organizado e construdo a partir das imagens.
Considerando sua importncia dentro desta dissertao, o
projeto grfico foi definido de acordo com a necessidade de
apresentao visual do trabalho.
O formato retrato, comumente adotado em monografias, pri-
vilegia a linearidade do texto, visto como um bloco nico que
se mantm do incio ao fim, e por isso foi evitado. O formato
paisagem possibilita a visualizao simultnea de texto e ima-
gem e a comparao de duas imagens lado a lado em uma
pgina, ou um grupo de imagens consecutivas em duas p-
ginas, o que considero como um espao mais adequado para
a apresentao das imagens, com um melhor aproveitamento
do suporte.


Quando necessrio, as imagens ocupam a pgina inteira, o
que permite discernir todos os detalhes do original ou para
apresentar as imagens no tamanho natural.
O tamanho da pgina permite segurar confortavelmente o li-
vro aberto para uma leitura geral, ao mesmo tempo em que
aponta para a necessidade de que o livro seja apoiado na mesa
para uma leitura mais atenta e demorada.
Uma grade de seis colunas auxilia a posicionar as imagens e
organizar o contedo de modo a tornar a apresentao mais
clara.
A largura das colunas indica uma hierarquia dentro do discur-
so. O corpo do trabalho, formado por texto e imagens, ocupa
a largura de trs colunas; um texto paralelo, que explica ou
comenta o texto que aparece no eixo principal, pode ser lido
de maneira independente e ocupa uma coluna; as referncias
e notas do texto aparecem sempre na margem interna e ocu-
pam uma coluna.
Procurei disseminar o texto, fazer com que a palavra assuma
papis diversos. Existe uma diferenciao grfica para eviden-
ciar os diferentes tipos de discurso, destacados pelo uso de
itlicos ou pela variao tipogrfica (letras condensadas).
As legendas formam um texto complementar ao corpo da dis-
sertao. Elas servem para evidenciar as relaes estabeleci-
das entre um grupo de imagens na mesma pgina e tambm
para comentar os trabalhos com os quais procuro dialogar.
Aqui a situao se inverte: no a imagem que ilustra o texto,
mas o texto que ilustra a imagem.
As imagens, dependendo da posio que ocupam na pgina,
fazem parte do discurso textual ou ilustram o que o texto in-
dica, sem que exista necessariamente uma hierarquia entre os
discursos verbal e visual. Elas podem substituir uma descrio
verbal, e aparecem no corpo do texto, ou ento aparecem na
margem, na forma de um comentrio.
Para garantir maior fluncia de leitura, as imagens so nume-
radas de modo a fornecer uma lista de ilustraes no final do
livro. Sempre que possvel, fornecida a informao completa,
com dados sobre o autor, tcnica, medidas, ano de execuo.


Este livro poderia ser um extenso painel, como os de Aby
Warburg (1866 1929), ou um conjunto de fichas intercam-
biveis, como os de Walter Benjamin (1892 1940). A opo
pelo formato cdice obriga a definir uma linearidade e adotar
um critrio para a apresentao das imagens, que no precisa
ser necessariamente cronolgico.
O percurso das imagens apresentadas o meu percurso in-
telectual, que aconteceu de uma maneira no-linear. Foram
escolhidas obras de artistas em que a reflexo a respeito do
tema imagem e escrita foi constante, desconsiderando os ca-
sos em que as palavras aparecem esporadicamente ao longo
da produo do artista.


1. introduo

Tudo que diz respeito ao livro e sua produo desperta o meu


interesse, desde a histria do livro e da escrita, a caligrafia, a
tipografia, o projeto grfico, a ilustrao. Esse interesse per-
meia minha produo em artes visuais e aparece de modos
diversos em meus trabalhos.
O trabalho inicia com uma investigao a respeito da lingua-
gem verbal em seu aspecto visual, a escrita, aqui entendida
como o conjunto de sinais que registram a linguagem. As for-
mas que a escrita pode assumir e os significados a ela asso-
ciados, dependendo do contexto em que aparecem, tambm
so investigadas. A partir de seus elementos mnimos consti-
tuintes, como o ponto, a linha e a cor no plano, a escrita se
torna imagem.
A organizao dos elementos na pgina constitui o que cha-
mamos de diagramao. Procuro desenvolver uma sintaxe
visual dos elementos constitutivos da linguagem grfica, utili-
zando para isso a geometria, forma, cor, textura, direo, rit-
mo, espao.
A aplicao de conhecimentos de tipografia utilizada para
fazer livros de artista, considerando como elementos de com-
posio os contrastes de cor, tamanho, peso e estrutura da
letra.
Estes mesmos elementos de composio ganham uma nova
dimenso quando so inseridos em um livro. Esta dimenso,
percebida pela sucesso das pginas e pelo movimento dos
olhos ao manusear este objeto, o tempo. A leitura um as-
pecto fundamental do trabalho, pois desencadeia os processos
associativos, de percepo e entendimento do livro. A leitura
o que d sentido ao texto e s imagens, e deste modo, consi-
dero a imagem um texto que pede para ser lido.


As relaes entre palavra e imagem e os aspectos grficos da
escrita constituem a matria dos meus livros. Fazem parte da
pesquisa as inmeras formas de associao entre imagem e
escrita, da ilustrao legenda, do caligrama ao logotipo, da
pintura escrita poesia visual, do cartaz s histrias em qua-
drinhos. Por isso considero necessrio um percurso por alguns
dos meus temas prediletos.


2. escritas desenhadas

O desenho e a escrita tm uma origem comum, ambos sur- No Egito pr-histrico e na


giram da necessidade de registrar a linguagem por meio de antiga Grcia havia uma
signos, e assim transmitir uma mensagem. Nos primrdios da s palavra para escrever
e desenhar.
civilizao, os logogramas eram desenhos esquemticos uti-
lizados para representar as palavras. Formam a base de sis-
temas de escrita como o hierglifo, o cuneiforme e os glifos
maias.
A semelhana do desenho com o objeto a que se refere, to
evidente nos pictogramas, mostra uma proximidade entre as
palavras e as coisas representadas. O pictograma uma lin-
guagem de smbolos independente dos sons, o que garante
sua eficincia na comunicao visual.
Sumrios e egpcios utilizaram pictogramas para designar ou-
tro objeto cujo nome era foneticamente semelhante, da sua
escrita ser chamada de escrita figurativa. Quando um dese-
A paronomsia e o
nho utilizado para representar um som, uma slaba ou um trocadilho so recursos
fonograma, dizemos que a palavra formada por um rbus. baseados na homofonia,
Essa escrita feita por desenhos mostra uma ambivalncia do princpio que rege a lgica
signo grfico, imagem e texto so lidos ao mesmo tempo. A do rbus.
montagem de palavras formadas pela combinao de letras
e imagens, to comum nos rbus, pode produzir imagens de
grande impacto na comunicao visual.
A associao de dois ou mais pictogramas para representar
um conceito, um substantivo abstrato, foi o primeiro passo em
direo a um sistema de escrita conhecido como ideograma,
utilizado na China e tambm no Egito.
Nos desenhos de objetos, pessoas, plantas e animais, a con-
cretude da palavra era percebida como algo inteiro, total, uno,
antes do aparecimento das slabas e letras que possibilitaram
a diviso da palavra em partes que independentes so des-
providas de sentido. A escrita alfabtica representa o desen-
volvimento da capacidade de organizar e representar idias


A figura de uma cabea de boi formada pela
inverso da primeira letra do nosso alfabeto Esta imagem representa toda a histria dos
remonta histria da escrita. A maiscula fonogramas na histria da humanidade. Alpha
latina vem do alfabeto grego, atravs do a primeira letra do alfabeto grego, o mais
etrusco. A letra grega deriva de uma forma antigo fonograma; hieut a ltima letra de
semtica, da estilizao de uma cabea de boi hangul (alfabeto coreano), o mais jovem
(alef em hebreu) dos hierglifos hierticos. fonograma.


3 4
5

Exemplos de trabalhos formados por um


rbus, em que imagem e som esto associados
para compor uma palavra ou frase, mesmo
procedimento adotado na escrita hieroglfica.


atravs de signos, uma conquista da capacidade de abstrao
que resumiu o mundo e a existncia das coisas em pouco mais
de 20 letras, em oposio grande quantidade de desenhos
que eram necessrios para se escrever. Mas tambm colocou
o homem diante de um problema: a necessidade de decifrar o
cdigo, a traduo de uma escrita a outra, de um idioma para
outro.
Segundo Pierre Lvy (1956), os ideogramas oferecem algumas Pierre Lvy
A ideografia dinmica
vantagens em relao ao nosso alfabeto, porque a imagem (So Paulo, 1998)
percebida mais rapidamente que o texto; as representaes
icnicas so independentes das lnguas, portanto sem pro-
blemas de traduo; sua capacidade de representar entidades
abstratas (argumentos, entidades mentais, morais, sociais)
maior que as palavras. O ideograma nos faz ver na pgina
algo a mais do que os signos.

Pictogramas utilizados para representar as


modalidades esportivas nas Olimpadas de
Beijing em 2008. A organizao dos elementos
dentro de um crculo remete a antigas moedas
e selos com inscries, usados como talisms.
As linhas finas, com curvas alongadas, remetem
ao estilo de escrita utilizado nestes selos, ao
mesmo tempo em que conferem movimento
suave e elegante.

10
3.caligrafia

O que pode haver em comum entre uma pgina com carac- Contrariando a idia de
teres latinos, uma inscrio monumental rabe e um rolo com bela escrita ou escrita
poemas chineses? Em todos os casos, a presena da palavra elegante, no grego
medieval ao invs de
escrita chamada de caligrafia, independente da aparncia da kalligraphia aparece a
escrita, de sua funo, do tipo de suporte e do instrumento palavra kalligraphos
Oleg Grabar utilizado para escrever. De acordo com Oleg Grabar, o uso
1

The Mediation of sempre no sentido de


Ornament. de uma nica palavra para todas as manifestaes da escrita escriba.
(Princeton, 1989), 61 esconde muitas distines possveis.
Caligrafia um termo usado para qualquer tipo de escrita
mo, e aqui ela adotada neste sentido, em oposio tipo-
grafia como processo de criao na composio de um texto.
Em qualquer tipo de escrita, a linha o elemento dominante,
que conduz o olhar a percorrer o espao e acompanhar o de-
senvolvimento do texto. A caligrafia, assim como o desenho,
uma arte da linha. As caractersticas do desenho das letras so
determinadas pela ferramenta utilizada - uma linha de bico-
de-pena tem mais preciso, a linha do pincel tem variaes de
espessura, irregularidades no trao. O suporte adotado modi-
fica a aparncia da escrita, seja pedra, osso, argila, seda, ges-
so, bambu, casca de rvore, pergaminho ou um dos diversos
tipos de papel.

Yves Klein profere a conferncia A evoluo da Arte em


Direo ao Imaterial na Sorbonne.

13
8 9
10

Na pennsula ibrica principalmente, nos


sculos XVIII e XIX, a caligrafia destacou-se
pelo uso de volteios e ornamentos nas letras,
em movimentos rpidos e firmes, que tomavam
conta de toda a superfcie.

o movimento da linha e a continuidade do


trao, como no desenho de Picasso e Saul
Steinberg, que o torna prximo da escrita.

14
3.1 o esprito e a letra

No Ocidente, de modo geral, a caligrafia esteve ligada s artes


do livro, com a funo especfica de tornar o texto atraente e a
leitura agradvel. O aspecto visual da escrita manteve-se mais
prximo da literatura do que das artes visuais, ao contrrio do
que ocorreu no Oriente em que a forma das palavras era to
apreciada quanto o texto que apresentava.
A decorao de uma pgina manuscrita tinha a funo de fa-
cilitar a localizao de um trecho do texto em um livro. Neste
contexto, surgem as letras capitulares, marcas de leitura que
indicam o incio de um captulo. Podemos distinguir dois tipos
de capitulares, as de desenho abstrato, ornamental, e as figu-
rativas.
O monograma em grego Nos manuscritos medievais, capitulares ou iniciais das ilumi-
do nome de Cristo que nuras aumentam consideravelmente de tamanho em relao
inicia o Evangelho de So ao tamanho das letras do texto. As letras passam por um pro-
Mateus no Livro de Kells cesso de transformao, suas extremidades se alongam em
ocupa toda a altura da floreios, fazem volteios, quase deixam de fazer parte do texto
pgina.
escrito para se converter em um desenho ornamental, como o
que emoldura a pgina. A transformao das letras em dese-
nhos nunca chega a atingir uma palavra inteira, pois a decora-
o das pginas sempre esteve vinculada com a idia de que
o texto precisa ser lido. Seqncias ilegveis de letras latinas,
gregas ou cirlicas no existiram antes do sculo XX.
A capitular figurativa um desenho adaptado para se adequar
ao formato de uma letra maiscula, como no exemplo ao lado,
em que a letra S formada por um homem curvado seguran-
do uma foice. O desenho pode contribuir para a compreenso
ou identificao visual do texto. Mas em alguns casos, o de-
senho das capitulares no tem nenhuma relao com o assun-
to tratado so imagens de animais, bestas e monstros que
aparecem em textos sagrados. Na verdade estas letras podem
estar a servio de uma figura de retrica muito em voga na
Idade Mdia, a anttese.

15
Em outros casos temos uma simples combinao de uma letra
com um desenho de um personagem ou uma cena inserido em
seu espao interno, mais comumente nas letras fechadas que
possuem um espao interno amplo. O corpo da letra propria-
mente recebe motivos decorativos variados, de acordo com a
poca ou o gosto do artista.
O desenho da letra inicial ganha tamanha importncia que,
mesmo aps o incio da impresso com tipos mveis, havia
um espao deixado em branco para que as letras capitulares
fossem desenhadas e coloridas manualmente.
Na caligrafia barroca da Alemanha nos sculos XVII e XVIII, as
letras assumiram uma forma surpreendente, uma trama com-
plicada como um arabesco, composta pelo trao principal que
o corpo da letra e traos secundrios que fazem curvas em
todas as direes.

16
3.2 a geometria do verso

As letras do alfabeto rabe so desenhadas em um sistema de


pontos-medida, definido pelo tamanho da ponta do clamo.
A primeira letra, alif, define o dimetro de um crculo que ser-
ve de base para o desenho de todas as outras letras.

17
16 variaes das letras lam alif na caligrafia
rabe. as letras se transformaram em um
motivo decorativo, um ornamento. ao lado, as
mesmas letras assumem a forma de um pssaro.

18
8 9
Os pssaros aparecem com freqncia nos
 0  exemplos de caligrafia zoomrfica. A maioria
 apresenta a frmula bismillah que abre os
sutras do Coro.

9
Poema de Hafiz em forma de uma revoada de
pssaros. Um dos poucos exemplos conhecidos
em que a caligrafia se preocupa com a
disposio das figuras na pgina para formar
um desenho.

20
O alfabeto rabe tem caractersticas que o tornam apropriado
para a caligrafia. Possui letras curvas e angulares que podem
ser alongadas e podem se desenvolver em qualquer direo;
de acordo com sua posio na palavra, uma nica letra pode
ser escrita de 4 modos diferentes, o que confere maior varie-
dade ao texto; o uso abundante de ligaduras garante a conti-
nuidade da linha escrita; a unidade visual dada pela ausncia
de diferenciao entre maisculas e minsculas.
2
Depoimento de H. O desenho formado pelas palavras aponta para a capacidade
Massoudy, Folha de So
Paulo, caderno mais!
que a caligrafia tem de sugerir algo alm do seu sentido ver-
10 de maro de 1996. bal. Para o artista iraquiano Hassan Massoudy (1944), a arte
caligrfica uma arte abstrata em que a letra, a palavra, faz-
se imagem. uma arte do signo.
Um dos aspectos mais importantes a se considerar na caligra-
fia rabe o ritmo. As letras so desenhadas de modo a apro-
veitar melhor sua forma plstica como elemento espacial, pelo
seu movimento. O movimento indicado pelo ritmo, marcado
pelo contraste de linhas verticais e horizontais.
A caligrafia rabe aproveita a semelhana de algumas letras
para criar um ritmo visual, obtido pela repetio dos elemen-
tos e sua disposio no espao.
O que define o ritmo da linha a velocidade do trao, a in-
tensidade da tinta, o comprimento ou a espessura das linhas,
efeitos obtidos pela diferena na presso do clamo. Quan-
to maior a variao, maior o interesse que provoca em nosso
olhar.
Para os calgrafos do Oriente Mdio, a escrita possui uma fun-
o esttica definida: poemas, mximas, provrbios e aforis-
mos so escolhidos pelo seu valor potico. To importante
quanto a mensagem a sua apresentao, e a escrita ser
mais persuasiva se possuir a mais bela forma.
Com a expanso do Isl, a caligrafia abandona o mbito ex-
clusivo do livro e se torna onipresente. Aplicada em superfcies
diversas, a caligrafia rabe feita para a contemplao, e com
isso a escrita se aproxima das artes visuais.

21
A caligrafia rabe contempornea incorpora
elementos da pintura abstrata ocidental.
Mohammad Ehsai. Zenderoudi. Hassan
Massoudy.

22
3.3 uma arte do gesto

Nos pases do extremo oriente, um poema admirado pela Pelo grosso e fino do
sua caligrafia, pois no se pode dissociar o valor de um poema seu trao, o concentrado
de sua caligrafia. Podemos considerar esta nfase em valores e o diludo, a presso
e a pausa, a pincelada
plsticos da escrita como o incio da arte abstrata. ao mesmo tempo
Na pintura, o mesmo instrumento utilizado para escrever e forma e matiz, volume e
ritmo. A pincelada, por
pintar, o que contribui para a integrao entre a imagem e o sua unidade, resolve o
aspecto visual da palavra. Existe um tipo de pincel que, por ser conflito que todo pintor
muito macio, registra a mnima variao do trao, conseguida experimenta entre desenho
alterando a presso exercida e a velocidade da escrita. Os p- e cor, entre representao
los compridos e o formato da ponta seguram uma quantida- do volume e representao
de de tinta suficiente para fazer uma linha contnua com um do movimento.
nico gesto. Franois Cheng.
Vaco y Plenitud.
O pincel deve ser segurado na posio vertical, para que o (Madri, 1993), 64
pulso fique solto e a linha tenha mais fluidez. O movimento
do calgrafo transmite vitalidade para o desenho, por isso a
maneira de segurar o pincel importante, para que a linha
siga o seu caminho sem interrupo. por isso que Tai Yung
(378-44I) diz:
3
Paul Parthes as formas da tua escrita devero expressar o estar
Humboldt
(Bonn, 1971), 31
sentado e o estar de p, o vo e o bramido, o ir e
vir, o amor e o erguer, no esquecendo a tristeza
e a alegria. Vestgios de lagartas, espadas e lanas
afiadas, arcos fortes e flechas duras, gua e fogo,
nevoeiro e nuvem, sol e lua tudo isto dever
expressar-se na escrita. S ento lhe poderemos
chamar caligrafia.

23
Zenga, um tipo
de poema-pintura
japons; o primeiro
caractere do poema
se confunde com
o desenho de uma
rvore, no topo da
pintura. direita
um outro exemplo
de integrao entre
palavra e imagem,
em que a ausncia
de um dos elementos
arruinaria o equilbrio
da composio.

24
As linhas moduladas so anlogas s variaes na msica. A
modulao conseguida com o uso de uma tinta especfi-
ca base de gua, aplicada com graduaes que conferem
atmosfera, tonalidade, modelado das formas, impresso de
distncia. A tinta capaz de expressar os infinitos matizes da
natureza.
A opo pelo papel como suporte garante maior agilidade
na realizao da caligrafia. O papel absorvente o mais ade-
quado, pois registra o instante que no se repete, o gesto do
calgrafo, sua deciso e sua hesitao. At mesmo as falhas
do pincel, quando este tem pouca tinta, ficam registradas.
Conhecidas como vazio interno, estas falhas mostram o equi-
lbrio entre presena e ausncia, o espao branco que invade
a linha em preto.

4
Henri Michaux Nessa caligrafia arte do tempo, expresso do
Inimigo Rumor trajeto, do curso , o que suscita a admirao
(Rio de Janeiro, 1998),
43
(independente da harmonia, da vivacidade, e do-
minando-as) a espontaneidade, que pode che-
gar quase at a exploso. No mais imitar a natu-
reza. Signific-la. Por meio de traos, impulsos.

O rolo o formato predominante dos livros


e das pinturas. A verticalidade do suporte
determina o sentido de leitura, de cima para
baixo. A escrita ganha uma nova dimenso
- desvinculada do aspecto intimista do livro, a
leitura de poemas pede a contemplao.

25
A arte de Michaux, mesmo quando ele pinta,
uma arte da escrita. De onde vem esta
fascinao pela tinta que simboliza por si
mesma o ponto de encontro entre a escritura e
a pintura. De onde seu interesse pela caligrafia
chinesa onde um caractere ao mesmo tempo
poema e desenho.

Eu admiro muito, de minha parte, o grafismo


de Michaux, a liberdade de seu trao, a
originalidade de seus ideogramas ocidentais,
livres de toda significao semntica. Sua arte
ligada a uma certa maneira de escrever,
inveno de um vocabulrio de signos que no
pertencem a mais ningum a no ser a ele.

Zao Wou-Ki
(pintor chins amigo de Michaux)

26
3.3.1 - o campo dos signos

Para muitos artistas, a caligrafia um meio de expresso pes- Uma boa parte da
soal em que as particularidades individuais, observadas na es- pintura gestual, da
crita, so ressaltadas. action painting, pode
ser interpretada como
Artistas dos Estados Unidos e da Europa voltaram sua ateno um desenvolvimento da
para a caligrafia do extremo oriente em busca de um gesto assinatura; o artista de
fato pretende que nos
expressivo. Mark Tobey (1890-1976) visitou a China e o Ja- interessemos por seus
5
Paul Parthes po em 1934, estudou pintura e caligrafia em Kyoto. Jackson grafismos, quer dizer
Humboldt Pollock (1912-1956) aprendeu caligrafia em um mosteiro Zen a maneira como ele
(Bonn, 1971), 31 nos Estados Unidos. maneja seu pincel ou sua
pluma, o que o identifica
Hans Hartung (1904-1989) e Georges Mathieu (1921) utiliza- verdadeiramente sua
ram em seus trabalhos referncias a uma escrita gestual. Os grafia, o que a torna
trabalhos deste ltimo, em que as linhas formam uma espcie indubitavelmente sua.
de monograma, se aproximam de um estilo de caligrafia rabe
Michel Butor
utilizado como assinatura oficial em documentos, a thugra, Repertoire IV
um desenho de difcil execuo, mas que facilmente identifi- (Paris, 1974), 68
cvel, em que as linhas se cruzam, se sobrepem, desafiando
a leitura e a imitao.
Podemos entender que a atrao exercida pela caligrafia da
China e do Japo deve-se ao fato de que a presena do instru-
mento no to bvia em outras escritas. As marcas do pincel
e as possibilidades de variao do trao obtidas desta maneira
contribuem para aproximar a caligrafia da pintura.
A pintura gestual apresenta semelhanas com a escrita: a con-
tinuidade do trao, rapidez de execuo, o registro do movi-
mento do pincel. So formas anlogas, mas desprovidas de
sentido. Podemos dizer que, em termos de escrita, trata-se de
uma linguagem de sinais, vestgios do contato do pincel com
a tela, que no chegam a constituir signos.

27
Para os chineses, o
caractere um gesto que
se converte em uma forma.
Em telas grandes, o corpo
inteiro participa do gesto
que define a imagem. A
execuo, neste sentido,
caligrfica.

34
33
35

28
36 37
38 39

O movimento do pincel
ficou registrado neste
conjunto de trabalhos em
que predomina o contraste
forte de branco e preto,
em uma aluso escrita.

Os pincis utilizados
por Soulages so muito
semelhantes s canetas de
feltro, uma inveno dos
calgrafos japoneses.

29
O pintor norte-americano
Brice Marden (1938)
utilizou um galho para
desenhar em uma srie
de pinturas. Em uma
entrevista, ele declara
que teve a idia ao ver
uma fotografia em que
Matisse trabalhava na
capela de Vence com um
pincel preso na ponta
de um cabo de madeira
comprido.

41
40
42

30
3.4 imitao da escrita

A continuidade das linhas remete escrita cursiva, um tipo


de anotao rpida, com letras indefinidas. Um conjunto de
traos formando uma seqncia de linhas dispostas em uma
s coluna apresenta uma organizao do espao semelhante a
uma pgina manuscrita.
Somos desafiados pelas imagens que remetem escrita. Dian-
te delas, procuramos ler os fragmentos de texto em busca de
algo reconhecvel, uma palavra ou frase que permita identi-
ficar o texto e assim guiar a nossa leitura da imagem. Mas a
mensagem no reconhecida imediatamente, e somos for-
ados a nos deter no desenho formado pelo conjunto de tra-
os, observar o contraste de figura e fundo, a distribuio dos
cheios e vazios e o seu desenvolvimento no espao da tela ou
do papel. Assim, descobrimos que as escritas so atraentes
mesmo quando so incompreensveis. Quando o contedo
especfico do texto difcil de ler, ele pode ser apreciado pela
beleza de suas linhas, independente do sentido.
Desconhecer o significado do que est escrito no impede a
forma de provocar uma reao esttica. Neste caso, o mo-
vimento da escrita que suscita interesse, como nos desenhos
de Andr Masson (18961987), impregnados da escrita auto-
mtica surrealista, que por sua vez influenciou boa parte da
pintura gestual das dcadas de 50 e 60.

31
43 44

O movimento da escrita est impregnado nas


telas de Cy Twombly (1928). A autonomia do
gesto o leva a imitar as garatujas infantis.

32
45 46

Textos escritos em francs, com um pincel


grosso e macio. O movimento da escrita
produz grande variao no trao e as palavras
se tornam irreconhecveis. Aqui a caligrafia
abandona definitivamente seu aspecto
funcional de comunicao para assumir um
valor esttico.

33
47 48

O ritmo visual dado pelo movimento das


linhas, a continuidade do trao e o conjunto de
sinais que formam as linhas na pgina formam
um desenho que remete ao texto manuscrito.
Journal perptuel de Arturo Carmassi (1925),
espcie de dirio em forma de imagens, um
lbum de gravuras em metal.

34
3.5 - escritas inventadas

A partir da imitao da escrita foi possvel chegar a uma esp- O pintor Adolph Gottlieb
(1903 - 1974) explorou
cie de escrita inventada, com alfabetos imaginrios e a possi- pictogramas em uma
bilidade de se criar uma nova lngua, como as poticas expe- srie de pinturas.
rimentais do incio do sculo XX vislumbraram.
A repetio do que parece ser um grafema pode ser o sufi-
ciente para que uma seqncia de desenhos, dispostos em
linhas horizontais, possam ser olhados como se fossem uma
pgina escrita em um alfabeto desconhecido. A posio dos
elementos determina o sentido de leitura, como nos hiergli-
fos, em que preciso identificar em que direo os homens
e animais olham para saber em que direo devemos seguir.
Quando no possvel determinar o sentido de leitura, o olhar
obrigado a percorrer toda a superfcie, em todas as dire-
es. A linearidade da escrita cede lugar simultaneidade da
imagem. Escribas como Paul Klee (1879-1940) e Max Ernst
(1891-1976) deixaram trabalhos que ainda no foram deci-
frados.
A sensao provocada por estas falsas escritas a mesma que
um leitor no familiarizado com escritas orientais tem ao se
deparar com um texto estrangeiro. Sendo impossvel decifrar
o sentido da escrita, deve contentar-se em admirar a forma.
Em seu dirio, o pintor Julius Bissier (1893-1965) anota:

Se considerares um signo de uma escritura es-


trangeira sem conhecer o sentido, no guardars
mais do que a impresso artstica pura. O carter
de um povo, de uma poca, a personalidade de
6
Werner Schmalenbach quem escreve e seu contedo sob uma forma ab-
Julius Bissier.
(Genebra, 1974), 76 soluta. (27.10.1942) 

35
51
Formas simples, surgidas da combinao de 50
52
pequena linhas retas e curvas, remetem a
signos primitivos. A disposio repetitiva dos
elementos, ou sua organizao em fileiras
e colunas, contribuem para o aspecto de
mensagem em cdigo.

36
4 ut pictura poesis

As palavras aparecem cada vez com maior freqncia na pro-


duo de artistas visuais durante o sculo XX. No deixa de
ser irnico o fato de que a pintura, no final do sculo XIX,
tenha deixado de ser narrativa e abandonado o vnculo com
a literatura para depois incorporar elementos da linguagem
verbal, sob a forma de palavras pintadas ou impressas.
Por outro lado, os poetas perceberam que a descrio de um
quadro nunca substitui o quadro. A distncia que existe entre
a palavra e o que ela designa um campo de ao explorado
pela poesia e a pintura.
Pablo Picasso (1881-1973) e Georges Braque (1882-1963), A colagem sugere um
em suas colagens, introduzem palavras como uma forma de novo procedimento de
comentrio a respeito da pintura, da situao dos artistas du- composio, adotado por
rante a 1 Guerra, como se pode ler nos ttulos das notcias Max Ernst para construir
narrativas visuais em que
dos jornais recortados, cuidadosamente selecionados. Porque o texto funciona como
estes recortes respeitam a estrutura da pgina do jornal, as legenda das imagens.
colunas, manchetes, permitem a leitura dos textos. So dis-
postos de modo que possam alternadamente ser figura ou
fundo, imagem ou texto.
Ao invs de pintar o texto, estes artistas colaram na tela um
texto impresso, uma pgina de um livro, uma partitura musi-
cal. Com isso, alargaram o campo de possibilidades, ao mesmo
tempo em que acabaram com as fronteiras entre representa-
o e apresentao. As pesquisas com a linguagem verbal nas
artes visuais do sculo XX iniciam aqui.
As palavras no evocam mais seu contedo, mas aparecem A palavra Merz, que
como elementos grficos expressivos nas colagens de Kurt designa a maior parte de
sua produo, oriunda
Schwitters (1887-1948). Os bilhetes de trem, pedaos de car-
de um impresso rasgado
tazes, qualquer tipo de fragmentos de papel impresso encon- onde havia a palavra
trado era incorporado em suas composies. kommerz.

39
O velho adgio de Horcio (65-8 aC) ganha um novo sentido
na prtica de artistas e poetas que trabalham com a materia-
lidade da linguagem verbal, ou seja, a palavra em sua forma
escrita. Campos e prticas artsticas se interpenetram em tra-
balhos em que as distines entre verbal e visual so difceis
de manter.

53
54

Philip Guston realizou trabalhos chamados


de poem-pictures, fruto de seu convvio com
poetas mais jovens. O artista norte-americano
introduziu poemas nos desenhos e desenhou
a partir dos poemas, de modo que a relao
entre palavra e imagem se realiza como uma
colaborao ou parceria.

40
4.1 as palavras na pintura

Quando dispostas de uma maneira no-convencional como


o caso da tela escargot femme fleur toile, de Joan Mir
(1893-1983) as palavras tornam-se figuras. O importante
em uma pintura no o que se diz, mas o modo de dizer: as
propriedades plsticas das letras, as linhas, a forma e a cor
contribuem para o sentido do texto.
Em uma pintura, as letras no so apenas veculos para a infor-
mao verbal, mas tambm formas abstratas com qualidades
7
Brody Neuenschwander emocionais poderosas. O texto literrio aparece deslocado de
Letterwork
(Londres, 1993), 21 seu contexto original, que a regularidade da pgina impres-
sa, de modo que a leitura de uma seqncia de letras agrupa
as unidades para formar uma figura. Este processo de agluti-
nao, comum na leitura de qualquer texto, torna-se parte da
composio da obra pictrica.
As palavras so como objetos abstratos que podem ser vis-
tos como configuraes de linhas retas e curvas que se unem
para formar um padro visual. Pois a palavra pintada, alm de
todas as associaes verbais que capaz de evocar, tambm
tem uma forma individual, recebe um tratamento grfico que
a torna nica.

41
No quadro de Joan Mir, o texto escrito de
maneira que descreve o movimento que a 55
palavra designa. Um poema pintado por Paul 57
56
Klee visto como um padro de formas e cores.
Nas caligrafias de Leon Ferrari, as palavras se
mexem, se convulsionam, ganham vida. A
escrita no um complemento para o desenho,
mas constitui a prpria matria dos trabalhos
aqui apresentados.

42
As palavras e frases ganham estatuto de imagem na obra de
artistas conceituais, em que a linguagem o elemento prin-
cipal da obra. A definio de conceitos fornecida pelo dicio-
nrio foi o suficiente para criar obras nas sries Nove Pinturas
com Palavras como Arte (1966) e Arte como idia como idia
(1967), de Joseph Kosuth (1945).
O mesmo Kosuth fez uma obra chamada Uma e Trs Cadeiras O intercmbio entre a
(1965), em que apresenta um objeto e as formas de repre- imagem e o nome j
sentao visual (fotografia) e verbal (definies de dicionrio) aparecia no trabalho de
Magritte.
desse objeto. O prprio nome do objeto usado para repre-
sent-lo, podendo substituir qualquer uma das outras formas
de representao.
A repetio da definio do dicionrio utiliza a tipologia e a
diagramao tal como aparece publicada no livro. A apresen-
tao do texto uma referncia visual to forte quanto a fo- O museu como um livro,
tografia. Deste modo, o texto ampliado colocado ao lado da uma inverso do conceito
fotografia altera a percepo que temos do espao expositivo, de museu imaginrio
que se torna um grande livro. A importncia da apresenta- de Andr Malraux (1901
- 1976).
o das palavras no pode ser desconsiderada, pois no existe
pensamento sem forma.
Nestas obras, as frases e os textos longos predominam, a pin-
8
Simon Morley tura um veculo para as idias. Lawrence Weiner (1942) che-
Writing on the Wall ga a afirmar que os ttulos so a sua obra.
(Berkeley, 2005), 143
Yoko Ono (1933) considera suas peas como uma pintura As palavras, mesmo
para ser construda na cabea. So livros formados apenas por quando so apenas
textos com instrues para a realizao de uma performance, pronunciadas, tambm
uma ao. Muitas vezes, o texto se parece com um poema. constroem imagens
mentais. O texto passa a
Quando Joseph Kosuth faz Cinco palavras escritas em non ser encarado como uma
(1965), a realizao da obra obedece rigorosamente ao ttulo. forma de notao grfica
No a obra que recebe um ttulo, mas o ttulo que origina para a realizao de uma
a obra. performance, e assim so
produzidos livros em que o
texto exige a participao
efetiva do leitor.

43
58 59
60 61

A letra de forma, se comparada com


o manuscrito, trasmite a idia de
despersonalizao.

44
62 63

Barbara Kruger incorpora a apresentao visual


dos anncios, meio privilegiado para explorar a
relao palavra e imagem. Nas obras de Jenny
Holzer, a frase transmite uma mensagem que
a imagem incapaz de exprimir. Os letreiros
luminosos de publicidade so usados pela
artista, de modo que suas frases no podem ser
lidas sem um pouco de ironia.

45
64
65 66 67

Palavras escritas umas sobre as outras, quase


desaparecem em uma textura na obra de
Jackson Mac Low, acima. Outros tres exemplos
da verve do poeta.

46
As palavras recebem um tratamento pictrico diferenciado
com a Pop Art. O uso de cores saturadas, as formas simples, o
contorno ntido e a supresso do espao profundo so carac-
tersticas destas pinturas.
O uso de uma nica palavra em uma pintura ao invs de uma O que vemos no ser
frase chama a ateno para a escolha desta palavra em par- determinado nem pela
ticular. Se a palavra utilizada para substituir um produto ou realidade sobre a tela nem
um objeto ausente, o que dizer quando a palavra tem muitos por nossa inteligncia e
por nossas emoes como
9
Philip B. Meggs Meggs sinnimos ou quando a mesma palavra tem uma pluralidade espectadores, mas sim
history of graphic design.
(Londres, 2005), 158
de sentidos? pelas distines fornecidas
pela prpria lngua,
Os artistas pop incorporaram em seus trabalhos a HQ, os car- em toda sua majestade
tazes, anncios e letreiros, temas derivados da cultura visual arbitrria.
dos meios de comunicao. Os rtulos e embalagens amplia-
das so adotados em algumas pinturas porque apresentam Alberto Manguel
Lendo imagens.
cores chapadas e letras elaboradas, bem desenhadas para (So Paulo, 2001), 49
criar uma presena emblemtica do produto.
O cartaz uma maneira direta de transmitir a mensagem asso- Algumas pinturas so
ciando texto e imagem. As grandes reas de cor e pouco texto muito semelhantes
faz do cartaz uma referncia visual para muitos artistas. aos cartazes de Lucian
Bernhard produzidos no
O processo de transferncia direta de imagens, atravs da co- incio do sculo, com
lagem e da serigrafia, amplamente empregado. A incorpo- apenas um objeto em
rao de meios mecnicos de reproduo de imagens abre o destaque sobre um fundo
caminho para o uso de offset e cpias xerox na produo de neutro e o ttulo ampliado.
livros de artista.
Nesse contexto que surge o Twentysix Gasoline Stations,
um livro de Edward Ruscha (1937) com fotografias de pos-
tos de gasolina ao longo da rodovia que atravessa os Estados
Unidos de costa a costa. Impresso em offset como um livro
comercial de baixo custo, demonstra que o artista no precisa
ter percia em tcnicas de gravura, nem tampouco necessita
de um texto para ilustrar.

47
O pintor belga Ren Magritte (1898-1967) fez
desenhos e pinturas em que as palavras escritas
substituem os objetos por elas designados.

48
69 70 71
72 73

Os objetos e as figuras foram completamente


substitudos por palavras nestas pinturas. A
palavra IDEAL, trocadilho com I deal
apresentada dentro de uma elipse, como se
fosse um logotipo. A palavra amor nesta
composio de Robert Indiana tornou-se to
popular que virou at selo.

49
74 76
75 77

A presena das letras nestas imagens o


suficiente para evocar um contedo verbal. A
acumulao de vogais sugere onomatopias.

50
Alguns artistas abandonam o uso das palavras, portadoras
de um sentido, para empregar apenas letras isoladas em suas
composies. Assim, desprovidas de seu contedo verbal, as
letras so elementos de composio, figuras simples como as
formas geomtricas bsicas, que fornecem um repertrio va-
riado de combinaes disposio do artista.
Jasper Johns (1930) e Robert Indiana (1928) usam o recurso
das letras de estncil, de fcil aplicao, comuns em placas
e letreiros. Segundo Johns, nmeros e letras so elementos
comuns, coisas conhecidas por todos que no necessitam de
uma formao especfica para ser apreciados, como aconte-
cia com a pintura de Mark Rothko (1903 1970) ou Barnett
Newman (1905-1970).
Assim como os mapas, bandeiras e alvos que Jasper Johns
utiliza em suas pinturas, nmeros e letras so figuras bidimen-
sionais que afirmam a ausncia de profundidade do espao
pictrico. No existe volume ou sombra projetada, nem mes-
mo um espao representado onde as figuras se organizam,
apenas o objeto que a pintura em si. Alm disso, so sm-
bolos que, pintados, perdem sua funo, pois no remetem a
nenhuma outra realidade que no seja a pintura.
As letras aparecem como elementos plsticos, signos privile-
giados que provocam associaes com a linguagem verbal,
sem necessariamente formar palavras. Mesmo uma nica
letra, quando pintada, torna-se uma imagem poderosa, que
chama a ateno para suas qualidades intrnsecas e por isso
capaz de criar uma sugesto.

A caligrafia de muitas letras procura compor uma


10
Yukei Tejima obra buscando uma relao entre cada letra e o
A caligrafia de conjunto delas. Por outro lado, a de poucas letras
poucos caracteres. pode tomar uma s, que ser, ao mesmo tempo,
Exposio da Arte da
Caligrafia Moderna a unidade e o conjunto. (...) Isto me faz lembrar
do Japo. sempre a arte do teatro kabuki, em que a dana
(So Paulo, 1975) executada por uma s pessoa. necessria a
concentrao de todas as foras do esprito10.

51
79 80
81

Na srie Objetos grficos de Mira Schendel,


a transparncia nega a possibilidade de leitura,
pois permite ler nos dois sentidos, no h direito
ou avesso.

52
5. a palavra como imagem

12
Constance Naubert-Riser.
Klee.
possvel desenhar com as palavras, pois desenhar e escre-
(Lisboa, 1993), 116 ver so fundamentalmente idnticos11. O uso de um mesmo
instrumento e do mesmo suporte torna a escrita e o desenho
mais prximos.
Os poetas foram os primeiros a perceber as possibilidades de
uso das palavras com a configurao de imagens. O texto
pode assumir a forma de um objeto descrito em um poema,
como o fez o grego Smias de Rodes (cerca de 325 aC).

55
84
83
85

Quando o texto assume uma forma diferente


do retngulo em que tradicionalmente
composto, as relaes espacias na pgina
mudam, como se as margens invadissem o
espao do texto.

56
5.1 versos figurados

Os versos figurados so poemas em que sabemos do assunto


antes mesmo de ler o texto, pois existe uma espcie de acordo
entre o aspecto e o contedo. A imagem manifesta a conota-
o fornecida pelo texto. Pela primeira vez depois da inven-
o do alfabeto, a forma do texto, sua configurao e o seu
desenho ganha destaque porque contribui para a construo
do sentido.
No conjunto de poemas De Laudibus Sanctae Crucis, com-
posto no ano 810 por Rbano Mauro, temos um desenho que
delimita um conjunto de letras e este conjunto constitui pala-
vras que reforam, retoricamente e iconicamente, o louvor da
cruz.
Apollinaire (1880-1918) cunhou o termo caligrama para de-
signar seus prprios poemas, publicados em 1914. O texto re-
cebe uma configurao, de modo que a leitura vai do sentido
prprio ao figurado, do geral ao particular.

12
Michel Foucault
O caligrama pretende apagar ludicamente as mais
Isto no um cachimbo. velhas oposies de nossa civilizao alfabtica:
(So Paulo, 1989), 23 mostrar e nomear, figurar e dizer; reproduzir e ar-
ticular; imitar e significar; olhar e ler.12
Outra maneira de se articular a imagem e o texto potico or-
ganizar os elementos textuais espacialmente, com a composi-
o tipogrfica adequada para que o sentido seja evidenciado,
sem desprezar a inteligncia do leitor.
Ao invs de imitar a forma, o poeta deve fornecer meios para
que a forma se manifeste. o que fez o poeta e.e. cummings
(1894 1962) em alguns de seus poemas, como por exem-
plo, no famoso r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r, em que as letras que
formam a palavra gafanhoto em ingls no imitam a forma do
inseto, mas sua disposio imita um salto na pgina. Alice ouve a estria do camundongo olhando-
lhe a cauda, e a estria assume a configurao
iconogrfica de cauda.

57
87 88

Poema de Rbano Mauro (c. 780-856), em Neste exemplo, o tipgrafo italiano Aldo
que as letras so espalhadas como um padro Manuzio (1449-1515) utiliza a distribuio
de pontos indistintos repetidos. No meio do do texto na pgina para delimitar o contorno
poema aparece escrita uma frase, que lida nos do desenho, em sua edio de O sonho de
quatro sentidos forma uma cruz. Poliphilo.

58
5.2 a composio tipogrfica

Com a revoluo industrial, surge a necessidade de chamar a


ateno da sociedade para os novos produtos em anncios,
cartazes, folhetos, prospectos. O material impresso se espalha
por toda a cidade. Um dos recursos utilizados pelos tipgrafos
para destacar um texto dos demais a justaposio de tipolo-
gias diferentes, para criar contrastes de tamanho, peso ou de
estrutura dos tipos serifados e sem serifa.
A diferena de tamanho
Em uma pgina de jornal, por exemplo, o contraste de ta- entre as letras para
manho das letras serve para mostrar os diferentes nveis de mostrar a importncia
leitura. O corpo da letra determina o ritmo da leitura quanto de cada elemento na
menor, mais lento. hierarquia do texto remete
s cenas de pinturas
Para dar destaque em uma palavra ou um pequeno trecho de medievais em que os
um texto, cada elemento recebe um tratamento tipogrfico di- reis eram retratados
ferenciado negrito, itlico, letras capitais, tambm conhecidas maiores do que as outras
como maisculas. O emprego de tipos de tamanhos diversos pessoas. A hierarquia de
na composio da pgina um recurso que foi utilizado por tamanho (escala espacial)
corresponde importncia
Stphane Mallarm (1842-1898), inspirado pela tipografia de
(escala de valores).
uma pgina de jornal, com seus ttulos, subttulos e legendas.
Aldemar Pereira
13
Haroldo de Campos
Arco-ris Branco
A forma de apresentao do texto influi em sua leitura, ou Tipos: desenho e
(So Paulo, 1997), 211 seja, o tipo escolhido para compor o texto faz parte da ma- utilizao de letras no
projeto grfico.
neira como percebemos um livro. Se o poema usa letras mai- (Rio de Janeiro, 2004), 135
sculas ou apenas minsculas, os itlicos, tudo contribui para
criar uma imagem. o que leva Francis Ponge (1899 - 1988) a
afirmar que o poeta jamais deve propor um pensamento, mas
um objeto, vale dizer, mesmo ao pensamento ele deve fazer
assumir uma posio de objeto13.
Em seu poema-livro emblemtico, cada palavra corresponde a
uma imagem. preciso evitar que um sentido nico se impo-
14
Umberto Eco
nha: o espao branco em torno da palavra, o jogo tipogrfico,
Obra Aberta a composio espacial do texto potico contribuem para en-
(So Paulo, 1976), 46 volver o termo num halo de indefinio, para impregn-lo de
mil sugestes diversas14.

59
Existem grandes reas de branco. O espao em branco subs-
titui a pontuao e faz a transio de uma imagem outra.
O espao serve tambm para marcar a posio das linhas na
pgina - ora o texto aparece apenas no topo, ora no centro,
ora embaixo. O branco significativo.
Do ponto de vista da estrutura da pgina e da palavra impres-
sa, este parece ser o primeiro poema a tomar conscincia das
diferenas entre prosa e poesia em sua construo: mudana
de ritmo, marcada pelo tamanho das linhas, que no precisa
necessariamente ser uniforme, acompanhando a margem do
livro; a disposio das palavras na pgina e a distribuio dos
espaos em branco so os elementos que formam o poema,
a tipografia sua matria. O poema como estrutura, em con-
traste com a linearidade do texto em prosa.
Cada estgio do poema implicado pelo seu predecessor,
mostrando a idia do livro como uma estrutura coerente. A
pgina dupla permite uma leitura cruzada.
Com a figura de um pensamento colocado pela primeira vez 15 Marcel Broodthaers
no espao, Mallarm parece antecipar a pesquisa de Yves Marcel Broodthaers
Klein (1928-1962). Isso leva outro artista, Marcel Broodthaers (Paris, 1992), 139
(1924-1976), a afirmar que Mallarm inventa o espao mo-
derno, ele a fonte da arte contempornea.15
Para evidenciar a utilizao do espao das pginas, Broodtha-
ers faz uma nova edio do poema de Mallarm, substituindo
as estrofes da edio original por blocos tipogrficos negros
equivalentes em altura e comprimento ao texto ausente, tudo
impresso em papel vegetal, transparente, o que permite olhar
todas as pginas de uma vez.

60
90 91

El Lissitzky e Alexander Rodchenko levaram as


experincias com tipografia dos cartazes para
o interior do livro. As letras maiores so tipos
de madeira que funcionam como elementos de
composio

61
93
92 94
95

O tipgrafo francs Massin utilizou tcnicas


do cinema e das histrias em quadrinhos para
compor a pea A cantora careca de Eugne
Ionesco. Com a contribuio de fotografias
em alto contraste, ele apresenta visualmente o
movimento, os dilogos e silncios, de modo
que a pea encenada tipograficamente e o
livro se transforma em espao cnico.

62
96 97
O livro alterado um tipo de livro de
artista cujo exemplo mais conhecido The
Humument, de Tom Philips. O artista faz
intervenes grficas em pginas de uma novela
do sc. XIX. Os desenhos servem para decorar
a pgina, assim como para eliminar palavras
desnecessrias enquanto o autor busca palavras
que possam formar o texto de sua prpria
novela.

63
Carnival, de Steve McCaffery, um antilivro. As
pginas destacadas formam um painel, portanto
o livro deve ser destrudo para efetivar a leitura.

64
6. poesia visual

Os poetas futuristas, em seus livros e cartazes, utilizaram ca-


racteres distintos na mesma palavra. Este tratamento tipogrfi-
co inusitado acaba com a idia de unidade verbal, destacando
a palavra como uma imagem composta por unidades menores
que possuem formas variadas. A livre direo das linhas de
texto, composto em linhas oblquas e verticais que fogem ao
padro horizontal imposto pelo tradicional retngulo da man-
cha, permitiu tratar a pgina com a mesma liberdade de um
cartaz. A substituio da pontuao por sinais matemticos e
smbolos musicais muda a relao que se estabelece entre os
elementos textuais.
A tipografia dadasta e as experincias da vanguarda russa,
notadamente os trabalhos de El Lissitsky (18901941), consi-
derado o pioneiro da moderna tipografia, prenunciam a poe-
sia concreta e visual da dcada de 50, em que a composio
tipogrfica ganha destaque.
16
Dcio Pignatari A palavra como forma de expresso visual parte da premissa
O que comunicao
potica. de que as palavras tm uma forma, alm de sua funo de in-
(So Paulo, 1987), 17 formao e significado. Fazer poesia transformar o smbolo
(palavra) em cone (figura)16.
A poesia concreta aponta para a unidade do aspecto verbal
e visual do poema, destacando a estrutura das palavras e da
composio na organizao espacial destas palavras. Na poe-
sia concreta, forma e contedo so inseparveis.
Os poemas concretos, de modo geral, consideram a pgina
como parte da estrutura do poema. Os livros-poemas de Wla-
demir Dias-Pino (1927) e os de Augusto de Campos (1931)
em colaborao com Julio Plaza (1938-2003), para citar dois
exemplos, com recursos simples do uma nova dimenso ao
poema. Os recortes no papel, vincos e dobras exigem a ma-
nipulao atenta de suas pginas, a participao do leitor
efetiva.

67
104
103
105

O movimento da fala imitado pelo


movimento de figurao da escrita. So
representados o grito (letras demasiadamente
grandes) e o murmrio (letras minsculas,
quase ilegveis).

68
107 108
106
109 Os tipos de madeira, como os apresentados
nesta pgina, eram utilizados para compor
o texto de cartazes. A tcnica de impresso
manual dos tipos permite o uso de efeitos
de transparncia e sobreposio de letras,
variaes de intensidade obtidas com
diferenas na presso. Composies em que as
letras so o tema.

69
Um poema visual algo que foi feito para ser visto e lido
simultaneamente. A linguagem verbal e a linguagem icnica
formam uma nica entidade visual, em que a dimenso gr-
fica das palavras colocada em evidncia. O sentido dado
pela leitura da imagem, que perde uma parte do seu significa-
do se apresentado de outra forma.
Existem muitas maneiras de se combinar os cdigos verbal e
visual para formar um poema. O que diferencia um poema
visual das artes grficas pode ser definido como montagem, o
modo de articulao dos contedos verbais e visuais. A apre-
sentao das palavras, a sintaxe do poema o que permite a
criao de sentido. O arranjo formal, a composio o que
importa.
Nestes poemas em que a forma destacada, o tipo de letra A poesia zen aparece nos
escolhido de modo a contribuir para comunicar o contedo. jardins e na arquitetuta de
No poema de Pedro Xisto [fig. 112], uma letra com serifas Katsura.
destruiria a analogia com a arquitetura de um templo. Paul Rand
From Lascaux to Brooklyn
Para Hansjrg Mayer (1943), o poema formado por uma (New Haven, 1996), 19
nica letra, que se repete para criar uma imagem ou um pa-
dro.
O poeta visto como um designer da linguagem17, em que 17
Cf. definio de Dcio
Pignatari
a manipulao de recursos tipogrficos fundamental para a
composio. Em nenhum outro lugar fica to evidente o modo
como a forma e o tipo contribuem para o sentido do texto.

70
112
113

A escrita imagem neste poema em que a


palavra composta por formas geomtricas
contguas e letras ao mesmo tempo. A palavra
est inserida em um desenho esquemtico da
fachada de uma construo japonesa. Zen,
poema de Pedro Xisto.

Um palndromo visual formado por figuras


geomtricas simples. Viva vaia, poema de
Augusto de Campos

71
114 115

Um poema visual formado apenas pela


associao de uma imagem e uma uma letra,
e outro formado pela repetio de uma nica
letra apontam para a forma da letra como um
elemento plsticamente expressivo.

72
Jos de Arimatia, utilizando o cdigo das HQs,
introduz o movimento nesta seqncia, pelo
deslocamento da letra a. Um poema visual que
narra um acontecimento.


117 118

Poemas visuais em que o movimento sugerido


pela ampliao gradativa das letras, cada
quadro corresponde a um fotograma, como um
zoom no cinema. A figura se torna cada vez
mais abstrata.

74
PARA QUE SERVE

UM LIVRO
SEM IMAGENS?
7.1 um livro-poema

Um poema visual, inicialmente concebido como uma pgina


de HQ, com seis quadros dispostos em duas fileiras, desdo-
brou-se em uma imagem em movimento e depois em um li-
vro, em que cada quadro ocupa uma pgina.
O livro-poema um tipo de livro de artista em que o poema
incorpora a estrutura do livro, de modo que o suporte passa a
18
lvaro de S fazer parte integrante do poema, apresentando-se como um
Vanguarda produto de corpo fsico, de tal maneira que o poema s existe porque
comunicao. existe o objeto (livro)8. O que caracteriza um livro-poema A leitura de um livro se
(Petrpolis, 1977), 93
a impossibilidade de reduo grfica, o fato de no poder se desenvolve em trs direes:
apresentar de outra maneira sem perder parte da informao o fluxo lateral da linha,
a construo vertical da
esttica.
pgina e um movimento
O livro modifica o tempo de leitura do poema, no apenas linear em profundidade (o
arranjo seqencial de pgina
um movimento do olhar que percorre o espao de um qua-
sobre pgina) .
dro a outro, e que pode abarcar o poema inteiro de uma vez.
As pginas so viradas em um ritmo determinado pelo leitor b. p. nichols/McCaffery
para, terminada a leitura, formar uma imagem mental do po- the book as a machine
in Jerome Rothenberg
ema como um todo. A book of the book
(New York, 2000), p. 18
O poema tambm ganha um novo sentido neste formato,
pois abrir o livro e seguir a seqncia de pginas um gesto
que corresponde a entrar no poema para encontrar um verbo
(entro) e um substantivo (dentro).
Para fazer a transposio de um formato a outro, considerei o
tipo de informao que o suporte acrescenta ao objeto. Assim,
a imagem em movimento tem um ciclo infinito, quando chega
ao fim retorna ao comeo.
A letra o ampliada tem um desenho que remete a um an- Ouroboros uma
tigo smbolo de alquimia, a cobra que morde o prprio rabo, representao primitiva da
conhecida como ouroboros. As formas circulares aparecem via-lctea, cujo registro mais
com regularidade em meus trabalhos. antigo data de 1600 aC.

77
Livro-poema, publicado como poema visual
em 1998. O movimento de afastamento,
provocado pela diminuio do tamanho
das letras, contradiz o texto que sugere
aproximao.

78
Objeto quase o nome de um livro em que o formato refor-
a o sentido das imagens nele contidas. Formado por uma
nica folha de papel dobrada trs vezes, o mesmo desenho
repetido em cada uma das 8 pginas, cada vez realizado com
um pincel diferente. A mo acompanha o formato da pgina
para desenhar um crculo (ou quase um crculo, o que justifica
o ttulo). A repetio neste caso funciona como uma srie de
aproximaes para atingir o crculo perfeito.
O crculo uma das figuras geomtricas que fazem parte do
vocabulrio de formas bsicas utilizadas para o desenho de
letras.

79
Quando o livro est completamente aberto,
temos uma folha de papel com quatro dobras
e um corte no meio, que permite dobrar com
mais facilidade o papel. Este corte uma
referncia ao vazio, o espao interno do crculo.

80
19
Octavio Paz Para Octavio Paz, a prosa, o relato, o discurso e a demonstra-
O Arco e a Lira
(Rio de Janeiro, 1982), 69 o so lineares, tm um comeo e um fim. A poesia, assim
como a cano, o mito e outras expresses poticas, sempre
auto-suficiente, o que corresponde figura de um crculo, um
desenho que remete a si mesmo e nunca termina19.
Este tipo de desenho remete aos crculos desenhados pelos
monges budistas Zen com um nico trao. realizado como
um exerccio de concentrao, em que a unidade do pincel e
da tinta se realiza de uma forma absoluta. A linha feita com o
pincel ganha espessura, figura e contorno ao mesmo tempo.
O gesto do calgrafo estabelece o limite entre o dentro e o
fora. O espao branco que fica no interior do crculo faz parte
do desenho, tanto quanto a tinta preta. Entre os orientais, a
perfeio do crculo branco merece a admirao por colocar
em evidncia o vazio.
Para os calgrafos do Japo, o desenho de um crculo feito
mo sem o auxlio de nenhum instrumento um exemplo de
destreza e preciso nada falta e nada excede.
A estrutura do livro repete o desenho de um crculo. Qualquer A quantidade de dobras
uma das pginas pode ser o comeo ou o fim, dependendo de uma folha de papel o
da maneira como o livro dobrado. No existe diferenciao que determina o formato
entre a capa e as pginas internas, a forma o contedo. dos livros.

81
ur lips w
yo h

en
n
alking o

you asked
w
as
m
ew
here I w

O modo como a tipografia contribui para o


sentido do texto fica evidente neste poema
visual com a palavra amor formando um
alvo. O poema foi composto a partir da
observao do desenho geomtrico das letras
na tipologia AvantGarde. S foi possvel Um poema com a forma circular, moto
compor o poema porque as letras a e perpetuo, um movimento que no sai do lugar.
o tm um desenho formado por crculos O eterno retorno tema de um poema de Jos
concntricos. Lino Grnewald.

82
7.2 - a composio tipogrfica

O mundo mudo um caderno composto inteiramente por


letraset. Cada pgina tem um desenho feito de agrupamentos
de letras, nmeros e sinais que formam monogramas, emble-
mas, logotipos.
Algumas pginas foram pensadas individualmente, como um
pequeno cartaz tipogrfico ou um catlogo que anuncia letras
em decalque usadas para composio manual. Em todo o li-
vro, as letras no formaram uma nica palavra.
Uma figura em uma pgina definida pela posio da figura
na pgina precedente. Deste modo foram criadas vrias pe-
quenas narrativas, pelo deslocamento ou pela repetio de
elementos em uma seqncia de pginas. Uma das narrativas
desdobrou-se em outro livro, chamado Histria Natural.
Os exerccios de composio tipogrfica realizados neste ca-
derno se aproximam de poemas concretos em que a ausncia
de palavras e a repetio de uma nica letra aponta para um
procedimento de criao de imagens que similar ao da po-
esia verbal. A associao de idias, feita por similaridade de
formas, corresponde assonncia, a aliterao e a concor-
dncia fontica, recursos poticos baseados na repetio de
fonemas.

83
84
8
86
8
88
A percepo da transparncia do papel e do modo como se
relacionam as figuras de uma pgina a outra deu ensejo a uma
nova srie de trabalhos em papel vegetal, onde as relaes
entre os elementos de pginas consecutivas poderia se desen-
volver de um modo integral.

89
Folhas simples dobradas
duas vezes um formato
comum nos chapbooks
ingleses, folhetos que
depois de abertos eram
afixados na parede e lidos
como um cartaz. Desde
o final do sculo XV este
formato conhecido como
pliego suelto na Pennsula
Ibrica.

90
Em alguns trabalhos
onde no h nenhuma
referncia figurativa, o
signo permanece como
signo, no aponta para
nenhuma realidade alm
dele. So trabalhos em
que procuro evidenciar
as relaes formais,
por contigidade
e similaridade, por
associao e justaposio
dos elementos.

91
A transparncia do papel vegetal permite ver
dos dois lados do papel. As letras agora tm
frente e verso e por isso so vistas como um
objeto de espessura mnima. Porque no chega
a formar um texto, a linearidade de leitura
substituda pela simultaneidade da imagem.

92
A geometria foi importante para o desenvolvimento de um A simetria tem sua
conjunto de nove livros, em que cada um deles formado origem na proporo
por apenas uma das letras maisculas do alfabeto latino cujo (analogia, em grego) e
pode ser definida como a
desenho simtrico.
convenincia de medidas
A idia de utilizar letras simtricas surgiu do estudo da histria a partir de um mdulo
constante e calculado e
do alfabeto e do seu desenvolvimento como escrita bustrof-
a correspondncia dos
don, em que as palavras seguem o caminho do boi arando, membros ou partes de
uma linha deve ser lida da direita para a esquerda, e a seguinte uma obra e de toda a obra
da esquerda para a direita. Para facilitar a continuidade da e seu conjunto, de acordo
leitura, houve a necessidade de letras que pudessem ser lidas com Vitrvio.
nos dois sentidos.
As letras foram seccionadas nos eixos vertical e horizontal. O procedimento adotado
O livro foi organizado pelo arranjo das letras, pela combina- o mesmo da composio
o de seus fragmentos utilizando figuras de retrica como de arabescos, em que os
a inverso, a reverso de caracteres e sua reorganizao. Em padres geomtricos so
criados por procedimentos
cada pgina uma das metades da letra impressa, em um simples de repetio,
jogo com o espao do papel. Colocar uma metade da letra no rotao e reflexo.
limite da pgina faz pensar que a outra metade est na pgina Variaes sobre um tema.
seguinte, mas quando aparece em outra posio, a superfcie Para os rabes, a caligrafia
se torna ativa. a geometria do verso.

As letras, quando so cortadas, podem ser mais facilmente


percebidas como figuras geomtricas simples. Desvinculadas
do seu dever de significar, as letras aparecem em situaes
formais que lembram uma pintura concreta.

93
Esquema de montagem dos desdobrveis e 3
vistas diferentes de um dos exemplares.

94
95
96
20
Marco Lucio Vitruvio No Renascimento, com o desenvolvimento da tipografia, sur-
Los diez libros de
Arquitectura. ge a necessidade de aperfeioamento do desenho individu-
(Madrid, 2000) al das letras, utilizando regras matemticas que possibilitas-
sem o uso de um mesmo desenho em tamanhos diferentes.
Os antigos tratados de Vitrvio (ca. 70 aC 25 dC) sobre a
proporo na arquitetura dos templos gregos, baseados nas
medidas do corpo humano20, serviram de inspirao para os
desenhos de letras de Leonardo DaVinci (14521519), Luca
Pacioli (14451514) e Albrecht Drer (14711528). Assim, as
palavras que designam as partes que compem as letras na ti-
pografia vieram do vocabulrio da arquitetura e da anatomia.
Dizemos a orelha da letra
Com esta anatomia das letras, comecei a procurar letras que g minscula, o olho do
e, a barriga do b, o
lembrassem partes do corpo humano. Procurei desenvolver
ombro do n, o brao do
um trabalho que recuperasse a identidade das letras com a f, a perna do k e o p
figura humana. do y.

As letras do nosso alfabeto cuja origem


remonta a um desenho esquemtico de uma
parte do corpo humano. Tabela adaptada de
Hooker (1996).

97
As partes que constituem Comecei observando a semelhana da letra Y maiscula com
o livro tambm receberam o pictograma sumrio que representa a mulher, um tringulo
denominao de partes do invertido com um risco no meio, indicando o pbis e a vagi-
corpo humano: a orelha
na. Depois, procurei letras cujo desenho formasse um seio, e
do livro, a cabea e o p
da pgina, o dorso da
surgiram sries inteiras de trabalhos, mulheres feitas de carac-
encadernao, o olho da teres.
pgina. O prprio texto
chamado de corpo do
livro. Como no pensar
na famosa elegia de John
Donne?

98
99
Pinturas de nus de Amadeo Modigliani, Tom Wesselman e
fotografias de Edward Weston, Man Ray e Helmut Newton
serviram de base para os primeiros desenhos.

100
101
102
As faanhas de um jovem Dom Juan o nome de um livro
que, como o famoso amante que colecionava mulheres, apre-
senta 120 desenhos de seios formados por letras, nmeros e
sinais de pontuao, desde os caracteres mais bvios, cuja for-
ma arredondada contribui para sugerir detalhes da anatomia,
at alguns caracteres inusitados.

O desenvolvimento da srie de desenhos mostrado em uma


sucesso de pginas, de modo que o conjunto de imagens ga-
nha outro sentido apresentado desta maneira. a organizao
destas imagens que torna o trabalho um livro de artista e no
um grupo de imagens de um catlogo.

103
A seqncia das pginas organiza os seios de acordo com a
posio em que so observados, de perfil no lado esquerdo,
de frente, de cima, de perfil no lado direito. O ato de manuse-
ar o livro e virar suas pginas imita o movimento ao redor de
um corpo para mostr-lo em ngulos diversos.
A repetio das imagens ocorre no mesmo registro, sempre
a pgina mpar. Ao virar as pginas, a figura que aparece na
mesma posio refora o sentido de acumulao, e o livro for-
ma assim uma imagem nica, composta pela soma de todas
as pginas.
A associao entre corpo e escrita uma aluso ao erotismo
que aparece em muitas obras de artistas surrealistas, como as
fotografias de Man Ray (18901976). Utilizei como modelo as
pin ups, que serviram de inspirao para os pintores do ps-
guerra, notadamente artistas da pop art. O detalhe anatmi-
co ampliado comum nas pinturas que fazem parte da srie
o grande nu americano, de Tom Wesselman (1931-2004).
Alguns dos desenhos desta srie so parecidos com algumas
pinturas em preto e branco recentes de Julian Opie (1958),
em que a simplificao da figura humana o leva a desenhar
com um contorno grosso.
Esta variao de desenhos s foi possvel pela diversidade de
tipologias digitais disponveis. Cada tipologia transmite ao de-
senho uma sensao, um tom severo ou nobre, solene ou jo-
coso, suave ou ruidoso, antigo ou moderno.

104
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107
108
Um livro de artista tambm pode ser uma imagem formada
pela soma das partes que o compe. Assim, preciso ler o
livro inteiro, do incio ao fim, para formar a figura completa.
Exemplo disso o livro sanfonado formado por seis impres-
ses de uma gravura em linleo, mostrando estgios diferen-
tes da matriz.
O formato permite ser lido de duas maneiras, como um li-
vro comum, e tambm como um painel, uma nica imagem,
quando o livro est completamente aberto.
A proximidade fsica de imagens induz a leitura como se cada
imagem fosse uma letra que forma uma palavra, que o li-
vro. O desenho de uma mulher nua de pernas cruzadas apa-
rece em todas as pginas. A sanfona permite mostrar uma
continuidade de cenas em que a relao de contigidade de
imagens no indicada, como no livro com o formato cdex,
mas real.
A seqncia de apresentao das imagens foi invertida, de
maneira que uma frase aparece escrita aos poucos, quando na
verdade o texto foi apagado durante o processo de gravao
da matriz.
O nu perdido o nome de um poema de Ren Char (1907
-1988). A imagem que inicia com apenas algumas linhas ver-
melhas em um fundo branco ganha outras linhas complemen-
tares que tornam o fundo vermelho. A cor funciona como se
fosse uma roupa que cobrisse o personagem, e no final a fi-
gura desnudada novamente pelo movimento de leitura do
ttulo escrito na prpria imagem.

109
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112
Outra referncia aos tipos humanos um livro sanfonado
com caracteres tipogrficos que formam uma srie de rostos.
Utilizei letras, nmeros e sinais de pontuao existentes, sem
distorcer ou deformar nenhum, procurando compor com o
mnimo de elementos necessrios para sugerir o rosto de um
homem de letras.
O formato do livro permite estabelecer uma sintaxe visual,
pela comparao de uma pgina com a outra, pelo ritmo cria-
do com estruturas repetitivas, como, por exemplo, a linha ver-
tical usada para formar um nariz. A repetio dos elementos
determina uma ordem e um ritmo de leitura, que refora e
contribui para a construo do sentido no trabalho.
Cada pgina tem apenas uma figura posicionada de modo a O trocadilho e a
fazer que o papel parea ter um rosto, um trocadilho com a paronomsia so figuras
expresso folha de rosto, nome dado pgina inicial dos de retrica que, por dar
margem a mais de uma
livros, onde consta o ttulo e o autor. Estas informaes foram
interpretao, oferecem
omitidas, de modo a no haver diferenciao entre as pginas. a possibilidade de tratar
O livro inteiro formado por folhas de rosto. as imagens da mesma
maneira que as palavras.
A encadernao do tipo sanfona coloca todos os personagens
lado a lado, o que permite comparar os desenhos e perceber
melhor as semelhanas e diferenas. Em alguns casos, as re-
laes estabelecidas de proximidade e similaridade induzem a
enxergar um rosto em uma nica letra. A parte pelo todo, uma
das minhas figuras de linguagem preferidas, a sindoque.
O ttulo deste trabalho auto-referente: so cinqenta ca-
racteres em 48 pginas, um rosto em cada pgina, um na
capa e outro na contracapa. O material foi impresso nas duas
faces do papel, para fazer um livro sem verso, sem incio ou
fim. Mesmo mantendo o formato retangular das pginas, o li-
vro, que tambm pode ser lido como o tradicional cdex, tem
uma forma circular em sua estrutura, a ltima pgina est ao
lado da primeira, que a capa.

113
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115
116
117
As cartas de baralho so Na capa e na contracapa, a letra Z maiscula serve para indi-
os mais antigos exemplos car um nariz e uma sobrancelha de um rosto que, como em
de uso profano de uma carta de baralho, pode ser lido do mesmo modo quando
imagens reproduzidas com
o livro est invertido. O tamanho do livro tambm permite
a tcnica de xilogravura.
O desenvolvimento da
esta associao com um jogo de cartas. A linguagem vista
tcnica est vinculado como um jogo, como j percebeu Rabelais (c. 1494-1553).
histria do livro.

Segundo Charles Le Brun,


a expresso da alma
mais clara nos movimentos
faciais, e mais dispersa
nos gestos. Na fisionomia,
estavam os aspectos
permanentes, que formam
o carter das pessoas.
Com Le Brun, surge um
vocabulrio de fisionomias
para auxiliar os pintores
a transmitir emoes.
Para fazer seu tratado,
ele utiliza critrios lgicos
dedutivos que substituem
a observao direta. Com
a sistematizao dos seus
elementos constituintes,
a pintura tratada como
linguagem: a conveno
permite a utilizao de Podemos pensar neste trabalho como uma referncia indireta
signos que podem ser aos estudos de fisionomia e ao vocabulrio de expresses fa-
adequadamente lidos e ciais de Charles Le Brun (1619-1690), espcie de cdigo a ser
interpretados. utilizado na pintura para descrever as emoes humanas.

118
O Livro dos Seres Imaginrios o nome de um lbum de se-
rigrafias constitudo por letras ampliadas que remetem aos
alfabetos ilustrados. O trabalho pode ser interpretado como
se fossem letras capitulares desenhadas especificamente para
um livro que ainda no foi escrito. No foram desenhadas to-
das as letras do alfabeto, mas apenas quinze delas, de modo
que o trabalho deve ser visto como uma narrativa fabulosa,
um texto contado por meio dessas figuras fantsticas.
Os desenhos formam um conjunto de seres mitolgicos, um
tipo de bestirio, publicao comum na Idade Mdia.
Cada figura foi construda pelo isomorfismo das letras e das
mscaras. A forma de cada letra determinou a associao com
uma mscara que possa reforar seu desenho, por contraste
ou por semelhana. Foram usadas maisculas e minsculas de
uma mesma famlia tipogrfica.
O desenho exato e preciso das letras tem seu contraponto
nas mscaras, de contorno irregular. O preto, cor padro de
impresso de textos, foi aplicado em todas as mscaras, que
so tradicionalmente coloridas. O contraste criado pela asso-
ciao de elementos dspares destacado pelo uso de cor nas
letras.
Uma parte das mscaras aqui apresentadas so usadas em
rituais. Um ritual um conjunto de prticas que se definem
pelo uso. Deste modo, este trabalho trata das relaes en-
tre som e sentido, a arbitrariedade dos signos, as convenes
sociais e o embate entre a tradio oral e a cultura erudita,
representada pelo impresso.
A associao de letras e mscaras surgiu da reflexo de que
cada tipo tem sua forma particular, seus atributos prprios.
A personalidade de um rosto, que procurei demonstrar nos
cinqenta caracteres, comparada com a individualidade Uma boa metfora implica
a percepo intuitiva
das letras, o que chamou a ateno para a criao de perso-
da similitude nas coisas
nagens diversos. dessemelhantes.
As imagens que crio so o equivalente visual de expresses Aristteles, citado em
verbais como as comparaes, smiles, metforas, jogos de Massin
Letre et image
palavras, paronomsias, smbolos, alegorias, mitos e fbulas. (Paris, 1993), 19

119
120
H 121
Alguns exemplos de trabalhos em que a
forma das letras concorda com o formato das
mscaras.

122
Uma seqncia de letras que no chega a formar palavras sur-
ge nos limites da pgina. So sinais, algarismos e letras enca-
deadas, em linhas que se ramificam, as letras brotam umas
das outras.

Na caligrafia rabe em
estilo Kfi, utilizada
inicialmente na decorao
de edifcios, brotam do
topo das letras folhas,
palmeiras, flores. A
palavra, sem abandonar
sua funo comunicativa,
assume uma funo
potica.

O mesmo acontece nas


Iluminuras medievais, com
a vegetao ornamental
que emoldura as pginas
dos manuscritos.

Os desenhos de vinhas
geralmente usados no fim
do texto deram origem
s vinhetas, pequeno
ornamento tipogrfico.

123
Ao lado, a seqncia
completa das pginas
que compem o
livro.
125
As letras so dispostas em seqncia, mas no seguem a linha
horizontal do bloco de texto, mas se espalham em todas as
direes. O conjunto de letras forma um desenho que muitas
vezes atravessa a pgina de um lado a outro, indicando o sen-
tido de leitura que conduz o olhar a acompanhar o desenvol-
vimento de um ramo.
Em algumas pginas, a combinao das letras segue um pro-
cedimento de composio comum na pintura japonesa: no
se desenha a planta inteira, centralizada na folha, como os
botnicos ocidentais costumam representar em seus herb-
rios, mas apenas o detalhe de um galho, disposto assimetrica-
mente, de modo a equilibrar o espao branco com uma massa
de preto.
As figuras foram compostas de modo a fazer um contraponto
visual de uma pgina a outra. Se um elemento aparece na
parte de cima da pgina, dever aparecer outro elemento no
lado oposto na pgina seguinte. A idia de oposio comple-
mentar perpassa todo o livro.
O papel fino tem uma transparncia mnima, suficiente para
revelar a prxima imagem antes de virar a pgina, indican-
do que os trabalhos foram organizados em uma seqncia,
formando uma narrativa. Utilizei apenas as pginas mpares,
para permitir que o efeito de sobreposio no seja compro-
metido.
Os poucos elementos funcionam como um poema curto, cuja 21
Jerome Rothenberg
A book of the book
distribuio espacial apreendida pelo olhar antes da leitura (New York, 2000), p. 18
do texto. A pgina, percebida como elemento, deixa de ser
um receptculo arbitrrio ou superfcie que abriga o mximo
de letras em um retngulo cinza para se tornar a paisagem em
que o poema atua 21.
As analogias entre o livro e a natureza tornaram-se um tema
comum no sculo XVI. Natureza e representao se confun-
dem nesta escrita, que imita no a forma da rvore, mas o seu
processo de crescimento.
Leonardo Da Vinci considerava os meios da pintura mais na-
turais, e por isso superiores s palavras do poeta. Neste tra-
balho, os termos da comparao se confundem. No poesia
nem pintura, mas algo entre os dois.

126
7.3 - letra e imagem

Em um livro japons do final sculo XIX, parcialmente destru-


do pelas traas, fiz experincias com a linguagem, utilizando
signos verbais combinados com desenhos para formar uma
entidade visual.
Paisagens verbais um livro com ilustraes feitas com xilo-
gravuras. Algumas vezes ocupam uma pgina dupla, em ou-
tras, apenas uma pgina. A letra aplicada nas gravuras exis-
tentes se torna uma figura no meio da cena.
Caracteres orientais, letras do alfabeto latino, algarismos e si-
nais de pontuao recebem o mesmo tratamento, em uma
espcie de dilogo entre culturas.
A letraset aplicada sobre livros usados uma maneira de indi-
vidualizar um objeto mltiplo, invertendo o processo de pro-
duo em srie do livro que se torna um exemplar nico.
O procedimento adotado em cada pgina o mesmo usado
na composio do ideograma, em que a figura formada por
parataxe, ou seja, a justaposio de dois elementos distintos
forma um outro elemento.
As associaes de imagem e letras s vezes remetem histria
da escrita, como a letra O no lugar do sol. O crculo, dese-
nho esquemtico que deu origem letra, volta a ser desenho
no espao da pgina.
Um asterisco na parte superior de uma imagem tem a dupla
funo de sinal grfico que remete o texto em japons a ou-
tro texto explicativo ou um comentrio, e tambm assume o
papel de pequeno astro no cu de signos, como sugere seu
nome grego.

127
128
As letras e sinais aparecem integrados, como parte de um de-
senho, ou substituindo uma linha, como o ponto de interroga-
o no lugar do rabo de um macaco, o nmero nove no lugar
da orelha, o til como sobrancelha ou a letra H formando
uma pequena cerca. O critrio adotado foi o de semelhana
formal ou similaridade de aparncia.
Em outra pgina, as letras caem como gotas de chuva, em
uma aluso ao clebre poema de Apollinaire. Nem sempre
to bvia a maneira de compor, mas o processo basicamente
o de iconizao das letras por similaridade na aparncia (no
meio de uma multido, a letra R maiscula, que se parece
com o ideograma homem) e nas relaes (em uma cena
que parece um desfile militar, a presena da letra X, que tam-
bm pode ser vista como duas linhas cruzadas, as espadas em
posio de combate, pictograma utilizado para guerra).

129
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133
134
135
6
Merece destaque as relaes criadas entre as figuras, pela
diferena de tamanho entre os elementos do desenho e um
caractere que aparece prximo a ele. A desproporo faz de
uma letra um personagem, quando maior ou tem o mesmo
tamanho de uma figura, ou um objeto da cena, quando a letra
pequena e se confunde com outros elementos. Uma letra
deitada no meio de um ptio, ou prxima de uma rvore, situ-
aes inusitadas criadas pela justaposio de signos em uma
paisagem, como fez Paul Klee em Vila R. Ao colocar num espao
incerto, reversvel,
O corpo da letra pode criar a iluso de profundidade no plano flutuante, a justaposio
e de distncia entre os elementos, uma vez que a perspectiva das figuras e a sintaxe dos
adotada nestas paisagens tem mais de um ponto de fuga e a signos, abole a hierarquia
distribuio dos elementos no espao o que determina os da forma ao discurso ou
do discurso forma.
planos.
Michel Foucault
Modificar uma figura pelo contexto em que ela aparece, ob- Isto no um cachimbo.
jetivo perseguido em alguns dos livros que produzi, o que (So Paulo, 1989)
constitui a maioria das pginas deste livro. O contexto define
a figura por comparao, por contraste ou similaridade.
Algumas combinaes ou agrupamentos de letras, quando
esto giradas em ngulos de 90 ou 180 graus, se parecem
com um ideograma do tipo utilizado em carimbos, com dese-
nho mais geomtrico.
Nas pginas em que s existe texto em japons, coloquei al-
gumas letras aleatoriamente, dispostas verticalmente, sem ja-
mais formar uma palavra, como uma tentativa de fazer que a
forma e a estrutura dos caracteres ocidentais e orientais possa
ser vista e admirada pelo que so: belos desenhos.

137
138
7.4 - a caligrafia como meio para chegar ao livro

Na caligrafia da China e do Japo, temos evidente a materia-


lidade do signo, vemos a presena, quase palpvel, do pincel
em textos pintados.
Por isso utilizo instrumentos de escrita para desenhar: diversos
tipos de penas e canetas de caligrafia, pincis de cartazista,
Desde o incio, para
adequados para o desenho de letras latinas, pincel japons,
desenhar e escrever o
do tipo utilizado para os ideogramas, caneta de bambu, ou homem utilizou o mesmo
clamo, usado na caligrafia rabe. instrumento. Estudo
a maneira que estes
Procuro devolver escrita o seu carter visual, valorizando as instrumentos definem
propriedades grficas da palavra escrita. A caligrafia no um o aspecto e o carter
modo de escrever elegante apenas, desenho e escrita ao das letras, pois a forma
mesmo tempo. de registrar muda o
entendimento que se tem
Os exerccios de estilo so pginas em que apresento visual- do texto.
mente estas reflexes a respeito da caligrafia. So exerccios
no sentido de um aprendiz que se dedica ao ofcio, e tambm A escrita cuneiforme e
como uma criana que ainda no tem domnio da escrita e faz o gtico alemo so os
exemplos mais conhecidos
movimentos tateantes, que desenha cada letra individualmen-
de forma determinada
te, repetidas vezes, enfileiradas na pgina. pela ferramenta.
Variaes de uma mesma letra, desenhada com estncil, im-
presso xilogrfica e trao de pincel auxilia a mostrar que a
maneira de fazer o desenho pode determinar o aspecto e a
forma da letra, que assim transmite informaes diferentes,
alm do seu contedo verbal.
A sobreposio de escritas uma aluso aos palimpsestos, o
ato de apagar e reescrever, deixando vestgios de escrita que
se acumulam, como marcas da passagem do tempo. Tambm
uma referncia aos procedimentos de construo da ima-
gem na pintura, realizado por camadas sucessivas de tinta que
permitem que a luz de uma camada de base aparea em ca-
madas superiores.

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Em alguns dos trabalhos, o que mais me interessa na escritura
exatamente o gesto, o ato de deixar em uma superfcie uma
22
Roland Barthes marca, onde os signos asiticos no so modelos inspiradores,
O bvio e o obtuso. no so fontes, mas sim condutores de energia, citaes de-
(Lisboa, 1984), 133
formadas, referenciveis pelo trao e no pela letra.22
Desenhando descobri que possvel olhar uma linha e acom-
23
Umberto Eco panhar o movimento da mo que a realizou, demonstrando
Obra aberta que um gesto um plano com direo espacial e temporal, de
(So Paulo, 1976), 174 que o signo pictrico o relatrio.23
A caligrafia , portanto, o registro de um percurso. O resul- O tema da viagem, mtica
tado deste percurso um Caderno de Viagem. Os desenhos ou real, est presente em
caligrficos preenchem um caderno de pginas sem pautas, obras to distintas como
em que as linhas imitam o movimento da escrita, como se o a srie de xilogravuras 36
texto fosse escrito em uma lngua estrangeira. vistas do Monte Fuji,
de Hokusai, ou o relato
Os desenhos de cenas, pessoas e lugares visitados, assim permeado de poemas
como as descries verbais de situaes, usos e costumes, to da peregrinao pelos
templos, a Trilha Estreita
comuns em relatos de viagem, so substitudos por diversos
ao Confim de Matsuo
tipos de escrita. Bash.

A visita ao Marrocos foi


registrada em aquarelas
nos cadernos de artistas
como Eugne Delacroix,
Henri Matisse, Paul Klee e
Miquel Barcel.

151


Alguns belos exemplos de escrita vieram
de lies, exerccios caligrficos realizados
na Prsia ou na Turquia. So imagens que
chamam a ateno porque no respeitam as
convenes da escrita, as palavras muitas vezes
se sobrepem, dificultando a leitura, para
aproveitar ao mximo a rea do papel ou do
pergaminho.

4
No mesmo volume, convivem a escrita rabe, hebraica, chi-
nesa, japonesa, coreana, devanagari - utilizada em textos sa-
grados escritos em snscrito - e uma escrita tuaregue do norte
da frica, alm de pginas copiadas de manuscritos medievais
com o alfabeto latino no estilo carolngio e o alfabeto che-
rokee dos ndios norte-americanos.
Em pginas alternadas, escritas inventadas e outras existentes,
algumas extintas ou desconhecidas pela maioria das pessoas,
de modo a dificultar a distino entre um e outro tipo. Por
comparao, a imitao da escrita foi o suficiente para sugerir
a existncia de um texto escrito onde havia apenas desenhos.
As linhas contnuas, sinuosas, so distribudas pela pgina de
modo que o conjunto de sinais, em fileiras ou colunas, tambm
forme um desenho. O livro remete s miniaturas medievais,
onde a cor serve para integrar imagem e texto, bem como os
elementos decorativos, no espao da pgina. A caligrafia um
meio para chegar ao livro.

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Lista de Imagens

1. Joan Brossa (1919-1998). Cabea de Boi. 20. Bismala em forma de pssaro. 39. Franz Kline (1910-1962). Sem ttulo,
Poema visual, 1982 21. Hassan Musa (Sudo, 1951). Ilustrao nanquim s/ papel, 21,6 x 26,7 cm, 1960.
2. Ahn Sang-Soo (1952). Alpha a hieut, 515 para Mon Premier Dictionnaire Francais- Whitney Museum of American Art.
x 481 cm, 2002. Anglais Tout En rabe, 1994. 40. Brice Marden pintando tela da srie Cold
3. Paul Rand (1914-1996). Eye Bee Em, 22. Bismala em forma de pssaro, otomano, Mountain com um galho.
cartaz desenhado para a IBM em 1981. sc. XIX. 41. Henri Matisse (1869-1954) pintando
4. Regina Silveira (1939), Rbus para 23. Mahmud Khan Saba (Prsia, 1812- a capela de Vence com um pincel
Duchamp, da srie Jogos de Arte, offset, 1893). Poema de Hafiz em forma de uma improvisado.
50x70 cm, 1977/1998. revoada de pssaros. Escrita no estilo 42. Brice Marden (1938). Cold Mountain 6.
5. Joan Brossa, Ode a Marx. Poema shikest. leo sobre linho, 274 x 365 cm, 1991.
visual,1983. 24. Seyh Aziz Rif (1871-1934). Caligrafia 43. Cy Twombly (1928). Untitled, leo e
6. Pictogramas dos Jogos Olmpicos da rabe, sura al-Fatihah ao redor da carvo sobre tela, St. Louis Art Museum,
China de 2008. bismala, 1915. 52,7 cm, citado em The 1961.
Art of the pen, p. 174. 44. Cy Twombly, Untitled. leo, esmalte e
7. Yves Klein em palestra na Sorbonne.
25. Mohammad Ehsai (1939). The Echo of crayon sore tela, 345.5 x 404.3 cm, 1970.
8. Manuel de Andrade de Figueiredo the Word, leo sobre tela, 160 x 310 cm, Menil Collection, Houston.
(16701735). Caligrafia publicada na 1990. Tehran Museum of Contemporary
Nova escola para aprender a ler, escrever, 45. Christian Dotremont (1922-1979).
Art. Logograma. Tinta de escrever sobre papel
e contar (Lisboa, 1722).
26. Hakuin Ekaku (1685-1768). Shod. chins, 150 x 91,5 cm, 1978. Col. Museu
9. Saul Steinberg (19141999). Desenho de Arte de Fort Lauderdale, Flrida.
publicado em Dessins (Paris, 1956). 27. Zenga, poema-pintura japons.
28. Pintura reproduzida em Carl Dair, p. 106. 46. Christian Dotremont. Logograma - Jcris
10. Pablo Picasso (1881-1973). Arlequim Gloria, 65.5 x 96.5 cm, 1965 (ca).
com um basto, danando, 1918. Muse 29. ToreiEnji (1721-1792). Shod.
Picasso, Paris. 47. Arturo Carmassi (1925). Journal
30. Henri Michaux (1899-1984). s/t. Pintura perptuel, gravura em metal, 1977.
11. Letra S capitular medieval. com tinta da china, 1961.
48. Arturo Carmassi. Journal perptuel,
12. Pgina do livro de Kells (c. 800), 31. Georges Mathieu (1921). gravura em metal, 1977.
exemplar pertencente ao British Museum. 32. Tughra (assinatura) do sulto otomano 49. Julius Bissier. 1935y, nanquim sobre
13. Anton Neudrffer (1571-1628). Gravura Mahmud Khan II (reinou em 1808-39). papel, 1935.
em madeira, ampliada, a inicial W de 33. Hans Namuth. Jackson Pollock pintando
um alfabeto segundo a nova maneira. 50. Max Ernst (1891-1976). Capa para o livro
Autumn Rhytm, East Hampton, 1950. critures, Gallimard, 1970.
Nuremberg, 1601.
34. Demonstrao de shod realizada por 51. Paul Klee (1879-1940). Escrita cifrada.
14. al-Qandusi, bismillah de um Coro em Kazuaki Tanahashi (1933).
12 volumes completado em 1849. Kunstmuseum, Berna, 1934.
35. Performance de Yves Klein realizada em 9 52. Anton Bruhin (1949). Caligrafia II. Tinta
15. Exemplos de lam e alif, a partir de H. de maro de 1960.
Massoudy, Calligraphie arabe vivante da china sobre papel de gravura. 70 x 50
(Paris, 1981), citado em Grabar, p. 88. 36. Pierre Soulages (1919). Peinture, 4 cm, 1977.
janvier. 53. Philip Guston (1913-1980). Lines, Drops.
16. As letras lam e alif na forma de uma
poupa. Escrita no estilo kufi, Iraque. 37. Antoni Tpies (1923). Signes negres sobre Tinta sobre papel, 48 x 60 cm,1972-76.
marr. gua-forte, 77.5 x 120 cm, 1990. Coleo de Clark Coolidge.
17. Bismala em forma de poupa. Caligrafia
zoomrfica, Turquia, sc. XIX. 38. Mark Tobey (1890-1976). Litogravura 54. Philip Guston, . . .I Need to. Tinta sobre
para a capa do no 12 da revista XXe Sicle, papel, 48 x 60 cm, 1972-76. Coleo de
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19. Bismala em forma de pssaro.

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publicado na Anthologie du Concretisme,
Chicago Review, n.4, 1967.

162
Ficha tcnica dos livros e poemas

Pgina
[92] O. Poema-livro,1998-2007, litogravura, 19 x 21 cm, 6p.
[93 e 94] Objeto quase. Livro de artista, 2006, serigrafia, 10 x 15 cm, 8p.
[96] Amor. Poema-cartaz, 1997-2005. Serigrafia, 32 x 42 cm.
[96] Eu andava em seus lbios. Poema visual, 1997
[98 a 102] O mundo mudo, 2006. Caderno, letraset, 14 x 21 x 1,5 cm, 96 p.
[103 e 104] Serial. Folheto, 2006. Letraset em papel vegetal, aberto 22 x 32, fechado
11 x 16, 4p.
[105] Sem ttulo. Letraset em papel vegetal, 21 x 29 cm
[106] s.m. Desenho, 2006. Letraset em papel de caligrafia, 21 x 29 cm
[107 a 110] desdobrveis. Livros de artista, 2006. 9 livros, xrox, 10,5 x 7,5 cm cada,
8p.
[112] Y. desenho, 2006
[113, 114] Desenhos da srie Vidas imaginrias.
[115, 116] Escritos com o corpo. Livro de artista, 2007. Impresso laser, 36 imagens,
11 x 20 cm, 72 pg.
[117 a 122] As faanhas de um jovem D. Juan. Impresso laser, litogravura, pochoir,
120 imagens, 13 x 18 cm, 240p.
[123 a 125] O nu perdido. Livro de artista, 2005-2007. Formato aberto: 78 cm
Fechado: 13 x 8,6 cm, 6 p.
[126 a 132] 50 caracteres. Livro de artista, 2006. Impresso laser, 50 imagens, 11,5 x
16 cm, aberto 92 x 16 cm. 48 pg.
[133 a 136] O livro dos seres imaginrios. lbum de serigrafias, 2006. 15 folhas, 60
x 42 cm cada.
[137 a 139] Histria Natural. Livro de artista, 2006. Impresso laser, 16 imagens, 210
x 240 mm, 32 pg.
[142 a 150] Paisagens verbais. Livro japons do sc. XIX. Letraset, 2004-2007. 18 x
25,5 x 1,8 cm (32 x 25,5 aberto) 112 pg.
[152 a 164] Exerccios de estilo. Caderno de desenho, 2007. Aquarela, nanquim, tinta
de escrever, guache, acrlica, lpis, hidrogrfica, letraset, impresso com
letras de madeira, estncil. 24 x 32 cm, 48 x 32 aberto, 144 pg.
[166 a 174] Caderno de viagem. Caderno de desenho, 2006. Aquarela, nanquim,
tinta de escrever, guache, letraset, penas e pincis variados. 15 x 21 x 2,5
cm, 144 pg.

163
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O presente livro foi composto em maro
de 2007 por Amir Brito Cadr, com a ti-
pologia Syntax 11/12, desenvolvida por
Hans Eduard Meier em 1968. Ttulos
em FrutigerNext Light Bold Condensed
18/21, desenhada por Adrian Frutiger.