ArhitecturZaha Hadid

n anii 20 ai secolului trecut, rusul Kazimir Malevici iniia micarea suprematist, o form extrem a
abstracionismului geometric preceput ca o eliberare de lumea obiectual. n timpul relativ scurt care s-
a scurs pn la instaurarea regimului comunist, de la forma elementar a ptratului negru pe fond alb,
Malevici a trecut repede la suprematismul spaial, colorat, n care forme geometrice umplute cu culoare
sunt de regul dispuse n diagonal, pentru a transmite ideea de dinamism. Cincizeci de ani mai trziu,
student la Architectural Association n Londra, Zaha Hadid a preluat compoziiile abstracte ale lui
Malevici i le-a oferit funcionalitate, transformndu-le n proiecte de arhitectur vizionare. A fost primul
pas ctre impunerea unui nou stil n arhitectur, cu o abordare inovatoare a spaiului i un curaj
extraordinar de a problematiza forma.
Text: Viorica Buic Foto: Zaha Hadid Architects, Helene Binet, Roland Halbe, Margherita Spiluttini

Proiecte: Zaha Hadid Architects

Nscut pe 31 octombrie 1950 n Bagdad, Irak, Zaha Hadid a obinut, nainte de a veni s studieze
arhitectura la Londra n 1972, o diplom n Matematic. i-a finalizat studiile cu merite deosebite i n
1977 a nceput s lucreze mpreun cu Rem Koolhaas i Elia Zenghelis la Office for Metropolitan
Architecture, unde a i devenit partener. La nceputul anilor 80, i-a nfiinat propriul birou de
arhitectur i a nceput s exploreze capacitile proteice ale formei. Proiectele sale ndrznee,
propunnd un nou tip de spaialitate, au fost privite i primite cu mult circumspecie i considerate
mai degrab utopice dect realizabile. Dac exist 360 de grade, de ce s te limitezi la unul singur?,
astfel a ales arhitecta s-i explice formele dinamice i complexe. Puini au fost ns cei care au
apreciat i ncurajat arhitectura propus n anii 80 de Zaha Hadid i timp de aproape 15 ani proiectele
ei au rmas pe hrtie. Dup ce civa investitori au avut curajul i deschiderea s o lase s
construiasc (Vitra Fire Station, Pavilionul Lfone, ambele din Weil am Rhein etc.), proiectele i
comenzile de arhitectur au crescut n mod exponenial. La fel i faima arhitectei, succesul i valoarea
sa fiind recunoscute internaional prin prestigiosul Premiu Pritzker ce i-a fost acordat n 2004.

La nceputul carierei sale, Zaha Hadid a fost destul de puternic influenat de limbajul modernist, dar
de cel prim i revoluionar, cel al avangardelor. Suprematismul lui Malevici i al elevului su El
Lissitzky, care a avut un rol important n conturarea esteticii Bauhaus, a fost transpus n arhitectur
sub forma unei explozii, a unei transformri radicale ce pulverizeaz forma. Picturile i desenele din
anii 80 ale arhitectei londoneze sunt plasate sub semnul deconstructivismului, formele arhitecturale
fiind generate prin suprapuneri de layere ce imprim ochiului i apoi ntregului corp ideea de micare,
de vitez. Un moment important n aceast trecere conceptual de la desenul pur la spaiul
tridimensional, posibil construit, l-a constituit instalaia realizat n 1992 de Zaha Hadid pentru
expoziia dedicat Avangardei Ruse la Muzeul Guggenheim din New York. Arhitecta a luat o pictur a lui
Malevici i a suprapus-o pe planul cldirii realizat de Frank Lloyd Wright, invadnd muzeul i crend
planuri compozite, ntr-o micare fluid, spaial.

Plecnd de la aceste premise moderniste, Zaha Hadid a dezvoltat continuu ideea spaiului dinamic
pn la a articula o estetic proprie, mbogit i mbuntit cu fiecare proiect. Prima cldire de
amploare construit a fost Remiza de Pompieri pentru Vitra (1989-1993), o firm cu o tradiie
ndelungat n mobilierul avangardist, de calitate. Silueta cldirii din Weil am Rhein a luat natere din
intersectarea liniilor de for generate de mprejurimi (dealuri, drumuri etc.), iar structura liniar
permite spaiului s se adapteze diverselor funcionaliti fr a-i pierde din fluiditate. Ermetic dintr-
o perspectiv frontal, cldirea i dezvluie interioarele doar dac este privit n mod perpendicular.
Civa ani mai trziu, tot n Weil am Rhein, Zaha Hadid a construit un pavilion expoziional, perfect
integrat n peisaj i excepional prin mbinrile i trecerile subtile ntre spaii. Ceea ce din punct de
vedere tradiional ar fi dovedit lipsa de ordine i claritate s-a transformat aici n semnele unei noi ordini
a spaiului, mult mai complex i mai nuanat.

n anii ce au urmat, Zaha Hadid, partenerul su Patrick Schumacher i ceilali arhiteci din echipa lor au
lucrat intens la o serie de proiecte, multe ctigtoare ale unor concursuri internaionale. Dintre
acestea amintim Opera din Cardiff (Wales, Anglia), o cldire ce trimite formal ctre un colier de pietre
preioase ce nchide la interior o generoas pia public, i Depozitul terminal Hoenheim-Nord din
Strasbourg (Frana), un joc interesant de plci, linii orizontale i verticale, turnat n beton. n jurul
anului 2000, proiectele aflate n construcie sau finalizate au devenit din ce n ce mai numeroase.
Inaugurat n 2002, trambulina de schi Bergisel din Innsbruck, un hibrid ce adpostete spaii sportive
extrem de specializate i spaii de relaxare publice, a devenit repede o marc a orelului-staiune.
Muzeul de art contemporan din Cincinnati (Ohio, SUA), aflat la intersecia a dou importante artere
urbane, conine spaii pentru expoziii temporare, instalaii, performance-uri (nu pentru o colecie
permanent), precum i sli de cursuri, birouri, un magazin, o cafenea i spaii publice. Renunnd la
cubul alb n care se expune arta, Zaha Hadid a conceput un spaiu proteic, mereu suprinztor, care l
conduce i l atrage pe vizitator. Multiplele perspective generate de contorsionrile i ruperile spaiului
l ndeamn pe vizitator la o explorare continu, oferindu-i o experien muzeal inedit.

Din 2003, se afl n construcie Centrul Naional de Art Contemporan din Roma, un soi de gref
urban conceput ca o coaj a sitului. Cu o multitudine de spaii publice libere, cldirea se
druiete oraului, devenind o continuare fireasc a acestuia. Construcia pune din nou n discuie
spaiul muzeal neutru i alb, generat de utopia modernist, i ncearc s dinamizeze expunerea printr-
un permanent dialog interior-exterior, ce are ca punct de plecare elementul perete/zid. Un proiect din
aceeai categorie este Extinderea Muzeului Ordrupgaard din Copenhaga, un loc unde Zaha Hadid a
explorat relaiile formale dintre componentele muzeului i grdina ce-l nconjoar.

De un mare succes s-a bucurat Centrul de tiin Phaeno din Wolsburg (Germania), un proiect
conceput ca un obiect misterios care s strneasc curiozitatea i care s-i invite pe trectori s-l
descopere. Situat ntr-o zon special a oraului, n care se gsesc cldiri semnate de Aalto, Scharoun
i Schweger, cldirea nchide inelul central nordic al oraului i constituie o trecere ctre noua
autostrad. Din punct de vedere formal, pune n eviden o logic aparte a structurii volumetrice:
etajele nu sunt aezate unul deasupra altuia i nici nu sunt nchise de acelai acoperi. Volumul uria
din beton este susinut i n acelai timp structurat de o serie de conuri n form de plnie, unele
folosite pentru acces, altele pentru iluminat. Tot n Germania, la Leipzig, Zaha Hadid a realizat noua
fabric BMW, o cldire cu fome organice i inovatoare, dar care la interior corespunde perfect
exigenelor funcionale.

Interesul pentru evoluia oraelor i pentru contextul urban contemporan a determinat-o pe Zaha
Hadid s abordeze i proiecte mai mari, de urbanism. Astfel, a conceput masterplanuri pentru mai
multe orae, printre care Singapore i Bilbao. n acelai timp, nu a lsat departe nici cadrul intim al
locuirii i a produs mai multe piese de mobilier i amenajri interioare, n acelai spirit organic i
experimental (folosind n special Corianul).

n cele mai noi proiecte, Zaha Hadid a trecut de la betonul destul de rigid la materiale i mai fluide
precum sticla laminat, probabil o nou etap n demersul utopic de a elibera arhitectura de
constrngerile terestrului.