Produire Une Séquence de Base Et Subséquemment

Ce document fait partie du compte-rendu des dexpriences mdiatiques au Laboratoire des nouvelles technologies de limage, du son et de la
scne (LANTISS) sous la tutelle du professeur Robert Faguy dans le cadre de la recherche-cration intitule Le monde narrte pas : Proposition
dune criture intermdiale. Recherche-cration inspire du conte David de Julieta Pinto au programme de Doctorat en Littrature et arts de la
scne et de lcran de lUniversit Laval par Paula Rojas Amador. Directeur : M. Luis Thenon.
3. Produire une squence de base et subsquemment, partir de celle-ci, explorer des

variantes et de possibles liens ou associations.
Activits
La construction de la premire squence de base doit considrer le regard du spectateur
et les transitions et le parcours des images, sans le son, le bruit ou la musique.
Dfinition prliminaire des variantes et possibles associations entre les objets des
installations et les images.
Dans cette partie du laboratoire, nous ralisons une squence de base avec le matriel visuel et
les connaissances techniques acquises jusque-l. La squence de base doit considrer le regard
du spectateur pour tablir les transitions et le parcours des images, sans laide du son, du bruit ou
de la musique. Il sagit dune squence simple, o chaque image se prsente lune la suite de
lautre avec des transitions varies (vido). Cet exercice tait intressant pour tablir dune faon
organise la base de donnes visuelle et dcouvrir le potentiel narratif de chaque lment.
Lexercice suivant tait la recherche et le dveloppement des associations narratives entre les
objets, les images, les textures et les couleurs. Pour le raliser, nous avons utilis les variantes
contrles et progressives. Ce systme constitue une mthodologie dveloppe par le professeur
Luis Thenon dans le domaine de linterprtation, de la cration scnographique et de la mise en
scne. Il sagit d'un processus dexprimentation qui permet de varier un lment unique dans une
proposition scnique pour tudier lincidence que ses variations ont sur lensemble. Llment
choisi peut tre modifi en temps, forme, rythme, taille ou augmentation du niveau de difficult par
rapport une situation dramatique. Ce processus permet lexprimentation de multiples solutions
cratives de faon contrle sur la scne et une inspiration constante partir du concept
dintermdialit.
Nous avons dfini les variantes suivantes :
La combinaison des couches (Layer) avec le mode de fusion ou mlangeur (Blend mode
(couleurs)). Cette variante nous permet de combiner les couches entre elles et de crer une
gamme de textures et de couleurs selon le mode de fusion choisi (Figs.20, 21 et 22).
Note : Toute reproduction est interdite sans lautorisation crite de la chercheuse ou citation approprie du travail.
Fig. 20 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Screen, Overlay, Difference).
Fig. 21 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Screen, Difference, Hue).
Fig. 22 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Multiply, Difference, Saturation).
Linversion dimages et dobjets est une variante qui vise crer des questionnements sur la place
quoccupe une image dans la squence de base et ainsi proposer des changements de place
cohrents avec des changements de sens. Par exemple, que se passe-t-il si le feu du foyer est
chang par de leau ? (Fig.23) Si le chien et le chat sont dans la maison et non pas dehors ?
(Fig.24) Si nous dcidons que le chat est dans la cuve ? Si le papillon est dans la poitrine du
mannequin et pas sur les vtements ? (Fig.25) Si les ombres sont sur le toit plutt qu la fentre ?
Fig. 23 Fig.24
Fig.25 Fig.26
La variante des rptitions nous permet de prendre un lment et de le multiplier dans tout
lespace ou dans une espace dfinie. Le fait que limage soit unique ou multiple nous oblige
modifier la narration, ce qui peut aussi fortifier le sens ou en susciter un nouveau (Fig. 27, 28 et
29).
Fig.27 Fig.28
Fig.29
Le dcoupage des crans (Fig.30 et 31) et des lignes (Fig. 32 et 33) est une variante qui nous
permet de trouver de nouveaux crans. Si, dans la premire squence, nous avons dtermin
quelques crans, cette exploration nous ouvre plusieurs possibilits et plus de prcision dans le
mapping.
Fig.30 Fig.31
Fig.32
Lexprimentation avec des chelles constitue une option dans le cadre cl (Keyframes), qui nous
permet de varier la taille dune image de faon constante, progressive ou instantane. (Fig.32 y 33)
Fig.32
Fig.33
Quant aux effets de cinma, ils permettent de changer la direction de limage et de provoquer ainsi
un nouveau regard narratif (Fig.33), ou oprent un simple changement de direction de limage. Les
effets de miroir et dinversion, eux, offrent loccasion, par exemple, de renverser le noir et le blanc
dune image, ils largissent ainsi la gamme de possibilits pour la construction du discours cratif.
(Fig.34 et 35).
Fig. 34. Effet Inversion + Mode de fusion (Multiply).

Fig.33 Effet miroir Fig. 35. Effet
miroir + Mode de fusion (Multiply).

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3. Produire une squence de base et subsquemment, partir de celle-ci, explorer des

Nous avons dfini les variantes suivantes :

Fig. 20 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Screen, Overlay, Difference).

Fig. 21 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Screen, Difference, Hue).

Fig. 22 Couche de couleur+ vido + mode de fusion (Multiply, Difference, Saturation).

Fig. 34. Effet Inversion + Mode de fusion (Multiply).

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