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1 David Osmond Smith, Berio, Luciano The New Grove Dictionary of Music
and Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan segunda edicin 2001, p.
350
2 Karin Pendle, Women & music: a history, Bloomington, IN: Indiana University
Press 2001 p. 338
3Andrew Porter, Berberian, Cathy The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan 2001 p. 303
4 Claudio Annibaldi, Berio, Luciano The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan primera edicin 1980 p. 557
La primera razn por la que el recital I es una obra interesante y que valdra la
pena abordar es que exige el desarrollo de una serie de habilidades extra de parte
del intrprete ms all de las dificultades vocales, al ser un monologo las
destrezas teatrales de Berberian cumplan una funcin importante, al igual que su
facilidad para los lenguajes por tratarse de una obra que contiene extractos
musicales en diferentes idiomas. El aspecto teatral de la obra es de tal importancia
que en una carta a Cathy el mismo Berio haca nfasis en que el pblico siempre
deba verla a ella sin distracciones.6
Otra de las razones por las que la obra es un gran reto y vale la pena abordarla es
porque exige un gran virtuosismo, Cathy era conocida por tener un rango vocal de
3 octavas y tener la habilidad de generar una serie de efectos sonoros de todo tipo
con su voz7, esto se refleja en la pieza dado que es una obra que contiene
numerosos extractos de diferentes obras del repertorio vocal. La grabacin que
hizo la misma Cathy con Berio como director y la Sinfonietta de Londres contiene
fragmentos que van desde Dido y Aeneas hasta Louise, secciones de lieder, citas
de Monteverdi y Stravinsky entre otros,8 en total la obra contiene 47 extractos de
diferentes piezas musicales. Cabe mencionar adems que Berberian pona
especial cuidado en enfatizar los diferentes estilos musicales de dichos
fragmentos y en las secciones del monologo transformaba su voz tambin para
tratar de imitar el estereotipo de una mujer juda. Por ltimo, la cantante tambin
6 Centro Studi Luciano Berio, Luciano Berio On Recital for Cathy, Fecha de
ltima consulta: 22 de Febrero de 2017 ,
http://www.lucianoberio.org/en/node/2487
8 Paul Grffiths, The Musical Times, Vol. 114, No. 1565, United Kingdom: Musical
Times Publications Ltd. 1973 p. 706
tena que seguir algunas instrucciones que Berio haba escrito en la partitura tales
como pomposo.9 Resulta entonces obvia la dificultad para cualquier intrprete
de moverse entre distintos tipos de repertorio vocal que necesitan de una diferente
tcnica dentro de una misma obra.
Annibaldi Claudio, Berio Luciano The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan primera edicin, 1980
Centro Studi Luciano Berio, Luciano Berio On Recital for Cathy, Fecha de ltima
consulta: 22 de Febrero de 2017, http://www.lucianoberio.org/en/node/2487
Grffiths Paul, The Musical Times, Vol. 114, No. 1565, United Kingdom: Musical
Times Publications Ltd. 1973
Meehan Kate, Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator, Composer
and Creator, Saint Louis Missouri: Washington University in St. Louis, 2011
Osmond Smith David, Berio, Luciano The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan segunda edicin, 2001
Pendle Karin, Women & music: a history, Bloomington, IN: Indiana University
Press 2001
9 Kate Meehan, Not Just a Pretty Voice: Cathy Berberian as Collaborator, Composer and
Creator, Saint Louis Missouri: Washington University in St. Louis, 2011, pp. 102-105
Porter Andrew, Berberian, Cathy The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanlie Sadie (ed.) London: Macmillan 2001