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Anlisis de la Imagen I

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Anlisis de la Imagen I

Indice
Un recorrido por el ABC de todo asesoramiento de imagen.
El cuerpo de nuestro cliente es nuestro objeto de arte,
el cual deberemos transformar en una obra maestra.

Para eso necesitamos entender cuales son los


principios bsicos que nos permitirn descifrarlo.

Contenido:

* Funcin del Asesor.


Qu significa ser asesor de imagen
Objetivo
Campos de desarrollo
Quienes pueden ser asesores de imagen
Qu significa la palabra imagen

* Historia del asesoramiento

* Principios de la ilusin ptica

* Los tipos de cuerpo

* Mediciones de Cuerpos:
Mtodo de las 8 cabezas

* Prendas para distintos tipos de cuerpos

* Tipos de Rostros.
Proporciones del rostro

* Accesorios segn forma de rostro


* Anteojos

* Tipologa de la indumentaria
Anlisis de la Imagen I

Introduccion al
asesoramiento de imagen
FUNCIN
La funcin del asesor de imagen es la de asesorar a individuos o grupos de individuos
sobre su apariencia y comportamiento. (AICI)

QUE SIGNIFICA SER ASESOR DE IMAGEN


El asesor de imagen es aquella persona que, a travs de su consejo y enseanza, ayuda
a otros a lucirse, moverse e interactuar mejor, para alcanzar el xito deseado, tanto laboral
como personal.

Debe servir de gua para que el cliente realice un autoconocimiento, donde pueda
determinar cuales son sus puntos fuertes que quiere destacar y cuales los dbiles que
quiere ocultar.

El trabajo del asesor es mucho ms que dar consejos sobre como vestirse o manejarse.
El trabajo del asesor servir para que mejorando el exterior, se pueda impactar en el
interior y as poder elevar el autoestima.

OBJETIVO
Cual es el objetivo del asesoramiento de imagen?
Primeramente debemos partir del momento en que se genera la necesidad de un
asesoramiento de imagen. Cuando se siente la necesidad de recibir un servicio de
esta categora?

Cuando la persona CONCIENTIZA su necesidad de verse mejor, o sea, SABE que no esta
bien como se ve, acta o se mueve, y adems tiene las GANAS y la VOLUNTAD de
cambiar.
Cuando la persona busca un asesoramiento y se siente preparada para escuchar que
cosas debe cambiar y que cosas debe explotar, entonces ya se tiene el 50% del trabajo
garantizado. Ya que de nada sirve dar un consejo sobre cambiar el color de cabello o de
maquillaje a alguien que no tiene la voluntad de cambiar.

Por lo tanto, el objetivo del servicio de asesoramiento es:


* AYUDAR A LA OTRA PERSONA
Se debe partir de las propias ganas de ayudar al otro, sino no se logra nada.
El asesor debe tener ganas de ayudar al otro para poder identificar lo que el otro necesita y no
venderle lo que el asesor quiere. Y esto lleva a la segunda premisa.
* ENTENDER QUE NECESITA EL CLIENTE
no todos los clientes buscan lo mismo, ni necesitan llegar al mismo resultado.
* GUIAR AL CLIENTE EN EL PROCESO DE CAMBIO
este proceso abarcara las siguientes reas:
* MAQUILLAJE
* PELO
* GUARDARROPAS
* PERSONAL SHOPPER
* MODALES
* LENGUAJE CORPORAL
* COLORIMETRA

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Campos de desarrollo:

* Asesor independiente
* Asesor dentro de una organizacin que se dedique al
asesoramiento de imagen
* Productor de moda en revistas, desfiles
* Capacitador de futuras asesoras de imagen
* Capacitador de asesoramientos personalizados grupales
* Dentro de un local de ropa y accesorios
* Dentro de un shopping o tienda de departamentos

Quienes pueden ser Asesores de Imagen?


* Todos aquellos que tengan pasin por la moda, criterio esttico, un sentido natural para
el estilo y el color, intuicin para la tendencia, que sean extrovertidos, que disfruten del
contacto con la gente.
* Profesionales relacionados con el mundo de la cosmtica y la moda.
* Personas a las que no slo les interesa el beneficio material sino tambin la satisfaccin
de generar cambios positivos en las personas.
* Jvenes emprendedores con ansias de crear su propia empresa.
* Madres o amas de casa que estn buscando un trabajo part-time o desde sus casas.
* Personas retiradas que deseen seguir inmersas en el mercado laboral.

Que es necesario?
* Ser una persona orientada al servicio
* Extrovertida
* Qu disfrute del contacto con la gente.
* Segura de si misma.
* Sensible e intuitiva.
* Disciplinada y con ambiciones.
* Que no le tema a los riesgos
* Que pueda afrontar el trabajo independiente
* Que se encuentre permanentemente actualizado

Que antecedentes son necesarios?


Las personas que se dedican actualmente a esta profesin, vienen de varias ramas, y
tomaron la decisin de incorporarse al asesoramiento de imagen por su pasin por la
imagen personal. Obviamente cuanto ms conocimientos se tiene sobre color, fondos y
formas, diseo de indumentaria, maquillaje, etiqueta, etc, mejor.

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Cuanta experiencia y estudios hay que tener antes de lanzarse al mercado?


Eso nadie lo puede responder por uno. Pero cuanto mas informacin se tenga sobre el tema, ms segura se esta
para enfrentar los distintos casos y adems, para poner un precio a los servicios que se van a brindan.

Se debe comenzar por aquello que se domina mejor para luego ir ampliando el campo de desarrollo.
Lo importante es lograr ser un buen referente dentro del mercado y as poder diferenciarse.
Esta actividad se presta para que muchos, que no tienen ni el conocimiento ni los estudios necesarios, se hagan
llamar asesores de imagen y solo desprestigien a la profesin. Lo ideal es que se pueda acumular la mayor
experiencia posible (con pasantas o con amigos y parientes) antes de comenzar una actividad rentable.

Es importante tener en cuenta que los asesores de imagen son algo as como cientficos sociales,
es por eso que deben mantenerse siempre actualizados de las nuevas costumbres y tendencias.

Que rea elegir?


Se deben especializar en un rea o brindar asesoramiento en todas?
No existe un asesor de imagen que se pueda desempear perfectamente en todas las reas.
Algunos eligen especializarse en dos o tres, mientras que otros solo en una.

La eleccin de estas reas depende de las preferencias, gustos y habilidades de cada profesional.
Inicialmente puede optar por un rea y luego ir agregando las otras en la medida que vaya generando confianza.

Trabajar para hombres, mujeres o ambos?


Actualmente es una industria formada por mujeres, que se dedican mayormente a mujeres.
En un menor porcentaje las mujeres asesoran a hombres y los hombres que son asesores de imagen se
focalizan prcticamente en polticos.

Part-time o full-time?
Aquellos que eligen esta actividad porque piensan que es glamorosa, porque esta de moda
y porque significa plata fcil, se les recomienda cambiar de idea.

Si bien es una profesin que va creciendo y puede


llegar a ser muy rentable, los comienzos de esta
actividad son muy lentos.
Es recomendable tener un trabajo part-time, o
uno full time que permita flexibilidad con los
horarios para ir armando la base de datos de
los clientes. Con continuidad y a mediano plazo el
asesoramiento de imagen puede llegar a ser la
actividad de la cual puedan vivir.

Pero por ms fcil y divertido que suene, el


asesoramiento de imagen es como cualquier
otro trabajo. Hay que trabajar para generar trabajo.
1% Inspiracin, 99% Transpiracin como dice el
viejo dicho. Y si bien la pasin es totalmente
necesaria tambin lo es la perseverancia y la
contraccin al trabajo.

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Que significa la palabra IMAGEN?


Es un conjunto de atributos y conductas que se proyectan y que los dems perciben.
Es la sntesis mental que los dems se forman de uno mismo y donde ms de un 50% de
la comunicacin es no verbal.
Por lo que se puede resumir como una sumatoria de: cabello, ropa, maquillaje, accesorios,
calzado, personalidad, belleza, que mezclado con el look que se quiere lograr y con la moda
actual, se logra una armona.
Lo importante es saber los puntos fuertes y dbiles de la imagen que cada uno proyecta
para poder corregirlos o potenciarlos y as poder verse mejor.
Todo lo que se perciba con los 5 sentidos impacta: como uno se ve, camina, si hace
contacto visual o no, su vestimenta, el tono de su voz, su lenguaje corporal.
La persona puede no hablar pero nunca deja de comunicar, el cuerpo comunica
permanentemente.

Por qu la imagen es tan importante a la hora de buscar trabajo?

Las primeras impresiones quedan grabadas en la memoria y si son causadas por una
mujer que maneja el arte de vestirse bien, pasa a ser admirada e imitada por su
profesionalismo, criterio y seriedad al vestirse. La mujer empresarial opta a la hora de
vestirse por piezas que pulen su nivel ejecutivo aumentando as el prestigio de su empresa,
por eso la apariencia y el buen gusto en el vestir para competir en el mercado laboral valen.
La imagen desaliada puede cerrar muchas puertas. La imagen exterior, aunque no es la
ms importante, influye en la percepcin que los dems tienen de uno.
Toda organizacin da importancia para crear una imagen institucional slida, a la forma de
vestir, al arreglo personal y a la seguridad que se proyecte de si mismo.
Se tiene 30 segundos para formar la impresin de uno.
El empleador tiene en cuenta a la hora de seleccionar al personal el nivel de educacin, la
personalidad, la habilidad para competir, los modales, la confianza que inspira, el sentido
del humor, races culturales, etc. Cuando el mensaje que se transmite a nivel visual es
positivo, la persona va a pensar que los otros aspectos tambin lo son.
Al hablar de comunicacin NO VERBAL se refiere al cabello, la ropa, la forma de moverse,
la sonrisa, etc.
La imagen que se representa de uno a los otros, va a revelar toda la interioridad y respeto
hacia los dems, si uno no esta bien internamente, no va a poder reflejar algo positivo en
los dems.
Hay cuatro habilidades en cuanto a la proyeccin personal: la postura, el contacto visual,
la sonrisa y el aplomo al conversar.
Usar colores como accesorios es una forma de enriquecer y mejorar la imagen personal,
para esto se debe determinar antes que grupo de colores favorecen mas, si los fros o
clidos, mediante la observacin y la prueba.

Uno debe adaptarse a usos y costumbres del rubro al que se postule pero lo que si se debe
respetar siempre es la pulcritud en la ropa, cabello, uas, zapatos y un maquillaje y bijou
acorde a la situacin, al igual que la sonrisa, la postura, la forma de dar la mano, el tono
de voz, el saber escuchar y el contacto visual.
Hay que saber como se quiere ser, dar lo mejor y tratar de mejorar permanentemente.
Hay que autogestionarse para que el cambio de look sea efectivo, hay que construir un
peso interno de soporte que de autonoma para que cada uno decida por si mismo que
imagen quiere proyectar.

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Historia de los comienzos


del asesoramiento de imagen
Comenz con la investigacin de un maestro llamado John T. Malloy que viva en Connecticut, USA.
Su estudio se bas en la relacin que exista entre el comportamiento de los alumnos, y la vestimenta de los
maestros. Descubri que la ropa que vestan los maestros tenia un impacto enorme en la actitud que tenan
los alumnos en sus clases.

Contino con su investigacin y descubri que la ropa que se usa afecta en gran medida como responde el
pblico o los interlocutores. Por lo que en los comienzos de 1960 empez a asesorar abogados, polticos y
empresas acerca de como vestirse.
En 1975 lanzo su libro Dress for Success y luego en 1977 The Woman's Dress for success. En ambos, hacia
nfasis en que su consejo estaba basado en su experiencia y no en su opinin personal. All surgi el trmino
Ingeniera del Guardarropas.

Hoy en da los parmetros usados por Malloy se pueden considerar anticuados, pero lo que sigue siendo
vigente en su teora es que la forma de vestir debe ayudar a ascender al xito en vez de retener.

Otra pionera en los comienzos del asesoramiento fue Emily Cho quien en 1970 fundo la firma consultora
New Image en Nueva York. Su idea de servicio, segn sus propias palabras, no era el mero hecho de acompaar
a sus clientas en un proceso de compra, sino ayudarlas a descubrir tambin sus cualidades internas.
Muchos clientes acudan en su ayuda cuando necesitaban encontrar seguridad o descubrir su personalidad y
eso lo lograba generando un cambio desde afuera.

En 1980, en EE.UU, el mercado corporativo creci


terriblemente y as tambin la demanda de personas
que requeran de los servicios de una consultora de
imagen. Ya en el 90 la industria generaba unos 130
millones de dlares al ao.

All fue cuando los servicios se dividieron en


4 categoras:

* Vestimenta y color
* Oratoria y presentaciones en pblico
* Relaciones pblicas y personales
* Motivacin

Como en todo crecimiento, surgieron ramas o divisiones entre aquellos que defendan la idea de asesorar al
cliente pero respetando sus intereses y aquellos que intentaban cambiar a sus clientes mas all de sus
preferencias particulares obligndolos a lucir forzadamente una imagen con la que no se hallaban.
Esto se vio empujado por el hecho de que en ese momento, en ese pas, exista un presidente que anteriormente
haba sido actor.

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A mediados de los 90, la economa en EE.UU. comenz a declinar.


Los presupuestos se achicaron y muchas empresas recortaron tambin el nmero de
empleados. Todo esto genero miedo e inseguridad en los trabajadores que recortaron
tambin sus gastos y dejaron de lado todo lo que pareciera superfluo con el fin de dedicarse
a mantener sus puestos de trabajo.

Por otro lado, surgieron las compaas de tecnologa, el boom de los sitios de Internet y
compaas que se manejaban por jvenes emprendedores que imponan su propio estilo.
Un estilo mas descontracturado, no solo por la personalidad de estos nuevos ejecutivos que
no les interesaba como lucan, sino adems apoyados por el hecho de que lo virtual era lo
que estaba de moda. De ah surgi lo que hoy conocemos como Viernes Casual o
Cassual Friday que todas las compaas adoptaron. Este estilo de compaas permita el
trabajo a distancia y esto acrecentaba ms el hecho de no tener que vestirse para trabajar.
Todo esto oblig a la industria de la asesora de imagen a repensar su negocio.

Como lo nico constante es el cambio, el asesor de imagen deba estar al tanto de las
tendencias no solo de la moda, sino tambin de los mercados para estar alerta y descubrir
que nichos se abran en donde se poda insertar. Se deba entender que pasaba con la
fuerza laboral, detectar donde estaba la ganancia, las posibles inversiones y que profesiones
o servicios se ponan de moda. Algunos ejemplos en esos aos fueron el surgimiento de
las AFJP, o el inters por la cocina, el consumo de vinos y el crecimiento de restaurantes.
Tambin el furor por el cine y la industria del modelaje, y por los cambios en la situacin
social del pas donde las amas de casa deban salir a trabajar, entre otras cosas.

Durante la segunda mitad de 1990 la economa creci en los EE.UU, y esto permiti al
asesoramiento de imagen renacer aunque con una estructura un poco ms amigable y
relajada. Ya no se usaba el uniforme para ir a trabajar y los cdigos de vestimenta se
hicieron ms flexibles. El hecho de que el mundo se hiciera mas globalizado gener una
nueva inquietud hacia la profesin, incorporando la etiqueta y el protocolo que permite
ayudar a los que interactan con diferentes culturas.

Ya a comienzos del 2000, era totalmente comn encontrar en cualquier punto de los
Estados Unidos un/a asesor/a de imagen, como as tambin en muchos pases de Europa.

En la Argentina, esta profesin esta comenzando a ser reconocida.


El mercado esta creciendo y con eso su demanda. Por eso Grupo Imagen se enorgullece en
preparar verdaderos profesionales y pioneros en esta hermosa y gratificante profesin.

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Principios de ilusin ptica

La ilusin ptica es una percepcin visual. Representa lo que nuestros ojos perciben
de una manera diferente a lo que en realidad es.

El objetivo es entender cuales son estos efectos y que resultados consigo al aplicarlos en
el cuerpo de la clienta. Esto va a permitir corregir as aquellos aspectos que se quieran
disimular.

El cuerpo de nuestro cliente representa nuestro objeto sobre el que aplicaremos los distitnos
principios de ilusin ptica. El mismo genera lneas verticales y horizontales (ancho y largo) sobre
las que trabajaremos segn el objetivo buscado.

Las lneas que provoca las


prendas en el cuerpo:

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Principios de ilusin
ptica, clasificacin:
1- Direccin de la lnea Vertical, horizontal, diagonal

El ojo humano esta acostumbrado a mirar escaneando de forma vertical, esto quiere decir que sigue lineas y
frena cuando encuentra algo que lo corte. En este caso la direccin de la linea es fundamental para permitir
al ojo escanear con libertad sin ser interrumpido generando as una figura mas elongada.

* Cuando las lineas son verticales (ej: cierres, botones,


pespuntes etc), se percibe una figura mas larga ya que la
vista no se centra en un punto sino que va de abajo hacia
arriba.

* Al igual que vestirse de un solo color (monocroma):


Al usar conjuntos monocromaticos la figura se estiliza. Si se
utilizan distintos tonos, estos provocan los denominados
Cortes Opticos, que segun su ubicacin y ancho pueden lograr
que una figura se perciba mas larga o mas corta. Los mismos
pueden ser horizontales o verticales.

Y tambin la divisin de colores:

En cuanto a la divisin de colores siempre se debe tener en cuenta que la calidez o frialdad de un color, su valor
e intensidad ayudan a producir un nmero infinito de combinaciones. Esto produce una variedad de opciones
para elongar mas la figura. El color puede ser usado para enfatizar ciertas caractersticas y hacer pasar
desapercibidas otras. Se debe tener en cuenta lo siguiente: para lograr achicar la figura se deben elegir colores
fros, de intensidad media, ej: negro, blanco, azul, violeta, bordeaux, etc.
Al usar conjuntos monocromticos la figura se estiliza. Si se utilizan distintos tonos, se elige el ms oscuro para
la parte que se quiere hacer parecer ms pequea.

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* Las lineas rectas horizontales (cinturones, fajas, ruedos, etc)


ayudan a percibir mas ancho un objeto.

* La botamanga al igual que el capri acorta la pierna, ya que genera un


corte horizontal

* Las personas bajas o de caderas o espaldas anchas deben evitar el


cinturon ancho porque les genera un corte justo a media figura.

* Cuando las lineas son en diagonal, la figura se ve mas estilizada pero


hay que tener en cuenta que estas no estn encontradas dividiendo
al cuerpo en dos como en la foto N3 del ejemplo.

Tambin los cortes en vestidos, costuras o pespuntes generan


lineas pticas que acortan la figura.

Otros ejemplos que elongan la figura son:

1. Telas con trama vertical


2. Lneas derechas no curvas
3. Lneas largas en diagonales
4. Tapados largos
5. Cuellos largos en V o U
6. Cinturones angostos engamados con
los colores de la ropa
7. Mangas largas y derechas
8. Talle princesa

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2- Movimiento de la lnea Recta, ondulada, zigzag

El movimiento que representa las lineas tambin influye en como se percibe el objeto.
Las lineas rectas verticales ayudan a elongar la figura
Las lineas rectas horizontales ayudan a ensanchar la figura

Las lineas curvas ayudan a generar curvas a cuerpos rectngulos, y suavizan las formas rgidas
Las lineas onduladas y en zigzag generan volumen extra, pueden ser estampadas o de textura

Abajo, al costado, al centro,


3- Ubicacin en relacin a su contexto sobre escote o falda

Si tenemos un fondo liso y sobre l agregamos un objeto, la vista ir directamente hacia el objeto que
captar la atencin, dejando de lado el fondo. Este principio es muy til cuando queremos desviar la atencin
hacia una parte o realzarla. Es ideal para destacar una parte (busto, cintura, caderas) con la intencin de
ayudar a otra a pasar desapercibida o para realzar la primera.

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Puede ser por ejemplo ubicado sobre el escote o sobre la falda, tener en cuenta que donde se ubique puede
ayudar a enfatizar an ms la zona, ya que la mirada se va a centrar sobre el diseo.

Estampados ms grandes o chicos,


4- Diseo o tamao en relacin a otros van en proporcin al cuerpo del cliente

El tamao del objeto y la relacin que tenga con su fondo, tambin genera distintas percepciones sobre el
cuerpo de nuestra clienta. Si el objeto es pequeo en relacin al fondo, el fondo se percibir grande, en
cambio si el objeto es grande con relacin al fondo, este ultimo aparecera como pequeo. Ademas, tambin
es importante tener en cuenta el estampado en relacin al cuerpo del cliente, ya que se aplicara el mismo
principio. Lo ideal es que el tamao del diseo este en proporcin o en escala con el tamao del cuerpo.

El efecto de los diseos en las telas depende del tamao y el tipo de diseo. Los dibujos pequeos y medianos
en colores suaves hacen que la figura se achique.
Lo importante a tener en cuenta a la hora de elegir un estampado es que sean suaves. El tamao del diseo
debe estar en relacin con el tamao del cuerpo y de la prenda.

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5- El espacio fsico entre lneas y tramas

Cuanto mayor es el espacio entre lneas o tramas,


mayor es la sensacion de volumen.

* El espacio entre lneas o tramas pueden variar el


tamao percibido de un objeto. Si las lineas estn juntas
sobre un fondo liso, en relacin, el fondo se vera mas grande
que si las lineas estn separadas.

Segn la proximidad de las lneas, dan la sensacin de


ms amplitud aquellas que se encuentran ms distanciadas
entre s que las que se encuentran juntas.

6- Intensidad de los colores

Los colores claros avanzan y expanden


Los colores oscuros retroceden y contraen
Por ms que no sean colores oscuros, al lado del blanco si lo son.
Ej: verde seco y blanco

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7-Peso y textura de la tela

Tela pesada (tejido) Tela liviana (seda)

Cada material tiene su propio peso (dado por su volumen y textura) y se lo transmite a la figura.
Ejemplos de telas livianas: muselina, gasa, lino, seda, algodn, modal.

Muselina
Gasa Algodn

Lino Seda Modal


Ejemplos de telas pesadas: tweed, corderoy, gabardina, pieles, lanas gruesas.

Tweed Corderoy Gabardina

Pieles Pagina 14 Lanas


Anlisis de la Imagen I

La textura determina como la prenda se va a sentir, a ver y el movimiento que va a tener.


Las telas tienen capacidad de absorber la luz, tienen peso propio y reflejan propiedades.
Cuanto mas dura, armada y rgida sea la tela, mas volumen va a generar en el cuerpo de la clienta.

Polera de lana polera de gasa


Las texturas opacas o mates absorben la luz y generalmente hacen que la figura parezca ms pequea.
Se deben utilizar telas como crepe de lana, franela, jrsey de lana.

Crepe de lana Franela Jersey


Una tela suave tiende a adelgazar y a esconder las irregularidades de la figura.
Estas no agregan peso a menos que sean muy gruesas. Ejemplo: el crepe, terciopelo, shantung y tweed.

Crepe Terciopelo Shantung


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Los 7 tipos de cuerpo:


Para identificar el tipo de cuerpo que tiene la clienta se la debe observar en ropa interior (siempre que la clienta
se sienta cmoda) o con ropa un poco ms ajustada para poder analizar adecuadamente su forma.
Es fundamental para realizar un asesoramiento que podamos determinar el tipo fsico de nuestro cliente.
Cada tipo fsico tiene sus puntos fuertes a destacar y puntos dbiles que podemos camuflar utilizando las prendas
correctas.

STANDAR
Espaldas y caderas BALANCEADAS
Cintura marcada sutilmente

RECTNGULO

Torso y Caderas BALANCEADAS


Sin curvas, cintura no marcada

RELOJ DE ARENA, OCHO

Torso y caderas: balanceadas


Cintura marcada, con curvas

CERRADURA
Espaldas y caderas: BALANCEADAS
Cintura a penas marcada, torso recto
Caderas redondeadas

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TRIANGULO INVERTIDO
Torso GRANDE, caderas y piernas PEQUEAS

TRIANGULO /PERA
Torso PEQUEO, caderas y piernas GRANDES
Curvas en parte inferior

CIRCULO
Espalda y caderas: BALANCEADAS
Area de cintura de ms dimetro
Torso compacto redondo o cuadrado

CARACTERISTICAS PRINCIPALES
DE CADA TIPO:
Standard para Hombres y Mujeres:

Caracteristica principal: estan balanceados, presentan una cintura apenas marcada, pero sin
curvas.
Esta figura no tiene puntos a camuflar, estan equilibrados.

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Rectngulo para Hombres y Mujeres


Caracterstica principal:
* Estn balanceados, pero no presentan curvas.
* Muchas veces tienen el aspecto de nene/as y pueden presentar algo de pancita.
* Este tipo de cuerpo gana peso en su abdomen, muslos y entrepiernas.

MUJERES: Se pueden usar hombreras, y volados para generar curvas extras.


Objetivo: generar cintura mediante cinturones, cruces, entallados, etc.

Triangulo/ Pera para Hombres y Mujeres:


Caracterstica principal:
* Tienen la parte de abajo ms grande que la parte de arriba.
* Tienden a engordar en la cola, en el pantaln de montar, pero sus estmagos quedan relativamente flacos
y su cintura tambin.
Tanto hombres como mujeres:
* Siempre deben usar hombreras para balancear hombros con caderas.
* Colores oscuros en la mitad de abajo y claros arriba.
* Los largos de las prendas superiores debern llegar a primera cadera.

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Ocho o reloj de arena para mujeres:

Caracterstica principal:
* Cuando estn delgados, son el cuerpo mas proporcionado.
* An con peso, su cintura se mantiene en proporcion chica.
* Mientras este delgado, este tipo de cuerpo puede usar
cualquier tipo de prendas.
* Con algo de peso no debern marcar mas curvas de las que ya tienen
y debern tratar de no pronunciar demasiado su cintura, con el fin de
no destacar ms las caderas.

Triangulo invertido para Hombres y Mujeres

Caracterstica principal:
* Generalmente los hombres presentan este tipo de cuerpo,
aunque tambin hay algunas mujeres.
* Son figuras ms atlticas. En ese caso debern tratar de
femeneizar la figura agregando curvas en la parte inferior.
* Si adems poseen torso largo (generalmente es as)
debern tratar de evitar agrandar la parte superior y alargar
las piernas para balancear la figura.
* En el caso de las mujeres pueden hacer uso de los frunces y
volados para dar un efecto mas suave en todo su cuerpo.

Cerradura para Mujeres:

Caracterstica principal:
*En este tipo fisico lo importante es que los hombros y las caderas
se encuentran balanceadas, el torso es recto o apenas achicandose
hacia la cintura, y solo las caderas se muestran redondeadas y esto
es debido a que poseen tiro largo. La diferencia con el cuerpo 8 es
que las cerraduras no so n cuerpos torneados salvo las caderas por ser tan altas.
*En este caso el objetivo sera suavizar caderas y no exagerar la espalda.
* En general so n cuerpos fuertes y de estatura mediana a alta.

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Anlisis de la Imagen I

Circulo para Hombres y Mujeres

Caracterstica principal:

*No siempre estamos hablando de un cuerpo con sobrepeso.


*Aqu las espaldas y las caderas estan balanceadas pero el diametro
de la cintura es el area de mayor dimension.
*El torso se muestra compacto, redondo o cuadrado.
*En este caso es mejor evitar tapar con tela, ya que de esa forma
se puede agrandar aun m s el contorno.
* Lo ideal es entallar las prendas, sin apretar, y tratar de balancear.
*Generalmente tienen piernas contorneadas.

Una vez identificado el cuerpo del cliente y sabiendo los efectos pticos que
produce la ropa en ese tipo de cuerpo, se debe efectuar la medicin correspondiente.
Esta medicin permite analizar mejor el tipo de cuerpo que tiene el cliente y por
lo tanto saber si es proporcionado o no.
De acuerdo al resultado de las mediciones, el asesor va a tener un concepto
mas firme a cerca de los cortes especficos que debe tener la prenda para
que se adapte al cuerpo, disimulando aquellos efectos que se
deban ocultar y resaltando aquellos que se quiera mostrar.

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Anlisis de la Imagen I

Mas ejemplos de tipos de cuerpo:

Cuerpo Standar

Cuerpo Rectngulo

Cuerpo Reloj de Arena

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Anlisis de la Imagen I

Cuerpo Tringulo/ Pera Cuerpo Tringulo Invertido

Cuerpo Cerradura

Cuerpo Circular

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Anlisis de la Imagen I

Mtodo de Medicin del cuerpo:


Mtodo de las 8 cabezas:
Este mtodo es el mtodo ideal para saber las proporciones del cuerpo y saber como es el
torso y el tiro.
Consta de medir el largo de la cabeza desde la coronilla hasta la punta de la pera y esa
medida repetirla en todo el cuerpo.
Para tomar las medidas, el cliente se coloca contra una cartulina montada en una pared
(antes se le debe explicar como son los procedimientos y si esta de acuerdo) y se van
ubicando los ejes sobre la misma (punta de cabeza-mentn; axila; cintura; segunda cadera
o entrepierna; mitad de muslo; rodilla; mitad de pantorrilla; piso). Una vez que estn todos
los ejes sobre la cartulina se procede a medir la distancia que va de la punta de la cabeza al
mentn. Esta medida se marca en una cinta, y se va trasladando a cada uno de los puntos,
para ver si dentro de cada seccin entra la medida de una cabeza, sobra o falta. De esta
forma lograremos identificar las proporciones del cuerpo.

Las medidas que se deben marcar son las siguientes:

1-Punta de cabeza a
punta de pera

2-Punta de pera a
debajo de axila

3-Debajo de axila a cintura

4-Cintura a cadera

5-Cadera a mitad de muslo

6-Mitad de muslo
a rodilla

7-Rodilla a mitad de
pantorrilla

8-Pantorrilla al piso

Aquellas partes del cuerpo en que sobra o falta, son aquellas zonas a
tener en cuenta por el asesor a la hora de seleccionar las prendas correctas
para ese fsico.

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Tamao de la cabeza: lo primero que debemos tener


en cuenta es si el tamao de la cabeza esta
proporcionada para la altura que posee el cuerpo.
Dado que una cabeza desproporcionada nos puede
confundir a la hora de analizar parte por parte el
cuerpo.
Si en todo el largo del cuerpo entra la medida de 8
cabezas (mas alla de cmo estn estas distribuidas)
podemos decir que la cabeza esta en proporcin a la
altura.
Si en el largo entran mas de 8 cabezas, entonces la
medida de la cabeza es demasiado chica para esa altura.

Si entran menos de 8 cabezas, quiere decir que


estamos ante la presencia de una cabeza larga o
rostro alargado para el tamao del cuerpo.

= 8 cabezas ................. en proporcin


+ de 8 cabezas ..........................cabeza corta
- de 8 cabezas ............................ cabeza larga

Tamao del torso: idealmente el torso debe medir la medida de 2 cabezas. Si entran mas de 2 cabezas
Quiere decir que el torso es largo, si entran menos de 2 cabezas el torso es corto.

= 2 cabezas .............................. en proporcin


+ de 2 cabezas ............................ torso largo
- de 2 cabezas ............................. torso corto

Largo del tiro: el tiro debe medir la distancia de una cabeza, si mide menos de una cabeza el tiro es
corto, si mide mas de una cabeza el tiro es largo.

= 1 cabeza ................................... en proporcin


+ de 1 cabeza.............................. tiro largo
- de 1 cabeza ............................. tiro corto

Las piernas: si el largo de las piernas es el mismo largo que la medida de 4 cabezas las piernas son
proporcionadas al largo del cuerpo, en cambio si miden mas de 4 cabezas, son largas y si miden menos
de 4 cabezas, son cortas.

= 4 cabezas ............................. en proporcin


+ de 4 cabezas ........................ piernas largas
- de 4 cabezas ........................ piernas cortas

Estas medidas nos sirven para analizar las proporciones del cuerpo y tratar mediante
los principios de ilusin ptica, de camuflar las partes que estn desbalanceadas.

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Anlisis de la Imagen I

Prendas adecuadas para cada cuerpo:


Una vez analizado el tipo de cuerpo y tomado las medidas, es muy
importante que el asesor tome notas de todas las caractersticas que mas
se destacan del cuerpo del cliente y tener en cuenta las prendas segn su tipo fisico

Caderas Anchas:
Las prendas que se deben EVITAR son:
* Pantalones ajustados o elastizados. Tambin los pantalones pinzados
(ya que van a la cintura, generando ms volumen y hacen que la cola se vea ms grande.)
* Prendas superiores muy ajustadas, ya que exponen ms la cadera.
* Polleras tubo o con mucho vuelo. La pollera tubo marca ms la cadera por el tipo de corte que presenta.
* Telas muy gruesas o rgidas, porque generan ms volumen.
* Blazers a la cintura, porque al igual que las prendas superiores ajustadas, dejan expuesta an ms la cadera.

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Anlisis de la Imagen I

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* Polleras al bies, levemente evas o lnea A, ya que desde donde sale la cadera, se abre la tela y la disimula.
* Pantalones tiro medio, rectos o semi oxford. Estos pantalones son ideales para todo tipo de cuerpos ya que
al ser rectos no ajustan la pierna y tiene una buena cada.
* Polleras, medias y zapatos monocromticos. Generan la ilusin ptica de elongar la figura.
* Zapatos con taco. Estiliza la figura.
* Telas con cada y movimiento. Disimula y no genera volumen extra.
* Blazers a primera cadera. Es el corte ideal ya que disimula la cadera sin tapar demasiado.

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Anlisis de la Imagen I

Disimular Panza:
Las prendas que se deben EVITAR son:

* Cinturones muy apretados, ya que la acentuaran an ms.


* Accesorios en la cintura, porque llama la atencin en esa zona.
* Cortar la figura a la altura de la cintura, porque genera una lnea ptica horizontal.
* Prendas muy cortas. Porque generan un corte horizontal, dejando la zona mas expuesta.
* Polleras rectas con cintura finita. Estas polleras marcan especialmente la zona de la panza, acentundola
an ms.
* Pantalones pinzados. Abultan la panza debido a sus pinzas.
* Tapados con cinturn. Generan un corte horizontal y desvan la vista a esa zona.

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Anlisis de la Imagen I

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* La prenda superior debe superponer levemente a la inferior, para contener y disimular la panza.
* La prenda superior siempre debe ser levemente entallada, pero respetando el talle actual.
* Corte tipo princesa para vestidos, remeras y camisas.
* Pantalones rectos con tiro medio. Este corte es el ideal para todo tipo de cuerpos.
* Polleras levemente evas para balancear la figura.

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Anlisis de la Imagen I

Brazos Grandes:
Las prendas que se deben EVITAR son:
* Manga americana, porque corta justo a la base del hombro.
* Manga que ajuste a medio brazo.
* Musculosas que corten a la base del hombro.
* Mangas cortas con buche, volados o elsticos, ya que llama la atencin a esa zona y los enfatiza.

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* Manga a medio brazo (3/4) por encima o apenas pasando el codo.
* Musculosas con breteles entrantes en el hombro.
* Mangas largas con movimiento en el extremo, ya que disimula y estiliza el brazo.

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Anlisis de la Imagen I

Piernas fuertes/Tobillo grueso:


Las prendas que se deben EVITAR son:
* Estampados grandes, bolsillos y cierres en prendas inferiores. Porque generan mas volumen y llaman la
atencin hacia la zona.
* Telas muy gruesas y muy brillantes.
* Botamangas en los pantalones, ya que generan un doble corte horizontal.
* Pantalones pescadores, capri o por encima del tobillo. No solo dan la sensacin de acortar la figura,
sino adems dejan expuesto el tobillo.
* Polleras a la mitad de la pantorrilla.
* Zapatos o sandalias con pulsera. Al generar un corte acorta y ensancha el tobillo.

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Anlisis de la Imagen I

Las prendas que se deben ELEGIR son:

* Pantalones rectos respetando el ancho de la pierna, sin ajustarla.


* Pantalones sin pinzas y de tiro medio.
* Polleras levemente evas.
* Polleras a mitad de la rodilla o justo por debajo. Este largo es tambin conocido como largo chanel.
* Es el largo ideal de polleras para todo tipo de cuerpo.
* Sacos 7/8.
* Polleras largas a los tobillos.
* Calzado con taco.
* Sandalias por pocas tiras en el empeine y en tonos no muy llamativos.

Busto grande/Espalda ancha:


Las prendas que se deben EVITAR son:
* Uso de cinturones en la cintura. * Cuello bote y halter.

* Estampados muy grandes o rayas horizontales en las prendas superiores, * Pantalones de cintura alta

porque dan sensacin de amplitud.


* Los materiales rgidos (tafeta, organza), ya que generan volumen extra.
* Pauelos muy grandes y pashminas.
* Los sacos y blazers con mucha hombrera.
* Collares o aros demasiados llamativos.
* Las prendas con recortes o pespuntes en el frente, porque llaman la atencin y la mirada se centra en esta zona.

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Anlisis de la Imagen I

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* Un sostn reductor de excelente calidad. Un buen sostn puede cambiar la cada y el calce de la prenda.
* Cintos anchos a la altura de la cadera, ya que desva la atencin hacia abajo.
* El largo de las prendas superiores a la 1 cadera, para elongar el torso.
* Los escotes en V, ya que producen el efecto ptico de elongar el cuello y estilizar.

* Pantalones rectos sin pinzas.

Poco busto:
el tip fundamental es no utilizar tops que ajusten y marquen demasiado. Un escote muy profundo puede
resultar an mucho ms sexy y elegante que algo muy ceido al cuerpo.

Las prendas que se deben EVITAR son:

* Breteles finitos. Porque achican an ms el torso.


* Tops rectos que aplasten.
* Bikinis de tringulo.

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Anlisis de la Imagen I

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* Las prendas superiores con detalles de bordados, bolsillos, etc. Porque generan ms volumen en esa zona.
* Sostn con relleno de buena calidad.
* Elegir tops y vestidos de breteles anchos.
* Superponer prendas superiores.
* Pashminas y bufandas.
* Cuellos redondos, poleras, cuello halter y como alternativa escote muy profundo.
* Si se utiliza escote en V, abajo se puede colocar una remera escote U.
* Mangas americanas.

Piernas Cortas:
el tip principal es tratar de elongar las piernas lo ms que se pueda y tratar desviar la vista hacia el torso.
Las prendas que se deben EVITAR son:
* Pantalones totalmente oxford o pallazzo.
* Pantalones muy ajustados, ya que marcan mas la pierna.
* Pantalones pescadores, capri o por encima del tobillo ya que acortan la lnea.
* Pantalones con botamanga.
* Polleras que tengan un canes ancho en la cintura.
* Faldas a pantorrilla.
* Zapatos o sandalias con pulsera.

Las prendas que se deben ELEGIR son:


* Polleras/pantaln, medias y zapatos de igual color (monocroma en la parte inferior).
* Zapatos con taco.
* Zapatos o sandalias con empeine despejado, esto logra estilizar la pierna.
* Polleras largo chanel (mitad de rodilla).
* Pantalones rectos de cintura alta o media.

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Anlisis de la Imagen I

Torso Corto

Lo que se debe EVITAR es:

Recargar con detalles y hombreras

Cortar el torso a la altura de la cintura

Las prendas que se deben ELEGIR son:

Despejar el cuello, para estilizar

Cortar con las pre ndas a la altura de la cadera

Escotes en V

La prenda superior por debajo de primera cadera

Tiro Medio o bajo

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Anlisis de la Imagen I

Torso Largo

Lo que se debe EVITAR es:

Cortar el torso a la altura de la cadera

Tiro bajo

Parte superior por debajo de segunda cadera

Lo que se debe ELEGIR es:

Cortar el torso a la altura de la cintura

Tiro medio o alto

Polleras largo chanel

Parte superior entre cintura y primera cadera

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Anlisis de la Imagen I

Tipos de Rostro:

El tipo de rostro se encuentra definido por:


1. Estructura sea de la persona
2. Msculos, piel y tejido que la recubren
3. La lnea natural del crecimiento del pelo

Como detectar?
Mirar solo al CONTORNO EXTERNO de la cara y olvidarse de los rasgos
Retirar el cabello y asociarlo a una figura geometrica.

HEXAGONO:

* Frente y mandbulas del mismo ancho.


* Mentn sobresaliente.
* Mejillas sobresalen como mandbulas
* Desde la cien a la mandbulas baja
en una lnea recta.

CORAZN:

* Frente mas ancha que las mandbulas.


* Mentn puntiagudo
* El rostro se va angostando de frente a
mentn y baja en forma de V.
* La forma clsica tiene en la lnea del
nacimiento del cabello un pico como el
del corazn.
* No tiene mandbula marcada

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Anlisis de la Imagen I

ALARGADO:

* En su proporcin es mas largo que


ancho, superando el largo standard.
* Prcticamente baja de frente a
mandbulas en forma derecha.
* Generalmente presenta narices
importantes.
Puede estar combinado con otro rostro,
por ejemplo: ovalado alargado, etc.

CUADRADO:

* La frente y las mandbulas tienen el


mismo ancho.
* El ancho que presenta su frente al
igual que el ancho de mandbula, son
similares a la medida que va de frente
a mandbula.
* Contornos angulares pero puede tener
contornos suaves

REDONDO:

* Representa un crculo
* La persona con cara redonda tienen
cuello mas corto y generalmente
corresponde a una figura ms llena
* Es curvilnea y nunca angular.
* El contorno de la frente es bien circular.
* A este rostro se lo relaciona con el
rostro de la eterna juventud, ya que
tiene facciones mas dulces y pocas
arrugas.

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Anlisis de la Imagen I

OVALADO:

* Se lo considera el que tiene las


proporciones mas balanceadas
* La frente y la mandbula son de
medidas similares
* La pera no debe ser muy puntiaguda

DIAMANTE:

Posee las sienes-mejillas ms anchas que la


frente y las mandbulas. La pera en general se
ve cuadrada, o suavizada

Mas ejemplos de tipos de rostros:


Rostro Corazn: Rostro Alargado:

Rostro Hexagonal Rostro Cuadrado:

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Anlisis de la Imagen I

Rostro Redondo: Rostro Diamante:

Proporciones del Rostro:


1. Se debe explicar al cliente lo que se le va a hacer
2. Utilizar la vista, es decir, el asesor debe acercase y alejarse del cliente para poder observar con detenimiento y
hacer un anlisis completo.
3. El pelo de la clienta debe estar recogido hacia atrs para poder observar todo el contorno de rostro y cuello.
4. No debe tener accesorios tanto en el rostro como en el cuello para tener toda la zona despejada y as saber
con mayor facilidad su tipo de rostro.
5. Reconocer la forma del rostro repasando las 7 formas bsicas.
6. Alejarse y afinar la vista. Lo ideal es que el cliente se coloque de frente a un espejo de cuerpo entero y el
asesor se site por detrs del cliente y lo observe desde el espejo, alejndose y acercndose para obtener un
anlisis correcto.
7. Destacar aquello que mas destaque del cliente. Se le puede sacar una foto (si el cliente lo permite) para hacer
un anlisis mas exhaustivo.

Al rostro se lo mide teniendo en cuenta la proporcin horizontal y vertical:


Proporcin Vertical:
Se debe detectar el largo de la nariz. Este largo debe entrar 3 veces en todo el rostro.
En el caso que al trasladar la medida de la nariz tanto a la frente como al mentn sobre espacio, quiere decir
que se tiene nariz larga en proporcin al rostro.

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Anlisis de la Imagen I

Proporcin Horizontal:
tiene que entrar 5 veces el tamao del ojo en el ancho del rostro.
Se puede utilizar como herramienta de medida el hisopo (bastoncito), el cual tambin me va a permitir saber el tipo
de ojos que tiene la clienta (juntos, separados o equilibrados) que se detalla a continuacin.

Proporciones del rostro, diferentes tipos de ojos:

Tres medidas, segn su proporcin horizontal:

* Juntos
* Equilibrados Horizontal
* Separados

Segn su ubicacin en el arco superciliar:

* Ojo protuberante
Vertical
* Hundido
* Equilibrado

* Se debe medir la distancia que hay entre los ojos para saber si son ojos juntos, separados o equilibrados.
* Para saber esto se puede usar un hisopo y medir el largo del ojo, esa medida se debe llevar a la distancia
que hay entre ojo y ojo, si hay una notable distancia entre ojo y ojo que es mayor al tamao del ojo, se tiene
ojos separados.
* Si la distancia entre ojo y ojo es menor, es que se tiene ojos juntos.
* En cambio, si la distancia ente ojo y ojo es igual al tamao del ojo, se tiene ojos equilibrados.

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Anlisis de la Imagen I

Estos son algunos ejemplos:

Ojos separados Ojos Juntos

Ojos equilibrados Ojos protuberantes

Luego se debe observar la ubicacin del ojo en el hueso, es decir si son ojos protuberantes,
hundidos o equilibrados.

Ojos equilibrados Ojos oblicuos

Ojos cados
Por ltimo se debe ver el ngulo de los vrtices,
es decir si son ojos cados u oblicuos

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Anlisis de la Imagen I

Proporciones del rostro,


tipos de cejas:

Hay 5 formas de cejas:

Arqueadas

Curvas

Rectas

Oblicuas Ascendentes

Oblicuas Descendentes

Las cejas estn ubicadas en la parte inferior de la frente y sobre el arco ciliar. Su finalidad
es proteger los ojos del sudor como de la luz.
Las cejas son consideradas como el marco del rostro por lo que es importante no solo que
se adapten a la tipologa del rostro sino adems al estilo y personalidad del cliente.
En general, para que una ceja se considere correctamente conformada deber tener forma
arqueada, es decir, comenzar mas gruesa, luego se afinar a medida que llegue a la mitad
y finalizar mas fina. Pero adems deber cumplir con una correcta medicin de las mismas.

Esta medicin se realiza de la siguiente manera:


Medicin de cejas: se debe apoyar el hisopo, formando una lnea vertical que pasa desde la
aleta de la nariz y el lagrimal. Esta lnea marca donde la ceja deber empezar, por lo que se
deben eliminar con una pinza de depilar aquellos pelos que sobrepasen esta lnea, al igual
que se debe maquillar en el caso contrario, para acercar el inicio de la ceja a la lnea, en
el caso que falten.
El final de la ceja, lo indicar la lnea diagonal que pasa por la aleta de la nariz y la parte
externa del ojo. Esta lnea marcar el punto donde debe terminar.
Por ltimo, la ceja arqueada tiene una zona donde se eleva, dicho punto esta marcado por
la lnea vertical que pasa por el extremo exterior del iris. Donde esa lnea corta la ceja debe
estar el punto ms alto de ella.

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Anlisis de la Imagen I

Proporciones del rostro,


formas de nariz:
Tipos de nariz:

1. Aguilea
2. Huesuda Existen otras cosas a tener en cuenta:
3. Ancha * Si las facciones estn juntas o separadas
4. Corta * Si son angulosas o redondeadas
5. Recta * Si son grandes para el contorno o pequeas
6. Larga
7. Respingada
8. Punta Redonda

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

8. Accesorios segn
la forma del rostro:
1. Los accesorios deben reflejar la personalidad del cliente. El asesor debe saber orientar
y guiar adaptndose a los gustos y personalidad del cliente.
2. Aros y collares deben reflejar el estilo de la clienta.
3. Sirven para darle terminacin a un conjunto.
4. Ya sean pequeos o llamativos, siempre debe haber accesorios en el armado del conjunto.
5. Deben respetar la proporcin del cuerpo y la estatura de la persona.
6. Tienen que complementar la colorimetra de la persona.
7. Deben usarse solo aquellos apropiados para la ocasin.
8. Deben ser acordes para el tipo de conjunto que se use.
9. Tiene que haber un accesorio central que llame la atencin y los dems deben
acompaar.
10.Se debe colocar ste donde ms se quiera llamar la atencin.
11.Aros y collares cumple la misma funcin que las corbatas para hombres.
12.Si el accesorio es costoso, es ms clsico. Es decir que son de mejor calidad, que duran
para toda la vida y que nunca pasan de moda.
13. Podemos invertir en un accesorio que sea clsico, si es de tendencia no gastar mucho dinero ya
que la moda pasa rpido.

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Anlisis de la Imagen I

Distintos accesorios para los


diferentes tipos de rostros:

Rostro Hexagonal:
SI
* Angostos especialmente en el medio
* Forma de pera o alargados o tipo X
* Pegados a la oreja y al cuello

NO
* Anchos en el medio
* Forma de diamante, redondos, cuadrados
* Se despeguen mucho de oreja y cuello

Rostro Corazn:

SI
* Forma de pera, redondos,
cuadrados, ovalados
* Se destacan y dan mas anchura
a mandbula y cuello

NO
* Con forma de corazn o diamante
* Pegados a la oreja y cuello
* A los aros finitos y largos

Rostro Ovalado:

SI
* Similares a rostro
* En general pueden usar todos

NO
* No presenta

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Anlisis de la Imagen I

Rostro Alargado:
SI
* Cortos y anchos.
* El largo no debe sobrepasar la
lnea de la mandbula.
* Diamante, corazn, oval, pera, redondos,
cuadrados
* Que se despeguen de la oreja y cuello

NO
* Mas largos y angostos
* Pegados a la oreja

Rostro Cuadrado:
SI
* Angulares
* Corazn, ovales, alargados, pera
* Pegados a la oreja y cuello

NO
* Muy curvos o redondos, forma de
diamante, crculo o cuadrado
* Que agreguen ancho a la mandbula

Rostro redondo:

SI
* Curvos con bordes suaves
* Corazn, oval, alargados o pera
* Pegados a la oreja y cuello

NO
* Muy angulosos o puntiagudos
* O muy chicos o muy largos
* Diamante, redondo o cuadrado
* Sobresalgan de la oreja y cuello

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Anlisis de la Imagen I

Rostro Diamante

SI:
Pera, rectangulares, ovalados, con forma de X

NO:
Con forma de corazn, redondos, diamante,
demasiado largos y finitos.

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Anlisis de la Imagen I

Anteojos:
A travs de ellos cubrimos los ojos y nos transformamos en un enigma
permiten al que los lleva, observar si ser observado, cierran la ventana del alma,
no dejan ver las emociones.

Cada dos tres aos hay que renovar los anteojos de sol.

Lo mejor es verse en un espejo de cuerpo entero para asegurarse que el tamao de


los anteojos queda armnico con el tamao de nuestro cuerpo.
Si se tienen pmulos prominentes, los anteojos no deben taparlos.
Si se tienen dudas, los marcos ovalados suelen ser los ms sentadores.
No es una regla, pero generalmente funciona: que la forma del rostro sea lo
opuesto al marco del anteojo.

El marco del anteojo debe estar proporcionado en cuanto a tamao


y forma del rostro.

1 Paso Tipo de rostro:

Rostro Ovalado:
Casi todos los formatos quedan bien con este tipo de rostro. Igualmente es
importante que el ancho del anteojo sea igual a la parte ms ancha del rostro o
apenas un poco ms ancho. Se debe asegurar que el tamao del anteojo est
proporcionado con el tamao de la cabeza y las facciones generales.
Debe seguir la forma natural de las cejas, enfatizando la forma del rostro
Marcos cuadrados suaves, envolventes, marco de arriba alto.

Rostro Alargado:
Objetivo: no alargar
Modelo sugerido: ovalados los que tienen lneas/
marcos horizontales ayudan a crear una lnea horizontal que acorta el largo
del rostro y suaviza sus ngulos.

Demasiado grandes Demasiado pequeos Calzan muy abajo,


y cuadrados. y calzan muy abajo. enfatizan aun mas
la forma del rostro.

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Anlisis de la Imagen I

Rostro Redondo:
Objetivo: disimular redondez
Modelo sugerido: ovalados y anchos, los estilo
ojo de gato y los modelos angulosos disminuyen
la redondez del rostro
Tambin los modelos que son ms anchos que altos, o con puntas redondeadas.
Adems pueden ser los modelos cuadrados o rectangulares. Pero nunca redondos.

Rostro Corazn:
Objetivo: minimizar la parte mas ancha
Modelos sugeridos modelo aviador, mariposa,
en degrad, o los que tienen slo un marco superior.

El anteojo no puede ocupar 1/3 del rostro, siempre menos.

Forma de rostro
Cuadrados: Correcto tipo corazn con
Objetivo: suavizar ngulos anteojos
Modelo sugerido: formatos curvos que son equivocados.
ms horizontales que verticales. La parte superior de
la montura debe cubrir las cejas para compensar el
ancho de la mandbula.

ptimos Desproporcionados

Rostro Hexagonal/Diamante:
Objetivo: suavizar ngulos, disimular pera prominente en Hexagonal y mandibulas
prominentes en el rostro diamante.
Modelo sugerido: formatos curvos suaves, mariposa

Anteojos correctos para rostro hexago nal

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Anlisis de la Imagen I

2 Paso - Detalles faciales y Colorimetra:

Nariz larga: Un puente bajo y notorio corta con el largo de la nariz.


Los detalles en patilla ayudan a desviar la atencin de la nariz. Los colores oscuros son
una buena opcin.

Nariz ancha: Un puente oscuro puede ayudar a alargar la nariz, pero debe ser finito y simple.
Los ms sentadores son los que no tienen marco, o tienen un marco metlico y fino. Evitar
los marcos de plstico.

Nariz Pequea: Elegir anteojos con un puente alto, de esta manera queda ms nariz al
descubierto, son ms sentadores los marcos livianos de metal que los pesados de plstico
o mas gruesos. Colores claros y marcos pequeos.

Ojos juntos: Un marco claro y con detalles ayuda a ensanchar el rostro.


Evitar los modelos muy grandes.

Ojos separados: un puente oscuro hace que los ojos se vean mas juntos.

Cejas: Los anteojos ms sentadores suelen seguir la lnea de las cejas, anteojos de
sol adentro del marco, anteojos de leer arriba.

Colores: Los colores que te benefician tanto en tu maquillaje como con tus prendas
quedaran mejor en los anteojos. Tonos que armonicen tu rostro. Tambin se los puede
combinar con el color de pelo.

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Anlisis de la Imagen I

3 Testeo de calce:

* Los anteojos deben quedar cmodos en el rostro, sin hacer presin o evitando que se
caigan.
* Deben quedar perfectamente cmodos en la zona de la nariz. Las alitas que descansan
en la nariz deben caer chatas sobre sta.
* El ojo debe estar centrado en el medio de la lente centrado en el tercio superior de
la misma.
* Las patillas deben quedar cmodas sobre nuestras orejas y no deben clavarse en la
cabeza.
* Una oreja puede estar un poco ms alta que la otra, con lo cual se debe ajustar el
anteojo de esa manera.

Tipos de lentes y acabados:

Lentes Polarizados:
recomendados para manejar, porque reducen el reflejo de las superficies horizontales de
las rutas, autopistas, etc.

Lentes con fotocroma


son lentes sensibles a la luz, que se oscurecen si hay mucha luz, de esta manera se
pueden usar tanto dentro como fuera.

Lentes de Policarbonato:
es un material muy liviano y resistente especial para deportes al aire libre.

Lentes antireflex:
es un tratamiento que bloquea el reflejo de la luz y se aplica a cualquier lente.

Proteccin UV:
es un tratamiento que protege la vista de los rayos UV y puede agregarse a lentes de
lectura o de sol.

Color de la lente:
Verde/Gris:
es el color mas usado, permite filtrar la luz solar y distorsiona menos
los colores.

Marrn/amarillo:
estos distorsionan levemente los colores, pero permiten un
contraste mas alto al filtrar el tono azul de la luz. Son recomendados para manejar.

Rosa, Azul o violeta:


Las lentes en estos colores son ms que nada una cuestin de
moda porque interfieren con la percepcin de los colores.

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Anlisis de la Imagen I

Tipologa de Indumentaria:

Pantalones:

Pantaln Pinzado:
El pantaln pinzado generalmente tiene la cintura muy alta, esto sumado
a las pinzas lo hace poco favorecedor porque las pinzas brindan tela
extra en la zona del abdomen y la cintura alta hace que la cola parezca
MUY larga.
Las personas que lo podran usar son aquellas de contextura flaca y
estilizada, pero es aconsejable reemplazarlo por un pantaln recto
que siempre queda bien.

Pantaln Recto:

El pantaln recto de tiro medio y sin pinzas es ideal


para todo tipo de cuerpo. Se caracteriza por tener en
todo el largo del pantaln el mismo ancho.
Esto permite que se adapte a cualquier tipo de fsico,
quedando siempre bien.

Pantaln Oxford:

Este tipo de pantaln se caracteriza por el ensanchamiento


que comienza a la altura de la rodilla, produciendo un efecto
en forma de A.
Es ideal para las personas altas, ya que resta altura.
Se debe evitar en el caso que presenten torso largo.

Tip: para diferenciar si es oxford o no se debe doblar el ruedo


y llevarlo hacia el muslo, si sobra la tela del ruedo, es que es oxford.

Pagina 51
Anlisis de la Imagen I

Pantaln Semi Oxford:

Es ideal para el cuerpo triangulo ya que ayuda


a balancear caderas fuertes.
Para las personas de estatura baja se recomienda
usarlos con taco.

Pantaln Recto Ancho:

No se debe confundir con el palazzo,


ya que este es mucho mas ancho.
El pantaln recto, no tiene pinzas.
Sirve para balancear caderas y piernas fuertes.
Es ideal para figuras altas.
No favorece a personas con caderas fuertes de
torso largo o bajas.
Las figuras bajas deben agregarle tacos.

De vestir con corte de jean:

Es una prenda que no esta de moda y se caracteriza por


ser mas aburrida, aunque se adaptan a todo tipo de cuerpo .

Pantaln Corte Masculino:


Se caracteriza por no tener cintura pero si
botamangas y por ser de corte clsico.
Esta prenda es especial para figuras tipo rectngulo
y flacas porque da mas forma.
Tambin ayuda a una figura con muchas curvas
(reloj de arena) porque las suaviza.
Beneficia a las que quieren disimular la panza
y a las personas bajas y altas.

Pagina 52
Anlisis de la Imagen I

Pantaln Cigarette:

Debido a su corte, no beneficia a casi ninguna


figura a excepcin de las figuras tipo rectngulo,
flacas y para aquellas personas con piernas largas.
Tambin en el caso de una figura tipo 8 pero flaca.

Pantaln con Cierre Lateral:

Es ideal para las figuras de piernas flacas y poca cola.


Tambin lo puede usar la figura tipo 8 balanceado
(no excedido de peso). Este tipo de figura puede
usar tanto este modelo como el de cierre trasero tambin.
Este corte ayuda a disimular la panza, ya que la hace
ver ms chata.

Pantaln Pijama:

Es una prenda que se caracteriza por ser sport al


igual que por su comodidad pero no siempre queda
bien. Solo la pueden usar las figuras altas y flacas
ya que generan muchos frunces.

Pantaln Cargo:

Si para piernas fuertes y caderas anchas. Pero hay que


ener en cuenta que si el cargo tiene bolsillos con tapa o
fuelles agregan volumen.
Se debe evitar usarlo en las muy bajas o con piernas cortas.
Cuanto mas largo el pantaln ms larga la pierna.
En el caso que el pantaln tenga bolsillos en la parte trasera,
ayuda para las figuras con cola chata, ya que distraen y
generan mas volumen.

Pantaln Babucha:

Es ideal para piernas flacas y con poca cadera.


En el caso que sea de Modal, se debe considerar que
marcan an ms el cuerpo y puede marcar la ropa
interior y adems no dejan de ser jogging, el cual solo
se debe usar para hacer ejercicio fsico.
En el caso que la persona sea baja, se puede doblar el
puo hacia adentro para no acortar tanto la figura.

Pagina 53
Anlisis de la Imagen I

Pantaln Capri:

Recto
Oxford
Cigarrette

Este pantaln se caracteriza porque termina del tobillo hacia arriba.


Hay diferentes variantes, el recto, el oxford y el cigarette.
No son recomendables para piernas cortas, ni para caderas fuertes.
En el caso de usarlo en piernas cortas es recomendable que no
pase mas de 10 cm del tobillo.
Si, para piernas flacas y figuras con pocas curvas, con poca cola.
Muy importante el largo, cuanto ms corto el pantaln, ms corta la pierna.
Nunca debe quedar a mitad de la pantorrilla, porque la pierna luce
ms corta y ms ancha. Se deben combinar con zapatos bajos y
abiertos, sin tiras que envuelvan el tobillo

Pescadores:
Se caracterizan por terminar debajo de la rodilla.
Recordar que cuanto ms corto es el pantaln, ms
corta se ve la pierna. Es para piernas largas y cortas.
Favorece ms el modelo al cuerpo, que el ancho,
porque la proporcin ancho y corto no favorece
en general

Bermudas:
Deben quedar unos cm por encima de
la rodilla y tapar la parte ancha del muslo. Es decir, el alto

ideal es que termine antes que el muslo


se ensanche para as mostrar algo mucho mas recto.

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Anlisis de la Imagen I

Tiros:

Tiro Alto: puede ser ms alto.


No queda panza al descubierto y hace la cola mas larga.
Este tipo de corte estiliza las piernas.

Tiro Medio:
es el tiro ideal, es justo por debajo de la cintura.
Disimula y se adapta a todo tipo de cuerpo.

Tiro Bajo:
acorta las piernas. El cierres es corto, no mas de 10 cm.
Termina mucho mas bajo que la cintura. Este tiro no beneficia en especial
a las figuras con caderas y piernas fuertes.

Cinturas:

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Anlisis de la Imagen I

Polleras

Pollera Recta:
Es ideal para las personas bajas, pero deben
tener pocas curvas y sin panza.
Tambin es ideal para figuras tipo 8 proporcionadas y
para las figuras tringulo invertido, ya que
marca mas las lneas.

Pollera Recta con Tajo


El tajo puede estar tanto en el centro como en el
costado de la prenda, permitiendo mas libertad de movimiento.
El largo ideal es que no supere los 15 cm.

Pollera Ceida o tubo:


Esta prenda se angosta en la altura del muslo
produciendo un efecto similar al pantaln cigarette.
El modelo ceido es solo para figuras rectngulos
y figuras flacas.

Pollera Evasse Corta:


Se llama corta ya que termina justo por debajo
de las rodillas.
La pollera evas es uno de los modelos ms sentadores
para los distintos tipos de figuras, ya que para las figuras
que tienen muchas curvas o caderas logran disimularlas,
al igual que ayuda a disimular la panza, debido al corte
que es mas ceido a la altura de la cintura y cadera y luego cae
suelta hacia abajo.

En este caso es muy importante elegir las telas


indicadas, es decir telas livianas y con cada.
Las figuras que tienen un abdomen prominente, suelen tener
piernas flacas, por lo que tienen que usar ms faldas para
remarcar las piernas.

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Anlisis de la Imagen I

Pollera evass larga:


Es ideal para personas altas, en el caso que la persona
sea baja hay que evitar que tenga mucho vuelo.

Pollera evass con Godets:


Esta prenda se caracteriza por tener dos cortes a mitad
del muslo que caen en forma de dos tringulos de tela.
Esto beneficia a cualquier tipo de cuerpo, ya que
estiliza y disimula la cadera.

Pollera evasse lnea A:


Se las llama as porque su cada forma una lnea
Se despega desde la cintura, creando as ms volumen.
Es buena para disimular caderas fuertes, teniendo en cuenta
las telas que ayudan. Pero a la vez, no ayuda a las figuras
bajas porque hace la figura ms corta, ya que la prenda esta
separada del contorno corporal. En ese caso conviene sacarle
tela de un costado.

Pollera evasse larga:


Faldas Largas: (faldas para el da, largo al tobillo).
No son para las bajitas. Elegirlas siempre con tajos
y usarlas con zapatos chatos, taco chino plataformas
discretas o con botas de taco intermedio. No con taco
alto porque se crea el efecto Mary Poppins.

Pollera Evass con cadern:


El cadern va a disimular de acuerdo a donde se site,
no hay una altura fija para el cadern, puede aplicarse
desde la cintura a la primera costura, como muestra la
imagen de la izquierda o situarse mas abajo, a la altura
del muslo, como muestra la imagen de la derecha.

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Anlisis de la Imagen I

Pollera con Tablas:


Si nacen las tablas desde el comienzo de la pollera,
crean mas volumen, pero en cambio si la tabla esta
cocida y cae desde la mitad del muslo, como muestra
la foto a la derecha, es una falda mas evass.

Las polleras con tablas son ideales para las figuras


triangulo invertido, porque balancean la espalda
ancha, al igual que beneficia a las personas que
tiene pocas curvas, porque dan mas forma

Pollera Plato:
Genera mucho volumen en caderas. Es ideal
para figuras tipo triangulo invertido y rectngulo,
porque da forma y genera volumen.

Pollera con ruedo asimtrica:


La parte mas corta debe caer debajo de la rodilla
o justo sobre ella, la otra es indistinto donde caiga.
En caso de minis deben terminar justo antes que se
ensanche el muslo, al igual que con las bermudas.

Remeras:

Remera Manga Corta:

Remera Manga Larga:

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Anlisis de la Imagen I

Remera Escote en V:
El escote en V es el ms sentador.
Cuanto ms profunda es la V, ms estiliza un cuello corto,
balancea una cara redonda y favorece tanto a figura
que tiene poco busto como a la que tiene un busto
prominente.

Escote U:
Sirve para destacar y realzar el busto.
Si adems tiene frunce mejor. Cuanto mas cerrada
es la prenda, mas busto hace.

Escote Bote:
Es ideal para poco busto, usando un corpio adecuado, al
igual que para figuras tringulos, ya que genera una
lnea ptica horizontal y hace ver mas grande la espalda.
Este tipo de escote no es aconsejable para mucho busto.

Escote Halter:
Acenta mas el busto y no es aconsejable para
espaldas grandes, si para personas con espalda
chica y poco busto.

Un solo hombro:
Sirve para espaldas importantes, ya sea figuras
como triangulo invertido, rectngulo y reloj de arena.

Strapless:
Nunca debe aplastar el busto y mucho menos si
la persona tiene poco, ya que no queda bien.
No sirve para ningn extremo, es decir ni para
espalda muy grande, ni para espalda muy chica.
Lo ideal es que se use con corpio armado con
aro, sin tira, o con tira de silicona.

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Anlisis de la Imagen I

Escote Corazn
Ayuda a acentuar el busto.

Musculosas:

Musculosa de competicin:
Destacan la espalda.
No es aconsejable para espaldas grandes.

Musculosa Comn:
Destaca una buena espalda y ayuda
a espaldas chicas.

Musculosa Bretel Finito:


No son aconsejables para espaldas chicas y
con poco busto, ya que remarcan an mas la pequeez.

La figura tipo rectngulo puede usar todo tipo de musculosas.

Cuellos:

Cuello Mao:
No es aconsejable para cuello corto o busto prominente.

Cuello y Solapa:
Para todo tipo de cuello y escote. Se debe tener en
cuenta el tamao de las solapas segn la estructura
corporal de la persona.

Cuello Polo:
Ayuda a destacar el busto.

Cuello Polo Cuello Mao Cuello y solapa

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Anlisis de la Imagen I

Tnicas:

Tnica Corta:
La tnica es de inspiracin greco romana.
Puede ser alta larga o baja corta que no tapa la cola.
Suele quedar mejor con pantalones que con polleras.

Tnica Larga:
El corte princesa: ayuda a disimular la panza.
Tambin beneficia a una figura con pocas curvas porque
ayuda a marcar la cintura.
Es apto para bajas, sobre todo el modelo cruzado,
porque elonga el torso.
El talle princesa surge en el siglo XVIII gracias a Josefina,
la mujer de Napolen que decide subirle el talle a sus
vestidos y de ah surge el nombre de talle princesa corte imperio.

Tnica Clsica:
Se puede armar un conjunto monocromtico,
que permite elongar y estilizar la figura, o jugar
utilizando debajo de la tnica un mismo color y arriba,
la tnica con un color que resalte.

Cache coeur Cruzado:


Beneficia a una figura con pocas curvas porque
ayuda a marcar la cintura, siendo ideal para figuras
tipo rectngulo.
Es apto para bajas, sobre todo el modelo cruzado.

El original es el modelo que se ata con tiras a la cintura.

En general destacan el busto, marcan cintura y disimulan panza.

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Anlisis de la Imagen I

Mangas:

Manga Ranglan:
Las mangas ranglan no benefician las espaldas anchas,
ni hombros cados pero son ideales para espaldas chicas
y brazos delgados.

Manga Murcilago:
La manga murcilago al igual que la manga
ranglan no beneficia a espaldas anchas debido
a la cantidad extra de tela que presentan.

Manga Americana:
La manga americana no beneficia ni a
espaldas grandes ni a espaldas chicas.
Solo son para espaldas proporcionadas
y con brazos delgados.

Vestido Chemise:
Tambin conocido como vestido camisero,
es ideal para figuras rectngulo, para tipo reloj de
arena balanceado y para tringulos con caderas
no muy prominentes, ya que no beneficia a figuras
con muchas curvas.

Twin set:
Son dos piezas: cardigan y remera.

Sacos:

Saco spencer:
Para figuras bajas y piernas cortas, ya que estiliza.
Adems sirve para disimular brazos gruesos y panza
prominente, siempre y cuando se utilice el conjunto
todo de un mismo color.

Smoking femenino:
Esta prenda se caracteriza por tener un solo botn
y cuello entero de raso o satn, no tiene zolapa.
Esto provoca un escote V bien profundo logrando
estilizar el torso y marcar mas la cintura.
Es ideal para todo tipo de cuerpo.

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Anlisis de la Imagen I

Abrigos:

Parka:
Tener en cuenta que la parka divide el cuerpo en dos partes
por un elstico que infla en la zona de la cintura generando
mucho volumen.

Campera:
Conviene elegir camperas con poco volumen y cortas para
estilizar las piernas.

Saco Militar:
inspirado en los sacos militares del ejercito, el saco militar
es una prenda bsica, combinable y que nunca pasa de moda.
Al ser levemente entallada se adapta a todo tipo de cuerpo.

Safari:
Es una prenda sport, presenta generalmente 4 bolsillos
y el largo no es beneficioso especialmente para figuras
como tringulo y reloj de arena, ya que termina a mitad
de cola por lo que marca una figura rectangular.

Campera Bomber:
Es una campera inflada pero muy femenina ya que
es ajustada especialmente en cintura y puos, son
de colores armoniosos y generalmente presentan piel en el cuello.

Sobretodo:
Prenda de abrigo que se adapta al conjunto y no es
necesario que combine con el mismo.

Capa:
No beneficia a ningn tipo de cuerpo ya que
agranda mucho la figura. Es una prenda que
no esta de moda actualmente.

Poncho:
Es una prenda que presenta gran variedad de cortes,
adaptndose prcticamente a casi todo tipo de cuerpo.

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Anlisis de la Imagen I

Trench:
Esta prenda se caracteriza por su doble abotonadura, doble solapa
y por un cinturn en la cintura, a diferencia del impermeable el cual
puede ser tipo trench o de otra forma. Es ideal para figuras tipo
rectngulo o tringulo invertido, ya que genera cuervas.

Campera de Jean:
Hay gran variedad de modelos, por lo que se debe considerar
siempre el largo de las mismas al igual que el tipo de corte,
mas entalladas o no.

Accesorios: Carteras

Kelly Bag:
Presenta solapa.

Hermes Kelly:
La diferencia con la cartera anterior es que esta
tiene una solapa que debe levantarse para poder
abrirla.

Hermes Birkin:
Se hizo famosa por la actriz Jeane Birkin.
Presenta una falsa solapa, abrindose por arriba.

Fendi Baguette:
Es una clsica cartera, llamada as por su forma.

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Anlisis de la Imagen I

Cartera Chanel:
Es una cartera clsica, la cual tiene matelace y una cadena
chanel, que son materiales caractersticos de dicho diseo.
Este accesorio luce muy bien en mujeres jvenes, en cambio
en mujeres mayores solo acentuara mas la edad.

Sobre:
Es una cartera de fiesta, para usar de noche.
Generalmente presente incrustaciones de metales o piedras brillosas.

Rafia:
Es una cartera sport, la cual esta hecha
con rafia, para usar durante el verano.

Bolso:

Morral o Bandolera:

Se cruza sobre el torso:

Mochila:

Maletn:

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Zapatos:

Ojotas:

Sandalias:

Stilleto:
Zapato cerrado en punta con taco alto y fino.
Estiliza todo tipo de figuras.

Guillerminas:
Es similar al stilleto pero con hebilla que se ata al taln.
No beneficia a personas bajas con piernas fuertes y
tobillos gruesos.

Bi color:
Clsico zapato de color blanco y negro combinado
de Chanel.

Chatita o Balerina:

Mule:

Mocasn:

Botas Altas:
Es el largo ideal para usar con pollera.
El largo es 1 o 2 dedos por debajo de
la rodilla.

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Anlisis de la Imagen I

Media Caa:
Cortan a mitad de pantorrilla, esto no beneficia a
personas de piernas fuertes y cortas, ya que la
acortaran an ms. Se debe usar solo con pantalones.
En caso de usarlas con pollera, colocar medias del
mismo color de la bota.

Botas al Tobillo:
Cortan a la altura del taln.
Se utilizan solo para pantaln.

Botas Texanas:

Botas de montar:

Tacos:

Taco chino o plataforma:

Taco Sabrina o chupete:

Clsico:

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BIBLIOGRAFIA

Image Consulting for the21th Century Brenda York - Mc Daniel


The Womans Dress for Success Book - John T. Malloy
The Triumph of Individual Style Carla Mathis y Helen Connor
Flatter Your Figure Jan Laskey
In Style Getting Gorgeous Jennifer Tung
Your Executive Image Victoria A. Seitz
What not to Wear Trinny Woodall y Susannah Constantine
Does this make me look fat? Leah Feldon
Que me pongo? Un manual de Estilo Kimberly Bonnell

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