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C O N S E R VA C I O N

F O T O G R A F I A
PATRIMONIAL
ILONKA CSILLAG PIMSTEIN

CENTRO NACIONAL DEL PATRIMONIO FOTOGRAFICO


DIRECCION DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS
Todos los derechos reservados a:

Ilonka Csillag Pimstein


centfoto@ctcreuna.cl

Edicin y diseo
Roberto Aguiurre Bello

Fotografa portada
Retrato del Fotografo Hans Fehrenberg von Bischoffhausen (1870 - 1941) en su estudio.
Gentileza Archivo Fotogrfico Ellynor Fehrenberg,
Centro Cultural el Austral,
Valdivia.

Impreso en Chile

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Indice

Introduccin ................................................................................................ 7
El patrimonio ................................................................................................................... 7

Captulo 1 ................................................................................................ 10
Qu es una fotografa ............................................................................. 10
Breve historia de la fotografa ................................................................................ 10
La cmara oscura ........................................................................................................ 10
Fisionotracia ....................................................................................... 11
El Daguerrotipo .......................................................................................................... 11
Ambrotipo y Ferrotipo .................................................................................................. 13
Carte de Visite ............................................................................................................. 13
El Arte en la Fotografa ................................................................................................ 14
El Talbotipo .......................................................................................................... 15
Fotografa Estereoscpica ........................................................................................... 15
La primera cmara automtica .................................................................................... 16
Papeles para copias .................................................................................................... 17
Los Albumes Fotogrficos ........................................................................................... 18

La fotografa en Chile ................................................................................................... 19


Los inicios de la fotografa en chile .............................................................................. 19
La Fisionotracia ............................................................................................................ 19
Desarrollo del Daguerrotipo en Chile ........................................................................... 20
El Calotipo o Talbotipo ................................................................................................. 21
Negativo de vidrio y la Tarjeta de Visita ....................................................................... 21
En algunas Regiones ................................................................................................ 23
Por qu conservar fotografas.
Puesta en valor de la fotografa
como objeto de coleccin ............................................................................................. 23

Captulo 2 ............................................................................................................................ 27
Componentes de una fotografa ..................................................................................... 27
Soporte primario ............................................................................................................ 27
Aglutinante ...................................................................................................................... 27
Sustancia formadora de la imagen ................................................................................. 28
Adhesivos y tratamientos en la superficie ...................................................................... 28
Soporte secundario ........................................................................................................ 29
Formacin de la imagen ................................................................................................. 30
1. La imagen de plata fotoltica ............................................................................. 30
2. La plata fsicamente elaborada ......................................................................... 30
3. La plata filamentosa .......................................................................................... 31
Tipos de fotografa y su identificacin ............................................................................ 31
1. Fotografas en soporte de papel ....................................................................... 32
Calotipos o Talbotipos ............................................................................. 32
3
El papel salado .......................................................................................... 33
Los papeles de albmina ......................................................................... 33
Gelatina impresa POP.................................................................................... 34
Papel de colodin POP .............................................................................. 35
Papel de gelatina para revelado DOP ...................................................... 35
Las fotos tipo Woodbury ............................................................................. 35
Fotos al carbn ............................................................................................ 35
Los Cianotipos ............................................................................................. 36
Los Platinotipos ............................................................................................. 36
2 Fotografas en soporte de metal ...................................................... 36
Daguerrotipos ................................................................................................... 36
Ferrotipos ........................................................................................................... 37
3. Fotografas en soporte de vidrio ..................................................... 37
Ambrotipos ................................................................................................. 37
Los Opalotipos ........................................................................................... 37
Placas de vidrio .......................................................................................... 37
Colodin hmedo ....................................................................................... 37
Gelatina ....................................................................................................... 37
Tipos de deterioro de las imagenes de plata ..................................................... 38
1. El deterioro por sulfuracin ..................................................................................... 38
2. Deterioro oxidativo - reductivo .............................................................................. 38
Factores de deterioro de una imagen fotogrfica
y recomendaciones de tratamiento .............................................................................. 39
1. Deterioro por caractersticas intrnsecas del material .............................................. 40
2. Residuos qumicos en los materiales por falta de un
lavado adecuado en el proceso .................................................................................... 41
3. Uso de qumicos agotados en el proceso ................................................................ 42
4. Humedad relativa y temperatura alta
y cambios bruscos de ambos ndices ....................................................................... 43
Cual es el ndice recomendable y como
controlar alta humedad .......................................................................................... 45
5. Deterioro por contaminacin ................................................................................... 46
Las partculas en suspensin ............................................................................... 46
Los gases oxidantes ............................................................................................ 46
Gases acdicos y sulfricos ................................................................................. 46
6. Deterioro biolgico ................................................................................................... 47
Hongos ................................................................................................................. 48
Bacterias .............................................................................................................. 48
Caractersticas generales del deterioro producido
por microorganismos ............................................................................................ 48
Materiales que pueden ser afectados por el ataque
de los microorganismos ...................................................................................... 48
Factores que influyen en el desarrollo de
microorganismos en archivos ............................................................................. 48
Los insectos ........................................................................................................ 49
7. Exposiciones prolongadas a la luz ......................................................................... 49
8. Depsito o sala de almacenaje .............................................................................. 50
9. Mobiliario inadecuado ............................................................................................ 52
10. Almacenaje inadecuado ........................................................................................ 54
11. Envoltorios inadecuados ........................................................................................ 56
12. Manipulacin ......................................................................................................... 57
13. Desastres: incendios, robos, terremotos e inundaciones ....................................... 57
4
Terremotos............................................................................................................ 57
Fuego ................................................................................................................. 58
Robos ................................................................................................................. 58
14. Indebida exhibicin ............................................................................................... 58
15. Prdida de informacin en un archivo .................................................................. 59
16. Combinacin de factores ...................................................................................... 59
Cmo procesar fotografas para su
conservacin en el tiempo ........................................................................ 59
Control de Temperatura .............................................................................................. 60
El revelador ................................................................................................................. 60
El fijador ...................................................................................................................... 61
Test de solucin fijadora FT-1 de Kodak ................................................................... 62
Cmo conservar diapositivas .................................................................... 64
Alternativas para conservar diapositivas .......................................................... 64
Cajas de cartn ............................................................................................................ 64
Cajas de metal ............................................................................................................. 65
Depsitos en cmaras fras ......................................................................................... 65
Proyeccin y manipulacin de diapositivas ................................................... 65
Manipulacin ............................................................................................................... 65
Recuperacin ptica .................................................................................................... 66
Limpieza ....................................................................................................................... 66
Hongos ......................................................................................................................... 66
Creacin de nuevos archivos fotogrficos ........................................................................... 66

Captulo 3 .................................................................................................. 67
Conservacin de fotografa en Chile ............................................................. 67
Criterios adoptados en el rea de la conservacin .............................................................. 69
Depsitos ............................................................................................................................... 69
Envoltorios y sistemas de guardado Mobiliario para almacenaje ......................................... 70
Envolotorios de Mylar o Polipropileno ................................................................................... 70
Muebles ................................................................................................................................... 70
Seleccin de los formatos ...................................................................................................... 72
Recuperacin ptica de la imagen ...................................................................................... 72
Almacenaje ............................................................................................................................ 73

Glosario .......................................................................................................... 77

Bibliografa ...................................................................................................... 81

Anexos .............................................................................................................. 83
Conservacin de la Coleccin Fotogrfica del Convento de Santo Domingo.
Roberto Aguirre Bello ............................................................................................................ 85
1. Antecedentes Generales: ......................................................................................... 85
2. Descripcin del problema: ....................................................................................... 85
3. Descripcin de la coleccin almacenada en el
lugar de la catstrofe: ................................................................................................... 86
4. Criterios utilizados en el proceso de conservacin: ................................................ 86
5. Tratamientos de conservacin realizados ................................................................ 87
Conservacin de una coleccin fotogrfica "The Mackay School"
Soledad Abarca y Mara Pia Massai ................................................................................... 93
5
1. Antecedentes ............................................................................................... 93
2. Coleccin .................................................................................................... 93
3. Diagnstico ................................................................................................. 93
4. metodologa y criterios de intervencin ................................................... 94
5. Desarrollo ............................................................................................... 94
Primera etapa .................................................................................................... 94
Segunda etapa ................................................................................................... 95

Formatos fotogrficos de soporte rgido


utilizados en el siglo XIX .................................................................................................... 97

Formatos de placas de daguerrotipos .................................................... 99

Ficha de conservacin de fotografas ..................................................... 101

6
tural selectiva en donde el fundamento de su
Introduccin existencia es la continuidad. Y esta actividad es
una obligacin con el pasado, es decir, preser-
Desde que la fotografa aparece en 1839 hasta var lo que ellos preservaron, lo que ellos hicieron
hoy se ha visto expuesta a las ms diversas y por preservar.
controvertidas discusiones. Sus mas feroces de-
tractores llegaron a declarar que la fotografa era Es una obligacin con el presente, mirar que
la invencin de artistas fracasados; que no era debera ser preservado ahora y, es una obliga-
ms que una tcnica que reproduca los contor- cin con el futuro; estar seguros que ms ade-
nos de las cosas no llegando jams a formar parte lante en el futuro tendrn las mismas oportuni-
de la galera de obras conformada por otras ex- dades que nosotros.
presiones artsticas.
Muchas veces se olvida alguno de estos cami-
Despus de 160 aos, la discusin en torno a la nos que deben formar parte de la Preservacin.
fotografa ya no se centra en su validez como Cuando as sucede colapsa la actividad. En mi
obra de arte sino en cmo lograr preservar a tra- responsabilidad de preservar el patrimonio debo
vs del tiempo esas imgenes. preguntarme siempre si estoy seguro de que es-
toy respetando el pasado, y que estoy respetan-
Todas las investigaciones acerca de la conser- do el presente y que estoy respetando el futuro y
vacin de las imgenes fotogrficas, como el respetando todo lo que estoy haciendo para lo-
creciente inters por que perduren en el tiempo, grar esto, entonces puedo hablar de preserva-
no lleva an treinta aos, pocos aos para un cin.
tema muy complejo y en el que an existe mu-
cho por investigar. Sin embargo, se sabe que las
fotografas conservadas sin estrictas normas de El patrimonio
rigor estn destinadas a desaparecer, y se ha
visto con gran desilusin como archivos comple- Existe en la actualidad un concepto errneo y
tos han desaparecido bajo la luz del desvaneci- muy generalizado sobre cules podran ser las
miento. causas del subdesarrollo cultural del que trata-
mos desesperadamente de salir. Se insiste en
Al respecto, las palabras del conservador del poner nfasis en la carencia de recursos finan-
Museo Internacional de la Fotografa George cieros y no en el verdadero origen del problema,
Eastman House, Grant Romer nos describe el que es nuestra actitud frente a la valoracin de
rigor del significado de la preservacin de foto- lo propio.
grafas.
La falta de conciencia sobre lo nuestro, llega a
Cuando mi padre y mi madre murieron, lo nico involucrar la propia dignidad. En efecto, cuando
que me importaba eran largos recuerdos presen- salimos a la calle, podemos observar cmo a cada
tes en mis largos das. As mi memoria haca que paso que damos, se evidencia nuestra falta de
ellos an permaneceran vivos en m y conmigo. cultura.
Yo deseaba estar conectado con mi madre y mi
padre a travs de mi memoria. Es lo mismo con Algunos ejemplos tpicos de esto son los pape-
la cultura. Si no se recuerda la propia historia se les en el suelo, estatuas y monumentos sucios y
pierde esa historia y en consecuencia a t mis- rayados, ruidos insoportables, microbuses a ca-
mo. rrera loca arriesgando la vida de los pasajeros,
quienes por respuesta muestran una completa
Recuerdo lo que quiero recordar. A veces es im- indiferencia, eternas filas en los bancos, en los
portante recordar y a veces olvidar. Borramos lo que a pesar de existir quince o ms cajas para
que queremos olvidar. Con cultura es lo mismo. atencin de pblico, slo la mitad estn habilita-
La cultura tambin tiene una memoria selectiva. das para dicha accin ; el lento arreglo o cons-
En ese sentido si yo entiendo lo que es la pre- truccin de carreteras y su negligente y mala
servacin debera decir que es una actividad cul- sealizacin nos muestra cmo somos capaces
7
de soportar aos con calles en mal estado, y con estabilidad.
esto una larga lista de muertes por negligencia,
sin embargo, todo sigue igual. Esta problemtica se presenta generalmente en
pases en vas de desarrollo, en los que no exis-
Lamentablemente, tambin es comn entrar a ten polticas culturales planificadas al resguardo
cualquier institucin pblica sabiendo que de to- de una legislacin adecuada, y, en donde los te-
das maneras, por cualquier motivo, pasaremos mas culturales no forman parte fundamental de
un muy mal rato. la problemtica nacional, debido a la existencia
de otras prioridades dirigidas a resolver necesi-
Todos los esfuerzos que se realizan actualmente dades bsicas de la poblacin.
en torno al patrimonio estn dirigidos a su pre-
servacin, sin embargo, no se ha tomado en Como resultado de lo anterior, los proyectos cul-
cuenta que stos, requieren de la participacin turales son ejecutados por iniciativas aisladas de
activa de todos los sectores de la comunidad. personas que ocupan cargos directivos en las
En este sentido, se evidencia notoriamente la falta entidades culturales, por lo que cualquier proyecto
de un proyecto en los planes formales de la edu- corre el riesgo de morir por falta de continuidad.
cacin dirigido a la incorporacin de nuevos va-
lores en torno a la dignidad de la persona y su Por ltimo, la puesta en valor de los objetos pa-
actitud frente al patrimonio. trimoniales como testigos vivos de la historia, no
ha sido asumida por toda la sociedad como un
Sin duda la internalizacin de valores y concep- tesoro que debemos preservar. No se ha hecho
tos sobre lo propio, es decir sobre el patrimonio, propia la idea de que un pas sin historia, es de-
es deber de la Educacin, sin embargo, para que cir, sin memoria de su pasado, es una nacin sin
sta se haga cargo de este problema con efica- futuro. El proceso de identificacin con lo propio
cia, resulta indispensable la planificacin de po- ayuda indudablemente a cambiar de actitud frente
lticas culturales gubernamentales en torno al al patrimonio.
tema y su incorporacin en planes y programas
de estudio, complementados a travs del apoyo Cabe preguntarse porqu sucede este fenme-
de diversas actividades tales como : campaas no en nuestro pas, cuando encontramos nota-
masivas, participacin activa de los medios de bles ejemplos de otros en donde existe concien-
comunicacin, incorporacin del rea privada en cia en las personas que el suelo que pisan es su
proyectos culturales, etc. propia responsabilidad y les pertenece, y que tie-
nen derecho a una vida digna y responsable. En
En resumen, asumir una poltica cultural que abar- estos pases jams tendran una actitud ni pare-
que la totalidad de su problemtica, tomando cida a la nuestra. Mxico constituye en
cmo punto de partida la valoracin de la propia Latinoamrica una importante excepcin, ellos,
persona y lo que la rodea. a pesar de toda vicisitud, han logrado poner en
valor su patrimonio. La actitud ciudadana frente
Es as como debemos tener en cuenta que mu- al valor de lo propio y a la identificacin nacional
cho antes de que pretendamos incorporar a la debiera ser un ejemplo para todos nosotros.
vida de la personas el concepto de patrimonio,
debemos incluir valores que allanen el camino La Educacin es la clave del cambio. Un progra-
hacia ese objetivo. Cmo hacemos para que ma educativo que entregue a los nios desde su
alguien valore y defienda lo propio y lo haga como ms temprana conciencia y, en general a todas
corresponde?. las personas, la posibilidad de modificar con gusto
sus conductas y apreciaciones sobre s mismo y
Otro problema que afecta directamente el tema su entorno, sera el punto de partida para un f-
de la conservacin del patrimonio, es el que la cil camino de valoracin y preservacin del patri-
mayora de los pases latinoamericanos no tie- monio.
nen una tradicin de continuidad en sus polticas
y tampoco sus economas se caracterizan por la El patrimonio cultural, un concepto comnmente

8
usado y pocas veces verdaderamente compren- intentado guardar su pasado de tantas maneras
dido, ha sido definido en el captulo Rgimen le- diferentes, y nos entregan un marco acotado
gal del Patrimonio Cultural, en el tomo I de la acerca de cul es el universo relativo al patrimo-
Legislacin Cultural Andina del Bogot del ao nio cultural. Sin embargo la pregunta persiste
1981, y dice as : Cmo hacer para que cada persona que forma
parte de la comunidad nacional se identifique con
Llamamos patrimonio cultural al conjun- su patrimonio?.
to de bienes muebles e inmuebles, materiales e
inmateriales, de propiedad de particulares y de En este sentido, creemos que la Educacin debe
instituciones y organismos pblicos o ser activa, y acompaar cada proyecto de pre-
semipblicos, que tengan un valor excepcional servacin de las entidades culturales con planes
desde el punto de vista de la historia, del arte y y programas adecuados que permitan la conti-
de la ciencia, de la cultura en suma, y por lo tan- nuidad de las tareas, dirigiendo sus esfuerzos
to sean dignos de ser conservados por la na- hacia la identificacin de cada persona con su
cin y conocidos por la poblacin a travs de las entorno, que lo reconozcan como propio, y en
generaciones. El concepto admite infinidad de donde pese la obligacin en cada uno de noso-
variantes y componentes, conforme a las moda- tros, que en el futuro, las nuevas generaciones,
lidades con que cada pueblo valora su propia puedan tener las mismas oportunidades que no-
cultura. En general abarca desde la riqueza ar- sotros tuvimos hoy.
quitectnica, histrica y artstica compuesta de
monumentos, edificaciones o conjuntos de ellas, En tal sentido, separar la cultura de la educacin
lugares sitios y yacimientos arqueolgicos, has- y de los valores conduce a una enseanza va-
ta la riqueza mueble compuesta de obras de arte, ca, llena de contenidos sin significado. La cultu-
artesanales y de inters artstico histrico. ra, y dentro de ella el patrimonio le proporcionan
un sentido a la vida de las personas.
Para ayudarnos a entender dicho concepto, cita-
remos las palabras que la seora Directora de
Bibliotecas, Archivos y Museos, Marta Cruz-Coke
Madrid, dirigiera a los participantes del semina-
rio Preservacin del Patrimonio Fotogrfico,
realizado en el Museo Histrico Nacional en no-
viembre de 1993:

...El patrimonio es la fuente de la iden-


tidad nacional. All es donde los proyec-
tos se han decantado, donde los obje-
tos han adquirido su forma permanente
y han sido reconocidos por todos como
objetos comunes, all es donde los valo-
res y los smbolos finalmente asumidos
por todos ayudan al reconocimiento
mutuo, a la nocin de pertenencia... Pro-
yectamos a partir de lo que somos. La
cultura no es otra cosa que la construc-
cin social de la imagen que de noso-
tros mismos tenemos como personas y
como sociedad, no slo en el presente,
sino, sobre todo, en el porvenir, nace de
nuestra necesidad de perpetuarnos....

Estas palabras explican por qu el hombre ha

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histricos dibujaban y pintaban animales, esce-
nas de la vida cotidiana, sus tradiciones, mitos
y creencias.

Sin embargo, este sueo recin se hizo realidad


a mediados del siglo XIX, cuando Francia le re-
gal al mundo el maravilloso invento de la foto-
Captulo 1 grafa.

La Cmara Oscura

Qu es una fotografa El origen de la fotografa se remonta a los tiem-


pos de la creacin de la cmara oscura, antece-
Significa literalmente escritura con luz (del grie- sora de la cmara fotogrfica.
go photos, luz, y graphos que significa escritu-
ra). La palabra se usa habitualmente para refe- Los principios de la cmara oscura se atribuyen
rirse a cualquier sistema para producir una ima- a Mo Tzu en la China desde hace 2600 aos y
gen visible por la accin de la luz. Sir John Hershel fue descrita por Aristteles cuatro siglos antes
menciona la palabra Fotografa por primera de Cristo, despus de observar que la imagen
vez, en una carta escrita a Henry Fox Talbot fe- del sol durante un eclipse se proyectaba con la
chada el 28 de Febrero de 1839. forma de una media luna cuando los rayos pasa-
ban a travs de un orificio en un cedazo y una
cscara de pltano. De esa observacin pudo
constatar que mientras ms pequeo el orificio,
ms ntida resultaba la imagen. El rabe Alhazen
antes del ao 1039 describi este fenmeno en
una obra que posteriormente fue utilizada por
muchos cientficos

Sir. Jhon Herchel, Abril, 1867


Fotografa a la albmina
Cmara oscura diseada por Kircher (1601-1680)
Ya en el Renacimiento, Leonardo Da Vinci (1452-
Breve historia de la 1519) hizo una completa descripcin de la c-
mara oscura, sin embargo, esta investigacin no
fotografa se conoci hasta mucho tiempo despus, cuan-
do Giovanni Baptista della Porta conocido como
Desde tiempos inmemoriales, el hombre ha so- Gianbattista, public en 1558 una exhaustiva
ado con retener algunos momentos del mundo descripcin del funcionamiento de la cmara os-
que lo rodea. Esto se ha manifestado desde el cura llamado Magia Naturalis sive de Miraculis
tiempo de las cavernas, en que los artistas pre- Rerum Naturalium.
10
la fotografa, ya que reproduce el perfil de una
La cmara oscura consiste en una caja, habita- persona con enorme exactitud por medios me-
cin o tienda completamente obscura con un ori- cnicos.
ficio a travs del cual pasa la luz formando una
imagen invertida, de la escena que se presenta
frente a ella, en la pared opuesta a esa pequea
apertura. De esta manera los artistas podan tra-
zar sus dibujos y perspectivas con verdadera
exactitud.

Desde ese momento la cmara comienza a evo-


lucionar sin llegar a tener aplicacin en fotogra-
fa hasta que los avances qumicos relacionadas
con la aparicin y fijacin la imagen lo permitie-
ron.

Nicphore Niepce, francs nacido en 1765 en una


familia burguesa de Borgoa, logra las primeras
imgenes permanentes de la historia de la foto-
grafa. Despus de muchos experimentos con-
sigue fijar una imagen sobre peltre cuya exposi-
cin fue alrededor de 8 horas. En 1826, Niepce Cherubini por Quenedy
logra una vista de los techos de su casa de cam- Retrato a la Fisionatracia. Pars 1809
po, siendo esta la imagen permanente ms anti-
gua que se conserva. La fotografa nace en el mundo como un descu-
brimiento absolutamente nuevo y distinto a todo
lo conocido en cuanto a la representacin de
imgenes. Aparece en Francia en un momento
en que la sociedad se enfrenta a cambios. La
burguesa desea acercarse a la aristocracia y la
fotografa es un vehculo excelente para ello. As
mismo en el arte, el realismo forma parte de es-
tos cambios. Un diario publica: No hay distan-
cia entre Felipe y yo: El es Rey -ciudadano y yo
ciudadano -Rey.

Este movimiento de la sociedad acelera los cam-


bios. Los pintores de miniaturas y los cultivado-
res de la fisionotracia, fueron adaptndose rpi-
Primera imagen fotogrfica permanente Los techos de damente al nuevo descubrimiento ya que era
Pars, tomada por Joceph Nicphore Niepce en 1826 evidentemente ms rentable. El pblico comen-
z a preferir la fotografa porque lo haca ms
Antes de aparecer este descubrimiento existan igual a los tan lejanos nobles y aristcratas. To-
los retratos pintados, grabados, en acuarelas, marse un retrato se puso de moda. Todo el mun-
dibujos, y muchas tcnicas mixtas aplicadas tam- do quera tener retratos en su casa.
bin en las miniaturas.
El Daguerrotipo
Fisionotrasia
Louis Jacques Mand Daguerre, artista francs
Una tcnica muy generalizada entre los aos nacido en 1787 invent el diaporama y el da-
1786 y 1830, era la llamada fisionotracia. Esta guerrotipo. El 19 de Agosto de 1839, Manuel
podra definirse como el antecesor ideolgico de Arago, frente a la Academia de Ciencias y Bellas
11
Artes en Francia, da a conocer pblicamente el Esta placa se expona en cmara y se obtena
proceso del daguerrotipo. Francia compra el un positivo directo invertido. Luego el frgil obje-
descubrimiento y lo entrega a la humanidad. Este to era introducido en una caja - estuche con for-
anuncio cambiara la vida de las personas en ma de libro pequeo de manera de protegerlo.
todos los rincones del mundo. Las primeras cajas fueron hechas en madera fo-
rrada de cuero tallado. Luego aparecieron en el
mercado diversos y sofisticados modelos que
iban desde una masa termoplstica con hermo-
sos relieves, a emblemas castrenses para un
soldado o motivos fnebres.

A partir de esa fecha comienzan a aparecer


daguerrotipistas en toda Francia y casi simult-
neamente en Europa y Estados Unidos.

No pas un ao despus de la invencin cuando


ya exista la daguerromana por casi todos los
pases de Europa y Estados Unidos. En Nueva
York, el ao 1841, ya existan ms de 40 estu-
dios de retrato. Estos deban contar con acceso-
rios como la columna, la cortina, el velador.

Las tomas se realizaban de cuerpo entero, de


Retrato de Manuel Arago por E. Mohoury
medio cuerpo o de busto. El rango social del
Albumina Carte de Visite. Coleccin Ilonka Csillag
modelo determinaba el fondo y los accesorios
El daguerrotipo, llamado as por Daguerre, con- simblicos .
siste en una placa de cobre baada en plata sen-
sibilizada con yodo y revelado con vapor de mer- Luego aparecen los daguerrotipos
curio. La placa de Daguerre era un positivo ni- estereoscpicos en Francia de mitad del siglo XIX
co de cmara que no poda ser reproducido. Fue son verdaderas obras de arte en fotografa.
llamado El espejo con memoria por su apa-
riencia de espejo en el cual la imagen se obser- La herencia de la pintura en la composicin se
va positiva o negativa, dependiendo del ngulo rompe abruptamente cuando aparecen artistas
de reflexin de la luz al ser observado. de gran calidad desarrollando temas en que la
armona la composicin y la luz eran puramente
fotogrficos. Se puede apreciar muy especial-
mente en los daguerrotipos erticos. De ellos
quedan muy pocos ejemplares.

En el libro The Art of The Daguerrotype del


autor Stefan Richter aparecen algunos de los ms
notables daguerrotipos, especialmente
estereoscpicos.

Daguerrotipo de la Ciudad de Copiap


Coleccin Museo Histrico Nacional de Chile
12
acondicionado para crear una urea muy espe-
cial con elementos que acompaaban en su ves-
timenta a los clientes. La sala de recepcin era
alhajada segn las posibilidades del fotgrafo.
Sofisticados muebles, adornadas paredes y me-
sas llenas de retratos de notables personajes y
vistas de lejanos lugares. El refinamiento de los
procesos ya conocidos y el descubrimiento otros
nuevos como es el caso del colodin que hace
posible el ambrotipo y el ferrotipo o tintotipo.

Ambrotipo y Ferrotipo
Daguerrotipo estereoscpico
Coleccin Museo Histrico Nacional de Buenos Aires En 1851 aparece el ambrotipo. Un sustituto ba-
Argentina. rato del daguerrotipo. El ambrotipo consista en
Debido a los largos tiempos de exposicin, en una placa de vidrio negativa y subexpuesta que,
1840 los primeros pacientes de la fotografa de- cubierta por la parte posterior con una laca oscu-
ban sentarse bajo un techo de vidrio a pleno sol ra, roja o negra, daba la sensacin de un positi-
ardiente y baados de sudor, soportando varios vo. Al igual que los daguerrotipos fueron presen-
minutos la tortura de la inmovilidad. tados en estuches y algunos fueron coloreados
(iluminados), especialmente en las mejillas y do-
Poco despus se inventa el sostn de cabe- rando joyas y cadenas cuando se trataba de un
za, estructura que mantena fija la cabeza con retrato. De esta manera se buscaba la semejan-
un armazn de fierro por detrs de la vctima sin za entre estas dos tcnicas muy diferentes.
que la cmara lo captara. Este sistema permita
mantener inmvil al retratado durante las largas Los ferrotipos fueron los siguientes en aparecer
sesiones en donde finalmente el fotgrafo daba en 1853. Se trata de una placa de metal esmal-
la orden mgica: Sonrase por favor. tada y cubierta por una emulsin de colodin
hmedo tratado con una revelador de hierro.
Fueron usadas como fotografas rpidas o calle-
jeras. Antecesoras de los fotgrafos de plaza tan
populares hasta hoy en da.

Carte de Visite
En 1854 Dsderi, un comerciante Francs, revo-
luciona la vida en Europa con un invento que lue-
go recorrera el mundo entero, la Tarjeta de Visi-
ta. Un formato pequeo de fotografa, que per-
mita reemplazar la placa metlica por placas de
vidrio entregando muchas copias en papel por
un precio muy bajo. Esto hizo que definitivamen-
te las fotografa estuviera al alcance de todo el
mundo, creando una verdadera moda sobre el
retrato.

Posicin para ser retratado al daguerrotipo


Caricatura de Daumier

La visita al estudio del fotgrafo era una ocasin


muy especial. Las personas se vestan con sus
mejores trajes. El estudio del fotgrafo estaba
13
Pero en definitiva cada profesin tena un retrato
molde. El escritor apareca en un escritorio con
papeles , plumas y los ojos perdidos en la eterni-
dad. Si tocaba un pintor, entonces el caballete
era igual para todos. Cualquier gordo apareca
como cantante de pera.

La carte de Visite se hace popular en todas par-


tes y aparecen series en lbumes con persona-
jes de la vida cultural y poltica del mundo. Co-
leccionar Carte de Visite se hizo un hobby. En su
origen eran muy sencillas, luego los fotgrafos
fueron decorando sus soportes hasta llegar a
sofisticados diseos en la parte anterior bajo la
Fotografas a la albmina formato Carte de Visite fotografa y muy especialmente en la parte pos-
Coleccin Ilonka Csillag terior.
Era usual que se mandaran carte de visite con la
propia fotografa.

Napolen III en una circunstancia inslita dio el


impulso definitivo a esta moda. En el libro La
Fotografa y las clases Medias En Francia du-
rante el siglo XIX de Gisle Freund dice : :Pa-
sando con gran pompa por los bulevares, a la
cabeza del cuerpo del ejrcito que parta para
Italia, se detuvo en seco ante el establecimiento
de Dsderi para hacerse retratar

No todos los precursores de la fotografa mos-


traban en sus imgenes obras reveladoras, por
lo que no es raro que artistas e intelectuales cri-
ticaran la fotografa. En 1865 Dsderi publica la
esttica de la fotografa, donde define las cuali-
dades de una buena fotografa de la siguiente
manera : Fotografas de Disderi. Pars hacia 1860

El arte en la Fotografa
1. Viniendo de la imagen de su integridad,
forma perfectamente indicada. Durante toda esta poca, se sucedieron movi-
2. Fisonoma agradable. mientos a favor y en contra de este nuevo inven-
3. Nitidez general. to. Para muchos artistas e intelectuales del siglo
4. Las sombras, las medias tintas y los claros pasado, la fotografa fue el objeto de duras crti-
bien pronunciados, estos ltimos brillantez. cas descalificadoras.
5. Proporciones naturales. El poeta Baudelaire, se mantiene fuera de las
6. Detalles en los negros. tendencias democrticas de la poca, que que-
7. Pureza y limpieza de la imagen. ran poner el arte al alcance de las masas, consi-
8. Fondos naturales. derando que la fotografa era una invencin
debida a la mediocridad de los artistas moder-
Segn la crtica, Dsderi era solo un comerciante nos y el refugio de los pintores fracasados.
y las imgenes provenientes de su estudio foto-
grfico eran acartonadas y los retratados no Sin embargo, este comentario muere en la som-
mostraban ninguna expresin propia. bra de los maravillosos retratos del poeta reali-
14
zados por dos grandes fotgrafos tienne Carjat Las copias producidas por este sistemas se de-
y Nadar. nominan copias en papel salado. Este descubri-
miento haca posible obtener fotografas ms
baratas y por sobre todo una gran cantidad de
copias de un solo negativo.

Desgraciadamente Talbot no quiso otorgar su


patente para generalizar el uso de su descubri-
miento y demand a todos los que trataron de
usarlo hasta fines de 1852.

Esto retard el avance de la fotografa en ms


de una dcada.

Posteriormente, aparecen los negativos con so-


porte de vidrio, llamados placas de vidrio.
Frederick Scott Archer crea en 1851 el proceso
Charles Baudelaire, por Nadar en 1855 de colodin hmedo: que consiste en el recubri-
miento de una lmina de vidrio con una solucin
El Talbotipo nitrocelulosa en una mezcla de alcohol y agua
que se mezclaba con haluro.
La fotografa evoluciona en forma vertiginosa.
Casi simultneamente con el Daguerrotipo apa- Finalmente se expona la placa an hmeda en
rece en Inglaterra un descubrimiento que sera la cmara para que no perdiera su sensibilidad.
hasta nuestros das la base de la fotografa mo-
derna: El proceso positivo-negativo. Es as como deba ser preparada inmediatamen-
te antes de exponerla y revelarla apenas expues-
El ingls Henry Fox Talbot cre en 1840 un ne- ta.
gativo de papel, llamado Talbotipo o Calotipo, y
consista en una hoja de papel sensibilizado con
yoduro de plata que se pona en la cmara es-
tando an hmedo, consiguiendo un negativo.
El negativo era posteriormente revelado y, al con-
tacto con papel sensibilizado con cloruro de pla-
ta se obtena una copia positiva al exponerlo a
una fuente luminosa. A este sistema se le deno-
mina copiado por impresin (POP).

Negativo en placa de vidrio

Fotografa Estereoscpica
Este nuevo proceso favoreci el desarrollo de los
experimentos relacionados con la cmara
binocular. Sistema que permita tomar las foto-
grafas estereoscpicas, a partir de 1851. Deno-
minado hoy como la televisin de la Inglaterra
Un calotipo y su copia en papel salado, originales de
victoriana.
Talbot, Coleccin de la National Museum of American
History.
15
posicin y ya no era necesario revelarlas inme-
El estereoscopio, ingenioso aparato, permita diatamente despus de tomada la fotografa. A
observar, a travs de una sencilla mquina, una partir de 1873, las placas podan adquirirse en el
imagen como si fuera en tres dimensiones o en comercio listas para su uso.
relieve. Las primeras imgenes fueron ofrecidas
en placas de daguerrotipos estereoscpicos y Luego aparecen los soportes flexibles ; en 1889
pronto la reina y el prncipe Alberto mostraron la empresa Eastman comienza a fabricar pelcu-
gran inters y entusiasmo por este mgico apa- las de base de nitrocelulosa. La base de pelcula
rato. flexible hizo posible la construccin de cmaras
ligeras que se podan cargar a la luz del da.
Verdaderamente explosivo fue el desarrollo de
las cmaras binoculares fabricadas an por afi- La primera cmara automtica
cionados. Uno de los ms pintorescos fue la co-
nocida cmara pistola fabricada en 1860 por La primera cmara automtica que revolucion
Thomas Skeife, quien intent tomar una fotogra- el mercado fue la cmara Kodak n1 en 1888,
fa de la Reina que le cost la crcel. Fue decla- dirigida a los aficionados, de fcil manejo, lente y
rado como el primer hombre que dispar su diafragma fijo. Solo deba dispararse y se obte-
cmara. La presentacin del gatillo, que era un nan 100 fotografas circulares de 6 centmetros
obturador de resorte, produjo verdadero pnico de dimetro. Adems Kodak daba la facilidad de
entre los asistentes. enviar la cmara a la fbrica donde se revelaba
y copiaba la pelcula. La cmara se devolva car-
Posteriormente, comenzaron a producirse en for- gada con una pelcula nueva y con las cien fotos
ma masiva las fotografas estereoscpicas con montadas. El slogan deca: Usted apriete el
diversos temas y en materiales distintos. Supe- botn y nosotros haremos el resto.
rado el daguerrotipo, ya que el papel a la albmi-
na era un material ms rpido, series de paisa-
jes y vistas estereoscpicas de diferentes partes
del mundo llenaban los salones.

Actualmente, la mayora de la colecciones foto-


grficas cuentan entre sus objetos estas maravi-
llosas y melanclicas imgenes estereoscpicas.

George Eastman con la primera cmara automtica

En 1889 Eastman comenz a fabricar la pelcula


a base de nitrocelulosa que permiti el desarro-
llo de la cinematografa a partir de 1895 en ade-
lante . Este material se descompona en el tiem-
po y era altamente inflamable por lo que al final
Fotografa estereoscpica de los aos 1920 se introduce el diacetato y el
triacetato de celulosa y por ltimo la pelcula de
Mucho se investig para reemplazar el engorro- poliester introducida en los aos 1950. Estos son
so sistema de los negativos en placas hmedas, los materiales llamados con frecuencia pelculas
hasta que, en 1871, Richard Leach Maddox lo- de seguridad.
gr la primera placa satisfactoria empleando ge-
latina como medio de soporte o aglutinante para
el bromuro de plata. Las llamadas placas secas
podan ser preparadas semanas antes de la ex-
16
Papeles para copias Los papeles de clorobromuro, de 1883, son pa-
peles de velocidad adecuada para la proyeccin.
En cuanto a los papeles sensibles para copias Es muy difcil distinguirlos de los dos anteriores.
positivas primero aparecen los de Talbot luego,
blanquart-Evrard con la albmina, as como el Papeles recubiertos de resina, llamados pape-
colodin y la gelatina. Todos estos papeles eran les plsticos, son de caractersticas casi idnti-
impresionados a la luz natural. Es decir no se cas a los anteriores salvo por estar cubierto por
revelaba la copia sino que la imagen apareca dos capas de polietileno en cada lado de la hoja,
por efecto de la luz a travs del negativo en con- lo que pareciera los hace ms susceptibles al
tacto directo. Luego se entonaba y se fijaba la deterioro.
fotografa.
Por ltimo tenemos los materiales impresos con-
En 1865 fue introducido el papel de cloruro de temporneos que han aparecido durante los lti-
colodin que constituye un importante material mos aos . Su principal propsito es obtener
de impresin que sustituy a la albmina por el una copia rpida en blanco y negro o color.
colodin.
Se trata de la fotografa instantnea como
Mientras los papeles de albmina eran sensibili- Polaroid y otras. A travs de un proceso de esta-
zados por el fotgrafo antes de su uso, los pape- bilizacin se obtienen copias rpidas en que las
les de colodin cloruro se fabricaban completa- sales de plata fotosensibles residuales no se eli-
mente a mquina. Aqu aparece la llamada capa minan por el proceso de fijacin sino que se con-
de barita, que se encuentra ubicada entre el so- vierten en otro compuesto de plata cuya estabili-
porte y la emulsin, y que cumple varios objeti- dad es limitada.
vos : proteger la emulsin contra las sustancias
qumicas perjudiciales que podan existir en el
soporte de papel, proporcionar una superficie
suave y lisa sobre la que puede extenderse la
emulsin y, por ltimo dar mayor brillantez y blan-
cura a la base del papel debido al gran poder
reflectante del sulfato de bario.

Desde 1880 en adelante, se han utilizado los


papeles de plata - gelatina. Luego del proceso
de copiado por impresin comienza a tomar vi-
gencia la copia revelada qumicamente. Su ven-
taja radica fundamentalmente en la mayor velo- Placa autocromica obtenida por Louis lumiere, 1907
cidad del proceso respecto a las de impresin.
Los materiales en color aparecen aproximada-
Los papeles para revelado aparecen en 1880 y mente en 1904 con la placa autocromtica reali-
eran considerados tan estables en comparacin zada por Lumire. En ella el procedimiento de la
a los papeles impresos, que un fabricante ven- placa filtrante se basa en el sistema aditivo de la
di su producto bajo el nombre de formacin del color. Luego aparecen otros con
Bromuropermanente, material del cual se co- tratamientos similares hasta que son suplanta-
noci su compleja fabricacin solo despus de dos en el mercado por el sistema sustractivo de
la segunda guerra a travs de un informe de FIAT la aparicin del color:
de las fuerzas aliadas.
Kodachrome en 1935 seguida por Agfa 1936 y
Tambin en esta poca, aparecen los papeles la Ektachrome de Eastman Kodak en 1940. En
de cloruro. Materiales de copia cuya velocidad estas pelculas los colores que forman la imagen
era relativamente baja y se utiliz preferentemen- final se sintetizan durante el revelado. Todas las
te para copias de contacto con un tono de ima- pelculas en color salvo las instantneas se ba-
gen negro-fro. san en el revelado cromognico.
17
Los lbumes fotogrficos En Francia, a medida que fueron probndose los
diferentes sistemas se hizo comn coleccionar
La idea de utilizar algn objeto para reunir foto- lbumes con una variada temtica. Albumes con
grafas parte gracias al fotgrafo Disderi, quin vistas, paisajes, viajes, retratos de personaje fa-
con su estudio en el Boulevard des Italiens y su mosos, vistas arquitectnicas, lderes militares,
invento del formato Tarjeta de Visita, crea una celebridades de la literatura msica y teatro.
fiebre del retrato en todo el mundo. Este invento
condujo al rpido desarrollo de la industria espe-
cializada el lbumes.

Tomando la idea de los libros aparecen los pri-


meros lbumes de la industria en 1860, conoci-
dos como leporrello. Con forma de acorden,
encuadernados en doce partes con cuero y con-
teniendo 24 fotos formato tarjeta de visita.

Fotografa a la albmina del General Grant


Carte de Visite, Coleccin Ilonka Csillag

Album fotogrfico Leporello, 1860 Los favoritos eran los lbumes con retratos de
famosos personajes de la vida poltica, arte. lite-
Las tcnicas de fabricacin de lbumes se fue- ratura. Todos en igual formato, tarjeta de visita.
ron perfeccionando hasta llegar a sofisticados
sistemas de encuadernacin en cuero, ncar, Posteriormente, los museos y galeras francesas
carey, marfil, piedras semipreciosas, etc. comienzan a reproducir obras de arte y arquitec-
tura. En libreras y tiendas se ofrecan en los aos
Algunos eran diseados como adorno para las setenta lbumes para cualquier tipo de coleccin
chimeneas o estanteras con adornos muy origi- de tarjetas de visita.
nales como relojes en la parte superior o cajas
de msica incorporadas al lbum mientras se En los ltimos aos, la fotografa ha evoluciona-
miraban las fotografas de su interior. do tcnicamente muy poco, en relacin a su his-
toria. Hoy, al igual que lo hiciera Henry Fox Talbot
La Tarjeta de Visita obliga a pensar en un siste- en 1840, producimos copias por medio del siste-
ma para reunir cantidades de retratos sin tener ma positivo-negativo. La fotografa tradicional ya
que pegarlos definitivamente en alguna superfi- no evolucionar en torno al manejo de imgenes
cie. Entonces se crearon sistemas diversos de y est siendo completamente reemplazada por
ventanillas para introducir las fotografas con so- la fotografa electrnica y digital.
porte rgido dentro de los lbumes.
Desde el punto de vista de la conservacin este
En Alemania, alrededor de 1860, se utilizaron los cambio podra ayudar a que colecciones perfec-
lbumes de refranes para lbum fotogrfico. Para tamente acotadas puedan ser trabajadas en el
adaptarlos se pegaba un marco de papel abierto mbito de la permanencia dedicando esfuerzos
por arriba, ranura que se usaba para introducir la concretos y dirigidos a este propsito.
fotografa.
18
Creo no equivocarme al aventurar que la foto- dos los otros objetos circundantes se hallaron
grafa, tal como hoy la conocemos no ser ms reproducidos con tal fidelidad, precisin y minu-
que una etapa, tcnica o proceso acotado y ter- ciosidad que se vea bien que la cosa haba sido
minado en pocos aos ms. hecha por la mano de la naturaleza, y casi sin
intervencin del artista. Es intil encarecer la im-
No debemos pensar que por ello los problemas portancia del descubrimiento.
de conservacin de las imgenes fotogrficas se
acabaron, por el contrario ahora se presenta el La fragata francesa llevaba un grupo de jvenes
gran desafo de preservar. en expedicin pedaggica alrededor del mundo.
Venan en ella algunos intelectuales de renom-
La fotografa digitalizada podr retener la ima- bre como es el caso de Vendel-Heyl quien hizo
gen, la informacin contenida, sin embargo no grandes aportes a la universidad en los primeros
puede reemplazar el original. Tal como hoy en- aos.
tendemos los objetos de los museos, las foto-
grafas constituyen piezas originales de una co- El Abate Compte, un fsico que al parecer traba-
leccin. j con el mismo Daguerre en Francia, utiliz la
tcnica del daguerrotipo en Brasil y en cada lu-
gar donde llegaba la fragata.
La fotografa en Chile De sta manera llega el Daguerrotipo a Amrica
del sur, y el 1 de Junio del mismo ao, despus
Los inicios de la fotografa en Chile de pasar por Talcahuano y Concepcin L
Orientale llega a Valparaso. Despus de una
El 17 de Enero de 1840 fue publicado en el Jor- corta estada, al partir rumbo a Per el 23 de
nal do Comercio de Brasil el siguiente artculo, y Junio, se hunde al chocar contra un arrecife.
,que aparece en el diario EL Mercurio unos me-
ses despus: Los tripulantes y el cargamento se salvan del
hundimiento, sin embargo no se conoce ningu-
finalmente pas el daguerrotipo para este lado na imagen de Chile en daguerrotipo que fuera
de los mares, y la Photografa que hasta ahora tomada por algn tripulante.
solo era conocida en Ro de Janeiro por teora,
lo es actualmente tambin por los hechos que Existen algunas especulaciones sobre vistas de
exceden a cuanto se ha leido por los diarios. Valparaso pero no hay certeza de ellas.

Esta maana tuvo lugar en la fonda Pharaoux La Fisionotracia


un ensayo photogrfico, tanto ms interesante,
cuanto que es la primera vez que la nueva ma- En esos das era comn el uso del Fisonotipo,
ravilla se presenta los ojos de los Brasileros. una tcnica que reproduca mecnicamente el
El Abate Combes fue quien hizo la experiencia: perfil de una persona con enorme exactitud. Los
es uno de los viajeros que se halla a bordo de la originales podan entregarse en madera, marfil o
corbeta francesa L Orientale, y que ha trado yeso semejando las antiguas miniaturas.
consigo el ingenioso instrumento de Daguerre,
por causa de la facilidad que por medio de l se Despus de la llegada de la corbeta francesa,
obtiene la representacin de los objetos de que aparece en el diario EL Mercurio un aviso relati-
se desea conservar imagen. vo a ese antecesor ideolgico de la fotografa:
Ha sido preciso verlo con nuestros propios ojos EL FISONOTIPO . Mr. SAUVAGE adicto como
para poder hacerse una idea de la rapidez y del artista la corbeta ORIENTAL (buque Cole-
resultado de la operacin. En menos de nueve gio) para tomar con el auxilio de su ingenioso y
minutos el llamado Chafariz do Largo do Pazo til descubrimiento, los tipos de la fisonoma de
(Fuerte de la Plaza de Palacio) ; el mercado de todos los pueblos que visita esta expedicin en
los peces; el Monasterio de San Benito; y de to- un viaj de circunnavegacin, tiene el honor de
19
prevenir los habitantes de esta ciudad que har, el blanco, azul y rosa, pasan con demasiada fa-
durante su corta permanencia en Valparaso, los cilidad y se hallan quemados cuando la cara y
retratos de las personas que quieran aprovechar- manos no han llegado todava.
se de esa oportunidad, as como lo ha practica-
do en Brasil con toda la familia imperial y dems. Luego aparece el primer daguerrotipista chileno,
quien estudi con Daviette y su socio por un ao:
Este instrumento llamado Fisonotipo tiene la ven- Jos Dolores Fuenzalida (1810-1857), oriundo de
taja de recibir en menos de cinco segundos de Santiago, abre su estudio en 1845 en la calle
tiempo, la imagen verdadera de la cara, y de re- Clave N 81 de Valparaso. A fines de 1852 inau-
producirla en yeso con una semejanza perfecta, gur su local en la Plaza de Armas de Santiago y
sin que resulte la menor incomodidad durante la en 1856 se instala en la calle Nevera donde su
operacin. negocio se hace muy popular como el Dague-
rrotipo de la Nevera.
EL artista garante la semejanza. Cada uno es
dueo de admirar no el retrato sino saliese Tambin se establecen muy tempranamente los
satisfaccin del interesado. hermanos Helsby: Willliam George Helsby,
Thomas Columbus Helsby y John Helsby. Todos
Era esta cita sin duda alguna la primera aproxi- oriundos de Liverpool, Inglaterra, difunden la
macin que se tiene en Chile hacia la reproduc- moda del Daguerrotipo en las clases altas de la
cin mecnica de una imagen. Si bien es cierto sociedad chilena.
el fisionotipo, desde un punto de vista tcnico,
no tiene nada en comn con la fotografa, fue William, el mayor de ellos vena de Montevideo,
una primera aproximacin a la representacin en donde organiz un taller de daguerrotipo que
ms exacta del original por medios mecnicos. fue un xito. Luego a Buenos Aires y de all a
Valparaso.
En Octubre de 1843 aparece un aviso en El
Progreso de Phologone Daviette, francs ins- Su negocio, llamado por la colonia inglesa
talado en la calle Chacabuco n 42 : Helsbys Corner, ubicado en la calle Aduana
N111, se convierte en el ms prestigiado del
Desarrollo del Daguerrotipo en puerto incorporando nuevos avances tcnicos
que eran anunciados a travs de avisos que se
Chile
publicaban peridicamente.
Artista fotognico recin llegado de Pars; ha
perfeccionado la invencin del clebre Daguerre
y cobra 6 a 8 pesos por retrato fotogrfico. Y
agrega que se ha dedicado particularmente a
lo ms difcil del arte y se ofrece a la disposicin
del pblico para retratar con una perfeccin que
nunca podrn igualar los mejores artistas pues
los caprichos de la naturaleza estn reproduci-
dos con la ms rigurosa exactitud.

En Marzo de 1844 se instala en la Plazuela de


San Francisco, en Valparaso, Mr Hulliel, corres-
Fotografa a la albmina del estudio de Helsby en
ponsal de los coleccionista de daguerrotipos M.
Valparaiso, fines del siglo XIX.
Leberous en Pars y Claudet en Londres.
Los daguerrotipos en miniaturas ofrecidos por
En el diario El Mercurio los meses de Mayo y Vance y Hoyett amenazaron la popularidad de
Julio de 1844 se publica un aviso que adverta a los Helsby. Sus trabajos en prendedores, cama-
los clientes que slo deban ponerse colores obs- feos y miniaturas con reproducciones
curos para la fotografa del daguerrotipo; pues daguerrotpicas fueron ampliamente difundidas
20
y durante cinco aos trabajaron arduamente en Negativo de vidrio y la Tarjeta de
Valparaso y Santiago.
Visita
El Calotipo o Talbotipo Con la aparicin del negativo de vidrio, se inicia
en Chile una nueva etapa de la fotografa. Tres
En el ao 1851 aparece en Chile por primera vez son los artistas pioneros en el uso de sta tcni-
la copia fotogrfica en papel llamada calotipia. ca : Vctor Deroche, Tomas Colon Helsby y el
Inventada por Henry Fox Talbot, en Inglaterra en chileno Fernando Millares.
el ao 1841. La nueva tcnica fue introducida en
Chile por Boehm y Alexander. El diario El Mercu- Deroche, que llaga a Santiago a fines de 1853,
rio publica el 6 de Abril de 1851 las ventajas del fue quien le dio a esta invencin un sentido ms
nuevo invento, la calotipia: artstico. En la Exposicin Nacional de 1855 ob-
tuvo un Medalla de Tercera Clase con sus foto-
Adems de los retratos daguerreotpicos con grafas. A partir de all prepara un lbum de im-
metal, podemos tambin, por medio de una nue- genes fotogrficas que son el resultado de un
va invencin, sacarlos en papel. Entre las mu- viaje desde Valparaso a Nacimiento que titula
chas ventajas que tienen los retratos en papel, Viaje Pintoresco a travs de la Repblica.
hay dos notables: las que pueden sacarse de
golpe centenares de ellos, y de las que pueden Deroche present las vistas a la Exposicin Na-
ponerse en albumes o enviarse dentro de una cional de 1856, obteniendo una elevada recom-
carta. pensa. En el ao 1857 deja Santiago definitiva-
mente para iniciar una gira por los dems pases
La lucha entre los daguerrotipistas y los fotgra- sudamericanos.
fos fue ardua entre los aos 1851 y 1858. Hubo
un perodo de transicin en que ambos sistemas Tomas Colon Helsby llega a Chile en 1854, se
operaban ampliamente. En la calle de la Nevera inicia en la calle Aduana junto a su hermano en
N26, Pablo Despiau mantuvo el doble sistema donde se dedica a la daguerrotipia y a las vistas
en 1857 lo mismo que Fossel y CLavijo en 1858. litografiadas. En 1856, en la calle Estado N 40
comienza sus retratos al calodiotipo sobre tela
Arturo Terry, artista y corresponsal grfico de im- y cristal y las tarjetas de visita. Grandes inversio-
portantes casas en Pars y New York, anuncia nes en su negocio y la crisis de 1864 lo obligaron
desde 1854 retratos iluminados al daguerroti- a vender su establecimiento de Valparaso a la
po y en 1856 se anunciaba como daguerrotipista firma Rowsell y Courret.
y fotgrafo por el nuevo sistema.
Otros fotgrafos destacados fueron Francisco
Miralles, oriundo de Santa Cruz de Colchagua,
de 1837, fue un talentoso alumno de Cicarelli en
la Academia de Bellas Artes y dedica mucho tiem-
po a investigar la ciencia de la fotografa. Cre
un curioso sistema llamado linozo-fotogrfico
y Carlos Renard, hijo de un diplomtico francs
quin fue uno de los precursores de la Tarjeta
de visita en su negocio Mythos.

La tarjeta de visita es un formato pequeo inven-


tado por un comerciante y fotgrafo francs lla-
mado Andr Adolphe Eugene Disderi.

Retrato del Album de Bainville,


Fotografo activo en Santiago 1859-1862.
21
En Valparaso aparecieron entre otros: Baldwin
y Ca., San Juan de Dios 112; E. Cunich, San
Juan de Dios 41; Federico Lavoisier, Plaza Muni-
cipal 28; Carolina B. de Poirier, Cabo 110; Fermn
Valenzuela, Maipu 194; E.Cauchoirs, Calle de la
Aduana.

Emilio Garreaud y Spencer merecen una espe-


cial mencin por su calidad artstica y gran desa-
rrollo de la fotografa. Lo mismo que Felix Leblanc.
En 1886 aparece en Chile Obder Heffer desta-
cado fotgrafo oriundo de Canad, gran perfec-
cionista de la fotografa, con su taller ubicado en
los bajos del Hotel Odd, el cual era muy concu-
rrido.

Ya en este perodo comienzan a incorporar im-


genes en las publicaciones. Al comienzo se ad-
Fotografa a la albmina de Thomas Nelson heran fotografas directamente y luego como
Carte de visite de Mythos clises para imprimir litogrficamente. En la publi-
Coleccin Sala Medina de la Biblioteca Nacional de
cacin Resea Histrica del Ferrocarril entre
Chile
Santiago y Valparaso de Ramn RIvera Jofr
(1863), aparecen fotografas tomadas por
Luego de 1860 se establecen una serie de fot-
Chaigneau y Cauchoirs; Album del Santa Lu-
grafos que mantienen un competencia ardua
ca y Exploracin de la Laguna Negra ambos
durante aos. En Valparaso Chaigneau y
de 1874 corresponde a dos de las publicaciones
Lavoisier en el Jardn de Abadie; Guillermo
maravillosas realizadas por Benjamn Vicua
Cunich y Madame Charton. En Santiago , H.
Mackenna.
Moracn y Cia., Calle Hurfanos; Rafael Villarroel
frente a la Catedral; Carlos Daz, frente a la Com-
paa; Pablo Despiau, en la Calle del Estado;
Juan y Manuel Leslye, Calle de las Agustinas;
Jos Agustn Ovalle Hermanos, Calle de Hurfa-
nos; Enrique Herrmann, Calle de las Monjitas; J.T.
Santivn, Estado 40; Jorge Munday, en la Calle
Hurfanos.

Doa Dolores Garca, segn la obra de Pereira


Salas, fue la primera mujer que se aventur a las
artes fotogrficas instalada en la Calle Ahumada
en el ao 1863.

Una nueva generacin de fotgrafos aparece en


Chile con la invencin de la placa seca de gelati-
na a partir de 1870. Esta reemplaza al colodin
hmedo que se utiliz desde 1854. Entre ellos
figuran en Santiago: Antonio Garca, Cenizas 54;
Autorretrato del fotgrafo Emilio Chagneau
Guillermo Perez, Rosas 94; Francisco Luis Rayo,
Fotografa a la albmina
Puente 13; Fernando Quinteros, Merced 17; Coleccin Museo Histrico Nacional
Walsh y Cunnimgham, Agustinas 26; Cood y
Adams, Calle Hurfanos. Posteriormente, aparece Felix Leblanc con sus
Vistas de Chile .
22
En algunas Regiones y el desarrollo obligado de muchas profesiones.
Existen registros fotogrficos de la vida familiar,
Al principio se trataba de fotgrafos itinerantes de periodismo, de meteorologa, de planos ur-
que recorran el pas con el objeto de capturar banos, de fotografa area, de fotomicrografa etc.
vistas de todo el territorio, apareciendo luego En la actualidad, existen muchas instituciones que
establecimientos en casi todas las ciudades de estn coleccionando fotografas y cada vez au-
Chile. menta el respeto hacia ellas porque han com-
prendido que la fotografa es un eslabn con el
En Concepcin algunos destacados fueron Juan pasado y un impresionante registro de l.
de la Cruz Palomino, en la Calle del Comercio,
La sucursal del sur de Emilio Garreaud y Com- Sin embargo, no podemos decir que toda la foto-
paa, adems de los fotgrafos Carvajal y Valck grafa es un registro objetivo de la realidad, du-
entre otros. rante muchos aos se investig hasta lograr un
registro permanente de la realidad. De esta ma-
En Valdivia Cristin Enrique Valck desde 1858 nera, en los orgenes de la fotografa, se puede
en la ciudad fue uno de los primeros colonizado- encontrar muchas imgenes que copiaban la
res alemanes que llegaron al sur de Chile. Fun- naturaleza para demostrar cmo la cmara era
dador de una larga familia de fotgrafos. capaz de captar lo que el ojo humano ve. Esto
fue lo que hizo pensar en un principio que la foto-
Por su parte, en la Serena, destacan desde 1857, grafa es un registro objetivo, sin embargo, el
Jos Mara Bravo en la Calle de la Merced y ms particular punto de vista del fotgrafo hace que
tarde Francisco Alvarez y Mercedes Quiroga. la imagen que recibimos sea una creacin a par-
tir de esa idea.

La posicin de la cmara, del sujeto fotografiado


y su entorno, la luz utilizada, el momento y la hora
precisa son algunos elementos que hacen com-
pletamente diferente la obra de dos fotgrafos.
Y si a esto le sumamos la singular belleza impl-
cita en ese registro, entonces tenemos una obra
maestra, nica, cuyo mensaje no corresponde a
una copia objetiva de la realidad realizada a tra-
vs de un medio mecnico.

Sellos de fotgrafos chilenos en regiones

Por qu conservar fotogra-


fas. Puesta en valor de la
fotografa como objeto de
coleccin
Las colecciones fotogrficas datan desde hace
Retrato de Alicia tomada por Lewis Carroll
muy poco tiempo. Si las comparamos con los
archivos de manuscritos que vienen del viejo
mundo, nos damos cuenta que la fotografa em- La fotografa es un pequeo fragmento del tiem-
pieza su explosivo desarrollo en Francia en 1839, po en que fue hecha. El acento que pone el fot-
convirtindose desde ese momento en protago- grafo en una escena corriente puede transfor-
nista de diversos aspectos de la vida del hombre mar la verdad en algo diferente.

23
En lo relativo a los retratos, la mayora de las sa pintando, ya no decimos que es un oficio: es
fotografas familiares fueron tomadas para guar- un arte, es ms que un arte, un fenmeno solar
dar un recuerdo de un momento y no con el ob- en que el artista colabora con el sol.
jeto de obtener un registro objetivo de l. En el
caso de los primeros fotgrafos, la expresin de De esta manera comienza un largo camino en la
su sensibilidad a travs de la fotografa. historia de la fotografa que hoy todos conoce-
mos y que ha sido parte de nuestras vidas desde
La comprensin de este fenmeno hace mirar siempre. Cada imagen representa la memoria de
con mayor detencin las imgenes que forman un momento nico, cuyo contenido, alguien, un
parte de los archivos fotogrficos y ser muy cui- fotgrafo o un amateur, no quiso olvidar y lo retu-
dadosos en la interpretacin del mensaje. vo comprimido en un espacio. Esas imgenes
fueron adquiriendo con el tiempo, al igual que
La necesidad de conservar fotografas nace, ge- para Lamartine, un valor que ya no es propio
neralmente, de la identificacin emocional hacia solamente de la imagen sino del objeto comple-
alguna imagen fotogrfica del pasado, en donde to. Una fotografa, por ejemplo del siglo XIX, es
aparece retratado algo que nos conmueve, Mu- hoy un objeto de coleccin, un todo completo,
chas veces nos motiva a buscar otras, que ayu- con su soporte, las inscripciones del fotgrafo,
den a reconstruir nuestra historia personal. Esta las firmas, los envoltorios, las dedicatorias de los
identificacin es la misma que tiene la sociedad retratados, etc. Son todos elementos que la cons-
como un todo hacia su propia historia. La nece- tituyen en un bello objeto, un valioso legado de
sidad de rescatar el pasado para mirar hacia nuestro pasado que se ha transformado hoy,
atrs, entender y seguir adelante. adems, en una importante fuente histrica.

Nadie se pregunta hoy por qu todas las familias Todos los registros fotogrficos del siglo pasado,
del mundo tomaron, han tomado y seguirn to- a partir de 1839, hoy nos impactan.
mando fotografas de sus vidas. De todos los Enfrentarse a los magistrales retratos de Julio
momentos que parecen importantes y de aque- Verne, Vctor Hugo, la Reina Victoria, Rossini y
llos especiales eventos que van conformando la tantos otros personajes que nos parecan parte
historia familiar. Registrar un momento es casi de un sueo, resulta hoy impresionante.
una responsabilidad. Luego juntarlos para com-
partir con otros un melanclico recuerdo de una
historia comn. Tan importante resulta esta he-
rencia fotogrfica que comienza a constituirse en
nuestro patrimonio familiar.

En una escala mayor, las fotografas y los archi-


vos fotogrficos, forman parte del patrimonio vi-
sual de un pas. Se incorporan a la actividad hu-
mana de muchas formas. Su calidad de fuente
histrica se ha develado lentamente; como un
documento de invaluable informacin; existen
mltiples muestras del arte fotogrfico y, por con-
secuencia el alza creciente de los precios de las
fotografas.

Al remontarse al inicio de la fotografa cuando


no todos la aceptaron como una obra de arte, el
Retrato de Julio Verne tomado por Nadar
poeta Lamartine, por ejemplo declara:
Quin podra mantenerse indiferente ante una
Desde que hemos admirado los maravillosos fotografa del pueblo donde naci o quizs de la
retratos tomados a un rayo de sol por Adam misma casa en que vive, pero tomada hace 100
Salomn, el escultor del sentimiento que descan- aos?.
24
Tener la posibilidad de ver cmo era la vida de mente con la tarea administrativa de dicha enti-
las personas antes de nuestra poca, registrada dad logr reunir ms de sesenta mil fotografas y
en una imagen verdadera, con la sensibilidad documentos relativos al tema. Personalmente se
particular del fotgrafo, es algo que transforma y ocup de perfeccionarse como fotgrafo en es-
fascina. Si sta fascinacin aparece frente a una pecial en la difcil tarea de reproducir originales
antigua imagen de nuestros hijos cuando ya son dispersos en todas partes del mundo.
mayores, ms an sucede con nuestros antepa-
sados. Leopoldo Castedo pudo apreciar la fotografa
como documento histrico en una poca en que
Es a travs de esta experiencia que comenzaron las imgenes fotogrficas estaban al servicio de
a constituirse algunas de las ms grandes colec- ilustracin de crnicas y hechos histricos. Esta
ciones. Como tambin la creatividad y perseve- fue una anticipada visin de la fotografa como
rancia de algunos hombres que lograron, como fuente documental y por consecuencia su traba-
es el caso del gran empresario George Eastman, jo de recopilacin de imgenes, se constituye hoy
crear la empresa Kodak que lleg a todas partes en una coleccin fundamental para la comuni-
del mundo. dad Latinoamericana.

En Latinoamrica un hombre notable fue el Em- Sin embargo, este maravilloso objeto est en
perador de Brasil don Pedro II, primer fotgrafo peligro de desaparecer. Su gran belleza es in-
de ese pas, quien diera todo el impulso al arte creblemente frgil. Su estructura interna es in-
de la fotografa apoyando econmicamente las trnsecamente inestable y contiene todos los pro-
iniciativas de lo en ese entonces, entusiasma- blemas que a lo mejor, otros objetos tienen por
dos retratistas. separado.

Las imgenes fotogrficas van a desaparecer.


Este tremendo vaticinio proclamado por muchos
conservadores ya es conocido ampliamente por
quienes estn interesados en resguardar el pa-
trimonio fotogrfico. Hoy se hacen esfuerzos
impresionantes por investigar y descubrir siste-
mas que conserven las fotografas.

Muchas veces nos encontramos con que las per-


sonas encargadas directamente de las coleccio-
nes estn verdaderamente interesadas en su
conservacin, sin embargo las autoridades que
debieran tomar las decisiones, no estn sensibi-
lizadas con la necesidad urgente de atender esas
colecciones.

Retrato del emperador Pedro II


Resulta ampliamente motivador ordenar las ta-
Fotografa a la albmina formato Carte de Visite reas concretas que debieran realizarse en torno
Coleccin Ilonka Csillag a la conservacin. Para este efecto tomar algu-
nas ideas generales.
Tambin existen ejemplos de historiadores que
desde mucho antes que la fotografa fuera apre- Conocer nuestras colecciones y estudiar el
ciada, la coleccionan como un gran tesoro. tema de la conservacin de ellas.
Leopoldo Castedo, gran historiador y amante de Sensibilizar a las autoridades en torno al
la fotografa desde su temprana juventud, ha lo- patrimonio fotogrfico.
grado crear importantes archivos, como es el caso Estar en contacto permanente con otros
del Seminario de Estudios Americanistas en la profesionales del rea para intercambiar ex
Universidad de Madrid, desde 1936. Conjunta- periencias.
25
Aprender de la gestin , especialmente en
torno a la formulacin de proyectos.
Incorporar a la comunidad local en la res
ponsabilidad de preservar el patrimonio que
no es comn.
Solicitar ayuda a los profesionales espe
cializados para resolver los problemas ms
complejos.

Conociendo todos los antecedentes, nadie pue-


de hoy, hacer otra cosa mas que preservar la
memoria fotogrfica de Chile para las futuras
generaciones.

26
una direccin hacia la cual se ejerce la fuerza,
cuando la fotografa es expuesta a diferentes si-
tuaciones ambientales. Esto es porque, cuando
se fabrica el papel, las fibras tienden a acomo-
darse en el sentido en que se mueve la mqui-
na. Un ejemplo tpico son las fotografas de alb-
mina que no estn montadas en soporte secun-
dario, como el aglutinante tiene una capacidad
de absorcin y deshidratacin distinta al soporte
Captulo 2 y la tensin ejercida en el sentido de la fibra es
muy fuerte, se enrollan hacia la imagen.

Los soportes de papel, en general, son muy sen-


sibles al deterioro fotoqumico por exposiciones
Componentes de una prolongadas a la luz. De manera que debe cui-
darse muy especialmente el tiempo de exposi-
Fotografa cin en el caso de una muestra fotogrfica. Es-
pecialmente si la fuente luminosa contiene alta
Soporte primario radiacin de luz ultravioleta. Tambin la luz di-
recta del sol, la luz del da y en especial los tubos
El soporte primario es la base sobre la que se fluorescentes degradan y decoloran el papel.
impregna el aglutinante en el cual se encuentra
una capa sensible a la luz (aglutinante con emul- Los soportes de vidrio, en cambio, resisten me-
sin). Existe una gran variedad de soportes utili- jor que el papel algunas situaciones ambienta-
zados para fotografa, entre otros se pueden en- les, pero se quiebran fcilmente. Los Terremotos
contrar: papel, vidrio, cartn, madera, cobre, cue- han sido decisivos en la prdida de algunos ar-
ro, etc. Por ejemplo : Los daguerrotipos fueron chivos de placas de vidrio.
hechos en soporte de cobre, los ambrotipos en
vidrio y los ferrotipos en una delgada lmina de Aglutinante
fierro.
El aglutinante es una sustancia que, por las ca-
El soporte primario es de vital importancia en la ractersticas de su contenido, permite que los
permanencia de una imagen. Los fotgrafos del componentes de la imagen final se adhieran al
siglo pasado pudieron constatar que las fotogra- soporte primario. En una fotografa, el aglutinan-
fas realizadas sobre papeles de mala calidad se te se aprecia como una pelcula transparente,
decoloraban, desvanecan y manchaban. Bus- donde la emulsin se suspende y se adhiere. En
caron, entonces, mejorar cada vez ms la cali- resumen, el aglutinante es una forma de mate-
dad del papel para el soporte primario. rial gomoso usado para adherir sustancias inde-
pendientes a una superficie. Los aglutinantes que
En los aos 1840, los primeros soportes de pa- se encuentran ms frecuentemente en las co-
pel fueron fabricados de algodn y lino. Las fi- lecciones del siglo XIX son la albmina, el
bras de estos materiales son de alta calidad por colodin y la gelatina.
lo que aseguran la mejor estabilidad de la ima-
gen. Poco tiempo pas antes de que se viera la Especialmente la albmina y la gelatina, por su
necesidad de que los papeles fueran fabricados contenido proteico, estn expuestos a graves
a mquina, con alta pureza y uniformemente. deterioros si las condiciones ambientales no son
Apareci entonces, la primera empresa especia- las adecuadas. Los hongos y microorganismos
lizada que fabricaba papeles con dichas exigen- en general se alimentan de este tipo de materia-
cias. les, de manera que cuando las condiciones son
propicias comienzan a formar esporas y a devo-
Todos los papeles fabricados a mquina tienen rar el aglutinante. Una humedad relativa por so-

27
bre 55%, la oscuridad y la falta de aseo son las exposiciones de luz y se lica con temperaturas
condiciones que favorecen el desarrollo de es- mayores de 30 C. Por consecuencia resulta fun-
tos microorganismos. damental mantener los ndices de temperatura y
humedad relativa recomendados para la preser-
Cuando el aglutinante absorbe agua por sobre vacin de estos materiales.
los niveles aceptables, se produce adems, una
dilatacin de la emulsin variando entonces for- Sustancia formadora de la imagen
mato. La velocidad de deshidratacin de un aglu-
tinante es, generalmente, ms rpida que la del En la mayora de las fotografas del siglo XIX , el
papel. Entonces por la fuerte tensin ejercida por material de la imagen final est formado por pe-
el aglutinante este tiende a quebrarse. queas partculas de plata metlica, cuyos com-
puestos son sensibles a la luz.
La albmina
Este componente de la fotografa es el que per-
Descubierta por Blanquart-Evrard en 1844, usa- mite visualizar la imagen captada por la cmara.
da ampliamente en 1850. Se fabricaba con clara La diferente apariencia y durabilidad entre las
de huevo. Su estabilidad es baja y tiene una ten- imgenes de plata depende de la forma fsica
dencia hacia el amarillo al degradarse. Las pro- que presenta la plata depositada en una fotogra-
tenas que la componen propician la llegada de fa. Ver : formas en que nace la imagen de plata
microorganismos que se alimentan de ellas. Casi en este mismo captulo.
todas las fotografas de albmina presentan un
fuerte craquelado en su superficie que sirve
Adhesivos y tratamientos en la
paradojalmente para identificarlas.
superficie
La mayora de las fotografas de albmina tie-
nen una imagen muy desvanecida que tiende a Entre los adhesivos ms comnmente usados en
desaparecer. Este tipo de deterioro fotoqumico las fotografas del siglo XIX, se encuentran la
se produce por prolongadas exposiciones a la dextrina, gluten animal, goma arbiga, y espe-
luz. cialmente almidn de trigo o engrudo. Las foto-
grafas se adheran a los soportes secundarios
El colodin an hmedas, y luego se prensaban para su se-
cado.
Lquido transparente y viscoso, descubierto en
1874, que despert gran inters en los fotgra- En general la mala calidad de los adhesivos ha
fos porque con el podan fabricarse pelculas producido graves deterioros en las imgenes fo-
transparentes. Fabricado con piroxilina, una de togrficas, las que se han decolorado y mancha-
las formas del nitrato de celulosa, disuelta en al- do. Adems, hongos y microorganismos se de-
cohol y ter. sarrollan en ambientes proteicos que son de
naturaleza higroscpica.
Por la falta de flexibilidad del material la superfi-
cie de una fotografa de colodin presenta fisuras Los tratamientos en las superficies eran aplica-
alargadas que se distinguen de la albmina. dos con el objeto de cambiar la apariencia o acon-
dicionarla para otras intervenciones como colo-
Gelatina rear. Tambin se crea que aplicar algunos barni-
ces servira para proteger de las influencias am-
En 1871, el Dr. R. L. Maddox public los detalles bientales.
de un proceso usando la gelatina como sustituto
del colodin. La gelatina es extrada de cueros, Adems, se aplicaban barnices para unificar la
huesos, tendones y nervios de animales. Es ms superficie despus de la aplicacin de color en
homogneo que la albmina y no se craquela una fotografa.
como ella, en cambio si absorbe humedad se hin-
cha mucho ms. Es igualmente sensible a las
28
Soporte secundario Al principio los soportes eran relativamente del-
gados y sencillos luego, a partir de los setenta,
Un soporte secundario es cualquier material ac- el gramaje del cartn fue algo superior, apare-
cesorio en donde se encuentra adherida una fo- cen adornos dorados en los bordes, y las super-
tografa. ficies de colores blanco, verde, rojo y negro.

Las fotografas en soporte de papel estaban ex- Junto con aparecer soportes ms duros apare-
puestas a enrulamiento por diferencias de con- cen los formatos estandarizados. Ellos recibie-
traccin y dilatacin entre el aglutinante y el pa- ron diferentes nombres y se mantuvo la moda de
pel. No todos los soportes primarios eran lo sufi- usarlos especialmente para retratos.
cientemente firmes para permanecer planos y sin
arrugas, porque era difcil y antiesttico observar Los formatos estandarizados se dividieron en:
una foto arrugada y curva, es que aparecen los Carte de Visite, Victoria, Cabinet, Promenade,
respaldos rgidos. Los soportes secundarios o Panel, Boudoir, Imperial.
respaldos rgidos de cartn fabricados antes de
1870 eran de buena calidad, y a partir de esa
fecha se desarrollaron tecnologas para fabricar
papel con pulpa de madera.

El desarrollo de esta nueva tecnologa trae con-


sigo graves problemas para la conservacin de
la fotografa. La lignina, una impureza de la ce-
lulosa muy difcil de eliminar durante la fabrica-
cin del papel produce deterioros irreversibles en
todos los productos en donde est presente. La
lignina decolora y fragiliza el papel. Sus elemen-
tos de descomposicin migran a la capa de aglu-
tinante de la fotografa produciendo desvaneci-
miento de la imagen y manchas amarillas, espe-
cialmente en las de albmina. La fabricacin de
los soportes de cartn se haca prensando lmi-
nas de papel juntas. Cuando los fotgrafos se
dieron cuenta del desastroso efecto que produ- Formatos estandarizados de
fotografas de soporte rgido.
ca un soporte de mala calidad, recubrieron las
Ver Anexo Formatos fotogrficos del Siglo XIX
dos caras exteriores con papel calidad superior.
An as no fue posible evitar que a lo largo del Estos formatos estndar montados en soportes
tiempo, las fotografas se deterioraran. gruesos, fueron liderados por la conocida Carte
de Visite. Un formato pequeo que fue lanzado
al mercado por Andr - Adolphe - Eugene Disdri
en 1854. Se dice que Napolen III se detuvo en
el estudio de Disdri para hacerse fotografiar en
una Carte de Visite. Este acontecimiento ayud
a que este formato y el trabajo de Disdri se co-
nociera en toda Francia.

Durante los primeros aos, hasta 1857, era po-


pular slo en Europa, pero a partir de 1858 tiene
una difusin explosiva en Amrica y ya en los
sesenta, todos los fotgrafos del mundo produ-
can ms tarjetas de visita que cualquier otro tipo
Soporte secundario de cartn a base de
de fotografa.
lminas de papel prensado
29
Formacin de la imagen 1. Plata fotoltica
2. Plata fsicamente elaborada
La fotografa se invent hace 150 aos y la con- 3. Plata filamentosa.
servacin de este material, como una tarea per-
manente y organizada, aparece hace no ms de Los tipos de deterioro que se producen en cada
veinte aos. una de estos tres tipos de imgenes son diferen-
tes an cuando se est hablando del mismo
Junto con descubrir el valor documental, histri- agente. An as, las normas de conservacin se
co y artstico de la fotografa, comienza el inters aplican en general a todas las fotografas de igual
por conservarla. manera.

De la permanente investigacin y experimenta-


cin realizada por equipos de especialistas deri- 1. La imagen de plata fotoltica
van las normas para su preservacin, que hoy
conocemos y que se actualizan con gran rapi- Se refiere a copias de impresin donde la forma-
dez. Cada vez aparecen ms publicaciones so- cin de la imagen depende directamente de la
bre el tema y profesionales dedicados a su estu- luz que recibe.
dio.
La forma de las partculas de plata fotoltica es
Es fundamental entender que la fotografa es un aproximadamente esfrica y su tamao es direc-
objeto extremadamente complejo y frgil, que tamente proporcional a la cantidad de luz que
presenta un enorme cantidad de combinaciones recibe, es decir en las reas ms luminosas las
de factores que ayudan a su deterioro. Unica- partculas son menores y ms pequeas que en
mente asimilando esta realidad podremos salvar las reas de sombras.
la fotografa.
Las imgenes resultantes tienen color predomi-
Un ejemplo de esta fragilidad es el vidrio, usado nante rojo y caf. En esta familia encontramos
en placas de vidrio y ambrotipos. Contrario a lo todas aquellas fotografas donde la imagen se
que comnmente se piensa, este no es un sli- origina por la impresin y no por el revelado. Esto
do, sino un lquido muy viscoso que es afectado se lograba juntando un negativo con un papel
por presin, humedad, temperatura, etc., as mis- sensibilizado que muy prensado se expona a la
mo la fotografa no es lo que todos piensan; re- luz. El revelado lo realizaba la luz y luego esta
sistente, durable y fcil de conservar. Por el con- copia se fijaba a travs de qumicos.
trario es frgil, se desaparece y exige rigurosas
condiciones para poder sobrevivir.
2. La plata fsicamente elaborada
Es as como la conservacin de las imgenes
fotogrficas se vuelve una compleja disciplina, Son las imgenes de plata creadas por el uso de
especialmente en las imgenes formadas en una solucin reveladora en que la forma de las
base a plata. En esta publicacin nos referire- partculas es determinada por la naturaleza del
mos casi en forma exclusiva a esas imgenes revelador. Estas son siempre mas grandes que
debido a que son las ms frecuentemente en- las de plata fotoltica. Algunos reveladores pro-
contradas en las colecciones. ducen partculas de plata cientos de veces mas
grandes que las de plata fotoltica. Se suele en-
Es necesario describir las formas estructurales contrar esta plata en negativos de colodin h-
bsicas en las que nace la imagen en las foto- medo, en negativos de calotipo y tambin en otros
grafas del siglo XIX, y enunciar ms adelante, procesos menos convencionales como el ambro
las mltiples causas de deterioro de una fotogra- y de tintura.
fa.
Las soluciones revelantes que producan plata
Existen tres formas en que nace la imagen de fsicamente elaborada se usaron entre los aos
plata: 1840 y 1880.
30
3. La plata filamentosa muy difcil la identificacin de las imgenes.

Popular desde fines del siglo XIX al presente. Cualquiera sea el medio que se utilice para iden-
tificar fotografas no debiera ser invasivo o pro-
Una tpica partcula de plata filamentosa consis- ducir algn grado de deterioro en el original. Por
te en un montn de filamentos entrecruzados y ejemplo, existe tanta similitud entre algunos de
desordenados, que resultan mucho ms grandes los procesos tpicos del siglo XIX, que en ocasio-
que las pequeas esferas de plata fotoltica. nes resulta imposible diferenciarlos si no se rea-
liza una prueba interviniendo directamente el ori-
ginal. De tratarse de un caso como este, enton-
ces es preferible optar por mantener la duda hasta
Tipos de fotografa y su que la experiencia que proporciona el permanente
identificacin trabajo con las colecciones nos permita dar con
la respuesta y, en cambio, priorizar, dirigiendo
Cada vez que debamos pensar en alguna activi- todo nuestro esfuerzo hacia un excelente siste-
dad relativa a una coleccin de fotografas, nues- ma de conservacin. En esta etapa incluyo un
tra reflexin debe ser rigurosa y pragmtica. sistema de recuperacin de la informacin con-
tenida en las imgenes.
Cuando se piensa en identificar imgenes es muy
importante preguntarse cuales son los objetivos Otro aspecto que debe considerarse en esta re-
de esa tarea. En una institucin que no cuente flexin es que mayora de los archivos fotogrfi-
con sistema de conservacin alguno para sus cos no cuentan ni siquiera con el personal mni-
colecciones fotogrficas y tampoco con recursos mo necesario para trabajar. De manera que mal
para abarcar rigurosamente la tarea, no es reco- podramos derrochar esos pocos recursos huma-
mendable realizar el minucioso trabajo de identi- nos en una tarea dirigida a identificar una foto-
ficacin, sino hasta que esa coleccin est debi- grafa versus salvar una coleccin.
damente conservada. Esta recomendacin tie-
ne su origen en la urgencia de rescatar un mate- En resumen es necesario siempre evaluar cual
rial que es intrnsecamente inestable que es la realidad a que nos vemos enfrentados y
interactua con el medio ambiente en detrimento elaborar un programa de trabajo que permita
de su permanencia y, a una velocidad que no abarcar las tareas de manera ordenada,
nos permite ni siquiera hacer anlisis. Debemos, jerarquizando las prioridades.
entonces, llevar la coleccin a un esquema es-
tricto de conservacin preventiva. Esto significa En este captulo trataremos de presentar los gran-
darle a cada objeto lo mnimo necesario para des grupos distintos de fotografas que apare-
sobrevivir. cen habitualmente en una coleccin del siglo XIX
y XX con el objeto de organizar la conservacin
Identificar imgenes exige tiempo, el mismo tiem- de dichas imgenes. Es probable que algunos
po que corre en contra de la vida de una colec- tipos no aparezcan en este captulo ya que insis-
cin que no est siendo conservada. Con cada to en los grandes y ms comunes grupos encon-
minuto que pasa se produce un dao mayor en trados.
fotografas expuestas a situaciones ambientales
poco adecuadas. Existe una gran cantidad de publicaciones refe-
ridas a la identificacin de los diferentes proce-
Se requiere mucha experiencia y contacto con sos. Para quienes deseen profundizar en este
una coleccin para realizar una tarea eficiente tema aparece en la bibliografa de este texto un
en el campo de la identificacin. La enorme va- listado de ellas.
riedad y cantidad de materiales usados como as
mismo la diversa fabricacin de papel fotogrfi- Una publicacin que describe muy especialmen-
co y los diferentes procesos de revelado, fijado y te la identificacin y que resulta verdaderamen-
entonado que cada fotgrafo poda dar, hacen te til es From Care and Identification of 19th-
Century Photographic Printscuyo autor es
31
James Reilly a cargo del Instituto de Permanen-
cia de la Imagen de R.I.T.
1. Fotografas en soporte
de papel
En esta publicacin se dividen las fotografas en
tres grandes grupos de acuerdo al nmero de Calotipos o Talbotipos
capas que presentan, facilitando de esta mane-
ra el proceso de identificacin. La divisin en tres (1841 a 1862)
capas esta referida a los siguientes componen-
tes : soporte de papel, aglutinante y la capa de Tuvieron su poca de mayor apogeo entre los
barita. aos 1852 y 1857.

Se le denomina Calotipo o Talbotipo (por su in-


ventor Henry Fox Talbot), a la copia positiva, de
un negativo de papel hecha en papel salado.

El papel era sensibilizado por el propio fotgrafo.


Se sumerga el papel en una solucin de sal para
cocinar. Una vez seco se sumerga en una solu-
cin de nitrato de plata.

Se expona el papel sensibilizado a una fuerte


luz natural junto al negativo. A esto se le llama
proceso de positivado por impresin. Como el
proceso se repite usaremos en adelante solamen-
te la sigla que lo denomina universalmente, para
referirnos al mismo sistema, es decir POP.

El trmino calotipo debe referirse slo al negati-


vo de papel o a sus copias positivas en papel
salado, existindo una notable diferencia entre
stas y las copias en papel salado hechas a par-
tir de un negativo de vidrio. Estas ltimas pre-
sentan una apariencia con mayor definicin en
las reas en tonos ms plidos y son llamadas
copias en papel salado.

Los calotipos son muy escasos. Los retratos son


los motivos ms frecuentemente encontrados en
esta tcnica. Algunos de ellos tienen cierta se-
mejanza a la toma tpica de los daguerrotipos.
Sin embargo, las imgenes ms antiguas corres-
ponden a vistas en exterior. Esto se debi los
largos tiempos de exposicin requeridos para
obtener una buena imagen. Muchos fotgrafos
trabajaron con este material produciendo series
Para realizar el proceso de identificacin dividi-
comerciales de vistas y personajes relevantes de
remos los materiales en:
la vida nacional.
1. Fotografas sobre soporte de papel
Sobreviven en la actualidad, Maravillosos retra-
2. Fotografas sobre soporte de metal
tos tomados por David Octavius Hill y Robert
3. Fotografas sobre soporte de vidrio
Adamson junto a Gustave Le Gray, Roger Fenton
y muchos otros que hicieron del Calotipo su me-
32
dio de expresin, sin embargo, es muy difcil es muy recomendable, sin embargo, es mejor
encontrar calotipos en buenas condiciones de tomar una fotocopia y luego guardar definitiva-
conservacin. mente el original, que manipularlo cada vez que
se necesite.
Durante la dcada de 1850 la mayora de los fo-
tgrafos coloreaban los calotipos porque su su- A partir de 1850 los fotgrafos comienzan a apli-
perficie extremadamente mate facilitaba esta tc- car impregnaciones al papel con el objeto de darle
nica. mayor brillo a la superficie. Estas impregnaciones
se hicieron con diversos materiales. Hoy resulta
El Papel Salado muy difcil diferenciar el material de impregna-
cin porque la superficie se mantiene casi igual-
El papel salado corresponde a una fotografa de mente opaca.
una sola capa. Es decir cuando el papel, gene-
ralmente una hoja de escribir de buena calidad, Deben almacenarse en sobres o carpetas libres
era sensibilizado y la emulsin entraba en la fi- de cido bajo las normas expuestas en el captu-
bras del papel. No contiene ningn tipo de aglu- lo Conservacin.
tinante, por lo que si un papel salado se observa
bajo un microscopio de 30x puede verse como Al igual que para la mayora de las imgenes, el
aparecen a simple vista las fibras del papel tei- papel salado no debe almacenarse junto a so-
das por la emulsin. Similar imagen se observa bres que contengan materiales distintos como es
al mirar una hoja de libro. el caso de una copia color. Cualquier degrada-
cin de copias mal procesadas puede migrar a
Una fotografa de papel salado tiene una super- travs de los envoltorios libres de cido. Convie-
ficie muy opaca que generalmente, eran retoca- ne entonces, separar por grupos o reforzar con
das como consecuencia de una no muy buena hojas interiores libres de cido cada sobre.
definicin de la imagen. Tambin pueden encon-
trarse algunos ejemplares coloreados, siempre Los papeles de albmina
que hubieran sido guardados en la obscuridad y (1850-1920)
ambiente seco, aunque en la mayora de ellos
se ha desvanecido el color. Muy usado en retratos entre 1860 a 1895.

Presentan el deterioro tpico de la fotografa Louis Dsir Blanquart-Evrard desarroll un nue-


fotoltica, esto es, desvanecimiento en los bor- vo tipo de papel fotogrfico utilizando una hoja
des, se pierde detalle de la imagen en las luces para escribir a mquina de buena calidad, esta
altas y toma un tono general caf amarillento era cubierta con una mezcla de cloruro de amonio
verdoso. y clara de huevo, que poda ser secada y guar-
dada para luego ser sensibilizada con un bao
Otro tipo de deterioro en papel salado se deben de nitrato de plata, justo antes de ser usada por
a incrustaciones de fibras de metal en el soporte el fotgrafo.
de papel, provenientes de la propia fabricacin
de l. Estas trazas producen manchas blanque- Su uso se generaliz y se extendi rpidamente
cinas con un centro plateado. especialmente para los retratos en dos formatos
predilectos, la tarjeta de visita( 6x10 cm.) y la
Este tipo de imgenes son tambin muy sensi- cabinet ( 10,8 x 16,6 cm.).
bles a la abrasin por lo que se recomienda
almacenarlas con extremo cuidado y buscar sis- Normalmente las fotografas de albmina presen-
temas alternativos para poder observar la ima- tan algn deterioro, su ms significativo dice re-
gen cuando se requiera. El sistema de reproduc- lacin con el desvanecimiento de la imagen. Este
cin fotogrfica es la mejor alternativa, sin em- deterioro incluye un cambio de color a un caf
bargo es muy caro y se requiere de gran espe- amarillo y la prdida de los detalles en las luces
cializacin. Otro sistema es la fotocopia, que no ms altas.
33
Por tratarse de imgenes de estructura fotoltica, La gelatina es un producto orgnico comercial
el 90 a 95% de las imgenes en albmina se han que se obtiene de huesos, cueros, nervios y ten-
deteriorado. Los mecanismos oxidativos - dones de algunos animales, es un tipo de prote-
reductivos acelerados por la humedad, hacen que na qumicamente estable, pero que se afecta muy
las imgenes originales casi no existan. La pali- especialmente por los altos ndices de humedad
dez que caracteriza a las albminas hace pensar relativa.
que originalmente eran as, sin embargo su cali-
dad original era normalmente superior. Las copias de gelatina eran positivadas a la luz
del sol y luego fijadas qumicamente.
La gran mayora de las imgenes en Carte de
Visite eran en papel de albmina, lo mismo que Los ejemplares del S. XIX son de superficies ms
las vistas estereoscpicas. bien satinadas a pesar de que antes de 1900 se
produjeron en superficie mate y su tonalidad era
Identificar una fotografa de albmina es muy de matices caf prpura gracias al entonado do-
sencillo, se debe observar primero el rado.
amarillamiento total de la imagen. Si esta carac-
terstica fuera dudosa, entonces una vista con Por su tonalidad y brillo es muy difcil diferenciar
un microscopio de 30X mostrara, en el 99% de entre la gelatina impresa y el colodin ya que
los casos, una superficie craquelada, una capa ambos presentan una tonalidad similar y una
de barita inexistente y las fibras del papel clara- superficie brillosa. Al microscopio se observa que
mente visibles . la uniforme capa de barita cubre totalmente las
fibras del papel.
Para evitar su mayor deterioro la primera reco-
mendacin es no exponer jams una fotografa La presencia de agua producto de la humedad
de albmina a la luz directa. Si se desea expo- alta hace que la gelatina se hinche y se ablande.
nerlas deber mantenerse una iluminacin con- De esta manera los gases oxidantes pueden
trolada de no ms de 50 lux y por perodos de entrar ms fcilmente y destruir la imagen de pla-
tiempo no muy prolongados. ta.

Los cambios deteriorativos la pueden volver que-


bradiza al igual que la albmina, de manera que
un control adecuado de los ndices de humedad
y temperatura ayudarn a evitar estos daos.

Fotografa a la albmina
vista con microscopio de 30X

Gelatina Impresa POP


(1885-1920)
Fotografa de gelatina impresa
Fue introducido por Abney en 1882, y se emple vista con microscopio de 30X
especialmente en las fotografas de retratos co-
merciales sobre todo en 1880 y especialmente
en el formato tarjeta postal.
34
Papel de Colodin POP vaban barita y la mayora muestra un extremo
espejamiento en las sombras.
(1885-1920)
A fines del siglo XIX aparecen los papeles de
Fueron empleados desde 1880 a 1920. Su su-
bromuro de plata de alta velocidad llamados luz
perficie era satinada y lisa. Montada era bruida
de gas, es decir cloruro de plata de velocidad
a rodillo caliente. La tonalidad es tpica de las
de contacto y los papeles de cloro bromuro.
copias con tonos dorados. Desde un caf rojizo
a prpura
Todos tienen una estructura laminada de : un
soporte, una capa de barita y una capa de emul-
Al microscopio se observa que la gruesa capa
sin de gelatina. Tienen los mismos problemas
de barita cubre por completo la fibra del papel.
de deterioro derivada de las propiedades fsicas
Por su apariencia y tonalidad similar resulta muy
de la gelatina.
difcil diferenciarlo de la gelatina impresa.

Sus formas de deterioro incluyen el desvaneci-


Las fotos tipo Woodbury
miento y la prdida de detalles en las luces altas. (1865)
Su aglutinante es muy sensible a la abrasin.
Es una variacin del proceso al carbn inventa-
do por Walter B. Woodbury en 1865.Se trata de
un proceso fotomecnico . Fueron realizadas en
prensas especiales de imprenta utilizando gela-
tina pigmentada para hacer las veces de tinta.
Sus caractersticas son casi idnticas a las foto-
grafas al carbn y por lo tanto es muy difcil dife-
renciarlas.

La imagen no se desvanece, no pierden densi-


dad y presentan una marcada imagen con relie-
ve. Aunque en el caso de las woodbury el relieve
es an ms marcado que en las fotografas al
carbn y se encuentran habitualmente en
Fotografa de colodin impreso formatos no superiores a 28 x 36 cm.
vista con microscopio de 30X

Fotos al Carbn
Papel de Gelatina para (1868 a 1940)
Revelado DOP
(1880 hasta la actualidad) Este proceso fue eventualmente perfeccionado
por Joseph Wilson Swuan, quien lo describi en
Su apogeo fue alrededor de 1890. 1864. Al igual que el woodbury, las fotografas al
carbn no se desvanecen y presentan una ima-
Este papel era revelado en qumicos a diferencia gen en relieve. Sin embargo esta ltima es ms
del papel para impresin cuya imagen apareca dispareja, su capa de aglutinante es muy gruesa
por efecto de la exposicin a la luz. en las reas de sombras profundas, mientras que
en las reas luminosas casi no se observa aglu-
Su gruesa capa de barita no deja ver la fibra del tinante. Todo lo cual podra ayudar a identificar-
papel al mirar con el microscopio de 30x. Es co- la.
mn encontrar un espejamiento en las reas de
sombras. La imagen al carbn es una fotografa verdadera
porque fue hecha por sensibilidad a la luz en
Durante los aos 1885 y 1895 se produjeron al- cambio el woodbury es un proceso de
gunos papeles de gelatina bromuro que no lle- impresin.Cuando se observan al microscopio
35
aparecen fisuras y una especie de motas de pig-
mento que varan de tamao y no se han disper-
2. Fotografas en soporte
sado. de metal
Los Cianotipos Daguerrotipos
(1840-1880) (1839-1860)
No es comn encontrarlos como parte de una Patentado por Daguerre , los daguerrotipos fue-
coleccin de fotografa . Fue inventado por Sir ron anunciados en Enero de 1839 pero no fue
John Herschel en 1842. Su caracterstica es que sino hasta Agosto del mismo ao que la Acade-
produce imgenes en tonos azulados. Llamado mia de Ciencias lo entregara al mundo.
tambin proceso al ferro-pruciato.
Es una placa de cobre plateada y sensibilizada
Los cianotipos tienen una superficie mate y vista con yodo y revelada con vapor de mercurio que
al microscopio se puede observar que el color era expuesta directamente en la cmara produ-
est impregnado en las fibras del papel. Su de- ciendo una imagen positiva. Como la imagen pro-
terioro es regularmente relativo a daos del so- ducida era muy frgil y con solo tocarla se borra-
porte o manchas en la superficie, no se encurva ba, los fotgrafos protegan la plata cubrindola
como las fotografas con aglutinante . El dao con un marco de metal dorado o de bronce, lue-
por desvanecimiento no es frecuente. go con un vidrio y finalmente se le pona un bor-
de de metal que envolva todo. Algunos los
No fue usada en forma comercial sino ms bien encapsulaban con papel y luego le ponan el
por aficionados. borde de metal. Finalmente este paquete
daguerreano era introducido en una caja como
Los Platinotipos un libro a presin. Llamadas fotografas de estu-
(c. 1880-1930) che fueron muy populares y se produjeron obras
notables, especialmente en Francia a mediados
Tambin llamadas fotos al Platino, tienen una del S.XIX. Es muy sencillo identificarlos por su
superficie mate y una tonalidad cercana al negro imagen caracterstica de espejo, que, segn sea
o azulado en la imagen. Su ms clara caracte- el ngulo de reflexin de la luz se ve positivo o
rstica es su enorme estabilidad de la imagen y negativo.
ninguna sea de desvanecimiento. Si se obser-
va al microscopio se puede ver muy claramente Los formatos varan de acuerdo al tamao de la
las fibras del papel de igual manera que al ob- placa usada que van desde 1/16 de placa a pla-
servar la hoja de un libro. Su deterioro ms ca- ca completa.
racterstico se refiere al dao del soporte prima-
rio que habitualmente aparece con signos de
resquebrajamiento y decoloracin. La ausencia
de un aglutinante colabora con el dao
fotoqumico durante una exhibicin.

Los qumicos usados en su procesamiento de


sensibilizacin incluyen compuestos de hierro
que, de no ser eliminados con el lavado, contri-
buyen al deterioro del soporte de papel. El dao
que sufren los soportes de papel de los
platinotipos hace peligrar la existencia de la bue-
na imagen. Se recomienda usar un soporte se-
cundario rgido en su almacenaje o ante cual-
quier forma de manipulacin.
Formatos de placas de daguerrotipos
36
Ferrotipo Los Opalotipos
(1860-1930) (1890)
El ferrotipo es una variacin del proceso de Las copias en opalotipos se obtenan a travs
colodin positivo patentado en Inglaterra por de la transferencia de una imagen al proceso al
Kloen, y por Hamilton en estados Unidos en 1856. carbn sobre un vidrio opal, o copiando sobre el
Fue inventado por A.A. Martin en 1853. vidrio opal recubierto con una emulsin que po-
dra ser de bromuro . En 1892 el vidrio opal era
El proceso consiste en obtener copias positivas recubierto con emulsin de gelatina.
directas en la cmara, sobre placas esmaltadas
de hierro llamadas placas ferrotipo. El ferrotipo Por su fragilidad, los opalotipos son especialmen-
fue usado principalmente por los fotgrafos te susceptibles a daos mecnicos, y son en-
itinerantes y de plazas, muy popular en la foto- contrados habitualmente en pobres condiciones
grafa al minuto. Su identificacin es sencilla por- de conservacin despus que alguien ha trata-
que se trata de una imagen positiva, habitual- do de limpiarlo y ha removido parte de la ima-
mente en tonos oscuros negros o caf , sobre gen.
una lmina de hierro muy delgada.
Placas de vidrio

Colodin hmedo

Luego del proceso negativo-positivo ideado por


Talbot, se crean los negativos con soporte de vi-
drio, llamados placas de vidrio. el proceso del
colodin hmedo, que consiste en el recubrimien-
to de una lmina de vidrio con una solucin de
nitrocelulosa en una combinacin de alcohol y
agua que se mezclaba con haluro. Finalmente
se expona la placa an hmeda en la cmara
para que no perdiera su sensibilidad. Finalmen-
te se barnizaba con lacas o resinas aceitosas.
Presenta una coloracin beige o crema La placa
deba ser preparada inmediatamente antes de
exponerla y revelarla apenas expuesta.
Ferrotipo.
Coleccin del Museo Histrico Nacional de Chile.
Gelatina
3. Fotografas en soporte Mucho se investig para reemplazar el engorro-
de vidrio so sistema de los negativos en placas hmedas,
hasta que, en 1871, Richard Leach Maddox lo-
Ambrotipos gr la primera placa satisfactoria empleando ge-
latina como medio de soporte o aglutinante para
(1851-1880) el bromuro de plata. Las llamadas placas secas
podan ser preparadas semanas antes de la ex-
El ambrotipo es una imagen de colodin negati- posicin y ya no era necesario revelarlas inme-
va subexpuesta que mirada contra un fondo os- diatamente despus de tomada la fotografa. A
curo da la sensacin de un positivo. partir de 1873 estas placas podan adquirirse ya
preparadas en el comercio.
Aparecieron como un sustituto ms barato que
el daguerrotipo. Su presentacin era tambin en
estuches.
37
en condiciones normales, no se encuentran en
Tipos de deterioro de las la atmsfera en concentraciones tan altas como
imgenes de plata para producir daos muy graves en las fotogra-
fas. Sin embargo en zonas muy contaminadas
Mi experiencia me ha enseado que la mayora existen mayores concentraciones que pueden
de las colecciones fotogrficas que se encuen- producir graves deterioros.
tran en avanzado estado de deterioro han sido
vctimas del manejo inadecuado que les ha dado La sulfuracin por agentes de la foto misma se
el hombre. produce debido a los residuos qumicos de los
diferentes procesamientos.
Esta actitud responde, muchas veces, al desco-
nocimiento que tenemos sobre el nivel de fragi- Por ejemplo, el tiosulfato de sodio usado como
lidad de los materiales fotogrficos y sobre la fijador es un compuesto sulfrico que a travs
creencia ingenua que a las fotografas no les pasa del tiempo se desintegra y libera sulfuro reactivo
nada. Sin embargo, muchas veces necesitamos que ataca la imagen. Este dao se produce cuan-
una imagen, la buscamos y solo encontramos de do quedan residuos retenidos en la fotografa por
ella una sombra huella de su imagen original. un lavado deficiente. Esto se evita cuando en el
proceso se lava quitndolo completamente de la
Hoy nadie podra insistir en ese error. Ya se sabe imagen. El deterior siempre es mayor cuando
que las fotografas estn muriendo y que existen se trata de fotografas en gelatina porque estas
algunas formas para detener o al menos dismi- tienen un soporte mas grueso que las de albmi-
nuir la velocidad de ese deterioro. na y contienen una capa de barita que por su
gran capacidad de absorcin retiene ms resi-
A continuacin se detallan las causas de dete- duos.
rioro ms frecuentes que afectan los materiales
fotogrficos. Es necesario tener presente que Otro dao producido por la sulfuracin es cuan-
cada factor puede combinarse con otros o ac- do la solucin usada para fijar la imagen est
tuar en forma independiente segn sea la situa- agotada, es decir ya no contiene las sustancias
cin de manera de producir una o varias formas necesarias en sus iniciales concentraciones de
de deterioro. manera que estos complejos menos solubles no
Existen dos formas fundamentales de deterioro se desprenden de la fotografas an cuando las
de las imgenes de plata: fotografas sean lavadas por largos perodos.

1. El deterioro por sulfuracin Si bien es cierto muchos fotgrafos conocen esta


2. El deterioro oxidativo-reductivo diferencia en el trabajo de fijado de una imagen
hay algunos que creen que si el fijador est ago-
tado basta con lavar ms tiempo sus imgenes y
1. El deterioro por sulfuracin
obtendrn el mismo efecto que se obtiene usan-
do menor tiempo en un fijador fresco. Esta abe-
Este deterioro se debe a agentes presentes en
rracin ha significado la prdida de muchas foto-
la atmsfera y en la foto misma. Por ejemplo, si
grafas maravillosas.
analizamos el deslustre que sufren los utensilios
de plata, nos damos cuenta que este se debe a
la sulfuracin, es decir a la presencia de peque- 2. Deterioro oxidativo - reductivo
as cantidades de gases sulfurosos que se de-
positan sobre la superficie de la plata, formando Este mecanismo de deterioro involucra una se-
una delgada pelcula de sulfito de plata. rie de complejas reacciones qumicas, que no
sern descritas en forma especfica por su com-
Esta es la razn por la cual los daguerrotipos y plejidad qumica, sino solamente se har una
otras fotos con plata pierden el brillo. breve descripcin para posibilitar la comprensin
del fenmeno.
El sulfito hidrogenado y otros gases sulfurosos,
38
El deterioro oxidativo - reductivo es el mecanis- iones de plata puede conducir a cambios en la
mo ms importante de deterioro de las imge- apariencia de la imagen apareciendo un brillo,
nes de plata, en donde los gases oxidantes de la como de espejo en las zonas de sombras.
atmsfera transforman los tomos de plata me-
tlica en iones de plata.
Factores de deterioro de
Estos iones son altamente reactivos y producen una imagen fotogrfica y
una reduccin de la cantidad de plata de la ima-
gen y una redistribucin de ella. Mientras ms recomendaciones de
pequeas las partculas de imagen de plata ms
peligroso el procesos oxidativo - reductivo. Este
tratamiento
deterioro provoca palidecimiento de la imagen y
En este captulo se enumera una amplia lista de
cambios importantes del matiz de la imagen.
factores que producen deterioro en las imge-
nes fotogrficas. Cada uno de ellos puede ac-
Es muy difcil detectar individualmente todos los
tuar de manera combinada y producir ms dao
gases oxidantes que producen deterioro, sin
que en forma independiente. Por ejemplo, la
embargo se sabe cuales son las fuentes que pro-
contaminacin ambiental produce graves daos
ducen los dainos gases: la polucin industrial,
en las fotografas por la reaccin de sus compo-
las pinturas a base de aceite, la maquinaria pe-
nentes con los de las imgenes fotogrficas, sin
sada elctrica, la polucin de los automviles, los
embargo su accin es menos daina cuando la
cartones de baja calidad, las mquinas
humedad, de la sala en que se encuentran esas
fotocopiadoras, la madera y acabados para ma-
imgenes es baja.
dera, los cosmticos, los artculos de limpieza,
etc. Cada uno de estos factores puede actuar
Como hemos visto, una fotografa se compone
solo o en conjunto.
de una emulsin sensible, un soporte primario y
un aglutinante que adhiere esa emulsin al so-
En casi todas las atmsferas en donde existen
porte. La mayora de las fotografas del siglo XIX
archivos fotogrficos puede encontrarse alguno
tienen adems un soporte secundario de cartn
de estos gases, sin embargo existe un vehculo
duro.
que los hace increblemente activos: la alta hu-
medad relativa.
Tambin forman parte del cuerpo de la fotografa
otros elementos como adhesivos y tratamientos
La influencia de la humedad relativa sobre el pro-
de superficie.
ceso de deterioro oxidativo - reductivo es tan vi-
tal, que an en lugares muy contaminados si la
Estos materiales constituyentes de una fotogra-
humedad relativa es baja, poca oxidacin tiene
fa, la hacen un objeto muy difcil de conservar,
lugar, especialmente si la temperatura es baja.
ya que se compone de elementos de diferentes
Cuando tambin la temperatura es alta las reac-
caractersticas, tanto orgnicos como inorgnicos
ciones qumicas son ms rpidas. Esto significa
que estn en permanente interaccin con el me-
que la humedad y luego la temperatura juegan
dio ambiente. Esta interaccin produce inevita-
un rol fundamental en la conservacin de las im-
blemente alteraciones en su estructura.
genes fotogrficas.
Los componentes de los materiales fotogrficos
Los daos producidos por este proceso varan
se deterioran con extrema facilidad tanto por la
segn el tipo de imagen de plata. En las imge-
influencia del medio ambiente, como por su ines-
nes de plata fotoltica se producen prdidas en
table estructura interna que tiende a formar otros
los detalles de las altas luces, cambio en el matiz
compuestos qumicamente ms estables, los que,
y color de la imagen a matices ms clidos. En
en definitiva, hacen que la imagen visible des-
las imgenes de plata filamentosa tambin se
aparezca. Debemos agregar, adems, que su
produce prdida de detalles en la alta luminosi-
complejidad y la interaccin entre tantos varia-
dad y un cambio de matiz al caf amarillento. En
dos factores, hacen impredecibles los resultados.
todas las imgenes de plata la disminucin de
39
La siguiente descripcin incluye las formas de
deterioro de materiales antiguos y modernos se- Tan peligrosos son estos materiales, que en al-
gn sea el caso. guna poca muchos archivos decidieron dupli-
carlos y luego destruir los originales, sin embar-
1. Deterioro por caractersticas intrn- go hoy en da, en casi todos los archivos, se
seleccionan los que se conservan en mejores
secas del material
condiciones y se guardan. El criterio es conser-
varlo porque se trata de un original nico de gran
La mayora de los materiales fotogrficos son
valor.
inestables y dependen, entre otras cosas, de la
accin del medio para su sobrevivencia. Sin em-
Una medida importante consiste en separar los
bargo, dentro de estos, existe un material que
negativos de nitrato de la coleccin general. Es
tiene una inestabilidad inherente, el nitrato de
necesario encontrar un lugar seguro para
celulosa, un material voltil, explosivamente in-
almacenarlos. Luego cada negativo deber es-
flamable que se produjo entre los aos 1889 a
tar guardado en material libre de cido que no
1939 presentado en negativos flexibles de va-
sean buffer, es decir sin control de PH.
rios formatos, comnmente en 9 x 12 cm y 12 x
18 centmetros respectivamente.
El nitrato de celulosa es an ms complejo cuan-
do se trata de pelculas de cine porque general-
Esta base de film es qumicamente similar al al-
mente estn guardadas sin ventilacin y, la des-
godn de plvora, altamente inflamable en su
composicin del nitrato genera gases y puede
estado de avanzado deterioro. Su deterioro se
llegar a auto inflamarse en presencia de calor.
reconoce porque se torna viscoso y genera un
fuerte olor a cido ntrico. En este estado de de-
Segn la cantidad de gases acumulados, puede
terioro la imagen se pierde casi completamente
producir una gran explosin seguida de una in-
y, finalmente degenera en un polvo caf similar
cendio, para que esto ocurra son suficientes ape-
en apariencia al caf molido.
nas 41 C .
Para identificarlo, primero debe observarse si tie- Otros materiales propios de la fotografa que
ne inscripciones en los bordes de la placa, reco- producen deterioro
nociendo el nombre inscrito de NITRATO. Tam-
bin ayudar a la identificacin el fuerte olor a
cido ntrico que desprende en avanzado esta- Otros materiales propios de la fotografa que pue-
do de deterioro. den causar deterioros en las colecciones son
aquellos que forman parte del cuerpo de la foto-
Si el negativo no tiene inscripciones entonces se grafa como son los soportes.
puede realizar un test colocando un corte peque-
o de una orilla del negativo en una solucin de En los primeros tiempos, los soportes secunda-
partes iguales de tricloroetano y tricloroetileno. rios fueron hechos de cartones en base de algo-
Si se trata de nitrato, entonces este se sumergi- dn y lino, materiales de gran calidad para la
r rpidamente hasta el fondo del tubo. Esta permanencia de las fotografas, sin embargo,
prueba puede producir cancer. despus de 1870 comienzan a salir al mercado y
a generalizar su uso, los cartones de pulpa de
Recomendaciones celulosa. Este material de inferior calidad al lino
y al algodn produce acidez y por ello grandes
deterioros.
Cuando estos materiales se conservan en gran-
des cantidades es necesario tomar precauciones,
La presencia de lignina, una impureza de la ce-
no solo en cuanto al riesgo de un incendio sino
lulosa muy difcil de remover durante la fabrica-
tambin a la degradacin del nitrato, ya que pro-
cin del papel, produce en los cartones decolo-
duce poderosos agentes oxidantes que pueden
racin y fragilidad. Especialmente en presencia
atacar a otros materiales como acetato o copias
de humedad, en que los elementos de la des-
positivas que estn almacenados cerca de ellos.
composicin de la lignina tambin pueden migrar
40
al aglutinante palideciendo la imagen y manchan-
do la fotografa. Es comn encontrar que este
soporte de mala calidad estaba recubierto por
dos lminas exteriores de papel de alta calidad.

Este material es fcil de reconocer ya que forma


parte de casi todas las fotografas montadas en
cartn y de los lbumes tpicos de los formatos
del siglo XIX. Una caracterstica para reconocer-
los es que se han tornado con el tiempo amari-
llentos y quebradizos.

Soporte auxiliar de cartn libre de cido.

2. Residuos qumicos en los mate-


riales por falta de un lavado adecua-
do en el proceso
Una de las causas internas ms comunes e im-
portantes en el deterioro de las fotografas con-
siste en un pobre proceso durante el desarrollo
de la imagen. Este fenmeno se produce tanto
en las imgenes de coleccin como en las pro-
Soporte secundario en malas condiciones
cesadas hoy en da.
Su gran capacidad higroscpica y los adhesivos
que contienen estos materiales propician la for- Los casos ms frecuentes de deterioro consis-
macin de esporas de hongos y microorganismos ten en la reaccin qumica que se produce en
que deterioran casi definitivamente una imagen. una fotografa por un lavado deficiente. Los resi-
duos qumicos reaccionan auto destruyendo una
Recomendaciones imagen, especialmente aquellos residuos prove-
nientes del hiposulfito, sustancia utilizada para
No existe manera de recuperar los materiales fijar las imgenes.
cuyo deterioro ha llegado a quebrar las fibras in-
teriores del papel, sin embargo podemos evitar En el caso de papeles cubiertos con resina o
mayores daos sobre ellos. comnmente llamados plsticos, el deterioro se
traduce en manchas amarillentas a travs de la
La manipulacin inadecuada es un factor deter- imagen.
minante en materiales fotogrficos. Los cartones
son muy frgiles cuando estn en estado avan- Los residuos qumicos reaccionan por contacto
zado de acidez. Las fibras pierden elasticidad. con agentes externos. En lugares muy contami-
Siendo as cuando se topan en algn objeto duro nados los gases producen reacciones qumicas
o se doblan, inmediatamente se quiebran. con esos residuos provocando aceleramiento de
deterioro. En presencia de luz tambin pueden
Una recomendacin para fotografas individua- reaccionar y producir desvanecimiento de la ima-
les con soporte quebradizo, consiste en guardar- gen.
las con un soporte auxiliar de cartn grueso libre
de cido y, luego dentro de un sobre de papel Por otra parte se producen emisiones de gases
tambin libre de cido. de qumicos en retencin que migran y son ca-
paces de deteriorar cualquier fotografa que se
encuentre a su alrededor. Esto puede provocar
la destruccin de una imagen. Tambin es posi-
41
ble que residuos no deseados provoque una ad- 3. - Uso de qumicos agotados en el
herencia del objeto por el lado de la emulsin
proceso
con su envoltorio.
Si expusiramos una pelcula o papel a la luz blan-
Una imagen que ha sido mal lavada durante su
ca despus del proceso de revelado, las sales
proceso inicial tiene muy pocas perspectivas de
de plata no reveladas reaccionaran nuevamen-
vida. En cambio una imagen que ha sido tratada
te y la pelcula se velara ennegrecindose total-
en todo el proceso siguiendo las recomendacio-
mente. Para impedir esto suceda, usamos el l-
nes adecuadas tiene mejores perspectivas de
quido fijador. El fijador disuelve todas aquellas
vida an si las condiciones ambientales poste-
partes de la emulsin que no fueron reveladas,
riores, no son las ms estrictas.
dejando en esos lugares, en el caso de las pel-
culas, solo el soporte transparente.
Para las copias positivas de color el tema es ms
severo. An cuando se siguieran las recomen-
La accin fijadora de los tiosulfatos depende del
daciones para un adecuado proceso no sobrevi-
hecho que ellos forman una serie de complejos
virn si no cuentan con exigentes condiciones
con los iones de plata. La naturaleza de estos
ambientales cuyo alto costo es muy difcil de fi-
complejos es determinada por la cantidad de
nanciar por la mayora de los archivos. En estos
tiosulfato presente y se necesita una cantidad
casos vale la pena evaluar la produccin del co-
apreciable para que un complejo soluble se for-
lor o bien respaldar esas imgenes con pelcula
me. Sin el suficiente tiosulfato, como es en el caso
blanco y negro.
de un bao fijador agotado, se forman comple-
jos menos solubles que no son eliminados an
Recomendaciones
con largos tiempos de lavado. Estos residuos
provocan manchas amarillentas en las imgenes
Respetar las recomendaciones dadas para cada y desvanecimiento.
proceso. Usar fijadores frescos es un seguro de
vida para las imgenes fotogrficas. Las reas sin imagen de las fotos tratadas con
Para comprobar la eficiencia del bao fijador fijadores agotados se van manchando poco a
entregamos aqu una frmula muy simple prepa- poco con un depsito amarillento de sulfito de
rada por KODAK que consiste en un test. Los plata que es el ltimo producto de la descompo-
resultados del test indican cuando es necesario sicin de los tiosulfatos. El aspecto final es ama-
preparar un bao fresco. rillo y plido.

Con algunas gotas del test agua y fijador dentro Estos daos se manifiestan tanto en fotografas
de un tubo de ensayo se puede observar si el procesadas hoy como en aquellas histricas que
fijador est o no agotado. Cuando la solucin, forman parte de muchos archivos fotogrficos.
una vez mezclada, se torna levemente blanque- En el caso de fotografas de albmina el deterio-
cina y viscosa, entones es necesario preparar un ro por uso de bao fijador agotado muestra una
fijador nuevo. imagen obscurecida y manchada.

De esta manera siempre estaremos seguro de Recomendaciones


que la fotografa que se est procesando podr
superar la barrera del deterioro y permanecer
Un adecuado proceso, con baos fijadores fres-
para que otros puedan apreciarla.
cos es un seguro de vida para las imgenes fo-
togrficas.
En el caso de las fotografas del siglo XIX que
presentan daos que son el resultado de un mal
Para comprobar la eficiencia del bao fijador
proceso, la nica alternativa es protegerlas rigu-
entregamos aqu una frmula muy simple prepa-
rosamente de alta humedad y temperatura, guar-
rada por KODAK que consiste en un test. Los
dndolas en materiales libres de cido y en luga-
resultados del test indican cuando es necesario
res y muebles adecuados.
preparar un bao fresco.
42
El test es muy simple y est descrito en detalle cualquiera de los agentes de deterioro que se
en el captulo, COMO PROCESAR FOTOGRA- mencionan, producen graves daos en las im-
FIAS PARA SU PERMANENCIA EN EL TIEM- genes fotogrficas.
PO.
Una humedad relativa muy alta acelera las reac-
Con algunas gotas del test agua y fijador dentro ciones qumicas por residuos contenidos en una
de un tubo de ensayo se puede observar si el imagen cuando sta ha sido sometida a un mal
fijador est o no agotado. Cuando la solucin, proceso inicial. Esto no significa, por ejemplo, que
una vez mezclada, se torna levemente blanque- si una imagen no ha sido lavada en forma ade-
cina y viscosa, entones es necesario preparar un cuada, los residuos contenidos pueden mante-
fijador nuevo. nerse sin reaccionar por algn tiempo si el am-
biente en que se encuentra almacenada es seco.
De esta manera siempre estaremos seguros de
que la fotografa que se est procesando podr Si por el contrario el ambiente es hmedo y pre-
superar la barrera del deterioro y permanecer senta altas temperaturas, entonces estos resi-
para que otros puedan apreciarla. duos reaccionarn inmediatamente produciendo
graves deterioros en esa fotografa y en aque-
En el caso de las fotografas del siglo XIX que llas que se encuentren en contacto o cercanas a
presentan daos que son el resultado de un mal ella. Este deterioro se traduce en desvanecimien-
proceso, la nica alternativa es protegerlas rigu- to, manchas de colores, foxing, hongos,
rosamente de alta humedad y temperatura, guar- craquelamientos etc.
dndolas en materiales libres de cido y en luga-
res y muebles adecuados. Por otra parte cualquier objeto que est en con-
tacto directo con una imagen con alto contenido
4. Humedad relativa y temperatura de agua puede adherirse irreversiblemente.
alta y cambios bruscos de ambos
Una humedad relativa alta produce degradacin
ndices de los soportes, especialmente del nitrato de
celulosa, cuya estructura degradada, en avan-
El alto ndice de humedad relativa representa una zado estado de deterioro puede producir, tal como
de las causas ms graves de deterioro de foto- se menciona anteriormente, ignicin espont-
grafas antiguas y modernas. El promedio indi- nea bajo temperaturas de hasta de 41C.
cado para la conservacin, no debe superar un
ndice de 40% de HR. y una temperatura de 18C. Altos niveles de humedad relativa tambin ha-
cen reaccionar materiales envoltorios como el
Tambin es importante tener en cuenta otros acetato de celulosa, polietileno, glassine, etc, por
agentes ambientales para determinar cuan rigu- lo que se puede producir adherencia entre estos
rosa debe ser la aplicacin de estos ndices. Por materiales y la gelatina de los negativos.
ejemplo si el lugar donde se cautelan fotogra-
fas, adems de ser hmedo tiene brisa marina,
sabemos entonces que el aire est cargado de
soluciones salinas. En este caso en particular es
necesario bajar an ms los ndices de HR para
evitar que las sales acten sobre las imgenes.
Por el contrario, si el lugar es relativamente seco,
estable y adems limpio, entonces los ndices
indicados pueden ser ms flexibles.

Existen muchos agentes de deterioro, sin embar-


go ellos se podran evitar o bien delimitar su ac-
cin si se controlan la humedad relativa y la tem-
peratura, ya que la combinacin de alta HR con Adherencia de la emulsin con otros materiales
43
Otro aspecto que es necesario considerar cuan- formaciones y rupturas irreversibles en la foto-
do una coleccin est expuesta a altos ndices grafa o en su soporte.
de humedad relativa, es que gran parte de los
materiales fotogrficos poseen en su estructura El mecanismo de deterioro llamado oxidacin, tan
interna sustancias higroscpicas de naturaleza daino para las imgenes de plata, acta en pre-
orgnica, que son capaces de absorber gran sencia de alta humedad. Produce desvaneci-
cantidad de agua provocando una dilatacin de miento en las fotografas, y una considerable
las emulsiones, y , si se produce un cambio rpi- disminucin de la cantidad de plata presente en
do de las condiciones , es decir, sequedad am- las imgenes.
biente, las emulsiones se contraen. Este proce-
so produce el craquelamiento de la emulsin de Es muy comn encontrar en las fotografas de
manera irreversible. gelatina un brillo metlico comunmente llamado
(silver mirroring). Este tipo de deterioro es pro-
Tambin se suma el cambio en la estabilidad di- ducido por un proceso de oxidacin que se ma-
mensional del formato cuando una imagen est nifiesta principalmente en las reas de sombras
expuesta a altos ndices de HR. Este tipo de de- intensas. Comienza por los bordes hasta llegar
terioro se presenta porque habitualmente la ca- al interior de la imagen. El brillo metlico no es
pacidad de dilatacin y contraccin de la una fo- ms que la propia plata de la emulsin que sale
tografa respecto de su soporte son diferentes. a la superficie y por consecuencia la cantidad de
La capacidad de contraccin del aglutinante de plata presente en la imagen, disminuye cada vez
las imgenes es mucho ms fuerte que la de su ms. Slo el control estricto de los ndices de
soporte. De esta manera es comn observar un HR y temperatura pueden evitar este dao.
encurvamiento en las fotografas. Si se observa
una fotografa de albmina a travs de un mi-
croscopio se ver que el craquelamiento de la
albmina ha aumentado considerablemente des-
pus de un proceso de dilatacin y contraccin,
porque al deshidratarse se comprime producien-
do gran tensin con el soporte.

Fotografa con deterioro de brillo metlico


silver mirroring.

Un HR por sobre un 65% produce graves dete-


rioros en los lbumes fotogrficos empastados
Encurvamiento de una fotografa por cambios de en cuero. El cuero tiene una gran capacidad
temperatura y humedad higroscpica, frente a estas condiciones es ca-
paz de retener hasta un 10% de agua, lo que
En algunas bases de negativos y en todos los explica por qu es corriente encontrar lbumes
positivos opacos, se producen, bajo estas condi- de cuero muy daados aun a pesar de estar so-
ciones, cambios de formas y tamaos. Es por metidos a una humedad relativa no tan alta. Al
este motivo que las fotografas comenzaron a ser contener tal cantidad de agua, forman, en la pro-
montadas en soportes muy gruesos capaces de tena del cuero, un ambiente propicio para el
resistir la tensin producida por la fotografa ad- desarrollo de hongos, insectos u otros
herida a l. Cada material reacciona de manera microorganismos, que luego migran a las foto-
diferente frente al medio y puede provocar de- grafas del interior del lbum.
44
Un HR de ms de un 65% puede adems degra- En resumen los altos ndices de humedad relati-
dar un soporte de cartn de mala calidad va producen un ambiente propicio para reaccio-
acidificndolo y luego esta acidez puede migrar nes qumicas, fotoqumicas y accin de
hacia la fotografa. Este proceso se produce por- microorganismos e insectos, que en definitiva sig-
que la humedad propicia y acelera reacciones nifican la muerte de una fotografa.
qumicas en materiales de mala calidad.
Cual es el ndice recomendable y como
La humedad relativa superior a 60% favorece el controlar alta humedad
desarrollo de esporas de hongos el que luego
se depositan sobre los materiales. Las fotogra- Los ndices de humedad relativa recomendable
fas contienen protenas y otros elementos de para un archivo fotogrfico estn determinados
naturaleza orgnica que son el alimento preferi- por el tipo de coleccin. Por ejemplo, si se tiene
do de los hongos bacterias u otros un archivo de diapositivas, es recomendable una
microorganismos. El dao que estos ocasionan humedad relativa de un 25% y una temperatura
se manifiesta en la decoloracin de la imagen, muy baja de hasta 12C. Sin embargo es claro
en manchas de color violeta azul o verde, en que la mayora de las instituciones no pueden
puntos de color negruzco, y en una superficie asumir el gasto que generara un equipo que
aterciopelada sobre el soporte de papel. mantenga estos niveles.

Cuando estos microorganismos actan intensa- Si se mantienen las diapositivas en envoltorios


mente, el aglutinante desaparece digerido por de calidad de archivo, humedad de al menos un
ellos, y la emulsin pierde adherencia al soporte. 40% constante, la temperatura ms baja posible
Cuando esto ocurre en fotografas de gelatina, y con muebles adecuados, tendremos mejores
se desprende de la emulsin un polvo blanco expectativas de vida para esas imgenes. En-
cuyo aspecto es parecido al yeso; este material tonces debemos mantener el mximo de control
es la capa de barita que est debajo de la emul- posible sobre todos los parmetros que inciden
sin y adherida al soporte. en la conservacin.

Para archivos de papel en blanco y negro es re-


comendable una humedad no superior a un 40%
y una temperatura de 18 C.Lo fundamental es
evitar fluctuaciones. La mayora de las publica-
ciones especifican que deben mantenerse fluc-
tuaciones semanales de no ms de un 2%.

Un archivo fotogrfico debe contar con un espa-


cio adecuado para guardar fotografas, en el cual
se controlen la humedad y la temperatura. Como
los equipos sofisticados de climatizacin son de
Fotografa con deterioro por ataque de hongos. alto costo, entonces se puede colocar un equipo
deshumidificador en zonas hmedas y, usarlo
Otro problema que se presenta con humedad
como control en zonas secas.
relativa alta, es la reaccin de los adhesivos. Las
fotografas estn pegadas al soporte por medio
Para evitar fluctuaciones imperceptibles es reco-
de un adhesivo. Entre los adhesivos empleados
mendable contar con un equipo termohigrgrafo.
comnmente se encuentran gelatina, dextrina,
Este aparato mide y registra a travs de un grfi-
gluten animal, goma arbiga, y sobretodo almi-
co, humedad y temperatura ambiente. De esta
dn de trigo. La mayora de estos adhesivos
manera se puede detectar cualquier variacin de
usados en las fotografas son altamente
los ndices y, regular el equipo para mantener
higroscpicos, lo que provoca una rpida oxida-
constantes los niveles.
cin en la imagen de plata.

45
1. Partculas en suspensin
2. Gases oxidantes
3. Gases acdicos y sulfricos.

Las partculas en suspensin

Son pequeos slidos que flotan en el aire, pro-


vienen generalmente de la combustin de veh-
culos o maquinaria pesada, tienen un alto conte-
nido oleoso, ensucian y suelen contener gases
cidos. Existen otras que provienen de procesos
mecnicos como aserraderos y moliendas y otras
que son de origen natural, como polen y evapo-
raciones salinas. La polucin en interiores es
Equipo termohigrgrafo. comnmente generada por partculas provenien-
tes de pelusas de lana, piel seca, fibras textiles,
De todas maneras hay que considerar un costo cabellos, etc.
en la conservacin de los materiales fotogrfi-
cos. Todas las partculas mencionadas anteriormen-
te y mezcladas en el interior forman un polvo que
El equipo deshumidificador es una mquina sen- puede ser abrasivo, teir y convertirse en un
cilla que es capaz de absorber la humedad por agente qumica y biolgicamente activo.
sobre los ndices indicados en el marcador.
Si se deposita una partcula de holln contenien-
do residuos qumicos activar en la emulsin re-
acciones que provocan daos. Los problemas
ms graves se producen en reas de alta densi-
dad industrial y trfico de vehculos. Empresas
que emplean carbn, aceites, gas, fbricas de
pinturas, etc.

Los gases oxidantes

Son una forma de polucin de aire muy peligro-


sa para las fotografas. No siempre se encuen-
tran en el exterior sino tambin en una sala in-
adecuada de almacenaje. Los gases emitidos
por maderas naturales y los generados por so-
portes de mala calidad causan oxidacin de la
Equipo deshumidificador. celulosa y de la imagen de plata. Los gases
oxidantes producen desvanecimiento en las im-
En resumen hemos visto en este captulo que la
genes, papeles descoloridos y frgiles, capas de
humedad es un factor decisivo en la permanen-
aglutinante deteriorada. No es fcil reconocer el
cia de las imgenes. Controlarla significa prolon-
tipo de oxidante que ha producido un determina-
gar la vida de nuestro legado fotogrfico.
do dao porque cantidades imperceptibles pue-
den causar gran deterioro.
5. Deterioro por contaminacin
Gases acdicos y sulfricos
La contaminacin ambiental es otro agente ver-
daderamente perjudicial para las fotografas en Se producen al quemarse combustibles en la at-
una coleccin. Esta se puede dividir en tres ti- msfera que reaccionan con el oxgeno y el agua
pos :
46
para formar poderosos cidos. El sulfuro est No es recomendable usar equipos convenciona-
presente en el aceite y en el carbn que des- les de aire acondicionado, ni virutillas porque la
pus de la combustin se dispersa en el aire friccin emite microscpicas partculas de metal
como dixido de sulfuro. La reaccin del dixido que en contacto con las fotografas producen
de sulfuro con el oxgeno y el agua forman cido oxidacin.
sulfrico. Esta es la llamada lluvia cida.
El archivo fotogrfico debe ubicarse lejos de co-
El cido ntrico se forma de manera parecida y cinas o salidas de ventilacin de ellas.
produce desvanecimiento porque ataca directa-
mente la imagen de plata. Tambin provoca 6. Deterioro biolgico
resquebrajamiento en el papel. Otra forma de
contaminacin la constituyen lquidos de limpie- La formacin de moho u hongos son otra forma
za de pisos, ceras, virutillas, humo de cigarrillos, de deterioro sobre negativos, transparencias, y
mquinas fotocopiadoras, etc. fotografas en general. Como hemos visto, basta
con tener ms de un 60% de HR para que este
Recomendaciones. ambiente cree condiciones propicias para la for-
macin de esporas. Esta formacin es prspera
Si el archivo se encuentra en una zona altamen- especialmente en la oscuridad y en lugares h-
te contaminada se hace necesario tratar de ais- medos como lo son la mayora de los subterr-
larlo del exterior. Cerrar hermticamente y evitar neos. Los microorganismos se alimentan de
circular en el lugar con mucha frecuencia, reali- materias orgnicas presentes en el papel, cue-
zar limpiezas peridicas que aseguren la evacua- ro, madera, gelatina, etc.
cin de las partculas en suspensin y se forme
microclimas en espacio sin circulacin de aire. Es necesario tener cuidado con la manipulacin
Otro sistema es el que se incorpora a los equi- de los negativos y fotografas. Las huellas mar-
pos de climatizacin para computadores consis- cadas sobra la emulsin transfieren grasa y, sta,
tente en una serie de filtros diferentes capaces a su vez, atrae microorganismos.
de retener partculas muy pequeas. Sin embar-
go su costo es muy alto.

Existen tambin filtros como mquinas indepen-


dientes que se pueden ubicar en un espacio de-
terminado y su eficiencia es muy alta cuando ese
espacio es hermtico. Estos equipos filtran aire
de la habitacin a travs de paredes de material
filtrante de poliesteres muy finos. No se deben
confundir con ozonizadores.

No es recomendable usar filtros electrostticos


ni purificadores de aire porque produce gas de Huellas digitales en un negativo fotogrfico.
ozono cuando forma el arco en contacto con las
partculas. Tambin existen sistemas con filtros Un negativo afectado por hongos tiende a for-
de que retienen partculas depositndolas en una mar una coloracin azul. Para detectar la forma-
bandeja. cin de hongos se puede utilizar luz ultravioleta.
Al observar una imagen que tiene hongos apa-
Es importante que la limpieza se haga cuidando recen manchas blancas iridiscentes. Los mate-
de no levantar el polvo hacindolo flotar en el riales fotogrficos que estn encapsulados en
aire, porque esas partculas en suspensin se montaje con vidrio tienden a formar microclimas
depositarn sobre los objetos y muebles del y consecuentemente hongos.
lugar.Tampoco es recomendable usar lquidos de
limpieza txicos. Lo ms adecuado es un pao Los microorganismos producen graves deterio-
para que retenga el polvo. ros en su vida activa en bibliotecas y archivos.
47
Los microorganismos se dividen en tres grandes Diferentes estudios han relatado que estos or-
grupos: Hongos, bacterias y un tipo de ganismos se encuentran en papeles de diferen-
microorganismos no identificado que produce el tes composiciones qumicas y edades causando
llamado foxing. manchas amarillas y naranjas. Exmenes micros-
cpicos han demostrado que los papeles ataca-
Hongos dos por las Schizomycetes sufren en las fibras
profundos procesos de degradacin y que la ac-
Los hongos son organismos ubicados en una cin de microorganismos en la celulosa disuelta
escala inferior a los vegetales. No poseen cloro- es acompaada por otros que se desarrollan en
fila y se encuentran incapacitados para sintetizar los componentes de los adhesivos.
carbohidrato, por lo que para obtenerlos deben
extraerlos de la naturaleza de los materiales en Caractersticas generales del deterioro
los cuales estos se encuentran almacenados en producido por microorganismos
forma de azcares, almidones, celulosa, emi-ce-
lulosa y ligninas. La accin de los microorganismos, hongos y bac-
terias, se traduce en un reblandecimiento del
Un hongo es una masa de filamentos ramificados papel en la zona afectada que adquiere un as-
y tubulares (hifas) que generan esporas en va- pecto algodonoso llegando hasta la desintegra-
rias formas celulares y cuyo conjunto de filamen- cin al desaparecer el apresto superficial. Ellos
tos recibe el nombre de micelio. segregan en el metabolismo pigmentaciones que
manchan los papeles y fotografas pasando des-
Los hongos aseguran su alimentacin a travs de el negro intenso por rojizos, violceos y ma-
de la accin de encimas que ellos secretan en el rrones hasta el blanco dependiendo del tipo de
substrato digiriendo el alimento microorganismo. Incluso existen algunos que ata-
extracelularmente y absorbiendo el material di- can las tintas produciendo decoloracin.
gerido. Las partes afectadas se ablandan cuan-
do son atacadas por las encimas. La accin de microorganismos sobre el papel tie-
ne carcter fsico y, en algunas ocasiones, qu-
Los hongos pueden ser: Saprfitos, que obtie- mico. La celulosa se debilita an cuando el pa-
nen sus alimentos de materias orgnicas iner- pel pueda manipularse y plegarse sin que se rom-
tes ; Parsitos, que se nutren de organismos vi- pa. El grado de pigmentacin no es indicio de
vos y Simbiticos, que se desarrollan en socie- mayor infeccin. Hay microorganismos que no
dad con sus huspedes obteniendo recproco pigmentan, motivo por el cual su accin puede
beneficio. Existen ms de 100 tipos de hongos permanecer oculta durante mucho tiempo hasta
que atacan los papeles. Los ms corrientes son que el deterioro del objeto sea irremediable.
aspergillus y el penicillium.
Materiales que pueden ser afectados por el
Bacterias ataque de los microorganismos

Las bacterias se supone pertenecen al mundo Cartas, cartones, pergaminos, adhesivos, films
animal . Son organismos unicelulares que se plsticos, sellos de cera, cinta magntica,
multiplican muy rpidamente. Su forma microfilms, fotografas y todos aquellos materia-
esporulada les permite sobrevivir en condiciones les que contengan carbohidratos almacenados
ambientales muy extremas. Cuando estn en en formas de azcares, almidones, celulosas,
peligro frente al medio se transforman en estruc- emi-celulosas y ligninas.
turas muy compactas y difciles de invadir. Hay
bacterias aerbicas y anaerbicas, es decir, que Factores que influyen en el desarrollo de
realizan su metabolismo en presencia o no de microorganismos en archivos
oxgeno. El nmero encontrado en los papeles
es habitualmente muy bajo y limitado a algunas Humedad relativa y temperatura muy so
formas de Cytophaga, Sporocytophaga, bre los ndices recomendados.*
Cellfalcicula, Cellvibrio, Serratia, Nocardia.
48
Falta de circulacin de aire. En una fotografa, cuando el aglutinante es de-
Contagio con obras infectadas. vorado por los microorganismos se desprende la
Contagio a travs de la manipulacin. emulsin.
Fabricacin inicial del papel.*
Capacidad higroscpica de coberturas. Por otra parte estudios demuestran que existe
La posible presencia de restos de metal, una estricta correlacin entre el tipo de papel y
cobre u otros metales en el papel.* su susceptibilidad al ataque de microorganismos.
La acidez del papel.* Por ejemplo un papel con un alto contenido de
El tiempo de accin de los microorganismos alfa-celulosa y un PH. entre 6.0 y 7.0 es dificulto-
(cortos o largos perodos de latencia).* samente atacado por microorganismos.
La coexistencia de otras especies no ata
cadas.* En resumen las causas ms importantes por las
Presencia de polvo sin ventilacin. cuales se desarrollan colonias de esporas son
Contenedores inadecuados y contamina alta humedad relativa, falta de circulacin de aire
dos. y oscuridad.
Sala de almacenaje contaminada.
Oscuridad. Los insectos

( * ) Factores que influyen en las diferentes Son organismos que tambin producen daos
coloraciones de un papel atacado por inmensos en las fotografas y otros materiales.
microorganismos. Existen algunos ms tpicos como los que atra-
viesan la imagen dejando un orificio perfectamen-
Un factor determinante lo constituye la alta te redondo y existen otros que afectan directa-
higroscopicidad de los materiales (papeles, car- mente a los papeles y por consecuencia a las
tones). Por ejemplo en una HR de 80%, el papel fotografas.
absorbe entre 9 y 14% de agua y el cuero entre
18 y 28%. Se ha demostrado que para que el 7. Exposiciones prolongadas a la luz
desarrollo de hongos ocurra, debe haber una
presencia de agua de 10% en los distintos mate- Las pequeas exposiciones a la luz de los mate-
riales. Esto est relacionado con la capacidad riales fotogrficos no son un factor importante en
higroscpica del material. Por ejemplo el cuero, el deterioro de las imgenes, sin embargo, expo-
que es altamente higroscpico, es atacado por siciones prolongadas a la luz pueden causar una
hongos en ambiente con humedad relativa por reduccin de iones de plata desvaneciendo la
debajo del 70%, en cambio el algodn no sufre fotografa. Tambin pueden provocar un cambio
alteraciones hasta un 92% de HR. de color, es decir volver una foto amarilla y que-
bradiza.
Una humedad relativa sobre 65% hace que, por
ejemplo un libro contenga entre 6 y 9.5% de agua, Generalmente el dao producido por la luz est
y si a esto se le suma poca circulacin de aire asociado a la exhibicin de las fotografas. Altas
haciendo que el polvo (principal portador de concentraciones de luz azul y ultravioleta, como
microorganismos) se deposite en las superficies la luz da y la luz fluorescente sin filtrar, causan
de los materiales a conservar y oscuridad, en- daos en el color y desvanecimiento de la ima-
tonces ya se tiene un ambiente propicio para el gen.
desarrollo de las esporas de los hongos. Es fre-
cuente encontrar que la parte ms afectada por Las fotografas en color son particularmente sus-
los microorganismos son la primera y la ltima ceptibles al desvanecimiento por efectos de la
pgina y el rea correspondiente al margen ex- luz ultravioleta.
terno de la hoja y de la encuadernacin. Esto se
debe a que esas reas estn en contacto direc- Proyectar diapositivas o exponerlas en cajas de
to con el aire y los microorganismos que flotan luz durante mucho tiempo son otros factores de
latentes se depositan sobre aquellas partes ms dao en el color.
expuestas.
49
Si se tienen tubos fluorescentes, es recomenda- Todas estas recomendaciones se deben aplicar
ble ponerles filtros ultravioleta, los que se pre- muy especialmente a las fotografas de albmi-
sentan en forma de tubo en donde se introduce na, las que por su estructura, son especialmente
el fluorescente o bien en lminas que se colocan sensibles al deterioro irreversible producido por
en la instalacin de la canoa. La luz corriente de la luz, los que desgraciadamente se pueden
ampolleta de tungsteno es menos daina si se encontrar en una gran mayora en archivos foto-
encuentra a una distancia prudente de la ima- grficos del S .XIX.
gen. La norma indica que debe existir no ms de
50 LUX para que una fotografa no se dae. 8. Depsito o sala de almacenaje
Es recomendable contar con algn sistema que El lugar de almacenaje es fundamental para la
apague la luz automticamente en la sala de al- permanencia de las imgenes fotogrficas. No
macenaje cada cierto perodo de tiempo, de esta deben almacenarse en el mismo lugar otro tipo
manera se evita el eventual olvido tpico cuando de colecciones especialmente objetos de origen
se trabaja con premura. Estos aparatos son de orgnico o metlico.
bajo costo y se pueden encontrar en cualquier
tienda de artculos elctricos. No es recomendable usar las manzardas ya que
estn, generalmente, expuestas a cambios ex-
Para el trabajo diario de las fotografas es reco- tremadamente bruscos de HR y temperatura,
mendable usar ampolletas corrientes, ubicadas como as mismo de filtraciones de agua de llu-
lejos de la fotografa evitando as el calor que via.
generan y el dao fotoqumico. Cuando se exhi-
ban fotografas es recomendable ubicarla en lu- Debe evitarse el trabajo en el depsito porque la
gares en donde la luz sea muy poco intensa, 50 presencia de personas aporta al proceso de de-
lux son adecuados, aunque de todas maneras terioro, pelusas de la ropa, cambios trmicos,
no es recomendable mantener una coleccin en contaminacin por manipulacin, elementos or-
exhibicin por largos perodos de tiempo. gnicos, etc. Tampoco se debe, porningn moti-
vo ingerir alimentos en la sala de almacenaje.
Otra manera de evitar la luz es poner sobre la
imagen un pao negro el que ser descubierto Los subterrneos no son recomendables para
por el visitante solamente cuando l desee ver- sala de almacenaje, ya que estn expuestos a
lo. De lo contrario el pao mantendr la fotogra- inundaciones y filtraciones. Generalmente los
fa protegida de la luz, tambin es posible ubicar muros estructurales bajo tierra absorben por ca-
un grupo dentro de una vitrina y colocar un inte- pilaridad agua la que se convierte en humedad
rruptor visible que enciende luces para ver cada hacia el interior.
imagen cuando el visitante aprieta el botn. Esto
ayuda notablemente mantener la fotografa du- Tampoco se debe fumar en el rea de almace-
rante ms largo perodos lejos de la luz. naje y mantener los artculos de limpieza en lu-
gares especiales y fuera de la sala.

Nunca tener una mquina fotocopiadora dentro


del lugar porque estas emiten gases oxidantes y
partculas de polvo negro como subproducto.

No tener guardarropas en la sala.

Tampoco es recomendable el uso de linleos o


pisos en bloques plsticos porque contienen ele-
mentos qumicos y gases voltiles y son poten-
cialmente peligrosos para las emulsiones. Se
pueden producir reacciones entre los componen-
50
tes qumicos y los gases emanados del piso.

Es recomendable el uso de pisos cermicos f-


ciles de limpiar.

Recomendaciones

Para almacenar fotografas es necesario consi-


derar un espacio completamente aislado. Una
sala especial de almacenaje. Un lugar en donde
no se trabaje. La presencia de cada persona en
el depsito genera 150 kilo caloras hora. Para
tener una referencia, una estufa de un tubo de
nen produce 450 kilo caloras hora. Esta com-
paracin es til para indicar que la presencia de
personas en la sala puede alterar
significativamente las condiciones ambientales.
Lo fundamental es priorizar la construccin con
Otro elemento importante es la contaminacin por el objeto de evitar costosos gastos en equipos
partculas en suspensin generadas por una de climatizacin y reestructuraciones posteriores.
persona como son pelusas, pelo, piel seca, etc.
En tal sentido es recomendable aprovechar las
Cuando se pinte la sala se debe esperar 6 se- ventajas arquitectnicas de un edificio ya exis-
manas para que ella se seque totalmente y lue- tente o proyectar adecuadamente uno nuevo.
go entonces guardar nuestras fotografas. Probablemente el costo inicial de un buen pro-
yecto ser ms caro que una construccin co-
Las pinturas frescas emiten gases. La pintura rriente, sin embargo las exigencias econmicas
para la sala debe ser al agua y no se deben utili- de la mantencin sern infinitamente ms bara-
zar pinturas oleosas. tas.

Cuando se selecciona una sala para almacenaje Cuando se defina el tamao de la bveda es
de fotografas es recomendable que est ubica- necesario hacer una proyeccin del crecimiento
da lejos de instalaciones de agua, caeras, de la coleccin en los aos que se usar ese
garajes, estacionamientos. Lo ptimo es una sala espacio. Esto permitir proyectarse al largo pla-
ubicada al centro de otras de manera que ellas zo, ampliando la capacidad de aumentar la co-
produzcan una aislacin trmica del exterior, leccin. La mayora de los archivos fotogrficos
idealmente en tres de sus paredes. aumentan sus colecciones y los espacios siem-
pre son pequeos.
Es preferible que las paredes sean de concreto y
no paneles, especialmente si dan al exterior. Si El lugar debe ser de preferencia hermtico, sin
se usan paneles es necesario reforzar la aislacin ventanas al exterior o bien con ellas selladas y
trmica de ellos. Tambin pueden usarse dos tapiadas. La luz ultravioleta desvanece las im-
paneles por pared, con un espacio interior que genes y degrada el papel, el calor produce cam-
haga de colchn trmico. bios en la temperatura y la humedad relativa con
las consecuencias sealadas anteriormente. Es
De todas maneras los materiales de construc- recomendable que la sala tenga dos puertas de
cin dependern del clima imperante en el lu- acceso, una detrs de la otra (ver plano pgina
gar. anterior) y sellar cada puerta con aislante por to-
dos los contornos. Esto impedir el paso de par-
tculas en suspensin y evitar cambios de hu-
medad y temperatura.

51
Debe instalarse un equipo deshumidificador con
el objeto de absorber la humedad por sobre los
ndices recomendados. Para mayor eficiencia, el
equipo debiera estar ubicado en el medio de la
sala de almacenaje de las fotografas.

Para evacuar el agua acumulada en el


deshumidificador pueden utilizarse dos sistemas:
Uno, es sacando peridicamente el contenedor
de agua para vaciarlo. Este sistema tiene la des-
ventaja de que si el agua del contenedor no se
retira cuando este se llena, el equipo se detiene
automticamente para no rebalsar el agua.

Esto puede significar variaciones extremas pro-


duciendo los daos que ya hemos visto por ab-
sorcin de humedad. Si el flotador no funciona,
Aislante en los contornos de las puertas de los depsitos. entonces se producir una inundacin.
Tambin se sugiere colocar en cada puerta un
cierra puertas hidrulico lo suficientemente El otro sistema consiste en instalar una mangue-
fuerte, capaz de cerrar las puertas an con las ra que va desde el equipo directamente hacia un
huinchas aislantes que al topar el suelo dificul- desage. Este sistema es bueno porque no es
tan el movimiento de las puertas. necesario preocuparse de vaciar el contenedor,
pero obliga a dejar el equipo en un lugar definiti-
vo. Es importante que la salida de la manguera,
en esta instalacin, sea hermtica para evitar que
la humedad desprendida por la evacuacin re-
torne a la sala.

Son tan extremadamente frgiles nuestras foto-


grafas, an estando almacenadas en el mismo
lugar pueden deteriorarse si hay cambios ambien-
tales en parte de l. Todas las reas del lugar
deben controlarse peridicamente. Evitar rinco-
nes obscuros y hmedos realizando limpiezas
peridicas.

Evitar que las puertas de acceso estn orienta-


das hacia el norponiente. El calor excesivo en el
verano puede provocar alteraciones dentro de la
Cierrapuertas hidrulico. sala, an a pesar de la doble puerta de acceso.
Tambin es necesario evitar que algn muro de
Si se utilizan tubos fluorescentes es recomenda- la sala se comunique con baos o cocinas.
ble cubrirlos con filtros ultravioleta. Estos filtros
pueden ser laminados o tubos individuales. Otra 9. Mobiliario inadecuado
alternativa es usar una luz tungsteno de 100 W.
a varios metros de distancia de las estanteras.
Para almacenar fotografas no se deben utilizar
muebles de madera. El origen orgnico de la
La construccin del lugar de archivo debe consi-
madera la hace susceptible a constante
derar materiales incombustibles tanto en pare-
interaccin con el medio ambiente. Frente a al-
des, techos, muebles, instalaciones elctricas,
tos ndices de HR, la madera, por su caractersti-
sistemas de aire y equipamiento general.
ca de higroscopicidad, absorbe agua del medio,
52
sta a su vez hace reaccionar las materias que Los muebles de metal o madera recubiertos in-
componen la madera, se dilata, emite pirxidos, teriormente tampoco son una solucin.
resinas, acidez, se degrada, etc. Estas reaccio-
nes pasan de inmediato al ambiente y a las foto- Recomendaciones
grafas produciendo deterioros graves. Los ro-
peros antiguos de madera no se recomiendan Antes de describir cual es el mobiliario adecua-
por las razones ya mencionadas. Bajo ciertas do a una sala de almacenaje debe tenerse pre-
condiciones atrae insectos, larvas de termitas, sente que el control de clima debe ser riguroso,
escarabajos, etc. de lo contrario todos los esfuerzos por conser-
var, an con muebles especiales, sern intiles.

Son recomendables gaveteros de metal esmal-


tados a horno a altas temperaturas.

Este sistema no produce corrosin a menos que


la pintura sea removida con golpes o raspaduras
y en presencia de humedad. En Chile existen
empresas que fabrican este tipo de archivadores.

Mueble inadecuado para almacenaje de fotografas.

Los muebles de fierro u otros metales que estn


expuestos a oxidacin no deben ser usados para
almacenaje. Frente a humedad y altas tempera-
turas se corroen y oxidan pasando este dao a
las fotografas.

Es necesario evitar muebles ubicados directa- Gaveteros de metal esmaltados a horno.


mente sobre el piso sin separacin. En el espa-
Cuando se piense en la adquisicin de muebles
cio entre el mueble y el suelo se pueden formar
es recomendables comprar modelos estndar de
microclimas, con el consecuente peligro de oxi-
la empresa. Esto evitar los eventuales engorro-
dacin y formacin de esporas, especialmente si
sos problemas con la fabricacin especial.
existe presencia de humedad.
No es recomendable fabricar formatos especia-
El peligro ms importante es que en caso de inun-
les ya que su costo es automticamente supe-
daciones representan un peligro para las colec-
rior y obliga a tener que volver a repetir esta ac-
ciones que se almacenan en su interior.
cin cada vez que la coleccin aumente su ta-
mao. Este detalle permite ahorrar en el largo
Los plsticos como base para los muebles de-
plazo y por sobre todo asegura la continuidad
ben ser analizados para comprobar que no emi-
del trabajo. Los muebles gaveteros deben estar
tan gases que hagan reaccionar qumicamente
separados del suelo por lo menos 20 cm.
las fotografas.
Lo ptimo es utilizar una base con ruedas cuya
No debe usarse PVC en ningn material relacio-
estructura metlica sea muy firme y del mismo
nado con fotografas, y no deben lubricarse los
material de los gaveteros. Las ruedas deben re-
muebles con aceites o sus derivados .
53
sistir el peso de las fotografas almacenadas en Las fotografas presionadas unas contra otras
la totalidad del los gaveteros. pueden producir reacciones qumicas
involucradas a un mal proceso inicial provocan-
do migracin de gases, acidez u otros compo-
nentes hacia otras imgenes.

Cuando se archiven fotografas es necesario


separar los positivos de los negativos y el color
del blanco y negro. Lo ptimo es mantener los
negativos en otro lugar con el objeto de contar
con un archivo de respaldo en caso de algn si-
niestro.

Muchos archivos internacionales guardan cada


fotografa en una carpeta de cartn libre de ci-
do de gran calidad. Esta alternativa de almace-
naje podra ser la ptima, sin embargo sus cos-
Gaveteros con base de ruedas. tos son verdaderamente inalcanzables para cual-
quier institucin chilena.
Las fotografas debe guardarse en muebles ce-
rrados, donde no entren el polvo u otros agen- Como alternativa, se ha creado un sistema de
tes. Es conveniente que no sea hermtico de almacenaje ubicando cada imagen en un sobre
manera de producir circulacin de aire que per- libre de cido. A su vez este sobre dentro de un
mita evacuar los eventuales gases acumulados, gavetero de manera vertical.
especialmente de fotografas mal procesadas.

La cantidad de gaveteros que se pondrn como


mdulos unos sobre otros dependern del peso
de los originales a almacenar y del acceso a ellos
por su altura. No es recomendable usar grandes
alturas por el riesgo de dao fsico de los origi-
nales, cadas provocadas por temblores, e inmo-
vilidad por exceso de peso.
Cada cajonera debe usar un sistema de desliza-
miento con materiales no lubricados es decir ro-
dillos plsticos con rieles que permitan movimien-
tos suaves.

El interior de los gaveteros debe ser liso, sin on-


dulaciones o matrices que puedan deformar los Almacenaje de fotografas en
originales almacenados. sobres de papel libre de cido.

Los gaveteros deben ser cerrados y tener Las fotografas estn separadas cada 15 o 20
cajoneras individuales que se abran y cierren, fotografas dependiendo del peso de ellas. Esta
segn sea la necesidad. separacin ayuda a que el peso de los primeras
fotografas sobre las ltimas no ejerza presin
pudiendo producir reacciones qumicas no de-
10. Almacenaje inadecuado seadas o deformacin en los formatos originales
y permita la circulacin de aire entre los sobres
En el almacenaje de fotografas, no deben mez- que contienen las fotografas liberando posibles
clarse objetos de diferente naturaleza dentro de emisiones de gases.
los muebles.

54
Los formatos mayores a la capacidad del mue- Como esta solucin es muy cara, a pesar de ser
ble oficio, se almacenan horizontalmente en mue- ptima, tambin pueden almacenarse en
bles planeros con divisiones interiores. Dichos archivadores verticales de oficio usando
formatos no debe archivarse verticalmente por- separadores de metal cada 10 fotografas, cada
que por su propio peso tienden a doblarse pro- una en un sobre, para impedir la deformacin de
duciendo gran tensin en el aglutinante. La fa- los originales. La cantidad de fotografas entre
bricacin de estas divisiones, idealmente de cada separador depender tambin del soporte
metal, ayudar a guardar ordenadamente mayor secundario de la fotografa y de la fragilidad de
cantidad de fotografas. aquellas no montadas.

Entre cada fotografa debe interponerse una pa- Por ejemplo si los soportes secundarios son muy
pel libre de cido para protegerla y producir una gruesos, entonces se deber ubicar un separador
barrera frente a otra imagen que pueda entre una cantidad menor de fotografas. Otra
contaminarla.Al guardar una fotografa, el espa- alternativa es utilizar carpetas colgantes libres de
cio interior debe ser suficientemente amplio para cido y ubicar las fotografas en sobres en el in-
facilitar el ingreso y sacado de los originales sin terior de ellos.
que se produzcan daos por roces con bordes,
orillas u otros sobres y por la presin de la mano En muchos archivos fotogrficos de Estados
al ingresar al archivero. Unidos y Europa guardan sus fotografas por
colecciones y en paspart de cartn libre de ci-
Las fotografas es recomendable que sean ar- do. Esta carpeta es guardada a su vez en cajas
chivadas por formatos. Para ello es necesario de cartn, tambin, libre de cido. Sin embargo,
hacer una clasificacin previa de la coleccin y el costo que involucra esta accin es muy alto y
ubicar los formatos ms cercanos en tamaos y el espacio que se requiere para ser almacena-
ubicarlos juntos. Por ejemplo en un gavetero dos es mucho mayor que el sistema de guarda-
podrn archivarse fotografas entre 5 X 5 CM do en archivadores oficio. Este sistema propor-
hasta 9 X 12 cm. Y correspondera al formato A. ciona, si est bien hecho, la seguridad de la con-
Luego en otros gaveteros aquellos entre 10 x 13 servacin de los originales.
hasta 12 x 15 cm. Esto dependiendo de los
formatos standard de los muebles. El guardado Para los formatos superiores a 20 x 25 cm. se
por formatos ayuda a proteger a las fotografas recomiendan muebles para planos, tambin stan-
de la eventual presin que sufren unas contra dard, con separaciones interiores adecuadas de
otras de diferentes tamaos. Evita el dao por acuerdo al formato de las fotografas por guar-
manipulacin en el esfuerzo por encontrar una dar.
imagen entre muchas de diferentes formatos.
Para formatos de 20 x 25 cm es recomendable
almacenarlos en cajas libres de cido, agrupa-
das con un nmero no mayor de 20 fotos por
caja, y cada fotografa en una carpeta de cartn
libre de cido.

Fotografas de formato superior


almacenadas en planeras.

En resumen, cada fotografa deber guardarse


individualmente en un sobre libre de cido y guar-
Almacenaje de fotografas segn sus formatos dada con otras de similar formato. Deber existir
55
separaciones entre grupos de fotografas con el No es recomendable fabricar pesos en envases
objeto de evitar presiones y posibles emisiones de vidrio u otros materiales que puedan romper-
de gases. se.

11. Envoltorios inadecuados De todas maneras no hay que olvidar que la


sobrevivencia, an de materiales libres de cido,
Este es uno de los problemas de deterioro que depender de la humedad del ambiente.
actan en conjunto con todos los dems, espe-
cialmente con los de control de ambiente. Los
envoltorios de papel pergamino, plsticos
(polietileno para impresin), papel corriente, cuero
o cartones cidos producen deterioro irreversi-
bles en los materiales fotogrficos.

En presencia de humedad, los envoltorios plsti-


co o de pergamino , se adhieren a las emulsiones
siendo muy difcil separarlas.

Cuando una fotografa no tiene montaje secun-


dario en cartn grueso y se presenta muy frgil Cajas de conservacin para lbumes fotogrficos.
es necesario poner dentro del sobre junto con la
fotografa un cartn grueso que haga de anda- Cuando se confeccione el sobre debe existir la
mio para impedir que se curve o destruya. certeza que el adhesivo usado est completa-
mente seco antes de guardar la fotografa y ar-
Existe disponibilidad en el mercado de algnos chivarla ya que en ambiente cerrados puede pro-
papeles que son recomendados por ANSI para ducir descomposicin, humedecer el original
conservacin, con los cuales se pueden fabricar creando daos graves e irreversibles.
envoltorios. Por ejemplo el llamado Hammermill
Bond de 75 gr, su precio es muy econmico y Para almacenar lbumes se recomienda fabricar
puede ser usado para fabricar sobres, cubiertas, una caja con cartn libre de cido y forrada es-
interiores de en cajas, etc. Con este papel, se pecial para cada lbum. Las cajas soportan el
pueden fabricar los sobres segn sea el formato lbum impidiendo que este se desplace y lo ais-
de su gavetero. lan del exterior.

Tan importante como el sobre libre de cido re- Para los daguerrotipos es recomendable guar-
sulta ser el adhesivo utilizado para pegar ese darlos en cajas libres de cido y luego en
sobre. Existen dos posibilidades. Un adhesivo es gaveteros metlicos. Se adjunta un dibujo mo-
el almidn de trigo. Este debe prepararse con delo de la caja.
mucha rigurosidad. Es el ms seguro para per-
manencia. Otro es el usado para papeles murales
llamado metiln, cuyas indicaciones aparecen en
la caja. La viscosidad de la preparacin depen-
der del grosor del papel.

Una vez pegado el sobre, es recomendable pren-


sarlo. Para ello puede usarse papel filtro y ubicar
entre varios de ellos los sobres intercalados en-
tre papeles. Un vidrio encima y peso. Los pesos
pueden fabricarse con municiones guardadas en
latas de metal provenientes de pelculas fotogr-
ficas. La caja debe ser hermtica, sellndola con Cajas de conservacin para daguerrotipos
masking tape.
56
12. Manipulacin 13. Desastres: incendios, robos, te-
rremotos e inundaciones
La manipulacin, junto con el clima, es uno de
los agentes verdaderamente nocivos para las Un sistema de archivo especial se recomienda
imgenes fotogrficas. Especialmente porque la para aquellas zonas en donde existen condicio-
mayora de las personas no saben cuan frgil es nes que representan algn peligro de desastre.
una emulsin. La causa ms comn de deterioro Por ejemplo, en un lugar donde siempre llueve
por mala manipulacin es abrasin por roce al se debe considerar construcciones cuya aislacin
estudiar una fotografa, reproducirla o catalogarla. asegure que a pesar de la presencia de grandes
volmenes de agua, esta no invadir el lugar, ni
Dentro de los daos de este tipo, uno de los ms tampoco ingresar lentamente a los muros por
graves resulta ser la transmisin de grasa y acei- capilaridad.
tes a travs de las huellas digitales sobre la su-
perficie de la foto. Cuando existe ese peligro deben tomarse las
precauciones necesarias para evitar el eventual
dao que un siniestro pueda causar.

Siempre es menor el dao de un siniestro cuan-


do se ha tomado alguna medida anterior a su
manifestacin.

Terremotos

Los resultados que arrastra un terremoto de gran-


des dimensiones, son tan desastrosos, que no
existe forma de rescatar nada. Estos factores nos
Mala manipulacin de fotografas. enfatizan la idea de tomar drsticas medidas y
Para evitar tales daos es recomendable usar precauciones en bibliotecas y archivos localiza-
guantes de algodn. Ellos se pueden encontrar dos en zonas ssmicas. Es necesario elaborar
en algunas tiendas de fotografa o pedir directa- una gua prctica y tcnica para la proteccin
mente a KODAK chilena. ssmica.

La experiencia nos indica que es importante crear Las medidas de precaucin deben ser tanto es-
un hbito en torno a la manipulacin, ya que no tructurales como de seguridad. En este sentido
estamos acostumbrados a manejar con tanta la seguridad del personal est por sobre todas
delicadeza las fotografas. las cosas. Existen planes gubernamentales para
este efecto.
Otro aspecto es tomar precauciones entorno al
almacenaje para evitar que la manipulacin sea En cuanto a los objetos debe tenerse en cuenta
inadecuada. Una manera de hacerlo es por ejem- que el plan debe partir desde el edificio hacia las
plo redondear las esquinas de las carpetas de colecciones.
manera de evitar que las puntas rompan otros
objetos. Por ejemplo, si la zona es muy ssmica debern
usarse materiales livianos y assmicos como la
Existen guillotinas especiales para cortar carto- madera. Luego aislar para evitar problema de
nes y papeles. De no contar con ella entonces clima y la aislacin de la madera. En edificios
se puede hacer con tijeras y luego usar una lija grandes , usar vigas de acero.
muy fina de madera y limpiar posteriormente muy
bien los residuos. En cuanto al almacenaje es recomendable con-
tar con muebles y sistemas que impidan la cada
al suelo de los objetos. Por ejemplo metales li-
57
vianos adheridos al muro a travs de alguna Cada persona del lugar debe conocer el funcio-
manilla fcil de desconectar y con pequeas puer- namiento de los aparatos.
tas de enrejado de metal pintado al horno, con
bisagras de argollas que cubran la repisa y pue- Robos
dan bajarse fcilmente.
Otro grave problema lo constituyen los robos en
Todo el personal debe estar al tanto de la ubica- el lugar. Para evitar tales daos en las coleccio-
cin de tableros de luz, llaves de paso de agua, nes ser necesario tener un estricto control de
llaves de gas, etc. De esta manera, cada vez que los materiales del archivo. Lo ms adecuado con-
se presente un problema, rpidamente el perso- siste en organizar un sistema de manera de con-
nal deber preocuparse de cada fuente eventual trolar cada acceso a la sala de almacenaje u ex-
de peligro. Debe crearse una ruta de evacuacin hibicin.
y contar con lo elementos mnimos necesarios
como linternas, radios, etc. La sala de almacenaje deber tener una chapa
segura y llaves en lugares especficos o perso-
Fuego nas autorizadas.

El fuego es otra fuente extremadamente peligro- Ayuda al control el hecho de no trabajar dentro
sa para la vida y para los objetos. La primera de la sala de almacenaje, ya que de esta mane-
precaucin consiste en revisar que las instala- ra solamente se accede a ella cuando se saca o
ciones elctricas sean las adecuadas. Si as fue- guarda algn original.
ra tener muy claro cual es la capacidad del siste-
ma y, por supuesto, no recargarlo como sucede Los controles en la puerta de acceso al recinto
normalmente, con estufas elctricas en invierno. tambin resultan adecuados. Guardias que re-
Otra fuente de peligro la constituyen los cigarri- cogen identificacin de visitantes y horarios etc.
llos.
14. Indebida exhibicin
Como una medida precautoria se debe contar
con una cantidad de extintores adecuada al ta- La exhibicin resulta un tema siempre muy com-
mao del edificio. La ubicacin de ellos deber plejo, ya que generalmente tenemos ms control
proporcionarle fcil acceso al personal del lugar. ambiente en las bvedas que en las salas de
Los extintores deben ser revisados peridicamen- exhibicin.
te y recargados cuando sea necesario.
Cuando se trata de exponer fotografas es nece-
sario controlar que los cambios climticos no sean
extremos. Por ejemplo no es recomendables ex-
hibir fotografas en ambientes en donde los ndi-
ces de humedad llegan a niveles de ms de un
70%.

Si la sala tiene baja humedad, entonces deber


controlarse la fluctuacin tratando de conseguir
ndices bajos. Se puede instalar un equipo
deshumidificador durante el tiempo que dure la
muestra.

La luz , en la exhibicin, es crtica. Lo recomen-


dable son 50 lux. Las ventanas deben sellarse o
bien, si estn ubicadas donde no llegue el sol,
poner filtros ultravioleta ser lo ms adecuado.
Extintores cargados y en buenas condiciones. Los perodos de tiempo de la exhibicin deben
58
ser cortos, no ms all de dos meses. Es frecuente encontrar laboratorios fotogrficos
en el caos total, ya que normalmente la veloci-
El montaje para las exhibiciones debe ser en dad y exigencia de las tareas contribuyen a acre-
materiales libres de cido. Nunca se debe poner centar los problemas de mantenimiento.
una fotografa en contacto directo con un vidrio.
Esto podra producir condensacin si hay cam- Sin embargo un laboratorio limpio es indispen-
bios exteriores de clima. Para ello poner entre el sable para permitir un riguroso proceso y conse-
vidrio y la fotografa un marco de cartn o cuentemente la produccin de una fotografa
paspart. capaz de permanecer en el tiempo.

Si se tienen vitrinas grandes, estas debern ser Los residuos qumicos que no han sido elimina-
hermticas, siendo recomendable ubicar bajo dos de una batea despus de su uso, producen
ellas en un segundo nivel, una cubierta de silica cambios y alteraciones en los procesos y en las
gel con indicacin de color. Este producto servi- fotografas.
r para absorber la eventual humedad produci-
da por cambios ambientales.

La iluminacin deber ser indirecta y respetando


los 50 lux sealados. Es recomendable usar un
sistema de botn que el pblico pueda presionar
de manera que la luz se prenda y despus de un
minuto se apague automticamente.

15. Prdida de informacin en


un archivo
Tan importante como considerar los sistemas de Laboratorio de reproducciones limpio y ordenado
conservacin son la documentacin, catalogacin
El orden del lugar es indispensable. Cada cosa
y almacenaje. Si se pierde la informacin de la
debe tener un lugar propio y adecuado de mane-
ubicacin de una fotografa dentro del archivo es
ra de permitir un trabajo fluido y rpido de lo con-
igual que no tenerla. Es as como el trabajo en
trario las tareas son ineficientes. Muchas veces
equipo es fundamental para lograr la permanen-
el tiempo que se pierde en un laboratorio de malas
cia de las imgenes. Este favorece la solucin
caractersticas va en detrimento de un buena fo-
de problemas y aporta nuevas ideas al desarro-
tografa. Por ejemplo realizar una limpieza peri-
llo del tema.
dica de todos los elementos es fundamental para
mantener los equipos .
16. Combinacin de factores
Normalmente los problemas de deterioro no se
dan en forma separada, sino que generalmente
existe una combinacin de muchos de ellos.

Como procesar fotografas


para su preservacin en el
tiempo
La posibilidad de permanencia en el tiempo que
tiene una fotografa procesada hoy depende es-
pecialmente de nuestros hbitos de trabajo. Limpieza peridica de los equipos fotogrficos
59
En mi experiencia con archivos actuales he po- 1. El agente revelador: reduce los haluros de
dido observar que una fotografa bien procesa- plata e incluyen metol, hidroquinona y
da es el resultado de un trabajo ordenado y rigu- amidol.
rosamente metdico y no, como muchas perso-
nas creen, el producto de sofisticados equipos. 2. Un preservante contra la oxidacin , usual
mente sulfito de sodio.
La primera regla es nunca usar los productos
qumicos que intervienen en el proceso, ms all 3. Un acelerador alcalino que produce el PH
de su capacidad y de las indicaciones del fabri- que necesitan los agentes para revelar.
cante. Un qumico agotado, no solo no cumple Puede ser carbonato de sodio, hidrxido
su funcin, sino adems produce deterioro en de sodio, brax o metaborato de sodio.
pelculas y papeles.
4. Un Moderador, que previene un alto nivel
Un revelador que se usa ms tiempo del indica- de densidad de veladura o halo en el ne
do elimina detalles en las sombras y deja dep- gativo. Usualmente bromuro de potasio.
sitos de bromuro de plata en la pelcula. Un bao Tambin acorta la velocidad efectiva de la
de paro que est agotado permite que entre re- pelcula y hace aparecer el contraste del
velador al fijador y lo contamine. El fotgrafo que negativo.
quiere ahorrar usando un revelador hasta que
no revela ms y un fijador hasta ms all de su La vida de un revelador depende del manejo que
capacidad, en pocos aos perder toda su obra. hacemos de l, del control del ambiente y de su
preparacin. Un revelador expuesto a exceso de
lux y oxgeno pierde su agente revelador cuando
Control de Temperatura est disuelto en agua. Es por esto que al diluir o
preparar un revelador, este debe guardarse en
Es difcil mantener iguales temperaturas en cada una botella oscura, llena y completamente her-
qumico del proceso. Sin embargo con el uso de mtica.
termos u otros instrumentos, se puede lograr
mantener con agua corriendo una temperatura Tambin resulta importante evaluar la calidad del
adecuada. Para el control de temperatura del agua con que el revelador se prepara. Normal-
agua corriente la solucin es usar un termme- mente se usa agua destilada. El agua dura pro-
tro en cada cubeta que indique los cambios y de duce alteraciones y acelera la oxidacin.
esa manera puedan corregirse.
Despus de usarlo el tiempo indicado por el fa-
bricante, en la hoja de indicacin, se bota y se
El revelador prepara nuevamente. Esta alternativa es mejor
que rellenar con reforzador.
La funcin de un revelador es reducir a plata
metlica los de haluros de plata expuestos a la Por ejemplo el revelador Kodak D-76 puede ser
luz. El patrn de los granos expuestos crea un diluido 1:1 en agua resultando el tiempo de reve-
tono continuo en el soporte de pelcula transpa- lado ms largo, pero sin el riesgo de usar un
rente, y as puede pasar, ms o menos luz a la reforzador. As se tiene la garanta de consisten-
superficie del papel de copia. Si pasa menos luz, cia de revelado rollo a rollo por lo menos usando
esa parte ser ms clara en la copia. Hay cien- un galn, y tambin una nitidez ms fina del gra-
tos de frmulas para reveladores, pero existen no de la pelcula. Adems no hay problemas de
uno o dos tpicos en su uso. La mayora de los un posible aumento de bromuro de plata. En lo
reveladores convencionales usan una combina- personal prefiero usar reveladores de negativos
cin de p-methylam inophenol e hidroquinona que se diluyan en el momento en que sern utili-
con aditivos. Los componentes de reveladores zados y luego, finalizado el proceso, eliminarlos.
modernos incluyen qumicos con cuatro funcio- De esta manera se mantiene preparado, pero en
nes: concentracin, lo que evita los problemas ya des-
critos.
60
Una manera til de controlar los procesos es parado permitir controlar la cantidad y calidad
anotando en la botella de revelador cada rollo de fijado de los materiales.
revelado. De esta manera se puede mantener
un control exacto del uso del qumico. Puede ser difcil determinar exactamente el mo-
mento en que un fijador se agota. Sin embargo,
Cuando se elimina un qumico es importante pen- el mtodo ms seguro de garantizar un fijador
sar en un sistema que permita filtrarlos o fresco para las pelculas es conocer la cantidad
catalizarlos. La mayora de los qumicos usados exacta de pelculas que se puede fijar en un de-
son contaminantes. terminado volumen y realizar test al bao peri-
dicamente para verificar su eficiencia.

El fijador Nunca use un fijador agotado. Es importante


anotar cada pelcula fijada desde la preparacin
La tarea del fijador es disolver todas aquellas del galn hasta que el test determine una pe-
partes de la emulsin que no se revelaron. En quea viscosidad en el lquido. En ese momento
las pelculas esos espacios disueltos dejan lugar es necesario preparar un fijador nuevo.
al soporte transparente.
El uso de fijadores frescos en el proceso de una
El fijador es una parte fundamental del proceso imagen fotogrfica es fundamental para su per-
para conservacin. La regla comn es fijar el manencia en el tiempo. An cuando las exigen-
doble del tiempo que la pelcula requiere para cias de trabajo sean apremiantes, se debe esta-
aclarar. Esta condicin depende del tipo de pel- blecer un sistema que permita trabajar adecua-
cula y del tipo de fijador. Sin embargo esto debe damente pelculas y papeles.
aplicarse con cuidado dependiendo de la calidad
del agua y sus componentes, las temperaturas, Sin embargo la prioridad debe quedar estableci-
y la calidad del aire. Es importante recurrir a las da como una norma de trabajo. Por ejemplo, si
indicaciones del fabricante. un archivo debe producir copias que sern des-
echadas, entonces el nfasis debe dirigirse ha-
El PH de la gelatina en la emulsin es de 4,9 y cia la produccin de negativos que permanez-
usando un fijador muy cido baja el PH, aumen- can.
tando la acidez de la pelcula. Si el PH de la ge-
latina baja, es decir se torna ms cido, es ms Si las copias son igualmente importantes, pero
difcil eliminar los residuos de fijador. Es por esto deben ser procesadas con urgencia, entonces
que usando un fijador endurecido se requiere ms pueden rehacerse con posterioridad copias ori-
tiempo de lavado. ginales para archivo. Es cierto que el costo es un
poco ms alto, sin embargo, tendremos la segu-
Entonces, es recomendable usar un fijador nor- ridad de que esa copia permanecer en el tiem-
mal y no rpido para evitar la posibilidad de rete- po.
ner residuos de hipo en las emulsiones, por la
dificultad del lavado. El compromiso y la rigurosidad con que se en-
frente el trabajo fotogrfico ser nuestro aval para
Es importante usar fijadores separados para las las futuras generaciones.
pelculas y el papel. Dos botellas marcadas per-
mitirn diferenciar los qumicos. Como la pelcu- La actitud que nosotros podamos tener frente al
la tiene una densidad mayor en plata que el pa- trabajo y el cambio de nuestros hbitos, ser en
pel, el fijador se agota ms rpidamente. Ade- factor ms importante frente a quienes deban
ms muchas pelculas tienen una capa de tinta tomar decisiones respecto de la fotografa.
que el fijador remueve. Usando el mismo fijador
para el papel, este podra mancharse. A continuacin presentamos el test para evaluar
la efectividad del bao fijador. Este sistema es
Marcar en cada botella la fecha en que fue pre- muy sencillo y ayuda a determinar cuando debe
ser cambiada la solucin por una nueva.
61
Test de solucin fijadora FT-1 de Kodak Fijando copias en papel blanco y negro

Frmula: Para lograr un fijado efectivo, es recomendable


usar dos baos fijadores en el proceso de copia-
Agua destilada a 26,5 C 750,0 ml. do de fotografas. La fotografa se sumerge pri-
Yoduro de potasio 190,0 gr. mero en uno durante el tiempo determinado exac-
Agua hasta completar 1 Litro. to avisado por un timer. El papel debe sumergir-
se completamente.
Preparacin:
Las cubetas deben agitarse continuamente para
Disolver completamente el yoduro de potasio en que el fijador acte con efectividad. Debe respe-
el agua a 26,5C, luego completar hasta un litro. tarse el tiempo exacto de fijado de cada cubeta.
Mantener la solucin en una botella de vidrio Para papel RC, son recomendables tres minutos
oscura por no ms de seis meses. por cada bao fijador.

Aplicacin: Muchas personas piensan que los tiempos en el


fijado no inciden en la preservacin de la foto-
grafa. Un aumento en los tiempos de fijado, para
Cuando se fija una imagen, pueden usarse uno
remplazar el uso de un fijador agotado hace que
o dos baos fijadores. Es recomendable usar dos,
la imagen retenga con mayor fuerza sustancias
sin embargo el test siguiente sirve para ambos
pocos solubles que no se eliminan con el lavado.
casos.

Para testear el bao simple o el primer Usar un fijador fresco es asegurar la vida de su
bao: fotografa.

Lavado
En un tubo de ensayo limpio aplicar 5 gotas del
test FT-1 , 5 gotas del fijador que quiere medirse Despus de todo el proceso anterior, los haluros
y cinco gotas de agua limpia. Si en forma instan- de plata no expuestos han sido transformados
tnea la solucin se torna lechosa debe descar- en el fijador. Las capas del material fotogrfico
tarse el fijador y preparar uno fresco. estn an saturadas de qumicos del bao fija-
dor y compuestos de plata disueltos. Si estos no
Para testear el segundo bao:
son removidos a travs del lavado, entonces la
retencin de qumicos producir manchas, de-
En un tubo de ensayo aplicar 5 gotas del Test coloracin y desvanecimiento en la imagen.
FT-1, 5 gotas de fijador y 15 gotas de agua. Si se
forma instantneamente un lquido lechoso, el Esto es verdaderamente serio cuando se estn
fijador debe ser eliminado. Si por el contrario la preparando copias para larga estabilidad.
solucin est completamente transparente enton-
ces el fijador est activo. Es frecuente que el pri- No se requiere un eliminador de hipo para obte-
mer bao fijador se agote entes que el segundo. ner un lavado de mxima permanencia. El agua
En este caso se debe eliminar el primero, dejan- para lavar necesita una temperatura parecida al
do el segundo como primer bao y preparar una proceso anterior. Si hay fluctuaciones es mejor
solucin fresca como segundo bao. optar por temperaturas ms bajas porque las al-
tas pueden daar la emulsin. Sin embargo el
uso de una temperatura ms baja obliga a au-
mentar el tiempo de lavado.

Los rangos fluctan entre 16 a 24C. No es reco-


mendable usar temperaturas inferiores a esos
rangos.
Resultado del test
62
El test HT-2 de Kodak es el siguiente:

Agua destilada 750 ml.


Acido actico al 28% 125 ml.
Nitrato de plata en cristales 7,5 gr.
Agua hasta completar un litro.

Para hacer una solucin de cido actico al 28%


mezcla tres partes de cido actico glacial con 8
partes de agua. Siempre agregue el cido al agua
y no agua al cido.

Guarde la solucin en una botella de vidrio oscu-


ro y bien hermtico y en un lugar oscuro.

Aplicacin del test HT-2

Pruebas de lavado con distintos tiempos y temperatura Aplique una gota de la solucin en una rea sin
imagen de la fotografa o negativo, espere dos
Lo ms importante del lavado, es que la pelcula minutos y extraiga el resto de la gota con papel
est en contacto con agua fresca durante todo el absorbente. La solucin tie manos u objetos.
proceso. Un problema tpico del proceso de la- Debe tenerse precaucin de no salpicar.
vado es la presencia de burbujas en la superficie
de los negativos. Para evitar este problema debe Anlisis de los resultados
agitarse peridicamente el tanque para garanti-
zar un lavado parejo. Una fotografa contaminada presenta, en el sec-
tor testeado, una mancha que va desde amarillo
El tiempo adecuado para lavar las pelculas fluc- plido a caf y este rango es directamente pro-
ta entre 20 a 40 minutos. El agua de los tan- porcional a la cantidad de residuos. Una apenas
ques o cubetas usada en el lavado debe renovar presente mancha amarillo muy plido no repre-
su volumen total cada cinco minutos. El movi- senta peligro de contaminacin.
miento del agua debe ser permanente permitien-
do la renovacin indicada. Para papeles RC el tiempo recomendado es de
7 minutos entre 16 y 24C. No es recomendable
Una manera de determinar cuanto tiempo se aumentar ese tiempo porque produce daos
demora en cambiar un volumen total de agua es como cambios en el formato.
aplicar al tanque o cubeta una pequea cantidad
de permanganato de potasio diluido en un poco Lavado de cubetas y materiales
de agua.
Todos los equipos usados en el proceso deben
El qumico teir el agua y a medida que esta se ser lavados y enjuagados constantemente. Agua
cambie se ir desapareciendo. Medir entonces sucia producir manchas y deterioro en las foto-
el tiempo, desde que se agrega el permanganato grafas.
al agua, hasta que se desaparece por completo.
Ese tiempo puede variarse segn la presin de Para evitar el problema de adherencia de sucie-
agua. dad y posterior contaminacin, se puede usar una
solucin de hipoclorito de sodio al 5% y lavar
Para verificar que no existan residuos de tiosulfato abundantemente hasta que se elimine la solu-
existe un test que debe hacerse en las pelculas cin por completo. De no ser eliminada, las im-
y papeles en forma peridica. genes que se laven sobre esa solucin se des-
vanecern.
63
Alternativas para conservar
diapositivas
El mtodo de almacenaje en este tipo de mate-
rial est directamente relacionado con los con-
troles de humedad y temperatura.

El sistema ms barato para archivar coleccio-


nes pequeas de diapositivas es usar hojas de
20 diapositivas de capacidad. El material no debe
contener PVC (Cloruro de polivinil). Se puede
usar polipropileno y polietileno de calidad de ar-
chivo. El ms adecuado es el poliester puro.

Las hojas deben ser rgidas para evitar que la


Lavado de cubetas superficie interior del material pueda estar en
contacto directo con la diapositiva. Es importan-
te que permita la circulacin de aire entre la dia-
positiva y la hoja contenedora, evitando as la
acumulacin de eventuales emisiones de gases
y, la formacin de esporas de hongos.

Estas hojas de archivo deben ser guardadas en


cajas de cartn libre de cido. No se debe usar
cajas ni archivadores de PVC. Es recomendable
usar archivadores de cartn libre de cido y tam-
bin forrados de algodn o lino. Si se utilizan
archivadores, estos debern tener anillos del tipo
D, que no producen daos por presin. Funda-
Lavado de materiales mental resulta usar la cantidad justa en cada ar-
chivador. Un exceso de lminas presionar las
imgenes produciendo deterioros.

Como conservar Tambin se pueden usar carpetas colgantes con


diapositivas las mismas hojas en contenedoras, en muebles
de metal esmaltado a altas temperaturas. No usar
maderas, PVC, materiales lacados u otros ma-
La conservacin de diapositivas es un tema muy
teriales contaminantes. Los papeles o cartones
complejo y requiere de un permanente anlisis
deben ser libres de cido pero sin buffer. Para
acerca del tipo de coleccin que se desea con-
grandes cantidades de diapositivas hay muchas
servar, o bien del tipo de material en que se ne-
opciones que pueden utilizarse, las ms utiliza-
cesita sostener una imagen.
das son las siguientes :
Si se tiene una coleccin de diapositivas ser Cajas de cartn
importante por ejemplo revisar y evaluar si todas
las diapositivas merecen ser conservadas. El cri-
En cajas de cartn libres de cido con
terio de seleccin depender del tipo de mate-
separadores rgidos del mismo cartn que a su
rial, de su calidad de procesado, del tipo de ar-
vez se colocan dentro de una gran caja. Cada
chivo, etc. En un archivo histrico, por ejemplo,
caja pequea se puede sacar de la caja grande
es necesario evaluar con proyeccin a futuro. No
y a su vez se protege de los posibles agentes de
siempre se tiene claro hoy que imgenes sern
deterioro del exterior.
importantes maana.
64
Cajas de metal nencia. Las pelculas Fuji como la Provia y Velvia
han demostrado ser las ms estables en depsi-
Las cajas de metal o de plstico, pueden conte- tos oscuros y resisten muy bien la manipulacin.
ner separadores para almacenar diapositivas
agrupadas separadamente. Estas cajas podran Cuando se tomen originales es bueno hacer dos
resultar ms hermticas y por lo tanto aisladas tomas de cada uno de manera de evitarse las
de ambientes hmedos, especialmente cuando posteriores copias.
los niveles de humedad relativa no son superio-
res a 40%. Kodachrome tiene una vida ms larga en alma-
cenamiento oscuro y no cuando no es usada para
Tambin se puede usar archivadores de metal proyectar. Fujichrome se mantiene bien conser-
esmaltado al horno. vada en almacenamiento y tambin al proyectar.
Ektachrome y Agfachrome se desvanecen ms
Depsitos en cmaras fras rpido en almacenamiento. Ektachrome resiste
mejor la proyeccin. De todas maneras se pue-
Una caracterstica propia de las diapositivas es den mantener los colores usando filtros
el desvanecimiento de la imagen. Para evitar en ultravioletas en la fuente de luz, muy especial-
alguna medida este problema es necesario mente cuando se tienen tubos fluorescentes en
almacenarlas en un ambiente fro y seco. Una las zonas de trabajo. Es preferible luz de tungs-
posibilidad es enfriar las diapositivas pero este teno en la zona de almacenamiento que solo se
enfriamiento debe ser sin humedad y este pro- prenda cuando se necesite ingresar a la colec-
ceso es muy caro. An as es el mejor sistema. cin. Es recomendable mantener niveles muy
bajos cerca de las diapositivas, no ms de 50
Las diapositivas deben estar en un ambiente seco lux.
entre 25 y 30% de RH y muy bajas temperatu-
ras. Inferiores a -12 C. Estas condiciones am- Las diapositivas que estn subexpuestas, es
bientales implican un alto costo en equipos y decir, ms oscuras, tienen mejores posibilidades
mantencin y muy pocas instituciones pueden de resistir el desvanecimiento porque an man-
enfrentar este gasto. Por esta razn es impor- tienen imagen.
tante evaluar con anterioridad que tipo de mate-
rial se est utilizando, y que tipo de coleccin Cuando se proyecten las diapositivas, deben
somos capaces de recibir en donacin y por con- usarse en tiempos cortos con intervalos lo que
secuencia preservar en el tiempo. es mejor que una proyeccin larga sin interva-
los. Los tiempos adecuados son entre 15 segun-
dos y un minuto. La ampolleta del proyector debe
Proyeccin y manipulacin de estar en baja potencia. Debe asegurarse que el
diapositivas proyector tenga un filtro de absorcin de calor y
UV.
La proyeccin disminuye las perspectivas de vida
de una diapositivas significativamente. El calor y Al igual que todas las fotografas debe evitarse
la luz intensa de una lmpara de proyeccin ace- la exposicin prolongada a la luz.
lera el desvanecimiento. Este problema es aun
peor en diapositivas en vidrio. Para evitar este Manipulacin
posible deterioro por proyeccin no use el origi-
nal, saque duplicados y guarde la matriz en con- No toque las diapositivas con los dedos porque
diciones ptimas. De esta manera tendr dos la huella digital sobre ella deja una capa de gra-
colecciones: una almacenada y otra en uso. sa cida que es propicia para el desarrollo de
hongos.
Hacer duplicados no es difcil se pueden usar
fuelles o enviar a duplicar a algn buen laborato- Evitar que el polvo y la suciedad se depositen en
rio. Es recomendable usar Ektachrome para du- las diapositivas. Especialmente el polvo de hipo.
plicados y Kodachrome para archivo de perma-
65
Cuando se estn enmarcando las diapositivas es
recomendable usar guantes de algodn y hacer-
Creacin de nuevos
lo en un espacio limpio sobre una superficie lisa archivos fotogrficos
y no abrasiva.
Cuando se trate de un archivo nuevo que se est
Es importante no exponer las diapositivas a cam- generando, entonces es fundamental evaluar:
bios bruscos de ambiente.
1.- Cul es el objetivo de las imgenes.
Recuperacin ptica
Formar un archivo responde a una necesidad de
Cuando una imagen en diapositiva muy antigua registrar algo. Si ese registro se refiere, por ejem-
est desvanecida o presenta cambios en el co- plo, a la arquitectura que est a punto de des-
lor se puede duplicar en pelculas Ekatachrome aparecer, entonces es importante evaluar cual
Duplicating Film 6121 y Ektachrome Slide es el soporte ms adecuado para ese efecto. Una
Duplicating film 5071. diapositiva es excelente siempre que se cuente
con medios para preservarlas por muchos aos,
Para manipular diapositivas que son expuestas, ya que este ser un registro histrico que debe
es recomendable usar marcos con vidrio. Sus permanecer para las generaciones venideras.
ventajas son: barrera contra la humedad, nitidez
en la proyeccin y proteccin contra la manipu- Si no se tienen recursos para un depsito ade-
lacin. Sin embargo este no se recomienda para cuado para coleccionar diapositivas, entonces
permanencia porque puede producirse un deber evaluarse la opcin de usar papel blanco
microclima, condensacin y hongos. y negro. Este resulta ms eficiente en guarda a
largo plazo en condiciones menos exigentes que
Limpieza el color.

Lo ptimo es no tener que limpiar. Si es necesa- Otro aspecto importante dice relacin con el ser-
rio la suciedad se puede remover de las vicio. Si el archivo que se est creando, dar
diapositivas con mtodos de conservacin usan- servicio a pblico en donde se recuperar la in-
do aire comprimido o pinceles secos. Las hue- versin generando nuevos recursos, entonces
llas digitales se pueden remover usando Kodak pueden evaluarse nuevas alternativas como un
Film Cleaner. El mtodo menos daino es usar doble soporte o CD.
un poco de algodn con la solucin y pasarlo una
vez y en una sola direccin. En el caso de no Cada da se est desarrollando ms tecnologa
contar con el Film Cleaner puede reemplazarse en el uso de la imagen digitalizada. Esto permite
por Tricloroetileno, aplicando de la misma mane- evitar la manipulacin de los originales y permite
ra ofrecer un servicio rpido.

2.- Cuntos aos deben permanecer esas im-


Hongos
genes generadas hoy.
Los hongos se desarrollan en una rea con hu-
La respuesta a esta pregunta depender del ob-
medad relativa muy alta, sobre un 60%. El hon-
jetivo del archivo. SI se pretende guardar para
go puede hacer que la emulsin se diluya en
permanencia en el tiempo entonces es necesa-
agua. Por lo que nunca debe usarse una solu-
rio evaluar otra vez los materiales y su guarda.
cin que contiene agua para eliminar hongos.
Entonces solo usar film cleaner o tricloroetileno.
3.- Qu volumen se necesita para contener esas
imgenes en un determinado perodo de tiem-
po.

Para calcular esto se hace necesario tener claro


cuantas imgenes se obtendrn por aos y mul-
66
tiplicar su espacio. Por ejemplo si se tiene un ar-
chivo con copias 12 x 18 cm, entonces sabemos
que en cada mueble tarjetero doble, incluido el
sobre, se pueden almacenar 600 imgenes. Esto
ayudar a distribuir los recursos de acuerdo al
registro realizado. Captulo 3
4.- Con qu recursos se cuenta para realizar el
proyecto.
Conservacin de fotografa
Evaluar los recursos es fundamental para poder
tomar decisiones en torno al tipo de soporte,
en Chile
materiales, depsitos, etc.
En el ao 1980, comenzamos la tarea de recu-
perar la fotografa chilena, cuando Hernn
Siempre es importante verificar que ser posible
Rodrguez Villegas, el que fuera en aquel enton-
seguir el trabajo. La continuidad depender de
ces Director del Museo Histrico Nacional, des-
la capacidad de gestin que se involucre en un
cubre un pequeo grupo Fotografas antiguas de
proyecto. La mayora de las instituciones fisca-
Chile. Ellas nos muestran un Chile diferente,
les no pueden ampliar sus plantas de contrata-
muchas veces ese que las actuales generacio-
ciones de personal tan fcilmente.
nes ni siquiera intuye en increbles imgenes
que los fotgrafos del siglo XIX dejaron como
Un ejemplo en respuesta a esta estructura po-
fantasmas atrapados en los soportes y a veces
dra ser conseguir recursos externos que permi-
con la exactitud que no llegaron a tener los cro-
tan trabajar con honorarios dos aos, si fuera el
nistas.
caso, pero con el compromiso de la institucin
de crear en dos aos ms, esos cargos de ma-
Y como Francis Bacon dice:
nera definitiva.
la fotografa no solo cumple una funcin
En cuanto al proyecto, podra incorporarse la
referencial , sino que constituye una forma de
empresa privada, para que invierta en equipos y
acercarse a la imagen , vagando dentro de ella y
reciba las ganancias por el tiempo necesario has-
reactivando sus ideas.
ta completar la inversin, luego entonces los equi-
pos puedan pasar a la institucin en forma defi-
Mucho ms comenzamos a descubrir en torno a
nitiva.
la fotografa : su belleza, su misterio , su valor
como una fuente de la memoria. De all nace la
idea de formar una gran coleccin.

Cuando se decide formar la coleccin pensamos


lo importante que era reunir la historia , la genea-
loga, la expresin , la idiosincrasia y muchas
otras ideas acerca de un Chile que no contaba
con ningn archivo de fotografas que pudiera
servir de fuente de esa preciada memoria. En-
tonces se decide crear un archivo fotogrfico.

De esta manera se forma un equipo


interdisciplinario. Tres profesionales constituan
el personal estable del museo y se comienza a
delinear cuales son los temas por investigar y
desarrollar: Rescate, Catalogacin, Documenta-
cin, Conservacin y Difusin.
67
Sin embargo con tan pocos recursos humanos ms apoya esta iniciativa desde los comienzos .
no podamos desarrollar un proyecto tan gran-
de. Entonces se crea un grupo de voluntarios Por otra parte solicitamos apoyo a empresas
estables que pudieran desarrollar diferentes ta- ofreciendo a cambio trabajos o servicios. Por
reas. Estas personas fueron seleccionadas se- ejemplo una lnea area nos dio pasajes a Esta-
gn muchos diferentes criterios. Responsabilidad, dos Unidos y a cambio se le orden su archivo
disponibilidad, inters por el trabajo y servicio fotogrfico. Esto permiti tener acceso a los ms
pblico, etc. Una vez formado el equipo se inicia importantes archivos fotogrficos e institutos de
entonces nuestro trabajo. tecnologa dedicado a la tarea del rescate de la
fotografa, lo que nos dio una visin muy acaba-
La primera tarea era el rescate, un equipo de da de cmo se operaba en otras partes del mun-
voluntarios comienza a buscar fotografas de do en la preservacin de imgenes.
entre familiares, amigos, polticos, etc. Pensa-
mos en incorporar a todas las instancias de la Estas visitas a diversos archivos fotogrficos,
comunidad nacional que pudiera aportar a estas como tambin asistencia a seminarios , cursos e
tareas por que la tarea de la preservacin del intercambio permanente con profesionales del
patrimonio es de todos y todos deben participar rea hicieron que fuera posible evaluar un siste-
en ella. ma para comenzar a adaptarlo a nuestra reali-
dad y posibilidades concretas. Es decir, la re-
Los medios de comunicacin fueron invitados a flexin estaba encaminada a adaptar estos sis-
participar donando espacios . De esta manera la temas a nuestro pas.
empresa privada poda adquirir colecciones fo-
togrficas; donar materiales fotogrficos y de Chile, al igual que muchos otros pases no cuen-
conservacin; cubrir el costo de los honorarios ta con polticas culturales ni de proteccin del
de algn trabajo temporal para el archivo del patrimonio que nos aseguren la continuidad de
museo y entonces recibir a cambio un agradeci- las tareas. Todos los cargos de los directores de
miento pblico a travs de los avisos de gran for- museos e incluso el cargo de director de la
mato donados por los medios. Esos espacios DIBAM (Direccin de Bibliotecas, Archivos y
tambin fueron usados para la publicacin de Museos), entidad a la cual pertenecen la gran
avisos invitando a la comunidad nacional a do- mayora de las colecciones patrimoniales, son
nar fotografas al museo. Simblicamente el mu- cargos designados directamente por el gobierno
seo le entrega a los medios que aportan una de turno. Por lo tanto , si esas personas resultan
importante cantidad de entradas liberadas para eficientes o dan continuidad a las tareas traza-
visitar el Museo. das por quienes llevan aos en las instituciones,
es solo una casualidad. Pero la realidad es que
Tambin logramos entusiasmar a los medios para en la gran mayora de los casos comienzan a
publicar algunos artculos relativos a la impor- gestarse cambios que muchas veces no son los
tancia de la fotografa y del trabajo que se esta- ms beneficiosos para el adecuado resguardo
ba realizando en el museo. Estos artculos fue- del patrimonio y significan un retraso en la con-
ron publicados con cierta periodicidad de mane- tinuidad o un cambio cuyo costo muchas veces
ra de ir mostrando a la comunidad nacional la resulta invaluable.
evolucin de ese trabajo.
Ejemplo de ello son las innumerables ocasiones
En Chile no exista experiencia previa o algn en que los nuevos jefes de instituciones dejan
referente en materia de conservacin de colec- de destinar recursos a ciertas reas las que l,
ciones fotogrficas de manera que recurrimos a en lo personal, considera poco valiosa frente a
los grandes centros principalmente en Estados otras que le son ms afines. Por ejemplo, si es
Unidos. Era fundamental conocer este trabajo en historiador, que ya ha ocurrido, su inters por la
pases en donde ya exista esa necesaria expe- fotografa podra ser historiogrfico , es decir muy
riencia. Para poder acceder a estos centros de- parcial, sin la visin global de la importancia de
bamos solicitar apoyo a muchas instancias pri- esta disciplina como un objeto museable por s
vadas. Fundacin Andes fue la institucin que mismo, como un arte, como expresin de un pue-
68
blo, etc. Es entonces donde las polticas inter- Sin embargo y a pesar de esto no podamos con-
nas y el nfasis de las tareas cambia y por lo tar con equipos sofisticados de clima. Las razo-
tanto tambin los objetivos. nes eran diversas: Por una parte no existan, en
ese entonces en Chile , muchas empresas que
Por otra parte no hay que dejar de mencionar los contaran con sistemas de climatizacin que die-
siempre escasos recursos destinados al patrimo- ran respuesta a la norma es decir el mantener
nio por pases que an no resuelven sus necesi- 18 C y 45% de HR con fluctuaciones semana-
dades bsicas y que adems no cuentan con el les de no ms de un 2% y adems con precios
respaldo legal que asegure un determinado pre- razonables. Tampoco esas empresas podan
supuesto slo para la salvaguardia del patrimo- asegurar un servicio de mantencin permanente
nio. y el estado no estaba dispuesto a incluir en sus
items de gastos los costos de mantencin de
Luego de algunos aos de trabajo y rescate lo- aquellos equipos. Otro aspecto era la inestable
gramos reunir una gran coleccin, ms de 90.000 calidad de los servicios elctricos que obligaban
imgenes de Chile. Presentamos proyectos a a contar con al menos dos sistemas de respaldo,
Fundacin Andes y como contraparte a la em- (grupo electrgenos) muy grandes para hacer
presa privada. Y tomando en cuenta todos los funcionar por alguna emergencia , esos equipos.
antecedentes mencionados y otras muchas con-
sideraciones fue necesario tomar decisiones im- Entonces se comienza a evaluar los espacios que
portantes. A continuacin aparecen enumerados respondieran mejor a una situacin lo ms cer-
los criterios que se adoptaron en cada rea : cana posible a esos ndices recomendados. Se
Conservacin, Reproduccin, catalogacin y di- encontr entonces un espacio que contaba por
fusin. dos de sus paredes con muros fundacionales muy
anchos, ms de 1,5 m., mientras los otros dos
Criterios adoptados en el rea de la contaban con dos salas que aislaban el depsito
del exterior. Quedaba entonces el acceso. Se
conservacin
instalaron dos puertas de acceso. Ambas con
cierra puertas hidrulicas y con cintas de goma
Cuando se rene un archivo de ms de 90.000
en todo contorno de ambas puertas para evitar
imgenes solo puede primar el concepto de con-
la entrada de partculas en suspensin cambios
servacin preventiva. Pensamos que debamos
de temperatura. Entre cada puerta se produce
darle una plataforma de conservacin a toda la
un espacio intermedio de manera que cuando
coleccin sin privilegiar ningn objeto. Este crite-
se accede a l la puerta externa se cierra y luego
rio se adopta porque las fotografas son objetos
entonces se puede abrir la interior.
cuya naturaleza es muy inestable y estn suje-
tos a mltiples deterioros por sus caractersticas
Se hicieron mediciones peridicas y el resultado
qumico orgnicas que interactan permanente-
fue muy bueno.
mente con el medio y con sigo mismas. El com-
parable con enfermos siempre graves. Ellos ne-
Agregamos entonces un sencillo equipo
cesitan ser salvados de la muerte y luego enton-
deshumidificador que mantuviera la humedad
ces, tratamientos especiales.
estable. Tambin colocamos un equipo
termohigrgrafo que grafca los ndices de hu-
Depsitos
medad y temperatura del depsito. Estos grfi-
cos ayuda a evaluar los eventuales cambios y si
Santiago de Chile es una ciudad muy contami- estos se producen constituyen un aviso funda-
nada. El monxido de carbono, oxidantes mental de que algo anormal est sucediendo.
oleosos, sulfuros y partculas en suspencin ocu-
pan niveles muy altos. Este problema ambiental El nico problema que seguamos teniendo era
, sumado a los fluctuantes ndices de humedad la ventilacin del depsito. Por lo tanto vimos
producen deterioro grave en la imgenes foto- que un aseo peridico de todo el lugar era la so-
grficas. lucin de parte de este problema. Sacamos el
aire una vez por semana y limpiamos luego.
69
Podra decirse entonces que el depsito es una Finalmente decidimos guardar por formatos no
cmara entre espacios intermedios que produ- por coleccin. Es decir separamos en el depsi-
cen un efecto de aislacin trmica natural. to las colecciones de los fotgrafos para juntar-
las en los sistema de recuperacin de la informa-
Envoltorios y sistemas de guardado Mobilia- cin. Es decir si se quiere saber cuales son las
rio para almacenaje fotografas de determinado fotgrafo el sistema
de catalogacin arroja esa informacin.
Mucho se investig acerca de los envoltorios,
en algunos archivos en el extranjero enmarcan Este sistema nos permiti ordenar ms rpida-
sus fotografas por colecciones de fotgrafos. mente la gran cantidad de imgenes que iban
llegando al archivo y generar un sistema simple
Este sistema consiste en enmarcar en una car- cuyo costo era accesible.
peta de cartn libre de cido con o sin ventana
segn sea el caso, las colecciones de los fot- Para guardar por formatos se utilizaron sobres
grafos. Esto lleva a enmarcar todas las imge- libres de cido , inicialmente comprados en USA
nes a un solo tamao el cual es determinado por y luego fabricados en Chile. Cada imagen se
la fotografa de mayor formato y luego guardar guarda dentro de un sobre y se almacena en for-
en caja, tambin libres de cido y luego en ana- ma vertical en un mueble. La seleccin de los
queles de metal. formatos se determin de acuerdo al tipo y for-
mato de los muebles.

Envolotorios de Mylar o Polipropileno

En muchos archivos las imgenes se guardan


en sobre de mylar, un polister muy resistente,
neutro y trasparente. O bien en polipropileno de
alta calidad.

En el archivo se hicieron pruebas con este tipo


de envoltorio y pudimos constatar que este ma-
terial atrae el polvo y lo ms grave es que en
Sistema de almacenaje en cajas y paspart libre de cido
caso de cambios bruscos de humedad se produ-
del National Archives
cen condensacin en el interior de los sobres todo
Otro sistema es dividir esa caja en formatos. lo cual daa la fotografa y puede producir
Cualquiera sea la condicin usada en esta varie- ferrotiping.
dad de guardado, siempre el costo es bastante
alto al tratar de uniformar de alguna manera los Solo usamos mylar para almacenar los negati-
formatos utilizando para ello las carpetas de car- vos que son producto de las reproducciones de
tn. las imgenes.

Otro aspecto es que cada una de las cajas en Muebles


donde se guardan las carpetas tiene un costo
elevado de fabricacin y estn limitadas a un ta- Simultneamente se investiga acerca de los
mao dado que no es posible guardar ms de muebles para guarda. Era indudable que la me-
una cantidad de imgenes por caja dependien- jor opcin eran los muebles americanos fabrica-
do del peso de ellas. Las fotografas resisten cier- dos con ese propsito. Sin embargo el costo y
ta cantidad depresin de peso para no deterio- traslado hacan imposible la adquisicin de ellos.
rarse. Comenzamos a evaluar los muebles nacionales
hasta encontrar una empresa que fabricaba mue-
As como ste existen otros sistemas de guarda bles que se adaptaban con cierta rigurosidad a
como la seleccin de algunas imgenes en al- nuestras necesidades. Los muebles son de metal
gn sistema y otros en otra. pintado al horno a altas temperaturas. Tomado
70
en cuenta que tendramos un clima relativamen- sobres dentro y no los separadores de metal con
te controlado se poda asegurar que no estaran un grupo muy grande de imgenes. El costo de
expuestos a situaciones ambientales extremas cada separador , para ese formato, tambin es
que detonaran reacciones inesperadas. mayor en relacin a la cantidad de carpetas que
es necesario usar para una determinada canti-
Elegimos entonces muebles de formatos stan- dad de imgenes.
dard. Es decir usamos los que la tienda ofreca
como tarjeteros dentro de la lnea standard. Esta En el tercer formato se renen todas las imge-
decisin obedece a que cualquier modificacin nes superiores a 22 x 34 que son las que pue-
en el diseo significa tener que pagar el costo den guardarse en los muebles de oficio. Para ello
adicional en la manufactura de un mueble espe- se utilizan muebles planeros ( 70 x110cm) . Se-
cial y seguir con esa poltica en adelante. Si la gn sea la cantidad de originales de cada forma-
coleccin crece , entonces cada vez se necesi- to se separa cada planera a su vez en formatos
tar mandar a hacer esos muebles todo lo cual menores con separadores interiores de panal
implica pagar precios diferentes. Cada gavetero forrado con cartulina libre de cido. Cada cajn
contiene dos cajones y pueden guardarse alre- de planera se divide en dos , cuatro, seis espa-
dedor de 600 fotografas. Pueden apilarse has- cios segn los formatos . Para los mayores se
ta llegar a 7 por mueble en el caso de las foto- utiliza el cajn completo.
grafas y 6 en el caso de las placas de vidrio. La
nica modificacin la constituyen las bases. Di-
seamos en conjunto con la empresa bases de
metal con ruedas a 20 cm del suelo. Las ruedas
son las que se utilizan para sostener los anda-
mios (estructuras usadas en las construcciones).

Esta idea nace de la necesidad de mover los


muebles para realizar una limpieza peridica y
simultneamente separar los muebles del piso
evitando la formacin de microclimas y protegin-
dolos en caso de alguna inundacin. Usamos tres Divisiones de planera para fotografas de gran formato
formatos: El ms pequeo, en gaveteros de 12 en el Museo Histrico Nacional de Chile
x 18 cm. Ubicamos all todas las imgenes que En el caso de los daguerrotipos se hicieron
pudieran caber en ese formato. Los sobres con separadores en las mismas planeras y se pla-
las fotografas se ubican de manera vertical. Para nea ponerlos en cajas de cartulina libre de ci-
no producir presin de no ms de 30 gramos , do. Para los lbumes se hicieron cajas de lino o
interpusimos separadores de metal. El mueble gabardina de acuerdo al formato de cada lbum
viene originalmente con dos separadores por y se uibicaron en muebles tipo lockers en forma
cajn, de manera que pedimos se hicieran 7 por vertical con rotaciones cada cierto tiempo.
cajn. As podan separarse grupos de sobres
con fotografas con lo cual se evita la presin que
ejerce el peso de los primeros sobres sobre los
que van ubicados ms atrs. El segundo forma-
to lo ubicamos en muebles cajoneras de oficio.
Inicialmente se trabaja con un sistema similar al
de los gaveteros chicos, luego pudimos consta-
tar que era mejor colocar en carpetas colgantes
los sobres y no separarlos con separadores de
metal. Esta decisin se debe a que se produce
una dificultad de manejo y almacenaje por el
mayor tamao de los sobres y la sustentacin de
los separadores. De esta manera cada carpeta Cajas para almacenaje lbumes fotogrficos en el
es la que soporta el peso de si misma con los Museo Histrico Nacional de Chile.
71
Para los negativos y placas de vidrio se utiliza Recuperacin ptica de la imagen
otro espacio contiguo a la sala de reproduccio-
nes climatizados junto a toda la sala. Se utilizan Por otra parte desarrollamos pruebas de repro-
los mismos muebles y los formatos. duccin de imgenes desvanecidas con el obje-
to de mejorar la imagen. Para este propsito uti-
Seleccin de los formatos lizamos una pelcula especial (technical pan de
120 ) con filtros azul 47b, rojo y amarillo. Cada
Desde muy temprano se crea un laboratorio de uno era usado segn fuera el problema de la
reproduccin de imgenes. El pblico comenz imagen. En el revelado se incorpora una innova-
a pedir copias de las imgenes del archivo. Los cin a las recomendaciones de Kodak. En la data
sistemas seleccionados para hacer esas repro- se recomendaba revelar con Technidol .
ducciones tambin fueron pensados para dar
continuidad a las tareas. El resultado nos pareci deficiente adems de
tener grandes problemas para importar dicho
La gran mayora de los archivos y museos cuen- qumico.
tan con cmaras de formatos de placas al me-
nos de 4x5 para realizar sus reproducciones. Si Probamos con otros reveladores hasta llegar al
bien este sistema otorga un resultado de gran Microdol. Este nos dio exelente resultado y es-
calidad el costo por cada placa es demasiado taba disponible en todas las tiendas de insumos
alto respecto de una imagen de medio formato para fotografa.
6x6 cm . Hicimos pruebas y estudios para lograr
un standard usando medio formato y se logr
una buena calidad de imagen. De esta manera
la inversin que se requiere para dar continui-
dad al trabajo es siempre mucho menor que con
formatos ms grandes. Por otra parte un pas que
est ubicado muy lejos de los centros comercia-
les y el abastecimiento del mercado es muy fluc-
tuante lo que hace difcil pensar en mantener
cierta oferta continua de productos muy espe-
ciales para un reducido grupo de profesionales.
En cambio los formatos medianos son comn-
mente usados por mayor cantidad de gente. Fotografa original desvanecida

La cmara que se eligi fue una Hasselblad con


fuelle y un lente especial para reproduccin .
Montada sobre un columna muy estable que per-
mite mantener siempre perpendicular el objetivo
frente a la imagen. Esta inversin hace muy efi-
ciente el trabajo respecto de los trpodes con-
vencionales. Aumenta la productividad y elimina
el riesgo de voltear al cmara.

Para sostener las imgenes sueltas se pens en


una marco para vaco. Este consiste en una caja
sellada con orificios muy pequeos sobre una
superficie de metal que est conectada por inter- Recuperacin de la imagen a travs de la reproduccin
medio de una manguera a un vacum que fotogrfica.
succiona.
Las copias de las imgenes que el pblico soli-
Esto hace que las fotografas queden sujetas por cita se cobran de acuerdo al tipo de uso y con
succin a esta base sin daarse. ese dinero es posible financiar algunas tareas .
72
Almacenaje

Es conveniente mantener en depsitos separa-


dos los negativos de los originales especialmen-
te en caso de presentarse algn siniestro.

Los negativos se almacenan en los muebles


gabeteros standard iguales a los que se utilizan
para las fotografas de formato 5x7 o 12x18
aproximadamente.

Se toman dos negativos por cada imagen con el


Daguerrotipo antes de encapsular de la coleccin del
objeto de contar con otro ejemplar en caso de
Museo Histrico Nacional de Chile
sufrir uno algn dao. Se guardan en mangas
de mylar y se introducen en los sobres de 12 x
18 cm. En este caso se utiliza mylar porque el
espacio que ocupa dentro del sobre es muy pe-
queo y esto lo separa del exterior produciendo
un efecto tampn que elimina la posibilidad de
condensacin y polvo.

Las placas se guardan directamente en sobres


de papel. Si bien constituye un riesgo para de
dao fsico en la emulsin no pueden ser alma-
cenadas en polister por las razones antes se-
aladas.
El mismo daguerrotipo despus de la reencapsulacin.
Cada placa se guarda en sobre y a su vez en el
mueble con un separador cada cuatro placas. A partir de este proyecto inicial en el Museo His-
Otra alternativa es guardarlas son cajas de car- trico Nacional y con esa experiencia comienzan
tn y luego en muebles de metal. a desarrollarse proyectos con accin
multiplicadora de esta tarea. El archivo Fotogr-
En ese mismo espacio se crea un pequeo labo- fico Los Presidentes de Chile es un ejemplo
ratorio de conservacin para dar a las imgenes de ello. El Museo asesora al Departamento de
un tratamiento de conservacin preventiva que Fotografa de la Presidencia para lograr un ar-
las prepare para el guardado en los depsitos. chivo que rene en fotografas perfectamente
documentadas un registro todas las actividades
Tanto las fotografas como los lbumes se lim- de cada presidente de la Repblica durante su
pian superficialmente eliminado todo objetos que mandato al trmino del cual las colecciones pa-
ponga en peligro su preservacin. san al Museo Histrico.

Aqu se realiza la reencapsulacin de los dague- Todo lo anterior y el apoyo de muchas personas
rrotipos y posteriormente la restauracin de ca- permitieron que, el ao 1993 organizramos el
jas y lbumes. seminario Preservacin del Patrimonio Foto-
grfico. Una vez ms, Fundacin Andes apoya
En este laboratorio se recibieron voluntarios esta iniciativa. El evento se realiz en el Museo
egresados de la escuela de restauracin de la Histrico Nacional. All se reunieron ms de 100
Universidad Catlica. De esta manera se pudo instituciones y 140 personas de todo el pas.
preparar algunos profesionales para el trabajo
futuro en otras colecciones. Contamos tambin con la presencia de un equi-
po extraordinario de Argentina como tambin de
Brasil y Colombia. Las Fundaciones Antorchas,
73
Andes y Vitae anan esfuerzos que derivan en
el xito de este encuentro.

El seminario super nuestras expectativas en


asistencia e inters por la preservacin de la fo-
tografa. Personas e instituciones motivadas par-
ticiparon activamente, y hoy, estn trabajando con
sus colecciones gracias a este esfuerzo manco-
munado. Un manual de Conservacin, Catalo-
gacin y Documentacin de Fotografa ayuda-
ron a cumplir con este objetivo.

A partir de 1995 se comienza a desarrollar el pro- Asistentes al seminario Taller de Manejo de


Colecciones Fotogrficas Patrimoniales
yecto de conservacin de la coleccin fotogrfi-
en Valdivia, Chile en 1996
ca de Sala Medina de la Biblioteca Nacional. Con
ms de 6.500 originales.

Catalogacin y documentacin
de las colecciones de la Sala Medina

Los criterios aplicados son bsicamente los mis-


mos que ya normamos, ms algunas innovacio-
nes que fueron dando riqueza a la calidad del
trabajo. La catalogacin de las fotografas se Director del Museo de Niebla recibe donacin en el
hizo en una base de datos codificada para luego Seminario
ser trasladada al programa que desarroll la Ofi-
cina de Inventario del Patrimonio y que actual- La experiencia fue exitosa y de all surgen va-
mente est en la fase de prueba. rios proyectos de conservacin que actualmente
se estn desarrollando.
El ao recin pasado se lleva a cabo otro semi-
nario Taller de Manejo de Colecciones Fotogr- Como es el caso del rescate y conservacin de
ficas Patrimoniales, esta vez en el Museo Fuer- la coleccin fotogrfica de Gilberto Provoste, un
te de Niebla en la ciudad de Valdivia. Siempre fotgrafo de larga trayectoria en Valdivia . La
apoyados por Fundacin Andes y como contra- coleccin rene ms de dos mil placas de vidrio,
parte en aporte privado el mismo Hotel Pedro de que actualmente se encuentra en donacin en el
Valdivia en donde se realiz el evento. Semina- Museo Fuerte de Niebla.
rios como este abren un espectro de posibilida-
des como lo muestra esta imagen en que el Di- Mariana Mathews, fotgrafa chilena realiz el
rector del Museo recibe una donacin de imge- trabajo de rescate y una publicacin que rene
nes para el archivo por parte de un joven fot- estas imgenes.
grafo que particip en el evento.
74
En 1999 se inicia un proyecto de digitalizacin
de mapas chilenos de la Sala Medina en la Bi-
blioteca Nacional. Es la primera vez que se utili-
za la digitalizacin como a la conservacin con
una coleccin .

En la actualidad el pblico que solicita un origi-


nal accede directamente a l, produciendo un
deterioro a veces irreversible en las colecciones.

Nia de Castro 1936.


Coleccin Gilberto Provoste.

De este seminario tambin surge un proyecto de


conservacin de la coleccin fotogrfica del Cen-
tro Cultural El Austral, tambin de esa ciudad. El
que rene ms de 1000 imgenes todas relati-
vas a la historia de esta ciudad. Pblico manipulando originales en la
Biblioteca Nacional de Chile
En Ro Bueno una localidad ubicada al sur de El proyecto consiste en copias digitales
Valdivia, se realiza la conservacin de 2000 pla- facsmiles de cada ejemplar y una visin de re-
cas de vidrio pertenecientes a el fotgrafo solucin de pantalla para que el usuario pueda
Sandoval , quien registra toda la sociedad, en- seleccionar el original que desea revisar usando
torno y actividades relacionadas con la zona. imgenes idnticas al original sin temor a que
puedan ser daadas.
Otra coleccin que actualmente est siendo tra-
bajada y que ya cuenta con ms 700 imgenes A partir de 1998-99 se est desarrollando un pro-
conservadas es la coleccin fotogrfica Archivo yecto muy importante para la fotografa chilena.
General histrico del Ministerio de Relaciones Un catastro Nacional de colecciones fotogrficas
exteriores. Este conjunto rene ms de 3.000 patrimoniales a lo largo de Chile . Este catastro
imgenes de todas las actividades relativas a las permitir obtener una panorama amplio de la rea-
relaciones internacionales y de las embajadas y lidad de la fotografa en nuestro pas, planificar
consulados. las tareas futuras en el campo de la capacita-
cin y comenzar un trabajo interdisciplinario en
Tambin se realiz la conservacin coleccin del lnea con los encargados de archivos, historia-
Archivo Fotogrfico del Convento de Santo Do- dores, conservadores, curadores, etc. creando
mingo en donde se realiz una limpieza general una lista de consulta.
de una parte de sus aproximadamente 2.000 fo-
tografas . Ms de 600 de ellas han sido almace- Este proyecto culmina con un la visita de Grant
nadas en sobres y cajas. Romer , Director Educativo del Museo Interna-
cional de la fotografa George Eastman House y
En Noviembre 1997 se realiz otro seminario con un curso-taller realizado por Angel Fuentes
Conservacin de Negativos Histricos en el Ar- y Celia Martinez en el Archivo Siglo XX.
chivo Siglo XX, con el especialista espaol An-
gel Fuentes. Este se realiz con el apoyo de Fun- Por ltimo este ao 1999 se crea el Centro Na-
dacin Andes y asistieron 30 personas tanto de cional del Patrimonio Fotogrfico en el histrico
Santiago como de regiones.
75
edificio de la Recoleta Domnica. Un convento
que data del siglo XVII y que est siendo restau-
rado por la Direccin de Bibliotecas Archivos y
Museos .

El CNPF (Centro Nacional del Patrimonio Foto-


grfico) podr dar apoyo a personas e institucio-
nes tanto pblicas como privadas en todas las
reas relativas a la preservacin de la fotografa.
Enfatizando en la capacitacin y motivando la
investigacin histrica de la fotografa chilena.

Por ltimo y quizs si tuviera que traducir en po-


cas frases una evaluacin de nuestra experien-
cia en estos aos podra decir que es muy difcil
perseverar en esta tarea, muy especialmente en
nuestros inestables pases, sin embargo a pesar
de ello es una tarea que no debemos abandonar
porque cada pequeo proyecto de rescate y cada
persona preparada para hacerlo van tejiendo una
red que ayudar a preservar nuestro frgil y pe-
queo patrimonio fotogrfico.

76
utiliza la luz del sol. El termino general es papel
salado.

CIANOTIPO :
C. 1842 - 1920
Inventado por Jhon Herschell en 1842 pero usa-
do ms en el periodo de 1880 a 1920, el cianotipo
tiene una superficie mate y un color azul. Slo
tiene una capa, as que no usa aglutinante. Son
sensibles a la luz y se desvanecen fcilmente,
pero en la oscuridad son estables.

Glosario COLODION :
Lo usaron como aglutinantes para negativos,
despus tambin positivos en papel. Consiste en
AGLUTINANTE : piroxilina solvente en alcohol y ter. El papel tie-
Es la sustancia en que las partculas sensibles a ne una capa de barita y una superficie brillante o
la luz estn suspendidas y forman la emulsin mate, la segunda casi siempre tiene un bao con
de un material fotogrfico. oro y o platino. Los dos tipos son muy sensibles
a la abrasin. El colodin como negativo, en una
ALBUMINA : placa de vidrio, fue usado para los ambrotipos.
C. 1850 - 1920
Descubierto en 1850, el papel albmina pas a COLOTIPO :
ser el ms utilizado en el siglo XIX. Se trata del C. 1868 hasta hoy.
uso de clara de huevo como aglutinante en un Proceso fotomecnico inventado por Poitevin en
soporte muy delgado, tiene dos capas. Sus ca- 1855, lanzado comercialmente en 1868. La prin-
ractersticas son un color caf-amarillento y la cipal ventaja del colotipo es su grano diminuto y
imagen casi siempre ms o menos desvanecida la naturaleza asimtrica del reticulado, que re-
y la emulsin craquelada. Casi todas las Carte sulta excelente para la produccin del detalle fino.
de Visite y otros formatos comerciales son co- Lo usaron mucho para ilustraciones en libros.
pias de albmina.
COPIA DE CARBON :
AMBROTIPO : C. 1860 - 1940
C. 1855 - 1865 Perfeccionado en 1864, la copia de carbn que-
Es un negativo de colodin en una placa de vi- d como un proceso muy complicado, pero con
drio con un fondo negro, as cambia la imagen a una gran permanencia. Se puede encontrar con
positivo. Lo usaron alrededor de 1855 y 1865, una gran diversidad de colores y con un relieve
como una alternativa barata al daguerrotipo. en la emulsin. Tiene dos capas.

BARITA : COPIA DE CARBURO :


Se trata de una solucin de sulfato de bario. Una C. 1905
capa de barita entre el papel y la emulsin de Muy parecido al proceso de carbn, se uso por
una foto garantiza una imagen ms lisa y ms primera vez en 1905. Con este proceso se pue-
blanca. den hacer ampliaciones de una imagen.

CALOTIPO : CRISTOLEUM :
C. 1839 - 1865 C. 1883 - 1912
Tambin llamado Talbotipo, por su inventor Henry Es una foto de albmina enmarcada muy
Fox Talbot. Se trata del primer proceso fotogrfi- decorativamente. Usando un vidrio curvado y
co incluyendo negativos y positivos, ambos de pegando la emulsin detrs del vidrio que dar
papel. Se sensibiliza con una solucin de nitrato una imagen muy brillante. Este proceso lo usa-
de plata, y para ser una copia de contacto se ron desde 1883 hasta cerca de 1912.
77
DAGUERROTIPO : negativos de vidrio, para pelculas y para positi-
C. 1839 - 1860 vos en papel. La gelatina ha quedado como el
En 1839 Daguerre invent el primer proceso fo- aglutinante ms usado, tambin es la que usa-
togrfico que se us comercialmente. Se trata mos hoy.
de una placa de cobre sensibilizado con yodo y
plata, y revelado sobre vapores de mercurio. La GELATINA POP :
imagen negativa aparece positiva mirada desde C. 1885 - 1920
un ngulo especial. Los daguerrotipos fueron El primer papel con gelatina no necesit como
encapsulados y guardados en una caja peque- los de colodin, un revelador para que aparecie-
a, a menudo de madera y cuero. ra la imagen. El papel ya se puso oscuro slo
con la presencia de luz. Tiene una capa de barita
DETERIORO : y colores clidos caf-amarillo.
Los deterioros de materiales fotogrficos son
muchos y diversos. A parte de la manipulacin, GELATINA DOP :
existen muchos deterioros que resultan de un C. 1885 hasta hoy.
ambiente no apto o de reacciones qumicas. La Este papel necesita un revelador para obtener
temperatura y principalmente la humedad son una imagen. Con este mtodo se facilit la am-
factores muy importantes para el estado de con- pliacin de negativos porque no necesitaron la
servacin de una fotografa. Algunos deterioros luz del sol para exponer el papel, sino una luz
son : Manchas, curvacin, hongos, craquelacin, mucho ms dbil. Adems el revelador da un tono
abrasin, desvanecimiento, silver mirroring, de imagen ms negro y ms neutro. Este es el
foxing, roturas. papel que todava usamos hoy, pero actualmen-
te hay de este tipo tambin con capas de
DIBUJO FOTOGENICO : polister.
William Henry Fox Talbot, inventor fotogrfico in-
gls, public su libro de dibujos fotognicos en NEGATIVOS DE ACETATO DE CELULOSA :
1839. Tambin se llama calotipo o papel salado. C. 1920 hasta hoy.
Como los negativos de nitrato de celulosa resulta-
EMULSION : ron tan peligrosos, cerca de 1920, se empeza-
En un material fotogrfico, la emulsin corres- ron a usar el Safety Film, pelcula de seguridad
ponde a la capa sensible a la luz, y consta de un (acetato de celulosa).
aglutinante y de partculas sensibles, que pue-
den ser sales de plata o de otros metales como NEGATIVOS DE NITRATO DE CELULOSA
fierro o platino. C. 1889 - 1920
Son negativos flexibles de varios formatos, las
FERROTIPO : colecciones de este tipo se deben archivar con
C. 1860 - 1930 mucho cuidado porque el material se puede in-
Consiste en un negativo de colodin en una pla- flamar espontaneamente en altos estados de
ca de fierro o lmina oscura, as cambia a positi- descomposicin.
vo. Era un proceso muy barato y popular para
vendedores y fotgrafos de la calle. OPALOTIPO :
C. 1890 - 1900
FOTOGRABADO : Se trata de una imagen en colodin en una pla-
C. 1888 hasta hoy. ca de vidrio opaco. Estos son muy susceptibles
No es una foto con emulsin, sino un proceso a daos de manipulacin.
fotomecnico, en que se usa tinta como en un
grabado o litografa. OXIDACION :
Es un deterioro muy comn en los materiales fo-
GELATINA : togrficos y se trata de una reaccin qumica del
Es una protena hecha con estractos de huesos oxgeno de la atmsfera con el metal de la ima-
animales, remplaz al colodin como aglutinan- gen. As se desarrolla un ciclo de oxidacin y re-
te cerca de 1880. La usaron para emulsin en duccin, causando un desvanecimiento de la
78
imagen que adems produce silver mirroring. TINTURA :
Es un colorante orgnico o sinttico que se agre-
PAPEL SALADO : ga comnmente como solucin y no en su esta-
C. 1839 - 1865 do slido. Se usaron en transparencias colorea-
Slo tiene una capa, as la solucin sensible est das a mano o para teir baos de albmina y
absorbida en las fibras del papel. Por eso tiene barita. Posee poca estabilidad, especialmente
una superficie muy mate. Un estado de desva- frente a la luz.
necimiento es normal para el papel salado.
WOODBURYTIPO
PLATINOTIPO : C. 1866 - 1900
C. 1880 - 1930 Es una variacin del proceso al carbn, patentado
Un proceso de fotografa, que como el cianotipo, en 1865 por Walter B. Woodbury.
no usa plata en su emulsin sensible. Una sal de
platino se reduce a platino metlico que forma la
imagen. Estas copias son muy estables, pero de
elevado costo. Tiene un tono gris clido. Un pro-
ceso similar era el paladiotipo, con el metal
paladio.

PIGMENTO :
Un pigmento es una sustancia slida que se agre-
ga a otra sustancia a fin de darle color. Es un
xido o sal de metal en transicin y tiene una
excelente estabilidad comparado con las imge-
nes de plata.La goma bicromato y el carbn son
ejemplos en donde podra usarse pigmentos.

SILVER MIRRORING
Es una forma de deterioro que produce la oxida-
cin en una fotografa con plata. Se trata de una
migracin de las partculas de plata a la superfi-
cie de la emulsin donde se reducen a plata
metlica. As se forma una capa densa de plata
cuyo efecto es parecido a un espejo.

SOPORTE :
Es la materia que contiene las capas de una foto
o de un negativo. Puede ser papel, vidrio, made-
ra, metal, cuero y muchos ms. El soporte pri-
mario consta de la emulsin y puede tener otras
capas especficas como la de barita y o una capa
de barniz. El soporte secundario es un material,
a menudo cartn, que posee la fotografa para
estabilizarla.

SULFURACION :
Un deterioro muy tpico en los materiales foto-
grficos es una reaccin qumica en que plata y
sulfuro forman sulfato de plata. Esto causa un
desvanecimiento y amarillamiento verdoso. Una
causa de la sulfuracin son restos de fijador en
la foto o el uso de un fijador agotado.
79
80
Tcnica de los Grandes Fotgrafos
Hermann Blume Ediciones. Madrid

Enciclopedia de la Fotografa
Salvat

The History of Photography


Beaumont Newhall. New York Graphic Society
Books.

The Collections, Use and Care of Historical


Bibliografa Photograph
Weinstein, Robert A. and Booth, Larry.
American Association for State and Local
Collectors Guide to Early Photographs History, 1977
OHenry Mace
th
Administration of Photographic Collections
Care and Identification of 19 Century Mary Lynn Ritzenthaler
Photographic Prints Archives and Manuscripts
James Reilly .Kodak G-25 Basic Manual Series

The Albumen and Salted Paper Book The Care of Photographs


James Reilly. Light Impressions Sigrfied Rempel. Nick Lyon Book

Enciclopedia Focal de Fotografa Preservacin y Restauracin de Materiales


Tomo I y II. Editorial Omega. Fotogrficos en Archivos y Bibliotecas
Un estudio del Ramp y directrices
Las Fuentes de la Memoria Programa General de Informacin Unisist
Publio Lpez Mondjar. Lungwerg Editores Paris, 1984

Tratado de Fotografa Photo. Les Grandes Maitres de la Photo


M. J. Langford. Editorial Omega Nadar
Una publicacin FILIPACCHI
Conservation of Photographs Union des Editions Modernes. 1983
Eastman Kodak Company
La Fototeca en los Museos
A World History of Photography Lic. Fernando Osorio Alarcn.
Naomi Rosemblum. Abreville
Manual de Preservacin Fotogrfica
Foto Album. Sus Aos Dorados 1858 - 1920 Joao Socrates de Oliveira
Ellen Maas. Editorial Gustavo Gilli S.A. Universidad Autnoma de Puebla 1985

La Fotografa y las Clases Medias en Francia Introduccin a la Preservacin y Conservacin


durante el Siglo XIX de Acervos Fotogrficos
Gisele Freund Sergio Burgi
Editorial Losada S.A. Buenos Aires. Ministerio de Cultura FUNARTE 1988, Brasil.

The Keepers of Light Coping and Duplicating Black and White and
William Crawford Color. Kodak. M-1
Morgan y Morgan. New York

81
La Fotografa en Per
1984. Archivo General de la Nacin.

Conservacin y Restauracin de Fotografa y


Cine
Varios autores. Revista KRURANA. Boletn
N4. Mexico, 1992.

A Guide to Early Photographic Processes


Brian Coe and Mark Haworth-Booth
Victoria and Albert Museum

Conservation Practices for Slides and


Photograph Collections
VRA Special Bulletin for Photographic
Documentation of the Visual Arts
N 3, 1989

The Care of Black and White Photographic


Collections : Identification of Processes

Siegfried Rempel
Technicall Bulletin N6 Canadian Conservation
Institute

La Fotografa como Documento Social


Gisele Freund

The Enciclopaedia of Early Photography


Edited by Bernard E. Jones
1981

Historia de la Fotografa en Chile. Registro de


Daguerrotipistas, Fotgrafos, Reporteros Grfi-
cos y Camargrafos 1840 - 1940
Hernn Rodriguez Villegas
Boletin de la Academia Chilena de la Historia
N 96, 1985.

82
Anexos

83
84
La coleccin fotogrfica, es una coleccin acota-
Experiencia : da que refleja la historia de la Orden desde me-
diados del siglo pasado hasta la actualidad, des-
Conservacin, Restauracin y tacndose en la coleccin retratos de religiosos
Acondicionamiento de la Coleccin y sus actividades, vistas del convento y un com-
Fotogrfica del Convento de Santo pleto panorama del incendio que sufri la iglesia
y las dependencias del claustro a principios de
Domingo siglo, as como los posteriores procesos de res-
tauracin.
Roberto Aguirre Bello
Conservador de fotografas Por las razones temticas antes descritas, ade-
ms de ser una coleccin bastante completa y
1. Antecedentes Generales : muy bien documentada, y del valor que encie-
rran las fotografas en si mismas por su carcter
La Orden de Santo Domingo ha estado presente material y esttico, la Coleccin Fotogrfica del
en la vida religiosa de nuestro pas desde los Convento de Santo Domingo es un fondo foto-
primeros tiempos de la conquista, es decir ms grfico de interesante valor patrimonial, y que por
de cuatro siglos. En ese lapso de tiempo ha ge- lo tanto nos presenta la obligacin de preservar-
nerado una importante cantidad de documenta- lo para las futuras generaciones.
cin la que se considera no slo valiosa para la
Orden misma, sino para la historia de Chile en 2. Descripcin del problema :
general, debido al gran peso poltico y social que
ha tenido la Iglesia Catlica en Chile a travs de La inundacin que afect el Archivo en agosto
su historia. de 1996, fue debida a una filtracin de agua por
las paredes, ocasionada por los trabajos realiza-
dos por una empresa constructora en el terreno
colindante por uno de los costados del edificio
del convento. En la catstrofe fueron daados la
totalidad de los documentos almacenados en
este sector, ya que aquellos que no fueron afec-
tados por el agua en forma directa, se vieron afec-
tados por la absorcin de gran cantidad de hu-
medad por tratarse de material altamente
higroscpico. Este alto grado de humedad pre-
sente en los materiales, y la tardanza en los pro-
cedimientos de rescate - aproximadamente 3
meses - generaron el desarrollo de
microorganismos en los materiales ms sensi-
bles.

Las fotografas que se encontraban almacena-


Iglesia y Convento de Santo Domingo das en dicha sala - correspondiente a 1/3 de la
coleccin total - sufrieron daos de diversa con-
Su valiosa coleccin consta de alrededor de 700 sideracin ; algunas de ellas recibieron agua en
volmenes impresos y manuscritos, cerca de forma directa, lo que ocasion la adhesin entre
2.000 fotografas, y 200 planos, la que ha sido los materiales por el reblandecimiento de la emul-
conservada en el Archivo de la Orden, almace- sin, provocando prdidas de material de carc-
nado desde sus orgenes, en la calle Santo Do- ter irreversible. Otros materiales sufrieron gran
mingo N 949, en las dependencias del conven- cantidad de manchas de humedad en forma de
to, ocupando hasta el momento de la inundacin aureolas y prolifer el desarrollo de
en agosto de 1996, una sala del primer piso del microorganismos entre las diferentes capas cons-
ala poniente del edificio. titutivas. Otros materiales sufrieron deformacio-
85
nes provocadas por la absorcin de humedad, 4. Criterios utilizados en el proceso
ondulaciones del soporte, craquelamiento de las
de conservacin :
emulsiones y reblandecimiento del cartn del
soporte.
Dadas las caractersticas que present el pro-
blema de la inundacin sobre los materiales ; en
Todos los materiales afectados, tuvieron que ser
el momento del primer acercamiento sobre los
trasladados a otras dependencias del edificio, por
mismos, se hizo necesario establecer criterios de
lo que se produjo un desorden generalizado en
trabajo, orientados al rescate de la coleccin, a
los sistemas de almacenaje y bsqueda de la
la conservacin, a la restauracin, al almacenaje
informacin, lo que se tradujo en extravo de los
de los materiales y posteriormente a su ordena-
materiales con respecto a su clasificacin ante-
miento y clasificacin de manera de permitir su
rior.
bsqueda y acceso.

Al empezar los trabajos, se resolvi privilegiar el


total de los materiales afectados frente a la reso-
lucin de problemas puntuales. Es decir, esta-
blecer polticas orientadas a la conservacin de
la coleccin en su totalidad ; dejando para una
segunda fase las intervenciones directas sobre
algunos materiales ms deteriorados. Las polti-
cas de conservacin general estuvieron orienta-
das a la realizacin de actividades de conserva-
cin directa sobre los materiales, actividades de
acondicionamiento y almacenaje y de ordena-
miento, catalogacin y acceso al material.

La coleccin fotogrfica fue almacenada por for-


Estado de la Coleccin despus de la catstrofe
mato ( tamao) y no por temas, siguiendo los sis-
temas de conservacin que se han venido desa-
3. Descripcin de la coleccin alma- rrollando en otras instituciones como el Museo
cenada en el lugar de la catstrofe : Histrico Nacional, la Biblioteca Nacional y otras,
de manera de unificar los sistemas de conserva-
16 lbumes fotogrficos entre los que des- cin utilizados en diferentes instituciones. Este
tacan algunos de fotografas del siglo XIX de re- sistema permite adems, conservar de manera
tratos de formato carte de visite y cabinet, ade- adecuada los materiales y aprovechar mejor los
ms de albumes de vistas. espacios en los depsitos que comnmente son
muy limitados.
298 Fotografas formato FB menor o igual
a 13,5 x 18,5 cm. En este grupo destacan alre- Es importante mencionar que las fotografas y
dedor de 120 fotografas originales algunas del objetos fotogrficos fueron adems separados
siglo XIX formato Carte de visite y cabinet, fun- segn el tipo de material, ya que nunca deben
damentalmente de retratos de religiosos, y foto- almacenarse de manera conjunta diferentes ti-
grafas del incendio de 1964. pos de materiales como positivos color, negati-
vos y positivos de papel blanco y negro. Los
52 fotografas formato FC menor o igual a materiales deben en la medida de lo posible
20 x 25 cm. Algunas fotografas originales. almacenarse por separado.

18 fotografas FD Debido al presupuesto asignado para este item


dentro del proyecto, se pudo almacenar de ma-
04 fotografas de formato especial grande. nera adecuada aproximadamente el 60% del to-
tal de la coleccin de fotografas deterioradas.
86
Para la seleccin del material que fue acondicio-
nado y almacenado de forma adecuada, se utili-
zaron criterios valricos y de estado de conser-
vacin, otorgndosele prioridad a aquellas foto-
grafas de mayor valor patrimonial y en el caso
de los lbumes se le dio prioridad a aquel que se
encuentra en peor estado de conservacin ya que
se corra el riesgo de perder este material de for-
ma irreversible.

Pese a esto, en el futuro es necesario continuar


con las tareas de preservacin de la coleccin,
terminando con la tarea de almacenaje de la to- Inventario de las fotografas y separacin por
talidad de fotografas y lbumes. formatos

Para la ubicacin de las fotografas dentro de la Para efectos de su acondicionamiento y almace-


coleccin, se hizo una ficha con los datos de cada naje se midieron todas las fotografas separn-
una de las fotografas, haciendo despus dos dolas posteriormente en tres tipos de formatos :
copias, una que se orden segn el nmero co- las menores de 13 x 18 cm. que conforman el
rrelativo de la coleccin, lo que permite tener formato FB, las mayores de 13 x 18 cm. y meno-
conocimiento de la totalidad de imgenes que res de 21 x 32 cm. Formato FC, las mayores de
se puede ir incrementando, y la otra ordenada 21 x 32 cm. Y menores de 60 x 120 cm. Formato
por orden alfabtico de temas (materias) y ttulo FD y las de formato mayor de 60 x 120 (Formato
para tener acceso a las imgenes. Especial)

Es recomendable sacarle fotocopias o digitalizar Separacin de las fotografas en originales y


la fotografa junto con la ficha, de manera de reproducciones :
poder ver la imagen en forma simultanea con la
ficha en el papel. As, aunque la fotocopia o Con el objeto de trabajar en una primera fase
digitalizacin producen un dao a la imagen, es con las fotografas originales de mayor valor pa-
menor que los deterioros que se le pueden oca- trimonial debido a la falta de presupuesto para
sionar por excesiva manipulacin, ya que de esta abarcar el problema en su totalidad se separa-
manera, cuando se accede a las fotografas, ya ron las fotografas originales de gran valor patri-
se sabe cul es exactamente la que se necesita monial, adems de aquellas temticamente im-
y su cdigo de ubicacin evitando la manipula- portantes como las del incendio.
cin excesiva de los otros originales.
Elaboracin de sobres y carpetas de conser-
5. Tratamientos de Conservacin vacin:
Realizados :
Los sobres y carpetas de papel libre de cido
Limpieza superficial mecnica de las fotogra- fueron elaborados por el equipo de trabajo que
fas : particip en las labores de conservacin de la
coleccin. Para su confeccin, se utiliz un pa-
Esta limpieza se realiz con una brocha de pelo pel importado Hamermill Bond de 176 gr. Adqui-
suave por el anverso y reverso de las fotogra- rido en la empresa GMS en Santiago, que si bien
fas, las que debido a la inundacin haban acu- no es un papel especial para la conservacin de
mulado una gran cantidad de suciedad superfi- materiales fotogrficos, tiene ndices de acidez y
cial. La suciedad que se encontr adherida a la de residuos de lignina adecuados.
imagen fotogrfica se dej para una segunda
etapa de limpieza. Los sobres se realizaron siguiendo el modelo de
los utilizados en otros archivos :

87
chas de cartn piedra, el que posteriormente se
forr con papel libre de cido utilizando un adhe-
sivo neutro (Metyln) de manera de aislar an
ms el material fotogrfico dentro de los sobres
del cartn piedra que podra contaminar los ma-
teriales.

En la elaboracin de las cajas, se tomo como


modelo de caja las que se utilizan para almace-
Modelo de sobres utilizados nar documentos, estas tienen la caracterstica de
tener un lado plegable y de menor altura lo que
evita el tener que aplicar mucha tensin para
poder extraer los materiales desde el interior, pero
que sin embargo al cerrarse permite sobreponer
la tapa a la pestaa, evitando el ingreso de part-
culas de polvo al interior mientras las fotografas
no estn siendo utilizadas.

Confeccin de sobres de conservacin

Los tamaos de los sobres utilizados, fueron las


medidas estndar determinadas por los cajones
de los muebles de archivo. Esto permite, ade-
ms de unificar los criterios de acondicionamien-
to, poder traspasar en el futuro si las condicio-
nes econmicas lo permiten los materiales de las
Caja de conservacin para fotografas
cajas a los muebles sin necesidad de cambiar
los sobres y repetir trabajos. Las fotografas de formato FB fueron almacena-
Tamaos de los sobres y carpetas : das en forma vertical, mientras que las de
formatos FC y FD por sus escasa cantidad, fue-
ron almacenadas de manera horizontal para evi-
tar la presin generada entre unas y otras debi-
da a la ausencia de muebles y carpetas colgan-
tes.

Si bien, esta solucin propuesta para la colec-


Cuadro de medidas de los sobres, carpetas y muebles cin tuvo buenos resultados por tratarse de un
nmero reducido de fotografas, en caso de se-
Elaboracin de cajas de conservacin : guir incrementndose la coleccin, o de
generarse recursos nuevos para la misma, debe
La coleccin fotogrfica del Convento de Santo ser almacenada para su mejor conservacin en
Domingo, por tratarse de una coleccin acotada, muebles gaveteros metlicos, con bases con rue-
y no poseer recursos para la adquisicin de los das de andamio para eventuales catstrofes y
muebles adecuados, fue almacenada en cajas pintados al horno.
de cartn especialmente diseada para el tama-
o de los sobres (imitando el sistema los cajones
de los muebles metlicos). Las cajas fueron he-
88
Numeracin de las fotografas y de los sobres se almacenan dentro de sobres por lo que se
de conservacin hicieron carpetas con un sistema fcil de abrir y
de poder visualizar. Los materiales de confeccin
Todas las fotografas fueron numeradas por el fueron los mismos utilizados en los sobres y ca-
reverso en la esquina superior derecha con el jas.
nuevo nmero de ubicacin correspondiente a
su formato seguido de un guin y el numero co-
rrelativo de la coleccin. De la misma manera,
cada sobre fue numerado en la parte superior
central con la misma numeracin. Los sobres
fueron intercalndose de posicin de 10 en 10
de manera de evitar que los dobleces del cartn
queden siempre para el mismo lado ensanchan-
do ms un lado que el otro y produciendo tensio-
nes en las fotografas del interior.

Fotografa formato FD sin carpeta

Fotografa FD con carpeta

Realizacin de 50 fichas de identificacin de


Numeracin de fotografas y sobres
las fotografas
Almacenaje adecuado de las fotografas en los
sobres con sus nuevos cdigos Se estableci una ficha de catalogacin con los
siguientes campos :
Las fotografas numeradas, fueron puestas den-
tro de cada sobre con igual numeracin y en las N de inventario:
cajas de conservacin correspondiente a su for- Nmero correlativo que se otorga a cada una de
mato. las fotografas. Este nmero determina el total
de objetos que tiene la coleccin.
Realizacin de carpetas para fotografas FD y
de formato especial N de ubicacin:
Nmero que se otorga a cada fotografa corres-
Para las fotografas de formato FD y las de for- pondiente a su lugar de almacenamiento segn
mato especial que fueron un nmero pequeo su formato. Ejemplo FB 0001, FC 0128, etc.
dentro de la coleccin se le hicieron carpetas de
papel libre de cido de manera de protegerla Materia:
contra los agentes externos. Estas fotografas, Es preciso ordenar el conjunto de imgenes de
por su gran tamao son de difcil manipulacin si modo que el usuario tenga un camino de acce-
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so a cada una de ellas. Ese camino se organiza que continen participando de la vida y desarro-
mediante la agrupacin de las imgenes en un llo de la institucin.
sistema de materias o temas. La Direccin de
Bibliotecas, Archivos y Museos est estudiando Autor de la ficha / fecha:
un sistema computacional para organizar la in- Es recomendable que se explicite el nombre de
formacin fotogrfica. Es recomendable tener a quin hizo la documentacin, para despejar du-
lo menos dos items de temas de manera que el das, analizar y evaluar datos, para solucionar
usuario pueda acceder a la imagen por dos ca- problemas de caligrafa, etc. La fecha es un dato
minos. importante que sita la documentacin en una
cronologa determinada.
Epoca :
Corresponde al periodo temporal en que fue rea- Proceso :
lizada la fotografa. Debe tratar de registrarse lo Corresponde al tipo de material e imagen foto-
mas exacto posible. Puede expresarse en dca- grfica, puede ser fotografa blanco y negro, dia-
das, aos, fecha exacta, circa, etc. positiva, negativo, etc.

Ttulo: Tecnica :
Es el contenido de una fotografa descrito en Corresponde al tipo de tcnica utilizada en su
forma sinttica. La primera fuente es aquella que produccin. Ejemplo : albmina, colodin, gela-
viene explcita en la propia imagen. De no existir tina etc.
informacin en la fotografa - anverso o reverso -
, sta debe obtenerse mediante una investiga- Soporte :
cin rigurosa. No pueden cometerse errores en Identifica el tipo de soporte del material. Ejem-
este proceso. De ningn modo se pueden hacer plo : Papel fibra, papel plstico, vidrio, nitrato de
denominaciones sin tener la certeza ms abso- celulosa, etc.
luta.
Formato :
Autor: Corresponde al nombre del formato si lo tuviera.
Es de gran importancia descubrir y registrar el Ejemplo : Carte de Visite, Cabinet, Imperial, o
nombre del fotgrafo de la imagen que se est placa, de placa etc. en el caso de daguerroti-
documentando. En ese sentido hay que hacer pos.
todo un esfuerzo de investigacin para conse-
guir el nombre del autor, pues representa un Medidas del soporte :
estilo, una poca, una calidad determinada, y por Debe establecer las medidas totales del objeto
ende, un valor patrimonial especfico. Como en fotogrfico, considerando ancho por alto, sea cual
la pintura, escultura o literatura, el autor es quin fuere la orientacin del mismo.
da un valor determinado a una obra.
Medidas de la imagen :
Nombre de la Coleccin: Deber establecer las medidas de la imagen fo-
Es de suma importancia mantener en el registro togrfica. Muchas veces coincide con las medi-
la informacin del origen de las imgenes cuan- das del soporte, salvo en las fotografas que po-
do stas conformaron una coleccin previa, tan- seen un soporte secundario. Debe considerarse
to de un coleccionista, un fotgrafo, una institu- ancho por alto, sea cual fuere la orientacin de
cin. Muchas veces deben documentarse en la imagen fotogrfica.
conjunto, porque unas y otras, complementan su
informacin. Estado de conservacin :
Es necesario tener un panorama general del es-
Donacin: tado de conservacin de los objetos fotogrficos.
Es beneficioso para la institucin mantener un Al menos debe considerar tres instancias : bue-
registro con el nombre de quin ha donado la no, regular y malo. Si se puede, debe
imagen, porque le permite mantener contacto profundizarse un poco ms la informacin.
con quienes han sido sus colaboradores a fin
90
Original o reproduccin : do de los resultados obtenidos se determin el
Debe establecer la condicin de original o repro- tipo de solvente que se podra utilizar para retirar
duccin de la imagen. Si fuera posible determi- los materiales adheridos sin daar la fotografa.
nar el origen.
Este proceso permiti recuperar aproximadamen-
Nombre y nmero del lbum al que pertenecen : te el 80% de la imagen perdida ya que se encon-
Si lo fuera el caso ; es una informacin importan- traron sectores en que se haba producido prdi-
te para relacionar en la base de datos varias fo- da total de la emulsin debida en algunos casos
tografas pertenecientes a un mismo lbum. a mala manipulacin de los materiales cuando
estuvieron hmedos y en otros a la accin de
Observaciones : microorganismos como hongos que al momento
Registro de cualquier otro antecedente que no de la intervencin se haban desarrollado.
cabe en los campos anteriores. Ejemplo : Repro-
duccin fotogrfica de Oleo de J. M. Rugendas
en el Museo Histrico Nacional.

Fotografa antes de ser intervenida

Fichas de catalogacin de fotografas

Limpieza con solvente de fotografas mas de-


terioradas

Este proceso se desarroll en la etapa final con


un grupo de fotografas que estuvo expuesta a
la accin del agua en forma directa lo que oca-
sion la adhesin de materiales a la emulsin
fotogrfica, principalmente papel que fue utiliza-
do para separar los materiales luego de la cats-
trofe. Las condiciones de las fotografas no per-
mitan la lectura de la imagen casi en su totali-
dad por lo que hubo que realizar tcnicas de in-
tervencin directa con el objeto de salvar las fo-
tografas. Para tal efecto se realiz un acabado
estudio de los materiales constitutivos de las fo-
tografas analizndolas caso a caso ya que las
fotografas presentan diferencias estructurales
Fotografa despus de la intervencin
importantes unas respectos de otras. Dependien-
91
Realizacin de estuche de conservacin para
lbum fotogrfico

Se confeccion de cartn corrugado forrado con


papel libre de cido por el interior para proteger
un lbum de retratos de albmina que se encuen-
tra en mal estado de conservacin. Para la con-
feccin del estuche se utiliz el mismo molde y
materiales con que se estaba trabajando con la
coleccin de libros en el lugar debido a la falta
de presupuesto para la fabricacin de una caja
especial para el album.

Estuche confeccionado para album fotogrfico

Esta solucin sin embargo dio el resultado espe-


rado ya que pudo aislarse el material del medio
ambiente y del resto de los materiales almace-
nados en el lugar.

92
variedad de tcnicas que fueron desarrolladas a
EXPERIENCIA lo largo de la historia de la fotografa, tales como
las emulsiones de albmina y colodin en los ini-
cios, y ms tarde la gelatina y los procesos foto-
CONSERVACION DE UNA grficos contemporneos, ya que comprende una
COLECCION FOTOGRAFICA poca que va desde el ao 1860 hasta 1980
THE MACKAY SCHOOL aproximadamente. Tambin se detectaron tcni-
cas ms escasas cuya confirmacin resultara de
un anlisis cientfico de la emulsin.
Soledad Abarca de la Fuente
Mara Pa Massai Quezada
Por otra parte, en trminos generales la colec-
Via del Mar, 1998
cin presenta un gran inters desde el punto de
vista esttico, ya que se pueden observar im-
1. ANTECEDENTES genes de gran calidad sobre todo en el mbito
de los retratos, producto de que algunos de los
The Mackay School, fundado por Peter Mackay autores y sus estudios fotogrficos tanto nacio-
en 1857, es el Colegio britnico ms antiguo de nales como internacionales, fueron muy impor-
Chile. Originalmente fue creado para los hijos de tantes en su poca.
los miembros de la comunidad britnica en la
ciudad de Valparaso, donde permaneci hasta Como es sabido, la fotografa adems de ser
la dcada de los cuarenta, poca en que se tras- considerada una expresin artstica, se ha cons-
lad a Via del Mar y posteriormente a su actual tituido en un documento histrico fundamental
ubicacin en Reaca, hace aproximadamente que nos acerca a culturas de otras pocas de
treinta aos. una manera muy fidedigna y certera; lamenta-
blemente est considerada como una de las tc-
Esta institucin ha cultivado y mantenido a tra- nicas ms sensibles y frgiles al paso del tiem-
vs de los aos un enorme apego a las tradicio- po, razn por la cual su conservacin, preserva-
nes inglesas, heredadas por sus fundadores y cin y valoracin se torna una responsabilidad
primer alumnado, con ocasin de su aniversario para quin la posee.
nmero 140, se gener una bsqueda y puesta
en valor del patrimonio que posee la institucin,
3. DIAGNSTICO
con el objeto de acercar a los actuales alumnos
y la comunidad, los orgenes y valores que des-
El estado en que se encontraron las fotografas
de siempre ha transmitido el colegio.
era regular, dado fundamentalmente a un alma-
cenamiento inadecuado, ya que se encontraban
Durante este proceso, se encontr un grupo de
sueltas dentro de cajas de cartn de muy mala
fotografas lo que motiv a realizar un proyecto
calidad, expuestas a un clima bastante hmedo
de rescate, a cargo de conservadoras especiali-
sin ninguna proteccin, manipulacin excesiva y
zadas en el tema, para ser presentado al direc-
defectuosa, dentro de otros factores que han in-
torio del colegio y dado a conocer durante la ce-
fluido en el deterioro de esta coleccin.
lebracin del Aniversario.
Los deterioros ms frecuentes observados fue-
2. COLECCIN ron, abrasiones en la superficie, prdida de la
emulsin, abrasiones, rasgados, amarillamiento
La coleccin se compone de 227 fotografas, de de las emulsiones, desvanecimiento de las im-
las cuales el mayor porcentaje corresponde a genes, manchas, restos de papeles y adhesivos
positivos, cuyo soporte es papel, y en menor can- en el reverso, formatos cortados y mutilados,
tidad a negativos en vidrio y acetato, las que fue- foxing, pliegues, grietas, deformaciones, huellas
ron encontradas en condiciones precarias de al- digitales, escrituras con lpiz pasta, adems gran
macenamiento y en mal estado de conservacin. cantidad de suciedad superficial.

La coleccin rene una importante e interesante


93
En cuanto a los negativos de vidrio presentaban Asignacin de nmero de inventario.
suciedad superficial, abrasiones, rayas en la
emulsin y manchas, uno de los negativos esta-
ba fracturado con prdida de material. Los nega-
tivos de base de acetato tenan muchas rayas y
suciedad.

4. METODOLOGA Y CRITERIOS DE
INTERVENCIN
Al enfrentarse a una coleccin pequea pero de
gran valor patrimonial, tanto para quienes la po-
seen como para la comunidad en general, se En el reverso de cada fotografa se le anota el cdigo de
formato y nmero de registro.
plantean varios desafos desde el punto de vista
de la conservacin. Por una parte la prioridad de Conservacin :
estabilizar cada fotografa, minimizando al mxi-
mo los factores deteriorantes, con el fin de pre- Limpieza mecnica general
servarlas en el tiempo y por otro lado realizar una Eliminacin de elementos metlicos, res
puesta en valor de la coleccin que involucre a tos de papeles y adhesivos.
la comunidad que las posee. Refuerzos en soportes secundarios.
Unin de rasgados
Es necesario mencionar que la propuesta de tra-
tamiento se bas en los criterios y tcnicas que
se han utilizado en otros archivos en Chile, tales
como el Museo Histrico Nacional, Biblioteca
Nacional y Archivo Nacional, de quienes se to-
maron los estndares de formatos y almacena-
miento.

Por esta razn se plante un proyecto en dos


etapas, la primera etapa realizable a corto plazo
con el objeto de resolver los problemas ms ur-
gentes y la segunda a largo plazo que consolide Remocin de restos de adhesivos
la coleccin.
Almacenamiento : En formatos preestablecidos;
5. DESARROLLO sobres de conservacin (libres de cido) y luego
en cajas de conservacin de cartn libre de ci-
PRIMERA ETAPA do y forradas en lino; carpetas de conservacin
para las fotos seleccionadas para exhibicin.
Inventario :
Clasificacin bsica: Divisin por formatos en
funcin del futuro almacenamiento.

Fb: corresponde a los materiales que pueden ser


almacenados en sobres del tamao 12X18 cm.

Fc: corresponde a los materiales que pueden ser


almacenados y sobres del tamao 20X25 cm.
Fd: corresponde a los materiales de dimensio-
nes superiores al formato Fc, los que se almace-
nan en cajas a la medida Sobre libre de cido
94
Sobre de cuatro solapas para placas de vidrio Vista general de la exposicin

Estos tratamientos se realizaron durante los me-


ses previos a la celebracin del Aniversario, el
cual fue inaugurado con la exposicin titulada
Rescate del Patrimonio fotogrfico The Mackay
School, para la que fueron seleccionadas cua-
renta fotografas de distintas pocas en una ga-
lera que fue habilitada dentro del Colegio, la que
fue pintada e iluminada especialmente cuidando
los aspectos de conservacin. Se realizaron pen-
dones explicativos del proyecto, los que sirvie-
ron para difundir el trabajo de rescate y conser-
vacin realizado. Las fotografas expuestas fue-
ron retiradas despus de un tiempo para ser al-
Cajas de Conservacin, realizadas con materiales libres macenadas correctamente, junto con el resto de
de cido y forradas en lino crudo. la coleccin en dependencias de la Biblioteca del
Colegio.

Carpetas para fotografas de gran formato Vista de la exposicin con los pendones

SEGUNDA ETAPA
Seleccin y preparacin de algunas fotogra-
fas para exhibicin temporal:
Ficha clnica computarizada :
Se eligi un formato standard y se hicieron car-
petas de conservacin en Cartn Crescent con Identificacin de los tipos de emulsin, tcnica,
passepartout y fueron enmarcadas con moldura soporte, etc...
de aluminio anodizado y vidrio.
Identificacin de los formatos histricos.
95
Informacin acerca de los estudios fotogrficos.

Documentacin histrica bsica.

Traspaso a formato digital asociado a la ficha para


evitar manipulacin futura.

NOTA: LA SEGUNDA ETAPA SE PLANTE


PARA EL AO 1999, PERO TODAVA NO SE
REALIZA.

96
Formatos de soporte rgido Utilizados en el siglo XIX.

97
98
Formatos de placas de Daguerrotipos

99
100
Ficha de conservacin de fotografas

101
102
Esta publicacin ha sido posible gracias a:

Empresa Minera Soquimich


Ley de Donaciones Culturales
Corporacin de Amigos del Patrimonio Cultural

Esta tercera edicin se termin de imprimir en el mes de agosto de 1999


en los talleres digitales de RIL EDITORES
Natalio Stein 5221. uoa
Santiago de Chile

Todos los derechos reservados. Prohibida la reproduccin Total


o Parcial de esta Publicacin.

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