ESQUEMAS CLASICOS

DE ILUMINACION

Carlos Luis Gonzlez M

1.- Iluminacin Rembrandt o Lateral
Rembrandt es uno de los pintores barrocos ms admirados, estudiados y valorados
del mundo de la Historia del Arte. En la actualidad, Rembrandt es, sobre todo,
conocido por su serie de autorretratos, en los que le vemos evolucionar, sufrir y
envejecer hasta darnos la impresin de conocer sus ojos fijos y penetrantes como
los alguien muy familiar.

Su forma de aproximar la luz al espectador con su proverbial manejo de misma ha

ejercido innegablemente una gran influencia en la Fotografa. Pero dicho manejo de
la luz no se limitaba a los retratos. Todo en la pintura de Rembrandt es un juego de
luces en las sombras. Un ejemplo es el cuadro pintado por l titulado close up
portrait of a girl wearing a gold trimmed cloak.

1.1 Qu es la iluminacin de tipo Rembrandt

Es un estilo de iluminacin en el cual las luces y las sombras estn perfectamente

definidas. Normalmente con gran parte del rostro en sombras. Este estilo de
iluminacin fotogrfica, basado en los principios de la pintura barroca, en ocasiones
no es adecuado para todo tipo de modelos y poses (debemos leer la luz siempre)
aunque se emplea muy a menudo. Es un efecto genial cuando est bien realizado
pero si no puede provocar un gran efecto de rechazo. Prcticamente estn
implicados todos los principios de iluminacin en esta tcnica y por eso, aunque
parezca sencilla, dominarla realmente requiere de mucho tiempo y paciencia.

1.2 Cules son las claves

Las claves: Una luz principal suave lateral y por encima de los ojos de nuestra
modelo. De esta manera se consigue el clsico efecto de luz Rembrandt: conseguir
que la sombra en la parte no iluminada deje un pequeo tringulo debajo del ojo a
causa de la sombra de la nariz. Esto junto a la sombra en el borde del pmulo forma
un pequeo tringulo de luz bajo el ojo.

Existen algunas posibles variantes (con elementos opcionales) como utilizar un

rebotador (dorado/plateado/blanco) en el lado contrario a la fuente principal de luz,
as como utilizar una luz contra el fondo que nos ayude a perfilar y separar un poco
ms el sujeto respecto a dicho fondo. En cuanto a los rebotadores se prefiere usar
el blanco pues el efecto es ms suave y se preserva ms detalle en las sombras.
Tambin, en lugar de utilizar una luz lateral suave (ms difusa) se puede usar una
luz ms dura, lo que acentuar los rasgos del modelo. Todas estas variantes
dependern de lo que se quiera transmitir y del modelo con el que se trabaje.

En este caso el reflector suavizar las sombras de la parte menos iluminada. Es

importante saber que la luz reflejada por un rebotador plateado/dorado es ms
intensa que uno blanco. Adems segn se vare el ngulo del rebotador se reflejar
ms o menos luz, por tanto esto es un elemento que se puede usar para graduar
el nivel de detalle en la parte de las sombras; pero hay que tener cuidado con l
pues con ello se puede perder todo el efecto de la iluminacin que se est buscando.
Lo mejor es hacer pruebas y leer la luz.
1.3 Ejemplos prcticos de esta tcnica usando varios esquemas de
iluminacin

Los esquemas que se van a presentar a continuacin son la base principal de lo

que podra ser este tipo de tcnica.

En el primer caso se puede colocar un sofbox en ngulo de 45 sobre el eje

horizontal. Esta luz debe fijarse de manera que est ms alta que los ojos de la
modelo (puede ser tambin en 45 sobre el eje vertical).

En el segundo disparo, la luz se colocar a un ngulo entre 75-90 grados respecto

a la modelo. Con este segundo esquema se ve como las sombras aunque siguen
siendo suaves se encuentran ms perfiladas como resulta lgico. Esto se debe a
que al colocar la luz mucho ms perpendicular al perfil del rostro, corta de forma
mucho ms definida los elementos del rostro provocando unas sombras mucho ms
definidas. Si se observa tanto el ojo como el pmulo se notar rpidamente la
diferencia.

Es importante destacar que para conseguir este efecto hay que controlar tambin la
inclinacin de la cabeza (en este caso totalmente recta), por lo que segn est
orientada la cabeza del modelo se deber variar en algo la posicin de la luz
principal.

Los parmetros para el disparo de la foto van a ser los mismos en estas dos
primeras tomas: f/9, ISO 100, 1/200.
Otro detalle que se puede observar en las fotos obtenidas es que aunque el fondo
es blanco, al usar una iluminacin (casi) paralela al fondo (por lo que recibe poca
luz directa) y un diafragma cerrado como es f/9 junto a una alta velocidad de
obturacin 1/200 el fondo aparece ms oscuro.

Ahora bien se puede realizar un tercer disparo colocando el softbox mucho ms

perpendicular y centrado respecto a la modelo. Aproximadamente seran ya los 90.
Se puede ver en la siguiente imagen como la parte de sombra se acenta an ms
y el tringulo Rembrandt est perfectamente definido. No todo el mundo tiene la
misma morfologa facial por lo que se debe ir variando el ngulo y viendo los
resultados, siempre fijndose en el pmulo y los ojos de la modelo en la parte con
sombras.

En el cuarto esquema se coloca un rebotador blanco para suavizar la zona de

sombras y aporta detalle y algo de volumen. Con el uso del rebotador los tonos
medios ganan presencia en la zona de sombras y stas ya no son tan oscuras.

Si se acerca ms el rebotador a la modelo se puede ver un rpido efecto sobre la

zona de sombras que se suavizan mucho ms que en el disparo anterior.
2.- Iluminacin Loop o Frontal-Lateral
El modo de iluminacin siguiente es el conocido como loop light, se trata en un modo
intermedio entre Rembrandt y butterfly. Las sombras aparecen ligeramente
curvadas y desplazadas hacia el lado opuesto al de la fuente de luz. Para lograrlo,
basta con situar la fuente de luz a 45 de la cmara tanto en el plano vertical, como
en el plano horizontal. El fondo es de color blanco. En esta toma la cmara tiene un
diafragma a f8, la velocidad de obturacin a 1/125s y la ISO a 100.
3. Split Light
Situando la fuente de luz a 90 de la cmara y completamente en el perfil del sujeto
a fotografiar. De esta manera se logra partir al sujeto en dos: la mitad de la cara
completamente clara y la otra mitad en penumbra. Se trata de una iluminacin muy
dramtica. El fondo es de color blanco. La cmara tiene un diafragma f8, como la
potencia del nico foco (con parbola); la velocidad de obturacin es de 1/125 s y
la ISO, de 100.
4. Paramount, Mariposa o Frontal
Se le llama Paramount ya que fue muy empleado por esta empresa de produccin
de pelculas en Hollywood para iluminar a sus estrellas. Se trata de una iluminacin
frontal, con la fuente principal de luz colocada entre las 5 y las 7 del reloj de
Millerson, aunque en la forma ms purista la fuente se coloca a las 6.

Con esta tcnica se logra una buena iluminacin de la cara con buen dibujo de los
rasgos. Cuando la luz est a la altura del modelo el moldeado es escaso. Para
mejorar esto se va subiendo el punto de luz con lo que conseguimos sombra bajo
las cejas y que aparezca la caracterstica mariposa bajo la nariz, que da origen al
otro nombre usado para esta tcnica

Hay que tener cuidado, al subir la fuente de luz, de que la sombra de la nariz no
llegue al labio superior lo que adems llevara aparejado un ensombrecimiento de
los ojos que envejecera el retrato.

La estructura bsica para lograr esta iluminacin se basa en dos focos de

iluminacin frontal (12:00). La luz principal es frontal elevada y la de relleno frontal
baja. A esta distribucin de la luz tambin se la denomina "Clamshell" (utilizado
de forma general para hablar de la luz y no del punto de vista).
Cuando el punto de vista es elevado, reproducimos el estereotipo "Paramount".

En caso de no disponer de dos focos, pueden lograrse efecto similares sustituyendo

la luz de relleno por un reflector plateado. Aumentaremos la potencia de la luz
inferior (procedente del reflector), si rotamos mnimamente el foco superior hacia la
cmara, de forma que est ms dirigido hacia el reflector (a cambio, tendremos
menos luz en el fondo).
Si el reflector recibe un buen caudal de luz (al rotar el foco hacia la cmara), est
muy cerca y/o es muy amplio, puede ofrecer una iluminacin ms equilibrada (con
un ratio de contraste menor) que el caso anterior con dos focos:

Podemos elegir fundir el cabello sobre el fondo oscuro, o bien recortar el rostro y
el cabello mediante una luz dirigida al fondo (orientada a 6:00). En la imagen
siguiente, se emplearon solamente dos focos (luz principal frontal elevada y
fondo).
Para rellenar (frontal baja) se utiliz un reflector plateado, como en el caso
anterior, y as aprovechamos el segundo foco para iluminar el fondo a voluntad.
5. Reloj de Millerson

Sin luz no hay fotografa. Eso lo sabemos. Por eso, la iluminacin de la escena o
sujeto a fotografiar, tanto en exterior como en interior, es fundamental. En exterior
suele ser ms sencillo; tenemos el sol, fuente natural de luz que podemos reforzar
con reflectores o flashes de relleno. Cuando estamos en estudio, la iluminacin la
tenemos que recrear nosotros. Para ello, es conveniente conocer las luces bsicas
para los diferentes esquemas de luz. Basndonos en el reloj de Millerson,
obtenemos las combinaciones bsicas para iluminar de formas diferentes cualquier
retrato, escena o bodegn que queramos fotografiar. Estas iluminaciones bsicas
son, en su eje horizontal:
Iluminacin frontal (entre 5h y 7h), tambin llamada Paramount, por ser una
iluminacin muy utilizada en cine.
Iluminacin lateral (puede ser 3h si viene de nuestra derecha, o 9h si viene de
nuestra izquierda)
Iluminacin tres cuartos (3h a 6h si viene de nuestra derecha, y 7h a 9h si viene
de nuestra izquierda). A este tipo de iluminacin tambin se le denomina
Rembrandt, porque el pintor la usaba en sus pinturas de retratos, los cuales
se caracterizan por un tpico tringulo bajo el ojo en el lateral de la cara que
queda menos iluminado.
Iluminacin de recorte, o kicker (1h a 3h si va por la derecha, de 9h a 11h, si va
por la izquierda)
Iluminacin de contra o trasera (entre las 11h y la 1h).

Eje Horizontal
Respecto al eje vertical, la iluminacin puede ser:
Iluminacin cenital (12v a 2v y 12v a 10v)
Iluminacin negativa (4v a 6v y 8v a 6v), tambin se le llama de candileja por ser
muy usada en teatro.

uminacin Cenital