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V3 poe Coordenagao de Mario Séve e David Gane Inclui CD com 12 misicas ~ faixas integrais e em oe We reed Cre Le MLO ON LUSTECU LEN Ce} A Perrott eric tran eatinton (oot Ops at ao CHORO Duetos VOL.1 PIXINGUINHA & BENEDITO LACERDA Coordenagao de Mario Séve e David Gane - Inclui CD com 12 misicas: faixas integrais e em play-a-long para todos os instrumentos. - Inclui cadernos para instrumentos em C, Bh e Eb. N° Cat: 322-4, W Irmaos Vitale S/A Indéstria e Comércio ‘wirw.iole.com.br RuaFrongaPito,42 Vila Mariana S8oPavlo SP ‘CEP; 04016-000 Tel: 11 5081-9499 Fax: 11 5574-7388 © Copyright 2010 by Irmaos Vitale S.A. Ind. e Com. - Sao Paulo - Brasil Todos os direitos autorais reservados para todos os paises. All rights reserved. CIP-BRASIL CATALOGACAO-NA-FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ P76de vl Pixinguinha, 1898-1973 Choro duetos, vol. 1 / Pixinguinha & Benedito Lacerda ; coordenagio de Mario Séve e David Gane. - 1-ed. - Sao Paulo : Irmfios Vitale, 2010, 100p. : il, miisica Inclui CD com 12 misicas:faixas integrais e em play-a-long para todos Incl cademmos para instrumentos em Bbe Eb ISBN 978-85-7407-281-4 1, Choros (Miisica), 2. Partituras. I. Lacerda, Benedito, 1903-1958. IL Save, Mario, 1959-. II. Gane, David, 1958-. IV. Titulo, 10-0845, cpp: 782.4216¢ CDU: 78.067.26 26.02.10 04.03.10 17784 CREDITOS: CREDITOS DO CD: Projeto grafico e capa Gravado por Marcia Fialho David Gane no Estiidio Ipanema, Foto da capa agosto de 2009 Arquivo Inmaos Vitale Produzido por Foto da quarta capa David Gane e Mario Séve Claudia Elias Mixagem e masterizacio Revisio ortografiea David Gane e Mario Séve Marcos Roque Masicos: Versio em inglés Otacilio Barros ‘Transcri¢do e organizacio Mario Séve e David Gane Editoragao eletrdnica e formatagao musical Marcos Teixeira Gerente de projeto Denise Borges Produgao executiva Fernando Vitale David Gane - flauta Mirio Séve - sax tenor Rogério Souza - violio 7 cordas Marcio Almeida - cavaquinho Celsinho Silva - percussio Prefacio Foreword Nota dos autores Authors’ note Sobre os autores About the authors Miasicas Songs 1. Acerta o passo 2. Ainda me recordo 3, Descendo a serra 4. Naquele tempo 5. Os oito batutas 6. Proezas de Solon 7. Sedutor 8. Segura ele 9. Seu Lourengo no vinho 10. Sofres porque queres 11. Vou vivendo 12. Uma zero INDICE PREFACIO Um caso de amor Sérgio Cabral Acompanho o caso de amor da dupla Mério Séve e David Gane com Pixinguinha e Benedito Lacerda faz tempo. Afinal, os quatro dominam maravilhosamente um idioma muito especial, que se expressa via flauta e saxofone ¢ que nos delicia com algumas das melhores paginas da miisica instrumental brasileira. Os dois primeiros ja declararam o tal amor num CD antolégico e, agora, com este livro, oferecem aos instrumentistas ¢ aos amantes da nossa miisica, de modo geral, a oportunidade de se filiarem ao clube dos amantes da obra de Pixinga e Benedito. Trata-se, na verdade, de um caso de amor que comecou entre Pixinguinha e Benedito Lacerda, nfio se sabe se no tempo em que ambos trabalhavam na mesma emissora de radio, num estiidio de gravagiio ou quando resolveram formar uma dupla, quando guinha aderiu ao saxofone, ficando Benedito como flautista desta. Que se amavam, ‘amavam, como comprovou o grande cronista Anténio Maria, testemunha de um momento vivido, provavelmente, no Programa da Velha Guarda, criado ¢ apresentado pelo radialista Almirante (Henrique Féreis Domingues) e que tinha os dois miisicos como destaques principais. Contou Ant6nio Maria: “Uma vez, na Tupi, Pixinguinha caiu doente. A noticia chegou misteriosa, num recado da telefonista. Nessa noite (isso era em junho de 1948), Benedito tinha de solar ‘Carinhoso’. E comegou sozinho, tirando musica da flauta. Os violoes de Meira ¢ Dino puxavam borddes mais tristes do que nunca. E, no meio, vi Benedito ficar pélido, largar o instrumento e cair no choro, solugando como uma crianga. Canhoto acabou o niimero solando no cavaquinho” Fui testemunha de uma reago idéntica, quando Pixinguinha tocava “Labios que beijei”, num restaurante de Belo Horizonte. Foi a estreia de um programa na finada TV Itacolomi, escrito por mim, e que teve a sua primeira apresentago com Pixinguinha e o Pessoal da Velha Guarda. Terminado 0 programa, quase meia-noite, saimos para jantar num restau- rante chamado Califérnia, que, j4 sem clientes, nos acolheu com grande alegria. Depois do jantar (com muita bebida, é claro), os musicos tiraram os instrumentos das caixas e comegaram a tocar. Quando um garcom pediu “Labios que beijei” (J. Cascata e Leonel Azevedo), Pixinguinha sussurrou, como se estivesse conversando com ele mesmo: —“Labios que beijei”... J. Cascata... meu querido J. Cascata. Estava muito emocionado, porque J. Cascata, que tantas vezes havia trabalhado com ele cantando e tocando instrumentos de percussio, morrera meses antes. E “Labios que beijei” foi divinamente executada, com as lagrimas de Pixinguinha molhando o saxofone. Uma noitada inesquecivel, que terminaria com 0 dia amanhecendo ¢ com um fato provavelmente inédito na histéria da boemia brasileira: quando Mauro Borja Lopes, 0 Borjalo, diretor do nosso programa (e, anos depois, diretor da TV Globo), pediu a conta, © gargom informou que jé estava paga. — Por quem? — perguntou Borjalo. — Por nés, os garcons — respondeu o gargom. ‘Um milagre, sem divida. Mas o que se pode esperar de Pixinguinha, um santo, sendio um. milagre? Um santo genial como compositor, flautista, saxofonista e arranjador. Se ele néo foi para o céu, a culpa é de uma possivel mé vontade de So Pedro com quem, em vida, bebeu muito. De fato, Pixinguinha era tio chegado ao consumo de alcool que uma das hipéteses mais levantadas para a sua decisio de deixar de tocar flauta teria sido a falta de confianga no comando do movimento da boca que o instrumento exige. Uma pena, mas, em seguida, entregou-se inteiramente ao saxofone, estabeleceu a dupla com Benedito Lacerda —e, gragas a ela, os brasileiros ganharam alguns dos melhores dis- cos instrumentais da historia — ¢ criou no saxofone os contrapontos que o imortalizaram definitivamente. Toda vez que me refiro a esse momento, lembro-me de uma entrevista imagindria do professor da Escola Nacional de Misica, Brasilio Itiberé, em que responde assim a um aluno que queria saber quais foram os seus mestres em fuga e contraponto: —Bach e Pixinguinha. Pois saibam todos que Pixinguinha, com contraponto e tudo, e Benedito Lacerda, com os solos imortais, sio revividos, com amor e talento, por Mario Séve e David Ganc neste livro. FOREWORD A love affair Sérgio Cabral I've been following the love affair between the Mario Séve/David Gane duo and Pixin- guinha/Benedito Lacerda for a long time. Afier all, the four beautifully master a very spe- cial language, which is expressed via flute and saxophone, and delight us with some of the best pages in Brazilian instrumental music. The first two have already expressed such love in an anthologie CD and now, with this book, offer musicians and Brazilian music lovers in general the opportunity to join the legion of lovers of Pixinguinha’s and Benedito’s work. Such love affair began in fact between Pixinguinha and Benedito Lacerda. No one knows when it really began -- whether by the time both worked on the same radio station, ina recording studio, or even when they decided to form a duo, when Pixinguinha embraced the sax and Benedito assumed the flute. They loved each other, as it was evidenced by the great chronicler Ant6nio Maria, that witnessed a moment lived, probably in the radio show Programa da Velha Guarda (Old Timers Gang Show), created and hosted by broad- caster Almirante (Henrique Foréis Domingues) which had the two musicians as main highlights. Antonio Maria said: "Once, at the Tupi radio station times, Pixinguinha fell ill. The news came as a message misteriously sent by an operator. That night (these events occurred in June, 1948), Benedito had to play a solo in Carinhoso. He started by himself, playing the flute. Dino's and Meira's guitars played the bass lines sadder than ever. In the middle of the presentation, 1 saw Benedito turning pale, dropping the instrument and bursting into tears, sobbing like a child. Canhoto was forced to finish the song by himself with his cavaquinho, I myself witnessed a similar reaction when Pixinguinha played Labios que beijei (Lips that I've Kissed) in a restaurant in Belo Horizonte. It was the debut of a show on the now extinct TV Itacolomi, written by myself, which had its first presentation with Pixinguinha and the staff of the Velha Guarda (Old Timers) band. It was almost midnight when the show was over, and we went to dinner at a restaurant called California, which had no more customers left, and we were welcomed with great joy. After dinner (with lots of drinks, of course), the musicians took the instruments out of their cases and began to play. When a waiter asked for “Labios que beijei” (by J. Cascata and Leonel Azevedo), Pixin- guinha whispered, as if he was talking to himself: = “Lébios que beijei”... J. Cascata... my dear J. Cascata. He was very moved because J, Cascata, who used to work with him singing and playing percussion instruments, had just died a few months before. And "Labios que beijei" was superbly performed, with Pixinguinha’s tears watering the saxophone. That was an unforgettable night that would end with the day dawning, and with a very unlikely event without precedent in Brazilian bohemian history: when Mauro Borja Lopes (a.k.a. Borjalo), our program's director (and, years later, a TV Globo director), called the bill and the waiter said it was already paid. — By whom? - Asked Borjalo. — By us, the waiters - replied the waiter. A miracle, no doubt. Anyway, what could one expect from Pixinguinha, saint, but a mir- acle? He was a holy genius as a composer, flutist, saxophonist and arranger. Ifhe did not go to heaven, it's due to a possible unwillingness of St. Peter - Pixinguinha, when alive, drank a lot, In fact, Pixinguinha was so close to the consumption of alcohol that one of the hypotheses raised to explain his decision to stop playing the flute would have been a lack of confidence in the mouth movement commands the instrument requires. That was a loss. Afier discarding the flute, Pixinguinha gave himself completely to the saxophone and formed a team with Benedito Lacerda (thanks to that, Brazilians won some of the best instrumental albums in history) and created in the saxophone the counterpoints that immortalized him forever. Whenever I refer to that moment, I remember an imaginary interview of an Escola Nacional de Miisica (National School of Music) professor, Brasilio Itiberé, who gave the following answer to a student who wanted to know who were his masters on fugue and counterpoint: ~Bach and Pixinguinha. May you all know that Pixinguinha, with counterpoints and everything, and Renedito Lacerda, with the undying solos, are revived, with love and talent, by Mario Séve and David Gane in this book. NOTA DOS AUTORES Choro duetos — Pixinguinha e Benedito Lacerda vem preencher uma lacuna histérica: pela primeira vez os contrapontos criados pelo sax tenor de Pixinguinha foram transcritos e or- ganizados juntamente com a melodia gravada pela flauta de Benedito Lacerda para serem estudados e praticados em diversas forages instrumentais. trabalho foi elaborado a partir da audigo das antoldgicas gravagies que a dupla realizou nos anos 1940. ‘Neste primeiro volume foram selecionadas 12 miisicas, apenas da parceria de Pixinguinha ¢ Benedito Lacerda. Composigdes de outros autores sero publicadas posteriormente em dois volumes. Livro de partituras ‘As misicas estio dispostas com a melodia na pagina a esquerda e o contraponto na pagina a direita para que dois misicos possam, juntos, ler as duas vozes. Escrevemos inicialmente as partituras da flauta (em C, a ser executada uma oitava acima) e do sax tenor (em Bb, soando naturalmente uma oitava abaixo); assim, elas se tornam as referencias para todas-as transposigdes realizadas. Elas foram ordenadas ainda em trés verses, cada qual com 12 misicas e respectivos con- trapontos e melodias. ‘A primeira versio (no corpo do livro) é em C, para instrumentos nao transpositores, com melodia na clave de Sol e contraponto na clave de FA. As outras duas versdes, em Bb ¢ E} anexas, sao para os instrumentos transpositores. ‘Nas partituras em Eb e no contraponto em C foram feitas adaptagdes de oitavas, ou algumas poucas trocas de notas em relagio as melodias originais, devido a diferente tessitura dos instrumentos ao utilizar este livro. ‘Uma grande variagdo de instrumentos musicais pode usufruir deste trabalho. Além da flauta, do bandolim, violino, piano, acordedo e oboé (instrumentos em C que leem na clave de Sol) podem ser utilizados 0 violoncelo, 0 piano, o contrabaixo, o trombone ¢ o fagote (em C na clave de Fa), 0 sax tenor, o sax soprano, a clarineta, 0 clarone e 0 trompete (em B}), o sax alto e 0 sax baritono (em E}). ‘Assim, as miisicas podem ser tocadas com as seguintes sugestdes de duos: flauta ¢ sax tenor; sax soprano e sax tenor; violino e violoncelo; trompete e trombone; bandolim ¢ viol; clarineta e clarone; oboé e fagote; acordedo e sax baritono; piano e baixo; ¢ ainda outras, combinagées possiveis, j4 que melodia e contraponto esto disponiveis para todos os ins- trumentos. Deve-se lembrar sempre que o duo original é o de flauta (oitava acima) e sax {enor, que soam com diferenga de uma a duas oitavas, Portanto, dentro do possivel, as outras, formagdes devem respeitar essa relagao. 10 Importante ressaltar também, como ¢ comum na linguagem do choro, que os intérpretes tocam a cada repeticao de forma diferente, ormamentando e embelezando as frases melédi cas. Ao vivo, Pixinguinha sempre improvisava novos contrapontos, mostrando toda sua genialidade. Certos contrapontos, nas gravages da dupla, ficaram cristalizados. Optou-se, nas mitsicas selecionadas neste livro, pelas melhores versdes de cada parte (A, B ¢ C), as vezes fundindo-se frases tocadas nas diversas repetigdes, com excecaio do choro “Um a zero”, em que melodia e contraponto foram escritos por extenso devido a sua importéncia ¢ riqueza. CD play-a-long Com o CD, que acompanha o livro, vocé poderd se deleitar escutando ou praticando junto. ‘As primeiras 12 miisicas podem ser escutadas como um CD de Audio tradicional. As restantes sv bases de viuldv, cavayuinho € percussao, sem flauta ¢ sem sax tenor. ‘Nas faixas | a 12, as miisicas foram gravadas integralmente, com melodia ¢ contraponto executados pelos autores David Gane (flauta) e Mario Séve (sax tenor), acompanhados de Rogério Souza (violfo), Marcio Almeida (cavaquinho) e Celsinho Silva (percusséo). A melodia (flauta) e 0 contraponto (sax tenor) foram interpretados da seguinte forma: nas primeiras vezes de cada parte (A, B e C) tocou-se fielmente a partitura e nas repetigdes utilizou-se uma forma mais livre, como habitualmente ocorre no choro. Observe ainda que, se vocé posicionar o pan de seu sistema de som completamente para 0 lado direito, ouviré a flauta e a base sem o sax, podendo praticar o contraponto. Se fizer 0 inverso, vocé ouvird o sax e a base, sem a flauta, podendo praticar a melodia. Na faixa 13 esté gravada a nota La 440 Hz, quatro vezes, para vocé afinar seu instru- mento. Nas faixas 14 a 25, as mesmas miisicas das faixas 1 a 12 estdo registradas apenas com a base de violio, de pandeiro e de cavaquinho. Assim, vocé poder praticar com o grupo, in- vidualmente ou em duo, fazendo a melodia ou o contraponto. Repare que, antes de cada miasica, escuta-se a contagem de dois compassos e, posteriormente, trés tempos (nos temas com anacrusa) ou quatro tempos (sem anacrusa), ‘Apés tocar as melodias ¢ os contrapontos do livro, comece a praticar seu improviso e a criar suas linhas melédicas. Para isso, a harmonia esté escrita em todas as partituras. Nos compassos sem cifius deve set 1epelido 0 acorde do compasso anterior. Observe que no canto esquerdo superior de cada partitura esto anotadas as transposigées (C, Bh ou E}), 0s nimeros das faixas comespondentes do CD (integral e base) e a referéncia de andamento (seminima =). Assim como nés, voé vai ficar maravilhado por desvendar o pensamento musical de Pixin- guinha e de Benedito Lacerda, desfrutar de suas miisicas, de seus arranjos ¢ de todas as possibilidades deste livro/CD_ David Ganc e Mario Seve Rio de Janeiro, 21 de dezembro de 2009 AUTHORS' NOTE Choro duetos ~ Pixinguinha e Benedito Lacerda fills a historical gap: for the first time the counterpoints created by Pixinguinha's tenor sax were transcribed and organized along with the melodies recorded by Benedito Lacerda’ flute to be studied and practiced in var- ious instrumental formations. The audition of the anthological recordings made by the duo in the 1940s was the basis for this work. In this first volume, 12 songs were selected. All of them were produced by the Pixinguinha and Benedito Lacerda's partnership. Compositions by other authors will be published in two subsequent volumes. Songbook Alll songs are arranged with the melody on the left page and the counterpoint on the right- hand page so that two performers will be able to read together the two voices. To begin with we wrote the flute (in C, to be played one octave higher) and the tenor sax (in Bb, sounding an octave below, naturally) scores; so they become the reference for all the transpositions made. They were also ordered in three versions, each with 12 songs and their melodies and coun- terpoints. The first version (in the body of the book) is in C, for non-transposing instruments, with the melody in the treble clef and the counterpoint in the bass clef. The two other versions attached, in B} and in Eb, are for the transposing instruments. Inthe scores in E and the counterpoint in C we made some adaptations in the octaves, or a few changes of notes related to the original melodies, due to the different ranges of the instruments to be used with this book. This work can be enjoyed by a wide range of musical instruments. Besides the flute, the mandolin, the violin, the piano, the accordion and the oboe (C instruments that read the treble clef, the cello, the piano, the bass, the tuba, the bassoon (in C in the bass clef), the tenor sax, the soprano sax, the clarinet, the bass clarinet, the trumpet (in B}), the alto sax and the baritone sax (E}) can also be used. Thus, the songs can be played with the following suggested duos: flute and tenor sax, so- prano sax and tenor sax, violin and cello, trumpet and trombone, mandolin and guitar, clarinet and bass clarinet, oboe and bassoon, accordion and baritone sax; piano and bass; and there are several other possible combinations, as melody and counterpoint are avail- able for all instruments, It should always be remembered that the original duo is the one that joins the flute (an octave higher) and the tenor sax, and they sound two octaves distant. Therefore, where possible, other formations must respect this relationship. It's also important to remark that, as it's usual in the language of choro, the performers play each repetition differently, ornamenting and embellishing the melodic phrases. In his "1 live performances, Pixinguinha always improvised new counterpoints, displaying all his genius. On the duo's recordings some counterpoints were consolidated. In this book's selected songs the best versions of each part were chosen (A, B and C), sometimes merging phrases played on several repetitions, except for the choro "Um a zero”, where melody and coun- terpoint were transcribed due to its importance and wealth, Play-a-long CD The CD that comes with this book can be enjoyed simply through its audition or by prac- ticing along. The first 12 songs can be heard as a normal audio CD. The remaining are ‘guitar, cavaquinho and percussion bases, without the flute and the tenor sax. On tracks 1 to 12, the songs were recorded in full, with melodies and counterpoints per- formed by the authors David Gane (flute) and Mério Seve (tenor sax), joined by Rogério . Souza (guitar), Mércio Almeida (cavaguinho) and Celsinho Silva (percussion). each part was performed (A, B and C) the performances were faithful to the score. On the replays a freer form was used, as it usually happens in choro. Also note that if you place your sound system's pan to the right side, you'll hear the flute and the base without the sax, and you'll be able to practice the counterpoint Ifyou do the reverse, you'll hear the sax and the base without the flute, and you'll be able to practice the melody. The tune (flute) and the counterpoint (tenor sax) were interpreted as follows: the first time On track 13 the note A (440 Hz) is recorded four times, for you to tune your instrument | On tracks 14 to 25, the same songs from tracks 1 to 12 appear with the guitar, the tam- bourine and the banjo bases only. So, you'll be able to practice with a group, individually or in a duo, performing the melody or the counterpoint. Note that before each song, you can hear the count of two bars and then three times (in themes with a pick up) or four times (no pick up). After playing the melodies and the counterpoints of the book, feel welcome to practice your improvisations and create your own melodic lines. For this, the harmony is written in all scores. In bars without chords the previous bar's chord must be repeated. Please note that the transpositions (C, Bb or Eb), the numbers of the corresponding CD tracks (the complete arrangements and the bases) and the tempo reference (a quarter note =) can be seen in the the upper left corner of each sheet. Just like us, you'll be amazed to discover Pixinguinha’s and Benedito Lacerda’: musical thinking, enjoy their music, their arrangements and all the possibilities of this book / CD. David Ganc e Mario Sve Rio de Janeiro, December 21st, 2009 12 SOBRE OS AUTORES Mario Séve Saxofonista, flautista, compositor e arranjador, integrante ¢ fundador dos quintetos Né em Pingo D’Agua e Aquarela Carioca, com os quais gravou 12 discos e recebeu muitos prémios, Integra o grupo de Paulinho da Viola desde 1996. Mario Seve escreveu o livro Vocabuldrio do choro (1999) € coordenou 0 Songbook do choro (2007), langados pela Editora Lumiar. Produziu, de 2000 a 2004, o festival anual Riochoro, onde reuniu grandes nomes do género. Foi di- retor artistico do Centro de Referéncia da Misica Carioca (2007 a 2009). Participou, como compositor, do Festival da Masica Brasileira (TV Globo, 2000), do Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) e do Prémio Visa (2006). Foi premiado nos festivais de Avaré (FAMPOP) e Chorando no Rio. E parceiro, entre outros, de Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César, Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Carneiro e Sérgio Natureza. Mario Seve gravou os CDs Bach & Pixinguinha (2001), com Marcelo Fagerlande; Choros, ‘por que sax? (2004), com Daniela Spielmann; Pixinguinha + Benedito (2005), com David Gane; e Casa de todo mundo (2007), com suas composigdes e varias participagdes espe- ciais, Atuou ainda com Ney Matogrosso, Alceu Valenga, Dona Ivone Lara, Geraldo ‘Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinho, Moraes Moreira ¢ diversos artistas da MPB, Em 2008, Carol Saboya langou um CD com cangées exclusivas de Mario Séve. Site: . E-mails: e . David Ganc Flautista, saxofonista, arranjador David Gane, carioca, iniciou sua carreira nos anos 1970 na banda A Barea do Sol. Langou quatro CDs solo: Bala- das brasileiras; Caldo de cana; David Gane & quarteto de cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim, indicado para o Prémio Tim de Musica 2005; e Pixinguinha + Benedito, com Maio Séve. Foi professor de flauta e saxofone do 1° Festival de Misica Instrumental Brasileira, dirigido por Toninho Horta, rea- lizado em Ouro Preto, MG, em 1986. Além de extensa atividade como professor particular, David Gane lecionou nos Seminarios de Musica Pro- 13 14 Arte do Rio de Janeiro e no projeto Villa-Lobinhos. Em 2007, Gane ministrou curso de flauta no Centro Municipal de Referéncia da Musica. Entre produgio e coprodugdo somam-se 20 CDs. Como miisico de esttidio, David Gane ultrapassou a marca de 200 discos gravados com artistas consagrados da MPB. Tocou em palcos de muitos paises. Apresentou-se no Mellon Jazz Festival 2001, em burgh, EUA no concerto Tones of nature, um tributo a Tom Jobim. Realizou tumé de seu CD Caldo de cana no Sul dos BUA. Participou do CD Sopro contempordineo brasileiro — uma seleso dos melhores instrumen- tistas de sopro do Brasil — langado em 1994 pelo selo Visom Digital. Participou ainda do CD Os bambas da flauta (Kuarup, 2003), que retine os expoentes brasileiros deste instru- mento. Site: . E-mails: e . ABOUT THE AUTHORS Mario Séve Mario Séve is a saxophonist, a flutist, a composer and an arranger; and a member of the Né em Pingo D’dgua and Aquarela Carioca quintets, with whom he recorded 12 al- bums and received many awards. He's a member of the Paulinho da Viola band since 1996. Mario Séve wrote the book Vocabulério do Choro (1999) and was the coordinator of Songbook do Choro (2007), both released by Editora Lumiar. He produced, between 2000 to 2004, the RioChoro annual festival, where he re- united the genre's best performers. He was the artistic di- rector of the Centro de Referéncia da Miisica Carioca (2007 to 2009). Participated as a composer of the Festival de Misica Brasileira (TV Globo, 2000), the Festival da Cultura (TV Cultura, 2005) and the Visa Awards (2006). He was awarded the festivals of Avaré (FAMPOP) and Chorando Pelo Rio. He co-wrote songs with Guilherme Wisnik, Mauro Aguiar, Cecilia Stanzione, Chico César, Paulinho da Viola, Nelson Angelo, Pedro Luis, Geraldo Carneiro and Sérgio Natureza, among others. Mario Séve has recorded the following CDs: Bach & Pixinguinha (2001), with Marcelo Fagerlande; Choros, por que Sax? (2004), with Daniela Spielmann; Pixinguinha + Bened- ito (2005), with David Ganc; and Casa de Todo Mundo (2007), with his own compositions ~- and several special guests. He has also performed with Ney Matogrosso, Alceu Valenca, Dona Ivone Lara, Geraldo Azevedo, Guinga, Toquinho, Ivan Lins, Leila Pinheiro, Zeca Pagodinho, Moraes Moreira and many other MPB artists. Em 2008, Carol Saboya released a CD exclusively with Mario Séve's songs. Site: . E-mails: e . David Gane A flutist, a saxophonist and an arranger, David Gane was born in Rio de Janeiro and started his carreer in the early 1970s, joining the band A Barca do Sol. He released four solo CDs: Baladas Brasileiras, Caldo de Cana, David Gane & Quarteto de Cordas Guerra Peixe interpretam Tom Jobim (nominated for the Tim Music Award 2005) and Pixinguinha + Benedito, with Mério Séve. He was taught flute and saxophone in the Ist Festival de Miisica Instrumental Brasileira, directed by Toninho Horta, at Ouro Preto, MG, in 1986. 15 16 Besides his long experience giving private classes, David Ganc was a teacher at the Pro- ‘Arte Music Seminars in Rio de Janeiro and in the Villa-Lobinhos project. In 2007, Gane gave flute workshops at the Centro Municipal de Referéncia da Miisica. Producing or coproducing, he’ done 20 CDs. As a session man, David Ganc surpassed the 200 albums rank, recording with several famous MPB artists. He has played on lots of stages abroad. He has performed at the Mellon Jazz Festival 2001, in Pittsburgh, USA, and in the Tones of Nature Concert, a Tom Jobim tribute. He made a tour with his CD Caldo de cana in a U.S. South tour: He's featured in the CD Sopro Contemporaneo Brasileiro — a selection of the best Brazilian ‘winds and woodwind players ~ released in 1994 by the Visom Digital label. He's also fea- tured in the CD Os Bambas da Flauta (Kuarup, 2003), which bring together Brazilian flute ‘exponents. Site: . E-mails: e . CHORO Duetos AGERTA 0 PASSO CHORO CS fais 1 614 (ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=110 (AIS ce Be cl ee _ Dm_G7 melodia «. Am pare or cE Dm G7, CEB Dm G7, cb FIA. Fm6iab ac c 1, BJ Am EGE AUG DmF = Dm Bm) Am BT BA BT/G# Am EVGE AIG DmF Bb rn a By, Am E7 Am Am Ab7 G7 %c 7 Do Ao Bm75) Am =e ET AmC7 FFE BD DIC GmB> DVA Gm Bbm6 o Copyright© 1951 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO- 100%. Tados or direitos itoras reservados para ads os pulses. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 18 AGERTA 0 PASSO CHORO > satcas te 18 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda J-110 WK ce Be Dm__ a7 ce Ee Dm a7 n7IGe contraponto Am Dare G7 CE EB Dm__ G7 CE BP pm__ 7 C Cm FIA FmoAhc G7 ge c [B) Am TGR ATG Dm Dm Bm75) Am BT BIA ETIGE Am E7G# AG Dm (poems a0 Bb Bb Am E7 Am Am Ab7 G7 Oc cr DoS Ao | »@ ET cme Fr Bmis) Am oa UET tame GF, FF BAD DIC Gm) DIVA Gm le «Bm F «D7: «Gmc? F ca F #e Db Do % Ao se a Copyright© 1981 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Tados os direitos atoras reservados para todos 0 pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 19 AINDA ME RECORDO CHORO C faixas 2 15 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=100 F e7 BM D7 melodia “OF c7 F Ei c7 part Gm aBl Fm Fm - GID DT C7 Fm BY Ab 2 br cr PIIA Blab BIG Ab Abie “DT Fm c7_ Fm Dice CT Fm al] Ab G — Abich DoF DhmiF> AWE BETID By DH CT w, Fm Fmeb G7 phy c7 FT bm Gmtbs) Fm Fav GD CT o, F F F F Copyright © 1948 4y 1RGIOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 10086 Tos os iret atoral reservados para tados os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED AINDA ME REGORDO CHORO C faixas 2 15 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=100 P E7 Dr D7, contraponto: Abe F Als, wp pT Gm C7_F D7 GmC7_F c7 F 2 uF c7 F c7 DFE Gm BT/A Am, C7 FE GmD7 Gm BeBe FIC Am 0 GmC7 TIRE be a GmAr FIA DT GmC7 @F DT Gm CT_ Fm Emir pbmibe C7 Fm Fm G7™D DoT C7 Fm BT a bi «aC a BIG AbiG> DHF Dbm/F> AbED BTID BT Db7 C7 o Fi Frvgb G7 Dy cT Fy, Bbm Gm7)5) Fm | Fm/Eb 1 GD CT 5 cee Eee) een eee ee ee] oF Copyright © 1948 by IRAGLOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%, Todos os direitos autoras reservados par fadov 0 pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 24 DESCENDO A SERRA CHORO C_ Matxas 3 ¢ 16 ase) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=105 wKe GiB Am melodia ET/G F Fe D7 G7 eG GB Am E/G# F Fe cs Dm G 9 c ic Ee D7 Dry Ez Dm7 Gm7 C7 a, iF FO G7 fc Fmiab__ G7 c Copyright © 1947 by IRMATOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%. Tadas os dietas autora reservados para todos os paises. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED DESCENDO A SERRA CHORO © atxas 316 base Pixinguinha e Benedito Lacerda J=106 Kc Ga Am * Fo OF coniraponto 6 OG = eed) AT ng Gemeea, Am 46 BYD iT Dice Fo Dm? Gm7 c7 Fmvab G7 Do % Ao a Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO- 10006. Todos os dreis autorais reservados par todo os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 24 NAQUELE TEMPO CHORO Q) sex0 4017 hase Pixinguinha e Benedito Lacerda d= 08 ag 47 Dm Dae adel est pare Sterees| ° Gm ET/Ab Al AT Dm AT na a Dm Dire Gm Emits Dm eT AT @Dm Dm ul F D7 Gm c7 F AT » Gm Ne] Dm Bim Dic FIC «DT Gm cr F F © Dm ar Tacet vez DAT D DB? ET AT x D DAT D Dic GB GmorB> D/A BT % Dm Do & Ao st Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%6 Tots os direitos extoras reservados para tados 0 pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED NAQUELE TEMPO CHORO C) satsas 40.17 ase Pixinguinha e Benedito Lacerda Dus Aq Dm Dart contraponto 5 Gm ET/Ab AT AT Dm AT fa Dm pire Gm Em?) Dm 2707 8m Dm 2 Dm at (er F D7 Gm aetna Dm Bem -Dnich FIC DT Gm C7 Rae oo a D A7 D Dic GB 4 Gmen> D/A RT RTA7 D BmEmA7 D Do & Ao Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 10086 Todos os direitos ators reservados par todos os pases: ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 25 OS O1TO BATUTAS CHORO © saicas 50 18 (base Pixinguinha e Benedito Lacerda J=10 G EWG DTA GB Gm6/B> D/A C7/G BIIFE as ats meetin n. DUA CVG BIFA Em AT AG Dirt BT EWG ANG Dirt 9 Lo Hho Do Ao 0 CE iS Aric Dm DR CE ws, DIE GIF CR AT Dm G7 G7 Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%, Todos os dircits cutorasresereads para todas o pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 26 OS O1T0 BATUTAS CHORO C faixas 5 ¢ 18 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda d=10 A%c ETIGE DT/A GB Gm6mR> DIA CNG BTN ccontraponto bra en6 amet om € 6 a7 or a ¢ AT AG DFE BT EvGE AIG DIE «AT AIG DFE D7 G GB GmB> - ETB Am NG Dire GIF oi cat «a OTD Dm DR CE c ETB Am AIG DIRE Gr CE AT Dm G7 ic or Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100%. Todas a drits autoras reservados para todos os pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 27 28 PROEZAS DE SOLON CHORO C_ faizas 6¢ 19 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda 1-9 brat 7 ronda eR L FH 7 ee oe c A birt or cre nB) atict Dm Dre Gm Gm Dm E7 np NG cr F Arch Dm D7FE Gm Pe Bb cm? c7 Ebm6/G? F7 BoB FTC 2 FT B BHiAb BnG ome cm “ Ebm6/G> BYF G7 cy FT BP B> C7 Do % Ao a Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 50% ref. 0 autor Benedito Lacerda Copyright © 1938 by MANGIONE, FILHOS & CLA LTDA - 50% Todos or diets aatoras reservados para tados ox paises. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED PROEZAS DE SOLON CHORO C) taxas 6 19 base) Pixinguinha e Benedito Lacerda ) = 96 KF bt a7 c1 F contraponto pass: c AIG Dire GF CHE Bl ance Dm bint om cm Dm 4. ET AT c7 F arict Dm vir oF FT Do Ao® ~ lo» cm7 ler, Ehm6iG> F7 BOB. FIC Fe Pomsic RE G77 FT RD BCT SF Do % Ao #| Copycight © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRI E COMERCIO - 50% ref. 0 amor Bend Lacerla Copyright © 1938 by MANGIONE, FILHHOS & CIA LTDA ~ 50% Todos o veto auoras reservados para todos os pales ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 30 SEDUTOR CHORO ©) faves 7 «20 base Pixinguinha e Benedito Lacerda 1-03 wgom — ans Dm Aq meloda 4 mike D7 GmB> Gm6 Dm E7 SeesKT mob Gm6_ Dm Ar DH Gm Dm Bmw5) 7 Bom Dm F DT AT D7 BP Bom/D> cee FAT BT Gm6 ,. DIA B7 Em)__ AT b D * Dm Copyright© 1951 by IRMZOS VITALE SA, INDUSTRIA F COMERCIO -100%6 Todos ov direitos atorais reservados para fades ox pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED SEDUTOR CHORO Gd ices? £20 base Pixinguinha e Benedito Lacerda 1-68 (AIS Gm» mo Dm at ‘contraponio ‘ CoE, D7 GmBb Gmé Dm ET . Roa GmB> ge Dm AT 2 £ eo ee =e ee ee Sire Eee feo oo eee ee b7 om Dm ems a7 Bom yg, Dm ,B PA pt a? cr F CG AT DI G7 C7 F DT a7 AT D7 Bbm/D> F/C DT a oT 0 pm Do Ao Copyright © 1957 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA ECOMERCIO - 100% Todos os direitos etorais reservados para todos a ptes. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 31 SEGURA ELE CHORO C_ faixas 8621 base) Pixinguinha ¢ Benedito Lacerda dns a ¢ Am Em? Am melodia 5 Fe og cD DIC G78 aC ET Dm Aq Dm E Fe e1 AmiC AT AG Dm Dm Bmits) Am AmG Baie ET a DmF Bm75) Am = AmG Atich Dm Gt Is 13 Oc 2, BIE EL Am Am G7 c7 Do® Ao F Gm c7 F E ATIE « Dm Dc GmB DIA Gm Bhmé F D7 Copyright © 1947 hy 1RMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 10086 Todos os dvitas autoras reservados para todos os pases. “ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED SEGURA ELE CHORO CC faisas 8 21 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=126 Ae a ec Am Em] Am FoF CG contraponto GD Dc GIB cE AT Dm AT Dm Dm B75) Dm cB iG DmF Bm7)5) mo 2» Am AmG — BIFE ET Am Am G7 Do Ao® F ATE Dm DIC GmB> D/A Gm Bom6 F D7 Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE SA. INDUSTRI E COMERCIO - 10036 Todos as direitos autoras reservados para todos o pase. ILL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 33. 34 SEU LOURENGO NO VINHO CHORO ©) sivas 9622 base) Pixinguinha ¢ Benedito Lacerda 2-0 AB or e eS note Ee : Sy AT Dm Al Dm Fm6 Bl ent i EB Aree bm Am Dm Am FT BPOET) Am Am Do Ao F Gm Al Dm a A ET IN # Gm? c7 Fo Fi D Bbm6rD> CCopytight © 1949 By IRMLTOS PITALE S.A, INDUSTRIA E COMERCIO - 10096 Todas 08 direitos autorais reservados para todos os paises ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED SEU LOURENGO NO VINHO CHORO C fatxas 9 ¢ 22 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=120 AIS a7 iG Gr a ET contraponto ? « Am D7 ar AT Dm AT 0 Dm Fm6 c a Dm? G7 ee c EVG! Am E7B Arce Dm AmE 2» BIDE ET a7 c 1G AT Dm w Ar Dm AS dere Dart « Gm G7 c7 F FED? Bbm6/D> FIC Dm Gm? C7 r, r Do& Aose Copyright © 1949 by IRMGOS VITALE SA. INDUSTRI E COMERCIO - 10086 Todas a dritas astorts eservads pra todos os piss. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 35 SOFRES PORQUE QUERES CHORO GE) fxs 10623 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J-3 = Ayo 7 Be F Fmoiab > Fim6 cl cB) a F iL) SAT: D7 G7 c eae G GmiB> one cm Am765) Gm BT D7 AT? D7 Pa Be D7 ce GD cm Gar Gh GT ph ocT (lr ame Free Bh/D> 7/B_C/B>__FIA Fm™M uF F/B> Be Bb ODT Gm Be Be FIC Diet a7 CHE F Do & Ao 3 Copyright © 1946 by IRMOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos or direitos estorais reservados para tados os pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED SOPRES PORQUE QUERES CHORO C) cas 10 23 (base Pixinguinha e Benedito Lacerda J-88 SX ow c7 Be F coniraponto: Fmé CE cB) cz, F Fm6iA> GmiBb ay G Go GT DoT cis G78 C/Bb “s Fm7™M Fm7 Fm6 — Bbm6 GT n C7 Ge Ft Ee F F/E> Bb Bb D7 % Gm Bb FIC. Dirt eee cz cue F 9 Do¥ Ao Copyright © 1946 by IRMGIOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos or direitos ators reservados para tas os pases. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED 37 38 VOU VIVENDO CHORO C faixas 11 € 24 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda 1-3 Gor re ciG AT. Dm AT BoB OFC melodia oF cr Fm cre By a bm 7 or = qo F Dm? Gmc er F = Arich o Gmp> Gm Ems) mee Gm Gm Emm) Dm Eras eae aa 2, Em7p5) AT Dm Dm 7 OF Dc.Ao® GO » DTI Fm6iabG7 Cm © Cm_—Cmh FIA Feb BoD Bb DIA Fm6/Ab G7 CmeE> CTE «, BR G7 Cm? FT Bb BCT HE Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE SA. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos or direitos ators reservados para todos 0 pases ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED mR VOU VIVENDO CHORO GE. faivas 11 € 24 toase) Pixinguinha e Benedito Lacerda J=83 or re CG AT Dm Ar BP OB? FIC ccontraponto’ a7 c7 Fm CHE By Ab B vm ATICe Chet, GmB> Gm Emts) Dm ET AL Dm ATIC ice GmB> Gm Em7s) ho he Dm Emi5) AT Dm Dm 7 D.C.Ao® Gl » Daa Pmoiab G7 cmies cm Cm} F/A Fe BYD B DIA Fm6iab G7 cmb ieee aearea aera ES CTE BYFG7 Cm7FT Bb Be, D.C. Ao a Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S.A. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos os direitos autorais reservados para todos os paises. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED _ UM A ZERO CHORO C ) faxas 12 € 25 (base) Pixinguinha e Benedito Lacerda J 12 [Al a7 ic or c FIA Fm6/Ab melodia CG D7 a AT bee Dm _Fm6 c AT pr G7 @ IN EméiAb afBl o Be G EWG = Am G7 c ch GD £7 Am D7 G Copyright © 1945 by IRMGTOS VITALE S.4. INDUSTRIA E COMERCIO 100%% Todos 08 diretas autora reservados para iodos os pases. ALL RIGHTS RESERVED INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED «G7 c G7 © CB FIA. FmAb GIG DT AT = Dm _Fm6 c Al, pr GZ c I F cme D7 2s Dm Fm6 c AJ DI G7 c at UM A ZERO CHORO ©) fatvas 12625 tase) Pixinguinha e Benedito Lacerda J-12 iG at c FIA Fmo/Ab contraponto 6 CG D7 G7 cl a7 a AT Dm Fm6 c Al Dr G7 [ilar @ a io crpb FIA Fmg/A> C/G ™ AT Dm Fmé C AT D7_G7 a Bl « eee Be G G EvGt Am a G7 c ce GD £7 Am D7 G Copyright © 1945 by IRUTOS VITALE S.4. INDUSTRIA E COMERCIO - 100% Todos os direitos cutorls reservados para tdos os pales, ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED «AQ 07 c o7 c cm BIA Fmiab ws AT Dm Fm6 iG AT DI G7 oc Gm Be ah Gmc? F F F cme D7 = va Fm6 ig AT D7 G7 iG Mario Seve MUSICAS Songs Acerta 0 passo Ainda me recordo Descendo a serra Naquele tempo COM meetin Harel emsTe) Ot) NTretico Segura ele Seu Lourengo no vinho Sofres porque queres Vou vivendo Um a zero LeryereConrCen tones Mario Séve e David Ganc Este livro/CD vem preencher uma lacuna histérica: pela Ra ae eee Spee een cto nat eee dia gravada pela flauta de Benedito Lacerda. O trabalho foi REO Ma ge CoC ier ee are nen eat oes Neste primeiro volume foram selecionadas 12 com- Senna een eee io sem a flauta (melodia) e sem 0 ot Seco ene PreergCon ot) pee oe carne Putter te nen Coro eC Cen Cc eee Rec Rete a USN Tec ee ene ete trots ST 6 ge Cee Cee Oe ec ca cae transcribed and organized with the melody recorded by Benedito Lacerda's flute. This work was based on the Pee ee eae Sm ean aa ag aR ce songs written by Pixinguinha and Benedito Lacerda. In order to perform the studies with the rhythm section, the ee ee Re Re Ee ea ae See een Le aR a eo Marcio Almeida (cavaquinho), Rogério Souza (seven string guitar) and Celsinho Silva (tambourine and percus- sion) also play on the record. This book has scores in C, Bb e Eb (melody and counter Pr a Re a vi ene SA eRe a Sea ens