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Brasil 1964/1988
Leonor Souza Pinto 1
Resumo
Este texto apresenta uma abordagem histrica e crtica da censura sobre o cinema
brasileiro durante a ditadura militar. A censura apresentada como altamente racional,
um instrumental voltado para ratificar e fortalecer os interesses polticos e ideolgicos do
grupo detentor do poder de Estado naquele momento. Sem a censura, o regime de
exceo no teria se sustentado no poder por quase trs dcadas. O controle desptico
da produo audiovisual no pas, empreendido pelos governos militares, nos deixou como
uma de suas heranas um acervo com mais de 700 metros lineares. Este material
comea a poder ser apreciado pela populao brasileira, atravs do projeto Memria da
Censura no Cinema Brasileiro - 1964/1988, que trata digitalmente este acervo e o
disponibiliza gratuitamente ao pblico, via Internet, no endereo
www.memoriacinebr.com.br.
1
Doutora em Cinema pela Universidade de Toulouse, Frana, produtora cultural e atriz.
(Carlos Diegues,
entrevista a autora, dezembro de 2000)
I - Introduo
Em 1955, Nelson Pereira dos Santos, bacharel em direito, ento com 26 anos,
rene um grupo de amigos em torno de um projeto inovador: realizar um filme onde o
povo brasileiro ser o protagonista.
Reunidos em sistema de cooperativa, scios dos improvveis lucros do filme, o
grupo assume o projeto e, em setembro de 1955, estria Rio, 40 graus, marco na histria
do cinema brasileiro, inspirao para o movimento cinematogrfico que, anos mais tarde,
ganharia o mundo e faria nosso cinema entrar definitivamente para a historia do cinema
mundial o Cinema Novo.
De Rio, 40 graus a 1 de abril de 1964, nosso cinema vive um momento de grande
efervescncia, talvez o maior de sua histria.
Vem o golpe, e com ele, a censura reorganizada, com vistas a servir aos
interesses polticos dos militares no poder. A censura praticada no Brasil, de 1964 a 1988,
no foi apenas represso localizada, mas mecanismo essencial para a estruturao e a
sustentao do regime militar. No mercado interno, usou de todos os artifcios para
garantir a maior e a mais eficiente difuso da ideologia vigente, investindo na
2
Os documentos de censura aqui citados esto gratuitamente disponveis em: RECORDAR PRODUES ARTSTICAS (Rio de
Janeiro). Memria da Censura no Cinema Brasileiro 1964/1988. Disponvel em: <www.memoriacinebr.com.br>.
3
Ibid.
4
RODRIGUES, Carlos; MONTEIRO, Vicente Alencar; GARCIA, Wilson de Queirz (Org.). Censura Federal: leis, decretos leis,
decretos, regulamentos. Braslia: C.R.Editora, 1970. 424 p.
5
In <www.memoriacinebr.com.br>.
6
DIEGUES, Carlos. Cinema Brasileiro: Idias e imagens. Porto Alegre: Ed. da Universidade/UFRGS, 1988. 109 p. 17.
7
In <www.memoriacinebr.com.br>.
8
Ibid.
9
MAYRINK, Geraldo. Comemo-nos uns aos outros. Revista Veja. So Paulo, 25 mar. 1970. In <www.memoriacinebr.com.br>.
10
VENCEDOR de Mar del Plata condena a censura. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro. 17 mar. 1970. In <www.memoriacinebr.com.br>.
11
DIEGUES, C., Op. Cit., p. 21.
12
In <www.memoriacinebr.com.br>.
E conclui:
Consideramos o filme portador de mensagens contrrias aos interesses do
Pas, motivo pelo qual deixamos de liber-lo, aconselhando seja o mesmo
examinado por elementos do Conselho de Segurana Nacional e pela Douta
Chefia do SCDP [Servio de Censura de Diverses Pblicas] e Direo-Geral
do DFSP [Departamento Federal de Segurana Pblica].
Com base neste parecer, Terra em Transe proibido em todo o territrio nacional,
em 19 de abril de 1967, com ordem de recolhimento das nove cpias existentes.
13
Ibid.
14
Ibid.
15
RODRIGUES, C. (Org.), Op. Cit.
16
In <www.memoriacinebr.com.br>.
17
PREVISO meteorolgica. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro. 14 dez. 1968.
18
In <www.memoriacinebr.com.br>.
19
As informaes sobre o assunto foram recolhidas da documentao do acervo da censura, depositados na Coordenadoria do
Arquivo Nacional do Distrito Federal.
20
RAMOS, Ferno. Cinema Marginal (1968/1973): A representao em seu limite. So Paulo: Ed. Brasiliense/Embrafilme/Ministrio da
Cultura, 1987. 156 p.
21
DIEGUES, Carlos, In VARTUCK, Pola. Uma virada do Cinema Novo no expressivo. O Estado de So Paulo. So Paulo. 9 set. 1976.
22
Ibid.
23
In <www.memoriacinebr.com.br>.
VI - Concluso
No Festival de Cannes de 1964, Georges Sadoul, crtico de cinema francs e
membro da Resistncia francesa durante a ocupao nazista da Frana na Segunda
Guerra Mundial, ciente do golpe militar que acabara de ocorrer no Brasil, e da recusa de
Roberto Farias em aceitar convite para permanecer trabalhando como diretor na Europa,
apia sua deciso de retornar ao Brasil dizendo-lhe: Faam seus filmes, como for
possvel. No parem. Porque um dia isso vai passar, e nesse dia, seus filmes estaro l
para contar essa histria 25.
Seu conselho foi seguido. A luta de cineastas e produtores contra a censura,
durante quase trs dcadas, sua coragem de buscar todas as formas possveis para
continuar produzindo e de aceitar negociar com o inimigo, entendendo nisso resistncia,
nunca entreguismo ou cooptao, nos legou uma generosa herana cultural, da qual no
podemos prescindir.
24
Segundo Roberto Farias, nos anos 70 eram trs mil e quinhentas salas, com capacidade mdia de seiscentos lugares. Hoje se
resumem a duas mil, com capacidade mdia de 250 lugares. O mercado brasileiro, que, em nmeros mdios, nos anos 70 contava
com dois milhes e cem mil lugares, hoje se resume a quinhentos e cinqenta mil. Uma diminuio da ordem de um milho, quinhentos
e cinqenta mil lugares. Depoimento de Roberto Farias autora, maro de 2006.
25
Entrevista de Roberto Farias autora, dezembro de 2000.
A censura militar nos legou uma herana perversa que levaremos muitos anos para
desmantelar. E para isso, preciso assumir com seriedade a destruio cultural que
provocou, cujos efeitos at hoje se fazem sentir, alimentados de forma importante pela
desinformao das novas geraes.
Quando, muitas vezes, justamente, cidados brasileiros, revoltados pela exposio
de seus filhos a emisses que consideram desapropriadas, e, na nsia de proteg-los,
invocam os tempos da censura, onde isso no acontecia, no percebem, porque no
lhes so garantidas as condies, as perdas que os anos de censura nos legaram.
Por isso, tambm urgente repensar o conceito de guardar. O poeta Antonio
Ccero sugere que:
Guardar uma coisa no escond-la ou tranc-la. Em cofre no se guarda
coisa alguma. Em cofre perde-se a coisa vista. Guardar uma coisa olh-
la, fit-la, mir-la por admir-la, isto , ilumin-la ou ser por ela iluminado.
Guardar uma coisa vigi-la, isto , fazer viglia por ela, isto , velar por ela,
isto , estar acordado por ela, isto , estar por ela ou ser por ela. (...) Por isso
se escreve, por isso se diz, por isso se publica, por isso se declara e declama
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um poema: Para guard-lo .
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CCERO, Antonio. Guardar: poemas escolhidos. 2. ed. Rio de Janeiro: Ed. Record, 1997: 11