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FALAR E CANTAR EM CENA:

A VOZ DO ATOR BRASILEIRO NO TEATRO MUSICAL CONTEMPORNEO

Autora: Mestranda Ana Lcia de Alcantara Calvente

Orientadora: Maria Enamar Ramos

Resumo: Este projeto prope uma investigao sobre o trabalho de voz do ator brasileiro,
com a fala e o canto, no contexto dos musicais contemporneos. Pretendo abordar espetculos
que tematizam a biografia de cantores populares, para observar as nuances vocais, tcnicas e
expressivas, que ocorrem no processo de criao da voz cnica do ator. Como objeto
especfico gostaria de estudar e analisar o desempenho dos atores Soraya Ravenle e Diogo
Vilela, respectivamente, em Dolores (1998), de Douglas Dwight e Ftima Valena, e em
Cauby, Cauby! (2006), de Flvio Marinho. Neste colquio tentarei mostrar os principais
parmetros vocais responsveis por alteraes nas caractersticas de emisso da voz falada e
da voz cantada de um indivduo e que podem ser utilizadas no processo atorial.

Palavras Chave: Teatro Musical Brasileiro, Voz falada, Voz cantada, criao da voz cnica
do ator.

Introduo

O teatro musical desvenda um mundo mgico onde vrios elementos enchem a cena.
Msica, atuao e dana se misturam para criar espetculos que encantam platias no mundo
todo. No Brasil no diferente. Desde o final do sculo XIX os espetculos do Teatro
Musicado e do Teatro de Revista j lotavam grandes teatros e tinham grande aceitao do
pblico. Hoje, grandes produes trazem aos palcos brasileiros espetculos musicais trazidos
da Broadway ou musicais com dramaturgia brasileira. Alguns deles contam a histria de
importantes figuras da nossa cultura, sobretudo dos cantores da chamada era de ouro do rdio.

Nos espetculos Musicais a voz do ator se apresenta com grande destaque: uma voz que
fala o texto e canta suas canes integrando estas manifestaes artsticas como se fossem
apenas uma. O trabalho vocal do ator em musicais bastante especfico, uma vez que este
precisa ter boa fluncia e domnio tcnico no uso da voz que fala e canta em cena, algo que
acaba criando uma necessidade de maior especializao do ator para atuar neste gnero.

Quando o ator cria seu personagem define para este um perfil. Todo seu corpo participa
neste esforo de dar vida a esta figura. A voz pode, neste processo, modificar-se,
apresentando caractersticas especiais que sustentem os traos determinados.

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O ator, neste processo de criao, poder, atravs de ajustes precisos em sua
musculatura larngea, respiratria, e na cavidade de ressonncia, modificar algumas de suas
qualidades vocais com o objetivo de se aproximar das caractersticas vocais definidas para seu
personagem.

Mas o que acontece quando o protagonista do espetculo um personagem real, que


viveu em algum momento e tem sua histria conhecida? Nos espetculos biogrficos que
contam a vida de cantores da era do rdio brasileiro, ator e pblico conhecem a voz do cantor
biografado. Como se posiciona o ator, ento, diante deste desafio? Gostaria de estudar o
processo vocal do ator para viver uma personalidade que conhecida pelo grande pblico
justamente por sua voz.

Desde os anos 90, em particular no Rio de Janeiro, tem sido comum a presena de
espetculos que procuram trazer para a cena a figura de cantores populares de grande
reconhecimento pblico. Esta seria, ento, uma das tendncias do Teatro Brasileiro
Contemporneo a vertente dos Musicais Biogrficos. Neste contexto, o trabalho do ator
parte de um modelo de emisso sonora (a voz do cantor biografado) cujas caractersticas
vocais so reconhecidas pelo grande pblico na medida em que se retrata a histria de um
intrprete da Msica Popular Brasileira, cultuado por geraes. neste sentido, que gostaria
de abordar o trabalho do ator para enfocar seus procedimentos, durante o processo e em cena,
relativos ao uso da voz, um dos seus instrumentos primordiais.

Nestes espetculos em que a trilha sonora apresentada a msica popular brasileira,


observamos que as caractersticas de interpretao deste tipo de msica so especficas,
tornando a interpretao do ator diferente da interpretao nos musicais americanos.
Poderamos supor que exista, ento, uma esttica vocal que caracterize o musical biogrfico?

Quais caminhos encontrados e os elementos utilizados pelos atores no processo de


composio vocal dos personagens nos musicais biogrficos? Houve nos musicais estudados,
algum movimento de busca de reproduo da voz do artista biografado? Se houveram, quais
foram?

Escolhi para realizar este estudo, analisar a performance de um ator e uma atriz,
protagonistas de dois espetculos do gnero. Desta forma gostaria de focar minha ateno no
desempenho de Soraya Ravenle no espetculo Dolores e Diogo Vilela por sua atuao em
Cauby! Cauby!. Estes dois atores foram selecionados por suas significativas atuaes, por
terem recebido indicaes e prmios, alm de boa receptividade da crtica e do pblico -
Soraia Ravenle recebeu o Prmio Shell por Dolores, e Diogo Vilela recebeu alm do Shell, o
Prmio APCA de melhor ator de musical por Cauby! Cauby! - e tambm por oferecerem a

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oportunidade de analisar, no contexto dos musicais biogrficos, o trabalho do ator com a voz,
falada e cantada, levando em considerao os aspectos da voz feminina e da voz masculina.

Dolores, com texto de Ftima Valena e Douglas Dwight, direo de Antnio de Bonis
e direo musical de Tim Rescala, fez sua estria em 6 de janeiro de 1990 no Teatro II do
Centro Cultural do Banco do Brasil, do Rio de Janeiro. A pea conta a trajetria da cantora e
compositora Dolores Duran (1930-1959). Cantando principalmente samba-cano e msicas
romnticas, participou tambm do incio da bossa nova no final dos anos 50. Segundo a
empregada de Dolores, quando chegou a sua casa, na noite em que faleceu, a cantora teria dito
que gostaria de dormir at morrer. Impressionados com esta frase os autores comeam a
narrativa da pea deste ponto, fazendo com que a personagem Dolores passe a recordar sua
vida, desde a estria aos 10 anos no programa de calouros de Ari Barroso, Calouros em
desfiles, at a sua vida como crooner de boates no final dos anos 40 e 50.

O espetculo Cauby! Cauby! estreou no Rio de Janeiro, em 13 de julho de 2006, no


Teatro SESC Ginstico. Escrito por Flvio Marinho, que tambm assina a direo junto com
Diogo Vilela, e direo musical de Liliane Secco, o enredo conta a trajetria do cantor Cauby
Peixoto utilizando a situao de uma entrevista a um jornalista como ponto de partida para
relembrar momentos de sua carreira iniciada na dcada de 1950. Alm de seus grandes
sucessos, a pea mostra o encontro de Cauby com dolos da msica brasileira e internacional.

Assim, gostaria de levantar nesta pesquisa alguns questionamentos: existe uma esttica
vocal que caracterize o musical biogrfico? Quais caminhos encontrados e os elementos
utilizados pelos atores no processo de composio vocal dos personagens nestes dois musicais
biogrficos que abordaremos? Existiu, nos espetculos estudados, uma preocupao, por parte
dos intrpretes, de mimetismo na voz cantada e/ou na voz falada em relao ao artista
biografado para atingir o efeito dramtico desejado?

Desenvolvimento da Pesquisa

Para iniciar o trabalho, gostaria de apresentar um breve histrico do teatro musical no


Brasil, sobretudo no Rio de Janeiro. Iniciando pelo Teatro Musicado no sculo XIX, passando
pelo apogeu e declnio das Revistas no sculo XX, pelos musicais polticos at os musicais
contemporneos gostaria de focar mais especificamente os Musicais Biogrficos, mostrando
um levantamento dos principais espetculos.

Em seguida, gostaria de trazer conceitos sobre a voz. Mostrar as principais diferenas


entre voz cantada e voz falada, mostrando os principais parmetros que conferem voz
humana suas principais caractersticas.

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Tais caractersticas sero analisadas nos atores estudados com o objetivo de observar se
no processo de construo do personagem houve algum deslocamento da voz natural do ator
com intuito de fazer alguma aproximao da voz do cantor biografado. Este estudo ser feito
por comparao entre a voz habitual do ator, a voz empregada durante os espetculos, atravs
de registros gravados em DVD e tambm a anlise da voz real do cantor protagonista da
histria. Para realizar as anlises usaremos uma escala de parmetros para o estudo da voz
falada, chamada Escalas Brandi de avaliao da voz falada, organizadas por Edme Brandi,
Doutora em Fonaoaudiologia. Partindo da premissa que a "voz a pessoa", esta avaliao tem
por objetivo fazer um levantamento complexo de como se manifesta a voz falada de um
indivduo. No estudo da voz cantada estaremos nos baseando em Franoise Estienne,
Fonoaudiloga da Universidade Catlica de Louvain, Blgica, que aborda as caractersticas da
voz cantada.

Gostaria de observar, alm das qualidades da voz, o que mais pode ser alterado na voz
falada. Podem ser includos: um sotaque, alguma estrutura peculiar da fala relacionada com os
anos estudados, por exemplo, pode ser um /r/ mais rolado, forte caracterstica da fala at os
anos 50/60, um maneirismo ou mesmo algum defeito apresentado pelo sujeito falante. Na
voz cantada quais seriam as especificidades desejadas? Tenho uma hiptese - na voz
cantada que vai haver uma maior aproximao da voz do biografado.

Por fim, farei um levantamento de dados sobre os espetculos selecionados com


pesquisa sobre a ficha tcnica e crticas. Pretendo entrevistar os atores escolhidos bem como
os diretores e preparadores vocais, para entendermos os processos escolhidos.

A Voz e Suas caractersticas

A voz pode ser definida, fisiologicamente, como o som que produzido nas pregas
vocais (cordas vocais), modificado no trato vocal - regio compreendida entre as pregas
vocais e os lbios e depois amplificado nas cavidades oral e nasal, que funcionam como
caixa de ressonncia. Na boca, este som articulado com auxlio de lbio, dentes, lngua,
palato, mandbula e bochecha, e assim produzimos a fala. Falar envolve processos psquicos e
mecanismos que do forma s palavras articuladas e organizadas de acordo com o idioma,
expressando as idias envolvidas na comunicao que se acompanham da postura do corpo e
da fisionomia. Est apoiada num universo psicofsico e sociocultural.

O ator usa seu corpo e sua voz para expressar a mensagem contida no texto dramtico.
A voz , pois, um dos instrumentos do ator em sua atuao que pode se traduzir como um
diferencial em sua interpretao, ou mais como afirma Aleixo: A voz o prprio ator. o

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seu corpo e movimento. mais profundamente, a respirao, o ritmo cardaco, o hlito, os
odores, as vsceras (ALEIXO, 2007: 13). Ela tem o poder de encantar a platia, trazer a
inteno desejada para um texto. Quando o ator entende seu processo vocal descortina para si
um maior aperfeioamento tcnico e uma possibilidade de atuar com mais ferramentas em seu
processo criativo.

Quando falamos espontaneamente, a nossa ateno se concentra naquilo que queremos


dizer, na transmisso de nossa mensagem. O ator, ao contrrio, em sua atuao quase sempre
tem o texto que vai falar j conhecido e tem como desafio expressar tal pensamento da melhor
forma possvel para atingir e afetar o outro.

A voz uma das mais importantes marcas de nossa personalidade. Cada pessoa tem
uma voz que nica, assim como uma impresso digital. Ns podemos, quase sem nenhuma
falha, reconhecer uma pessoa atravs de sua voz, seu timbre particular, ressonncia, altura,
ritmo, melodia, a forma particular de pronunciar determinados sons. A voz apresenta, ento,
determinadas caractersticas que lhe conferem matria. So qualidades intrnsecas, que podem
ajudar na relao com o outro e na comunicao e por muitas vezes podem ser ferramentas
decisivas para persuaso e o convencimento de idias.

Muito embora cada pessoa apresente uma combinao dessas caractersticas que iro
tornar cada voz nica, possvel provocar algumas mudanas e ajustes momentneos nos
parmetros que compem a voz. Em determinadas ocasies essas mudanas podem se traduzir
em um desvio da voz habitual do falante gerando problemas em sua sade vocal. Em outras
ocasies, e isto que nos interessa no trabalho do ator, podemos produzir mudanas quando
queremos causar algum efeito com a voz. O ator pode, atravs de ajustes fisiolgicos em seu
corpo, mudar determinados parmetros vocais com o objetivo de dar vida a um personagem.
Estas sutis mudanas em seu prprio corpo podem trazer ao corpo cnico qualidades
compatveis com o perfil criado para o personagem. Gayotto (1997), afirma que em cena, a
voz do ator pode ganhar ajustes que esto ligados a mudana no uso de seus recursos vocais
integrado s situaes do personagem, em sua trajetria no espetculo criando o que chama de
voz cnica.

Consideraes sobre Voz Falada e sobre a Voz Cantada

Apesar de serem produzidas por um nico aparelho fonador, voz cantada e voz falada
apresentam caractersticas diversas e marcantes.

Na fala, a voz espontnea e serve como instrumento de expresso e da comunicao.


O foco principal do falante o contedo de sua fala. No se separa voz, da fala e da

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linguagem. Na Voz Cantada, a nfase residiria, ao contrrio da voz falada, muito mais na sua
forma. Em como emitir esta voz. O contedo do que se canta j sabido; no espontneo,
elaborado pelo cantor na naquele momento. estudado, uma realizao mental prvia do
som que se quer obter.

Encontramos diferena entre a produo de voz falada e voz cantada, tambm em


relao aos hemisfrios cerebrais produtores da voz. Mysak afirma que, independentemente
da lateralidade, o hemisfrio esquerdo , quase na maioria das vezes, responsvel pela
formulao e compreenso da fala, enquanto que o hemisfrio direito "parece ser dominante
para sons musicais e outros no falados" (MYSAK, 1988: 49).

Na respirao, observamos que na voz falada esta se apresenta mais natural e o ciclo
completo depende do comprimento das frases e da emoo. A respirao ser lenta e nasal nas
pausas e mais rpida e bucal durante a fala, pouca expanso torcica e expirao passiva O
ciclo respiratrio o que mais se altera frente emoo. No canto a respirao treinada e
variam de acordo com as frases musicais. Haver grande expanso torcica e a expirao
ativa, mantendo uma abertura torcica por maior tempo possvel.

A ressonncia na voz falada geralmente se d numa regio mais mdia, na voz cantada a
ressonncia se d, geralmente, nas partes mais altas do trato vocal.

Brandi (1990), tambm aponta importantes diferenas de ritmo na voz falada e na voz
cantada. No canto, o que determina o ritmo a exigncia meldica, sendo que, s vezes, uma
slaba pode demorar mais que um compasso, como, por exemplo, num vocalize. J na fala, o
ritmo depender diretamente do sujeito falante, ou, no caso do ator, das exigncias
interpretativas.

A emisso da voz falada geralmente prima pela emisso da mensagem, com grande
demanda da articulao para a transmisso do contedo vocal. Na voz cantada, observamos
grande importncia da melodia o que pode trazer alguma modificao articulao das
palavras. Podem ser observadas redues articulatrias, prolongamento de vogais, introduo
de vibrato, entre outros.

Caractersticas da Voz Falada e Cantada

A voz humana apresenta uma srie de atributos fsicos. Tais atributos podem ser
estudados atravs de parmetros que podem ser analisados alguns de forma qualitativa e
outros de forma quantitativa. Quando, atravs de algum ajuste fisiolgico, modificamos
alguns destes parmetros, podemos alterar algumas caractersticas vocais.

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Quando o ator busca, no intuito de dar maior plasticidade na composio da voz cnica,
modificar alguns atributos de seu corpo-voz, faz ajuste em alguns destes parmetros que
participam do seu processo de fonao.

Gostaria de apresentar alguns dos parmetros que mais podem ser modificados na voz
falada, Estarei utilizando aqui a nomenclatura definida nos estudos da fonoaudiloga Edme
Brandi, na criao de seu mtodo de avaliao da voz falada. A voz falada deve ser encarada
como um processo global, devendo ser analisada, desde o processo de produo da voz at o
de sua expresso.

Devemos ento analisar:

A Altura tonal uma faixa de frequncias que engloba o tom mdio e a extenso da
voz. Quando se fala em altura se quer verificar se a voz se apresenta aguda, mediana ou grave.
Ligada freqncia e medida em Herz (Hz), corresponde percepo auditiva correlata da
freqncia da oscilao da presso area. Funcionalmente, dada pelo grau de tenso dos
ligamentos vocais e pela sua massa (comprimento e espessura).

A intensidade da fala se traduz auditivamente na noo de forte e fraco. Corresponde


percepo auditiva da potncia da voz, correlata da grandeza fsica representada pela
amplitude das variaes da presso area.

A velocidade da fala um dos fatores que determinam a durao das unidades


articuladas. Corresponde a noo de andamento mdio da fala do sujeito. A marcao da
velocidade observada atravs do Ritmo Acentual (lentido ou rapidez da sucesso de
acentos frasais que so a sequncia de tempos fortes). A velocidade da fala pode ser medida
com a contagem do nmero de palavras por minuto. Alteraes na velocidade podem
comprometer a efetividade de um discurso.

O ritmo a cadncia da fala. Pode ser determinado por trs diferentes fatores: O ritmo
tonal que decorre das figuras de entonao, ou seja, os movimentos ascendentes e
descendentes da voz; o ritmo acentual constitudo pela sucesso de slabas acentuadas dos
grupos fonticos que vo constituir o acento frasal; e o ritmo cronal que resulta do equilbrio
das slabas acentuadas e no acentuadas. O acento de uma slaba se d atravs do tempo de
emisso da vogal, da intensidade. de grande importncia para a comunicao, pois pode
facilitar ou dificultar uma boa emisso e a expresso de idias.

A articulao diz respeito ao processo de ajustes motores nos rgos fonoarticulatrios


na produo e formao dos sons. Uma articulao correta dos fonemas imprescindvel para
uma boa comunicao. Tem correlao estreita com velocidade e ritmo.

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A directividade do sopro expiratrio est relacionada com o foco de ressonncia do ar
sonorizado. Quando emitimos um som, este se propaga pela laringe indo at as cavidades de
ressonncia e durante este percurso, pode se concentrar em alguns desses pontos
determinando assim o foco ressonantal Desta forma, podemos ter o ar predominantemente
retido na laringe, com foco entre a faringe e a boca (faringo-oral), na boca ou o foco se
encontrar excessivamente no nariz. (nasal). Para se ter um equilbrio da ressonncia o foco
deve estar predominantemente dividido nas cavidades farngea e oral.

Na voz cantada vamos analisar caractersticas que tambm podem ser alteradas pelo
cantor. Assim vamos comentar alguma delas tais quais:

A altura, tal qual na voz falada, regulada pela presso expiratria, massa,
comprimento e tenso das pregas vocais, bem como da quantidade de vibrao das mesmas
por segundo, ou seja, a freqncia (medida em Hertz ou ciclos por segundos) - confere s
vozes tons mais agudos ou graves. Para modific-la preciso modular o grau de tonicidade da
musculatura abdominal, assim como o volume das cavidades supra-larngeas que modificaro
a posio da laringe e a freqncia das vibraes das pregas vocais.

A intensidade, tambm como na voz falada, depender da presso sub-gltica, da


sustentao abdominal que permite a potncia vocal. O seu controle permitir aos cantores
produzir sons mais fracos ou mais fortes. A intensidade decorre de trs fatores: presso de ar
sub-gltica, quantidade de fluxo areo e resistncia gltica. O cantor poder cantar em
pianssimo, nos momentos em que necessita de um som mais fraco, com menos intensidade
ou, de forma oposta, um som fortssimo, com muita intensidade.

O timbre a qualidade vocal. Sua riqueza se d em funo do uso dos ressonadores, da


presso sub-gltica, da posio mais ou menos alta da laringe, bem como do fechamento
gltico e da qualidade das mucosas, segundo Dinville (1989). Bacot, Facal e Villazuela
(1995) afirmam que o timbre a caracterstica bsica do som que permite diferenciar uma
fonte sonora da outra. Isto se deve estrutura ressonancial supralarngea, que se encarrega de
reforar, atenuar ou anular os diferentes harmnicos do espectro da voz, o que lhe confere
singularidade, fazendo com que no haja duas vozes iguais.

A cor relacionada ao timbre, podendo ser clara ou escura; um caracter acstico e


esttico prprio a uma voz, independente de altura ou intensidade emitida; pode ser
modificada de forma voluntria.

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Ressonncia definida como sendo a capacidade que um sistema vibrante possui de, ao
oscilar livremente, por em movimento corpos ao seu redor que possuem a mesma freqncia
de vibrao, isto , a mesma freqncia natural (RUSSO, 1993).

A afinao no canto consiste em emitir o nmero (medido em freqncia) correto e


exato de tons e semitons musicais evocados, escutados ou lidos numa pauta musical.

O vibrato a variao rtmica na freqncia, intensidade e altura na voz de um cantor


em um som sustentado. O vibrato ter um interesse mais esttico e responsvel por dar voz
riqueza de expresso e leveza.

O metal na voz est ligado ao timbre. A voz se apresenta estridente com reforo das
freqncias agudas. Boone (1988), relaciona a voz metlica hipertonicidade de constritores
farngeos e elevao larngea, causando diminuio do comprimento e da largura da faringe.
Com isto se produz uma estrutura ressonantal ideal para evidenciar as freqncias vocais mais
altas. A voz metlica por vezes considerada muito aguda e por vezes irritantes mas pode se
apresentar extremamente til no teatro na caracterizao de um personagem ou em alguns
estilos de canto como a country music, a msica nordestina ou canto utilizado nos musicais
americanos.

Consideraes Finais

No presente trabalho apresentei meu projeto de pesquisa que visa estudar o processo de
criao da voz cnica, falada e cantada, de atores de musicais, no contexto dos musicais
biogrficos brasileiros. Pretendo averiguar se tais intrpretes buscam mudana em sua voz
habitual no intuito de se aproximar da voz do cantor biografado. Tais ajustes podem ser
executados fisiologicamente pela voz, modificando algumas caractersticas da voz-corpo do
ator. Foram levantados alguns destes atributos que produzem tais mudanas, atravs de uma
anlise das caractersticas vocais da voz dos intrpretes e personagens biografados pretendo,
comparando-as, investigar o processo de composio vocal dos atores e se foram feitas
mudanas em busca de uma aproximao da voz da personalidade biografada. Caso possamos
perceber mudana na voz dos intrpretes, gostaria de elencar em quais parmetros vocais
foram percebidas as principais mudanas vocais.

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