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Assim que tocam os primeiros acordes de Upside Down Mountain, logo reconhecemos a jovial voz de

Conor Oberst, fora motriz dos Bright Eyes, um dos nomes incontornveis da nova gerao de
cantautores americanos nascidos nos idos anos de 80. Uma vaza intrigante, esta, que se dividiu em duas
frentes: os que sucumbiram msica para as massas e abdicaram da relevncia; e os que souberam
jogar com a ateno que alcanaram a seu favor. Com alguns deslizes no caminho, situemos Oberst
algures entre os dois.

Quantas foram as horas passadas a escutar Im Wide Awake, Its Morning ou Lifted or The Story is in
the Soil, Keep Your Ear to the Ground, dos Bright Eyes, de onde Oberst nunca largou o leme. Eram
histrias que remontavam mais adolescncia do que maturidade de um artista que passou mais de
metade da sua vida na ribalta, ainda que timidamente. E que, nos entretantos, se foi reunindo com outros
amigos para fazer msica sob diferentes cognomes mas, justia lhe seja feita, inrcia no
exactamente coisa de que Oberst sofra: desde os seus treze anos lanou mais de duas dezenas de
discos, com qualidade oscilante.

No sentimos tanto a sua falta pelos expansivos registos com a Mystic Valley Band (sem querer cair em
armadilhas, arriscaramos dizer que a conteno sempre jogou mais a seu favor do que as tentativas de
excomungar as alegrias desta vida), mas em pleno 2014 que Oberst se volta a encontrar no tempo, e
no seu espao em especfico. Com uma mozinha de Jonathan Wilson na produo (que, no passado
ano, nos ofereceu um dos mais brilhantemente executados trabalhos de reinveno da americana), as
faixas compiladas em Upside Down Mountain formam um produto com uma fluidez de certa forma
surpreendente.

Uma wall of sound analgica introduz-nos Time Forgot, que se dispersa entre uma rarefeita mas
cativante mistura de cordas no topo da sua execuo: Oberst e as vozes emprestadas das irms
Sderberg (vulgo First Aid Kit) em remate de uma composio particularmente bem alinhavada. E bem se
nota, depois, esta dicotomia entre a euforia e a introspeco: logo no duo Zigzagging Towards the Light
e Hundreds of Ways, em disparo de energia a ser acalmado logo de seguida com Artifact #1 / Lonely
at the Top.

Tambm notamos que Oberst no necessita, neste contexto, de se sentar sozinho guitarra para
expurgar os seus demnios. Chega a ser condescendente nas frases que profere sobre a vida, mas no o
poderamos levar a mal: no desconfiamos de conversa fiada, e podemos acreditar na substncia com
que reveste as palavras.

Mas, sem confuses, Upside Down Mountain um lbum claramente americano (passemos o clich):
as oscilaes que o percorrem so um perfeito localizador espacial, e no detectamos problema nessa
frontalidade. O strumming da guitarra de You Are Your Mothers Child no consegue evitar com que as
palavras caiam nos lugares comuns da poesia de um msico de blues que toca num bar despovoado e
com os vidros partidos no meio de um nenhures particularmente americano.

O trio final, numa crescente apoteose com Governors Ball e Desert Island Questionnaire, desagua
numa tmida Common Knowledge. Terminou a viagem, e tempo de comear uma nova.

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