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ESCOlA DE COMUNICAES EMTES !

USP
BIBUOTECA
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A formao do atar ]i; preciso que a carreira do a10f"nli'll-il\JlS"


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maneira generosa \e por conseguinte custosa.

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A situao do rJta I
de teatro na sociedade modema evo-
luiu consideravelmente nstes ltimos anos em virtude da forma-
o de um nvo pbllch de espectadores, e tambm por causa
do emprgo de tcnicas I:diversas utilizadas para atingi-lo.
cadernos de Teatro n, 39 O artista de teatro Iperdeu o prestgio que dava a Sarah
Bernardt um valor internacional e fazia com que sse aplaudida
I
Julho-Agsto-Setembro de 1967 por tdas as classes sociais. Basta que um debutante, sem for-
mao e muitas vzes at1, sem personalidade, seja escolhido por
causa de seu fsico par~ trabalhar como gal de uma novela
de televiso, para que s~ja lanado na sombra o nome de um
artista de teatro recon.h~cido couro um mestre por vinte gera-
es de espectadores. O pblico de teatro representa smente
uma minoria em relao\ massa dos espectadores de cinema
e de televiso .
.Quanto a crtica de teatro, antigamente, consequia apaixonar
os leitores dos grandes jbrnais e peridicos por peas que les
no tinham visto nem ll~. Mas hoje em dia a critica renunciou
atingir outros leitores que! no sejam os que freqentam o teatro
Reda~o - TABLADO - Av. Lineu d' Paula Machado e os que lem os jomaih espedalzadcs.
o Por utro lado, tda~ as atenes, generosamente dispensa-
7B5) Rio de Janeiro) Guanabara, Brasil das outrora aos intrpref.es do teatro, se dirigem agora s fi-
guras do esporte, do ..ci~~ma e da televiso. Este fenmeno
compreensvel em relao ';10 cinema e televiso, pois mais fcil
DIRETOR-RESPONSAVEL: Joo Sergio Marinho Nunes e agradvel para o pbllco se interessar por personagens que
conhecem atravs da tela.\ Mas a diferena de ateno dada aos
DIRETOR-EXECUTIVO: ~laria Clara Machado "vedettes" do sport e aI que dada aos grandes nomes do
teatro no tem justificativ,a e se torna mesmo paradoxal. Pois
se contarmos o nmero d~ espectadores que assistem a um jgo
TESOUREIRO: Eddy Rezende Nunes
esportivo qualquer e os qtie assitiram s inmeras representaes
de uma pea de sucesso ~ue ainda faz uma "tourne" pelo inte-
REDATOR-CHEFE: Da Soares Leite rior do pas e uma viag~ pelo exterior, certamente o nmero
dos que assistiram pea I maior, mas nem por isso as mimeh etes
SECRETARIO: Vnia Leo Teixeira dos jornais deixam de dar\mais evidncia ao jgo.

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o artista de teatro, por conseguinte, sem dvida vitima concebe mais o fato de arrancar uma criana de sete anos da
de uma desvalorizao brutal e injustificada. O que grave nste escola r-e como era costume h uns cnqienta anos atrs r-'

fato que a conscincia de que a notoriedade de UIIJl artista est para faz-la estudar exclusivamente piano ou dana.
ligado ao seu talento, sua longa experincia e ao conhecimento Mas no que concerne ao artista de teatro a tomada de
de sua profisso, est desaparecendo, pois que no corresponde conscincia desta evoluo est muito longe de ser geral. ste
mais realidade. ste descrdito atinge sobretudo os artistas fato est ligado tradio secular do atar julgar que o seu
especializados de um repertrio de qualidade que tm cada vez gnio est ligado condio de "paria".
mais a impresso r-' envadecedora mas amarga r-e que traba- Em todos os casos o trabalho de formao do artista se
lham snente para um pequeno nmero de conhecedores e que reduzia, na maioria das vzes, aplicao de receitas vividas
os ecos de sua glria no ultrapassam os limites da platia que por uma experincia milenar e transmitidas de gerao e!PJ gera-
conquistaram. o. Entre stes velhos documentos (o Bhrtiya Nt}Ta tra,
Ora, ao mesmo tempo que o universo do artista de teatro documento didtico hindu) @ as teorias usadas at a pouco tempo
parece se encolher, um nmero considervel de instituies novas atrs, as nicas diferenas so s inerentes psicologia e
permite que se alargue a concepo de sua misso, como se, dei- tradio de diferentes povos. Tdas estas teorias se reduzem
xando o cu das estrlas para se aproximar da terra, o artista exclusivamente tcnica e somente no principio do sculo XX
pudesse finalmente se associar mais intnamente, mais normal- que inovadores como Stanislavski e depois Copeau comearam
mente vida quotidiana dos homens. Outrora adulado, le era, a se preocupar com a pessoa do artista e a querer lhe dar um
paradoxalmente considerado socialmente um "paria". O palco sentido na vida alm das horas passadas no palco.
constua o campo fechado de seu combate e de suas vitrias. Na Frana, parece que foi o sucesso de Antoine e o seu
Fora dle, le se via desprezado, invejado e pagava tom seu "Teatro Livre" que provocou (ao lado do teatro de Paul For!
isolamento social a real solido que lhe conferiam seus dons e e de Lugn Poe) esta sbita tomada de conscincia: pela prl-
talentos. Eram-lhe recusados at os sacramentos. Por ocasio mcira vez amadores enfrentavam os profissionais e conseguiram
da Revoluo Francesa no foram aceitos os artistas que se impor um movimento llVO. O prprio Stanslavskl era, a prin-
ofereceram para lutar nas fileiras pela democracia, por esta pr- cipio, um amador. Quanto a Copear, intelectual antes de mais
pria democracia que lhes conferia igualdade social. No auge nada, s chegou ao teatro bem tarde, depois de ter se inciado
de sua ~.ria, Frdrik Lemaltre foi vaiado pelo pblico que o como critico de arte.
idolatrava s porque queria participar do combate republicano. Para Antoine, o que contava era sobretudo a personalidade
E eis que hoje em dia, o artista, ao contrrio, se sente esti- moral e espiritual do artista. A formao exclusivamente tcnica
mulado em tomar parte das lutas sociais e mesmo polticas. le s produzia no ator uma demonstrao de virtuosismo e no o
participa de espetcuios com um compromisso. Mais ainda, pode que podia ser considerado como uma verdadeira interpretao.
at se tornar o guia literrio e intelectual de seus companheiros. Mais tarde Stanslavski dedicou-se tambm formao espi-
O T. N. P. e outros centros dramticos do interior da Frana ritual do artista, convencido de que :1 verdadeira autenticidade
j tivefaim oportunidade de enviar certas ordens a grupos de do trabalho do atar s pode nascer de uma preparao lenta e
operrios ou ento promover conferncias onde {) operrio profunda do prprio artista. Aconselhava seus alunos a se iden-
iniciado nos grandes textos filosficos ou literrios. Na cidade tificarem com o personagem at encontrar certas atitudes, certos
0 atar tornou-se um adulto. Desta maneira, apesar de tudo, gestos, certas ntonaes que brotassem espontneamente dles
esta promoo social vale bem o abandono das miragens da prprios e esta srie de aspectos fundamentais constituiria a
.glria. ossatura, o esqueleto .do papel a representar e impediria o ntr-
As condies que determinaram a' situao atual do atar so prete de desviar do seu personagem, mesmo quando parasse de
vrias, entre elas a evoluo das idias, a tomada de conscin- pensar nle para poder represent-lo, O efeito sbre o pblico'
cia generalizada do respeito em relao pessoa humana, os passou a no ser mais o objetvo do trabalho do' atar, mas
novos princpios de educao,' o nmero cada vez maior de in- sem o resultado: o objetivo consistia precisamente nesta parti-
dvduos exigindo mais cultura. Esta evoluo chegou mesmo cipao ntima com o papel a representar atravs da reflexo,
a abalar os prprios principias que serviram de base s diver- da observao, da analogia, trabalho este que denominou de
sas escolas de formao do atar, principias que partiam todos, "realismo psicolgico".
mais ou menos conscientemente, da utilizao do artista como Copeau, mais intelectual e que temia ver o'teatro se disso-
um simples meio em vista de um nico objetvo: o prazer do ver como a'rte em virtude da falta de regulamentao que se ob-
-espectador. serva nos espetculos de vanguarda e de "boulevard", tentou
codificar a experincia dos antigos e as intuies dos seus con-
Antes de recordar stes principias, que visavam exclusiva- temporneos a fim: de restituir ao teatro o que ie chamava de
mente dar ao artista uma formao tcnica, observemos que "teatralidade". Pode ser que houve por parte dle um certo
a evoluo da tendncia de considerar o homem como algo exagro de r.igor nas suas exigncias, talvez le exigisse do
mais do que smente um tcnico, constitui uma caracterstica atar uma anlise por demais consciente dos processos pelos quais
.geral do sculo XX. Em tdas as escolas especializadas h o atol' deveria se libertar de si mesmo para deixar-se invadir
.sempre a preocupao de dar ao tcnico de amanh ou de hoje pela personalidade do personagem. Copeau, apesar dste exa-
.una cultura geral. Em relao formao do artista no se gro, teve o imenso mrito de reabilitar a tcnica sem sacrificar
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a vida interior. "O objetivo do ator de se dar, escrevia le. trata-se de um trabalho importante, tentar definir quais os pru-
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Para se dar, preciso primeiro se possuir. Nossa profisso, com
a disciplina que supe, com os reflexos que fixou e que so
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cpios que permitiro nossa arte de representar no se asse"
melhar mais a uma retrca sem alma como acontece nos clssicos
exigidos, constiui a prpria trama da nossa arte, com a liber- e preparar os atres com uma tcnica digna dsse nome para .
dade que lhe prpria. A expresso .emotiva nasce da expresso representar os modernbs. Quaisquer que sejam os julgamentos
certa. No somente a tcnica no exclui a sensibilidade, como sbre as obras e as teorlas, o que realmente importa permitir
a autoriza e a libera. A tcnica o suporte da sensibilidade. a um teatro em constante evoluo de ser apresentado nas con-
E graas nossa profisso que podemos nos abandonar, porque des que lhe so mais favorveis e de proporcionar aos intr-
atravs dela que nos reencontraremos. Conclui, da mesma
n pretes a possibilidade! de exprimir sua personalidade conforme
maneira que Stanislavski, qU2 necessrio procurar uma tal se- tcnicas apropriadas em gneros diferentes e at contraditrios.
gurana que tenha como conseqncia a audcia. Enquanto Co- O problema tradicional\ da oposio entre as tcnicas da tragdia
peau achava que isto se conquistava pelo estudo e observncia e as da comdia est I completamente ultrapassado. O atar mo"
dos princpios por le estabelecidos, Stanislavski apelava mais I
demo deve ser capaz de representar n20 somente os gneros
para a sensibilidade para atingir tal objetvo. Possuir-se a si do passado, .ma~ ~e sei dobr~r ?iante de t~das as exigncias do
mesmo, para Stanislavski, era mergulhar Las profundezas do eu realismo pscolqico, po didatismo brechtano, do cinema, da
para a descobrir a identidade com o personagem enquanto que televiso ou do rdio.1 Uma tal exigncia implica que o atar
'para Copeau era formar em primeiro lugar um conceito do papel esteja interessado tanto nos problemas psicolgicos quanto nos
a representar e em seguida apelar para a sensibilidade para o sociais, metafisicas e t~mbm nas tcnicas novas do teatro de
incarnar. massa. Supe pois u~ enriquecimento considervel da persona-
Esta dupla tendncia deveria se manifestar em seus disc- ldade do artista, o qu~, de qualquer maneira, constitui uma li"
pulos, Jouvet, e de certa maneira Jean.Louis Barrault procuraram bertao para uma catJgoria social mantida durante tanto tempo
"conceber", segundo as diretrzes de Copeau. Dulltn, a escola do ao lado da vida coleti'lt
"Ola. Vic" e em seguida a de Strasburgo, sob a dreo de Roland Barthe assinalou com bastante lucidez a existncia
Miche1 St. Dens, e ainda hoje em dia o "Actor's Studio" fi- de mitos favorizando aj despersonalizao do artista: o mito da
zeram pesquisas sondando as profundezas obscuras do ncons- possesso que exigia que o ator se esvaziasse de sua prpria
ciente. Mas tanto para um como .para outro a riqueza do personalidade em prov~ito de um personagem desconhecido; o
homem individual que produzir a riqueza do personagem e (10 mito do Monstro sagra'do, uma espcie de sr mgico, mediator
intrprete. entre o real e o surrelista; o mito do natural que exige uma
O horizonte se estreita num certo sentido e sr. alarga em identidade perfeita, dadk de incio, entre o ator e seu persa"
outro quando analisamos Bertolt Brecht. Como se sabe, Brecht naqem. 'f: natural, com6 diz Barthe, que stes mitos criados ar"
exige do ator "que le proiba a si mesmo esta metamorfose total tifidalmente pela socied~de tm a tendncia (inconsciente ou h-
na qual se identificaria inteiramente com o personagem, aconse- pcrita] de sufocar o ?tor dentro de uma condio subalterna,
lhando-o ao contrrio a se colocar ao Jado dste, como algum oferecendo-lhe "a gorg~ta da subli1llJ3o.
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que estaria julgando, II Assim, sua teoria de teatro no se reduz Em nossa poca, q~e se satisfaz to Icilmente e nqnua-
a uma questo de tcnica. Porque, para aceitar uma atitude mente do princpio da ge3mistificao, a primeira tarefa do pro'
intelectual e afetva em relao ao seu personagem e pea, fessor de lembrar ao 1ator que le um homem, que tem os
o atar deve manter "laos verdadeiros que o prendam ao seu direitos e deveres de todos os homens, e renunciar a esta prerro-
pblico nvo e possuir uin inersse apaixonado pelo progresso gativa, se destruir. E~ outras palavras, o importante acabar
da humanidade." de uma vez por fdas com os falsos prestgios que em geral o
artista procura, .persua~do de que os combates' artificiais enri-
Pela primeira vez introduzido claramente a noo, :.:o quecem ,maIS. o hornem G fia que os verdaderos, que o gnio est
somente da personalidade individual do atar, mas tambm de fatalmente ligado ao cap'richo e anarquia, etc.
sua personalidade social. Neste sentido houve um incontestvel importante pois essar de isolar arhtrriamente o aluno"
enriquedmento. Mas a reduo da misso do ator do conba- ator, enclausurando-o nestes depsitos de cultura mals que so
tente social pode suscitar bastantes reservas. os conservatrios e cursbs dramticos. Para sua formao inte-
Seja COll1'8 fr, observa-se desde o princpio do sculo um lectual e artstica le ~eve seguir os mesmo cursos que seus
movimento lento mas continuo que procura retirar o ator de seu com:panheiros da mesmal idade e de outras vocaes. Para sua
isolamento individualista e anrquico e a reintegr-lo na vida formao social, le deve trabalhar com aqueles que sero seus
social e que descobre nesta reintegrao a fonte de uma reno- companheiros de trabalh~ durante a vida: os futuros diretores,
vao do teatro atravs de um contacto cada vez maior com cletrdstas, admnistradores e quem sabe os futuros crticos e
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o espectador. jornalistas. preciso J~itar que o ator seja socialmente uma


,-J,-J,-J,-J,-J,-J,-J criana incapaz de se ~'Iovimentar fora do palco, Experincias
Uma evoluo semelhante implica evidentemente numa trans- neste sentido j foram f~itas, sobretudo em Paris, em Strasburgo
formao total dos mtodos de ensino. Esta transformao parece c em Bruxelas, Seria o/Jt111 que rsse.Jn divulgadas sistemtica"
que j foi esboada no estrangeiro, mas na Frana permanece" mente. O aluno-ator no deve ser um errante que consagra
mos fiis aos principias do sculo passado . Por conseguinte, algumas horas do dia ~o seu trabalho puramente profissional
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e perde o resto de seu tempo em conversas estreis. preciso sos cada vez mais especializados para onde os atres se dirigiriam
que a carreira do ator no d mais a impresso aos jvens como conforme sua vocao,
sendo um oasis aberto a todo tipo de vagabundagem, mas cono O mais difcil , sem dvida, encontrar os mestres. A
sendo o que realmente ela : uma das mais exigentes, das mais mitologia atual do teatro consiste no fato de que todo atol' quer
cansativas profisses, aquela que exige do homem o dom de si antes de mais nada ser ou ter sido aluno de um artista clebre.
mesmo de uma maneira generosa e por conseguinte custosa. Ora, acontece que certos atres medocres so, muitas vzes,
A passagem do ginsio aos cursos de formao dramtica deve excelentes guiaS e que, ao contrrio, grande "vedettes" se mos-
perder seu carter de fuga e de evaso. O aluno deve tomar tram pssimos educadores.
consdnda que est mudando de uma escola para outra mais Mas, antes de mais nada, preciso criar um esprito de
especializada, e portanto, mais exigente. A escola deve utilisar devoo ao teatro que exige humildade, o dom de si;a f na
todo o tempo de seus alunos para lhes dar uma formao com- misso de uma arte perigosa e sublime. Alm disso necessrio
pleta que os permita realsar ambies mais altas. que estejam bem claros os obietivos que se quer atingir, o sentido
Esta concepo ter que enfrentar a oposio veemente de do combate. a dignidade do artista. A vocao, em vez de con-
'um grande nmero de atres, preciso travar um longo e sistir num desejo confuso e pertubador, adquirir o seu valor de
considervel trabalho de preparao psicolgica para convencer engajamento. O ator encontrar na escolha de uma profisso
em primeiro lugar as organizaes profissionais, e em seguida enobrecida, a certeza da realizao completa de sua personali-
Os prprios indivduos. Mas se colocarmos o problema em seus dade, no momento mesmo em que as estruturas sociais novas
verdadeiros trmos, ou seja: deseja-se que o ator continue sendo exigiro dle um esro redobrado. E cada artista ter a opor-
um "paria" dentro da sociedade?, impossvel que as objees tunidade de realizar dentro de si esta .juno de dons, da inte-
nascidas dos falsos hbitos de pensamento e dos mitos engana- ligncia e da sensibilidade, esta colaborao do lirismo interior
dores no acabem cedendo. e da eficincia social que permitiu um Molire dominar sua poca
Nesta escola especializada ou nste instituto que se tornar e cuja aspirao para muitos at agora era um sonho sem
o conservatrio, a formao tcnica n'io poder ser negligencia- esperana.
da. A concepo do trabalho profissional dever ser enriquecida
e se tornar mais malevel. Ai tambm teremos que combater
os mitos.
Existe algo de mais lastimvel do que entrar numa classe
onde se v alunos de 18 anos se encurvar, tornar a voz mais
rouca sob o pretexto de adquirir um estilo para representar um
personagem de quarenta ou s-ssenta anos?! a que devemos
nos lembrar de Stanislavski. Para compor um personagem
necessrio em primeiro lugar vv-lo por dentro. Impondo aos
nossos jivens a aquisio de hbitos qu: no correspondem nem
sua idade nem sua experincia, condenamo-los a smente coo
piar o exterior do personagem. A pura faculdade de imitao,
nos bmbra Copeau, "no a que caracteriza o temperamento
de um atar." Se esta capacidade de imitao explorada s
no sentido do virtuosismo, pode, ao contrrio matar tda sin-
ceridade.
Deseja-se que o atol' saia do conservatrio com os meios
apropr'ados para representar tanto o rei Lear como Perdican.
Seria bom que os resultados de uma experincia como a di:.
"Actor's Studio" nos ajudem a conceber que a formao do
atol' no est acabada quando le sai do conservatrio, e que
um tipo de conseroatrio permanente de adultos ( no que consis-
te no final de contas o "Actor Studo") permite ao ator prati-
car durante tda sua carreira.
igualmente importante se recordar que um conservatrio
no deve ser o ponto de aplicao de doutrinas de uma s escola,
seja ela de Stanislavski de Copeau ou de Brecht. Cada escola
corresponde, na verdade, a um determinado temperamento. O
conservatrio deve procurar formar atres para todos os qne-
tos, incluindo o cinema, a televiso e o rdio. O atar deve se
tornar f1exivel a tdas as tcnicas. Seria necessrio manter tanto
os exerccios de base, comuns a todos (dico, dana, expresso
corporal, mscara, jo~os dramticos, etc etc.), como tambm cur- (Resumo de um artigo da revista HESPRIT")
o Teatro no Brasil
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TEATRO E CATEQUESE Durava o espetc~lo mais de trs horas e neles no se


exibiam atrzes, mas sf,cnte amadores industriados pelos padres
Do ponte de vista estritamente histrico, pode-se dizer que da Companhia. Alguns desses atres, como os que faziam de Nero,
o teatro surgiu entre ns no sculo XVI, sob forma de propa- Dcio e Valenano, n9 MISTRIO DE JES, apareciam do
ganda poltico-religiosa. Nesse perodo, avulta a contribuio palanque real carregados por quatro escravos e contracenavam .
quase solitria do Pe. Jos de Anchieta, autor de alguns autos por mmica. Os outro!.I porm, declamavam os versos de An-
que visavam a catequese dos indgenas e a manuteno das dire- chieta em guarani e ~ portugus, como alis eram redigidos
trizes jesuticas no processo colonizador portugus. Stira aos todos os autos de Ancpieta, por se destinarem simultneamente
adversrios dos padres, sses autos mantinham-se fiis tradi- reduo do gentio catlica e educao moral do~ colonos
t.

o religiosa medieval, incluindo ainda, para efeitos locais de portuqueses. I


encenao, diversos elementos populares associados a .costumes I
e maneiras indgenas. Entre les, lembrem-se o AUTO DA TEATRO lO PERODO COLONIAL
PREGAO UNIVERSAL, NA FESTA DE S. LOURENO
e NA VISITAO DE S. ISABEL. O palco consistia num Apesar de alguns autores afirmarem que a obra de Anchieta
tablado decorado com arbustos, em geral trepadeiras e parasi- I
lanou razes profundas e que no perodo colonial podemos en-
tas odorferas, servindo de pano de boca duas cortinas de pano contrar alguns dramaturgos de certo valor, a grande maioria est
vernelho de damasco, que escondiam os personagens vista dos de acrdo com Sbato] Magaldi, quando ste observa que o
espectadores, imitando os "vellarum do antigo teatro romano.
n perodo dito colonial apresenta "um vazio de dois sculos", si-
Ao lado, lhavia um camarote para OS padres da Companhia ador- tuao essa resultante ~o apenas da escassa documentao bi-
nado de folhagens e painis religiosos. No fundo, ficava um bliogrfica, como tambn\ das modificaes 'sociais por que passa-
compartimento para os figurantes da pea. Os acessrios e ade- va ento o pas, s voltas com as invases holandesas e ran-
reos de cena eram fornecidos tambm vela natureza ou por cesas. Excetuando dua~ peas de Manuel Botelho de Oliveira
paramentos dos padres, bandeiras reais, grinaldas de ilres sil- [Hay Amigo para Am~go e AllJDr, Enganos y Celas) e uma
vestres, tudo acompanhado do rumor eslnsante dos maracs. de Cludio Manuel da iCosta [O Parnaso Obsequioso), obras
Anchieta compunha enrdos singelos, consultando de perto dramatrqicamente nulas" o que encontramos nesse perodo ainda,
as condies do meio social e sempre com a preocupao de tem meno; valor. \ .
passar uma mensagem de fundo moral. Num poema dramtico- Tal panorama se pirolongar at meados do sculo XVII,
religioso de sua autoria, o MISTERIO DE JES, representava quando, com Antnio Jos da Silva, "o Judeu", abrem-se perspec-
a luta de trs demnios r-e Guaixara, Savarana e Aimbir ~ tivas dramatrgicas de ~erto vulto. Estas, contudo refletem in-
que tentavam destruir a nascente aldeia catlica, semeando o pe- tersses e ambies ante;s portuqusas que brasile~as, pois An-
cado e abalando a f nativa dos gentios, mas vencidos por S. tnio Jos, embora aqu~ nascido, educou-se em Portugal, alie-
Sebastio e S. Loureno, padroeiros do Rio de Janeiro e da nando-se por completo dos problemas culturais de sua terra de
aldeia, Os santos entravam em cena escoltados de anjos lumi- o~ige~. Em suas peas, lnflu:nciadas pelo :eatro italiano e lran-
nosos, em geral os anjos padroeiros da aldeia que neste caso eram ces, Ja se podem observ~r VIrtudes psicologicas e certo humor,
Tijori e Cupi, como eram conhecidos pelos indgenas. Dco, como em A VIDA DG GRANDE D. QUIXOTE DE LA.
Nero e Valeriano traziam por squito os espritos endemo- MANCHA E DO GORDO SANCHO PANA, ESOPAIDA ou
ninhados. A VIDA DE ESOPOl OS ENCANTOS DE MEDIA e
Alm dos heris brbaros da guerra dos Tamoios, como GUERRAS DO ALEC~IM E MANJERONA.
I
Guaixara e Aimbir, figuravam no poema de Anchieta, como
no "Cbantecler" de Edmond Rostand, seres fabulosos de nossas A CO~DIA BRASILEIRA
florestas, como o Grande Co; aves noturnas e sinistras: o I
corvo, o urubu, a tataurana e o gavio. Na apotese final os Em 1838 [no mesmo lano, portanto, da estria de ANTNIO
imperadores romanos, perseguidores dos cristos, precipitavam- JOS ou o POETA E ~ INQUISIO de Gonalves de Ma-
se elll1 um rio e morriam afogados. enquanto os santos subiam galhes) era lanado O \'JUIZ DE PAZ NA ROA, obra de
glria celeste e os gnios do mal eram precipitados no inferno. Martins Pena que marcai o incio da comdia brasileira. Pouco

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antes, Gonalves de Magalhes (autor tambm de OLGIATO) GA ou A REVOLUO DE MINAS) e Casimiro de Abreu
havia chamado a ateno do pblico para o tema de nacionalida- (CAMES E O JAU). Assim, o que se via era o teatro re-
de, fator que iria criar, embora timidamente, condies capazes duzido s dimenses de uma arte menor, enquanto a literatura
de libertar o teatro brasileiro da influncia esterilizante repre- cannhava para a sua completa autonomia.
sentado pelo cultivo de temas e situaes divorciadas da cultura
nacional. Indireta.mente, Gonalves de Magalhes teria ainda TEATRO DE COSTUMES
outro mrito: o de lanar, quando da encenao de ANTNIO
JOS, o primeiro grande atar brasileiro, Joo Caetano dos San- Na linha da comdia de costumes traada por Martins Pena,
tos, autor das LIES DRAMTICAS, documento bsico para apenas dois nomes merecem destaque: Frana Jnior e Artur
a compreenso do teatro da poca. Azevedo. O primeiro, mais requintado que seu antecessor, aca-
Martins Pena, nascido em 18151 , na verdade, o fundador bou derivando para a vulgaridade que caracteriza os espetculos
da comdia de costumes brasileira, veio inesgotvel r-' e talvez do final do sc. XIX. Apesar do excessivo amor anedtico,
o mais fecundo r-e de tooa a nossa dramaturgia. Em sua curta quase sempre isento de qualquer valor cnico, as peas de Fran-
carreira, pois escreveu apenas dos 22 aos 33 anos, idade em a Jnior mostram certo domnio de carpintaria e alguma graa
'que morreu, figuram 20 comdias e 6 dramas que, no dizer do nos dilogos. Lembrem-se, entre outras, MEIA HORA DE CI-
crtico Slvio Romero, constituem "o papel histrico da vida do NISMO, TIPOS DA ATUALIDADE, CAIU O MINIST-
pas, na primeira metade do sculo XIX". No obstante essa RIO! e DOUTORAS. Quanto a Artur Azevedo, sua maior
virtude, o teatro de Martins Pena no resiste, em trmos estri- virtude foi reagir contra Os abusos do gnero ligeiro que, quzla
tos de crtica, a uma anlise mais profunda. Embora dotado de altura, ameaava extinguir o drama e a comdia. Nas burletas
agudo senso de carpintaria e tipificao, e de uma linguagem A CAPITAL FEDERAL e O MAMBEMBE h muita e intrn-
realmente popular, isenta de preciosismos eruditos e pieguices seca teatralidade, alm de um estilo dramtico simples, direta e
romnticas, o autor mantm-se alheio estrutura colonialista da de grande fluncia. Entre suas outras peas, bom lembrar O
poca, perdendo-se muitas vm em stiras artificiais e gracejos DOTE, A JIA e A ALMANJARRA.
j distantes da platia de hoje. As qualidades, porm, superam SUBSERVINCIA E REAO MODERNISTA
os defeitos, e diretores hbeis tm remontado com sucesso vrias O inicio do sec. XX marca talvez o perodo mais critico do
de suas peas, entre as quais, alm da j citada, cumpre lellll- teatro brasileiro. Sob influncia do preciosismo vocabular de Coe-
brar: O JUDAS EM SBADO DE ALELUIA, O NOVIO, lho Neto (O DIABO NO CORPO, A MULHER, O PEDIDO,
OS DOUS ou INGLS MAQUINISTA, UM SERTANEJO QUEBRANTO), os autores da poca enveredam por caminhos
NA CRTE, TRS MDICOS e OS IRMOS DAS ALMAS. que os conduziro wrbosidade antiteatral. Nessa linha, in-
cluem-se Goulart de Andrade (RENNCIA, DEPOIS DA MOR-
FASE ROMNTICO-NATURALISTA TE), Joo do Rio (UM CH DAS CINCO), Roberto Gomes
(CASA FECHADA), Paulo Gonalves (AS NOIVAS) e Gas-
O maior dos poetas romnticos, Gonalves Dias, ser tam- to Tojeiro (CALA A BCA, ETELVINA!...). Mas a poca
bm o mais representativo dos dramaturgos da segunda metade registra a consagrao de alguns atres como Itlia Fausta, Apo-
do sc. XIX. PATKULL e BOABDIL, conquanto no passem lnia Pinto, Leopoldo Fris, Jaime Costa, Conchita de Morais,
de evidentes coacesses ao gsto folhetinesco da poca, j de- Abigail Maia, Iracema de Alencar, Procpio Ferreira e DuIcina
monstram o talento do autor. Superior a essas, BEATRIZ de Morais.
CENCI peca pelo abuso de solues fceis, simplistas mesno,
Contra ste teatro indeciso e acadmico investiu movimen-
que amesquinham a grandeza trgica dos personagens. Mas LEO- to modernista de 1922, com Eugnia e lvaro Moreira, funda-
NOR DE MENDONA pea de altos mritos, e nela esto dores do Teatro de Brinquedo; Joracy Camargo, cuja pea DEUS
presentes no!s a castia linguagem e a conteno verbal do LHE PAGUE considerada a primeira tentativa de teatro so-
poeta, mas tambm r-'e sobretudo r-' uma lucidez esttica e uma cial no pas; e Oswald de Andrade, um dos maiores represen-
viso histrica do mundo pouca comuns aos dramaturgos de at tantes do Modernismo, com suas experincias dadastas e sur-
ento. O legado teatral de Gonalves Dias, embora inferior realistas em O HOMEM E O CAVALO, A MORTA e O REI
tudo aquilo que nos deixou seu gnio potico, , do ponto d~ DA VELA. Embora a dramaturgia modernista no tenha cola-
vista histrico, a mais penetrante critica ao poder absolutista borado diretamente para a formulao das futuras diretrzes do
que sbre o pas mantinha a colonizao portugusa. teatro brasileiro, suas reivindicaes ~ sementes de tda uma
De importncia apenas relativa foram as incurses teatrais nova concepo esttica r-' tornaram possvel a ecloso do mo-
de alguns romancistas de talento, como Machado de Assis (LI- vimento que, com a criao de "Os Comediantes" e o lana-
O DE BOTNICA, NO CONSULTES MDICO, DE- mento de VESTIDO DE NOIVA, de Nelson Rodrigue.~. rom-
POIS DA MISSA,) Joaquim Manuel de Macedo (O PRIMO peu de vez as amarras da tradio portuqusa.
.DA CALIFRNIA, O CEGO, O MACACO DA VIZINHA) e
Jos de Alencar (O DEMNIO FAMILIAR, AS ASAS DE "OS COMEDIANTES"
UM ANJO, O JESUTA). Tambm os poetas, quando lanados
aventura dramtica, pouco acrescentaram estagnao reinan- Abandonando convenes de linguagem dramtica e de cons-
te: lvares de Azevedo (MACRIO), Castro Alves (GONZA- truo cnica, "Os Comediantes"
r-- cujo precursor fra o Tea-
tro do Estudante do Brasil, fundado em 1938 por Paschoal Car- Sandro Polloni fundJ em So Paulo o Teatro Popular de Arte,
los Magno, um dos maiores animadores da vida teatral brasileira enquanto Maria ClarJ Machado (autora das mais siqnificativas
'""""' introduziram entre ns os modernos conceitos de direo, em peas infantis da dra4aturgia brasileira, como PLUFT, o FAN-
que a orqaniddade caca corresponde s exigncias dramticas TASMINHA,"""", O CAVALINHO AZUL '""""' O BOI E O BUR-
do texto, bem como os novos recursos de cenografia e ilw:nilla- RO A CAMINHO D~ BELM ~ O EMBARQUE DE NO
o, trazidos da Europa por profissionais que se haviam refugiado e A MENINA E 0IVENTO e muitas outras.), Brutus Pedrei-
da II Guerra Mundial no Brasil. O lder dessa revoluo foi ra e Martim Gonalves, no Rio de Janeiro, lanam em bases
Zbigniew Zembnsk; ater e dretor polons, responsvel dreto amadoristlcas "O TAB~ADO" em 1951. A partir de 1955, incont-
pela apresentao de Nelson Rodrigues platia brasileira quan- veis grupos teatrais so fundados em todo o pas, sobretudo no Rio
do, em 1943, dirigiu para os "Comediantes" a pea VESTIDO de Janeiro (Teatro Jo~emj Teatro do Rio, Teatro da Praa) e em
DE NOIVA. So Paulo (Teatro dei Arena de So Paulo, Grupo Oficina, Gru-
Restritos aos clssicos modernos, como O'Neill, Prandelle po Deciso). Entre les, merece destaque o Teatro de Arena de
e Montherlant "Os Comediantes" transferiram o ncleo da ao- So Paulo, fundado ~elo autor e ator Gianfrancesco Guarnieri,
cnico dramtica para a figura do diretor, submetendo o indivi- Divergindo das diretrJes comerdas da poca, o Teatro de Are-
dualismo de atres s necessidades da montagem, cujos planos na lixou-se exclusivamente no estudo da dramaturqia brasileira,
passaram a ser coordenados num bloco unitrio e orgnico. Di- com o objetvo de co~olidar uma expresso cultural que corres-
rigidos por Ziembinski e estruturados pela plasticidade cenogr- pondesse realidade d6 pais. Controlado por Augusto Boal e Jos
fica de Santa Rosa, os espetculos de "Os Comediantes" al- Renato, o grupo atingIu alto rendimento artstico, chegando mes-
aram uma admirvel fidelidade aos textos. mo, em algumas opo~tunidades a superar a qualidade dos es-
petculos montados p6r dretores estrangeiros.
TEATRO BRASILEIRO DE COMDIA Pertencentes ou +essos dsse, grupos e companhias, vrios
diretores, atres, e cengrafos braaleiros comearam a impor seu
O movmeno de "Os Comediantes", a princpio amadors- nome. \ .
tco, logo atingiu a esfera do profissionalismo. Em So Paulo, i
Alfredo Mesquita cria o Teatro Experimental e, logo depois, a O P~OBLEMA DO AUTOR
Escola Dramtica, enquanto Dcio de Almeida Prado funda o I
I
Grupo Universitrio de Teatro. Mas o qrande acontecimento, Com o VESTIDCD DE NOIVA, Nelson Rodrigues d ao
ainda em So Paulo, ser a criao (1948) do Teatro Brasileiro problema do autor ddmtico brasileiro uma dimenso que, por
de Comdia, obra do industrial italiano Franco ZI:lmpari. O T.B.C., suas implicaes cnic~ e sociais, projeta nossa dramaturqia
como assinala Sbato Magaldi, "reuniu o maior nmero de ta- no palco internacional.i Explorando os processos do subconscien-
lentos que j pisaram simultneamente um palco brasileiro: para te, utilizando recursos \de fico literria (do qU2 resultou um
uma sala de 400 lugares, existia um elenco estvel de 30 figuras dilogo econmico, gil e essencialmente teatral) e aproveitando
'""""' quase todos os valres da nova gerao", Visando a incor- as modernas tcnicas Ide iluminao, VESTIDO DE NOIVA
porao das recentes conquistas europias, o T.B. C. contratou alia o potico cotidiano critica social da realidade urbana ca-
diversos dretores estrangeiros, como Adolfo Celi, Luciano Salce, rioca e anlise interibrista da paixo humana. Estruturada em

Flaminio Bollini Cerri, Ruggero Jacobi, Alberto D'Aversa e Mau- trs planos de ao ~ da realidade, da memria e da alucina-
rice Vaneau, Celi, o mais atuante dles tornou-se prtcanente "o o ~ a pea utiliza :uma tcnica que se avizinha do Expres-
criador do nvo ator brasileiro, neurtico, frentico", interiori- sionismo e da montage'm cinematogrfica, em que os cortes, r-
zado no abismo do personagem que encarna. Cengrafos como pidos e inesperados, co~unicam ao encadeamento cnco um ritmo
Gianni Ratto (que se revelou depois o notvel dretcr], Bassano de sncope vertiginosal Em sua aparente desordem expostlva,
Vacarnni , Aldo Calvo e Tlio Costa leram tambm convocados o autor desenvolve uma lgica implacvel (Sbato Magaldil,
I
ao "front" da renovao. E assim pde o T.B.C., como j ha- conferindo assim fun~a; tragicidade questo central das rela-
viam feito "Os Conedlantes", levar ao pblico o que havia d: es entre o mundo subjetivo e a realidade exterior, tema ste
melhor no teatro mundial, encenando, alm de outros, textos de a que no fugiro quas~ tdas as suas criaes posterores (AL-
Saroyan, Goldoni, Sartre, Wilde, Tennessee Williams, Prandel BUM DE FAMLIA, SENHORA DOS AFOGADOS, VALSA
lo, Anouilh, Gorki, Sfocles, Sardou, Hochwalder. Bernard, Shaw, N.9 6, A FALECIDR, PERDOA-ME POR ME TRARES,
Ben Jonson, Sehller, Ugo Betti, Arthur Miller, Benavente e Strind,
BCA DE OURO, O ~EIJO NO ASFALTO). Apesar do que
berg.
se possa objetar concepo dramtica e, sobretudo, viso (ou
OUTROS GRUPOS E COMPANHIAS ausncia de viso) ihihrico-social de Nelson Rodrigues, no
. I
A experincia de Zampari frutificou, e, baseados nela, di- resta dvida q~e as giraes posteriores, ,di~eta ou indiretamen-
versos grupos comearam a surgir, tendo o prprio T.B. C. se te, devem a ele as f0rmulaoes dramatrqcas que libertaram
fracionado sucessivamente nas companhias Nidia-Lica ~ Sr- o teatro brasileiro. \
gio Cardoso, Tna ~ Celi ~ Autran (ambas j extintas), Tea- Lanada em 1955; a MORATRIA, de Jorge Andrade, ir
tro Cacilda Becker e Teatro dos Sete (Gianni Ratto, Fernanda inscrever-se entre as gl!andes obras de nossa dramturgia. Alto
Montenegro, Femando Trtes, Alfredo Souto de Almeida e ou- senso de carpintaria c1nica (como Nelson Rodrlgues, o autor
tros}, M~ria Ddia CO'sta,', (q\ie lavi~, passado pelo T.B. C. e secciona o desenvolvimto da ao dramtica em dois planos,
t .. ,0, o',:"" ....... :.... ." -: :-. ".. : __ .,'. .

I
passado e presente, obtendo com isso notveis efeitos contra- autoras na linha da farsa; Cleber Ribeiro Fernandes (A TRRE
pontsticos), linguagem apurada e grandiosidade estrutural com- DE MARFIM) traduz as contradies de sua gerao; Vincius
pensam, em A MORATRIA, a: tipificao convencional dos de Morais (ORFEU DA CONCEIO) tenta o teatro espe-
personagens. Sua temtica, inserida no contexto rural paulista, cificamente potico; Glaucio Gil (PROCURASE UMA ROSA,
reflete os conflitos de uma poca em que a monocultura do caf TDA DONZELA TEM UM PAI QUE UMA FERA)
fazia e desfazia as grandes fortunas da aristocracia decadente. experimenta o humor inslito; Hermilo Borba Filho (JOO SEM.
Outras peas importantes do autor: A ESCADA. O TELES- TERRA) dramatiza o populrio nordestino; Jos Carlos Caval-
CPIO, VEREDA DA SALVAO e PEDREIRA DAS AL canti Borges (O POO DO REI) destaca-se por suas "com-
MAS. dias municipais"; Fransco de Assis realiza experincias brech-
Autor tambm de imensa importncia Ariano Suassuna, tianas em (O TESTAMENTO DO CANGACEIRO e AS
dramaturgo de formao crist e profundo enraizamento popular. AVENTURAS DE RIPl LACRAIA;) Abilio Pereira de Al-
Seu AUTO DA COMPADECIDA ~ a pea mais popular do meida (PAIOL VELHO, S. MARTA FABRIL S.A" MORAL
teatro moderno brasileiro r-c sem dvida uma pea obra-prima EM CONCORDATA), Pedro Bloch (AS MOS DE EURi-
da dramaturgia universal. Entre as outras peas de Suassuna, DICE, OS INIMIGOS NO MANDAM FLRES) , Henrique
lembrem-se O ARCO DESOLADO, AUTO DE JOO DA Pongetti (SOCIETY EM BABY DOLL) e Raimundo Maga-
CRUZ e O SANTO E A PORCA. Contribuies de grande Ihs Jr. (CARLOTA JOAQUINA) compietam o quadro da
valia so, ainda, as de Francisco Pereira da Silva (ROMAN- dramaturqia brasileira.
CE DO VILELA, .CRISTO PROCLAMADO, CHAPU DE
SEBO, O VASO SUSPIRADO) e Gianfrancesco Guarnieri SITUAO DA CRiTICA
(LES NO USAM BLACK-TIE, GIMBA, A SEMENTE).'
O primeiro, dono de requintada sintaxe dramtica, conscientiza Do impressionismo que caracterizou, em fins do sc. XIX,
agudamente o drama social nordestino. Sua linguage,m potica a critica teatral de Machado de Assis, e da irresponsabllidad:
compensa a fatura demasiado esttica que caracteriza a estru- (Bricio de Abreu uma excec] que a regeu at meados do
turao de algumas peas. Guarnieri, por seu turno, move-se sec. XX, a critica teatral, a partir de 1950, ascendeu ao plano
na esfera urbana, e sua crtica, embora marxista, jamais resvala da atividade especializada, graas sobretudo criao da Asso'
para o sectarismo politico, o que contere aos textos absoluta dao Paulista de Crificos Teatrais, em So Paulo, e do Cr-
dig:dade arfstica Profundo conhecedor de seu "nter", Guar- culo Independente de Crticos Teatrais, no Rio de Janeiro. Em-
neri (tambm ater] sabe que teatro politico no comicio dra- bora sem condicionar o xito ou o fracasso de um espetculo,
matizado, condio essa que o imuniza contra a contaminao como acontece nos grandes centros de Londres ou Nova York,
panfletria de que foi vitima sse gnero dramtico no Brasil. a crtica temi infludo para um sensvel beneficiamento das di-
retrizes culturais de nossa dramaturgia, atravs do esro que
PANORAMA ATUAL (1962) desenvolve pela fundao de entidades teatrais de cunho oficial.
dos congressos nacionais ou int.madonas que promove, dos
Paralelamente produo dsses autores, criou-se no teatro prmios que confere anualmente aos melhores artistas e, da cola-
brasileiro grande multiplicidade de rumos e tendncias. Dela so borao que vem prestando' nos setores bibliogrfico e de tra-
expresses significativas, entre outros, os seguintes dramaturgos: duo de textos. Entre os crticos e os ensastas maisdestaca-
Antnio Callado, hbil analista da psicologia do malandro cario- dos, lembrem-se: DciQ de Almeida Prado, Sbato Magaldi, Ana-
caem PEDRO MICO, cronista histrico em CIDADE ASSAS- tol Rosenfeld e Delmiro Gonalves, em So Paulo; Gustavo D-
SINADA e revisor social em' FORR NO ENGENHO CANA- ria, Henrique Oscar, Paulo Francis, Brbara Helcdcra Accioli
NIA; Dias Gomes,. autor politico de grande popularidade (O Neto e Yan Michalski, no Rio de Janeiro.
PAGADOR DE PROMESSAS, A INVASO); Oduvaldo Via-
na FIlho (CHAPETUBA F. C.) e Augusto Boal (REVOLU-
O NA AMRICA DO ~UL), dramaturgos de ntida filia-
o' marxista; Millr Fernandes (DO TAMANHO DE UM DE~
FtINTO, UM ELEFANTE' NO CAOS) e Silveira Sampaio
(A INCONVENffiNqA DE SER ESPSA, DA NECESSI-.
DADE DE SER POLGAMO), comedqrafos menores, dedi-
cados ' stira' da sociedade burguesa; Guilhernie de' Figueiredo,
autor de algumas transposies de temas histrico e mitolgicos
(A RAPSA:' E AS" :IVlXS, . ~M DEUS DORMIU ~ EM
8ASA); RaChel de Qtiiroz, 'autora de LAMPIO, que procura
estabelecer um paralelo entre as crendices nordestinas 'e' os te-
mas blblicos- em ABAETA MARIA DO EGITO;: OsmansLins Bibliografia:
fabuJadot. de . fina' verveemtTSBELA E O PRISIONEIRO;
Eciy.. Lima' A FARSA 'DA 'ESPoSA PERFEITA)' e'Mariil Dionysos (rgo do Servio Naclonal de Teatro) ,
19nez:Barros -de Almeld':'(G.:BIABOCOSPE VERMELHO), Enciclpedia .BARSA r- Verbete do Tefro Brsileiro;
o ~~~ionalismo no panorama do teatro br~s~leiro contemporneo
HENRIQUE OSCAR

I
I
i

A tri-partio do teatro brasileiro contemporneo em trs racteriza perfeitamente pela forma e temtica que impe a certas
correntes: regionalista, paulista e carioca, tem carter principal- obras, nem tdas de nivel digno de exame. .So delas claro
mente didtico. Para alm do esquema da diviso didtica, to- exemplo as peas incldidas por Abdias do Nascimento no livro
davia, podemos encontrar-lhe certa justificao mais profunda. "Dramas para Negrosl e Prlogo para Brancos", editado pelo
Se verdade que o teatro carioca e o paulista, a rigor. merecem Teatro Experimental ~o Negro. Do ponto de vista geogrfico,
tanto a classificao de regionais como o nordestino ou sulista, porm, parece-nos abranger tda a dramaturqia brasileira con-
no h dvida de que se pode estabelecer certa unidade dentro tempornea, extravaza~do, pois do nosso tema.
de cada uma das trs corrent.s e que as distingue uma das Diferente, contudoj o caso dos usos e costumes tipica-
outras. mente nordestinos do llnguaiar prprio das div.ersas zonas que n,
Assim, o teatro paulista se caracteriza por ter mais acentm- tegram a regio em es~udo, as lendas, romances populares, cantos
do um aspecto ideolgico, o carioca mais uma comdia (ou ou contos, abc e outras! formas que compem a chamada literatura
drama ou tragdia) de costumes e o nordestino e sulista se des- de cordel. Porque a sim, tanto do ponto de vista da temtica da
tacam mais, pelo menos em aparncia e primeira vista, pela forma, como das prpriks expresses, estamos diante das prprias
intensificao das caractersticas regionais. a predominncia fontes do teatro nordes}ino, se ho de tdas, pelo nenos de al-
dsse sentido ideolgico que vai fazer comi que peas cuja his- gumas, como veremos dentro em breve.
tria se passa no Rio, como Hles no usam black.tie" e II Gim. Tendo feito aluso\ a temticas populares e devendo referir..!
ba", ou "O Pagador de Promessas" que decorre na Bahia, se- se adiante a fatores \geogrficos como outras fontes, quero
jam estudadas no entre as obras integrantes dos grupos cario' deixar expressa desde ~ aqui minha convico da ntima cor-
cas e regional como pareceria acertado primeira vista, mas reIa.o entre o teatro JOU qualquer arte e as condies sociais,
na corrente paulista, em cujas manifestaes seus autores surgiram econmicas e geogrficis em que aparecem, O homem em geral
ou se integraram. e portanto o autor ou p artista no vivem sozinhos, isolados no
Por outro lado, temos que definir o que entendemos por alto de uma trre de marfim mas em contacto com seus seme-
teatro brasileiro contemporneo. Creio que ningum tem dvi- lhantes, em luta ou cdnfrate~nizao Com les, E essa depen-
das em aceitar como marco inicial do mesmo a apresentao da dncia humana determInar caractersticas da obra que podem
pea "Vestido de Noiva" de Nelson Rodrigues pelos Comedian- at escapar ao seu au~or, como tantas vzes desconhecemos os
tes em 1943, e como integrando-o, as obras escritas desde ento, verdadeiros motivos profundos r-e inconscientes .-- de nossas con-
que se filiaram ao espirita renovador surgido a partir desse mo- dutas individuais, para ~s quais buscamos motivo que so meras
mento, sendo deixadas de lado obras que embora posteriores no racionalizaes. '\
se integram nesse movimento destinado a dar uma dimenso maior Em sentido lato 0\ teatro nordestino poderia dividir-se em
nossa. dramaturgia e a tentar coloc-la no mesmo plano atin- peas de temtica pi4, sem nenhuma preocupao de associar
gido por outras de nossas artes, como a pintura, a arquitetura, essa idia ao conceito brechtiano, mas levando em conta apenas
a msica, a poesia e o romance. o aspecto de lutas e de ;costumes. E aqui dizemos costumes corno
Outro problema a ser considerado como preliminar, o do poderamos dizer. tipos,1 intriga ou situao. A impreciso na
FOLCLORE. Integra le o teatro regional brasileiro? Inmeras nomenclatura, usada apenas com o fim de estabelecer certas dis-
respostas podero ser dadas ao assunto e talvez tdas vlidas. tines, no deve ser ncarada como uma classificao estrita,
Todavia, para poder delimitar um campo e armar um esquema, pois do contrrio terems que reconhecer at que as peas ditas
certas opes discutveis se impem. Na aula com que se abriu picas nordestinas so d'e costumes.
um curso do crer, o crtico Adonas Filho estabeleceu uma O teatro nordestino ~em como temas principais, cangao, sca,
influncia triangular para a criao do teatro brasileiro, que se- fanatismo, lutas entre gI[Upos visando ao domnio politico e eco-
ria o material trazido pelas trs fontes que esto na base de nossa nmico e influncia s'bte os qovrnos locais e central e os cos-
f011OOo social: a portugusa, a indqena e a negra perfeita- tumes propriamente ditds da vida familiar. Quando estive no
mente integradas j no auto do "Bumba-meu-bor. Assim, grande Recife, solicitei de um \ amigo comum, que pedisse a Gilberto
parte do folclore se tendo integrado nas origens de nossa nove- Freyre as razes scio-ecortmicas que determinavam o cangao.
listica e dramaturgia, desde o passado, a elas pertencem e no Suqeriu-me le um livr3 da Coleo Documentos Brasileiros da
h como encar-las isoladamente no teatro contemporneo na- Editora Jos Olmpia, rntitulado "O Outro Nordeste", sbre
cional. Todavia, em peas integradas, quanto mais no seja cro- a f~rmao ~ocial d0p,?rdeste" d? 'p'rofessor Djacir ~enezes.
nolgicamente, algumas qualitativamente no modema teatro bra- Obtive tambm outro ,livro: Histrla do Cangaceinsmo no
sileiro, h um folclore, o negro, de origem africana, que se ca- Cear" de Abelardo F.\ Montenegro, tendo-me essas obras for-

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neddo o material de que necessitava pars minha investigao. com a proteo da polcia, igualou pior. So essas, em linhas
Nela verifiquei que desde o tempo da Colnia e depois sumarssimas, as condies econmico-sodais que, em geral, o
. durante o Vice-Reinado, sob o Imprio e at na Repblica Ve~ha teatro nordestino reflete, usando embora' influncias ou modelos
as lutas entre proprietrios de terras caracterizam o Nordeste. estrangeiros, o que nos parece absolutamente normal, j que ne-
Donatrios desesnara e seus sucessores, senhores de engenho nhuma fonm dramtica surgiu do nada. Ao contrrio, tdas
e fazendeiros so os donos da terra, mas precisam defend-la. resultam da transformao de manifestaes anteriores. As pri-
Para isso, no contando com aJustia nem com polcias oficiais, meiras formas teatrais assinaladas no" Egif:b e na Babilnia re-
criam suas prprias tropas, seus pequenos exrcitos de guarda- sultam de cerimnias religiosas pags, O teatro grego, como
costas, os jagunos. A stes cabe a tarefa de afastar os nva-. notrio, tem' a mesma oriqen r-' isto os cultos reliqosos. O
seres, impedir ,0 esbulho da terra
r-' sempre pelas armas. Tra- romano inspirou-se do grego, o ocidental se desligou do ritual
zendo o poder econmico o poder poltico, o fazendeiro se erige catlico e Shakespeare, alm de usar temticas colhidas em outros
em coronel (da Guarda Nacional, em teoria) e passa a chefe autores, s mais das vzes estrangeiros, revela tambm a tra-
poltico, mandando em sua regio, s vzes em todo o Estado gdia de Sneca como modlo bsico para as suas. O teatro
e influindo no govmo central. As autoridades locais so saber- clssico francs inspirou-se nos mitos qreco-latnos, nas formas
dnadas a le; vigrio, prefeito, delegado, juiz, promotor, todos de seu teatro, e nem por isso Molire, Conelle e Racine deixam
lhe obedecem de um ou outro modo. Mas no h um s fazen- de ser o teatro francs por excelncia. Em nossos dias, Brecht
deiro e um s chefe poltico, mas vrios e quando um ou alguns e Claudel revelam uma influncia formal, e no caso do primeiro
so govrno, o outro ou outros so oposio. Ento o primei- tambm temtico (pelo menos em "O. Circulo de Giz do Cuca-
ro e seus protegidos tm tudo e o outro ou outros e seus de- so") do teatro oriental. Parece, pois, sem sentido, a negao
pendentes nada, a no ser violncia, injustia, de onde a ne- .da existncia de um! teatro brasileiro, por ste se inspirar em
cessidade de agir privadamente, em substituio ao Estado, omisso temticas estrangeiras e aproveitar suas formas, para, adaptan-
ou parcial do-as, criar uma dramaturgia brasileira, que bviamente no
A polcia estadual, francamente a servio de uma corrente, pode brotar do nada, como por um milagre, mas tem de absorver
no age contra os excessos de seus correligionrios. As vitimas outras experincias, para depois de assimil-las, adapt-las
ou seus parentes tm assim justificadas razes para crer que os nossa.mentalidade e nossa vida.
crimes ficaro impunes e realizam verdadeiras expedies puniti- No teatro nordestino destacamos em primeiro lugar a con-
vas, com seus bandos de jagunos. Muitas vzes o cangaceiro tribuio bastante insatisfatria de uma grande romancista: Raquel
apenas o punidor r-' por falta de Polcia e Justia
r-' de um de Queiroz. No a primeira vez, nem na literatura !irasil~ira
crime e que por sua ao individual se torna tambm criminoso. apenas, que um grande novelista no tem xito no teatro. Ma-
Ou integra o bando de jagunos de 1/m chefe qualquer que lhe chado de ASEis, Graham Greene e Mauriac so tambm melhores
d proteo ou se transforma em assaltante profissional, em no romance. A tcnica da construo dramtica, com suas exi-
fora da lei, e a temos o cangaceiro tpico, de que Lampeo gncias precisas, difere em tudo da narrao. Entretanto, no
o grande exemplo, sendo sahidamente o ponto inicial de sua vida por falta de movimento exterior que Lampio deixa de ser a
de crime, a vingana de um assassnio cometido contra membro primeir.a pea pica sbre os cangaceiros. Se no nos enganamos,
de sua familia e deixado impune. em quatro dos cinco quadros que compem a pea, ocorrem
Os bandos de cangaceiros, quando no esto a servio de mortes sangrentas, precedidas quase sempre de tiroteio OU de
um chefe poltico, um coronel que os protege da Justia e os violentas disputas. No pois violncia ou falta desta que faz
usa como sua tropa particular, transformam-se forosamente em um texto funcionar como teatro, no palco, como ficou provado.
grupos nmades que tm de viver do saque e da pilhagem, Por sua vez em "A Beata Maria do Egito" a autora lanou mo
entregando-se a essa atvidade com a violncia e crueldade co- de recursos inversos: tudo acontece fora de cena e apenas
nhecidas. Ocorre de outras vzes que verificando-se a sca, o contado entre os personaqens para que o pblico tenha conhe-
fazendeiro abandona a terra e vai para a capital ou outra regio cimento do que ocorre. ' sabdanrnte a pior tcnica de teatro,
onde. possa viver melhor. O colono, o empregado que lavrava aquela que menos possui ao e prende o espectador. A nica
a terra e vivia dsse trabalho, cessando le, nesmo antes de faltar cena ocorrida no palco, da violao da beata pelo tenente, o
a prpria gua para beber, j no tem meios para viver. Hoje num canto s escuras, fora da vista do espectador e nem creio
emigra para o Sul, constituindo as levas de flagelados que nossas que pudesse ser mostrada. A beleza da linguagem, a autenti-
indstrias bem ou mal vo absorvendo ou criam problemas qra- cidade dos fatos, o conhecinento do assunto tratado no liber-
vissimos como os que ocorrem neste momento em Pernambuco tam infelizmente o teatro de nossa grande romancista de suas
e na Paraba, em que desajudados da natureza, abandonados deficincias de estrutura dramtica.
pelos antigos patres e sem receber auxlio condigno do Estado, De qualquer jeito suas peas refletem uma faceta dessa si-
se rebelam. Outrora constituam-se em outros tantos bandos de tuao social e econmca que dei como bsica no teatro nordes-
cangaceiros, grupos nmades que sobreviviam tambm do saque tino: o problema do cangao, do coronelsmo, do fanatismo reli-
e da pilhagem de fazendas e cidades ou lugarejos ainda abaste- gioso baseado na ignorncia popular, etc.,. Quem primeiro tenta
cidos. E se existem coteiros, que os alimentam e escondem com maior eficincia a viso pica do cangao Francisco Pe-
porque no tm dvidas quanto sorte que os espera se assim reira da Silva, com seu "Romance do Vilela". Pea mal levada
no agirem, e porque sab:n, igualmente, que no podem contar e com alguns trechos, frgeis, j corrigidos, a verso cnica no
permitiu que se percebesse o significado dessa obra no plano em
,-, 1
Racine, enfeixado n volume "Rideau Baiss", preparatria da
que nos colocamos. Outra pea de sua autoria, denunciando as encenao da obra, TI ostra como apesar de personagens, ambien-
manobras polticas, as violncias a que chegam os chefes ou tes e temas gregos, I verdadeiro drama da protagonista so seus
coronis do interior para se assenhorearem do poder, "Cristo escrpulos de consci&,ncia, vistos do ponto de vista rigoroso da
Proclamado", somou defeitos de estrutura a outros de montagem, seita jansenista, gruI1.o catlico e depois hertico que flore;c~u
constituindo um fracasso, no s de pblico, como tambm arts- na Frana do Sculd XVII e ao qual Racine esteve miado e
tico, em virtude de um equvoco at hoje no muito claro do cujas influncias sofr~u. O defeito de "O Santo e a Porca", que .
autor e do encenador. Outra sua pea, "A Nova Helena", mostra no chega a ser umal pea l1fIl1, a sensao de falta de moti-
de forma divertida as lutas e rivalidades entre dois grupos ou vao autntica parajaspectos da mesma, faltando-lhe, como es-
famlias do interior por causa de uma pata. creveu o crtico paulista Ddo de Almeida Prado, a irreprim-
O tema da desgraa que a sca, dos problemas que cria vel espontaneidade c'6mica de "O Auto da Comipadecida".
para os honens que vivem da lavoura, o amor sua terra, que , Sendo Suassuna 1m autor de formao, embora fuja dou-
no desejam abandonar, mas forados a faz-lo, para sobreviver, trinao primria, dajUteratura dita piedosa, a condenao do
ou pelo menos tent-lo, so abordados nitidamente em duas peas mal est presente se~pre em suas peas. Assim, vamos encon-
ainda no representadas no Rio, mas premiadas pela Academia trar. em "O Casamento Suspeitoso" uma stira e uma condenao
de Letras e impressas "A Grande Estiagem" de Isaac Gondin do apqo riqueza el da concupiscncia. Em seu teatro, todavia,
Filho e "Isabel do Serto" de Luiz Jardim. De valor desigual, a grande pea, aquela que se situa entre as trs ou quatro que
refletem um tema larga e eficientemente tratado pela novelis- so os cumes da' 4amaturgia brasileira contempornea "O
tica nordestina, sendo que numa temos o fazendeiro despreocupa- Auto da Compadecida". A o autor mistura conscientemente tc-
do com a sorte de seus agregados que deixa morrer mingua nicas e recursos do t~atro medieval, atravs de Gil Vicente, um
e noutra uma presena de cangaceiros, cometendo violncias. seu continuador, da fclrsa renascentista em que se situa a Cosme-
Sbre sses mesmos temas escreveram Hermlo Borba Filo dia dell'Arte, Maquiarel e Molre, no teatro espanhol do cha-
("Joo sem Terra"), Aristteles Soares (Vrias peas) e outros, s- mado sculo. de Ouro a isso sornando a literatura popular nor-
bre os quais no nos deteremos. Com Jos Carlos Cavalcanti Bar. destina, os romances ae r cordel, os chamados abcs e constri tal-
ges chegamos tpica comdia de costumes do interior pernambu- v.ez a mais genuina ~ autenticamente brasileira de nossas peas
cano. H brigas entre chefes polticos, tudo mais que encontra- teatrais. Ao cenrio circense cabe sugerir o gnero da repre-
mos nas outras peas, sem violncia, mas para alm disso uma sentao.
simplicidade um despojamento, que o levam inclusive a classi- Para alm dessa irreprimvel espontaneidade cmica, temos
ficar suas obras de comdias municipais, das quais brotam um urna stira social aguBa, onde a prepotncia do chefe poltico, o
lirismo, um frescor surpreendentes. A vida na pequena conu- major Antnio Morae! se evidencia at no temor que lhe tem o
nidade, com suas intrigas, amores, rivalidades e conflitos, bispo, na preocupaj pelo poder temporal e os bens terrestres
exposta de maneira verdadeiramente encantadora e despretenco- propriamente ditos, evi1denciados nesse personagem e em seus auxi-
sa em peas como "Tempestade em gua Benta", "Soneto de liares o padre e o samisto, no que condena maneira vicentina
Seu Pai", "Acima do Bem-querer", "Viva o Motor" e outras, o que chama de "muadanismo" da sua Igreja, denuncia a falta
algumas j premiadas e outras encenadas. de caridade, o apqo os bens terrestres dos catlicos em geral, a
Destaquemos tambm Osmans Lins, cuja pea "Lisbela e o maneira como os pa&es exploram seus empreqados, no caso
Prisioneiro", encenada no Rio, aps ter sido premiada, e que, do padeiro, a lascvia' ;que nos domina, exemplificada na vida irre-
em trno d~ artistas de circo, tenentes-delegados, soldados de gular da mulher do pa'deiro, a desonestidade e a covardia, mas ao
polcia, bandidos e vendedores de passarinhos, nos d uma viso mesmo tempo, a esp~i,teza, como meio de se defender do homem
encantadora da vida do interior nordestino, com uma preciosa simples, num entrecho) engraadssimo em, que h entrros reli-
galeria de tipos vazada numa linguagem de grande proprieda- giosos de animais - ,por convenincia ~ vendas de gatos que-
de, saborosa em seus modismos e de inequvoco lirismo. descomem dinheiro e lwitas outras coisas . Tudo isso tratado
Para no nos estendermos demasiadamente, chego logo a num plano de ingenidade voluntria, que no se pode confundir
Ariano Suassuna, a mais expressiva figura dsse teatro nordes- com prsnarsmo e dest\nada a refletir o quadro que procura mos-
tino nvo, Alterando a ordem de suas representaes, falaremos trar, que j no or.0rdeste, nem o Brasil, mas o mundo, as
primeiro de "O Santo e a Porca", obra sbre a avareza e con- falhas gerais do hom m, simbolizada a humanidade nessa qale-
seqentemente o egosmo, escrita em 11 dias para a estria do ria de tipos humanos, conseqientenente na sua venaldade, no
Teatro Cacilda Becker. No muito mais do que uma transpo- mdo ao poder, solido, fome e morte, saltando assim
sio para o Nordeste do famoso tema da "Aululria" ou "A de um plano regional \para o nacional e o universalizando pela
Panela de Ouro" de Plauto, que j inspirara a Moliere seu generalizao dos tipos mostrados. Corno no final, sse quadro
"Avarento". At a nsda demais porque no s comum como submstido Justia Divina para julgamento, temos a Mise-.
lcito retomarem-se temas e formas clssicas desde que consqa- ricrdia, na figura de. Nossa Senhora, explicando e procurando
mos dar-lhes um sentido atual, reinterpret-los em trmos do justificar as falhas humanas e estamos ento em pleno plano:
nosso tempo. T. S. Eliot escreveu uma pea que uma retoma- sbrenaturaI. ') ,
da contempornr a de situaes, figuras e problemtica belnicas Sbre o teatro su ino, o outro grupo regional de que quere-
e Gaston Baty, em seu excelente estudo sbre a "Fedra" de mos falar; apontaremo~ apenas duas autoras: Edi Lima, que com

II
sua "Farsa da Espsa Perfeita procura rriar um clima satrico,
1/

com personagens muito marcados mas abusa do l~nguajar local,


enveredando pelo pitoresco, pelo extico, que um dos perigos
em que pode incorrer o teatro regional. e Maria Ins Barros de
Almeida, que em "Da Mesma Argila" esboa um plano de drama
de costumes com preconceitos sociais, autnticos talvez na poca
e no local, mas que dificilmente nos convencem no palco, (da
mesma forma que UJll pormenor de "O Santo e A Porca", dado
como autntico por Suassuna aparece falso em cena), mas que
apesar disso apresenta alguns tipos bem desenhados, dentro do
esquema desejado, seguindo-se "O Diabo Cospe Vermelho", sbre
lutas de contrabandistas gachos de fronteira, em que o lado
pico em sentido lato, como o definimos antes r-e se mistura
r-'

com o das comdias de costumes e a autenddade no leva o es-


pectador carioca a aceitar sua plena verossimilhana. Sua ter-
ceira pea, "Exposio 35", que como as anteriores teve encena-
o deficiente, o que bvamente no as ajuda, uma comdia
de costumes sulinos tipica e talvez a mais realizada das trs.
Concluindo, pois, creio poder afirmar, que o teatro regional
brasileiro, sobretudo o nordestino, o mais desenvolvido nesse
setor, embora partindo de formas e temticas forosamente im-
portadas, uma tentativa, seno plenamente realizada, pelo menos
muito marcante da criao de uma dramaturgia nacional coerente
com a nossa maneira de ser, o nosso tempo e os nossos proble-
mas. No estivesse na soluo dos problenas do Nordeste a
cibave d; destino e do futuro do prprio pais.

:i

(Palestra que integrou o curso "A Evoluo do Teatro no


Brasil", promovido pelcCirculo Independente de Critlcos Tea-
trais do Rio de Janeiro e realizado no Teatro Maison de France
de 18 de abril a 13 de junho de 1962. ste comentrio poder
ser completado com os comentrios do autor sbre a pea "A
Pena e a Lei de Ariano Suassuna, publicados em 7 e 10 de maio
dste ano na seo "Teatro" do "Dirio de Noticias").
Informe do Autor Nacional
trs contemporneos
RUBEM ROCHA FILHO

,.
I
II
NelsDn R.odrigues unnimemente considerado o divisor de em um ato de Jorge Andrade. No rol dos nobres da cidade, vin-
guas do teatro brasileiro. Antes dle, raramente nossa drama- dos com.. a caravel~ de 1~~rtim ~fonso de Souza, :sto o IAnt;:
turgia alava vos que nos projetassem numa nenso univer- nor de A Escada , Noemm de A Senhora da Boca do Lixo ,
sal. Seu teatro, tanto pela temtica quanto pelo estilo de ence- a famlia Ido baro eml "Os Ossos do, Baro". '
nao revolucionou nossos palcos. "O Vestido de Noiva", diri- " 'Com esta temtica io particular e'prxima de sua expern-
gido por Ziebinski para os Comediantes em 1943, foi o marco cia r-e Jorge Andrade eJcreve de seus mortos, conta a histria de
do movimento renovador, onde o espetculo funcionava como sua gente, a ,cronica d~ sua cidade, sua vivncia auto-biogrfica
um todo, de apurado sentido de equipe e unidade. r-' o autor atmg,e o umFer&al, tend~ .obras recebidas com sucesso
Podemos, a grosso modo, dividir em duas etapas a obra de nos Estados Ilndos, Portugal, Poloma e URSS. Sua maior ca-
1o
Nelson Rodrigues. Na primeira, as influncias do expressionismo racterstica o 1traba1b persistente e cuidadoso, o verdadeiro
europeu e o pso da tragdia grega o aproximam de Eugene se~tido de artesanato qpe imprime a suas peas, Raramente se
O'Nell peas como Dorotia, Senhora dos Afogados, lbum ?ho~ n~ teatro ~rasileFo, com tal constncia, o talento e a
r-'

de Famlia. Mas j nestas obras, Nelson Rodrigues demonstrava mspiraao do artista 110 laborioso perfeidonsmo do artfice.
um senso de caricatura e, especialmente pelo dilogo, uma am- Desde 1954, com a est~ia de A Moratria, dirigida por Gianni
bientao regional. Na ~egunda fase, esta ambientao carioca Ratto r-e pea e monta em consideradas da importncia do Ves-
toma o primeiro plano e suas peas so "tragdias de costu- tido de Noiva, 111 anos antes r-' Andrade trabaLha padentenente
mes", como o "Boca de Ouro", "A Falecida", "Beijo no Asfalto". em seus temas, manipu ando fatos antigos e angstias presentes
Nelas no s o dilogo o mais ltipico do Rio, como tambm com o carinho de quem tece uma longa estria extrada de suas
as situaes so captadas de uma verdade documental, um flash veias. "Rasto Atrs", primeiro prmio outorgado pelo SNT,
jornalstico. Surqe a mitologia da zona norte Ido Rio r-' o bi- em 1966, sua obra ais auto-biogrfica, na qual a figura de
cheiro, a polcia, o futebol, o jgo de sinuca, a redao do um escritor atravessa desde a inlnda os desencontros e incom-
jornal, a repartio pblica, r-' numa pinguagem cnca original preenses causadas por Isua senshildade e nsia de comunicao.
e da maior fra dramtica. Seus arqutipos do comportamento A conciliao da sauda 4.e de um mundo morto com a permann-
humano passam a viver num plano universal, partindo de uma cia no presente, a convIvncia com o passado e a carga de seus
ambientao brasileira de hoje. mortos r-e que a perso~agem do teatrlogo Vicente sintetiza en-
volvem a obra ?e Jorge Andrade, que tem tdas as condies
Jorge Andrade se prope a criar o "mural da civilizao
para firmar a maturidade da dramaturgia nacional.
paulista", e para tanto exige uma viso de conjunto de sua
obra, onde as peas se encaixam e completam um ciclo. Ariano Suassuna, domo ensasta e professor de esttica, -
Assim "Pedreira das Almas" mostra o inicio da fixao na terra o primeiro a enquadrar! a sua obra numa tradio medieval e
das famlias que partiram do sul de Minas, na primeira metade do renascentista. Acreditaique vivemos num momento equivalente
ao que produziu Gil, yic.ente, Molre, Lope ou Shakespeare.
sculo passado, para criar a riqueza do caf em So Paulo, o fim
dste processo visto em "A Moratria", onde o fazendeiro Quim Da a sua tentativa dei conciliar o folclore nordestino r-' seus
representa a decadncia dos que j haviam alcanado o apogeu e tipos to ricos, suas estrias to cheias de sabedoria e graa r-c
a Revoluo de 30 arruinara, por outro lado, a crise e a depresso e a moral catlica do e~critor. O "Auto da Compadecida" a
r-'

sofridas do ngulo dos colonos so tratadas em "Vereda da pea que o fz conhecko dos pblicos do sul do pas
r-' logo
Salvao", onde a misria daquela vida sem terra e sem a mnima se tornou um dos text~s mais populares e elogiados de nossa
dramaturga. Um grupo de pessoas que inclui o padeiro, sua
condio humana leva a um fanatismo sangrento. mulher, o coronel, o dadre vigarista, o sacristo conivente, o
Duas estirpes dominam os heris de Jorge Andrade: as fa- ~ispo interessei~o. e o >~~ade s~nto,. alm ~os arlequins perso~
mlias presas terra, desprezando a cidade e a nobreza cujos ficados por ChICo e Joao Gnlo, e assassinado pelo canqaceiro
companheiros so o co e o cavalo, e a aristocracia urbana, os Severino de Aracaju e Jeu ajudante. O terceiro ato se passa no
baronatos de ltu, Campinas, So Paulo, de roupa lavada na cu, em que stes mort6s esto sendo julgados por'Manoel r-
Frana, lcurso na Suia, relaes com o Imperador, So exemplos o C~sto negro co~ ~ inter~esso ~a Compadecida (diz o dia-
r-'

da prim;eira atitude no s os j citados heris da Pedreira das bo: Mulher em tudo s~ mete .) Com humor e senso de justia
Almas e da Moratria, mas tambm Joo Jos, o pai de Vicente social, Suassuna evoca 0 mundo da literatura de cordel, o can-
de'"Rasto Atrs" e a famlia de "O Telescpio", a nica pea coneiro popular do notSk. J em 0 Santo e a Porca", sua

I
segunda pea consagrada no Rio e So Paulo, o autor toma o
tema da "Aulalria" de Plauto e lhe d o tratamento do am-
biente nordestino, criando com Seu Eurico Enqole-Cobra todo
o ridculo e o patetismo que a figura de UlllI avarento desperta.
"O Casamento Suspeitoso"" uma comdia mais fraca, em que
os mesmos recursos da comdia deli'arte e da stira social per-
dem a medida e descaabam para o grosseiro e gratuito. J em
"A Pena e a Lei", montada recentemente no Rio por Lus Men-
dona, Suassuna recria o teatro de mamulenqo (bonecos mani-
pulados das feiras do nordeste) com suas personagens e situa-
es tpicas, e tambm reproduz um tribunal no cu, onde os
pecadores so julgados por Deus r-' o dono do namulenqo r-'
"que se acreditasse que o mundo era bom, morava nle".
O. veio descoberto e explorado por Snassuna ainda est em
pleno florescimento, seus momentos de mais alta realizao nos
fazem crer na sua dramaturqa original, rica, cheia de verve e
de contedo humano.
RUBEM ROCHA FILHO
setembro 1967.
Vida e morte do Teatro de Estudants

o incio das atividades do Tuca- PAPAI PASCHOAL liriam se bater com violncia os movimentos
Nordeste, com sede no Recife, e o.lana- I . : : Ide cultura popular. Paschoal Carlos Mag-
mente do segundo grande espetculo do H trinta anos, Paschoal Carlos Mag- no, como D. Joo VI, abrira os portos
'Inca-So Paulo r-' a mimo-farsa "O e A h no fundava o Teatro do Estudante d01s naes amigas. Estava faltando um mo-
,-J marcam, no segundo semestre de 07, Brasil e fazia representar "Romeu e [u- vimento protedonista,
novos passos na trajetria do teatro uni- lieta" de Shakespeare. O fato data de 1938 Mas Paschoal foi tambm um bandei-
versitrio brasileiro. No caso paulista o e marcou realmente uma profunda mod- rante cultural. As caravanas que chefiou,
aprofundamento de uma iniciativa que ficao nos hbitos do teatro brasileiro. ilevando cultura para o interior do Brasil
teve xito em sua primeira experincia: Imps a presena de um diretor, respons- ~epresentam uma forma de trabalho que
"Morte e Vida Severna". No caso nor- vel pela unidade artstica do espetculo. \0 C~C da UNE aspirou fazer atravs
destino a retomada de um processo cor- Acabou com o ponto. Valorizou a contri- ida "UNE Volante". Em ~2,.leva .0 .Tea-
tado violentamente com o golpe de abril. buio do cengrafo e do figurinista, tra-. 'tro do Estudante do Brasil as capitais do
Depois do episdio de 64, o teatro balhando sob a orientao do diretor. porte do pais. Anos depois promoveu os
universitrio tem crescido como no acon- Destruiu o preconceito contra as profisses lestivais de teatro de estudantes: Em San-
teceu antes. Houve motivos: a juventude do teatro; imps a fala brasileira onde at tos (59), em Brasilia (60) e em P5rto
que descobria seus compromissos com o ento imperava o sotaque lusitano. iAlegre (62). O de Braslia foi concluido
futuro do pas foi mandada "estudar e s" Paschoal trazia para o Brasil o que ~m caravanas que partiu para Minas, Es-
e entre as poucas coisas comprometidas na Europa era comum h trinta anos ou \ado do Rio e So Paulo, representando
com o povo brasileiro que Ihe3ram per- mais. Do seu exemplo OU de seu patro- nas cidades.
mitidas encontrava-se o teatro. Proibida de cinio surgiram inmeros' teatros de estu- \ E finalmente a apoteose da "Carava-
representar seu papel ,-J alfabetizar, por dantes e a atividade teatral foi realmente na da Cultura" r-' em 1962 ,-J, que par-
exemplo r-' ia para o palco representar revigorada em muitas capitais brasileiras Au do Rio e correu at Alagoas, levando
o papel de outros e dessa forma indireta, e at no interior dos Estados. Fz com ~oneladas de cultura, em dois camnhes
denunciava e exprimia. Fazer teatro foi a que se conhecessem Shakespeare e lbsen, ~ oito nibus.
primeira resposta dos estudantes gran- Sfocles e Eurpedes, Gil Vicente e que .j Um pouco antes se encerrara um ci-
de farsa dramtica que nasceu com a abri-' se redescobrisse Martins Penna. Em 48, ~o: o Brasil no mais se admitia como
lada. patrocinou a apresentao de "Hamlet" t 1J1ero consumidor de cultura importada.
Esta foi uma tarefa imediata. Os tea- de Shakespeare, pelo Teatro do Estudan- ~.retendia dar a sua colaborao. Preten-
tros universitrios que nasceram e cresce- te do Brasil, A pea foi levada no Teatro ~ia-se tambm mudar a qualidade dos
ram nos ltimos trs anos recomearam tam- Fnix e o fato citado na biografia de contatos que Paschoal conseguira estahe-
bm o trabalho de formulao de uma cul- Paschoal, mandada imprimir na ocasio do ,l~cer entre a cultura e povo. No mais
tura brasileira. Nsse caso, esto a dever seu sexagsimo aniversrio, como "o akuela I cultura trazida para o interior de
tanto ao ardor do Centro Popular de Cultu- .maior acontecimento artstico dos ltimos Alagoas, onde choveram livros embora a
ra da UNE quanto generosidade patri- cinquenta anos". "Hamlet" foi levado a sca prosseguisse.
arcal de Paschoal Carlos Magno. Do teatro So Paulo e a Campinas. Em 49, o Tea-\
profissional receberam o apuro tcnico que tro do Estudante do Brasil realizou no OS "ENFANTS TERRIBLES"
importado, pde aqui florescer; e tambm Fmx um Festival de Shakespeare, com
o reflexo do crescimento que teve o t-a- "RJmeu e Julieta", "Macbeth" e "Sonho NiJ sendo nico ,-J existiu e atuou
tro nos ltimos trs anos: a classe mdia, de uma noite de vero." o setor de teatro do Movimento de Cul-
que podia pagar, tambm notou a teatra- Para o teatro brasileiro de ento isto tura Popular de Pernambuco o CPC da
,-J

lidade dstes tempos. Finalmente, os uni- significa muito. Para os estudantes, um U~'. E foi representativo. Embora sua con-
versitrios descobrirarnque podiam s;r incio ainda tmido de participao que c po date de 1960, suas primeiras ati-
amadores sem amadorismo e que a res- se iria tornar mais forte nas dcadas de v dades deram-se num ano-chave: 1961.
ponsabilidade no era monoplio dos pro- cinquenta e sessenta. Entretanto, tratava- S rqiu, ento, o inicio da grande crise
fissionais. se de "cultura importada", contra a qual vrtical que a sociedade brasileira come-
ou a viver. No apenas da renncia de Filho, de quem tomamos a maioria destas co", de Machado de Assis. O TUSP (Tea-
[no e asceno de Jango, mas a crise informaes, o movimento, na sua radi- tro da Universidade de So Paulo) pro-
do sistema ecornico-social, do campo s calidade jovem, negava em bloco o que moveu em maio do ano passado, o Pri-
universidades. Foi o tempo tambm do tinha sido feito anteriormente. O tempo meiro Congresso de Teatro Universitrio.
fortalecimento do movimento sindical: a e as frustraes que a realidade concedeu, O Congresso reuniu inmeros intelectuais
derrota dos peleqos encastelados na Con- f-los recuar em busca de uma linha mais r-' entre les AnataI Rosenfeld, Roberto
federao Nadonal dos Trabalhadores da madura, Scwart, Otvio Ianni e Paulo Mendona
Indstria tambm data de 61. A poca em que [anqo realizava o r- e atravs do debate de temas tais como

Surgindo dste parto, o Cl'C preten- comcio de maro de 64, o CPC da UNE teatro popular, cultura popular, cultura de
deu assumir a tarefa de formular uma preparava-se para uma concentrao de massas, procurou o TUSP fundainentar sua
cultura brasileira e popular e, principal- seus esforos. Talvez lhe parecesse que linha de ao. Mas o resultado do Con-
mente, uma cultura que transformasse a cessara seu trabalho de agitao e impu- gresso no foi o esperado e os elementos
realidade de nosso pas. nha-se construir. Haviam percebido a pre- do TUSP partem para a montagem da pe-
Seus planos foram amplos. Iam do cariedade de seus cantatas com o movi- a de Brecht, HA Excco e a Regra",
cinema alfabetizao passando pelo tea- mento sindical: encontros descontinuas quando levaram o didatismo da pea ao
tro, publicaes e cursos. Em 61, monta- que, se deixavam razes, no permitiam extremo, buscando um resultado poltico
ram duas 'peas ("les no usam Black- um aprofundamento. Partiam para se con- imediato junto s platias sindicais. O
Tie", "Entre les"). :O govrno deu-lhe centrar num teatro construido na sede da efeito no foi o esperado e tiveram de
alguma ajuda, mas foram necessrias cam- UNE e sua programao ia de concertos cessar suas encenaes em maro de 1967;
panhas financeiras. O disco "Subdesenvol- de msica de cmera a uma pea que sin- a partir de ento'refletiram sua experin-
vido" r-e quase hino de uma poca r-e tetisaria a experincia de seus autos r-' cia e realizaram cursos de extenso uni-
deu rendimentos, como tambm, em me- HOS Azevedos mais os Benevdes", Mas . versitria sbre questes culturais.
nor proporo, o poena-cordel de Ferreira veio o golpe de abril. .Ainda em So Paulo constituiu-se o
Gullar, "[oo Boa Morte". Lanou-se a grupo de teatro do Centro XI de Agsto
coleo "Cadernos do Povo'conde Fran- RECONSTRUO DO FUTURO e os alunos do Colgio Des Oiseaux fun-
cisco Julio explicava o que eram ligas daram o TECO e estrearam em ag'sto de
Se o golpe militar serviu disperso
camponesas e o filsofo ;Alvam Vieira e a quebra de uma continuidade de tra-
1966 HO Homem, Laboratrio para um
Pinto contava por que os ricos no fa- Espetculo", reunindo textos de Sfocles,
balho, rendeu tambm em amadurecimento
zem greve. Euripedes, Shakespeare, Martins Penna e
e permitiu um momento de reflexo. E fz
Realizaram um filme: "Clnco Vzes Brecht. Os alunos da Universidade Ma-
surgir uma primeira ao em profundida-
Favela" (1961). Patrocinaram a criao ckenzie reorganizaram seu teatro amador e
de: O TUCA-So Paulo. Criado no in-
de .outros "epes" nas faculdades da Gua- cio de 65 pelo Dretrio Central de Es- lanaram-se numa experincia que se
nabara e dos Estados. E tambm empreen- mostrou frustrada: a comdia-opereta de
tudantes da Universidade Catlica, em
deram sua caravana: as. HUNE volante" Artur de Azevedo "A Capital Federal".
setembro do mesmo ano, estreou "Vida e
de 62 e 63. E estabeleceram laos amplos Morte Severina", poema dramtico de Na Guanabara, surgiu o teatro da
com o movimento sindical. Joo Cabral de Melo Neto. Ningum des- Ilno Metropolitana dos Estudantes, que
Hoje muitos elementos que faziam conhece o seu sucesso, quer nas diversas ca- estreou sua montagem em fins de 1966.
parte do movimento reconhecem o equ- pitais brasileiras que visitou, quer no Fes- 'Tratava-se de uma coletnea de poemas e
voco de algumas de suas proposies, sem tival de Nancy, na Frana (de 22 de abril "sketches" que comemoraram a maioridade
entretanto negar o valor e a extenso do a 19 de maio de 1966), onde alcanou o . da bomba atmica, Na Universidade do
trabalho realizador-' o que seria tam- primeiro prmio. Estado da Guanabara, surgiu .um grupo:
bm equivocado. J no aceitam mais a Na Guanabara, foi tambm constitu- O Teatro Experimental Universitrio. No
tese que quase serviu de lema s suas do um rUCA (Teatro Universitrio Ca- se trata~a de uma iniciativa de estudantes,
produes: "da ideologia justa surge a rioca) , que iniciou suas atividades em 66, mas da dreo cultural da Universidade.
boa arte. HCriticavam o quase abandono da formando atres, realizando cursos de Sua experincia vai no sentido de drama-
preocupao artstica sob a forma mes-
r-' teatro brasileiro e histria do espetculo, tizao de poemas, como Iz 'no ltimo
ma do aprimoramento r- em busca de vindo a estrear sua primeira pea, em espetculo, aproveitando os' trabalhos de
uma proposio politica direta: muitas 67: HO Coronel de Macambira" um bum- Cassiano Ricardo: "Pssaro no Chapu".
vzes .as peas elaboradas em grupo eram ba-meu-boi de Joaquim Cardozo. O movimento tambm refletiu em Mi-
escritas diretamente no estendl, para se- Simultneamente, ou posteriormente, nas Gerais. Na capital mineira, est em
rem logo mimeografadas e representadas apareceram outros grupos. Em So Pau- atividade o Teatro Universitrio de Minas
horas mais tarde. Havia urgncia de dizer lo, surgiu em 1965, o TESE r-e Teatro Gerais, que montou Garcia Lorca (Bodas
a verdade, de denunciar e esclarecer. Mas Sedes Sapientiae r-' que montou HAs de Sangue). em 1967, depois da experin-
com a urgnda de corrigir e revelar, jo- Troianas" de Eurpedes em 66, depois de cia do "Auto de Ins Pereira" em 1965.
gava-se fora muito do positivo que j haver encenado o HAuto da ndia", de JUiz de Fora tem tambm seu grupo que
existia. Como nos disse Oduvaldo Viana Gil Vicente e "No Consultes um 'Mdi- encenou "O Coronel de Macambira" t que
. '. .~7-:' ;.--~~" ,,,., .... , ... 1, ~ ..,-t ,-r
foi levado tambm no Rio de Janeiro e em tes vaiprssgtlitsl1as apresentaes e
Niteri. realizar em setembro ,...- -sob o patrocinio
Para as bandas do Nordeste, o teatro de sua Frente de Cultura Popular ,...- um
vai tambm ressurgindo, apesar de violenta seminrio sbre cultura popular.
represso policial-militar. O TUCA j Nesta ao pretendem, certo, funda-
promete uma programao para o corrente mentar suas proposies culturais e arts-
ano, no Recife, enquanto em Natal foi adia- ticas e lanar as bases de um verdadeiro
do para setembro o Festival que fra mar- teatro brasileiro. Mas sabem seus limites.
cado para julho. No sul do pais, especial- Pois o teatro universitrio atual, nas-
mente em Prto Alegre, conta-se com a cido da crise 1de um sistema scio-econ-
entrada em atividade de alguns grupos. mico ,...-, e nascido para neg.lo ~ s se
afirmar numa nova sociedade. stes os li-
A PACIENTE mites de seu trabalho, que extravasa o pla-
IMPACINCIA DE HOJE no artstico-cultural, abrindo.se Par a a
atvdade politica. Sua atual intensidade
As primeiras realizaes impuseram de vida, suas ligaes que se ampliam com
um nvo perodo: no Rio e em So as reas operrias, podero lev-lo a uma
Paulo, os principais grupos j deixam a morte de circunstncia: a represso. Mas
fase de nascimento, partindo para apro levaro tambm a um ressurgimento numa
fundar suas experincias. O TUCA de sociedade transformada.
So Paulo, impedido pelos compromissos
de levar "Morte e Vida Severina" aos
mais diversos pontos do Estado, no pode.
se dedicar, por falta de tenpo, a uma re-
considerao de seu trabalho. Apenas ago-
ra, cumpridos seus compromissos, j pode
enviar ao interior do Estado alguns de seus
elemento para ajudar a organizar outros
grupos de teatro. Ao mesmo tempo, prepa-
ra-se para estrear "O eA", uma experincia
realmente nova, onde so usados apenas
gestos, palavras e msica. O espetculo
trata do conflito das geraes (os velhos
dizem "O" enquanto os jovens afirmam
liA"), do terrorismo cultural e da possibi-
lidade de um conflito nuclear.
O TUCA-Rio j cumpriu seus com-
premisses em Braslia e em So Paulo.
Comea a apresentao do bumha-meu-hoi,
de Cardozo, nos subrbios cariocas e junto
aos sindicatos. Ser um teste para seu es-
petculo que pretende uma linha popular
e que at agora s foi apresentado clas-
se mdia. Outros programas do TUCA-
Rio: o lanamento dste jornal; a realiza-
o de um nvo curso de interpretao e
de um seminrio de dramaturgia. O incio
da montagem de seu segundo grande es
petculo est marcado para novembro. A
pea ainda no foi escolhida. Nesse nte-
rim, "O Coronel de Macamibira" continua-
r a ser apresentado e se iniciar a ence-
nao de breves espetculos nas favelas,
conjuntos residenciais e ~as faculdades.
Ainda na Guanabara, o grupo de tea-
tro da Unio Metropolitana dos Estudan- (Extrado do Jornal do rUCA do Rio)
o que vamos representar
Antes da Missa

Conversa de duas Damas

Machado de Assis

(D. Laura entra com um livro de missa na mo; D. Beatriz D. BEATRIZ Inda cedo; anda a contar-me a festa ...
r-'

vem receb-la). Para mim, que no fui. cabe-me ao menos esta


D. BEATRIZ Ora esta! Pois tu, que s a me da preguia,
r-' Consolao.
J to cedo na rua! Onde vais! D. LAURA o-' (indo sentar-se)
D. LAURA Vou missa;
r-' Meu Deus! faz calor!
A das onze, na Cruz. Pouco passa das dez; D. BEATRIZ D c o-'

Subi para puxar-te as orelhas. Tu s O livro.


A maior caloteira ... D. LAURA Para que! Ponho-o aqui no sof.
r-'

D. BEATRIZ Espera; no acabes


r-'
D. BEATRIZ Deixa ver. To bonito! e to mimoso! Gosto
r-'

O teu baile, no ! Que queres tU! Bm sabes De um livro assim; o teu muito lindo; aposto
QUe o senhor meu marido, em teimando, acabou. Que custou alguns cem...
Leva o vestido azul r-e No levo Hs de ir No vou;..
r-' o-'
D. LAURA o-' Foi comprado em Paris;
Vou, no vou; e a teimar dste modo, perdemos, Cinquenta francos.
Duas horas. Chorei! Que eu, em certos extremos, D. BEATRIZ Sim! Barato. s mais feliz
r-'

Fico que no sei mais o que fazer de mim. Do que eu. Mandei vir um, h tempos, de Bruxelas;
Chorei de raiva. s dez, veio o tio Delfim; Custou caro, e trazia as llhas amarelas,
. Pregou-nos um sermo dos tais que le costuma, Uma letras sem graa, e uma tinta sem cr.
Ralhou muito, falou, falou, falou ... Em suma, D. LAURA r-e Ah! Mas eu tenho ainda o meu fornecedor.
(Ters tido tambm essas coisas por l) le me arranjou ste chapu. Sapatos,
O arrufo terninou entre biscoitos e o ch. No me lembra de os ter to bons c to baratos,
D. LAURA r-e Mas a culpa foi tua. E o vestido de baile! Um lindo gorguro
D. BEATRIZ Essa agora!
o-' GrLs-ferlei era o melhor que l estava.
D. LAURA O vestido
o-' D. BEATRIZ Ento,r-'

Azul. .. o azul claro? aqule guarnecido Acabou tarde!


De franjas largas! D. LAURA Sim; uma, foi a ceia!
o-'

D. BEATRIZ sse. o-'


E a dana terminou depois de trs e meia.
D. LAURA Acho um vestido bom. Uma festa de truz. O Chico Calado

I
o-'

D. BEATRIZ Bom! Parece-te ento que era muito do tom


o-'
J se sabe, foi quem regeu o cotlho,
Ir com le, num ms, a dois bailes? D. BEATRIZ r-e Apesar da Carmela?
D. LAURA L isso
o-'
D. LAURA Apesar da 'carmela.
o-'

verdade. D. BEATRIZ Esteve l?


r-'

D. BEATRIZ Levei-o ao baile do Chamisso.


o-' D. LAURA Esteve e digo; era a mais bela
o-'

D. LAURA r-e Tens razo, na verdade, um vestido no Das solteiras. Vestir, no se soube vestir;
Uma opa, uma farda, um carro, uma libr Tinha o corpinho curto, e mal feito, a sair
D. BEATRIZ r-e Que dvida! Pelo pescoo fora.
D. LAURA Perdeste uma festa excelente.
r-' D. BEATRIZ A Clara foi?
r-'

D. BEATRIZ J me disseram isso.


r-'
D. LAURA Que Clara?
o-'

D. BEATRIZ r-e Vasconcelos.


D. LAURA r--e Havia muita gente.
D. LAURA No foi; a casa muito cara.
r-' r-'
Muita moa bonita e muita animao.
E a despesa enorme. Em compensao, foi
D. BEATRIZ Que penal Anda, senta-te um bocadinho.
o-'
A sobrinha, a Garcez; essa (Deus me perdoe)
D. LAURA r-' No; Levava no pescoo umas pedras taludas ...
Vou missa. Uns brilhantes ...
D. BEATRIZ QUe tais?
r-' Que varreu, um minuto, um prato de peru,
D. LAURA Oh! falsos como Judas!
r-' Quatro croqueres,. dois pastis de ostras, fiambre;
Tambm, pelo que ganha o marido, no h O cnsul espallhol dizia! "Ah, Dias, que hambrel"
Que admirar. L esteve a Gertnldinha S; Mal me pude conter. A Carmozina Vaz,
Essa no era assim; tinha jias de preo. Que a detesta contou o dito a um rapaz.
Ningum foi com melhor e mais rico adero, Imagina se fdi repetido; imagina!
Compra sempre fiado. Oh! aquela a flor D. BEATRIZ N~o aprovo o que fz a outra.
r--'

Das vivas, D. LAURA r--'A ~armozina?


I
D. BEATRIZ Ouvi dizer que h um doutor...
r-' D. BEATRIZ A I.Carmozina. Foi leviana; andou mal,
r--'

D. LAURA Que doutor?


r-' L porque ela no come OU s COIOC o ideal. ..
D. BEATRIZ Um dr. Soares que suspira.
r-' D. LAURA
.
r--'O ideal
I
so talvez os olhos do Antnio?
Ou suspirou por ela. D. BEATRIZ Ma lngua!
r--'
I
D. LAURA r-'Ora sse um gira D. LAURA (erguendo-se) r-' Adeusl
Que pretende casar com quanta moa v. D. BEATRIZ Jlvais?r--'

A Gertrudes! Aquela fina como o que. D. LAURA. Vou ~


r--'

No diz que sim, nem no; e o pobre do Soares, D. BEATRIZ r-e Fica!
Todo cheio de si, creio que bebe os ares D. LAURA r-' Nol fico
Por ela... Mas h outro. Nem um minu~ol mais. So dez e meia
H coisas que eu s digo e s confio a ti. D. BEATRIZ Ver.s r--'

D. BEATRIZ Outro? r-'


Almoar!
D. LAURA Isso fica aqui;
r-'
D. LAURA Almocei.
r-'

No me quero meter em negcios estranhos. D. BEATRIZ r-e V+-te um pouco, tens


Dizem que h um rapaz, que quando esteve a banhos Um vestido chlhantel
No Flamengo, h um ms, ou dois meses, ou trs, D. LAURA Assin\, assim. L ia
r--'

No sei bem; um rapaz... Ora o Juca Valdezl Deixando o liv(o. Adeus! Agora at um dia.
At logo; valeu? Vai l hoje; hs de achar
D. BEATRIZ1 O Valdez,
r-'
Alguma gente.!Vai o Mateus Aguiar.
D. LAURA Junto dela, s vzes, conversava
Sabes que per~eu tudo? O pelintra do sogro
r-'

A respeito do mar que ali espreguiava,


Meteu-o no negcio e pespegou-lhe um logro.
E no sei se tambm a respeito do sol;
D. BEATRIZ Per:deu tudo?
r-'
No foi preciso mais; entrou logo .110 rol
D. LAURA No fudo; h umas casas, seis,
r--'
Dos fiis e ganhou (dizem), em poucos dias,
Que le ps, por cautela, a coberto das leis.
O primeiro lugar. D. BEATRIZ Em nome da mulher, naturalmente?
r--'

D. BEATRIZ E casam-se?
r-'
D. LAURA r-e Boas!
D. LAURA A Farias
r--'
Em nome de U)Ib compadre; e inda h certas pessoas
Diz que sim; diz at que les se casaro Que dizem, m~ no sei, que sse logro fatal
Na vspera de Santo Antnio OU So Joo. Foi tramado enF2 o sogro e o genro; e natural
D. BEATRIZ A Farias foi l tua casa?
r--' Alm do mais, o genro de matar com tdio.
D. LAURA r-e Foi; D. BEATRIZ Nj devias abrir-lhe a porta.
r--'

Valsou como um pio e comeu como um boi. D. LAURA Que J emdio!


r-'

1
Eu gosto da mu~er; no tem mau corao;
D. BEATRIZ Come muito, ento?
r-'
Um pouco tola... Enfim nossa obrigao
D. LAURA r--e Muito, enormemente; come Aturarmos-nos un aos outros.
Que, s v-Ia comer, tira aos outros a fome. D. BEATRIZ O ~esquita
r--'

Sentou-se ao p de mim. Olha, imagina tu Brigou com a mlher?


D. LAURA r-e Dizem que se desquita. D. BEATRIZ bom. r-'

D. BEATRIZ r--e Sim? D. LAURA Ama-te


r-'

D. LAURA. r-e Parece que sim. D. BEATRIZ Ama-me.r-'

D. BEATRIZ r-e Por que razo? D. LAURA Tem


r-'

D. LAURA (vendo o relgio) r-' Jesus! Carinhos por til


Um quarto para as onze! Adeus! Vou para a Cruz. D. BEATRIZ De certo.
r-'

(Vai a sair e para) D. LAURA. O meu tambm


r-'

Cuido que ela quer ir Europa; le disse Acarinha-me; terno; inda estamos na lua
Que antes de um ano mais, ou dois, era tolice. De mel. O teu costuma andar tarde na rua?
Teimaram, e parece (ouviu-o ao Nicolo) D. BEATRIZ r-e No.
Que o Mesquita passou da Jingua para o pau. D. LAURA No costuma ir ao teatro?
r-'

E lhe fz um discurso hiperblico e cheio D. BEATRIZ No vai.


r-'

De imagens. A verdade que ela tem no seio D. LAURA No sai para ir jogar o voltarete?
r-'

Um sinal roxo; enfim vo desquitar-se. D. BEATRIZ Sai


r-'

n BEATRIZ Vo r-'
Raras vzes,
Desquitar-se! D. LAURA Tal qual o meu. Felizes ambas!
r-'

Duas cordas que vo unidas s caambas.


D. LAURA Parece at que a petio
r-'
Pois olha, eu suspeitava, eu tremia de crer.
Foi levada a juizo: H de ser despachada
Que houvesse entre vocs qualquer cosa., H de haver
Amanh; disse-o hoje a Luizinha Almada.
L um arrufo, um alto, alguma coisa... Nada?
Que eu, por mim, nada sei. Ah! Feliz, tu feliz,
Nada mais! assim que a vida de casada
Como os anjos do cu! tu sim, minha Beatriz!
Bem se pode dizer que a vida do cu.
Brigas por um vestido azul, mas chega o urso
Olha, arranja-me aqui as fitas do chapu.
Do teu tio, desfaz o mal com um discurso,
Ento, espero-te! Est dito?
E restaura o amar com dois goles de ch!
D. BEATRIZ Est dito.
r-'

D. BEATRIZ Tu nem isso!


r-'
D. LAURA De caminho vers um vestido bonito
r-'

D. LAURA Eu c sei.
r-'
Veio-me de Paris; chegou pelo "Potou".
D. BEATRIZ Teu marido?
r-'
Vai cedo. Pode ser que haja msica. Tu
D. LAURA r-e No h Hs de cantar comigo, ouviste?
Melhor na terra; mas ... D. BEATRIZ ~ Ouvi.
D. BEATRIZ Mas!...
r-' D. LAURA r-' Vai cedo.
D. LAURA r-' Os nossos maridos! D. LAURA Tenho medo que v a Claudina Azevedo
r-'

So. em g:ral, no sei... uns tais aborrecidos E terei de aturar-lhe os mil achaques seus.
O teu, que tal1 Ouas: onze, Beatriz! Vou ver a Deus. Adeus!
Caso do Vestido

Adaptao Teatral de Carlos Murlinho


Poema de Carlos Dmmmond de Andrde

Cenrio: Sala nica de uma casa no in- ESPSA foi com a dona de longe,
terior de Minas. Bancos rsticos, (Depois de uma pausa, forando o tom mas a dona no ligou.
mesa, etc. casual) . Em vo o pai implorou.
Minhas filhas, o vestido
r--'
Dava cem carros de milho,
1.0 Plano: OPresente: ESPSA e 2 FILHAS.
de uma dona que passou. Dava fazenda e aplices
2. Plano: Recordao: DAMA, ESPSA,
dava prata, dava ouro,
VOZ DO MARIDO. 2.~ FILHA beberia seu sobjo,
1 r-e Passou quando, nossa me? lamberia seu sapato.
oU e 2.9 planos desenvolvem-se no mas a dona nem ligou.
mesmo cenrio. A transposio dever ser UFILHA
Ento 'vosso pai, irado,
feita por meio dos efeitos de luz e da Era nossa conhecida?
r--'
me pediu que suplicasse
sonoplasta. Sempre que a ao decorrer a essa dona perversa,
ESPSA
no 2.9 plano, as duas filhas manter-se-o que. tivesse pacincia
imveis. (Tentando fugir)
Minhas filhas, bca prsa,
r--'
e sse dormir com le...
Vosso pai vem chegando. (PAUSA)
o Teatro escurece completamente. Msi-
ca serena, buclica, de flauta. Depois de FILHAS (Durante esta fala, recomea bem suave
alguns instantes abrase o pano. A pri. a flauta, desta vez evocatival]
Nossa me, dizei depressa
r--'

mera cena sem palavras: ESPSA e que vestido sse vestido.


FILHAS movimentam-se na arrumao da 1.~ FILHA
mesa para o almo. As duas ltimas, ESPSA Nossa me....
r--'

tda vez que passam diante do vestido r--'Minhas filhas, mas o corpo (A msica cessa)
no prego, detm-se e trocam olhares. Ter- ficou frio e no o veste.
minada a tarefa, sentam-se as trs; reto- O vestido nsse prego. 2.~FILHA
mam trabalhos de agulha, dispostas a es- est morto, sossegado. r-e Por que 'chorais?
perar pelo MARIDO.
U FILHA FILHAS
(Cessa a msca.) Nosso leno vos cedemos.
r--'NosSa me, sse vestido, r--'

As duas irmes cochicham. Olham tanta roda... ESPSA


para o Vestido na parede. Vol- (Sobressaltada, como se ouvisse passos)
2.~ FILHA
tam a cochichar. Decidem-se fi- Minhas filhas, vosso pai
r--'

nalmente, como se de h muito r--'(lue segrdo!


chega ao ptio. Disfarcemos.
desejassem fazer a pergunta). ESPSA
FILHAS
* A adaptao Teatral do Caso do Ves' (Aps pequena pausa, toma coragem)
r--'Nossa me, no escutamos
tido foi apresentada em 1953, no Teatro r--'Minhas filhas, escutai pisar de p no degru.
de Bolso, pelo Studio-53, com Virgina Val- palavras de minha bca.
li Espsa, Liliane Menezes
r--' Dama;
r--' ESPSA
Era uma dona de longe,
Hilda Cndida e Helena Furtado r-e filhas. (Recordando)
vosso pai enamorou-se.
E ficou to transtornado, r--'Minhas filhas, procurei
FILHAS
se perdeu tanto de ns, aquela mulher do demo.
r--e Nossa me ...
se afastou de tda vida,
se fechou, se devorou, (Novamente a msica. Escurece o palco)
U FILHA
chorou no prato de carne, O seu vestido de gaze,
r--'
Que aqule
r--'
bebeu, brigou, me bateu, de colo mui devassado,
vestido, naqule prego?
me deixou com VECA}SP' BIBLIOTECA mais mostrava que escondia
VOZ DO MARIDO

{Forte e serena)

r-e Mulher,

pe mais um prato na mesa!


pe mais um copo na mesa!
bota mais um lombo na mesa!

ESPSA
- Eu pus, le se abancou
Comeu, limpou o suor,
era sempre o mesmo homem.
Comia meio de lado
e nem estava mais velho
nem parecia cansado.
O barulho da comida,
na bca, me acalentava,
me dava uma grande paz,
um sentimento. esquisito
de que tudo foi um sonho,
nem h vestido... nem nada.
(Novamente escutando passos)
Minhas filhas, eis que ouo
vosso pai subindo' a escada.

(As trs voltaram.se para o fundo.


Som de .passos aumentando gradatva,
mente.)

Pa no
Poemas para serem Dramatizados

Romaria
CARLOS DRUMOND DE ANDRADE
Trem de Ferro
Os romeiros sobem a ladeira
NARRADOR cheia de espinhos, cheia de pedras; .. ~.
MANUEL BANDEIRA
sohem a ladeira que leva a Deus
e vo deixando culpas no ca,mi~ho

Caf com po Os sinos tocam, chamam os romeiros:


Caf com po CRO Vinde lavar os vossos pecados.
Caf com po ROMEIROS J estamos puros, sinos, obrigados,
Virgem Maria, que foi isso maquinista? mas trazemos Ilres, prendas e rezas.

No alto do morro chega a procisso.


A seu fogusta NARRADOR Um leproso de opa empunha o estandarte.
Bota fogo na fornalha As coxas das romeiras brincam com o vento~
QUe eu preciso Os homens cantam, cantam sem parar.

Muita Ira Jesus no lenho expirava maqoado.


Muita ra Faz tanto calor, h tanta algazarra,
Muita ra Nos olhos do Santo h sangue que escorre.
Muita Ira Ningum no percebe, o dia de festa.

Agora sim No adro da igreja h pinga,' caf,


Caf com po imagens, fenmenos, baralhos, .cigarros
Agora sim e um sol imenso que lambusa de ouro
Voa fumaa o p das feridas e o p das muletas:
Corre cerca
o ..... Meu bom Jesus que tudo podeis,
19 ROMEIRO humildemente te peo una gra.
Sarai-me, Senhor, l desta lepra . ..
FC2e bicho mas do amor que eu .tenho eque ningum metem.
Foge povo
Passa ponte Senhor: .meu amo, dai-me dinheiro
Passa poste 29 ROMEIRO muito dinheiro para eu comprar
Passa pasto aquilo que caro mas gostoso
Passa bo e na m~ha terra ninqun' p6siui.
Passa boiada
Passa galho Jesus meu Deus pregado na cruz,
De ingazeira 39 ROMEIRO me d coragem p'ra eu matar
Debruada um que me amola de dia e de noite
e na minha terra ningum possui.
No riacho
Que vontade Jesus Jesus piedade de mim.
De cantar! 49 ROMEIRO Ladro eu sou mas no sou ruim, no.
Vou depressa Porque me perseguem no posso dizer.
Vou correndo No quero ser preso, Jesus meu santo.
Vou na tda
Que s levo Os romeiros pedem com os olhos,
Pouca gente NARRADOR pedem com a bca, pedem com as mos.
Pouca gente Jesus j cansado de tanto pedido
Pouca gente. dorme sonhando com outra humanidade.
Notcias

opalavro s~gnifica a degradao de urna obr~ de arte?

um depoimento de Alceu de Amoroso Lima

r-'O palavro significa a degra- ser uma obra de qualidade em si. Assim qe um juizo descriminatrio e unilateral.
dao de uma obra de arte? como a verdade sempre a melhor das (Cada vez mais s acredito na ao da
propagandas, a qualidade (para no falar \\berdade como mtodo de ao. Se a
em beleza, palavra que adquiriu certa co~ ~bra realmente fr caluniosa ou levar
notao at mesmo pejorativa, quando a ]Derturbao da ordem pblica, cabe en-
,. . , O palavro em si nada tem a ver ligamos a um' tipo de perfeio impsto, ~o ao Poder Pblico intervir para m-
com a qualidade de uma obra de arte.
szqundo regras ou modelos predetermina- ~edir sua apresentao, como cabe Jus'
dos) a melhor condio para a dupla tIa, sob queixa do interessado, julgar do
E sempre disso que nos devemos preo-
[uno que todo teatro pode exercer e a arter calunioso do espetculo.
cupar, no julgamento de qualquer tipo de
exerce, sempre, que de alta qualidade
obra de arte. Se a palavra suja em-
em si, a funo catrsica de elevao r-' O palavro , freqentemenJ
pregada numa obra de m qualidade es-
pessoal do espectador, e a funo metr- te, identificado ao comercialismo
ttica, esta m qualidade que a des-
sic8, de mensagem social. Em nenhum dos barato. Existe uma relao di-
qualifica, e no o emprgo de palavras
dois casos o uso do palavro, quando no reta entre o palavro e a receita
brutas. Mas se estas so empregadas numa
levado por intenes extra-estticas, des- de bilheteria?
obra de boa qualidade, em nada a detur-
virtua essa dupla funo acessria do
pam. A no ser que seu emprgo seja Pode haver uma relao entre o
teatro. r-'

intil. Nesse caso, no se trata de uma

~
alco e a bilheteria e o palavro ser uti-
obra de arte, pois tudo que suprfluo cai r-' Uma censura mas rgida s- 1zado para fins comerciais ... Nesse caso,
na categoria da mediocridade ou da de- bre a escolha dos textos foi a orno dizamos anteriormente, le repre-
turpao da prpria obra de arte. Um medida proposta para a err~di senta realmente uma degradao da arte
palavro degrada quando utilizado com cao do palavro de nossos pal- e deve ser condenado.
inteno no esttica e particularmente cos. O problema censura , po: EIDI tudo isso, como em tudo que se
para atrair determinado pblico. Nessas tantq. 11Ulis wna vez colocado reere ao plano esttico, no pode haver
condies, a obra passa categoria de em questo) qua~ so os limites splues de tipo sim~sim, no-no, como
demagogia literria, to desprezvel como e a v.alidade de censura? . d1izem as Sagradas Escrituras. Cada caso
qualquer tipo de demagogia. representa, por vzes algo nvo, algo de
r-' Sou contra tda censura prvia. O
O teatro possuia alguma [un- maior censor o pblico. Como os me- Prprio, irredutvel aos demais, devido s
rcunstncias.

I
r-e

o social? Esta funo seria des- lhores censores, do ponto-de-vista intelec- Por isso mesmo sempre precria a
virtuada pelo uso do palavro? tual, so os criticas. Tanto um como c nsura prvia. E mais vale o abuso da
1
outros, porm, atuam depois da obra apre- liberdade, com as correes posteriores
sentada. Em fase, portanto de uma rea- abs fatos, do que o empecilho des, com
,...., A finalidade precpua do teatro no
lizao e no de um projeto. 01 perigo de sua supresso ou do seu em-
sua funo social. Como qualquer ca-
A censura prvia, alm de fazer depen- Pfgo por motivos polticos ou sectrios.
tegoria de arte, o teatro vale por si e der a apresentao de uma obra, do jui- ~ muitos meios de coibir os abusos de
no pelo efeito, pessoal ou social, que zo de pessoas freqentemente pouco habi- palavres inteis, como os h de conde-
possa produzir. Mais do que isso. O litadas para exercer a funo de crticos. nlr a mediocridade: a independncia e
teatro s realiza alguma funo, alm da arrisca a colocar a arte sob o dominio a elevao da crtica. Um bom corpo
sua prpria existncia, quando comea por do Estado. E ste, dificilmente, se eximir de crticos poderia e talvez mesmo deve-
ria substituir o corpo de censores. Sua
tarefa seria julgar e externar seu juizo
sbre as obras apresentadas, de modo
a orientar o pblico. Quanto ao cinema,
a censura prvia poderia continuar sua
atuaoquanto classificao dos fi1mes,
na base da idade dos espectadores, o que
alis assim mesmo ainda se toma, Ire-
qientemente, uma propaganda contrapro-
ducente. Pois os filmes classificados para
maiores de 18 anos que mais atraem
a curiosidade mais ou menos mrbida dos
espectadores menores ou maiores de 18
anos ...

o problema da censura, entretanto,


muito conplexo e est ligado a todo um
co,njunto de normas educativas que o tor-
na apenas um pequeno recanto de um
mundo social extremamente vasto e com-
plexo, que a existncia ou a inexistncia
da censura prvia no pode, por si s,
resolver.

De qualquer modo, a campanha pr-


via a empreender no deve ser a favor
eu contra a censura, mas a 'favor aa eie-
vao da qualidade esttica das obras da
teatro. Um espetculo COIllD o .do nosso
maior ater levando cena dipo Rei,
com o xito que teve, a demonstrao
de que o pblico autntico no pelo
palavro -e s o .tolera quando serve
elevao esttica da obra ou' pelo menos
no a prejudica. A campanha: deve ser,
pois, pelo. teatro. alto. e po contra a pa-
I ,

la,vra baixa.

. ((L)o Jornal do Brasil'


.". :1
Plnio Marcos est em cena ~ deu nvo embalo. Escrevi e montei
~ pea passou despercebida, porm eu
~e dei .bem como atar. .Entrei para a
Clllmpanhia de Cacilda Becker, onde fiz
Ssar e Clepatra como figurante. Logo,
lflda e Walmor me deram uma colher
de ch e fiz o [uca Afogado na pea
H alguns meses le no existia para QUINAS PARAM em uma noite". d! inaugurao do meu camaradinha Lau-
o pblico. De repente, quatro peas, qua- Diante dessa tcnica, muita gente viu
r1 Csar Muniz.
tro casos com a censura, muita polmica, um processo revolucionrio de criao, no
quatro sucessos: DOIS PERDIDOS qual poderia estar osegrdo de Plinio. "Dai veio ONDE CANTA O SABI
NUMA NOITE SUJA, NAVALHA NA Na verdade, a razo dessa "tcnica" e eu fui para o vinagre. A crtica me
CARNE, HOMENS DE PAPEL e muito simples: "Moro numa casa aperta- ~alhou bem. Peguei meu bon e fui can-
QUANDO AS MQUINAS PARAM. da e meus dois guris no me deixam tra- t noutra freguesia. Andei me virando
1r
Ningum tem mais dvida. Plinio Mar- balhar de dia. S mesmo de madrugada, nr parte administrativa de vrias com-
(Os a nova moda teatral. Pelo que es- depois que les pegaram no sono". P1n;hias: Teatro de Arena, Grupo Opi-
creve e pelo que : o oposto do inte- Plnio Marcos muito objetivo, e suas no, Ndia Licia. Mas sempre escrevia
lectual bem pensante e bem nascido. Um respostas tm a espontaneidade dos di- e a censura sempre proibia. Por isso
homem pobre que nasceu em 1~35 em logos de suas peas: nro foram cena JORNADA DE UM
Santos, fz o primrio e, corno le diz, Voc vai se manter nesse tipo de tea- ~~BECIL A'rn O ENTENDIMENTO e
"entrou no jogo": foi funileiro, jogador tro naturalista ati vai fazer tentativas em lf-PORTAGEM DE UM TEMPO
MAU. J estava na pior das piores quan-
De futebol, soldado, palhao de circo, ca-
mel, biscateiro de cais de prto e oper-
trno de um teatro breditiano?
"No tenho preocupao de or-
4 escrevi Dois perdidos. A comeou a
rio de urna fbrica de fogo. c70ver na minha horta. Escrevi peas
dem formal. Para m1m o impor-
b~a: NAVALHA NA CARNE, DIA
Hoje, sequnda alguns crticos, o Nel- tante colocar um problema e
:1!~~, QUANDO AS MQUINAS PA.
son Rodrigues no que ste tem de me- causar impacto na platia, obri-
gando-a raciocinar".
NjAM'i BALBINA DE IANS e HO"
lhor; segundo outros, um nvo Jean Ge- NENS DE PAPEL".
net. Plnio, no entanto, rejeita as com- Vai criticar a sociedade ou apenas de-
QUANDO AS MQUINAS PARAM
paraes: "Sou apenas um autor teatral nunci-la?
a ltima pea de Plnio, encenada no TBC
em como de carreira e minha preocupa- "Sempre que posso fao as duas de So Paulo. Sbre essa pea de apenas
o social. Pouco conheo da obra . "

1
de Genet, mas acho que existe muito
COISas
U~~a~ora de'durao le diz no pro".
Teatro a sua vida ou uma atividade
pouco comum entre ns". momentnea?
"Sei que muita gente vai achar ruim.
Mesmo rejeitando as comparaes, mes- "No momento a minha vida, da? Se posso dar o meu recado rpido,
mo sem discutir o mrito da obra de Plnio assim corno a minha vida foi o p, r que haveria de ficar enrolando? para
Marcos, os observadores da histria do circo quando eu era palhao". avradar aos que acham que um espet-
teatro esto de acrdo em um aspecto:
Ganhou dinheiro com o teatro? quanto? cVlo deve durar um tempo? Nada disso.
o teatro brasileiro est diante de um Ie-
"As perspectivas so boas, mas ~o estamos aqui para agradar. Esta-
rfJmeno: nenhum autor at hoje tinha
nem sei direito quanto ganhei. ~os para colocar um problema srio. E
conseguido encenar no Brasil, em pouco
Est dando para pagar o aluguel ~J colocamos em sessenta minutos. O res-
mais de seis meses, quatro peas e com
com mais folga". . 't9 do tempo esperamos que nosso pblico
sucesso. E, o que mais surpreendente.
quatro peas escritas uma atrs da outra, A carreira artstica de Plnio Marcos grste em resolver o problema que exige
como explica o autor: resumida por le em alguns segundos e u gente soluo."
poucas palavras: O problema, sequndo ainda Plnio: "um
"Escrevo muito depressa porque escre- "Minha primeira pea foi BARRELA, cc sal de operrios tem muitos sonhos, en-
vo com raiva, com muita raiva do esta- premiada em um festival de estudantes tr OS quais possuir um aparelho de tele-
do em que se encontra o povo brasileiro, organizado por Paschoal CarloS! Magno. vso. De repente h um corte de pes-
da misso dos politicas diante dos pro- J deu um monte de bronca com a censu- s aI na fbrica e, como o raapz no
blemas gerais. Como no tenho muita ra. Depois escrevi OS FANTOCHES, e pecializado, despedido. Devido cri-
preocupao em cuidar de dramaturgia e que foi um fracasso total. Da deixei sse s, no consegue outro emprgo. Ambos
outros retoques, no demoro muito a con- negcio de escrever e me mandei pelo s o ento levados a um estado de deses-
cluir um texto que no rebuscado. Pao interior vivendo de expediente e futebol. pero e o amor que um sentia pelo outro
questo de deixar bem claro o que quero Quando voltei a So Paulo me liguei com substitudo pela crueldade."
dizer. HOMEM DE PAPEL foi escrita o pessoal do CPC (Centro Popular de
em trs noites e QUANDO AS M- Cultura). onde conheci a Walderez que (Extrado da "Viso")
Palavro

No momento em que se discute quais no aparece rpidamente algum para rou-


as palavras que podem ou no podem fi- bar-lhes a liberdade, les prprios a rou-
gurar em u mtexto teatral, para no ferir bam de si mesmos."
delicados ouvidos de moralistas e inocentes Concluso: "Nestas matrias, o nico
senhoritas; abro o meu Remy de Courmont, juiz leal, insuspeito, o pblico." Verda-
no 39 volume de Promenades Littraires, e de dita h mais de meio sculo, mas de al-
tiro esta historieta do sculo 18: guma serventia para ste 1967 interplane-
"O sr, de Choiseul, irritado com uma fe- trio e ao mesmo tempo cheio de casco
chadura que lhe resistia, soltou perante se- hipcrita.
nhoras um palavro: "F" .1" A fechadura O meu velho Gil Vicente, no te metas
abriu-se imediatamente, e Choiseul expli- a representar teus autos perante o mare-
cou, com naturalidade: "Tenho tido dih. chal C{)sta e Silva, como o fazias perante
culdades na vida, e, s esta palavra que o "mui alto, poderoso e no menos cristia-
as resolveu sempre." nssimo D. Joo III". No que o mare-
Ao que observa Gourmont: chal te mande enforcar, mas haver quem
"Do mesmo modo, s uma palavra serve diga que ofendes nossos ouvidos usando a
aos inimigos da liberdade de expresso: a linguagem de todo dia e no a dos anjos,
palavra pornografia. Dizendo-a, julgam ter e se formar uma conspirao para que te
tido tudo, Engano. A palavra s tem va- cales, com: as consequentes dores-de-cabea.
lor, no raciocnio, quando bem definida, e Tambm tu, velho Bill, caluda: nem o
a 'palavra pornografia nunca o foi. Em Conde de Southampton nem o Paschoal
grego, quer dizer "discurso sbre mulheres Carlos Magno te valero, se Cato come-
de vida airada"; foi o sentido que lhe deu a a implicar com as tiradas cruas de teus
Rtif de la Bretcnne, o primeiro a empre- personagens. Tendes ambos de escolher,
g-Ia. Para. os moralistas de hoje, por- canta e maduramente, vossas palavras.
nogrfico todo texto que choque os bons Tdas esto no dicionrio, nos livros em
costumes, OU antes, a idia que se conven- geral, na rua, nas casas, na vida, mas
cionou que devemos ter dos bons costumes. no teatro no. Tratai de esconder umas
(... ) O que parecia audacioso tornar-se tantas que usveis em tempos ditos de
andno, vinte anos depois. A pornogra- absolutismo e presso religiosa sbre as
fia de hoje a gua-com-acar de ama- conscincias, mas que hoje perdem direito
n,b. (,' .) Quando comea uma guerra circulao. Ficais prevenidos, Gil e Bill.
especial pornoqraia, v-se bem aonde No posso avisar a todos os vossos cole-
vo atingir os primeiros golpes, mas gas, de todos os tempos, mas driqndo.mc
difcil prever quem receber os ltimos. aos dois penso ter resumido a classe e o
Questo bastante delicada, esta de saber aviso. Outra coisa (mas isto em nada vos
onde convm parar, em sinal de respeito ao interessa, mera reao pessoal), se me
pudor, na descrio de uma cena amorosa, probem ouvir no teatro o que no teatro S2
por exemplo, E no que toca linguagem, diz, no vou nunca mais ao teatro: fico
que se deve permitir e que se deve proibir? em casa "lendo" revistas em quadrinhos. CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE
(.. ,) Os homens so engraados: quando (Transcrito do "Jornal do Brasil")
que a opinio pblica formou a respeito ~reendentes e nada desprezveis. Pessoal-
~
dle, continuando a indignar queles que se ente, vejo em "lbum de Familia" um
sentiram indignados com "lbum de Fam- ivertidsslmo "quqnol", em que todo o
lia", e continuando a corresponder ad- t lento de Nelson Rodrigues para o des-
mirao daqueles que admiraram "Album 1edido, tda a sua exuberante imaginao
de Famlia". Isto no mpede, bem enten- p.lara a criao do detalhe monstruoso, todo
dido, que alguns dos textos por le criadoso seu t~o pessoal senso de humor baseado
depois de 1945 tenham sido independen-
r-' n exaltao do grotesco, tda a sua de-
temente dessa necessidade de corresponder lirante t atralidade encontram um terreno

~
a uma determinada imagem ,..- interessantes, agnificamente propicio .: Ha' em Nelson
fortes econvincentes. odrigues um certo lado Alfred Jarry, e
No me parece, francamente, possvel 'lbum de Famlia" no fica longe de ser
U

levar lbum de Famlia" a srio, hoje em


II
uma espcie de "Ilhu Ro" brasileiro em-
dia, a no ser sob o ngulo da circunstn- bpra s.m a mesma agressiva lucidez de in-
nes que caracteriza a obra de Jarry,

~
cia histrica que acabo de apontar. Fora
disso, a obra de uma falsidade a tda . osso perfeitamente imaginar a pea inter.
prova, quer a consideremos sob o ponto p etada, no mais puro estilo"guignol",
"um albm defarnla" ppr monstruosos fantoches
de vista de relato realista, quer vejalllDs embora no
r-'

pouca famlia afredite que o autor venha a concordar


nela a representao simblica de conflitos
subconscientes da mente humana. Falta aos ClDillJ esta interpretao. Na inteligente di-

YAN MICHALSKI personaqcns da pea e s situaes em que rAo de Clber Santos h, alis, algumas
les se encontram, em primeiro lugar, a iJsinuaes bastante sutis e convincentes
(Transcrito do Jorna! do Brasil) mais elementar plausibilidade humana e, n~sse sentido. No que Clber tivesse
em segundo lugar, para que a fatalidade brseado o seu espetculo, formalmente, em
A encenao de "lbum de Famlia", do incesto e da tara que pesa sbre a in- 1pagens de "quqnol": mas h um ntido
vinte e dois anos depois da sua publicao crivei amilia possa dar origem a um fe- desenho "qulqnoksco'' na empostao das
e da sua estpida proibio pela censura, nmeno dramtico esteticamente vlido, te-i~terprelaes; e do irnico cootraste entre
mostra expressivamente como os tempos e ria sido necessrio que os personagens en- ~1ta mpostao e a linha visual despoja-
os homens mudam. Naquela poca, alguns frentassm, em determinados momentos, a d mente trgica da encenao nasceu um
dos intelectuais mais respeitveis .e inteli- condio em que se encontram, tomassem epetculo atraente, interessante e divertido.
gentes do Pas se engajaram numa feroz lcida conscincia dela e' procurassem lutar A concepo visual baseada num
polmica acrca dos mritos essenciais da contra ela, ainda que sabendo que sero si ples e excelente dispositivo cnico, que
obra e, principalmente, da aucntddade do fatalmente derrotados. O que' faz a qran- f orece tanto nas cenas passadas den-
r-'

seu esprito trgico. Hoje em dia, uma d.za de dipo, como personagem de tea- tr da casa como nas passadas na igreja
tal. polmica parece impossvel: em que tro, no o fato de le ter assassinado o marcaes plstkamente expressivas, e:
pese o respeito que todos ns temos pelo pai e casado com a me, e sim a sua ina- ri m j'go de luzes que isola as figuras e
talento de Nelson Rodrigues e pela sua balvel determinao de descobrir a ver- n o lhes permite se reunirem num grupo.
contribuio para. a renovao do teatro dade e assumir as suas conseqiinds. simbolizando assim a falta de comunicao
brasileiro, aprendemos a no lev-lo intei- Ora, os personagens de "lbum dz Fam- ~+e os personagens. Fornmlmente, h um
ramente a srio r-' principalmente quando lia" so por demais tolos, primrios e ta- a~arente :espeito palavra "tragdia" que
le pretende ser trgico. Sabemos, na po- pados para poder enfrentar lucidamente a Nelson Rodrigues escolheu. para definir o
ca atual, que a principal' obra de Nelson realidade dentro da qual o autor Os colo- 'gg~2ro da sua pea. Mas a ironia comea
Rodrigues no so prpriamente as suas cou: das suas bcas s saem banalidades nf conepo daquilo que o autor imagi-
peas e sim o "personagem Nelson Rodri~ e lugares-comuns, e les so incapazes de nou como o "cro" da sua "tragdia": os
ques" que le crou e ao qual tem de per- enxergar um palmo alm do mini-mundo c+entriOS proferidos por um locutor ..
manecer fiel em tudo que faz, e especial- em que vivem. Mesmo as insinuaes de qUf representa a opinio pblica convencio.
mente nas. peas que escreve. O interesse uma certa nostalgia da pureza original que mil em trno de fotografias do lbum
r-'

de "lbum de Famlia" reside menos nas alguns dles revelam so por demais pe- suberido no ttulo, nas quais se acham Te-
qualidades e defeitos intrimecos da pea queno burguesas, por demais fora de pro- giitrados os momentos decisivos (sellllpre:
do que. na circunstncia histrica de ter poro com a monstruosidade das suas ta- p~fante a opinio pblica convencional],
sido. esta, mais do que qualquer outra, a ras, para poderem servir de base a um dai histria da famlia: casamentos, nasci-
obra que deu origem ao "personagem Nel- co~flito de Irasequlbrado e dramtica-mqntos, etc. Otom dsse cro, jpor si
son Rodrigues';:' depois do escndalo lte- mente convincente. .. .
ir1nico. n9. tex.'to, f.Oi leyadQ muito. miais
rrio provocado, na poca, por "lbum de Porm se desistirmos da idia de levar h1ge por Clber Santos: em vez das lo-
FarndJia",. o' autor P9uc.o mais tem feito do "i~um .~~. Famili~" a srio, poderemos tOQrqfiasgo Jp.u~ ~.e. ,fall?~lial. t~Ifl.qs ~Il!a.
qu~' -p;ocurai ~~nt~r inciu~e' ~ imagem descobrir na pea outras qualidades, sur- s~e de "sldes" com pinturas famosas da
Sagrada Famlia, e as intervenes do 10- rito critico. A excepcional adequao
cutr, lidas por algumas conhecidas vozes do tipo fsico de Adriana Prietro permite
da rdio e da televiso, entre as quais as revelar, em parte, a sua interpretao ain-
de Ibraim Sued e de Chacrinha, provocam, da bastante fraca e forada. Tais Moniz
compreensivelmente, incontida hilaridade Portinha desenha rorretamente a sua fqu-
na platia. Custa-nos um pouco a penetrar ra de viva, Clia Azevedo funciona sem
na conveno dsse tratamento jocoso do problemas numa pequena ponta, enquanto
cro, mas, uma vez a conveno estabele- Paulo Nolasco, na estria, pagou tributo
cida e assimilada, ela se revela bastante ao fato de ter substitudo, em cima da ho-
eficiente. Mas o maior sucesso de Clber ra, um atar impedido de atuar.
Santos reside na dreo de atres, aos A apresentao de "lbum de Fam-
quais o diretor soube impor com bastante lia.n marca a reabertura do Teatro Jovem,
unidade - apesar das deficincias indivi- depois das reformas realizadas na sua sa-
duais de alguns - um tom que me pare- la, e tambm a volta da companhia de
ceu extremamente adequado: os intrpre- Clber Santos produo dos seus pr-
tes no constroem fceis caricaturas dos prios espetculos.
seus respectivos personagens, pelo contr-
rio, procuram interiorizar r-e na medida do A Hora da Pena
possvel - a sua monstruosa vivncia, e da Lei
mas ao mesmo tempo criticam rnicamen-
te, com grande nitidez, a total inautentici- (Transcrito da VISO)
dade dsses personagens e a sua incontida lhe pergunta se gostaria de viver sua vida
outra vez, a resposta um enftico "sim".
tolice. Algumas marcaes desnecessria- Chovia bastante enquanto vamos "A "A Pena e a Lei" so trs peas de
mente bvias (as mos de: Ginaldo de Sou- Pena e a Lei", no Teatro Jovem. E co-
II um ato coladas uma outra com chame-
sa, a Iembrar permanentemente o seu aCI- meou a entrar chuva pelo canto esquerdo go, Seu tema a capacidade que tm os
dente voluntrio", ou OS gestos sensuais de do palco, a pingar gua das gambiarras, homens de se enganarem uns aos outros,
Adriana Prieto quando fala no pai) preju- quase a chover nos msicos. O Grupo e muito principalmente, de se enganarem
dicam um pouco a "secura" dessa demons- Viso no se deu por achado e a pea a si mesmos, Na primeira pea os atres
trao irnica, e no terceiro ato a sua ni- continuou. Ao sarem os espectadores, um so mamulengos, fantoches, e v-se o prto
tidez se dilui bastante; mas h, em todo membro do Grupo, na calada, pedia que Benedito fazer as mais inteligentes arlequi-
caso, na encenao de Clber Santos, uma Issem todos bilheteria, para apanhar de nadas para destruir os dois valentes que
linha diretriz reconhecvel e coerente. graa outro ingresso, j que a chuva tinha se disputam Marieta e para ficar com ela.
O elenco funciona bem como equipe, atrapalhado o espetculo. No fim dos seus labres, perde-a para o
sustentando sse tom de conjunto impsto Os poucos que foram receber outro amigo que acompanhava tda a tranoia.
pelo diretor, embora individualmente haja ingresso (vale 5 cruzeiros novos) s o Na segunda pea, "O Caso do Novi-
desnveis bastante fortes entre os intrpre- tero feito por desejarem assistir pea lho Furtado", que a mais brilhante das
tes. Quem d, verdadeiramente, o diapa- de ITVO, o que no m idia. Tanto trs, o j6go das aparncias vertiginoso.
so do tom e o sustenta do incio at o assim que outros, como ste cronista, che- Sob o aspecto descansado das figuras ro-
fim Luiz Linhares, na sua composio de garam a resmungar para si mesmos que a ceiras e de fala despretensiosa, surge o
um Jonascapeta, autntico diabo-currador, oferta seria mais uma bossa de Ariano smbolo de uma viso do mundo que um
sinistro personagem de uma estranha "co- Suassuna, que planejou talvez as goteiras jgo de espelhos. tudo falso. Mesmo
media dell'arte", Vanda Lacerda se repete no palco do Teatro Jovem. uma ou outra verdade que se oua so
um pouco, e sua conposio me pareceu Porque se h um Teatro do Absurdo, meias-verdades, empregadas para ocultar
um tanto "grande dama" demais, excessi- outro da Crueldade e assim por diante, o uma mentira mais grave, Prova-se ao fa-
vamente urbana; mas a essncia do perso- de' Ariano certamente o Teatro do Cha- zendeiro Vicento que o novilho que le
nagem e da crtica ao personagem foi al- meqo, do Dengue, todo plantado em mas- diz roubado foi parar no aougue com
canada, com a Ira de presena de sem- sap macio, de um sensualismo limpo, en- permisso das autoridades. E o documento
pre. Achei Virgnia Valli demasiadamente feitado de palavres que no ofendem existe. Mas era um esquecido documento
gaiata, quando uma chave mais sinistra - nem as mocinhas e de uma teologia ma- de um ano atrs, com data alterada. Padre
que a atriz seria perfeitamente capaz de rota que exalta a vida eterna mas faz mui- Antnio testemunha em favor do indigitado
executar - me parecia mais adequada. to gostosa a existncia neste vale de l- ladro, que hora do roubo estaria se
Ginaldo de Sousa, muito divertido dentro grimas. Mesmo o vaqueiro que morre de confessando, Mas o padre sabe que o car-
da sua imperturbvel seriedade, tem aqui fome no terceiro ato no morre exatamen- neiro que o acusado deu ao delegado, co-
talvez o melhor desempenho da sua carre. te de fome e sim de indigesto: estava mo subrno, sse sim foi roubado. Ou
ra, e tambm Jos Wilker funciona a con- to agonizante de fome que, quando lhe no bem assim? S mesmo aceitando o
tento, com sensibilidade e acentuado esp- do de comer, arrebenta. E, quando Cristo ingresso da chuva e vendo a pea outra

...L
vez. O importante, porm, que o dele- morreu por culpa do outro. O inferno a rrontinuao, no mesmo nvel, da obra
gado, perplexo diante daquela dana de feito de acusaes mtuas e saudade da do lautar da "Compadecida". embora o se-
declaraes com fundo falso (le prprio, vida. Mas no deixa no espectador maior ja mais do que "O Santo e a Porca",
delegado, foi subornado ao mesmo tempo inquietao, pois acaba em dana, com admirvel o comando que tem Suas-
pelo ladro e pelo fazendeiro) , diz o msica de Capiba. na do seu mundo nordestino. Mas sse
padre: As msicas de Capiba so deliciosas. mUI, do le s o apresenta no seu aspecto
"Ento o home inocente". Como o programa do espetculo no esta- de fabulrio, de literatura de cordel, de in-
"Ah, isso no. Nenhum homem ino- va ainda pronto, o cronista no sabe o fn{ia. No sabemos o que faria Suassuna
cente" . nome das msicas e nem sequer, com se- se entrasse no tema do Nordeste sofredor
"E o que que se fazl Bota-se todo gurana, OS nomes do elenco, homogneo e a~ulto. Se le pudesse dar-nos sucessivas
mundo na priso?" e bom, com um fazendeiro Vcento que "ctmpadecidas", seria benvndo. Como
No se bota ningum na priso, ora!". de cara e voz se assemelha extraordin- no , porm o caso, talvez valesse a pena
A terceira pea, "Auto da Virtude da riamente a Jorge Amado, "A Barata Ri", volt r seu talento para uma outra camada
Esperana", foi, no dizer do autor, uma uma das msicas de Capiba, de fazer . da Jensibilidade" do povo nordest~?o.No
"facilitao" do terceiro ato do "Auto da danar os mortos. A pea envolve o es- terceiro ato de A Pena e a Lei fala-se
Compadecida", sua pea famosa. uma pectador num ambiente autntico de infn- nos caboclos que se habituam de tal for-
espcie de rascunho ou primeira impresso cia, a infncia talvez do prprio Pais, que' ma fome que nem morrem mais, no sen-
daquele terceiro ato do Juzo Final, aqui muito nordestino em sua essncia. tido clssico: viram mandacaru. Talvez
sem a Senhora Compadecida. a mais Ariano Suassuna, antes que algum fsse uma idia inverter o processo da
fraca do atual espetculo, mas, ligado ao o dissesse, observa no limiar do terceiro "Carpadecida" e de "A Pena e a Lei" e
segundo ato, completa o simbolo shelleya- ato: "Mas ser que ste autor s sabe comear com um campo de mandacarus,
no da vida como um vu pintado, como fazer a "Compadecida"? O chste tem sua I
isto , de mortos, e mostr-los virando
uma abbada de cristal multicor, que man- procedncia. "Auto da Compadecida" gen)e outra vez, gente disposta a no virar
cha a alvura da eternidade e que de re- marco do teatro brasileiro. provvel- mai j mandacaru, nem que tenha que apelar
pente a morte quebra em mdl pedaos. H mente a maior pea brasileira. Mas criou par, o rifle. Com o chameqo do autor e
um Cristo impossvel a interrogar os per- um caso para o autor. Tem a data de a ' sca de Capiba, qualquer pea passa
sonagens sem conseguir que qualquer dles 1955 e contnua-se a esperar de Suassuna pela censura.
renegue a vida, apesar de estarem todos uma segunda pea que faa jus primeira.
de acrdo com a definio de vida que Com sua ra de circo, de auto, de tea-
encerra o primeiro ato da pea: um fio- tro de fantoches e com sua seiva de sabe-
f de vaca. Esto agora no inferno, in- doria e de religio popular, "A Pena e a
clusive o padre, e conservam um tremendo Lei" mais do que um espetculo impor-
mdo de defunto e almas do outro mundo. tante: bom de ver. Merece dormir em
Cada um dles, sem hesitao, acha que cartaz, Mas evidentemente no constitui

--... -------r-------~---~--
No II festival de l'eatro de Marionetes e Fantoches da Guanabara
Julho de 1967

Tendo que assistir a todos os espet. mas souberam usar melhor sses recursos, uma pescaria fantstica, objetos que an-
culos do II Festival de Marionetes e Fan-almas do outro mundo, demnios, cavei- dam szi~hos, enfim tudo que seria im-
toches, por fra de pertencer ao jiri, ras, 'coisas que voam c desapareceu sem possivel de ser realizado nnnespetrulo
pudemos apreciar durante os 17 espet- explicao, .. cnfill] recursos que s po de atres vcrdaderos Iormam a rssncia
culos que vimos o que se anda fazendo dem ser usados com os fantoches. Tam- da pea para fantoches. Partindo dste
em matria de bonecos por ste Brasil bm uma certa velocidade, um certo ar conhecimento o autor de peas para fan-
afora. Ddl foi a distribuio dos 5 de "nonsense" (tudo permitido aos bo- toches pode usar. textos curtos e movi,
prmios pois se por um ldo sentimos que necos maneira dos irmos Marx) eco- mentados especialmente escritos visando a
a dfdl arte de movimentar bonecos ain- nomia de texto, exuberncia de movi- maneira de funcionar de um boneco e
da anda muito incipiente no Brasil, por mentos, correrias, pancadarias, graa, no fazendo peas literrias, cheias de
outro lado notamos uma enorme serieda- leveza. dilogos imensos.
de e vontade de acertar dos grupos apre- Os espetculos apresentados ora se Muitas das qualidades que acima men-
sentados. E ste festival teve o grande mantinham muito perto do pseudo teatro cionamos foram encontradas nos espet-
mrito de chamar a ateno do pblico e educativo (no sentido de ensinar coisas), culos do festival,
das autoridades para uma arte to impor- prolixos e sem intersse teatral, ora se Apenas, stes elementos positivos se
tante' que conta no Brasil com um passa- deixavam levar por dilogos enormes. perderam muito na avalanche de dilo-
do popular que no deve morrer por fal- Poderia dizer sem errar que uma explica- gos sem, intersse, fra do estilo do Ian-
ta de estmulo. Foi justamente para es- o num espetculo de fantoches dada tache. Um fantoche no pode de manei-
tlmular ste passado com os mamulenqos mais pela ao do que pela exposio ra alguma com o perigo de cair na mono-
do Nordeste, os comediantes de feira, oral. Nem sempre uma histria de teatro tonia, contar histrias passadas e se per-
para premiar uma tradio, para que os serve para os bonecos, O grupo que der em descries longas. O fantoche,
novot: manulenquelros se inspirem na apresentou a magnfica pea de Ariano tem que viver uma situao. Que os ma-
ingenuidade, na maneira correta de mo- Suassuna, "O auto da Compadecida", ape- rionetistas no se deixem levar pela ten-
vimentar os bonecos dos artistas do nor- sar de nos dar um espetculo limpo e bem tao de falar demais, de transmitir mo-
te, que o jri concedeu o 39 prmio aos cuidado, gravado por atres profissionais, rai ou educao e seus espetculos vol-
nordestinos. O primeiro prmio dado a fugiu inteiramente ao que chamamos lin- taro a ter o sabor das feiras, a graa do
110 e Pedro se justifica pela qualidade guagem especfica dos bonecos. Os lon- mamolenqo. E para que ro.da esta graa
artstica do grupo; pelo espirita de pes-gos dilogos entre os personagens, o ex- eao seja vlida artisticamente, ento
rusa, pela diversidade das tcnicas de cesso de gente ao mesmo tempo em cena, s se'espera o talento dos autores. Ta-
bonecos, desde o boneco de luva, at os tornaram o espetculo cansativo. A sua lento 'no se d a nnqum nasce-se com
',qe vareta, passando por vrios estilos, durao (2 horas e meia) tambm fugiu .le, mas pode-se ajudar queles que j
que tornaram o espetculo vivo e alegre, caracterstica do fantoche. Histrias cur- nasceram com o talento a se aperfeioa-
Faltalhes talvez melhor apuro na emissotas, movimentadas, pouco dilogo e muita rem tecnicamente, porque nenhuma arte
das vozes, no uso do microfone. Ta'm- ao. Outro ponto fraco foi a movimen- vive sem o arteso, sem a tcnica.
b.m os bonecos de luva nem sempre so tao dos bonecos. Parece muito fcil
bem movimentados. segurar corretamente um boneco. Mas no
A qualidade primeira dos grupos apre- . Na maneira correta de lev-lo, de mo-
sentados foi o apuro na confeco dos viment-lo que reside o grande charme
bonecos e dos cenrios. O defeito maior do fantoche. Torn-lo humano, pro-
foi a falta de imaginao ou melhor a curando copiar uma atitude, uma virada,
falta De conhecimento dos recursos artis- um mexer de braos de um atar de carne
tcos e tcnicos dos bonecos. A maioria e osso, o contraste entre os movimentos
dos grupos ainda est muito ligada ma- verdadeiros e o absurdo das situaes cria.
neira de trabalhar de atres de carne e das que torna irresistvel a graa do
osso e perdem a magnfica oportunidade boneco. Um personagem que leva uma
de deixarem livre a imaginao na cria- surra, um drago cuspindo fumaa, OU
o de achados cncos prprios de bone- vomitando peixes e objetos, um demnio
cos, J os nordestinos apresentaram um que subitamente aparece e torna a desa-
espetculo muito simples, desprentencioso, rem, sapos que falam mexendo a bca, MARIA CLARA MACHADO
o teatro de 110 e Pedro

Vencedor do II Festival de Marione- das Galinhas. A maioria das peas do re-


tes e Fantoches, o grupo de lia e Pedro pertrio so escritas por .Pedro, mas lia
compe-se de cinco elementos estveis: tem uma pea, feita com gestos de mo,
Ceclia Conde, Vicente Rocha, Silvia Ader- relato e canto, que j foi apresentada no
ne, Pedro e lia. Os dois ltimos come- Paran e que pensa em levar aqui no Rio.
aram suas atvdades na Argentina e h O relator e o cantor ficam. defronte do
seis anos estabeleceram-se no Rio de Ja- pblico, eos demais s mostram as mos
neiro. A principio faziam educao arts- na cortina, criando imagens. Alm do p-
tica para crianas na Escolinha de Arte blico mirim, o Teatro de Fantoches de llo
do Brasil, e como Cecilia, Vicente e Silvia e Pedro j montou a pera de Falia, de-
realizavam atvidade semelhante, acabaram dicada ao pblico adulto, sem falar que
formando um grupo e h 4 anos traba- troas suas outras montagens infantis so
lham juntos. sempre levadas tambm para Os adultos.
Festival dste ano foi ganho, justa- Para o adulto a pea pode correr mais ri-
mente comi a pea que haviam montado gorosamente e ste percebe mais as suti-
para a inaugurao do Teatro do Atrro, lezas, a poesia dos bonecos, o valor da
"O vo de Ouro Falso", de Pedro Tau- criao plstica e o valor da criao est-
ron, acompanhada de um prlogo onde en. tica do espetculo. J a criana interfere
tram figuras e bonecos de diferentes peas, como se estivesse fazendo parte do espe-
como, por exemplo, os fantoches simples tculo; ela tambm percebe a beleza das
de quinol, silhuetas desenhadas, grandes coisas porm de modo inconsciente r-' as-
marionetes de vara e um gigante inspirado sim, por exemplo, quando surge a fada,
em figura folclrica que aparece no bum- sempre h uma exclamao de encanto ..
ba-meu-boi. Os bonecos todos so cria-
o de Pedro, realizados por le mesmo,
e s vm o elenco funciona como atelier,
pois alm do trabalho normal do espet-
culo e dos planos para o futuro, existe
uma parte de suma importncia: a conser-
vao do material e fantoches. Os pro-
tagonistas da pea " vo de Ouro Fal-
so" so a Lili, o Laurinho, a Galinha Cla-
que, a Fada das Galinhas e a Bruxa Ra-
psa. A reao das crianas, segundo afir-
ma no, de ampla participao, tomando
partido da Lili e Laurnho r- com quem
mais fcilmente se identificam. Muitas vol-
tam para rever a Galinha Claque e algu-
mas meninas ficam encantadas com a Fada (Transcrito do jomal "O Globo")
A morte de Dirceu Nery

YAN MICHALSKI

Com o falecimento de Dirceu Nri,


ocorrido em 4/7/1967, o teatro brasileiro
perdeu, talvez, o seu mais destacado arte-
so, no mais nobre sentido da palavra: um
arteso-artista, de imensa inspirao cria-
dora. Muitos Ireqentadores de teatro tal-
vez nunca tenham reparado o seu nome,
que constava, no entanto, de programas
de dezenas e dezenas de espetculos cario-
cas: Dirceu Nri r-' trabalhando quase
sempre de parceria com a sua espsa, Ma-
re-Louse especializou-se na fabricao
r-'

de acessrios e obietos de cena, e atingiu


nesse setor uma tal perfeio que prtica-
mente tdas as companhias recorriam aos
seus competentissimos servios. De arte-
so, le tinha a meticulosidade e o profun,
do conhedmento de tdas as tcnicas e de
todos os "macetes" relacionados com a sua
especialidade; de artista, le tinha a inven-
tivdade, a inquietao, a paixo criadora.
Suas mscaras, seus bichos, seus bonecos
chegavam, no raro, a se constituir nas
principais atraes dos espetculos em que
apareciam. Neste setor, Dirceu Nri ocu-
pava um lugar absolutamente "hors con-
cours no nosso teatro; mas o seu tempe-
fl

ramento inquieto o levava tambm a in-


meros outros ramos da criao artstica, e
em todos les le alcanava, com inigua-
lvel facilidade e versatilidade, resultados
de alto nvel: pintura, cenografia, figuri-
nos, iluminao, teatro de bonecos r-' eis
apenas alguns exemplos das suas ativda-
des. Recentemente, le participou, como
ator. de um filme, e todos os que viram
o copio da sua cena afirmam que tam-
bm neste setor le demonstrou a notvel
f'ra da sua personalidade.

Pela originalidade e versatilidade do


seu talento, Dirceu Nri era um dos pro-
fissionais mais insubstituiveis do nosso tea-
tro. A nica pessoa de quem consigo me
lembrar como capaz de continuar a sua
obra, a sua espsa e companheira de
trabalho, a quem desejamos manifestar nos-
QS sinceros sentimentos de solidariedade. (Transcrito do Jornal do Brasil)
Mais fcil chegar lua que reform\~r mentalidades

CARTA MARIA CLARA MACHADO gem pelo Estado, sabemos das nossas pos- . um trabalho didl.' Em educao
sibilidades de xito. As observaes conti- tu, o lento e progressivo. No aparece.
". '. Para Maria Clara, o teatro nuam enquanto servimos crianas que M~iS fcil chegar lua do que reformar
infantil brasileiro est-se perdendo so em mdia, 13 .000 por ano. E foto- m ntalidades. Em educao as vitrias no
numa elD:urrada de "borboletas, grafamos. Fotografamos o riso, a ateno, s, imediatas, e seria at bom desconfiar
acordees e apoteoses s mes". a ateno comovida, a ansiedade, a uno, da~ espetaculares.
r-e O que acontece que no a alegria, o fascnio, a tenso, a calma, a I Nossa misso grave: tentamos in-
Brasil poucos autores dramticos surprsa, Isto ser amanh nosso manual verter a situao que voc descreve. Mas
se interessam por crianas. Assim, r-' quem gosta, porque gosta, do que qos- nb nos pea, urgncia, por favor. Para
o teatro infantil fica entregue ta. Tentamos no esquecer que "teatro edLcar, ou reeducar, necessrio tempo.
quase sempre a professres e pe- FESTA". T po para plantar, tempo para colhr.
dagogos, que fazem do. teatro um Voc sabe que costumamos levar as E umildade. Como nas rezas.
exerccio de moral e de civismo, crianas de nossas escolas aos me1bores es-
uma maneira de ensinar criana petculos infantis. Sabe como difcil e MARIA MAZZETTI
conceitos e idias escolares ... " complicado trazer estas crianas de longe,
de zonas rurais muitas vzes, nos meios
("0 General do Tablado" do Jor- e conduo os mais complicados. Voc
nal do Brasil de 6.8.1967). j viu o prprio Corpo de Bombeiros en-
costar na porta do "Tablado", dai desce-
rm levas de crianas de Campo Grande
para verem o "Cavalinho Azul". Assisti-
ram. .. e levaram-no preso a seus sonhos,
para sempre, para tda vida, como um
milagre.
Maria Clara,
Houve at um dia muito bonito, em
isto mesmo, entretanto eu gostaria de que voc, para no decepcionar as crian-
1be contar que j se esboa, pelo menos, as de blusinha engomada e cala azul-ma-
entre as prolessras pblicas estaduais! a rinho, de cabelo cheirando a brilhantina..
reao. (a me humilde, inchada de orgulho: "le
Na subseo de Teatro Infantil do hoje vai ao teatro!"), ordenou, que 16
Departamento de Educao Primria da artistas subissem cena e dessem espe-
Secretaria de Educao e Cultura do Es- tculo apenas para as 42 crianas que ns
tado da Guanabara temos um teatro de havamos levado.
fantoches, que pode no ser excepcional, O que ns sabemos e o que ns va-
mas que feito com muito amor. H sem- mos aprendendo (e como se aprende!) pas-
pre uma preocupao em faz-lo com arte, samos adiante para as bibliotecrias das
testando-o e renovando-o. Escrita a pea escolas. Jogos de imaginao com a crian-
e feitos os ensaios cameamos por chamar a, degrus para a dramatizao espon-
as turmas da Escola Argentina, onde o tnea. Jogos, de expresso corporal, de-
nosso pouso. Primeiro duas turmas. De- grus para o teatro expressivo. Teatro de
pois trs. Quatro e cinco. Aumentamos o fantoche espontneo, como caminho para
nmero, paulatinamente, e observamos as liberar as tenses e dar vazo imagina-
reaes. Ai comea a dissecao do traba- o criadora. Grifamos sempre: criana
lho isto est demais, aqui est falso, tal no para ser exibida nas "festinhas es-
r-'

coisa dispensvel. muito montono, ne- colares" nem -. treinada para "maravilhai'
cessrio reforar. Antes de comear a via- o pblico.


Publicaes e textos disposio dos ECA/USP - BIBLIOTECA
ORIGEM: J.: ..
leitores na secretaria d'lO TABLADO
VERBA: .." " .
DATA: 10 (,4 {')
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Saiu o 3.9 volume das peas de Maria Clara Machado com: da Editra AGIR NCr$,
A MENINA E O VENTO, A GATA BORRALHEIRA, MA-
ROQWNHAS FRU-FRU e MARIA MINHOCA. Pedidos para Bdas de Sangue, de G. Lorca . 3,00
o Tablado. Preo: NCr$ 4,00. Yerma, de G. Lorca . 3,00
Textos publicados para CADERNOS DE TEATRO: N.9s D. Rosita, a Solteira, de G. Lorca . 3,00
Caminho de Estrla de MCM (pea de Natal para ser O Pagador de Promessas, de Dias Gomes . 3,00
representada por crianas) . 14 Orao para uma Negra, de Faulkner . 3,00
Auto de Natal, adaptao do Evangelho segundo S. Living-Room, de Graham Greene . 3,00
Lucas, por Octvio Lins .. 14 I Natal na Praa, de Henri Gon . 3,00
Todo Mundo e Ninguilll, de Gil Vicente . 14 O Auto da Compadecida, de Suassuna . 3,00
Vamos Festejar o Natal, pea em um ato para teatro Joana D'Arc entre as Chamas, de Claudel . 3,00 <,L
3,00 ~
de mscaras de Hilton Carlos de Arajo . 17 O Rinoceronte, de Ionesco .
Os Viajantes, pea de Natal para ser representada por A Visita da Velha Senhora, de Duerenmatt .. 3,00 I
crianas, de MCM 19 Teatro II, de Maria Clara Machado . 2,00
Irmo Chiqunho e o Lbo, pea para ser representada
por crianas, de MCM .. 19
Teatro III, de Maria Clara Machado
Chapu de Sebo, de Francisco Pereira da Silva .
. 4,00
3,00
1\
Os Mistrios da iVirgem ou Auto de Mofina Mendes, Longa Jornada Noite Adentro, de Eugene O'N~iI . 4,00
1 cena de Gil Vicente .. 20
O Pastelo e a Torta, 1 ato .. 23 da Editra LETRAS E ARTES:
Os Cegos 1 ato, de M. Ghelderode .. 24
2 Farsas Tabarnicas . 25 Cr$
Uma Consulta, 1 ato de A. Azevedo . 25 A Megera Domada, de Shakespeare . 3,50
O Jgo de So Nicolau, de Chancerel .. 26 Lisbela e o Prisioneiro, de Osman Lins . 3,50
O Mo Bom e Obediente, de Barr Stevens . 28 Teatro, de Stark Young .. 3,50
O Urso, pea de 1 ato de Chekov . 29 Alto Tor, de Mal.'wel1 Andersen . 3,50
O Vaso Suspirado, pea de Francisco Pereira da Silva 30 Anjo de Pedra, de Tennessee Williams . 4,50
Farsa do Mancebo que casou com Mulher Geniosa, de Como fazer Teatro, de Henning Nelms . 6,00
Casona . 31
Todo Mundo e Ningum, de Gil Vicente . 31 Acha-se venda na secretaria de O TABLADO:
O Boi e o Burro no Caminho de Belm, de MCM . 31 NCr$
O Carteiro do Rei, de Rabindranath Tagore . 33 Pinto-caludo descobre, o Brasil, de Virginia Valli 4,00,
Antigona de Sfocles, adaptao de Leon Chancerel .. 35
O Disco de Cavalinho Azul, Msica de Reginaldo
As Interferncias de MCM . 36
de Carvalho . .... . 2,00
Piquenique no Front, de Arrabal . 36 CADERNOS DE TEATRO, nmero avulso.......... 1,00 l{)
o
O [qo de Ado . 37 o
Assinatura (4 nmeros) 4;00 00l
Farsa do Advogado Pathelin . 37
Qualquer das publicaes adorna poder ser pedida a: O TA- :ll"i
O Ova de Salamanca, de Cervantes . 38 wo
BLADO, Av. Lneu de Paula Machado, 795 ZC-20 Rio
O Pedido de Casamento, de Anton Checov . 38
de Janeiro GB. Pagamento: chegue visado em nome de Eddy
r-'
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0(')
Antes da Missa, de Machado de Assis . 39
Rezende Nunes, ou pelo Servio de Reembolso Postal.
O Caso do Vestido, de Carlos Drummond de Andrade .. 39
ONDE ENCONTRAR Os CADERNOS DE TEATRO:
O TABLADO Av. Lneu de Paula Machado, 795
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r-'21 22 23 24 26 31.
r-' r-' r-' r-' r-' 258 S. Paulo-I
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