Num31 Cap 01

SOUZA, I. V. L. Indeterminao na Expresso Anmica de Eunice Katunda.... Per Musi, Belo Horizonte, n.31, 2015, p. 9-30.
DOI: 10.1590/permusi2015a3101
Indeterminao na Expresso Anmica de Eunice Katunda: uma viso

interpretativa
Iracele Vera Livero de Souza (UNICAMP/ CIDDIC, Campinas, SP)

iracele.livero@gmail.com
Resumo: Este trabalho tem como principal objetivo verificar os elementos de indeterminao empregados
por Eunice Katunda na sua pea para piano Expresso Anmica, composta em 1979, assim como estudar
os procedimentos composicionais adotados pela compositora e contribuir com os estudos sobre a msica
brasileira do sculo XX. A partir de parmetros musicais tempo, durao, altura e efeitos - observado o
emprego da indeterminao, assim como levantados os tipos de notao empregados - notao exata,
aproximada, indicativa e grficos musicais. A metodologia parte do estudo e anlise da pea ao piano e do
estudo da bibliografia especfica sobre anlise e notao. Sero feitas propostas para uma possvel
performance.
Palavras-chave: Eunice Katunda; indeterminao na msica; anlise musical e performance; repertrio

brasileiro para piano solo.
Indetermination in Expresso Anmica by Eunice Katunda: an interpretative

overview
Abstract: The main objective of this paper is to verify indetermination elements used by Brazilian composer
Eunice Katunda in her piano piece Expresso Anmica (1979), as well as the compositional procedures
adopted by the composer. Departing from the musical parameters time, duration, pitch and effect - the use
of indetermination is analized, as well as all types of notation used in the piece such as exact,
aproximative, indicative notation and music grafics. The methodology consisted of reviewing related literature
and music notation studies. Finally, a possible performance is proposed.
Keywords: Eunice Katunda; indetermination in music; musical analysis and performance; Brazilian repertory
for solo piano.
1. Introduo
Aps a segunda Grande Guerra, com o florescimento de uma vanguarda musical, o
pensamento iniciado por Schoenberg no dodecafonismo e seguido por Webern e Berg,
entre outros, foi alm do domnio da altura do som. As composies desses mestres
foram estudadas e executadas. O mtodo que as fundamentava (serialismo ao nvel das
alturas) foi se expandindo para os demais parmetros musicais como ritmo, articulao,
dinmica e timbre, resultando no serialismo integral ou serialismo total. Da mesma forma
os estudos da msica de Debussy e Varse, entre outros, proporcionaram a abertura de
um universo de sons - novos timbres, registros e dinmicas.1 Olivier Messiaen ocupou um
lugar de destaque, tendo importante atuao como compositor e professor, atraindo
jovens que mais tarde viriam a se destacar no cenrio musical, como Pierre Boulez e
Karlheinz Stockhausen. Essa linha de composio se desenvolveu em vrios segmentos:
Milton Babitt, em suas Trs Composies (1947) serializou a dinmica associando uma
particular para cada forma da srie; Pierre Boulez, em sua Structures Ia (1952) - para dois
pianos - ao desenvolver seu serialismo, utilizou para cada nota uma especfica durao,
dinmica e articulao e em Kreuszpiel (1951), j utilizara essa tcnica. Os compositores
assimilaram plenamente o resultado do serialismo integral, utilizando-o de formas
variadas e bem definidas - um modelo de msica que se manteria por um perodo
considervel de tempo. Embora o serialismo integral tenha ampliado as possibilidades
composicionais, chega-se a um momento de completa estagnao - o resultado musical
9
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.31, 353p., jan. - jun., 2015. Recebido em: 10/11/2013 - Aprovado em: 04/06/2014
permanecia limitado, o que impossibilitava o surgimento de novas ideias. Ao mesmo

tempo, as configuraes rtmicas em frases cuja estrutura fora elaborada
matematicamente, dificultavam e limitavam a execuo para os intrpretes. Dentro de
uma dcada, na Europa, o sistema tinha entrado em declnio 2, porm, sua importncia no
contedo histrico musical no pode ser negada. Ainda que se tenha tornado a maior
influncia sobre os jovens compositores, o serialismo integral no foi a nica linguagem
deste perodo. Alguns compositores afastaram a questo do controle total em favor de
uma msica livre, semelhante em alguns aspectos, porm mais variada, espontnea e
com profundidade emotiva. De acordo com BRINDLE (2003, p.52-53),
[...] os compositores assimilaram o resultado do serialismo integral [...]. Os princpios

rgidos deram caminho livre inveno e a complexidade se rende a simplificao. Esta
msica, que pode ser chamada de livre dodecafonismo demonstrou ser durvel e
continuou a ser o centro da produo de vanguarda durante quinze anos.
Do ponto de vista histrico, o livre dodecafonismo uma continuao lgica do livre

atonalismo praticado nos anos que antecederam a Primeira Guerra Mundial. 3 No entanto
se apresenta agora em um estgio de completa maturidade musical. No livre
dodecafonismo, a srie abandonada e a ordem das notas empregada livremente. Os
doze sons cromticos so usados constantemente dentro da oitava sem nenhuma regra
rgida, podendo ser repetidos quantas vezes se quiser, em conformidade com suas
necessidades expressivas.4 Assim como no serialismo integral, a configurao rtmica
possui as mesmas formas irregulares e propores assimtricas, sendo, portanto, muitas
vezes impossvel execut-las com preciso.5 Conforme BRINDLE (2000, p.55),
[...] alguns compositores, reconhecendo estes obstculos, criaram solues mais

simples. Este processo de simplificao conduziu adoo de notaes grficas, que
colocadas livremente, sugeriam ao intrprete o que ele poderia executar, deixando-o
criar seu prprio material, embora colocassem abaixo possveis restries.
O desenvolvimento da composio que emprega o livre dodecafonismo foi uma espcie

de fuga aos obstculos criados pelo serialismo integral. Liberdades ao intrprete e
aberturas deixadas pelo compositor sempre existiram, em menor ou maior grau na
Histria da Msica Ocidental; porm o sculo XX assistiu ao aparecimento de duas
tendncias opostas na composio: uma que parte do controle dos elementos musicais e
na qual tudo previsto e comunicado com o mximo de informaes na partitura; e outra
que deixa alguns parmetros no determinados, o que permite ao intrprete diferentes
escolhas.
Com esse menor controle por parte do compositor e maior responsabilidade criativa por
parte do intrprete, a msica adquire uma nova amplitude. Alguns elementos musicais
deixam de ser determinados, e caber ao intrprete fazer essa escolha. o acaso
fazendo parte da composio musical, deixando menos marcados os limites entre
compositor e intrprete. Estes recursos foram chamados de indeterminao, msica
aleatria, acaso ou simplesmente improvisao (total ou controlada). Vale lembrar que
estes termos foram usados livremente. Se para um determinado compositor
indeterminao pode significar operaes ao acaso, para outro pode ser o que bem
definido e com um pouco de liberdade apenas em alguns parmetros musicais. Um
elemento de uma pea musical considerado indeterminado quando escolhido pelo
acaso ou se a sua realizao no est especificada pelas instrues atravs da notao
musical. Em relao a este assunto KOSTKA (2006, p.285), avalia que estes dois
10
processos - mudana na composio e escolha na performance - formam as duas linhas

relacionadas msica experimental, um termo que apropriado para qualquer msica na
qual o produto final mantido deliberadamente alm do controle do compositor.
2. Indeterminao: uma nova tendncia do sculo XX

O grau de indeterminao de uma obra musical pode variar muito. O acaso pode ser
aplicado em alguns trechos ou na pea inteira; pode ser parcial, quando aplicada em
apenas alguns elementos (como altura ou durao), ou total quando aplicado a todos os
elementos da composio. Embora a indeterminao na msica tenha sido um fenmeno
difundido na Europa por volta dos anos 50, observa-se que nos Estados Unidos um grupo
de compositores j havia utilizado elementos indeterminados em suas obras, nas
primeiras dcadas do sculo XX. Charles Ives, na pea Sonata n. 1, (1902-1910) coloca
indicaes de repetir duas ou trs vezes um mesmo compasso ou a possibilidade de
manter um acorde por cinco compassos. Henry Cowell, na pea Mosaico (1934-1935),
deixa os intrpretes decidirem sobre a ordem em que os fragmentos da partitura sero
organizados. Uma das peas de Cowell mais ousada da poca foi The Banshee (1925),
na qual o executante produz alturas fixas e deslizantes atravs da manipulao do
encordoamento no interior do piano. A escrita para piano foi um campo particularmente
frtil para aqueles interessados em experimentar novos sons. No entanto, a maior
referncia no uso do acaso partiu do compositor americano John Cage nos anos 40, com
o seu Piano Preparado. Cage utiliza recursos de outros materiais6, dispostos entre as
cordas do piano para produzir novas sonoridades.7 De fato, para compositores como
Stockhausen, Boulez e Berio, ancorados na extrema preciso do serialismo integral, essa
abertura foi particularmente difcil. Sobre esse assunto, BRINDLE (2003, p.68) relata que
[...] a tradio musical europeia foi construda sobre o princpio de que a msica s pode
incluir sons precisos, tocados em momentos exatamente definidos e aqueles sons
indefinidos, tocados ao acaso, s poderiam produzir uma no music. Boulez, apesar da
admirao por Cage (que era recproca, at que a divergncia esttica os separasse),
seguiu destino diferente. Na Correspondncia Boulez-Cage (1949-1954), os dois
importantes compositores esclarecem os caminhos seguidos por eles: Boulez defende o
serialismo integral e o uso do acaso controlado, enquanto Cage parte para a
indeterminao total. Estas duas vertentes serialismo e indeterminao - apesar de
figurarem como correntes opostas contriburam para a construo de um novo discurso
musical e romperam com a linearidade do pensamento. Conforme esclarece CAMPOS
(1998, p.153), pode-se reconhecer convergncias e mtuas influncias entre elas.
Quanto indeterminao como tcnica do sculo XX, SIMMS (1986, p.369) explica que a
aplicao da indeterminao foi chamada aleatria por escritores europeus, como Boulez
e Lutoslawski, para distingui-la das aplicaes mais extensas do acaso entre os
compositores americanos. Ainda que ocorram divergncias na concepo e na
considerao dos termos, o uso do acaso, como tcnica de composio conhecido por
tericos pelo nome genrico de indeterminao.8
3. A indeterminao na msica brasileira

O cenrio da criao musical no Brasil, durante as dcadas de 1940 e 1950 consiste da
influncia de duas tendncias: por um lado compositores nacionalistas que pesquisavam
e assimilavam material musical de origem folclrica e popular, empregando-o conforme
estruturas formais consagradas; e por outro, compositores que procuravam novos
caminhos de expresso e de liberao de todas as normas. A contribuio
modernizao da composio musical brasileira inicia-se com um grupo de novos
compositores que, com ou sem uma primeira formao acadmica, se entregaram s
11
descobertas de novas perspectivas de organizao do espao musical. KATER (2000,

p.15) menciona que o Grupo Msica Viva9, torna-se responsvel por um intenso
movimento de revitalizao artstica, pedaggica e cultural. Este movimento de
vanguarda musical ter como proposta o advento de uma nova era, sem que haja lugar
para preconceitos e receitas acadmicas. O Grupo de Koellreutter tinha como objetivo
acompanhar e situar a msica brasileira em conformidade com as novas experincias
musicais europias. O serialismo integral teve influncia sobre estes compositores que
haviam se dedicado ao dodecafonismo.10 Consequentemente, os caminhos do ps-
serialismo foram os mais seguidos pelos compositores brasileiros, provavelmente porque
compreendiam a sntese buscada: princpios estruturais definidos, porm no
excessivamente rgidos (abertura indeterminao) e, portanto em acordo com o ideal de
expresso buscado por eles. NEVES (1977, p.154) relata que a influncia de Cage sobre
esses compositores brasileiros foi das mais importantes, levando-os a questionamentos
que colocavam em jogo no s as diferentes maneiras de criar, mas o prprio ato criador.
Ocorrem desse modo as primeiras experincias aleatrias por compositores brasileiros.
Criada por um grupo de poetas que lanavam as bases da poesia concreta surge em So
Paulo a revista Inveno que, no seu terceiro nmero apresenta o manifesto Msica
Nova: compromisso total com o mundo contemporneo. Reflete a preocupao de
msicos e compositores, entre os quais Damiano Cozzella, Rogrio Duprat, Gilberto
Mendes e Willy Correia de Oliveira.11 O compositor Gilberto Mendes (citado por SANTOS,
1995, p.187) esclarece:
Ns, como Grupo Msica Nova, somos pioneiros de toda a espcie de vanguarda
imaginada no Brasil. Msica aleatria, teatro musical, microtonalismo em msica, toda a
esttica do estrutural, do serialismo integral, ns somos os pioneiros de todas estas
manifestaes. Isto o que nos difere do Manifesto Msica Viva que era eminentemente
schoenberguiano, enquanto o Msica Nova vigorou no sentido Boulez/Stockausen para
frente, ou seja, outra linha.
Como uma tcnica de composio surgida a partir da segunda metade do sculo XX,
pode-se observar que ainda h a necessidade de melhores estudos e informaes
sistematizadas na msica brasileira. Assim, este estudo foca a compositora Eunice
Katunda, membro do Grupo Msica Viva e sua contribuio para a indeterminao na
msica brasileira. Eunice Katunda (1915-1990) assumiu uma postura poltico-ideolgica
de forma visceral e, dessa mesma maneira, buscou uma criao legtima apoiada em
manifestaes do folclore nacional. Anos mais tarde, realiza um percurso semelhante ao
do seu companheiro Santoro e retoma a msica mais amplamente, como um laboratrio
expressivo. Compe em 1979 Expresso Anmica, uma pea que utiliza elementos
indeterminados em sua composio. Dedica essa obra a H.J. Koellreutter, o mentor do
Msica Viva e seu ex-mestre. A pea Expresso Anmica foi estreada em Santos, no XV
Festival Msica Nova (27 de setembro de 1979) e foi dedicada aos signatrios do
Manifesto Msica Viva de 1946. O Jornal O Estado de So Paulo, numa cobertura
jornalstica no assinada, faz referncia a esse dia:
[...] O sexto dia do XV Festival Msica Nova de Santos - na ltima quinta-feira - foi
inteiramente dedicado aos signatrios do Manifesto Msica Viva, que surgiu em 1946,
marcando uma nova tendncia na arte musical, no Brasil. A pianista e compositora
Eunice Katunda, participante do movimento, interpretou antigas e recentes obras de
seus companheiros, alm de Expresso Anmica composta por ela este ano. (O Estado
de So Paulo,1979, p.18)12
12
Esse estudo pretende analisar e esclarecer os procedimentos composicionais

empregados pela compositora na pea Expresso Anmica, observando o emprego da
indeterminao bem como levantando os demais tipos de material utilizados na pea.
Parte das seguintes questes: quais os elementos de indeterminao empregados pela
compositora na Expresso Anmica? Qual a participao do intrprete na criao da obra?
Ao procurar solucionar estas questes, o presente estudo tem por finalidade dar enfoque
aplicao dessa tcnica na obra pianstica de Eunice Katunda, atravs da pea
Expresso Anmica, tornando possvel verificar o grau de insero e de participao do
intrprete. Paralelamente, pretende-se fazer o registro da grafia musical empregada pela
compositora bem como suas respectivas interpretaes.
4. Anlise: Expresso Anmica

Na Expresso Anmica, Eunice Katunda emprega tipos de notao da linguagem
tradicional, assim como smbolos que denotam os novos procedimentos composicionais e
revelam a preocupao da autora na ampliao dos conceitos bsicos da linguagem
musical. O presente estudo pretende fazer uma abordagem da escrita musical empregada
na pea como uma representao dos sons, observando a forma de registro dessa
informao musical e, ao lado do estudo das tcnicas da composio, trazer subsdios
para uma possvel interpretao. Com base nesta proposta as investigaes se apoiaram
em Erhard Karkoschka (1972, p.19), que classifica a notao segundo quatro tipos
principais: (a) notao exata, (b) notao aproximada, (c) notao indicativa e (d) grficos
musicais. O autor no explica o que significa cada termo, apenas afirma que [...] a
notao est dividida em quatro nveis; enquanto a preciso da notao diminui entre um
nvel e outro, a importncia do efeito grfico aumenta.
Para esta anlise propem-se os seguintes termos com as respectivas definies:13

(a)notao exata - tipo de notao que visa um maior grau de preciso;
(b)notao aproximada - significa que existem possibilidades de escolha dentro de limites
fixos;
(c)notao indicativa - no limita rigorosamente, mas deixa livre do rgido padro de
compasso e permite ao intrprete sentir, mais do que contar, as propores qualitativas
das duraes;
(d)grficos musicais- escrita imaginativa em forma de desenhos/arabescos ou outros tipos
de ilustraes sugestivas.
KARKOSCHKA (1972, p.19) explica que, muitas vezes, os limites entre estes quatro tipos
de notao no so muito claros e que o mesmo smbolo pode ser classificado de
diferentes maneiras, dependendo do contexto no qual se encontra e da finalidade para a
qual se destina. Do ponto de vista do intrprete, a notao pode ser considerada como
um dos aspectos mais relevantes da pea. atravs da grafia empregada que a
compositora ir determinar o grau de liberdade dado ao intrprete no momento da
execuo. Por intermdio da decodificao correta destes smbolos (muitas vezes sem a
devida clareza) e das instrues o intrprete poder realizar uma interpretao coerente.
4.1. Justaposio de Mdulos

A pea apresenta vinte Mdulos constitudos de materiais diversos que empregam uma
tipologia quanto altura, ritmo, durao, timbre e intensidade. Alguns Mdulos so
determinados, outros, porm, apresentam uma estrutura livre para o intrprete. A partir do
13
material de Expresso Anmica tem-se como caracterstica relevante a explorao do

timbre. Para melhor compreenso quanto aos elementos determinados e indeterminados,
esta anlise foi subdividida em duas categorias: trechos musicais executados no teclado
do piano e trechos musicais executados no encordoamento do piano.
Levando-se em considerao que (A) indica os trechos executados no teclado e (B) os

realizados no encordoamento do piano, cada Mdulo se apresenta conforme demonstra o
Ex.1:
Mod. 1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5

A B/A A B B/A
A A A B A
Mod. 11 od. 12 Mod. 13 Mod. 14 Mod. 15
B/A A B/A A A
A/B A A B B
Ex.1-Mdulos A (executados no teclado) e B (executados nos encordoamentos do piano) em
Expresso Anmica de Eunice Katunda.
4.2. Smbolos e indicaes

Os exemplos a seguir relacionam os smbolos e as indicaes que ocorrem em
Expresso Anmica e suas respectivas maneiras de executar ao piano, conforme os
seguintes parmetros:
(a) Tempo - com base no andamento em que se interpretar cada Mdulo.

(b) Durao - conforme ANTUNES (1989, p.75) [...] no processo do fenmeno musical
verifica-se a existncia de dois tipos de durao: a durao fsica e a durao psicolgica.
A primeira pode ser medida com um cronmetro; a segunda no. A primeira absoluta,
enquanto a segunda relativa e subjetiva.
(c) Altura conforme ANTUNES (1989, p.23) o que permite situar o som em um espao
escalonado imaginrio, de modo a relacionarmos quanto um mais agudo ou mais grave
que outro.
(d)Tempo, durao e altura - enfatizam os trs parmetros simultaneamente.
(e) Efeitos - caracterstica tmbrica em diferentes nveis de intensidade.
4.2.1. Tempo
As expresses 10 x 56 ca.; 10 x 46 ca.; 3 x 40 e 5 x 56, indicam que deve-se sustentar a
nota cerca de 10, 3 ou 5 batidas do metrnomo sugerido. Outras expresses de tempo
como rpido, muito lento, menos lento tambm so encontradas na pea.
4.2.2. Durao
Os Exs. 2a, 2b e 2c mostram os smbolos empregados quanto durao. O pedal do
instrumento explora a ressonncia dos sons e um recurso necessrio para esta
execuo.
14
Ex.2a- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Ex.2b- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Ex.2c- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
4.2.3. Altura
Alguns dos smbolos empregados para a altura necessitam do uso de uma dedeira. Note-
se que a compositora emprega diferentes smbolos para uma mesma execuo. Os Exs.
3a, 3b e 3c mostram estes smbolos:
Ex.3a-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

(Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Ex.3b-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

Ex.3c-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

15
Ainda ocorrem smbolos que determinam apenas a regio do instrumento os quais

devero ser tocados e as expresses registro mdio e registro grave, como mostram os
Exs. 4a e 4b:
Ex.4a-Smbolo para regio: glissando com dedeira no encordoamento do piano.

Ex.4b-Smbolos para registro do piano. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Para ser executado com uma baqueta ou com um prato no encordoamento do piano,
empregam-se os smbolos demonstrados no Exs. 5a e 5b. Note-se que a execuo com o
prato determina apenas a regio do instrumento enquanto que com as baquetas, a altura
est determinada.
Ex.5a-Smbolos: executado com um prato e com uma baqueta de feltro.

Ex.5b-Smbolos: executado com um prato e com uma baqueta de feltro. (Expresso Anmica de Eunice
Katunda).
Ocorre ainda cluster com alturas delimitadas entre as teclas pretas e brancas do piano.
Determinado pela compositora, os clusters devero ser tocados com a palma das mos e
com os antebraos. Observe-se os Exs. 6a e 6b:
Ex.6a-Clusters: alturas determinadas, executados com a palma da mo.

16
Ex.6b-Clusters: alturas determinadas, executados com o antebrao.

4.2.4. Efeitos
O smbolo demonstrado no Ex.7 apresenta uma total liberdade na interpretao. No
mbito das regies estipuladas, com notas ascendentes e descendentes, o intrprete
dever criar efeitos de ondas (in waves).
Ex.7-Efeitos de ondas: liberdade de interpretao. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ao se permitir a repetio ad libitum no trecho proposto, este smbolo d certa liberdade
ao intrprete, como mostra o Ex.8:
Ex.8-ad libitum, certa liberdade ao intrprete. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
4.3. Elementos musicais determinados e indeterminados

Por elementos de escrita determinada compreendem-se aqueles cuja notao musical
segue parmetros fixos de altura, ritmo, dinmica e timbre; e por elementos
indeterminados, entendem-se aqueles que apresentam partes em aberto e que o
intrprete deve decidir, o que lhe permite uma variedade de escolhas.
Mdulo 1(A). Apresenta a Ideia 1 escrita sobre as teclas pretas do piano e de direo
descendente, explorando a ressonncia do conjunto dos sons atravs da sustentao do
pedal direito do instrumento (mesmo que no indicado pela compositora). A pea
determina que a durao 10 x 56 ca.. Esta citao faz referncia ao perodo de
sustentao, a partir da execuo de todos os sons, para efeito de ressonncias, pois no
est indicado em qual andamento deve-se executar cada nota. A durao do som est
expressa atravs de uma linha sinuosa, contnua de comprimento e que sugere o declnio
das ondas sonoras. Mesmo com a indicao, empregado o tipo de notao aproximada.
Ao observar os andamentos propostos em trechos similares a este, sugere-se ao
intrprete um andamento de MM.144 para cada colcheia. O tempo, por conseguinte, est
17
indeterminado e cabe ao intrprete tomar essa deciso. Para a altura, dinmica e

articulao, foi empregado o tipo de notao exata. A intensidade definida em ff assim
como a articulao se prope um non legato. Cada uma das pequenas ligaduras sobre
cada som deve vir acompanhada de sua ressonncia (prolongamento amortecido
naturalmente). O intrprete deve dar nfase a esse Mdulo, visto que apresenta a Ideia
principal que ir ser apresentada inmeras vezes no decorrer da pea. Observe-se o
Ex.9:
Ex.9 - Mdulo 1 de Ideia 1: tempo e durao indeterminadas, dinmica determinada (Expresso

Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 2(B/A). executado no encordoamento do piano com o uso de uma dedeira e,

no final do Mdulo, no teclado com a reapresentao da Ideia 1 em mf. Apresenta
notao exata quanto altura, intensidade e articulao nas duas maneiras de explorar o
instrumento (teclado e encordoamento). As notas dedilhadas no encordoamento
antecipam a linha meldica que ser apresentada no Mdulo 3, porm com a durao
indeterminada. O tipo empregado para a durao notao indicativa, expressa atravs
de uma linha contnua de comprimento proporcional. A compositora no especifica o
tempo deste Mdulo e cabe ao intrprete tomar decises, realizando o ritmo e as
duraes atravs da avaliao dos comprimentos dos sons por meio de uma correlao
espao-tempo. Outra sugesto para o intrprete a realizao da segunda parte deste
Mdulo como se fosse um eco. Observe-se o Ex.10:
Ex.10-Mdulo 2: tempo e durao indeterminadas, dinmica determinada e durao

proporcional ao comprimento das linhas (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 3(A). Inteiramente executado no teclado. Todos os elementos so determinados.

Uma nica indicao de durao indeterminada ocorre no final do Mdulo, com o
emprego da fermata sobre a nota D. O tempo apresenta uma notao exata, assim
tambm como para altura, durao, ritmo e articulao. Inicia-se com uma linha meldica
na regio aguda do instrumento com a seguinte citao - Kausika.14 Esta linha se repete
com incluso de novos sons, seguida de uma reapresentao da Ideia 1 (Mdulo 1) com
variao em menor extenso e arpejos. A dinmica no est indicada, mas prope-se que
o intrprete realize os dois trechos com intensidades diferenciadas: a primeira vez forte e
a segunda mezzo piano, lembrando-se de concluir o trecho sobre um sfz. Observe-se o
Ex.11:
18
Ex.11-Mdulo 3 com variao da Idia 1: altura, tempo e durao determinadas. (Expresso

Mdulo 4(B). Inteiramente tocada no encordoamento do piano com uso de uma baqueta
de feltro. A altura relativa, com indicao apenas de registro grave e registro mdio. O
intrprete, ao bater com a baqueta na regio sugerida, produzir um efeito percussivo
abrangendo um nmero de harmnicos. Para a altura, emprega a notao aproximada,
pois dentro dos limites propostos existem possibilidades de escolha. O ritmo est
determinado na maioria dos grupos de sons, apesar de no haver marcao de
compasso. Deve-se tocar com base na proporo dos valores, exceto para duas notas
longas, onde se observa uma linha contnua e a expresso deixar vibrando. O tempo est
determinado apenas sobre alguns sons (2 x 40) e da palavra apressando no final do
Mdulo. Quanto dinmica e a articulao, o tipo de notao exata. O intrprete deve
decidir com antecedncia quais alturas apresentam um melhor resultado dentro do
contexto musical, principalmente aquelas tocadas no registro mdio. O pedal no est
indicado e deve ser colocado apenas para as batidas prolongadas. Observe-se no Ex.12
o tipo de notao utilizada pela compositora:
Ex.12-Mdulo 4: altura indeterminada, ritmo e dinmica determinados. (Expresso Anmica de

Eunice Katunda).
Mdulo 5(A/B). Explora recursos dos dois timbres: no teclado e no encordoamento do

piano com o uso da dedeira. A altura tem a notao exata nos dois recursos tmbricos,
assim como a dinmica. O tempo est determinado, porm a compositora indica uma
linha de sustentao dos sons, o que torna a durao um elemento indeterminado,
cabendo ao intrprete essa deciso. A durao se torna indefinida tambm no emprego
das apojaturas: as duas primeiras devem ser tocadas de maneira mais curta possvel no
encordoamento e as duas ltimas apojaturas mais longas, cabendo ao intrprete decidir.
Outro fator importante de observao que no se deve interromper o som nas
passagens do Mdulo 4, 5 e 6. A expresso segue confirma esta continuidade, como se
pode observar no Ex.13:
19
Ex.13-Mdulo 5 no encordoamento com uso de dedeira: altura determinada e durao indeterminada.

Mdulo 6(A). Este Mdulo tocado inteiramente no teclado apresenta um motivo -Tema do
Sonho - na regio aguda do instrumento. Este motivo vem intercalado com a Ideia 1, com
arpejos e dinmica diferenciada. O tempo est determinado com tipo de notao exata,
enquanto que a durao se alterna entre determinada e indeterminada. Existe um
paradoxo na notao: a compositora indica o tempo (3 x 40), porm emprega uma linha
de sustentao dos sons, deixando o intrprete livre para decidir. A dinmica e as
articulaes apresentam um tipo de notao exata. Verifica-se tambm a preocupao
com o recurso tmbrico, no emprego da expresso cristalino e nos contrastes das Ideias
em regies opostas do piano. A Ideia 1 parece calar a Ideia 2, pois surge antes que a
mesma se conclua. Observe-se os Exs.14a e 14b:
Ex.14a-Mdulo 6 com Tema do Sonho: altura determinada e

durao indeterminada. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Ex.14b-Mdulo 6 com Ideia 1 justaposta a Ideia 2: altura determinada e durao indeterminada

Mdulo 7(A). A compositora no deixa claro onde ser executado esse Mdulo. Sugere-
se que seja tocado no teclado (in waves), criando efeitos de ondas, intensificado pelos
crescendos e decrescendos. Explora a ressonncia dos sons, amparado pela sustentao
do pedal direito do instrumento. A notao sugere apenas a trajetria que deve ser
seguida pelo intrprete para que se crie o efeito de ondas. aconselhvel que o
intrprete determine no estudo quais notas sero o piv neste percurso, o que permitir
um maior equilbrio sonoro que se remeta a ondas. O Mdulo no apresenta nenhuma
determinao rtmica e a liberdade do intrprete se faz confirmar com a palavra ad libitum.
20
A interpretao envolve a improvisao sobre um tipo de notao indicativa, pois apenas

delineia o trajeto marcado pelos sinais, definido apenas como regio. Sugere-se que o
intrprete escolha o punho fechado para execuo e o polegar aberto como guia das
notas piv. Observe-se o Ex.15:
Ex.15-Mdulo 7 com efeitos de ondas improvisadas pelo intrprete: elementos indeterminados

Mdulo 8(A). Tocado inteiramente no teclado. A Ideia 1 novamente apresentada com

variao rtmica. O tempo, durao, altura, articulao e dinmica so determinados e
apresentam notao exata. Apenas com a reapresentao da Ideia 1 surgem elementos
indeterminados, como durao, com tipo de notao aproximada. A nomenclatura
afrettando (acelerando gradativamente), um elemento indeterminado de andamento,
ficando a cargo do intrprete essa escolha. A mesma Ideia 2 do Mdulo 6 se repete com
uma pequena variao no ritmo e timbre sobre um ostinato na linha inferior. Na indicao
de tempo, verifica-se que a compositora empregou uma mesma pulsao para o Mdulo
(= 56). Ao apresentar os mesmos elementos da Ideia 1, com outra figurao, o intrprete
dever fazer a execuo relativa deste trecho. Pode-se cogitar que esse Mdulo a
continuao do Mdulo 6, interrompido apenas pelos efeitos tmbricos do Mdulo 7, pois
apresentam os mesmos elementos. O intrprete deve explorar a ressonncia do ltimo
bloco sonoro, permitindo que se d seguimento ao Mdulo seguinte. Observe-se o Ex.16:
Ex.16-Mdulo 8 com variao da Ideia 2 sobre ostinato: elementos determinados (Expresso

Mdulo 9(A/B). tocado primeiramente no encordoamento do piano, com dedeira. A

altura um elemento determinado com tipo de notao exata, porm o tempo e a durao
so indeterminados. O tipo empregado para a durao notao indicativa, expressa
atravs de uma linha contnua de comprimento proporcional. No est especificado o
21
tempo deste Mdulo, portanto cabe ao intrprete tomar decises, realizando o ritmo e as
duraes atravs da avaliao dos comprimentos dos sons por meio de uma correlao
espao-tempo. Na 2 parte do Mdulo, notas tocadas no teclado so sobrepostas aos
sons no encordoamento, explorando a diversidade tmbrica. Neste trecho as alturas
continuam determinadas e diferenciadas pelo tempo que agora se apresenta
determinado: (4 x 56), (3 x 56), (2 x 56). As figuras, breve e longa colocadas na pauta
apenas sugerem ao intrprete que deve haver uma sustentao desses sons, mas no
faz referncia ao valor real. O intrprete dar relevncia linha contnua e decidir pela
sua experincia e bom gosto. Sugere-se tambm que o intrprete mea a intensidade
com que tocar os sons nas teclas, para que no se perca o brilho dos sons produzidos
no encordoamento. Fica implcito o uso do pedal direito do instrumento. Observe-se o
Ex.17:
Ex.17-Mdulo 9 com dedeira no encordoamento do piano: altura determinada,

durao e tempo indeterminados. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 10(A). Tocado no teclado do piano. Todos os elementos so determinados com

tipo de notao exata. Apenas a fermata, cesura (suspenso da emisso sonora) e o final
do Mdulo apresentam durao indeterminada. O intrprete dever prolongar os sons
registrados com uma linha de prolongamento at o compasso seguinte (utilizando o pedal
do instrumento), permitindo a ressonncia destes sobre os novos elementos que surgem.
Ateno especial ao emprego do pedal nas duas ltimas notas do Mdulo: levantar o
pedal na nota Mi e abaix-lo somente aps tocar o D como mostra o Ex.18:
Ex.18-Mdulo 10: notao exata e durao indeterminada proporcional ao comprimento

das linhas. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 11(A/B). Inicialmente executado no encordoamento do piano com um prato de

percusso e a seguir fazendo uma sobreposio com o teclado. A altura um elemento
indeterminado, j que apenas a regio fica sugerida (registro mdio), empregando um tipo
de notao aproximada. Enquanto se ouve a ressonncia dos sons percutidos pelo prato
sobre o encordoamento, toca-se no teclado uma melodia cuja notao exata. Haver a
reverberao de vrias alturas, soando como um cluster nas cordas. O tempo e a durao
esto determinados, o intrprete deve observar que a pea contm subdiviso de
compasso, porm no h coerncia com a durao proposta. Com a notao exata do
ritmo (na linha inferior deste Mdulo), o intrprete dever aguardar o tempo antes de
entrar com a baqueta no compasso seguinte. A compositora no registra uma nova
utilizao da baqueta, mas isto se confirma pela similaridade da notao empregada. O
parmetro rtmico se sobressai, principalmente pelo carter do timbre, realizando um
22
dilogo entre o ritmo do encordoamento e o do teclado. Fica a critrio do intrprete a

escolha do tempo certo da entrada das ltimas notas do Mdulo, j que se encontra
registrado at desaparecer. Prope-se tambm que se execute este trecho aps o
amortecimento dos sons vibrados pela baqueta. No final do Mdulo reaparece a Ideia 1
seguida de duas notas no extremo grave do instrumento, em sfz. Neste caso, a durao
indeterminada. Esto demonstrados nos Exs.19a e 19b:
Ex.19a-Mdulo 11 com prato no encordoamento: tempo e durao indeterminados.

Ex.19b-Mdulo 11 com baqueta no encordoamento: tempo e durao indeterminados. (Expresso

Mdulo 12(A). Inteiramente executado no teclado do piano. De carter rtmico, apresenta

notao exata para todos os elementos musicais. O tempo determinado - bem medido.
Na linha do baixo aparece um ostinato em grupo de quatro notas repetidas nove vezes na
regio mais grave do instrumento. Sobre este ostinato ocorre uma linha meldica que traz
recordao da mesma Ideia do Mdulo 8, porm com variao quanto ao ritmo. Todos os
parmetros dos sons esto determinados. A maior dificuldade para o intrprete manter
regular a subdiviso rtmica sobre o ostinato at o final. Observe-se o Ex.20:
Ex.20-Mdulo 12 com ostinato e elementos estruturais

determinados. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 13(A/B). Tocado no teclado e no encordoamento do piano. No teclado aparecem

clusters cromticos com as duas mos espalmadas sobre as teclas. No encordoamento,
cordas beliscadas com dedeiras. A altura e a dinmica possuem notao exata nas duas
modalidades. O tempo e a durao so indeterminados e o tipo empregado para a
durao notao indicativa, expressa atravs de uma linha contnua de comprimento
proporcional. O tempo tambm no est determinado e cabe ao intrprete tomar
decises, realizando o ritmo e as duraes atravs da avaliao dos comprimentos dos
23
sons por meio de uma correlao espao-tempo. Quanto dinmica, a compositora

sugere que o intrprete equilibre entre os sons produzidos nas cordas beliscadas e os
clusters. Quanto aos clusters, o intrprete deve utiliz-lo dando tratamento percussivo ao
piano, observando que os limites superiores e inferiores das alturas esto determinados
com exatido. A compositora sugere: (x) polegar, na horizontal, abrange as teclas brancas
- escolher uma melhor forma de posicionamento das mos, conforme sua estrutura para
que todos os sons sejam atacados simultaneamente. Observe-se o Ex.21:
Ex.21-Mdulo 13. Clusters cromticos com mbito determinado. (Expresso

Mdulo 14(A). Inteiramente tocado no teclado. Este Mdulo est construdo sobre a Ideia
1, variada em andamento, ritmo, intensidade, regio e tempo. Para que se explore a
ressonncia desses grupos de sons, reforados pelo emprego do pedal direito do
instrumento, a durao tem notao aproximada, enfatizada pela expresso - deixa soar -
e uma linha sinuosa que sugere o declnio das ondas sonoras. A fermata sobre a barra de
compasso no final do Mdulo tambm um elemento que colabora com a indeterminao
da durao. Como a compositora no coloca smbolo de compasso, apesar de dividir em
barras, utiliza a palavra rpido sobre um grupo de quilteras (sete e cinco notas). Sugere-
se que este trecho seja interpretado atribuindo valores proporcionais ao sugerido
anteriormente (= 144) at o final do Mdulo. Os demais elementos so determinados e
possuem notao exata. bastante significativa a explorao tmbrica: contrastes entre
forte e pianssimo, regies extremas do piano, acentos e o recurso do pedal direito do
instrumento para efeitos de ressonncia. Observe-se os Exs. 22a e 22b:
Ex.22a-Mdulo 14 com Ideia 1 e suas variaes em tempo, ritmo e dinmica.

Ex.22b-Mdulo 14 com Ideia 1 em quilteras.

24
Mdulo 15(A). Apresenta-se em um trecho breve tocado no teclado. Inicia-se com a Ideia
1 na regio aguda com variao rtmica e sobreposto a notas na regio grave, cuja
articulao emprega staccatos e sfz. Todos os elementos musicais so determinados e o
tipo notao exata, exceto para a fermata na barra final e a cesura que antecede as trs
notas finais, executadas de ff a pp, na regio grave. Como recurso de diversidade, o
intrprete dever ser preciso e seguir a notao rtmica estipulada pela compositora,
mantendo o valor exato de cada som, demonstrado no Ex.23:
Ex.23-Mdulo 15 com Ideia 1 e variao rtmica sobreposta a notas

na regio grave. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 16(B/A). Inicia-se no encordoamento do piano com uso da dedeira seguido da

entrada no teclado. A altura um elemento determinado e tem notao exata nas duas
modalidades. A durao e o tempo so indeterminados e o tipo empregado para a
durao notao indicativa, expressa atravs de uma linha contnua de comprimento
proporcional. A compositora no especifica o tempo deste Mdulo e cabe ao intrprete
decidir, realizando o ritmo e as duraes atravs da avaliao dos comprimentos dos sons
por meio de uma correlao espao-tempo. Para cada nota beliscada nas cordas uma
executada simultaneamente no teclado, exceto sobre a quinta nota do teclado, com
somente trs cordas dedilhadas. O pedal do instrumento dever ser mantido todo o
tempo. Observe-se o Ex.24:
Ex.24-Mdulo 16: altura determinada, tempo e durao indeterminados. (Expresso Anmica

de Eunice Katunda).
Mdulo 17(A). Inteiramente tocada no teclado. Inicia-se com a Ideia 1 em menor

extenso, com variao rtmica e acrscimo de elementos. Essa Ideia 1 vem justaposta
com a Ideia 2, tambm com variao rtmica e mudana de regio. Todos os elementos
so determinados e possuem notao exata. Apenas na apresentao da Ideia 1 a
durao indeterminada com tipo de notao aproximada, explorando a ressonncia dos
sons. A caracterstica principal desse Mdulo o contraste entre as duas Ideias com
explorao do timbre: Ideia 1- regio grave e Ideia 2 - regio aguda, com dinmica mf a
pp. Ocorre que o tempo est sugerido (= 56) proporcionando a subdiviso exata dos
valores, porm a linha contnua e sinuosa no final de cada compasso prope (3x56) com
a expresso deixar vibrar. Cabe ao intrprete decidir se essa durao suficiente para
que ocorra o declnio dos sons. Depois da terceira reapresentao dessa Ideia 1,
observa-se que a compositora no determina a durao, apenas coloca uma linha ou
25
deixa sem nenhuma notao. Apesar disso, h a necessidade de que se prolongue o

som, mesmo que este efeito dure menos que o anterior. Notam-se tambm acentos
colocados sobre as notas, como mostrado no Ex.25:
Ex.25-Mdulo 17 com Ideia 1: durao indeterminada.

Mdulo 18(A). Tocado no teclado, percorre toda sua extenso em movimentos rpidos e
precisos. Todos os elementos so determinados e a notao exata. Exceo para a
durao nos finais das notas longas e aps o cluster que apresentam notao
aproximada. O cluster cromtico apresenta uma extenso maior e est indicado para ser
tocado com os antebraos, deixando vibrar (ca. de 10 vezes 56 batidas por minuto),
similar durao empregada no Mdulo 1. Todo o Mdulo deve ser tocado em f,
crescendo molto e com repetio ad libitum. A repetio contnua da srie de alturas
dadas sugere um crescendo molto, o que tambm pode sugerir um aumento do
andamento. O trmino da repetio pode ser salientado dando nfase s trs ltimas
notas at a primeira do grupo seguinte. Fica a critrio do intrprete em quantas vezes
repetir o trecho. o Mdulo mais intenso da pea, demonstrado no Ex.26:
Ex.26-Mdulo 18: repetio ad libitum. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 19(B). Este Mdulo realiza um contraste com o Mdulo anterior em andamento
(muito lento) e em timbre (cordas beliscadas). A princpio executado nas cordas com a
dedeira e mais tarde utilizando a dedeira e a unha para tocar em cordas duplas. A altura e
a intensidade so elementos determinados e possuem notao exata. A durao
indeterminada e o tipo empregado a notao indicativa, expressa atravs de uma linha
contnua de comprimento proporcional. O tempo est determinado em muito lento e
menos lento. Observe esta demonstrao no Ex.27:
26
Ex.27- Mdulo 19. cordas duplas beliscadas com altura determinada e durao
indeterminada. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).
Mdulo 20(B). Inteiramente tocado no encordoamento, com dedeira ou com a borda do

prato, indicado pela compositora. O tempo determinado de (76 cada) e (46 ca) sugere que
cada indicao do glissando sobre o encordoamento dure o tempo mencionado e que se
sustente o pedal do instrumento aps a execuo de trs glissandi na regio grave e
quatro na regio mdia, explorando a ressonncia desses sons. Para este efeito a
durao indeterminada, com notao aproximada, proposta pela linha sinuosa de
declnio do som. No apresenta altura determinada, apenas glissandi ascendentes por
regies: grave, mdio e agudo. A dinmica e o ritmo so determinados e possuem
notao exata. O Mdulo 20 realiza um desenho ascendente, partindo da regio grave,
percorrendo toda extenso at a regio aguda (rall. e subindo). Observem-se os
diferentes tipos de setas para os glissandi, servindo de orientao para o intrprete.
Quando a altura colocada entre parnteses indica que se deve partir desta em diante
para realizar o glissando; quando no consta essa indicao se deve partir de qualquer
uma, apenas tendo em vista a regio. Observe-se o Ex.28:
Ex.28-Mdulo 20: glissandi no encordoamento do piano, regio e durao determinadas.

5. Consideraes Finais
No estudo da pea foi possvel fazer um reconhecimento dos diversos elementos de
indeterminao e de efeitos, exigindo do intrprete alguma escolha, conforme seus
critrios particulares. A pea delega certa liberdade ao intrprete ao utilizar tipos de
notao diferenciada da tradicional e ao solicitar efeitos de ressonncia dos sons. Na
estruturao da pea a compositora d ao intrprete indicaes nas quais a
indeterminao possibilita uma margem de participao criativa, porm exerce certo
controle sob suas aes. Alguns Mdulos colocam o intrprete como responsvel pela
realizao da obra; no entanto, haver sempre um guia que o direcionar, a altura e/ou a
durao. As instrues da compositora quanto aos procedimentos, smbolos de notao e
acessrios so colocadas diretamente na partitura. No mbito geral predomina o emprego
da notao exata (Mdulos 3, 6, 8, 10, 12, 14, 15 e 17), mas tambm emprega a notao
indicativa e notao aproximada. As indicaes de altura quase sempre so exatas,
enquanto a durao aproximada ou indicativa. Apesar desta proposta subjacente
coparticipao criativa, a pea apresenta uma Ideia que lhe d unidade (Mdulo 1). Deve-
se aqui relevar alguns pontos: se a durao est determinada com marcao de
27
metrnomo, fica contraditria a linha contnua colocada frente. Para esse efeito est
implcito o uso do pedal do instrumento, mas este nem sempre indicado pela
compositora. Cabe ao intrprete tomar essa deciso, priorizando o efeito das
ressonncias. Outra atitude contraditria a utilizao da barra de compasso,
desnecessria, j que no existe diviso mtrica. Assim tambm ocorre com a armadura
de clave.
O preparo desta pea exige do intrprete, alm da compreenso dos smbolos e notaes
(aqui apresentados, j que no h uma bula), tambm a busca de um acessrio
adequado para a execuo. Diga-se da escolha das baquetas, do prato e da dedeira para
a execuo no encordoamento. Passada por essa experincia, a autora deste trabalho
afirma que a ponta da baqueta deve ser pequena o suficiente para que, ao percutir o
encordoamento do piano, atinja apenas uma corda - a altura sugerida pela compositora
pois de tamanho maior, percutiria duas ou mais cordas. Ainda, para a escolha do prato,
deve-se levar em considerao o seu tamanho. A regio colocada para que se percuta o
prato nos encordoamentos esbarra em um problema de construo do piano as barras
de ao que sustentam a tbua harmnica. Portanto, o prato deve ser suficientemente
pequeno para que se encaixe dentro dessas divises entre as barras. A dedeira, pea
comum de plstico, tem de ter a ponta extremamente dura para que ao percutir a corda
permita-a vibrar, sem emitir o som causado pela retrao da ponta da dedeira. Talvez
possa se sugerir aqui a troca da dedeira por um plectro do tipo que se executa ao
bandolim, o que dar maior liberdade de execuo. Esta seleo dos acessrios, assim
como a dos modos de ataque e de variaes timbrsticas, deve ser uma escolha
antecipada do intrprete, que confere ao prprio ato da preparao e execuo, um
campo de possibilidades, um campo de diferentes resultados sonoros, um carter de
desafio e pesquisa. Esse aspecto da composio musical estimula e influencia o
intrprete, pois cada leitura oferece possibilidades de uma execuo nica, vistos o no
determinismo da notao e/ou das propostas de interpretao engendradas pela
compositora.
Referncias
ANTUNES, Jorge. Notao na msica contempornea. Braslia: Sistrum,1989.

BRINDLE, Reginald Smith. The New Music: The Avant-Garde since 1945. New York: Oxford Press, 2003.
CAMPOS, Augusto de. Msica de Inveno. So Paulo: Perspectiva,1998.
Correspondence Boulez-Cage. Paris: Christian Bourgeois,1991
EUNICE KATUNDA toca msica contempornea. Jornal A Tribuna, Santos, 27 de setembro de 1979.
KARKOSCHKA, Erhard. Notation in new Music. London: Universal Edition, 1972.
KATER,Carlos. Msica Viva e J.H. Koellreutter: movimentos em direo modernidade. So Paulo:
Musa/Atravz, 2001.
____________. Eunice Katunda: musicista brasileira. So Paulo: Anablume, 2001.
KOELLREUTTER, Hans Joachim. Terminologia de uma nova esttica da msica. Porto Alegre: Movimento,
1990.
KOSTKA, Stefan. Material and Techniques of Twentieth-Century Music.3rd ed. New Jersey: Prentice-Hall,
2006.
NEVES, Jos Maria. Msica Contempornea Brasileira. So Paulo: Ricordi, 1977.
O Estado de So Paulo. Para lembrar os autores do Manifesto Msica Viva. So Paulo, 29 de setembro de
1978, p.18.
SOUZA, Iracele Vera Livero. Santoro: Uma Histria em Miniaturas: um estudo analtico-interpretativo dos
Preldios para Piano de Claudio Santoro. 2003. 2v. 761 p. Dissertao (Mestrado), Instituto de Artes,
Universidade Estadual de Campinas, 2003.
______. Louvao a Eunice: um estudo de anlise da obra para piano de Eunice Katunda. Tese de
Doutorado, Campinas, Instituto de Artes - UNICAMP, 2009.
28
SANTOS, Antonio Eduardo: Os Des-Caminhos do Festival Msica Nova: (FMN-um

veculo de comunicao dos caminhos da msica contempornea), 2003. Tese (Doutorado) Departamento
de Comunicao e Semitica, PUC-SP, So Paulo, 2003.
SIMMS, Bryan. Music of the Twentieth Century: Style and structure. NY: Schirmer, 1986.
ZAMPRONHA, Edson. Notao, Representao e Composio: um novo paradigma da escritura musical.
So Paulo: Anablume/Fapesp, 2000.
Notas
1 A expanso da composio serial entre os compositores europeus do ps-guerra se fez mais notvel
devido ao fato das obras de Schoenberg, Berg e Webern ficarem indisponveis at o primeiro Ferienkurse
fr Neue Musik, em Darmstadt, em 1946. (SIMMS: 1986, p.344.)
2 Embora, nos EUA, sob a influncia de Milton Babitt, o serialismo integral continuava a crescer.
3 Explorado primeiramente por Schoenberg e Webern, em torno de 1910.
4 No dodecafonismo estrito as notas da srie no podem ser repetidas at todas as outras onze notas terem
sido apresentadas. Na Serenata I (1957) de Berio, as notas repetidas comeam a ocorrer no quarto
compasso sem que todas as notas cromticas tenham sido empregadas. H grupos de notas tonais e
repeties em oitava. Boulez, na Improvisations sur Mallarm (1957), para soprano e conjunto de
percusso, repete grupos de notas de forma insistente no decorrer da pea.
5 Em Quantitten de Bo Nillson, as frases so formadas por quatro notas em trs tempos, quatro em cinco
tempos e trs batidas no tempo de quatro. Como no h indicao de metro ou tempo, cabe ao intrprete
encontrar seu ponto de partida. Em Exercices pour Piano, Pousseur evitou os rigores da notao precisa
com a introduo de valores um pouco imprecisos como apojaturas com quatro duraes diferentes, e
silncios ordenados com diferentes duraes.
6 Como parafusos, com e sem porcas, borrachas, entre outros.
7 Em Bacchanale (c.1938-1940), o piano foi transformado em um conjunto de percusso que poderia
produzir tanto notas de altura fixa quanto ruidos tmbricos. Seguem-se Sonatas e Interldios (1946-48) para
Piano Preparado, sua obra mais substancial neste contexto, na qual o compositor procura transmitir um
panorama de emoes.
8 A indeterminao da altura era de mais difcil aceitao pelos europeus do que a do tempo, porm
Stockhausen utilizaria a indeterminao de alturas no incio dos anos 60 no seu Mixtur (1964) para cinco
grupos orquestrais.
9 Grupo Msica Viva, atuante entre 1940-1950, liderado por J. H. Koellreutter, era formado pelos
compositores Claudio Santoro, Guerra Peixe, Edino Krieger e mais tarde, Eunice Katunda.
10 Deste modo, Claudio Santoro tender temporiaramente para o serialismo, abandonando-o mais tarde em
prol de maior liberdade de expresso; Edino Krieger buscar igualmente no serialismo solues para sua
problemtica especfica, no momento em que se afasta do nacionalismo. Outros compositores usaram
apenas princpios seriais de estruturao, mas se reservando total independncia com relao a esta
tcnica composicional. (NEVES, Jos Maria. Msica Contempornea Brasileira. So Paulo: Ricordi, 1977,
p.154).
11 Os demais signatrios do manifesto so: Rgis Duprat, Sandino Hohagen, Jlio Medaglia e Alexandre
Pascoal. Inveno. ano 2 n. 3, junho. So Paulo: Inveno, 1963, p.6.

12 Eunice interpreta de Koellreutter: Msica 1941 e Tanka V (1977), de Guerra-Peixe, Msica n. 1 (1945), de
Santoro, Paulistana n. 6 (1954) e de sua autoria, Sonatina 1946 e Expresso Anmica (1979).
13 Esta nomenclatura tambm foi utilizada por Koellreutter (1990, p. 98) que se refere grafia da notao
contempornea como: notao precisa, notao aproximada, notao roteiro e notao grfica.
14 Kausika faz referncia a um determinado tipo de raga Hindu que mais frequentemente representa o
contexto de uma linha meldica. In GURUGE, Ananda. The Society of the Ramayana. New Delhi: Shakti
Malik, 1991, p.182.
Iracele Vera Livero de Souza Doutora e Mestre em Msica pela UNICAMP/SP. Suas
pesquisas, ambas financiadas pela CAPES, apresentam uma anlise interpretativa de
obras para piano dos compositores do Grupo Msica Viva, Claudio Santoro e Eunice
Katunda, enfatizando a importncia destes na produo musical brasileira do sculo XX. A
nfase do seu trabalho est voltada s reas de estudo em anlise musical e
interpretao, atuando principalmente nos temas: Anlise Musical, Piano, Msica
29
Brasileira, Sculo XX-XXI. Possui uma significativa produo cientfica em anlise musical
e prticas interpretativas, que incluem artigos e comunicaes em congressos nacionais e
internacionais. Foi professora de matrias tericas, com enfoque principal na Anlise
Musical, na USC - Universidade Sagrado Corao de Jesus, Bauru-SP e piano na EMESP
(Escola de Msica do Estado de So Paulo). pesquisadora colaboradora no
CIDDIC/UNICAMPSP e professora no Instituto de Artes na mesma Universidade.
30

Num31 Cap 01

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Num31 Cap 01

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

SOUZA, I. V. L. Indeterminao na Expresso Anmica de Eunice Katunda.... Per Musi, Belo Horizonte, n.31, 2015, p. 9-30.

Indeterminao na Expresso Anmica de Eunice Katunda: uma viso

Iracele Vera Livero de Souza (UNICAMP/ CIDDIC, Campinas, SP)

Palavras-chave: Eunice Katunda; indeterminao na msica; anlise musical e performance; repertrio

Indetermination in Expresso Anmica by Eunice Katunda: an interpretative

permanecia limitado, o que impossibilitava o surgimento de novas ideias. Ao mesmo

[...] os compositores assimilaram o resultado do serialismo integral [...]. Os princpios

Do ponto de vista histrico, o livre dodecafonismo uma continuao lgica do livre

[...] alguns compositores, reconhecendo estes obstculos, criaram solues mais

O desenvolvimento da composio que emprega o livre dodecafonismo foi uma espcie

processos - mudana na composio e escolha na performance - formam as duas linhas

2. Indeterminao: uma nova tendncia do sculo XX

3. A indeterminao na msica brasileira

descobertas de novas perspectivas de organizao do espao musical. KATER (2000,

Esse estudo pretende analisar e esclarecer os procedimentos composicionais

4. Anlise: Expresso Anmica

Para esta anlise propem-se os seguintes termos com as respectivas definies:13

4.1. Justaposio de Mdulos

material de Expresso Anmica tem-se como caracterstica relevante a explorao do

Levando-se em considerao que (A) indica os trechos executados no teclado e (B) os

Mod. 1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5

4.2. Smbolos e indicaes

(a) Tempo - com base no andamento em que se interpretar cada Mdulo.

Ex.2a- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ex.2b- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ex.2c- Smbolo de durao (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ex.3a-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

Ex.3b-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

Ex.3c-Smbolo de altura: uso de dedeira no encordoamento do piano.

Ainda ocorrem smbolos que determinam apenas a regio do instrumento os quais

Ex.4a-Smbolo para regio: glissando com dedeira no encordoamento do piano.

Ex.4b-Smbolos para registro do piano. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ex.5a-Smbolos: executado com um prato e com uma baqueta de feltro.

Ex.6a-Clusters: alturas determinadas, executados com a palma da mo.

Ex.6b-Clusters: alturas determinadas, executados com o antebrao.

Ex.7-Efeitos de ondas: liberdade de interpretao. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

Ex.8-ad libitum, certa liberdade ao intrprete. (Expresso Anmica de Eunice Katunda).

4.3. Elementos musicais determinados e indeterminados

indeterminado e cabe ao intrprete tomar essa deciso. Para a altura, dinmica e

Ex.9 - Mdulo 1 de Ideia 1: tempo e durao indeterminadas, dinmica determinada (Expresso

Mdulo 2(B/A). executado no encordoamento do piano com o uso de uma dedeira e,

Ex.10-Mdulo 2: tempo e durao indeterminadas, dinmica determinada e durao

Mdulo 3(A). Inteiramente executado no teclado. Todos os elementos so determinados.

Ex.11-Mdulo 3 com variao da Idia 1: altura, tempo e durao determinadas. (Expresso

Ex.12-Mdulo 4: altura indeterminada, ritmo e dinmica determinados. (Expresso Anmica de

Mdulo 5(A/B). Explora recursos dos dois timbres: no teclado e no encordoamento do

Ex.13-Mdulo 5 no encordoamento com uso de dedeira: altura determinada e durao indeterminada.

Ex.14a-Mdulo 6 com Tema do Sonho: altura determinada e

Ex.14b-Mdulo 6 com Ideia 1 justaposta a Ideia 2: altura determinada e durao indeterminada

A interpretao envolve a improvisao sobre um tipo de notao indicativa, pois apenas

Ex.15-Mdulo 7 com efeitos de ondas improvisadas pelo intrprete: elementos indeterminados

Mdulo 8(A). Tocado inteiramente no teclado. A Ideia 1 novamente apresentada com

Ex.16-Mdulo 8 com variao da Ideia 2 sobre ostinato: elementos determinados (Expresso

Mdulo 9(A/B). tocado primeiramente no encordoamento do piano, com dedeira. A

Ex.17-Mdulo 9 com dedeira no encordoamento do piano: altura determinada,

Mdulo 10(A). Tocado no teclado do piano. Todos os elementos so determinados com

Ex.18-Mdulo 10: notao exata e durao indeterminada proporcional ao comprimento

Mdulo 11(A/B). Inicialmente executado no encordoamento do piano com um prato de

dilogo entre o ritmo do encordoamento e o do teclado. Fica a critrio do intrprete a

Ex.19a-Mdulo 11 com prato no encordoamento: tempo e durao indeterminados.

Ex.19b-Mdulo 11 com baqueta no encordoamento: tempo e durao indeterminados. (Expresso

Mdulo 12(A). Inteiramente executado no teclado do piano. De carter rtmico, apresenta

Ex.20-Mdulo 12 com ostinato e elementos estruturais