CARDOSO, Cludio U. P. Performance de harmnicos naturais... Per Musi. Belo Horizonte, v.1, 2000. p.

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Performance de harmnicos naturais com a tcnica de nodo

duplo aplicada ao violoncelo
Cludio Urgel Pires Cardoso

Resumo: O artigo um estudo sobre a tcnica de performance dos harmnicos naturais do violoncelo, na qual dois
nodos adjacentes, de um mesmo modo de vibrao e em uma mesma corda so tocados simultaneamente. A
tcnica tem trs utilidades principais: primeiro, ela aumenta o nmero de nodos disponveis para a performance de
alguns harmnicos naturais; segundo, ela facilita a performance de passagens musicais que envolvem sons harmnicos;
terceiro, ela refora e assegura a performance de qualquer harmnico natural. So apresentados trs exemplos da
aplicao da Tcnica de Nodo Duplo a passagens musicais do repertrio do violoncelo.
Palavras-chave: Performance Musical, Violoncelo, Sons Harmnicos

Cello Natural Harmonics Performed with the Double-Node

Technique
Abstract: The article is a study on a performance technique of the cello natural harmonics in which two adjacent
nodes, of the same mode of vibration and on the same string are touched simultaneously. The technique has three
special utilities: first, it increases the number of nodes for the performance of some natural harmonics; second, it
makes easier to perform musical passages in which harmonic tones are involved; third, it reinforces and assures the
performance of any natural harmonic. Three examples of the application of the double-node technique to musical
passages of the cello repertoire are presented.
Key-words: Musical Performance, cello, Harmonic Tones

I - INTRODUO
De acordo com a cincia acstica, sons produzidos por instrumentos musicais so compostos
de outros sons chamados harmnicos1 ou parciais. A fim de evitar, neste texto, o uso excessivo
da palavra harmnico ao nos referirmos aos sons que compem outro som e performance
desses mesmos sons, usaremos o termo parcial para os componentes de um som e som
harmnico para o efeito especial em discusso.

Quando a corda de um instrumento vibra, ela produz diferentes modos de vibrao, os quais
vibram ao mesmo tempo gerando os parciais. Estes parciais compem o som produzido por
aquela corda (som percebido). Os modos de vibrao de uma corda so divididos por nodos,
sem precisar apertar a corda contra o espelho. Diferentemente da tcnica de performance regular,

1
Os principais termos tcnicos usados neste artigo esto definidos no Glossrio e sua primeira ocorrncia no texto
indicada com o estilo de fonte negrito. As definies tm apenas o objetivo de esclarecer o seu uso neste texto.

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corda presa, para tocarmos os sons harmnicos, usamos um leve toque de um dos dedos da
mo esquerda sobre os nodos. Com esse leve toque sobre os nodos, eliminamos alguns dos
modos de vibrao (parciais) que compem um som, dando aos sons harmnicos o seu timbre
caracterstico. Como exemplo, se estamos tocando o sexto harmnico natural, eliminamos todos
os parciais que no sejam mltiplos inteiros de seis, ou seja, somente estaro compondo o som
ouvido o sexto parcial, o dcimo segundo, o dcimo oitavo e assim por diante. Chamaremos
esta tcnica de Tcnica de Um Nodo para diferencia-la da que iremos discutir neste texto. A
Ex.1 ilustra alguns dos conceitos apresentados acima.

Pestana Cavalete

1 Modo
1 Parcial
de
(Som Fundamental)
Vibrao

2 Modo
2 Parcial
de
(2 Harmnico
Vibrao
Natural)

1/2 nodo de som real

3 Modo 3 Parcial
de (3 Harmnico
Vibrao Natural)
1/3 2/3
nodo nodo de som real

4 Modo
4 Parcial
de
(4 Harmnico
Vibrao
Natural)
1/4 2/4 3/4
nodo nodo nodo de som real

Ex.1 - Os primeiros quatro modos de vibrao de uma corda. Para todos os modos de vibrao (1 coluna) so
mostrados seus parciais correspondentes e os sons harmnicos que podero ser produzidos a partir deles
(3 coluna), assim como os nodos de cada modo (2a coluna), indicados com fraes do comprimento da corda, e o
nodo de som real.

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Os modos de vibrao tm nodos comuns chamados nodos coincidentes. Os nodos coincidentes

so pontos na corda em que encontramos mais de um nodo de diferentes modos de vibrao. A
coincidncia de nodos melhor entendida com as fraes que indicam a localizao desses pontos.
Nos nodos em que h a equivalncia de fraes, acontecem os nodos coincidentes, i.e., o ponto 1/2
equivale ao 2/4, ao 3/6, ao 4/8 e assim por diante. Essa caracterstica de vibrao das cordas cria um
problema para a performance dos sons harmnicos. Em um ponto da corda onde acontece a
coincidncia de nodos, o modo de vibrao mais baixo (numericamente inferior) ser sempre
preponderante sobre os outros modos e o som harmnico produzido (som ouvido) ser sempre o do
modo de vibrao mais baixo. Outros sons harmnicos, numericamente superiores, produzidos a
partir de modos de vibrao que tenham nodos naquele mesmo local, no podero ser tocados a
partir destes nodos coincidentes. Como exemplo, no sexto modo de vibrao, a partir do qual
tocado o sexto harmnico natural, existem teoricamente cinco nodos (no sexto modo de vibrao, a
corda est dividida em seis partes iguais com cinco nodos), contudo somente dois podem ser usados,
os no coincidentes localizados nos pontos 1/6 e 5/6. Os outros trs so coincidentes com nodos de
modos de vibrao mais baixos: o nodo 2/6 coincidente com o nodo 1/3 do terceiro modo de
vibrao (produz o terceiro harmnico natural); o 3/6 coincidente com o 1/2 do segundo modo de
vibrao (produz o segundo harmnico natural); e o 4/6 coincidente com o 2/3 do terceiro modo
(produz o terceiro harmnico natural). Em resumo, podemos dizer que, quando a tcnica de um nodo
usada, o som harmnico produzido (som ouvido) sempre aquele do modo de vibrao mais baixo que
tenha um nodo naquele local especfico. Os demais sons harmnicos, os quais tm nodos naquele local
da corda, no podem ser tocados a partir daquele nodo. A Ex.2 ilustra as idias apresentadas acima.

6 Modo de Vibrao

(6 Harm. Natural) 1/6 2/6 3/6 4/6 5/6

coinc coinc. coinc.
3 Modo de Vibrao

(3 Harm. Natural)
1/3 2/3

2 Modo de Vibrao

(2 Harm. Natural) 1/2

Ex.2 - A coincidncia de nodos do sexto modo de vibrao (2/6, 3/6, 4/6) com nodos do terceiro modo (1/3 e 2/3) e do
segundo modo (1/2). Alm dos modos de vibrao, so apresentados (1a coluna) os sons harmnicos que podem ser
produzidos a partir destes modos. Os nodos de cada modo so indicados com fraes do comprimento da corda (2a coluna).

Um bom experimento para verificar esta teoria, no caso de violoncelistas, tocar o sexto harmnico
natural na corda D, a partir do nodo 1/6 (Mib1) ou 5/6 (Sol3) e olhar para a corda na direo dos
outros nodos, localizados nos pontos 2/6 (Sol1) 3/6 (D2), 4/6 (Sol2). possvel visualizar os nodos
(pontos que no vibram), contudo, o sexto harmnico natural no pode ser tocado a partir daqueles
nodos com a tcnica regular, tcnica de um nodo (Ex.3).

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Ex.3 - Nodos do sexto harmnico natural na corda D do violoncelo.O Sol3 (sexto parcial) o som produzido, o qual
pode ser tocado a partir dos nodos localizados sobre a nota Mib1 e Sol3 na corda D (1/6 e 5/6). Os outros nodos
(nodos coincidentes) localizados sobre o Sol1 (2/6), D2 (3/6) e Sol2 (4/6) podem ser visualizados na corda quando o
som harmnico tocado, mas no possvel produzir o sexto harmnico natural a partir deles.

II - A TCNICA DE NODO DUPLO

devido ao problema apresentado acima que a Tcnica de Nodo Duplo tem a sua maior utilidade.
A tcnica tem um princpio muito simples, i.e., dois nodos adjacentes do mesmo modo de vibrao e
na mesma corda devem ser tocados ou pressionados levemente e simultaneamente. Com esse toque
duplo em nodos adjacentes de um mesmo modo de vibrao, fazemos com que este modo de vibrao
seja preponderante sobre os outros e produza o som harmnico desejado, no importando a
coincidncia ou no de nodos.

WOODRICH (1980) fez um estudo sobre o toque de mais de nodo ao mesmo tempo, contudo sua
abordagem foi diferente da que estamos propondo neste artigo. Neste trabalho, a Tcnica de Nodo
Duplo como uma maneira de recuperar nodos coincidentes como nodos de performance e uma
tcnica de reforo do modo de vibrao, para ter certeza que o som desejado ser o produzido. O
toque de mais de nodo ao mesmo tempo tem mais utilidades para contrabaixistas, uma vez que mais
harmnicos naturais podem ser usados no contrabaixo. As razes para essas limitaes no violoncelo,
quando comparado ao contrabaixo, esto relacionadas aos mesmos problemas da tcnica de um
nodo, i.e., a dificuldade de localizar e isolar nodos, assim como ao menor espao para a colocao
do arco nas cordas (ponto de contato). No caso do violino e da viola, a tcnica pode tambm ser
aplicada, contudo com maiores limitaes que no violoncelo, uma vez que violino e viola tm cordas
mais curtas e uma dificuldade maior de localizar e isolar os nodos, quando comparados com o violoncelo
ou o contrabaixo.

O exemplo mais antigo que encontrei do uso da Tcnica de Nodo Duplo est no tratado de ALEXANIAN
(1922), Ex.4. Alexanian apresenta essa tcnica de toque duplo de nodos como uma maneira de
reforar a produo de sons harmnicos mais difceis, especialmente o oitavo harmnico natural, ele
no considera a coincidncia ou no de nodos e outras utilidades que o toque duplo pode trazer.

Ex.4 Tcnica de Nodo Duplo de Alexanian (ALEXANIAN, 1922, p. 106). As notas do pentagrama superior representam
os sons que sero produzidos. As notas do pentagrama inferior representam a localizao dos nodos na corda l, os
quais devem ser tocados ao mesmo tempo para produzir o som harmnico indicado no pentagrama superior.

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A Tcnica de Nodo Duplo pode ser usada para tocar qualquer som harmnico, no importando a
existncia de nodos coincidentes. Essa tcnica de toque duplo refora o modo de vibrao e
assegura a produo de qualquer som harmnico. Ela aumenta o nmero de nodos para a
performance de alguns dos harmnicos naturais. O Ex.5 mostra o quarto, sexto e oitavo harmnicos
naturais do violoncelo. Entre os oito primeiros harmnicos naturais, que so os mais usados no
violoncelo, somente o quarto, sexto e oitavo harmnicos naturais perdem nodos de performance
devido coincidncia de nodos. Por esta razo somente eles foram includos na tabela do Ex.5.
Para melhor entender esta tabela de sons harmnicos, as fraes indicam a localizao dos
nodos e quais deles so coincidentes. As fraes para a indicao de nodos foram colocadas
apenas na corda D para se evitar o excesso de smbolos na tabela. Dos trs harmnicos naturais
em questo, o sexto que mais se beneficia da Tcnica de Nodo Duplo. Com a Tcnica de Um
Nodo, o sexto harmnico natural pode ser tocado somente em dois de seus cinco nodos, como
pde ser visto anteriormente no Ex.3. Utilizando a Tcnica de Nodo Duplo aumentamos as
possibilidades de performance do sexto harmnico natural de duas para seis, sendo quatro com
o toque duplo (Ex.5: sistema inferior, Corda D, segundo pentagrama). Se observarmos todas as
combinaes de nodos, veremos que somente no sexto harmnico natural encontramos
combinaes em que os dois nodos adjacentes so coincidentes, o que faz com estas
combinaes sejam as de maior importncia para a recuperao de nodos de performance (Ex.5,
sistema inferior, Corda D, segundo pentagrama, compassos trs e quatro).

III - A APLICAO DA TCNICA DE NODO DUPLO

Os trs exemplos apresentados a seguir ilustram como a Tcnica de Nodo Duplo pode ser aplicada
em importantes passagens do repertrio do violoncelo. Antes de apresentar os exemplos, algumas
observaes sobre a notao de sons harmnicos precisam ser feitas. Uma das maneirais mais
usadas para indicar sons harmnicos a indicao de um pequeno crculo sobre ou abaixo da cabea
da nota. Neste caso, cabe ao instrumentista de corda encontrar a melhor opo para tocar o som
harmnico. Para este tipo de notao, o compositor precisa saber apenas os limites de altura, para
sons harmnicos, de cada instrumento (Ex.6a). Se o compositor quer indicar como um determinado
som harmnico deve ser tocado, outras anotaes devem ser feitas. A indicao do nmero da corda
junto com o pequeno crculo indica que o som harmnico deve ser tocado em seu nodo de som real,
aquele em que a nota escrita e o som real tm a mesma altura (Ex.6b). Para indicar o local de outros
nodos, a cabea da nota deve estar em forma de losango, com o som real indicado acima (Ex.6c). A
notao de sons harmnicos deve distinguir entre a indicao da Tcnica de Nodo Duplo (dois nodos
na mesma corda) e a notao para harmnico natural duplo (dois nodos em cordas diferentes).
Portanto, esta distino feita atravs da indicao da corda ou das cordas a serem tocadas (Ex.6d
e Ex.6e). No caso de harmnico artificial, a nota mais grave das duas escritas indica a pestana
artificial (Ex.6f). As cordas do violoncelo so indicadas com algarismos romanos: I (L), II (R), III (Sol) e
IV (D) (Ex.6b). Os dedos da mo esquerda so indicados com algarismos arbicos, 1 indicador, 2
mdio, 3 anular e 4 mnimo. O polegar da mo esquerda, tambm chamado de capotasto, indicado
por um pequeno crculo com um trao para baixo (Ex.6e). importante observar que em todos os casos
em que o nodo no o de som real, a altura correta indicada acima da nota que representa o nodo.

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Ex.5 - Tcnica de Nodo Duplo aplicada ao quarto, sexto e oitavo harmnico naturais nas cordas Do, Sol, R e L do
violoncelo. Cada sistema representa uma corda, onde podem ser vistos os nodos para a performance do quarto,
sexto e oitavo harmnicos naturais. Somente no sistema da corda D os nodos so indicados com fraes do
comprimento da corda. A abreviao coinc. indica os nodos coincidentes com modos de vibrao mais baixos.

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Notao Exemplo
a Sons harmnicos

b Harmnico Natural no
Nodo de Som Real

c Harmnico Natural
em outros Nodos

d Harmnico Natural
tocado com a
Tcnica de Nodo Duplo

e Harmnico Natural Duplo

f Harmnico Artificial

g Indicao de Dedilhado

Ex.6 Notao dos sons harmnicos no violoncelo

O Ex. 7 mostra uma passagem da Sonata in C major for Cello and Piano, PROKOFIEV (1958). A
passagem apresenta trs notas que devem ser tocadas como sons harmnicos, o R3, Sol2 e R4. A
notao original indica a performance dos sons harmnicos em seus nodos de som real, sendo por
isto a que apresenta o mais alto nvel de dificuldade tcnica. No Ex. 7 esto sendo sugeridas trs
opes diferentes para a performance desta passagem com a utilizao da Tcnica de Nodo Duplo.

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As opes apresentadas diferem em dificuldades de performance assim como em qualidade de

som. A nmero 3 , na minha opinio, a melhor, por apresentar um equilbrio entre a dificuldade tcnica
e qualidade do som. Na opo 3 utilizada a Tcnica de Nodo Duplo para o ltimo som harmnico,
sobre os nodos 2/6 e 3/6 do sexto harmnico natural da corda Sol. O sexto harmnico natural tocado
com a Tcnica de Nodo Duplo (2/6 e 3/6), em substituio ao quarto harmnico natural no nodo de
som real, facilita a performance e tambm apresenta uma qualidade sonora que se ajusta a passagem,
que um fim de frase com a dinmica piano e carter delicado (o R4, tocado como sexto harmnico
natural na corda Sol, tem um nvel de dinmica menor que quando tocado na corda R como quarto
harmnico natural).

Ex.7 - Sonata in C major for Cello and Piano (PROKOFIEV, Op. 119, 1958)

O Quatuor pour la fin du temps de MESSIAEN (1957), oferece outro bom exemplo de como a
Tcnica de Nodo Duplo pode ser usada. O Ex. 8 apresenta em seu primeiro pentagrama (som real)
as cinco notas que so empregadas na parte do violoncelo, em todo o primeiro movimento, com
ritmos variados e devem ser tocadas como sons harmnicos. No segundo pentagrama, parte original,
os sons harmnicos so dedilhados para serem tocadas com o harmnico artificial de quarta. No
terceiro pentagrama apresento a opo de tocar o Mi5 como o sexto harmnico natural com a Tcnica
de Nodo Duplo nodos 2/6 e 3/6, ao invs do harmnico artificial de quarta indicado no original. As
outras notas mantm o mesmo dedilhado do original. Diferentemente das outras notas, as
ocorrncias do Mi5 (mais de 20 vezes) tm sempre a durao de uma semnima pontuada, dando
mais tempo para a preparao do uso desta tcnica. A maior dificuldade desta passagem, se for
toda tocada com um harmnico artificial, est em manter o polegar pressionando a corda por um
perodo muito longo de tempo, o que pode provocar cimbra no polegar. A mudana de harmnico
artificial de quarta para o sexto harmnico natural com a Tcnica de Nodo Duplo no precisa ser
usada todas as vezes que o Mi5 ocorre. Contudo, toc-lo algumas vezes como sexto harmnico
natural usando a Tcnica de Nodo Duplo, ser uma maneira de descansar o polegar.

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Ex.8 - Quatuor pour la fin du temps (MESSIAEN, 1957). Na partitura original, as notas musicais acima so apresentadas
sempre nesta seqncia, mas com ritmos variados.

A obra Dialoghi per Violoncello e Orchestra, DALLAPICOLA (1960), apresenta muitas passagens
com sons harmnicos. O Ex. 9 mostra uma das passagens em que o sexto harmnico natural pode
ser tocado com a Tcnica de Nodo duplo. Na opo 1, o mesmo dedilhado e cordas da verso
original so usados. Contudo, para o ltimo som harmnico, o harmnico artificial de quarta substitudo
pelo sexto harmnico natural, tocado com a Tcnica de Nodo Duplo nos nodos 2/6 e 3/6. Esta mudana
facilita a performance dessa passagem e melhora a qualidade sonora, uma vez que mantm as duas
notas como harmnico natural. No opo 2 os dois ltimos sons harmnicos so modificados. O Si3
tocado como quinto harmnico natural no nodo 3/5, ao invs do 2/5, e para o R4 usado o sexto
harmnico natural com a Tcnica de Nodo Duplo nos nodos 3/6 e 4/6. A opo 2 apresenta a mesma
qualidade sonora da opo 1 mas oferece maior dificuldade tcnica.

Ex.9 - Dialoghi per Violoncello e Orchestra (DALLAPICOLA, primeiro movimento, 1960).

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IV - CONCLUSO
Sons harmnicos tm sido usados nos instrumentos de corda desde os primrdios de sua histria,
quando somente cordas soltas em forma de longos pedais e sons harmnicos eram utilizados.
Os sons harmnicos oferecem muitas possibilidades. Podem ser tocados como naturais (de
corda solta), artificiais (de pestana artificial), em combinao com outros efeitos especiais, tais
como o pizzicato ou o glissando e outras possibilidades. Eles so tambm um grande recurso de
variao timbrstica.

A performance de sons harmnicos no oferece grande dificuldade tcnica e , at certo ponto,

de extrema simplicidade. Apesar disto, um grande nmero de instrumentistas de corda e
compositores tm dificuldade em utilizar os sons harmnicos. Em minha experincia profissional,
sempre encontro instrumentistas e maestros que, diante de uma passagem musical que contenha
uma indicao de som harmnico, ficam sem saber como tocar ou qual exatamente o som a
ser ouvido.

Acredito que este trabalho, alm de introduzir uma tcnica de performance de sons harmnicos
praticamente desconhecida, faz com que msicos pensem e entendam outras questes
relacionadas aos sons harmnicos, como por exemplo a sua correta notao. Outros estudos
precisam ser realizados e publicados para que todos os msicos e estudiosos de msica possam
entender e usar os sons harmnicos em todas as suas possibilidades.

Os exemplos de aplicao da Tcnica de Nodo Duplo apresentados neste artigo so apenas

trs de muitos outros que podem ser encontrados. Como pode ser visto no artigo, a Tcnica de
Nodo Duplo tem trs valores principais: primeiro, ela aumenta o nmero de nodos para a
performance de alguns harmnicos naturais; segundo, ela facilita a performance de passagens
musicais que envolvem sons harmnicos; e terceiro, ela refora a execuo de qualquer som
harmnico.

V - GLOSSRIO
Cavalete - Parte dos instrumentos de corda que fixa (a corda presa ou amarrada no estandarte)
a corda e ao mesmo tempo transmite a sua vibrao para que seja amplificada pelo corpo
do instrumento.
Corda Presa - Tcnica de performance dos instrumentos de corda em que a corda presa com
a presso dos dedos da mo esquerda contra o espelho (em oposio corda solta)
variando o seu comprimento e produzindo sons de diferentes alturas.
Corda Solta - As cordas dos instrumentos quando no esto presas pelos dedos da mo
esquerda.
Espelho - Pea de madeira dos instrumentos de corda colada no brao do instrumento e contra
a qual as cordas so pressionadas com os dedos da mo esquerda para serem presas e
produzirem sons de diferentes alturas.
Estandarte - Pea de madeira que fica na parte inferior (abaixo do cavalete no caso do violoncelo e
contrabaixo) dos instrumentos e em que so presas ou amarradas as cordas.
Fraes - Partes de um todo. Neste texto as fraes do comprimento da corda indicam os nodos
dos diversos modos de vibrao. As Fraes equivalentes so aquelas em que a relao

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entre numerador e denominador a mesma e so usadas para indicar a coincidncia de

nodos, i.e., 1/2 = 2/4 = 3/6 = 4/8, etc.
Fundamental - Primeiro (mais grave) dos membros de uma srie harmnica, ou dos componentes
de um som. A freqncia da qual todos os outros componentes so mltiplos inteiros.
Harmnicos - Harmnicos so componentes de um som, os quais so membros de uma srie
em que a relao entre eles harmnica, i.e., os membros so mltiplos inteiros de uma
freqncia ou som fundamental (srie harmnica). Harmnicos podem tambm ser
chamados de parciais. Deve ser feita uma distino entre harmnico enquanto componente
de um som e som harmnico. Um harmnico apenas uma freqncia, enquanto que um
som harmnico, o efeito especial usado nos instrumentos de corda tem outras freqncias
componentes.
Harmnico Artificial - Som harmnico produzido a partir de uma corda presa, com pestana
artificial. Os harmnicos artificiais so classificados pelo intervalo musical entre a pestana
artificial e a nota sobre a qual o dedo toca o nodo, i.e., harmnico artificial de oitava,
harmnico artificial de quinta, harmnico artificial de quarta, e assim por diante.
Harmnico Natural Duplo - Efeito especial em que dois sons harmnicos de cordas diferentes
so produzidos ao mesmo tempo.
Harmnico Natural - Som harmnico produzido a partir de uma corda solta. Os harmnicos
naturais so classificados pela ordem em que os parciais aparecem na srie harmnica,
i.e., segundo harmnico natural, terceiro harmnico natural, quarto harmnico natural, e
assim por diante.
Modos de Vibrao - So os diferentes modos em que uma corda vibra simultaneamente para
produzir os parciais que compem o som.
Nodo - Pontos de repouso no movimento vibratrio de uma corda. Estes pontos so utilizados
para tocar os sons harmnicos.
Nodo Coincidente - So pontos na corda onde encontramos mais de um nodo de modos de vibrao
diferentes.
Nodos de Performance - So os nodos de um modo de vibrao que podem ser usados para a
performance de um som harmnico, i.e., no quinto modo de vibrao a corda est dividida em
cinco partes iguais com quatro nodos de performance (no considerando a pestana e o
cavalete, no caso de harmnico natural).
Nodos de Som Real - So os nodos de cada modo de vibrao (1/2, 2/3, 3/4, 4/5, 5/6, etc.) em
que o som real e a nota escrita para indicar o nodo tm a mesma altura.
Parciais - Parciais so as freqncias componentes de um som, as quais no precisam estar
exatamente dentro das relaes da srie harmnica, ou serem mltiplos exatos de uma
freqncia fundamental. O termo parcial mais abrangente que harmnico. Portanto,
harmnicos podem ser chamados de parciais, mas nem todos os parciais podem ser
chamados de harmnicos.
Pestana - Parte superior dos instrumentos que fixa a corda (a corda presa pela cravelha que
est acima da pestana no caso de violoncelo e contrabaixo).
Pestana Artificial - Pestana criada artificialmente por um dos dedos da mo esquerda para a
produo de harmnicos artificiais.
Ponto de Contato - Local na corda onde o arco posicionado para, com o uso da frico, fazer
a corda vibrar.
Srie Harmnica - Uma srie de freqncias em que os membros que a compem esto em

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uma relao harmnica, i.e., os componentes so mltiplos inteiros da freqncia

fundamental.
Som Harmnico - Som harmnico um efeito especial produzido nos instrumentos musicais
em que, atravs de tcnicas especiais, alguns parciais so eliminados de um som. Quando
pressionados levemente os locais onde existem os nodos, foramos a excluso de alguns
modos de vibrao e fortalecemos outros, produzindo os sons harmnicos.
Tcnica de Nodo Duplo - Tcnica de performance dos sons harmnicos nos instrumentos de
corda em que dois dedos da mo esquerda tocam simultaneamente dois nodos adjacentes
de um mesmo modo de vibrao e em uma mesma corda.
Tcnica de Um Nodo - Tcnica de performance dos sons harmnicos nos instrumentos de
corda em que somente um dedo da mo esquerda toca levemente um nodo de um dos
modo de vibrao.

VI - BIBLIOGRAFIA
ALEXANIAN, Diran. Theoretical and Practical Treatise of the Cello, trad. por Frederick Fairbanks. Paris: ditions
Salabert, 1922. (Edio em francs e ingls)
CARDOSO, Cludio Urgel Pires. The Performance of Violoncello Harmonics. The University of Iowa, 1994. 209p.
(Tese, Doutorado em Msica)
CAMPBELL, Murray e GREATED, Clive. The Musicians Guide to Acoustics. London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1987.
DALLAPICCOLA, Luigi. Dialoghi per Violoncello e Orchestra, Red. Franco Donatoni. Milano: Edizioni Suvini Zerboni,
1960.
RANDEL, Don Michael (Ed.). The New Harvard Dictionary of Music. Cambridge: Belknap Press, 1986.
MESSIAEN, Olivier. Quatuor pour la fin du temps. Paris: Editions Durant & Cie, 1957.
PROKOFIEV, Sergei. Sonata in C major for Cello and Piano, opus 119, ed. por Mstislav Rostropovich. New York:
International Music Company, 1958.
WOODRICH, Dennis Lane. Multi-Nodal Performance Technique for Contrabass Harmonics. University of California,
1980. 33p. (Dissertao de Mestrado em Msica)

Cludio Urgel Pires Cardoso (claurgel@musica.ufmg.br) Doutor e Mestre em Msica/

Violoncelo pela University of Iowa - EUA, sob a orientao do Prof. Charles Wendt. Cludio Urgel
teve a sua formao bsica e de graduao na Escola de Msica da UFMG com o Prof. Watson
Clis. Atualmente Professor da Escola de Msica da UFMG, onde exerceu a funo de Chefe do
Departamento de Instrumentos e Canto e exerce a de Diretor desde outubro de 1998. Atualmente
coordena um grupo de pesquisa que est desenvolvendo um guia analtico de estudos para violino
e viola. Atuou junto Orquestra Sinfnica de Campinas, Orquestra Sinfnica de Minas Gerais,
Grupo Experimental de Cmara da Fundao de Educao Artstica, alm de diversas
apresentaes em grupos de cmara, grupos de msica contempornea e apresentaes como
solista junto Orquestra Sinfnica da EMUFMG.

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