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grampo resenhas #13

LunaPARQUE.

___janeiro de 2017
Grandes mamferos, de Franklin Alves Dassie
[Rio de Janeiro: 7Letras, 2016]

o hipoptamo e a felicidade,
por Luiz Guilherme Barbosa

Os grandes mamferos esto fadados a de- que fala, acaba por, como quem tropea na
saparecer os que ainda no desapareceram. E prpria voz, lanar as palavras ao delrio de
habitam os versos, logo de cara, rinoceron- seus contextos possveis. Eu uma caixa,
te, hipoptamo, elefante, para os quais h Eu algum que no consegue dormir, Eu
pouco e cada vez menos habitat. Eu um um mamfero sucedem-se, no poema
rinoceronte um hipoptamo a voz que homnimo ao ttulo do livro, recontextua-
fala nos poemas joga sem cessar os jogos da lizando a frase de Rimbaud, que , por sua
linguagem. Porque no so os jogos implci- vez, outro contexto para a frase de Nerval.
tos mais evidentes com os textos literrios, Frase que foi mudando na medida em que
ou com autores frequentemente citados no os contextos mudaram, e a anotao sob re-
trato do poeta romntico (Je suis lautre,
livro, aqueles que operam incessantemente
1854) muda para comentrio, numa carta
nos poemas. Rimbaud, Rrose Slavy, Poe,
pessoal de Rimbaud, contra a poesia romn-
Brecht, Tamara Kamenszain, Le Corbusier,
tica (Car Je est um autre), ou, noutra carta
Hitchcock, Freud, Philip Dick, Epicuro, Keats,
dele, contra o sujeito cartesiano definindo-se
Shelley compem, junto com os nomes que
em reflexo da organizao sinttica (On me
no se escrevem nos poemas mas so lem-
pense. Pardon du jeu de mots. / Je est un
brados numa nota do autor ao final do livro,
autre, ambas de 1871). O jogo de linguagem
um povo imaginrio que confere contexto s provocado pela tesoura sinttica de Rimbaud,
citaes/dilogos nos versos que vo se es- que corta a concordncia entre o sujeito e o
crevendo atravessando esse arquivo gigante. verbo de ligao, desligando assim o reco-
Quero dizer: assim como os nomes prprios nhecimento, na linguagem, de que quem fala
comparecem menos para autorizar uma fra- o mesmo que quem se define como gran-
se e mais para p-las no contexto do desejo- des mamferos, ou caixa, ou insone. Se eu
-de-escrever-o-que-no-foi-escrito-sabendo- sou o outro, logo eu um outro, de que
-que-tudo-est-escrito, tambm a enunciao corolrio eu ser, no texto, aquilo que, atra-
dos versos, em vez de produzir enunciados vessando-me, me desliga, como falante, do
que localizam o autor-poeta como aquele reconhecimento de que falo. Se, na hiptese

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de um linguista como mile Benveniste, foi fala uma voz ou uma voz da voz. O que no
para prevenir-se do risco de babelizar a ln- se decide, e a casa no fica sendo lugar para
gua ao ponto de cada indivduo falar a partir silncios ou sons demolidos, e o que rever-
de uma sua singularidade incompreensvel bera e perturba, mesmo dentro da casa, a
ao outro que a linguagem instituiu uma mes- dvida, ou melhor, uma voz em forma de
ma palavra eu que a cada vez nomeia dvida, pois ela, em vez de se perguntar du-
quem fala (ou quem, segundo dizem, fala), vidando, fala jogando, ou jogada para fora de
ento parece que a poesia de Grandes mam- si, para fora do contexto do eu. O poema do
feros, sendo uma poesia do eu, investe na poema, a voz da voz, tudo se repete porque
linguagem comum com o leitor que possa, estranho a si e, ao repetir-se, difere, no
ele tambm, enunciar-se com o poema. Ain- toa a estrutura isto isto recorrente: A
da no rastro do linguista francs (alis srio, batida da porta s uma / batida de porta,
nascido em Alepo), para quem eu forneceu E um elefante um elefante um elefante
o instrumento para converter a linguagem um elefante, Um jambo um jambo um
em discurso, posso arriscar abrir o livro de jambo, Mas o ataque dos pssaros a essa
Franklin Alves Dassie sugerindo ler nele pequena / cidade costeira norte-americana
uma poesia do discurso. / talvez possa no significar nada alm do /
Mas isso ainda dizer pouco. Ao l-los, ataque dos pssaros / a essa pequena / cidade
tambm se estranha nos poemas a ambi- costeira norte-americana. Pois talvez o que
guidade de sua apresentao: aquele corpo possa estar em questo nessa repetio, sob
de versos manchado de preto sobre uma ou assinatura sobreposta de Gertrude Stein, o
mais pginas em sequncia no parecem que se coloca na abertura de outro poema:
corresponder a um poema, antes a uma srie Eu te vejo / voc outra pessoa, mas outra
de partes (ou de poemas) que compe, em pessoa em relao a mim, porque eu no
conjunto, um poema. O ndice do livro nes- voc, ou outra pessoa em relao a si, porque
se sentido aponta para 14 poemas, cada um voc mudou? A dvida entre um sentido
( exceo do primeiro do livro) composto atravessado por um contexto social da frase
por sua vez de vrios poemas em srie o (como quando se diz de algum voc est
poema um todo do qual cada parte um outra pessoa, hoje voc outra pessoa),
poema, escreve Jean-Luc Nancy, sendo cada ou por um contexto lingustico (voc outra
parte um fazer acabado, perfeito, acesso in- pessoa porque, se eu te vejo, logo eu no
terminvel a uma orla de sentido. Logo en- voc). E essa dvida, desconfio, um proble-
to no primeiro poema do poema Como ma mobilizador e comovente para os versos
demolir um som com uma casa ( voc de Grandes mamferos.
pode demolir um som com uma casa / uma Uma das cenas possveis do poema
pergunta / voc pode construir um som / Grandes mamferos a de um sujeito que
com uma pergunta), a pergunta no apa- l, numa caixa de sucos de laranja, a frase
rece sob a forma do ponto de interrogao, Essa caixa contm o suco de quinze laran-
aparece como palavra, e o segundo verso, jas, ao que completa: e um rinoceronte, e se
uma pergunta, fica indeterminado entre Eu um rinoceronte e tambm eu uma
ser comentrio ao primeiro verso, transfor- caixa, ento eu est espremido na caixa que
mando-o, a posteriori, numa pergunta, e ser eu. A mesma caixa que contm o suco de quin-
instrumento, assim como uma casa, para a ze latinos / espancados. No ltimo poema do
demolio de um som. A dvida se quem poema Grandes mamferos, o diagnstico de

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gastrite fora eu a desistir de beber refrige- No jogo de cenas do livro, escrever parece
rantes, apesar de saber que uma caixa / com o desejo de escrever com o discurso, ou, no
o suco de quinze laranjas / contm o suco de limite, escrever o discurso. Flora Sssekind,
quinze latinos / espancados . E novamente por exemplo, l Grandes mamferos sob a
a frase, enunciada no contexto de uma caixa hiptese de uma revisitao cultural, hoje,
de suco de laranja, foi lida na dvida entre surda, por alguns artistas, cano do ex-
informar ou remeter a cena de violncia con- lio. Exlio do eu, que, nesse livro, se desdobra
tra latinos em exlio. Qual o contexto? Inde- em outros, sob a forma de metdicas fissuras
cidvel pois beber o suco de quinze laranjas espao-temporais. O ensaio Aes polticas/
beber o suco de quinze latinos espancados, aes artsticas flagra barreiras, muro ou
beber a frase beb-la toda. Outra cena pos- mesmo um arquivo gigante (muro mvel)
svel: a capa do livro, publicado pela editora que se acumulam num jogo serial produ-
7letras, traz uma fotografia em que se veem, zindo, para o sujeito, empecilhos por meio
cortados, um prdio de trao modernista, duas dos quais desmontam-se e remontam-se os
ou trs grandes bolhas de sabo flutuando e o poemas. E difcil, para o poeta, parece ser
vulto de uma pessoa que veste casaco verme- no ler algo no que l, ou seja, escrever o que
lho, alm do cu branco. A foto, de Priscilla no leu ou o que no se l. Como o poema que
Buhr, mostra, mas sem mostrar, uma cena Brecht no teria escrito. Trata-se de uma s-
possivelmente alegre mas possivelmente rie de trs poemas, intitulada Brecht escreve
de algum brincando com bolhas de sabo um poema, sendo os ttulos de cada poema
na cidade. Parte da srie Auslnder (2011- uma data, que mais parece, pela falta de bar-
2013), que em alemo quer dizer estrangeiro, ras ou pontos ou hfen ou espao a indicar
a imagem fragmento da viagem que a fot- dia/ms/ano, um cdigo, a numerao ca-
grafa fez, do Recife Alemanha, em busca talogrfica de um documento, ou aconteci-
da casa em que o av nasceu. Diante da casa mento: 13081956, 14081956, 14082014.
que no mais a casa do av, uma pergun- No primeiro poema, imagina-se o poema
ta produz a srie de imagens: como pode- que Brecht, na vspera do infarto fulminan-
ria fotografar algo que ali no existia mais? te que o acometeria, no escreveu, o poema
Qual, afinal, o contexto da casa? (Voc pode que, sobre as nuvens e no sobre a guerra,
construir com uma lembrana uma casa? no seria difcil para Brecht escrever. Mas
Voc outra pessoa.) O que acontece, na ele no escreveu esse poema que, sendo so-
foto de capa, est na orla da imagem, como bre as nuvens, seria tambm sobre imprios
na orla do sentido acontecem os poemas de (que assim como / as nuvens / mudam de
Franklin Dassie. Cena 3: um poema se cha- forma / de acordo com o vento) e seria um
ma Esquemas para o comeo de um filme. poema de amor (j que um poema nunca /
Ele comea com a primeira frase: No sobre uma nica coisa), enfim, um poe-
cena. E segue: No ter o que falar est me ma / que no fosse um poema / sobre a mor-
perturbando. De novo, a, a assinatura: em te. No segundo poema, a cena final, o ataque
relao ao ttulo, No cena esquematiza o cardaco enquanto escrevia a crtica de uma
estranho comeo de um filme sem cena, mas pea sobre a espera de um personagem que
em relao frase seguinte, a falta de assun- nunca chega, e a chegada da morte. No tercei-
to perturba, por isso no uma cena uma ro poema, 58 anos depois, no dia catorze do
encenao do escritor dubl de roteirista. ano catorze, no tempo do poeta que escre-
Mas que cena? ve esse poema, Brecht, no dia de sua morte,

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lembrado como quem no escreveu um enunciaria a ideia: com as costelas quebra-
poema sobre a felicidade. Um poema que das / pulmo perfurado [...] Com as pernas
poderia ter sido lido por um jovem italiano, arrancadas / num acidente / de carro. Os
anos depois, num dia sem nuvens em Roma. O versos esto a toda hora recontextualizan-
mesmo jovem e poeta italiano que, num poe- do o que se disse ou no se disse, como se,
ma chamado Poema poltico, tomado de iminncia da foice, o discurso possa nos
uma irrefrevel deciso brechtiana, anota: a salvar de alguma verdade, daquilo que con-
realidade que se deve combater. O realis- gela a linguagem, e os corpos. Grandes mam-
mo, em Grandes mamferos, est em escrever feros um livro sobre a felicidade, ou um livro
sob o signo da extino poemas que no sobre como a felicidade pode se encontrar no
se escreveram, poemas que se desmontam e teste do discurso.
remontam, poemas que escrevem o que no
cessa de no se decidir leitura.
Foi logo no comeo do romance que
comea a narrar a vida pelo fim que o hi-
poptamo apareceu. No stimo captulo das
Memrias pstumas de Brs Cubas esse cava-
lo bizarro transporta em delrio de morte o
narrador rumo origem dos sculos. Arre-
batado pelo animal, Brs Cubas conhece a
histria humana, que, leitura do narrador
de outro romance, este de agora, que arrebata,
o Machado, de Silviano Santiago, l-se assim:
Sob a veste convulsiva do terror, a histria
do homem no Ocidente a iminncia da
foice da morte a desvelar, pelo sem p nem
cabea da trajetria instantnea e errante do
relmpago, os flagelos e as delcias, a glria
e a misria, a cobia que devora, a clera
que inflama, a inveja que baba... Diante da
morte, o hipoptamo transporta o narrador
pelo sem p nem cabea, os sentidos desor-
ganizados do vazo aos vcios devoradores,
inflamados, babes. A selvageria convida ao
delrio, e o hipoptamo de Grandes mamferos
, agora, outro este que, como cavalo da
inspirao, transporta eu a um jogo de lin-
guagem. No ltimo poema do livro de
Franklin, Dog bless you sir, o autor da Carta
sobre a felicidade, Epicuro, convocado. Para
ele, a morte / no significa nada para ns /
justamente porque / quando estamos vivos /
a morte que no est / presente, e o poe-
ta imagina outro contexto em que Epicuro