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SIAM
SERIES DE INVESTIGACIN
IBEROAMERICANA EN MUSEOLOGA
Ao 3. Vol. 1.
Gestin de colecciones
GESTIN Y CONTROL, DOCUMENTACIN, INVESTIGACIN Y CONSERVACIN
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Asensio, Cabrera, Asenjo & Castro (Eds.) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 1.
SIAM
SERIES DE INVESTIGACIN
IBEROAMERICANA
EN MUSEOLOGA
Ao 3
2012
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Instituciones colaboradoras:
Asensio, M., Cabrera, A., Asenjo, E. & Castro Y. (Eds.) (2012): Gestin
de Colecciones: Gestin y contrlol, documentacin, investigacin y
conservacin. Series de Investigacin Iberoamericana de Museologa.
Ao 3. Volumen 1.
Versin digital en: http://www.uam.es/mikel.asensio
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IBEROAMERICANA
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GESTIN DE COLECCIONES
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ndice
Seccin B: Documentacin.
Tesauros de Patrimonio Cultural: Conocimiento en lnea al servicio del
ciudadano.
Ral Alonso
El tesauro tipolgico de las colecciones arqueolgicas de Aragn.
Desarrollo y plasmacin de un proyecto normalizado.
Carmen Aguarod, Vicente Baldellou, Miguel Beltrn, Romana Erice,
Carmen Escriche, Beatriz Ezquerra, Jos Fabre y Juan A. Paz
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Relacin de autores
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Introduccin
Mikel Asensio
Universidad Autnoma de Madrid
The first ray of light which illumines the gloom, and converts
into a dazzling brilliancy that obscurity in which the earlier
history of the public career of the immortal Pickwick would
appear to be involved, is derived from the perusal of the
following entry in the Transactions of the Pickwick Club,
which the editor of these papers feels the highest pleasure in
laying before his readers, as a proof of the careful attention,
indefatigable assiduity, and nice discrimination, with which
his search among the multifarious documents confided to
him has been conducted.
The Posthumous Papers of the Pickwick Club, Dickens, Ch.
(1836)
Doscientos aos despus del nacimiento del maestro, pocas palabras como
las de Dickens resumen mejor la labor de edicin que trata de dar algo ms de
luz a las propuestas y discusiones que otros presentaron. A lo ojos de cualquier
ciudadano, los especialistas de la museologa, como los de cualquier otra rea
del saber, debemos ser como aquellos tiernos extravagantes del club Pickwick,
que se dedicaban a curiosas actividades, algo excntricas, que parecan tener
sentido solo para ellos mismos. Nuestras aventuras intelectuales no suelen ser
ms que un divertido viaje compartido en compaa de algunos colegas ms o
menos comprensivos, con quienes nos ocurren no pocos avatares que de nosotros
depende convertir en apasionantes.
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Las series pretenden aportar una instantnea de la reflexin que sobre la propia
prctica musestica, museolgica o museogrfica, son capacees de hacer los
propios implicados en las experiencias que se describen, sea en clave profesional
o en clave acadmica.
Por ende, en estas series recogemos las producciones de dos mbitos culturales y
lingsticos, los de lengua portuguesa y castellana, que no son los habituales en las
revistas peridicas internacionales, en su mayora ejerciendo una frrea dictadura
anglfila.
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Los trabajos presentados en este volumen han pasado dos procesos consecutivos
de seleccin. El primer filtro, compuesto de un comit cientfico1 , quienes hicieron
una primera evaluacin y sleccin de los manuscritos. Esta evaluacin por pares se
hizo al menos por dos de los miembros del comit recurriendo a un tercero en caso
de desauerdo. De un conjunto de 207 propuestas, en dos cortes complementarios
y sucesivos, se dejaron 138 propuestas. Cada uno de estos manuscritos iniciales fue
informado por al menos dos evaluadores independientes y en caso de desacuerdo
se recurri a un tercer informe. A estas 138 propuestas se les pidi la versin
definitiva.
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Las apreciaciones del comit cientfico han permitido agrupar las propuestas
en nueve volmenes que responden por una parte a la distincin entre reas
funcionales de la prctica museolgica, y por otra al nmero de propuestas
presentadas a cada categora. Finalmente, las propuestas se han distribuido entre
las siguientes temticas de una maneta ms o menos homognea.
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museolgico estn mucho ms cercanos entre nosotros que con otras realidades
histricas, sociales y econmicas como las que tradicionalmente se imponen desde
el mbito anglosajn.
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Las series tiene una actitud respetuosa con los autores y las reas de investigacin.
La investigacin en museos es deudora de muchas reas de conocimiento, en
ocasiones muy distantes entre s, que tienen tradiciones acadmicas y cientficas
muy diversas. Lo que en unas reas es una virtud en otras se considera un demrito.
En los plantemaientos generales, en donde en ciertas disciplinas la alta teorizacin
se considera imprescindible y la aplicabilidad una consecuencia no necesaria, en
otras se prima la operativizacin concisa e inmediata de cualquier propuesta. A su
vez, en los niveles ms particulares, en cada disciplina hay unas costumbres a la
hora de citar o a la hora de considerar lo que son los antecendentes de un trabajo.
En la edicin hemos tratadod e respetar estos contextos, por ejemplo siendo
muy respetuosos con la forma de las citas o de las bibliografas (renunciando a
la homogeneidad para no imponer unas normas que seran habituales en unos
contextos pero muy extraas en otros). Los nicos dos criterios por los que se han
pedido cambios a los autores han sido el rigor cientfico y la claridad expositiva.
Adems, la complejidad en una obra coral como est hace que la pretensin de
homogeneidad a ms de probablemente no deseable, es difcilmente abarcable,
dada la variedad y profundidad en campos muy diversos, por ello es imposible
que los editores comprueben la veracidad de las afirmaciones recogidas por los
autores en cada una de las contribuciones. Los autores son los responsables de
lo que parece entre los pargrafos de sus artculos. En nuestra opicin, todos los
autores son profesionales responsables, reconocidos como tales por las sociedad
y por sus instituciones o empresas y por tanto su opinin y su modo de hacer y sus
productos deben ser respetados. A partir de ah, su lectura es la oportunidad de
cada cul para la opinin y la crtica.
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Pero los agradecimientos ms sentidos siempre son a las personas, estas series
no hubieran sido posibles sin la colaboracin de los colegas que han aportado
generosamente sus propuestas para la publicacin. Igualmente a los miembros
del comit cientfico y los editores asociados, que han desarrollado unas labores
muchas veces ingratas y de incierta compensacin. Y por ltimo, este editor
quiere mostrar su agradecimiento personal a las dos editoras asociadas sin las que
hubieran sido imposibles las actividades sobre las que se basan estas series.
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Estas Series IberoAmercianas de Museologa (SIAM) son una buena ocasin para
conocer cmo se est trabajando en el campo de la gestin de colecciones, adems
de poder intercambiar opiniones sobre este campo, no siempre bien entendido.
Es evidente que estos nuevos retos estn planteando muy serias discusiones y las
revisiones de la cartas de declaracin de principios y prcticas de las instituciones
y de los colectivos implicados. Pero lo que parece una tendencia imparable es que
mientras que en el pasado era la lgica de las colecciones las que marcaban la
poltica institucional, hoy parece que son las decisiones y tendencias institucionales
las que provocan la reinterpretacin y la recolocacin de las colecciones. Muchos
museos retiran partes muy considerables de sus colecciones o priman parte de ellas
en base a una reestructuracin de las exposiciones y de los nuevos mensajes no ya
disciplinares, lo cul sera novedoso pero previsible, sino meramente expositivos
(en tanto que narrativos o comunicativos) o institucionales. En este contexto, la
gestin de las colecciones pasa a un plano de vital importancia ya que permite a la
institucin reorganizar sus propios fondos y su propia imagen.
Por ltimo, pero no por ello menos importante, la gestin de colecciones implica
la planificacin de la conservacin, que en los ltimos tiempos ha ido centrndose
ms en aspectos preventivos que paliativos, aunque lgicamente sta e incluso
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fenmenos naturales, ha hecho que los planes de emergencia deban contener una
adecuada planificacin de buenas prcticas en la gestin de colecciones, en este
caso se discuten dos ejemplos en colecciones espaolas y brasileas.
Documentacin.
En la Ley de Patrimonio espaol, y especialmente en el Reglamento de museos,
la documentacin de museos dependa del departamento de administracin. Esta
visin dejaba de lado uno de los departamentos transversales ms activos de los
museos, ya que por l pasan las adquisiciones, los prstamos, no slo la tramitacin
administrativa, sino tambin la informacin de las colecciones (mediante los
programas de catalogacin, por ejemplo), etc.
Esta circunstancia se ha redefinido con el tiempo, pero sigue alejada de los estnda-
res internacionales en muchos aspectos, ante la falta de una poltica coherente
de colecciones a un nivel general. Todava se entiende la documentacin como
un departamento que hace acopio y recaba informacin (documentacin) cuando
tambin tiene un papel clave en el proceso de muchos de los trabajos habituales
en los museos.
Dentro de la seccin de documentacin, el tema de los estndares y el control
terminolgico es un aspecto de gran importancia que lleva un proceso arduo de
trabajo en equipo y de bsqueda de consenso tienes dos excelentes trabajos. Uno
ms terico, la tarea desarrollada por los compaeros de la Subdireccin General
de Museos Estatales del Ministerio de Cultura en la normalizacin de los trminos
para la catalogacin de bienes culturales, titulado Tesauros de Patrimonio
Cultural: conocimiento en lnea al servicio del ciudadano.
Investigacin.
En el caso de la gestin de colecciones en su faceta de investigacin nos
encontramos dos trabajos que dan una idea de la variedad de asuntos y temas
que se pueden abordar. Tantos como tpicos conceptuales y metodolgicos se
recogen en las disciplinas de referencia.
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Conservacin preventiva.
En una poltica coherente de gestin de colecciones no puede faltar la conservacin
y en este caso, con varios casos relacionados con la conservacin preventiva.
Los textos del volumen dan una idea sobre la variedad de tareas y aspectos de
la gestin de colecciones que va ms all de la documentacin (archivo) y del
mantenimiento de una base de datos, se trata de un trabajo transversal que
necesita de muy distintos perfiles. Uno de los aspectos ms interesantes es la
interdisciplinariedad de la gestin y las distintas facetas que se abarca permitiendo
tener una visin ms global de las colecciones con las que trabajamos en los
museos.
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Seccin A:
Gestin de
Colecciones y Control
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Abstract: The project Collections Mobility 2.0. Lending for Europe 21st Century has
been launched from 2009 to 2011 within the Culture Program 2007-2013 of the
European Commission. The main aim of the project is to spread the best practices
in the mobility of collections in Europe thanks to a training program, the creation
of a website and the publication of a manual.
En la actualidad, basta con echar un vistazo a uno de los catlogos de las mltiples
exposiciones que se organizan en museos, fundaciones y galeras de nuestro
pas para darnos cuenta de la variedad de lugares de procedencia de las obras
expuestas. Sin embargo, para que una obra pueda lucir colgada en una de esas
instituciones ha debido pasar por un largo proceso de coordinacin y, a veces,
negociacin entre el prestamista y el receptor. Problemas tcnicos, cuando no
legales, pueden complicar el que un prstamo se resuelva con xito. Uno de los
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2 http://ec.europa.eu/culture/our-programmes-and-actions/culture-programme-(20072013-)_en.htm
(7/11/2011)
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Sin embargo, todas estas cuestiones no han surgido ahora. Son el resultado de
una serie de iniciativas que comenzaron en 2004 y que han servido de germen a
este proyecto.
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A estos dos seminarios estaban invitados dos representantes por cada uno de los
pases miembros de la Unin Europea; uno de ellos deba comprometerse a actuar
despus como formador (trainer) y difusor de buenas prcticas de movilidad
de colecciones en su pas. Se llev a cabo un proceso de seleccin entre todas
las solicitudes recibidas para permitir que 46 profesionales de cada uno de los
estados miembros acudieran a cada una de las sedes del curso.
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Esta web llena el vaco que exista en la red en relacin con la movilidad de
las colecciones, al reunir toda la informacin relativa al respecto; hasta ahora, la
nica referencia que exista, y sin actualizar, era la web creada en 2004: Museum
collections on the move.
En la web se recoge informacin relativa al proyecto, al desarrollo de los
seminarios y al manual de colecciones que adems es posible descargar gratis
online7. A la vez, se recoge informacin y resultados de otras iniciativas europeas
sobre movilidad de colecciones, como el informe final presentado por el grupo
de trabajo en junio de 2010; documentacin e informacin sobre la existencia de
inmunidad contra embargo en Europa; modelos estndar para la contratacin de
prstamos a largo plazo; modelos de facility report; artculos en relacin con la
movilidad de colecciones, etc. La relacin de links resulta adems especialmente
til para conocer la legislacin vigente en cada pas en lo que respecta a garanta
del estado o inmunidad contra embargo. Por ltimo, en una agenda, se recogen
las iniciativas de inters relativas a la movilidad de colecciones.
7 http://www.lending-for-europe.eu/index.php?id=167 (7/11/2011)
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Este trabajo pone sobre la mesa la necesidad de que los museos se replanteen
el uso que hacen de sus colecciones y ofrece una serie de puntos de partida para
reflexionar sobre el uso que se debe hacer de ese patrimonio a principios del siglo
XXI. Consta de cuatro partes. En la primera, se presentan una serie de valoraciones
sobre la historia del coleccionismo, modelos tradicionales de formacin de las
colecciones y creacin de identidades. A continuacin, se examina el valor explcito
de los objetos y se proponen soluciones para un mejor uso de esas colecciones que
pasan por la defensa de una poltica sostenible de incremento de las colecciones,
la creacin de almacenes visitables, la cesin de colecciones almacenadas a travs
de prstamos a largo plazo, el desarrollo de exposiciones itinerantes, etc. En este
sentido, se incluyen tambin algunos conceptos que resultan ajenos a la poltica
actual de los museos y las colecciones pblicas espaolas, como la desafectacin
o venta de las colecciones, pero que s est vigente y se considera un modo para
renovar y enriquecer las colecciones en pases como Holanda. La conservacin
fsica del objeto de la coleccin como prioridad en la movilidad cierra esta parte. La
tercera se centra de manera directa en los aspectos legales y tcnicos que afectan
a esa movilidad: se analizan los seguros, se propone promover la aceptacin de
las garantas del estado, as como posibles acuerdos para la gestin de gastos
compartidos como un medio para abaratar costes; se aborda el complicado, pero
cada vez ms presente tema de la inmunidad contra el embargo; se presentan
las ventajas de los prstamos a largo plazo como un medio para difundir las
colecciones, etc.
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Por otro lado, la Comisin Europea, en virtud del buen resultado obtenido por
el anterior grupo de trabajo, ha vuelto a convocar en 2011 un nuevo grupo para
concluir el trabajo de investigacin iniciado. El objetivo de esta convocatoria es el
de alcanzar algunos de los resultados propuestos en el anterior informe y facilitar
sobre todo la movilidad de esas colecciones. El periodo de trabajo de este grupo
de expertos abarcar 2011 hasta diciembre de 2012 y la metodologa empleada
ser la misma que en el grupo anterior. En esta ocasin, se han individualizado los
siguientes subgrupos de trabajo: tasacin de obras; valoracin de riesgos; seguros
y garanta del estado y transporte.
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Resumen. Este artculo presenta una parte del trabajo realizado en el Museo del Hidalgo,
un proyecto de patrimonializacin sobre la figura de los hidalgos del siglo XVI, que surge
sin colecciones previas. El artculo se centra en el proceso de captacin de colecciones,
que se basa en el establecimiento previo del discurso museolgico. Un proceso inverso
al habitual en museos y patrimonio que tradicionalmente se establece a partir de las
colecciones. El trabajo recoge los proyectos musestico, arquitectnico, museolgico y
museogrfico, que sirve para introducir el estudio de caso y realizar algunas reflexiones
sobre el marco del proyecto. Adems, el punto principal es la captacin de colecciones,
poniendo el nfasis en los procedimientos y en un anlisis de sus ventajas tanto para el
nuevo museo como para las instituciones cedentes.
Abstract. This paper presents a part of the whole work in the Museum of Hidalgo, a
patrimonialization project about this figure on the sixteenth century. The museum born
without any previous collections. The article focuses on the process of acquisition of
collections, which is based on the prior establishment of museological discourse. This is
the reverse process to the common way on traditional museums and heritage, which is
established from collections. The work includes the fist museum project, the architectural
proyect, and the museological an musegraphic projects, which serves to introduce the case
study and make some reflections on the project. In addition, the main point is to attract
to the collections, with emphasis on procedures and an analysis of their advantages for
both, the new museum and the ceding institutions.
El Museo del Hidalgo nace de la visin del Ayuntamiento de Alczar de San Juan
para recuperar para uso pblico la Casa del Rey, un inmueble de la localidad de
gran relevancia, tradicin y presencia histrica en el municipio de Alczar.
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Patio interior del Museo del Hidalgo, antes de la rehabilitacin.
El Ayuntamiento de Alczar de San Juan compr la Casa del Rey y realiz un primer
diagnstico a travs de los servicios municipales y se organiz una escuela taller
para hacer una primera limpieza e intervencin arquitectnica as como las catas
arqueolgicas. El inmueble, situado en la calle Cautivo, est documentado en el
archivo municipal y aparece en los planos ms antiguos de la localidad, pudiendo
datarse de manera cruzada con toda probabilidad en torno al siglo XVI.
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2-. El proyecto Museolgico del Museo del Hidalgo de Alczar de San Juan.
El proyecto de un nuevo museo tiene que girar sobre dos ejes fundamentales,
la coordinacin de los distintos grupos interdisciplinares que deben colaborar
en un proyecto complejo como es siempre un museo y el eje de sostenibilidad,
tanto patrimonial (material e intangible), como ambiental-territorial (incluyendo
el importante captulo del edificio), de audiencias (pblicos, oferta de programas
y actividades, y comunicacin) y de gestin (econmica y de personal) (Houtgraaf
& Vitali, 2008; Asensio & Pol, 2012 a y b).
En el caso del Museo del Hidalgo, tras la decisin inicial de la compra de la casa
del rey, se desarroll un proyecto museolgico con la idea inicial de desarrollar una
casa del hidalgo, aprovechando las posibilidades del propio edificio y tratando de
conseguir una singularidad propia que no entrara en conflicto ni en competencia
con los otros equipamientos regionales sobre el mismo periodo y contenidos.
Los responsables por parte del Ayuntamiento de Alczar de San Juan crearon una
comisin para el desarrollo del proyecto presidida por el alcalde y coordinada por
el concejal ngel Parreo, y formada por Jos Fernando Snchez Ruiz, tcnico
de cultura, y por Mercedes Mateu, tcnico de turismo. Nuestro equipo de la
Universidad Autnoma de Madrid nos incorporamos desde los primeros momentos
como responsables del proyecto museolgico. El proyecto museolgico debe dar
cuenta de manera integrada de todos los aspectos de desarrollo del nuevo museo
(Asensio & Pol, 2006), de modo que sirva para orientar la toma de decisiones sobre
un proceso que siempre es complejo, diverso y dilatado en el tiempo.
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- Territorializacin
identidad - Patrimonializacin
- Audiencias potenciales
Planificacin de
un nuevo museo
- Programacin de acciones a desarrollar
- Recursos materiales, humanos y financieros
dimensionalidad (actuales y futuros)
- Anlisis de costes (de inversin y gestin)
En el caso del Museo del Hidalgo se fueron analizando todos los aspectos que
fueron plasmados en un Proyecto Museolgico (Asensio, Gonzlez & Rodrguez,
2008) y aprobado por la comisin lo cul fue orientando las fases sucesivas:
arquitectura, construccin, colecciones, museografa y montaje. Este proyecto
se fundamenta en un visin moderna del concepto de museo y de sus funciones
(Carbonell, 2012), y en una visin cientfica y comprometida del patrimonio y de la
historia (Vias, 2012).
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Los mbitos aprovechan estancias de la casa que pueden ser identificadas por su
uso y funcin original que tendran en este tipo de casas. En primer lugar, tenemos
algunas salas de las que existe constancia por los vestigios y ubicacin de esos usos
originales (por ejemplo, el patio, la zona de trabajo la cueva, la cocina o el portal).
En segundo lugar, algunas salas estn ubicadas de manera racional, es decir, no
hay constancia precisa sobre que ese uso se desarrollaba en esa estancia, pero por
el conocimiento de este tipo de casas y la propia lgica de la actividad se pueden
ubicar en esos espacios (por ejemplo, el palazzo o los espacios privados).
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Ejemplo del rastreo de piezas realizado en los fondos del Museo del Prado
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En el caso del Museo del Hidalgo, la labor de negociacin con los museos e
instituciones termin con xito en la mayor parte de los casos, proporcionando un
amplio conjunto de piezas entre las que cabe destacar por su nmero y calidad el
conjunto del Museo Nacional de Artes Decorativas, con una coleccin de vidrios
y cristales italianos y cermica que nunca antes haba sido expuesta. Igualmente
amplio result el depsito del Museo de Santa Cruz con importantes pinturas,
esculturas, muebles y cermicas del siglo XVI.
Coleccin de cristales y cermicas del MNAD. / Retrato del Museo de Santa Cruz.
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Vitrina con piezas del Museo del Ejrcito. Ambiente con muebles en contexto.
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Escenografas de un estrado y
de una cocina.
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piezas en contexto.
Ejemplo de vitrina con las camas de libros y peanas de objetos. /
Ejemplo de grfica.
6-. Un museo es cada vez menos lo que tiene y cada vez ms lo que hace.
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El Museo del Hidalgo naci como un museo atractivo, accesible y amable, con
un mensaje general que repasara los temas que pueden interesar a un amplio
nmero de personas, desarrollndolos sobre la base de objetos y colecciones de
cultura material, pero tambin con un peso importante del patrimonio inmaterial.
El Museo del Hidalgo fue inaugurado el 23 marzo 2011. Desde su inauguracin
fue reconocido como museo regional dentro del plan de museos de la comunidad
autnoma (el nico museo inicialmente local de este tipo reconocido como museo
regional).
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Referencias Bibliogrficas.
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Abstract: Several types of Risk Management for collection conservation have been developed
since the 1990s; however museum institutions have not fully benefited nor employed resources
from such programs in an efficient way. In this study, we carry out an inquiry in several historical
museums and of art with the objective to check if the management of risks is being used by the
Brazilian museum and how these applications are being carried out.
Introduo
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Atravs da anlise deste grfico, podemos observar que uma parcela significativa
corresponde aos Museus de Arte e Histricos. Porm, conforme relatado
anteriormente, em muitos museus brasileiros no existe uma distino clara entre
as tipologias de acervos. Diante deste fato, nesta pesquisa optamos por trabalhar
com museus de arte e museus histricos, uma vez que durante a pesquisa estes
acervos revelaram uma tnue distino entre si. Diversos museus histricos
pesquisados apresentavam em seu acervo uma representativa quantidade de
obras de arte, o que dificultaria uma distino entre os dois.
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Metodologia
Diante da quantidade de museus instalados em todo pas torna-se invivel realizar
uma pesquisa que contemple todas as instituies. Por este motivo fizemos
inicialmente uma pr-seleo das instituies a serem pesquisadas, contemplando
museus histricos e de arte nas cinco regies do pas.
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ao pesquisador obter dados mais confiveis, uma vez que no se limita a apenas
um procedimento, como a entrevista, podendo fazer uso de vrios meios para
coletar os dados seja atravs de repetidas entrevistas, aplicao de questionrios,
investigaes em diferentes fontes documentais e dados estatsticos.
De acordo com Salles Jr. (2008), a nica justificativa plausvel para utilizar
apenas a qualificao se nos sentirmos inseguros em estabelecer nmeros para
probabilidade e impacto de riscos. Porm, se no comearmos a quantificar, jamais
teremos histricos e sem histricos no teremos informaes para embasar uma
deciso segura.
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Com relao segurana dos acervos, interessante notar que em grande parte
dos museus, no existem polticas de segurana voltadas para a preveno de
ocorrncias de furtos ou roubos, assim como para a proteo contra acidentes.
Outro ponto que chama ateno so os equvocos cometidos por uma parcela
representativa de pesquisados ao considerar que gerenciamento de riscos e
gerenciamento ambiental possuem a mesma funo. S foi possvel chegarmos a
esta concluso atravs de um segundo contato com a finalidade de esclarecermos
alguns pontos que necessitavam de uma informao mais aprofundada. Este
contato realizado pessoalmente trouxe tona esta problemtica.
De acordo com as informaes obtidas a partir da anlise dos dados, ficou claro
que o gerenciamento de riscos ainda no uma realidade nos museus brasileiros
e que os esforos na conservao dos acervos esto voltados apenas para o
gerenciamento ambiental. Entretanto, conforme citado anteriormente, este
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Consideraes finais
Referencias Bibliogrficas.
SALLES JUNIOR, Carlos Alberto Correa; SOLER, Alonso M.; VALLE, Jos Angelo S.
do; RABECHINI, Roque Junior. Gerenciamento de Riscos em Projeto. So Paulo:
FGV, 2008.
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Documentacin
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Resumen. El Ministerio de Cultura viene impulsando, desde hace aos, una serie de sistemas
automatizados para la catalogacin de colecciones musesticas (Domus) y para el inventario de
los bienes culturales incluidos en los distintos niveles de proteccin del Patrimonio Cultural.
Para este fin, la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales, lleva tiempo trabajando
en la definicin de vocabularios tcnicos y cientficos, mediante la creacin de tesauros como
herramientas de control terminolgico que permiten normalizar los conceptos utilizados para la
identificacin, descripcin y clasificacin de los bienes culturales. Un importante salto cualitativo
ha sido la publicacin del catlogo colectivo en lnea CER.ES (Colecciones en Red) con el objetivo
de hacer accesibles contenidos digitales sobre las colecciones de los museos y crear un espacio
de difusin del conocimiento sobre las mismas.
En relacin con este catlogo, se ha presentado recientemente un Micrositio dedicado a los
tesauros del Patrimonio Cultural http://tesauros.mcu.es/index.htm en el que se puede
acceder a todos estos recursos de un modo gil y dinmico, a la vez que se hace una apuesta por
la investigacin e innovacin tecnolgica en materia de cultura y se contribuye al incremento de
contenidos digitales de calidad en espaol.
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Referencias Bibliogrficas.
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Abstract. It presents a project that a team of experts in Archaeology and Museology have created
about typologies items based on the archaeological collections of the museums of Aragon. This
thesaurus is using in the Museografic Management and Documentation System DOMUS, and
counts around 4.000 terms. We get a hierarchy in based on material cultural items functionality.
Their chronology goes since Prehistory to the Modern Age. Finally, it presents a book which
includes the thesaurus, methodology, definition of the objects, a guide of archaeological
cataloguing, bibliography and an important interactive graphic and photographic support.
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Un aspecto sustancial que dota de un carcter especial a este proyecto fue contar
para su realizacin con un equipo formado exclusivamente por profesionales de
museos aragoneses, es decir, con medios propios, lo que garantiza su continuidad.
La Coordinacin DOMUS Aragn auspici la creacin de la Comisin de Tipologas
Arqueolgicas, compuesta por ocho tcnicos con un doble perfil arquelogo-
musegrafo: los directores de los museos de Huesca, Zaragoza y Teruel, as como
los conservadores de Antigedad y Arqueologa de estos dos ltimos centros.
Formaron parte de la Comisin, adems, miembros de la Unidad de Museos y
Exposiciones del Ayuntamiento de Zaragoza y un tcnico de la Coordinacin
de DOMUS del Gobierno de Aragn. Se ha buscado la implicacin de todos
los integrantes del grupo, reforzando el papel de los tcnicos de los museos
aragoneses como profesionales reconocidos; cada uno de ellos especialista en
distintos campos, han aportado sus conocimientos y su experiencia prctica.
Como resultado, se ha conseguido plasmar y materializar, a travs de un trabajo
conjunto de la comunidad DOMUS, la unidad de la red aragonesa de museos.
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El primer reto al que nos enfrentamos fue crear el Tesauro de Nombres Comunes
para acoger a cada objeto, es decir, definir qu es. Para ello decidimos utilizar
las formas castellanas modernas, siempre que exista paralelo contemporneo;
y reflejar nomenclaturas antiguas o lingsticamente definidas, como nombres
especficos de los objetos. Se ha consensuado un Diccionario de Morfotipos
en el que se encuentran las definiciones de los objetos o formas tipo que la
tradicin cientfica ha recogido a lo largo del tiempo. Recopilamos un Tesauro de
nombres comunes y otro complementario de especficos de nuestras colecciones
arqueolgicas. El uso de los trminos del diccionario de la Real Academia de la
Lengua ha sido, en muchos casos, una referencia muy til y siempre contrastado.
Se han evitado diminutivos y descripciones respecto a formato, reservando estos
trminos para la descripcin morfolgica en el apartado correspondiente.
Armamento
Indumentaria y complementos
Menaje de cocina
Menaje de mesa
til de aseo e higiene
til de caza, pesca o recoleccin
til de escritura y elaboracin de documentos
til de farmacopea y perfumera
til de filtrado
til de funcin diversa
til de iluminacin
til de lavado
til de perforacin, corte o abrasin
til de trabajo domstico
til de transporte y almacenaje
til de unin, sujecin-enganche-cierre
til ldico
til ornamental
til ritual
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1. Escudilla
TG Menaje de mesa
TE CTI La Caridad 20857
2. CoA Lamboglia 10 A
TG Caccabus
UP CoA Hayes 23 B
3. CoA Hayes 23 B
USE CoA Lamboglia 10 A
Para facilitar las tareas de los catalogadores en los museos se han incluido en la
publicacin unas directrices denominadas Pautas de Catalogacin que pretenden
servir de gua al tcnico de museos en esta tarea tan especfica. Unas pautas
organizadas en atencin a la materia de las que estn constituidos los objetos y
siguiendo un orden seudocronolgico.
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Referencias Bibliogrficas.
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Seccin C::
INVESTIGACIN DE
COLECCIONES
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Depsitos de particulares
Donaciones
Adquisiciones de la Dipputacin
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COLECCIN ESTABLE
Donaciones 63
COLECCIN EN DEPSITO
Es muy poco habitual en los museos encontrar bienes asignados por la modalidad
de produccin propia, quedando sta relegada a elementos singulares como
maquetas o reproducciones artsticas que en la mayora de los casos no se realizan
por personal de la propia institucin sino por encargo de sta.
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Proyectos multidisciplina-res.
Entre los proyectos multidisciplinares destacar sobre todo el de instrumentos de
cuerda medievales: Prtico de la Gloria, Palacio de Gelmrez y el de Leonardo de
Vinci y la msica.
Por su parte en el caso del proyecto Leonardo de Vinci y la msica, a travs del
estudio de los diseos y dibujos que se conservan en los manuscritos y cdices
-que no son ms que formas esquemticas de visualizacin o materializacin de
sus teoras cientficas y sueos tecnolgicos expresados en forma de imgenes- se
realiz un trabajo de reconstruccin basado en la interpretacin de estos dibujos
y notas. Un equipo internacional de especialistas particip en este proyecto. En
el taller de Lugo se elaboraron 7 instrumentos: tambor-carraca, trompa, tambor-
flauta, carraca, zambomba, tambor con ventana y flauta-glisando. De este modo
se ha contribuido a crear un corpus instrumental que pone en valor as la faceta
ms desconocida de este Genio.
Referencias Bibliogrficas.
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ciencia da gaita consciencia da zanfona (pp. 215-221). Ourense: Difusora.
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Abstract. Nowadays the testimonials of Chinese textiles production for the Portuguese market
from 16th and 18th centuries are still significant. In Spain it seems to exist as well, although
unstudied, a reasonable number of Chinese items not only in the royal collections but also in
some cathedral treasures and museums dispersed all over the country. Such finding seems logic
as a result of the commercial relationship established between Spanish and Chinese, mainly
through Manila and Acapulco. Nevertheless, if some of the observed pieces show specific details
different from those analyzed in Portugal, pointing out to the development of manufactures
directed to the Spanish market, others clearly affiliate themselves in the production that we
have studied although theyre generally related to other artistic typologies. This paper induces
some reflection along the plural ways this artistic patrimony is regarded and understood by the
Portuguese and Spanish researchers, for example at the level of operative concepts applied in
the historiography and/or museological context as it happens with nomenclatures.
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Foi no seio desta conjuntura que eclodiu uma produo artstica original que,
em vrios sentidos, bem reflecte as motivaes e os referentes artstico-culturais
que subjazem parceria de reinos envolvidos, segundo uma plataforma de
entendimento reveladora de um apurado sentido de oportunidade e de iniciativa
que ultrapassa questes de foro diverso (como as religiosas, funcionais, estticas,
polticas e administrativas) por parte de quem realiza e de quem adquire. No
menos notvel, o facto desta manufactura, produzida por chineses a partir de
directrizes portuguesas, se constituir como o produto do que podemos considerar a
primeira parceria dos chinas com uma comunidade europeia no perodo moderno,
com vista ao fornecimento regular de artigos txteis a utilizar em contextos mentais
e vivenciais completamente dspares dos seus, como o caso peculiar das alfaias
litrgicas8 .
O maior empenho que, nos tempos mais recentes, se tem colocado no cadastro
assim como na divulgao (visual e bibliogrfica) do patrimnio mvel sacro das
dioceses portuguesas muito tem concorrido para a emergncia e redescoberta
deste tipo de patrimnio artstico. So ainda significativos os testemunhos materiais
da produo txtil chinesa em Portugal datveis de entre os sculos XVI e XVIII,
8 Sobre este assunto leia-se FERREIRA, Maria Joo Pacheco - As Alfaias Bordadas Sinoportuguesas
(Sculos XVI a XVIII). Lisboa: Universidade Lusada Editora, 2007; FERREIRA, Maria Joo Pacheco
- Os txteis chineses em Portugal nas opes decorativas sacras de aparato (sculos XVI-XVIII), 2
vols. Tese de Doutoramento em Histria da Arte Portuguesa apresentada ao Departamento de
Cincias e Tcnicas do Patrimnio da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2011 (Texto
policopiado).
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Ainda do que nos foi dado observar, a reproduo dos ornatos de ndole ocidental
(europeia) oscila entre a transposio, dir-se- mimtica dos modelos usados,
ao ponto de nalgumas situaes, ser possvel o reconhecimento dos arqutipos
tomados como referncia11 , um trabalho de adaptao e sinizao das formas
ocidentais - muito em particular da figura humana e de elementos de cariz
decorativo -, podendo at sofrer adulteraes ou sobreposies de formas.
Uma vez chegados a este ponto da nossa investigao, novas questes emergem
perante a necessidade que sentimos de, por um lado, aferir o melhor possvel
os aspectos identitrios entretanto postulados e, por outro, averiguar da
especificidade desta mesma manifestao artstica. Colocado de outro modo: at
que ponto esta manufactura se circunscreve, do ponto de vista geogrfico, cultural
e de execuo, ao binmio Portugal-China, ou mais especificamente Macau, como
sugere Fernando Baptista Pereira12 ? Como articular a manufactura que apelidamos
sinoportuguesa com outras produes txteis tambm elas desenvolvidas no seio
de relacionamentos promovidos entre chineses e diferentes populaes europeias
entretanto fixadas na sia, como o caso muito particular dos espanhis?
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14 Cf. KUBLER, George - Non Iberian European Contributions to Latin American Colonial
Architecture. In REESE, Thomas, ed. - Studies in Ancient American and European Art: The
collected Essays of George Kubler. New Haven: Yale University Press, 1985, pp. 81-87 apud
KAUFMANN, Thomas DaCosta - Toward a Geography of Art. Chicago e Londres: The University
of Chicago Press, 2004, p. 230.
15 Assim o reconhece Margarita Estella no seu incontornvel estudo sobre os marfins em
Espanha: Nuestro inters comercial naturalmente no lo constitua este material sino las
porcelanas, lacas y sobre todo los tejidos, sedas de China y algodones de India, pero nos hemos
limitado al estudio del marfil sin intentar aclarar esta nueva ruta de la seda e de la porcelana
desconocida o al menos poco estudiada por los historiadores de arte; ESTELLA MARCOS,
Margarita M. - La Escultura Barroca de Marfil en Espaa. Escuelas Europeas y Coloniales. vol. I,
Madrid: Instituto Diego Velasquez del C.S.I.C., 1984, p. 37.
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Por outro lado, muito embora a Espanha nunca tenha disposto de uma feitoria
no territrio chins (apesar de ter desencadeado esforos nesse sentido) e os seus
habitantes estivessem proibidos de comerciar directamente com a China, nem por
isso os espanhis deixaram de entabular importantes relaes com os habitantes
do Celeste Imprio por via das Filipinas, onde se estabeleceram em 1565, ao ponto
de Juan Gil declarar no se poder entender a histria de Manila sem a presena dos
chineses . O gradual contacto entre ambos e a garantia de um comrcio rentvel
e proveitoso atraram muitos chineses17 a Manila e os seus arredores chegando,
mesmo, a formar um grupo cujo nmero depressa ultrapassou o dos residentes
espanhis na capital daquele arquiplago18 .
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19 A este respeito Linschoten declara: nestas ilhas fazem os da China grande trato, trazendo
todo o gnero de mercadorias do seu pas, tal como sedas, algodo, porcelanas (...). Anualmente
ali chegam at 20 navios da China, cujas mercadorias so de novo embarcadas pelos espanis
e transportadas para Nova Espanha e Mxico, numa carreira que hoje to comum como a
da ndia para Portugal. - cf. van LINSCHOTEN, Jan Huygen - Itinerrio, Viagem ou Navegao
de Jan Huygen van Linschoten para as ndias Orientais ou Portuguesas. Gravuras e Mapas, (ed.
de Arie Pos e Rui Manuel Loureiro). Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos
Descobrimentos Portugueses, 1997, p. 122 (1 ed. 1596).
20 Expresso que adopta ao invs da indo-portuguesa que le dan los historiadores de arte del
pas vecino mas que assegura a manuteno do que apelida de valor genrico para facilitar
la classificacin de los grupos que estos mismos proponen de: indo-portugus, vulgarmente
llamada de Goa, cngalo-portugus y chino-portugus; ESTELLA MARCOS op. cit., p. 188.
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21 Cf. CAMPOS, Alexandra Curvelo da Silva - Nuvens Douradas e Paisagens Habitadas. A Arte
Namban e a sua Circulao entre a sia e a Amrica: Japo, China e Nova-Espanha (c. 1550 -
c. 1700), vol. I. Tese de Doutoramento em Histria da Arte apresentada ao Departamento de
Histria da Arte da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa,
2007, p. xii (Texto policopiado).
22 C.f. KUBLER, George - A Forma do Tempo, 3 ed. Lisboa: Vega, 1998, p. 24.
23 CAMPOS op. cit., vol. I, p. 70.
24 Cf. FERREIRA - Os txteis chineses na ndia (sculos XVI-XVII). A sua circulao e possvel feitura
no contexto indiano. In VARADARAJAN, Lotika; PEREIRA, Teresa Pacheco - Indo-Portuguese
Embroideries: Context Art History. Nova Delhi: Nivogi Books - Indira Ganhi National Centre for
the Arts (no prelo).
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papel laminado dourado25 , por todo aquele territrio atravs das mltiplas redes
de comunicao ali estabelecidas. A este fenmeno de mobilidade, cumpre de
igual modo acrescentar a inerente deslocao dos artfices responsveis por estas
manufacturas que consigo transportam os seus conhecimentos, procedimentos
e contactos. De onde se infere que, concumitantemente a produes originais,
toda uma outra mirade de sucessivas matizes (do ponto de vista tcnico, material
e iconogrfico, por exemplo) podiam surgir e desenvolver-se ao longo destes
circuitos segundo ritmos de sucesso e conjugao perfeitamente variveis.
Neste sentido, cumpre recordar o caso paradigmtico dos clebres xailes bordados
ditos de Manila, uma categoria txtil muito especfica produzida em grande escala
a partir de 1820 (que se prolonga at aos nossos dias), cuja designao pela qual se
tornaram conhecidos deriva no do local de produo mas do de aquisio. Assim
o esclarece Blas Sierra de la Calle, ao afirmar: Se suele denominar mantones de
Manila, a unos chales de seda bordados cuya procedencia originaria se crea que
fuese Manila, pero que en realidad eran bordados en China26. No obstante a
origem chinesa desta tipologia, tal como Encarnacin Aguilar Criado recenseou, a
mesma conheceu no s desenvolvimento nas Filipinas, mas tambm na Amrica
hispnica e at em Espanha onde, a par da sua reproduo fiel27 , foi sendo
progressiva e simultaneamente recriado, acumulando referentes autctones
responsveis por mutaes, muito em concreto, ao nvel da paleta cromtica e da
textura dos fios assim como dos elementos decorativos empregues 28 .
25 Cf. FERREIRA - Hilado por modo jamas visto en la Christandad. O fio de ouro chins aos
olhos dos europeus (sculos XVI a XVIII). In Revista da Faculdade de Letras - Cincias e Tcnicas
do Patrimnio. Porto: V-VI (2006-2007) 169-179.
26 Cf. SIERRA de la CALLE, Blas - Vientos de Acapulco. Relaciones entre America e Oriente.
Valladolid: Museo Oriental de Valladolid - Junta de Castilla y Lon - Caja Espaa, 1991, p. 120.
A mesma opinio partilhada por Encarnacin Criado no estudo que dedica a esta mesma
manufactura: su denominacin se refiere a su procedencia de origen, o ms bien, al sitio preciso
desde donde llegaba a Espana: la ciudad de manila, la capital de la antigua colonia espanola de
Filipinas, desde cuyo puerto partieron tantas otras mercancas de Oriente que, a bordo, de los
galeones espanoles, transportaban hasta el puerto de Sevilla los exticos productos orientales,
adems de los coloniales; AGUILAR CRIADO, Encarnacin - Las Bordadoras de Mantones de
manila de Sevilla. Trabajo y gnero en la produccin domstica, 2 ed. Sevilha: Area de Cultura
del Ayuntamiento de Sevilla - Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1999,
p. 49.
27 Cf. WILSON, Verity - Silk. In CLUNAS, Craig, dir. - Chinese Export Art and Design. Londres:
Victoria & Albert Museum, 1987, p.
28 AGUILAR CRIADO op. cit., pp. 63-83.
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Todavia, no foi decerto necessrio aguardar pelo sculo XIX para que as produes
txteis de matriz chinesa se desenvolvessem nas Filipinas, uma vez ponderada
a prestao dos chins naquela sociedade, enquanto principais abastecedores
de tudo o que os espanhis precisavam naquele arquiplago, fosse pela via j
enunciada, de fornecimento de mercadorias, ou atravs da comunidade que ali se
fixou e ali deu continuidade aos seus mesteres. Referimo-nos aos sangleys, isto ,
os chineses residentes no Parian, um bairro construdo na capital com o objectivo
de os albergar e melhor controlar. Logo em 1590 o primeiro bispo das Filipinas, o
dominicano Fr. Domingo de Salazar, exalta as habilidades e engenho dos chineses
a Felipe II de Espanha, referindo-se no s sua extraordinria capacidade de
aprendizagem, reproduo e execuo no domnio da escultura mas tambm
justamente da pintura e da arte do bordado: lo que ms me maravilla de todo es
que cuando llegu aqu nadie sabia pintar, pero ahora son excelentes en esta clase
de trabajo. Esto tambien se aplica a los bordados, de los cuales tambn hacen un
estupendo trabajo y cada da lo hacen mejor. Son tan habilidosos que cualquier
cosa trada de Espaa en seguida la imitan a la perfeccin29.
29 VSQUEZ PARLADE, Joaqun Los mal llmados mantones de Manila. In Buenavista de Indias.
Sevilha: I: 1 (1992), p. 66 apud CASADO PARAMIO, Jos Manuel Museo Oriental de Valladolid.
Catlogo II. Marfiles Hispano-Filipinos. Valladolid: Caja Espaa, 1997, p. 118.
30 Cf. Sobre este assunto cf. VSQUEZ PARLADE cap. Escultores de los marfiles hispano-
filipinos, pp. 117-123.
31 Cf. WILSON, Verity - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum,
1987, p. 28.
[122]
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Asensio, Cabrera, Asenjo & Castro (Eds.) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 1.
32 Entreposto que se consegue assumir como centro de trs rotas martimas essenciais na
geografia de sia oriental cujo denominador comum a exportao da seda chinesa: a que
liga Macau ndia e a Lisboa; a que segue para o Japo e, por fim, a que atravs de Manila, nas
Filipinas, termina na Amrica espanhola, em Acapulco. Cf. LOURIDO, Rui dvila de Fontes Alferes
- A Rota Martima da Seda e da Prata: Macau-Manila, das origens a 1640. Lisboa: dissertao de
mestrado em Histria dos Descobrimentos e da Expanso Portuguesa apresentada Faculdade
de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1995, p. 22 (texto policopiado).
33 Cf. Carta de Juan COBOS apud LOURIDO op. cit., p. 67.
34 VALLADARES, Rafael op. cit., p. 8.
35 Sobre este assunto vide por exemplo as j citadas obras de Rafael Valladares, Rui dAvila
Lourido e Alexandra Curvelo bem como os estudos de REPARAZ, Gonalo de - Os Portugueses no
Vice-reinado do per (sculos XVI e XVII). Lisboa: Instituto de alta Cultura, 1976; VENTURA, Maria
da Graa Mateus - Portugueses no Descobrimento e Conquista da Hispano-Amrica. Viagens
e expedies (1492-1557). Lisboa: Edies Colibri, 2000; VENTURA, Maria da Graa Mateus -
Portugueses no Peru ao tempo da Unio Ibrica. Mobilidade, cumplicidade e vivncias, 2 vols.
Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 2005.
[123]
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Notas:
Sobre este assunto leia-se FERREIRA, Maria Joo Pacheco - As Alfaias Bordadas Sinoportuguesas
(Sculos XVI a XVIII). Lisboa: Universidade Lusada Editora, 2007; FERREIRA, Maria Joo Pacheco
- Os txteis chineses em Portugal nas opes decorativas sacras de aparato (sculos XVI-XVIII), 2
vols. Tese de Doutoramento em Histria da Arte Portuguesa apresentada ao Departamento de
Cincias e Tcnicas do Patrimnio da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2011 (Texto
policopiado).
Cf. FERREIRA - Arte sinoportuguesa. In Enciclopdia Virtual da Expanso, sculos XV-XVIII. Lisboa:
Centro de Histria de Alm-Mar da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade
Nova de Lisboa: www.cham.fcsh.unl.pt/eve/
36 Cf. LVAREZ de EULATE, Pablo, coord. cient. - Las sociedades ibricas y el mar a finales del
siglo XVI. Madrid: Exposicin Mundial de Lisboa 1998 - Pavilho de Espanha, entrada de cat. n
59, pp. 387-389; SILVA, Nuno Vassallo e TRNEK, Helmut, coord. - Extica. Os Descobrimentos
Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, 2001, entrada de cat. n 70, pp. 180-181; BENITO GARCA, Pilar Tejidos bordados
orientales en las colecciones reales espaolas. In SNCHEZ-RAMN, Mar, coord. - Oriente en
Palacio. Tesoros asiticos en las colecciones reales espaolas. Madrid: Patrimonio Nacional,
2003, pp. 143-148; 153-156.
[125]
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Sobre este assunto vide: VALLADARES, Rafael - Castilla y Portugal en Asia (1580-1640). Declive
imperial y adaptacin. Leuven: Leuven University Press, 2001, p. xi da Introduo.
Cf. KUBLER, George - Non Iberian European Contributions to Latin American Colonial Architecture.
In REESE, Thomas, ed. - Studies in Ancient American and European Art: The collected Essays of
George Kubler. New Haven: Yale University Press, 1985, pp. 81-87 apud KAUFMANN, Thomas
DaCosta - Toward a Geography of Art. Chicago e Londres: The University of Chicago Press, 2004,
p. 230.
Assim o reconhece Margarita Estella no seu incontornvel estudo sobre os marfins em Espanha:
Nuestro inters comercial naturalmente no lo constitua este material sino las porcelanas,
lacas y sobre todo los tejidos, sedas de China y algodones de India, pero nos hemos limitado al
estudio del marfil sin intentar aclarar esta nueva ruta de la seda e de la porcelana desconocida
o al menos poco estudiada por los historiadores de arte; ESTELLA MARCOS, Margarita M. - La
Escultura Barroca de Marfil en Espaa. Escuelas Europeas y Coloniales. vol. I, Madrid: Instituto
Diego Velasquez del C.S.I.C., 1984, p. 37.
Cf. GIL, Juan Los chinos en Espaa en el siglo XVI. In Revista STVDIA. Lisboa: 58/59 (2002), p. 25.
A importncia deste grupo tnico na histria das Filipinas partilhada por outros historiadores
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sobre estes que o monoplio de transaces e de revenda recai; cf. HARING, Clarence -
Comercio y navegacion entre Espaa y las Indias en la epoca de los Habsburgos, ed. espaola
por Enma Salinas, Mxico, 1939, p. 182 apud AGUIL ALONSO, Mara Paz - El coleccionismo de
objetos procedentes de ultramar a traves de los inventarios de los siglos XVI y XVII. In AAVV.
Relaciones Artsticas entre Espaa y America, Madrid: C.S.I.C., 1990, p. 116.
A este respeito Linschoten declara: nestas ilhas fazem os da China grande trato, trazendo todo
o gnero de mercadorias do seu pas, tal como sedas, algodo, porcelanas (...). Anualmente ali
chegam at 20 navios da China, cujas mercadorias so de novo embarcadas pelos espanis e
transportadas para Nova Espanha e Mxico, numa carreira que hoje to comum como a da
ndia para Portugal. - cf. van LINSCHOTEN, Jan Huygen - Itinerrio, Viagem ou Navegao de
Jan Huygen van Linschoten para as ndias Orientais ou Portuguesas. Gravuras e Mapas, (ed.
de Arie Pos e Rui Manuel Loureiro). Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos
Descobrimentos Portugueses, 1997, p. 122 (1 ed. 1596).
Expresso que adopta ao invs da indo-portuguesa que le dan los historiadores de arte del
pas vecino mas que assegura a manuteno do que apelida de valor genrico para facilitar
la classificacin de los grupos que estos mismos proponen de: indo-portugus, vulgarmente
llamada de Goa, cngalo-portugus y chino-portugus; ESTELLA MARCOS op. cit., p. 188.
f. CAMPOS, Alexandra Curvelo da Silva - Nuvens Douradas e Paisagens Habitadas. A Arte Namban
e a sua Circulao entre a sia e a Amrica: Japo, China e Nova-Espanha (c. 1550 - c. 1700), vol.
I. Tese de Doutoramento em Histria da Arte apresentada ao Departamento de Histria da Arte
da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 2007, p. xii (Texto
policopiado).
C.f. KUBLER, George - A Forma do Tempo, 3 ed. Lisboa: Vega, 1998, p. 24.
Cf. FERREIRA - Os txteis chineses na ndia (sculos XVI-XVII). A sua circulao e possvel feitura
no contexto indiano. In VARADARAJAN, Lotika;
PEREIRA, Teresa Pacheco - Indo-Portuguese Embroideries: Context Art History. Nova Delhi:
Nivogi Books - Indira Ganhi National Centre for the Arts (no prelo).
[127]
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Cf. FERREIRA - Hilado por modo jamas visto en la Christandad. O fio de ouro chins aos olhos
dos europeus (sculos XVI a XVIII). In Revista da Faculdade de Letras - Cincias e Tcnicas do
Patrimnio. Porto: V-VI (2006-2007) 169-179.
Cf. SIERRA de la CALLE, Blas - Vientos de Acapulco. Relaciones entre America e Oriente. Valladolid:
Museo Oriental de Valladolid - Junta de Castilla y Lon - Caja Espaa, 1991, p. 120. A mesma
opinio partilhada por Encarnacin Criado no estudo que dedica a esta mesma manufactura:
su denominacin se refiere a su procedencia de origen, o ms bien, al sitio preciso desde donde
llegaba a Espana: la ciudad de manila, la capital de la antigua colonia espanola de Filipinas,
desde cuyo puerto partieron tantas otras mercancas de Oriente que, a bordo, de los galeones
espanoles, transportaban hasta el puerto de Sevilla los exticos productos orientales, adems
de los coloniales; AGUILAR CRIADO, Encarnacin - Las Bordadoras de Mantones de manila
de Sevilla. Trabajo y gnero en la produccin domstica, 2 ed. Sevilha: Area de Cultura del
Ayuntamiento de Sevilla - Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1999, p.
49.
Cf. WILSON, Verity - Silk. In CLUNAS, Craig, dir. - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria
& Albert Museum, 1987, p.
VSQUEZ PARLADE, Joaqun Los mal llmados mantones de Manila. In Buenavista de Indias.
Sevilha: I: 1 (1992), p. 66 apud CASADO PARAMIO, Jos Manuel Museo Oriental de Valladolid.
Catlogo II. Marfiles Hispano-Filipinos. Valladolid: Caja Espaa, 1997, p. 118.
Cf. Sobre este assunto cf. VSQUEZ PARLADE cap. Escultores de los marfiles hispano-filipinos,
pp. 117-123.
Cf. WILSON, Verity - Chinese Export Art and Design. Londres: Victoria & Albert Museum, 1987,
p. 28.
Entreposto que se consegue assumir como centro de trs rotas martimas essenciais na geografia
de sia oriental cujo denominador comum a exportao da seda chinesa: a que liga Macau
ndia e a Lisboa; a que segue para o Japo e, por fim, a que atravs de Manila, nas Filipinas,
termina na Amrica espanhola, em Acapulco. Cf. LOURIDO, Rui dvila de Fontes Alferes - A
Rota Martima da Seda e da Prata: Macau-Manila, das origens a 1640. Lisboa: dissertao de
mestrado em Histria dos Descobrimentos e da Expanso Portuguesa apresentada Faculdade
de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, 1995, p. 22 (texto policopiado).
Sobre este assunto vide por exemplo as j citadas obras de Rafael Valladares, Rui dAvila Lourido
e Alexandra Curvelo bem como os estudos de REPARAZ, Gonalo de - Os Portugueses no Vice-
reinado do per (sculos XVI e XVII). Lisboa: Instituto de alta Cultura, 1976; VENTURA, Maria
da Graa Mateus - Portugueses no Descobrimento e Conquista da Hispano-Amrica. Viagens
e expedies (1492-1557). Lisboa: Edies Colibri, 2000; VENTURA, Maria da Graa Mateus -
Portugueses no Peru ao tempo da Unio Ibrica. Mobilidade, cumplicidade e vivncias, 2 vols.
Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda, 2005.
Cf. LVAREZ de EULATE, Pablo, coord. Cient. - Las sociedades ibricas y el mar a finales del siglo
XVI. Madrid: Exposicin Mundial de Lisboa 1998 - Pavilho de Espanha, entrada de cat. n 59, pp.
387-389; SILVA, Nuno Vassallo e TRNEK, Helmut, coord. - Extica. Os Descobrimentos Portugueses
e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001,
entrada de cat. n 70, pp. 180-181; BENITO GARCA, Pilar Tejidos bordados orientales en las
colecciones reales espaolas. In SNCHEZ-RAMN, Mar, coord. - Oriente en Palacio. Tesoros
asiticos en las colecciones reales espaolas. Madrid: Patrimonio Nacional, 2003, pp. 143-148;
153-156.
http://ec.europa.eu/culture/our-programmes-and-actions/culture-programme-(2007-2013)_
en.htm 7/11/2011)
http://www.museumcollectionsonthemove.nl/references/Lending_to_Europe.pdf (7/11/2011)
http://www.minedu.fi/OPM/Tapahtumakalenteri/2006/07/encouraging_mobility_collections.html
(7/11/2011)
http://www.nba.fi/mobility/actionplan.htm (7/11/2011)
http://www.lending-for-europe.eu/index.php?id=167 (7/11/2011)
[129]
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Seccin D::
CONSERVACIN
PREVENTIVA
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Palabras clave: Emergencia, desastre, riesgo, bien cultural, colecciones, conservacin preventiva
[133]
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Un anlisis extenso como este debe incluir experiencias anteriores, de las que
se conserve documentacin de cualquier tipo o al menos se guarde memoria.
Por ello, se recuperar la informacin referente a posibles desastres naturales
habituales en la zona: incendios, vientos, huracanes, tifones, tormentas elctricas,
inundaciones, sesmos etc. y la incidencia que han tenido en el patrimonio cultural
de la regin.
Para acometer un anlisis de riesgos de este tipo es muy til utilizar la informacin
recopilada ya en otras ocasiones por diversos motivos, especialmente la reunida
en el Plan de Autoproteccin, que conforme a la legislacin espaola en vigor,
debe existir en el museo (RD 393/2007, de 23 de marzo, por el que se aprueba la
Norma Bsica de Autoproteccin de los centros, establecimientos y dependencias
dedicados a actividades que puedan dar origen a situaciones de emergencia),
por ejemplo, informacin relativa a los sistemas de proteccin, las instalaciones
y la simbologa normalizada, as como la que se encuentre recogida en el sistema
documental de la institucin. En cualquier caso, no se debe olvidar que el objetivo
no es el anlisis de riesgos de todo el edificio, sino slo de aquellos espacios en
los que se encuentren ubicadas, temporal o permanentemente, las colecciones.
Con esto presente, se abordar la zonificacin del edificio atendiendo a criterios
arquitectnicos, a la instalacin de los sistemas de proteccin y a la naturaleza
orgnica, inorgnica o mixta de los bienes culturales en cuestin.
Una vez completado el anlisis de riesgos del edificio, se pasar al estudio de los
recursos humanos y materiales, los disponibles en la actualidad y los realmente
necesarios en una futura situacin de emergencia. En el caso de los recursos
humanos, se incluye tanto el personal de plantilla como el de otras instituciones o
empresas con las que se podra firmar convenios de colaboracin. Por supuesto, es
necesario contactar tambin con los bomberos y la polica, informarles e invitarles
a que conozcan las instalaciones si es que no se ha hecho ya con anterioridad.
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Podramos distinguir entre desastres producidos por el hombre, que pueden ser
prevenidos, y desastres naturales, que pueden ser minorizados en sus efectos,
pero nunca eliminados37 . Entre los primeros, no entraremos a comentar en
37 Feilden, Bernard M. (1987) Between Two Earthquakes: The Management of Cultural Property
in Seismic Zones. In: Old cultures in new worlds. 8th ICOMOS General Assembly and International
Symposium. Programme report - Compte rendu. US/ICOMOS, Washington, pp. 582-589
[136]
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[137]
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Reordenacin de almacenes
Una reorganizacin de almacenes aporta varias ventajas a la conservacin, en
primer lugar optimiza el espacio, facilitando la adecuacin de cada pieza. A este
respecto, en una entrevista reciente realizada a Gel de Guichen, nos comentaba
como cuando se reorganiza (un almacn), en casi todos los casos, se piensa
que la reserva est llena. En el 90% es falso: el espacio es suficiente, pero est mal
utilizado. Al ampliar el espacio utilizable para la reserva se evitan malos vicios,
como pudiera ser presentar alguno de los objetos en el suelo, o localizaciones
imposibles debidas a la altura o a la acumulacin de piezas que impiden un fcil
acceso a algunas de ellas.
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Cualquier traslado, tanto interno como externo de un bien cultural debe ser programado con
la necesaria antelacin, para evitar accidentes innecesarios.
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En las intervenciones de restauracin, las reintegraciones, por criterio, deben se realizadas con
materiales de igual o menor resistencia mecnica y fsica que el material original.
Conclusiones
Un Plan de Proteccin de Colecciones ante Emergencias (PPCE) permite anticipar y planificar la
respuesta ante posibles situaciones de crisis por emergencia. Cuanta mayor sea la planificacin,
ms rpida y eficaz ser la reaccin. Debe tener tres objetivos claros: tomar y hacer tomar
conciencia de la importancia de los riesgos y de los beneficios de una planificacin previa;
definir cules son los aspectos que debe contemplar, adaptado al museo en cuestin, y elaborar
una serie de herramientas para la gestin de las colecciones. Esas herramientas de proteccin
no slo deben planificarse ante grandes desastres, sino tambin para los pequeos incidentes
que pueden tener lugar en el da a da de la vida del museo, por lo que en gran medida pueden
incorporarse a los trabajos tcnicos de conservacin preventiva, siendo el resultado beneficioso
para ambos mbitos, el de la conservacin y el de la proteccin en caso de emergencia.
[140]
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Enlaces de Inters
COMISIN PARA EL PPCE (CULUBRET WORMS, B.; HERNNDEZ AZCUTIA, M.; HIDALGO CMARA,
Encarnacin; MARTNEZ DE MARAN YANGUAS, M. y RALLO GRUSS, C. (2009): Gua para un
Plan de proteccin de colecciones ante emergencias. Madrid. Ministerio de Cultura.
http://www.mcu.es/museos/docs/MC/CERES/Guia_plan_proteccion_colecciones.pdf
f[09/01/2012]
THE NATIONAL INSTITUTE FOR CONSERVATION, US. Heritage Emergency National Task Force.
Resources for Disaster Planning and Response
http://www.heritagepreservation.org/PROGRAMS/TFresources.html [09/01/2012]
[141]
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Versin digital en :
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The goal is the establishment of management protocols that optimize existing resources and
address the possible situations that may arise in a museum with a high density of visitors (an
average of 150.00) plus cultural activities. Issues that directly affect the factors of deterioration
of building and collection.
[143]
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[144]
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En la primera fase del proyecto fue necesario realizar un exhaustivo anlisis, una
valoracin real de las necesidades que se requeran y los recursos con los que se
contaban.
La filosofa desde la que las autoras del proyecto (quienes suscriben el artculo),
parten est basada fundamentalmente en dos premisas:
[145]
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Anlisis y Evaluacin.
La casa habitada:
Entendemos por tanto que la casa museo es habitada 24 horas al da con diferen-
tes niveles de ocupacin debido a los diversos flujos de visitantes y empleados a lo
largo de determinadas franjas horarias, pero en definitiva siempre habitada.
[146]
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Adems del impacto determinado por los mencionados altos niveles de ocupa-
cin de la casa. La casa habitada y en uso, sufre tambin otro tipo de factores. As
surgen otros deterioros propios tanto de una casa histrica, o bien de una casa
antigua en uso. Afecciones relacionadas con el uso cotidiano de sus instalaciones
y la constante necesidad de intervenciones tanto en instalaciones como en
estructura, ya sea tejados, paramentos, instalaciones elctricas, por mencionar
algunas (VV. AA. 1998). Todos ellos son factores que de manera directa se imbrican
con la adecuada conservacin del patrimonio y el desarrollo de las funciones
como museo. Por otra parte, deben tenerse encuentra todos aquellos aspectos
derivados del entorno urbano en el que se localiza el edificio. El museo est
ubicado en pleno casco histrico de la ciudad y por tanto sometido a la afeccin
directa de la contaminacin y a otros factores como, por ejemplo, los cambios
medioambientales plagas, filtraciones y humedades propias de edificios antiguos
de este tipo con bodegas, pozos, etc. en cascos histricos.
Foto 4:- Sala de Damas, Dueas e Infantes. Ejemplo de afeccin de la iluminacin sobre la
coleccin estable. Archivo fotogrfico de la S.G. de Museos. Fotgrafo: Paula Salischiker
[148]
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Foto 1
Foto 1.- Diseo definitivo del calendario anual de conservacin preventiva en el Museo Casa
Natal de Cervantes.
[149]
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Foto 2
Ser grfico y visual. Para ello se utilizaron colores que identificaran grficamente
las actividades. As el azul para el control de las humedades y deshumificadores, el
amarillo para la iluminacin, etc.
As mismo es necesario que el diseo sea interanual, es decir, que sirva un nico
modelo para cualquier ao, independientemente de la disposicin de das y
semanas de cada ao. En este sentido se opt por la divisin semanal, llevando
un control regular de todas las actividades repartidas de manera coordinada a lo
largo del ao.
Por ltimo, su diseo tendra que tener la posibilidad de ser modificado con
facilidad para la incorporacin de nuevas necesidades o tareas.
[150]
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[151]
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Conclusiones
5. Comunicacin constante
8. Capacidad de correccin
[152]
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Referencias Bibliogrficas.
[153]
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Versin digital en :
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Resumo: A identificao dos acervos com obras em plstico nas instituies museolgicas
Brasileiras se constitui em um problema de fundamental importncia para a conservao dos
mesmos. Pois, sem uma correta identificao dos polmeros constituintes, ou, no mnimo, a
identificao das obras em plstico das obras em materiais naturais no possvel realizar
um monitoramento adequado dos objetos e muito menos planejar estratgias seguras de
acondicionamento, conservao e interveno. Tendo em vista este problema, realizamos uma
pesquisa pioneira no Pas a fim de localizarmos os principais acervos de obras em plstico,
identificando estado de conservao das obras, tipologias de degradao e, tcnicas construtivas,
tendo como objetivo gerar um banco de dados que servir como referncia para a elaborao
de projetos de gesto destes acervos.
Abstract: One of the main problems faced by professionals in conservation and restoration in
museums of modern and contemporary art is the identification of types of degradation in the
works of art composed of polymeric materials as well as the monitoring of these objects and
actions to intervene in them. Besides the complexity of the material, there are two other issues
relating to works produced in plastic: works that were created to be reproduced without the
need to preserve the object exposed, but with the need to preserve the design work, and works
that are designed to be preserved, despite the brevity of the material. To assist in the process of
decision making at the moment to intervene in these works, we accomplish a original research
in a country where we have identified some of the major collections of works of plastic in Brazil,
cataloged the types of degradation that they had to create a database with this information,
and as case studies, we report a few interventions in these institutions in compliance with the
criteria used.
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Introduo
Os acervos museolgicos so formados por uma diversidade de objetos e materiais
adquiridos ao longo do tempo devido a sua importncia histrica, artstica ou
cultural para determinada comunidade ou grupo social. Desta forma, raramente
os museus so organizados para abrigar um tipo de material especfico (a no ser
que j tenha sido planejado com est finalidade), mas sim para abrigar colees e
objetos de acordo com sua tipologia, desta forma podem ser classificados como
histricos, etnolgicos, de arte, de tecnologia, virtuais, entre outros.
Talvez em alguns casos realmente no haja tais objetos, mas na maioria das
vezes, as obras esto presentes, apenas no so identificadas como sendo em
plstico. Segundo Brenda Keneghan, conservadora de plsticos do Victoria &
Albert Museum, este comportamento muito comum e atribuiu a este o nome
de: Sndrome da negao dos plsticos. De acordo com Keneghan, esta sndrome
um mal que atinge principalmente os curadores, conservadores e muselogos.
Esta sndrome se deve ao fato das pessoas associarem os plsticos a objetos
Apenas plsticos
15%
Outros Materiais
(madeira, papel, Objetos que
couro, metal) apresentan plstico
58% 42%
GRFICO 2 Um exemplo do que foi relatado anteriormente pode ser ilustrado pela exposio
Speed: A Arte da Velocidade na Casa Fiat de Cultura (Nova Lima MG, Brasil, 2007). A
exposio ocupou as duas galerias da Instituio, e na Galeria 2 estavam expostos por volta de
50 objetos (excluindo as reprodues fotogrficas). Dentre estes objetos 42% continham plstico
em sua constituio como pode ser visto no grfico. Fonte: FRANA, 2010.
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Alm disto, foi possvel perceber, com raras excees, que muitos funcionrios
apenas se deram conta da existncia destes materiais em seus acervos quando
questionados pela autora durante o processo de preenchimento do questionrio
aplicado. O foco das instituies durante anos foi centrado na preservao do
acervo como um todo, no levando em considerao materiais distintos.
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Foto X- Viemos do Mar II, 1978. Foto X Obra de Janine Toledo
Farnese de Andrade.
Obra da Coleo Gilberto
Chateuabriand - MAM/RJ
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Grfico 10 Perodo de criao das obras no acervo. MAM-RJ. Fonte: FRANA, 2010
Grfico 8 Perodo de criao das obras Grfico 9 Perodo de criao das obras no
no acervo. MAMAM-Recife. Fonte: acervo. INHOTIM. Fonte: FRANA, 2010
FRANA, 2010
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Metodologia
Caracterizao inicial das obras.
Inicialmente, para termos uma viso geral da proporo de obras em plstico den-
tro dosacervos, especialmente nos museus de arte moderna e contempornea,
elaboramos um grfico relacionando o total de obras no acervo com as obras
identificadas pela instituio como sendo ou contendo partes significativas em
plstico. No caso do MAM-RJ e MAMAM-Recife houve uma coincidncia em
relao a proporo de objetos 2%, como pode ser observado nos grficos 3 e 4,
j em Inhotim foi de 6%.
Como as obras apresentam uma diversidade muito grande de materiais e
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Com a aplicao do mtodo acima, foi possvel perceber que a maioria das obras
presentes nas instituies pesquisadas elaborada por materiais compostos, ou
seja, por polmeros e outros materiais como telas, metais e papel, entre outros.
Esta informao bastante importante para o planejamento de conservao
uma vez que materiais sensveis podem ser danificados atravs dos produtos de
degradao emitidos por alguns polmeros como PVC, silicones e os derivados de
celulose.
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Identificao
A metodologia utilizada para a identificao dos polmeros teve como base um
levantamento bibliogrfico minucioso referente a tcnicas e mtodos comumente
utilizados para este fim. Tambm foram levantados inmeras receitas caseiras
e frmulas na internet. O objetivo principal desta metodologia foi o de indicar
mtodos seguros de identificao de polmeros para o conservador-restaurador sem
a necessidade de recorrer, inicialmente, a exames em laboratrios especializados
que acarretam custos elevados e tempo. Separamos os mtodos encontrados
em quatro categorias complementares e sequnciais: 1 Anlises estlisticas,
2 Anlise das caractersticas organolpticas, 3 Anlises Fsico-qumicas com
remoo de amostras utilizando reagentes qumicos, 4 Anlises em laboratrios
especializados.
Aps esta etapa de identificao, cruzamos estes dados com os fornecidos pelas
fichas de inventrio e corrigimos algumas distores em relao a identificao
do polmero-base das obras selecionadas. Como exemplo, podemos citar algumas
obras identificadas no inventrio como sendo em acetato de celulose, como
Window (1975) de Luiz Fonseca e Vestido Sereia (2000) de Fanny Feigenson que
na verdade so em Poliacrilonita e Polietileno tereftalato (PET) respectivamente.
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Concluso
Com a realizao desta pesquisa foi possvel traar o perfil de alguns acervos do
pas e identificar o estado de conservao dos mesmos. E, ao contrrio do que
poderia se imaginar, os acervos de Arte Moderna e Contempornea apresentavam
menor quantidade de objetos que os museus histricos (cerca de 2% em relao
ao acervo), e obras em melhor estado de conservao. Isto pode ser explicado
pelo fato de que muitos dos plsticos utilizados na confeco das obras de arte
modernas e contemporneas dos acervos pesquisados ainda estarem no perodo
de induo, ou seja, perodo em que as degradaes apresentam-se de forma
discreta e lenta. Alm disto, os polmeros fabricados aps meados do sculo XX,
maioria das peas, apresentam composio estvel. J os acervos dos museus
histricos apresentaram maior quantidade de peas alm de estado de conservao
comprometido, uma vez que muitas de suas peas j estavam em processo de
degradao acelerado, principalmente as obras em nitrato, acetato de celulose e
PVC. Este artigo parte de uma pesquisa que vem sendo desenvolvida pela autora
sobre conservao e restaurao de objetos em material polimrico.
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MUSEO
NACIONAL
MUSEO
NACIONAL
DE
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ADRTES
ARTES
DECORATIVAS
ECORATIVAS
Ao 3. Volumen 1
Gestin de colecciones
GESTIN Y CONTROL, DOCUMENTACIN, INVESTIGACIN Y CONSERVACIN
Mikel
SERIES DE Asensio (EditorIBEROAMERICANA
INVESTIGACIN principal) EN
MUSEOLOGA
Ana Cabrera (Editora invitada)
Elena Asenjo & Yone Castro (Editoras asociadas)
Ao 3. Volumen 1
Gestin de Colecciones: documentacin y
Universidadconservacin
Autnoma de Madrid
2012
Mikel Asensio (Editor principal)
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