Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
A Interpretação Iconológica Da Gloriosa Victoria de Diego Rivera - Raul Costa de Carvalho PDF
A Interpretação Iconológica Da Gloriosa Victoria de Diego Rivera - Raul Costa de Carvalho PDF
DE DIEGO RIVERA
Porto Alegre
2011
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
INSTITUTO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE HISTRIA
Porto Alegre
2011
2
Uma imagem vale mais do que mil palavras.
Kurt Tuchoslky
3
RESUMO
4
LISTA DE IMAGENS
Imagem 1 Diego Rivera, Gloriosa Victoria, 1954, 2,6 m x 4,5m, tmpera sobre
tela. Museu Estatal de Belas Artes Pushkin, Moscou. ................................................ 7
Imagem 2 Diego Rivera, La Creacin, 1922, folha de ouro e encustica, rea total:
109,64 m. Anfiteatro Simon Bolvar, Escola Nacional Preparatria, Colgio de
Santo Ildefonso, atualmente Museu de Santo Ildefonso, Cidade do Mxico. ............ 18
Imagem 3 Diego Rivera, Paisaje Zapatista El guerrillero, 1915, leo sobre tela,
144 cm x 123 cm. Museu Nacional de Arte, Cidade do Mxico. . 19
Imagem 6 Diego Rivera, El arsenal Frida Kahlo Repartiendo Armas, 1928, 2,3
m x 3,98 m. Secretaria de Educao Pblica, Cidade do Mxico. ........................... 22
Imagem 14 - John Foster Dulles, Secretrio de Estado dos Estados Unidos. 1954.
Fotgrafo: Nina Leen. ............................................................................................... 47
5
Imagem 15 - Dwitgh Eisenhower, Presidente dos Estados Unidos. 1954. Washington.
Fotgrafo desconhecido. ........................................................................................... 48
6
Imagem 1 Diego Rivera, Gloriosa Victoria, 1954, 2,6 m x 4,5m, tmpera sobre tela. Museu Estatal de Belas Artes Pushkin, Moscou.
7
8
SUMRIO
INTRODUO 10
CONSIDERAES FINAIS 63
BIBLIOGRAFIA 66
9
INTRODUO
Em maro de 2000, o jornal mexicano La Jornada enviou Rssia um
correspondente para averiguar a informao, veiculada alguns dias antes, de que a
obra Pesadilla de guerra y sueo de paz, feita em 1951 pelo pintor mexicano Diego
Rivera, e sobre a qual nunca mais se teve notcia, havia sido encontrada no Museu
Pushkin de Moscou. Em um encontro com o subdiretor do museu russo, publicado
posteriormente nas verses impressa e digital do jornal (DUTCH, 2000), a
informao foi desmentida. Para comprovar que a pintura desejada no fazia parte da
coleo do museu, o subdiretor mostrou um catlogo em que constavam as nicas
trs obras de Rivera presentes no local: Paisaje, 80 x 69 cm, de 1911; Retrato de S.I.
Makar-Batkina, 1, 98m x 90cm, de 1929; e Gloriosa Victoria, 2,6 m x 4,5m, feita
em 1954.
A visualizao do catlogo causou surpresa no jornalista mexicano. Sobre as
duas primeiras obras sabia-se h bastante tempo que estavam na Rssia, entretanto, a
ltima era dada no Mxico como desaparecida desde 1957, ano da ltima viagem de
Diego Rivera URSS, para onde havia levado a pintura Gloriosa Victoria. Segundo
o subdiretor, a tela enrolvel que havia passado mais de quarenta anos no Museu
Pushkin havia sido doada em 1958, e desde ento fazia parte do acervo do museu,
tendo sido exposta em diversas ocasies. Na poca em que foi descoberta pelos
mexicanos, a obra estava enrolada em uma sala, pois o museu no tinha capacidade
de expor toda a sua coleo. Somente em 2007, aps longas negociaes, Gloriosa
Victoria foi apresentada pela primeira vez na Amrica Latina, em exposies no
Mxico que comemoravam o cinquentenrio de morte de Rivera. Em outubro de
2010 foi a obra principal da exposio Oh Revolucin! 1944-2010 Mltiples
Visiones, ocorrida no Palcio Nacional de Cultura da Guatemala, que exps obras
que tinham como tema a Revoluo Guatemalteca e a interveno dos Estados
Unidos no pas, tendo retornado aps a exposio ao Museu Pushkin, onde se
encontra atualmente.
O caminho que me conduziu at o presente trabalho iniciou-se pelo interesse
no processo poltico que envolveu a interveno dos Estados Unidos na Guatemala
em junho de 1954. Na busca por fontes e referncias bibliogrficas que
possibilitassem uma pesquisa sobre tal processo foram encontradas duas obras onde
10
estava reproduzida a representao pictrica de Rivera (IBARRA, 2008;
CULLATER, 1999). Com efeito, as obras realizadas pelos muralistas mexicanos tm
cada vez mais despertado o interesse de historiadores. No Brasil, foram produzidos
nos ltimos anos alguns importantes estudos que utilizam como fontes principais os
murais produzidos entre as dcadas de 1920-70 no Mxico (VASCONCELLOS, 2003;
BARBOSA, 2009; BEAUCLAIR, 2009). Apesar disso, nos dois trabalhos sobre a
Guatemala em que a pintura de Rivera aparece, utilizada como mera ilustrao,
apenas uma figura acompanhando o texto com o objetivo de torn-lo mais atrativo
para o leitor, contribuindo para alimentar as frequentes crticas que ressaltam o mau
uso de fontes visuais na pesquisa histrica.
O interesse na pintura de Rivera fez com que eu realizasse uma nova pesquisa
bibliogrfica, dessa vez procurando trabalhos que utilizassem Gloriosa Victoria
como fonte para a produo do conhecimento histrico. Em todos os locais
consultados foi constatada a ausncia de trabalhos historiogrficos relacionados
pintura. Decidido a explorar essa fonte que, ao que tudo indica, estava ainda indita
na historiografia, desenvolvi uma srie de leituras de carter terico-metodolgico
sobre as possibilidades para o uso de fontes visuais na pesquisa histrica. Ao final
desse estudo, escolhi desenvolver uma interpretao iconolgica da pintura, e
Gloriosa Victoria transformou-se no s em fonte principal do trabalho, mas tambm
em meu objeto de pesquisa.
Para uma interpretao iconolgica ser utilizado o mtodo do historiador da
arte Erwin Panofsky. Tal mtodo foi teorizado pela primeira vez em um ensaio
intitulado Iconografia e Iconologia: Uma introduo ao Estudo da Arte da
Renascena, publicado em 1939. Porm, em minha pesquisa ser utilizado o ensaio
publicado em 1955, no livro Significado nas Artes Visuais, que na verdade
essencialmente o mesmo, somente com algumas alteraes: Em contrapartida s
verses revistas, reedies no foram mudadas materialmente exceto quanto
correo de erros e incorrees e para alguns adendos ocasionais que foram
colocados entre parnteses (PANOFSKY, 2009, p. 53).
O mtodo de Panofsky parte do entendimento de que uma obra possui trs
nveis de interpretao, cada um correspondendo a um diferente nvel de significado
11
da obra. Para uma interpretao necessria, portanto, uma anlise e apreenso de
cada um desses nveis.
O primeiro nvel denominado por Panofsky como pr-iconografia. Diz
respeito aos significados primrios ou naturais, aqueles que so apreendidos
sensorialmente, e que recorrem s experincias comuns entre o artista e seu pblico e
familiaridade destes com objetos e fatos. Trata-se, portanto, da identificao das
formas puras, os objetos e eventos figurados numa obra.
O segundo nvel a anlise iconogrfica. voltado para os significados
secundrios ou convencionais, apreendidos no mais de forma sensvel, exigindo do
interpretante certos conhecimentos histricos ou literrios, em que se busca
compreender o tema e assunto da obra.
Realizado esse processo, chegamos fase final, quando, citando Klein (1998,
p. 344): o trabalho de decifrao encontra o famoso crculo da hermenutica:
preciso haver compreendido para compreender. O terceiro nvel do mtodo de
Panofsky a interpretao iconolgica, voltada para a descoberta dos significados
intrnsecos ou contedo da pintura:
[...] apreendido pela determinao daqueles princpios subjacentes que
revelam a atitude bsica de uma nao, de um perodo, classe social,
crena religiosa ou filosfica qualificados por uma personalidade e
condensados numa obra. (PANOFSKY, 2009, p. 53)
12
inserido em um sistema de diferenas limitado, faz parte, portanto, de um repertrio
finito (DUCROT; TODOROV, 1998).
ndice, de acordo com Peirce (2000, p. 106): um signo determinado por um
objeto dinmico em virtude de estar em relao com ele. Para o conceito de cone
ser utilizada a definio de Marshall (2011): uma forma relevante dotada de
significados determinados, que possui relevncia autoral, social e de recepo.
Smbolo, segundo Peirce (2000, p. 142): um signo que manifesta uma relao
convencional com o objeto, significa para algum em determinado contexto, espao e
tempo. [...] Faz parte de um campo de possibilidades, remete a uma srie de relaes
dentro de um sistema.. E alegoria definida por Panofsky (2009, p. 51) como uma
combinao de personificaes e/ou smbolos.
Como parte da interpretao iconolgica proposta por Panofsky, faz-se
necessrio um estudo da produo artstica do pintor, bem como do movimento
artstico ao qual pertence, e tambm do processo representado na pintura. Assim, no
primeiro captulo est exposta de forma breve a pesquisa desenvolvida sobre as obras
de Diego Rivera e da pintura mural mexicana, onde se buscou compreender o sentido
que a arte tinha para o muralista, que, como se ver, tinha uma funo que ia muito
alm da beleza e a experincia esttica provocada em seu pblico, embora tais
elementos tambm fossem importantes. Nessa anlise, procurei ainda destacar ao
longo da obra de Rivera alguns dos temas e objetos mais significativos, cujo
conhecimento torna-se essencial para a compreenso do mural que objeto desta
pesquisa.
No segundo captulo, ser abordado o acontecimento sobre o qual Diego
Rivera produz uma representao pictrica: a interveno dos Estados Unidos na
Guatemala em junho de 1954. Tal processo poltico ser explorado somente com o
objetivo de compreender a pintura, revelando os personagens retratados nela e
buscando compreender por que tal fato histrico foi representado naquela poca da
forma como foi e envolvendo tais personagens.
Por fim, aps realizar tal anlise sobre o contexto onde a obra est inserida e
aquele sobre o qual produz uma representao, ser feita no terceiro captulo a
interpretao iconolgica da obra de Rivera, revelando, assim, a narrativa produzida
pelo pintor em Gloriosa Victoria sobre o processo poltico ocorrido na Guatemala.
13
Ao longo da anlise sero utilizadas ainda outras fontes que, relacionadas com a obra
de Rivera, tornam-se evidncias teis para a compreenso do testemunho sobre o
passado presente em Gloriosa Victoria. Entre tais fontes esto algumas fotografias
produzidas na poca, algumas delas tambm representaes sobre o acontecimento
histrico no pas centro-americano. A presena de tais fotografias serve para
identificar alguns dos personagens representados na pintura, mas tambm, e
principalmente, atuam como chaves para a sua interpretao, como veremos adiante.
14
CAPTULO I
DIEGO RIVERA E A PINTURA MURAL MEXICANA
Diego Rivera
15
1.1. Por uma arte para o povo
O sindicato havia sido criado no ano anterior, 1922, por Siqueiros, Rivera e
Xavier Guerrero (1896-1974), e foi sintoma de um processo de radicalizao dos
artistas ocorrido no incio dos anos 1920 no pas, que passaram a se agrupar em
cooperativas, sindicatos e em outras organizaes polticas. Essa radicalizao
1
Assim ficaram conhecidos os principais artistas do movimento, embora muitos outros tivessem
participado.
16
explicada pelas mudanas sucedidas no Mxico decorrentes da Revoluo nacional e
tambm pela influncia que a Revoluo Russa (1917) e o marxismo exerceram
sobre os intelectuais nesse perodo. Muitos deles inclusive filiaram-se ao Partido
Comunista Mexicano (1919-1981), como Siqueiros e Rivera, que ingressaram em
1922 e no mesmo ano tornaram-se dirigentes do comit executivo do partido.
Os primeiros murais foram produzidos em 1922 durante o governo de lvaro
Obregn (1920-1924). As obras foram comissionadas pelo Secretrio de Educao
Pblica Jos Vasconcelos (1882-1959), e faziam parte de um projeto educacional que
tinha como objetivo utilizar a arte mural para educar pela imagem uma populao
constituda por 85% de analfabetos. Com essa finalidade, no ano de 1922 foram
realizados murais em alguns dos principais prdios pblicos da capital mexicana,
Cidade do Mxico. Porm, estas obras ainda estavam distantes da ideia de uma arte
de propaganda ideolgica, conforme seria estabelecida pelo Sindicato no ano
seguinte, 1923. Eram pinturas ainda muito influenciadas pela experincia do passado
europeu dos artistas (Siqueiros, Rivera e Orozco foram educados artisticamente na
Europa) e pelas concepes filosficas do Secretrio de Educao Pblica Jos
Vasconcelos.
A obra La Creacin, feita por Diego Rivera em 1922 na Escola Nacional
Preparatria, inaugurou o movimento muralista mexicano. Comissionada por Jos
Vasconcelos, que alm de financiar a obra foi o responsvel pela escolha do tema
que seria pintado, La Creacin representativa desse perodo de nascimento do
movimento muralista, ainda sem objetivos definidos, mas onde j se encontra a ideia
de uma arte pblica, e tambm j esto presentes temas nacionalistas que marcariam
a pintura mural mexicana nos anos posteriores. Fortemente influenciada pela pintura
renascentista italiana e iconografia bizantina, a obra apresenta motivos cristos-
europeus. Entretanto, apesar da influncia europia, as figuras humanas possuem
traos mestios e esto representadas imagens da natureza e indgenas.
17
Imagem 2 - La Creacin
18
participar do programa de murais pblicos comissionados pelo Estado em 1922,
Rivera havia passado 14 anos na Europa (1907- 1921), com exceo de 1910-11
quando esteve no Mxico. No velho continente teve como principais trabalhos obras
cubistas, a mais famosa delas Paisaje Zapatista de 1915, realizada aps ter notcias
das transformaes sociais que aconteciam em seu pas natal. Nesta obra Rivera cria,
em estilo cubista, um retrato de Emiliano Zapata (1879-1919), um dos lderes da
Revoluo. O quadro contm referncias ao Mxico e Revoluo, como a natureza,
montanhas, o fuzil, a cartucheira, o sombreiro e o sarape, tradicional manta
mexicana.
Imagem 3 - Paisaje Zapatista
19
1.2. Viva la Revolucin!
2
Diego Rivera viajou para a URSS em 1928, onde teve contato com a arte sovitica.
20
Imagem 4 - La sangre de los mrtires revolucionarios fertilizando la tierra
21
Alm disso, tambm esto representadas nos murais de Rivera algumas
pessoas prximas ao pintor, como Frida Kahlo (1907-1954) na pintura El arsenal
Frida Kahlo Repartiendo Armas, onde a futura esposa de Rivera aparece distribuindo
armas entre operrios. Frida, que ingressou no Partido Comunista Mexicano no
mesmo ano da realizao deste mural, 1928, representada com a estrela vermelha
no peito, assim como os outros membros do partido.
Imagem 6 - El Arsenal
22
Imagem 7 - La quema de los judas
23
concentrando os esforos para a construo de uma nova ordem social e cultural. As
obras de Rivera caracterizam-se pela oposio entre a apologia da Revoluo, seus
ideais e xitos, e a crtica de seus oponentes e do passado porfirista (1876-1911).
Alm disso, os murais de Rivera esto fortemente influenciados por alguns dos
princpios do Realismo Socialista3, que tinha como objetivo representar a realidade
vinculada com a tarefa de transformao ideolgica e educacional dos trabalhadores
no esprito do socialismo, conscientizando-os da importncia de sua organizao e
cooperao. Para, assim, produzir o surgimento de uma nova sociedade e de um novo
homem, ou conforme exprimiu o prprio Diego Rivera: provocar na massa uma
atitude de admirao at o que ela pode alcanar.
3
Corrente esttica desenvolvida na Rssia nos anos posteriores Revoluo de Outubro, que tinha
como objetivo levar os ideais do Comunismo para as artes. Converteu-se em poltica oficial de Estado
na URSS em 1932 por meio do Decreto de Reconstruo das Organizaes Literrias e Artsticas
promulgado por Josef Stlin.
24
Depois de sculos de jugo e opresso colonial, em que, conforme Frantz
Fanon (1979), o passado do povo oprimido distorcido, desfigurado e destrudo -
como forma de construir e reforar a dominao do colonizador sobre o colonizado -
alm da libertao poltica, preciso resistir no campo ideolgico contra as
consequncias da lgica pervertida imperialista que busca o aniquilamento do
passado dos povos colonizados. Nesse processo, segundo Davidson (1998 apud
SAID, 2011, p. 329), o nacionalismo tem a necessidade de encontrar a base
ideolgica para uma unidade mais ampla do que qualquer outra que jamais existiu.
Para Said (2011, p. 329): Essa base encontrada [...] na redescoberta e repatriao
daquilo que fora suprimido do passado dos nativos pelos processos imperialistas.
No caso mexicano, o passado suprimido foram a histria e cultura pr-hispnicas.
Assim, as civilizaes indgenas que habitavam o territrio antes da chegada dos
europeus, e a relao de alteridade com o estrangeiro se constituram em elementos
decisivos na construo dos valores predominantes da sociedade que emergia dos
grilhes coloniais.
Deste modo, o nacionalismo manifestado na arte mural do perodo tambm se
situa como uma forma de resistncia cultural antiimperialista, incorporando na
cultura nacional aquele que seria o elemento essencialmente mexicano: o indgena; e
buscando atravs da sua relao histrica com o elemento exterior o outro - os
ideais que se queria sedimentar na futura cultura nacional. Como parte deste projeto
nacionalista, Diego Rivera produziu entre 1929 e 1935 no Palcio Nacional, Cidade
do Mxico, o ciclo de afrescos Histria de Mxico. Neste ciclo, Rivera dedicou-se
aos grandes acontecimentos da Histria mexicana, onde aliou os ideais nacionalistas
do perodo e seu socialismo revolucionrio, produzindo a expresso visual mxima
do projeto de construo de uma identidade nacional mexicana, consagrando-se
como um dos pintores de temas antiimperialistas e nacionalistas mais importantes do
mundo.
Nesta pintura de enormes propores, a narrativa de Diego Rivera comea no
mundo pr-colonial, resgatando e enaltecendo as civilizaes indgenas antes da
chegada dos europeus. A destruio desse mundo imposta pelos conquistadores
espanhis, que vencem a resistncia das populaes indgenas. Seguem-se
representaes das lutas de independncia, do governo do ditador Porfrio Dias
25
(1830-1915), da Revoluo Mexicana, entre outros acontecimentos. Nesta obra
monumental, Rivera produziu uma viso maniquesta da Histria do pas, onde o
bem representado pela defesa do Mxico contra o mal, que representado pelos
invasores estrangeiros, sempre relacionados a valores negativos, como a opresso e a
explorao. Construiu tambm uma tradio de resistncia mexicana, uma histria
marcada pelas lutas do povo. Primeiro contra o domnio espanhol durante a conquista
e a independncia (1810), depois contra os Estados Unidos na guerra de 1847, e
finalmente contra os franceses em 1861. Mesmo na luta interna da revoluo, o
principal inimigo, Porfrio Dias, relacionado ao capital norte-americano das
empresas petrolferas, transformando essa luta tambm em um conflito contra a
penetrao imperialista e o domnio estrangeiro no pas. A identidade nacional que
emerge desta pintura baseada principalmente em dois elementos: o indgena,
transformado em poderoso smbolo nacionalista; e a concepo do outro, o
estrangeiro, invasor, opressor.
26
Imagem 9 Historia de Mxico: de la conquista a 1930
27
Rivera produziu ainda uma srie de murais nos Estados Unidos, que tinham
como tema predominante a indstria e modernizao do pas norte-americano. Por
estas obras, isentas de crticas sociais e polticas, onde no h nenhum sinal do
carter antiimperialista e nacionalista que marcou a sua produo artstica, o pintor
foi muito criticado por seus ex-companheiros comunistas. Porm, na ltima obra
encomendada em solo norte-americano, Man at the crossroads looking with hope
and high vision to the choosing of a new better future4, Rivera voltou a manifestar
seus ideais socialistas revolucionrios. Nesta obra, comissionada pela famlia
Rockefeller5, o muralista produziu imagens representando a capacidade tcnica e a
conscientizao dos trabalhadores, a eliminao da tirania, movimentos sociais, o
homem como protagonista do desenvolvimento histrico, entre outras. Em 1933,
durante a execuo da obra, os Rockefellers pediram que Rivera retirasse a imagem
de Lnin representada na pintura. O muralista recusou-se a faz-lo, e diante de tal
negativa, a famlia suspendeu a realizao da obra em maio de 1933. Inconformado
com a destruio do mural, Rivera prometeu refaz-lo. No ano seguinte o pintor
retornou ao Mxico e cumpriu sua promessa, desta vez com o nome de El hombre
controlador del universo, obra que se encontra at hoje no Palcio de Bellas Artes na
capital mexicana.
Imagem 10 El hombre controlador del universo
4
Man at the crossroads looking with hope and high vision to the choosing of a new better future,
1932-1933, Rockefeller Center, Nova Iorque. O mural foi destrudo em 1934.
5
Uma das famlias mais ricas dos Estados Unidos, de atuao no setor industrial e bancrio, criou em
1930 o Mexican Arts Association, organizao com o objetivo de promover atividades culturais entre
o Mxico e os Estados Unidos.
28
Em 1954, um acontecimento na Guatemala chamaria a ateno de Diego
Rivera: a interveno imperialista estadunidense que ajudou a derrubar o presidente
guatemalteco. Como j foi dito, grande parte da obra de Rivera caracterizada como
antiimperialista, porm, o imperialismo criticado na maior parte de suas pinturas o
imperialismo europeu, baseado principalmente na dominao poltica e militar direta.
O imperialismo estadunidense, de carter predominantemente econmico, um tema
pouqussimo frequente em suas obras, restringindo-se a algumas imagens de
empresas petrolferas norte-americanas que atuavam no Mxico. Apesar disso, esse
novo imperialismo exercido pelos Estados Unidos durante o sculo XX era uma
preocupao importante de Rivera h algum tempo. Na dcada de 1920 o pintor
havia feito parte de uma organizao antiimperialista, a Liga antiimperialista de las
Amricas (LADLA), que tinha como principal rgo de divulgao o jornal El
Libertador, do qual Rivera era um dos editores e contribua com alguns desenhos. O
jornal denunciava a atuao das grandes empresas norte-americanas na Amrica
Latina. As imagens produzidas por Rivera para este jornal faziam parte do que
podemos chamar de uma iconografia antiimperialista, composta por elementos como
o dlar, o ouro, o sangue, entre outros. Em 1954, pela primeira vez, este
imperialismo seria o tema central de uma pintura de Rivera, representado na obra
Gloriosa Victoria. Essa pintura - uma das menos conhecidas do pintor - apresenta
uma srie de continuidades e descontinuidades importantes em relao s obras mais
significativas de Diego Rivera. Porm, antes de nos atermos a anlise desta que
uma das ltimas obras produzidas pelo muralista mexicano, faz-se necessrio um
breve estudo do acontecimento ao qual ela se refere: a queda do Presidente Jacobo
Arbenz na Guatemala.
29
CAPTULO II
UMA GLORIOSA VITRIA PARA A DEMOCRACIA: A QUEDA DE
JACOBO ARBENZ NA GUATEMALA
Manuel Galich
30
2.1. O Governo Arbenz
31
aproximadamente 100 mil camponeses e trabalhadores rurais, beneficiando cerca de
500 mil pessoas
Em um pas com uma sociedade e economia profundamente atrasadas, o
programa de reformas desenvolvido estava sendo bem sucedido, produzindo
transformaes importantes no terreno social e tendo xito no campo econmico. No
entanto, para realizar seu programa de desenvolvimento, o Governo Arbenz entrou
em confronto com alguns dos setores mais conservadores da sociedade guatemalteca
e com a poltica externa dos Estados Unidos, culminado em um golpe de estado que
o tirou do poder.
2.3. A queda
No total, foram vinte e oito tentativas de golpe sofridas por Arvalo contra
seu governo. Na mais famosa delas, em 1949, o ento Ministro da Defesa Coronel
Jacobo Arbenz derrotou uma insurreio militar liderada pelo Chefe das Foras
Armadas Francisco Javier Arana (1905-1949). Aps o fracasso do golpe, o
embaixador estadunidense na Guatemala, Richard Patterson, convocou uma reunio
com Arbenz em que props uma ao para a derrubada de Arvalo, tendo o novo
governo disposio uma quantia de cem milhes de dlares. Arbenz manteve-se
leal ao Presidente, e nos dias seguintes o embaixador norte-americano foi obrigado a
deixar o pas.
32
Em meio a um quadro de crescente descontentamento das elites com o
governo, Jacobo Arbenz foi eleito em 1951 com 68% de votos naquela que foi a
segunda eleio livre da histria do pas. Trs anos mais tarde foi derrubado em um
processo marcado pela combinao de fatores internos e externos e que com o passar
dos acontecimentos foram cada vez mais se confundindo, tendendo para uma
explicao tradicional que at hoje marca a imagem que se tem sobre tal processo.
Essa explicao tradicional consiste na ideia de que a queda de Jacobo Arbenz foi
resultado exclusivo de uma ao imperialista estadunidense, em que a administrao
do Presidente Dwight Eisenhower (1953-1961) agiu na Guatemala em defesa da
United Fruit Company (UFCO), que estava sendo prejudicada pela Reforma Agrria.
O prprio Arbenz acreditava nisso, como ficou claro no seu discurso de renncia.
Alm disso, diversas obras (ARVALO, 1954; TORRIELLO, 1955; GALICH,
1956) produzidas nos anos posteriores ao golpe de estado, a maior parte delas de
autoria de pessoas com relaes prximas ao governo Arbenz, compartilham a idia
de que o fator crucial para a ao que derrubou o Presidente Guatemalteco foi a
defesa dos interesses da UFCO, tendo o governo Eisenhower agido em apoio
Companhia. Em tais obras, so ressaltadas as relaes profissionais6 que John Foster
Dulles, secretrio de estado dos EUA, teria com a UFCO, contribuindo para
alimentar a idia de que alm da defesa dos interesses particulares da companhia, a
interveno dos Estados Unidos, arquitetada por Foster Dulles, foi movida para
preservar interesses pessoais do principal agente envolvido na operao.
Atualmente, com a distncia necessria para uma melhor anlise dos
acontecimentos e com o acesso a novas fontes, existe na historiografia uma
concluso de que o elemento principal para a interveno estadunidense foi o clima
da Guerra fria que dominava o mundo na poca. Apesar dos esforos e das queixas
da UFCO em defesa dos seus interesses, a campanha empreendida pela empresa foi
apenas mais um agente em meio a um amplo quadro de fatores que contriburam para
o desfecho do processo. A interveno fazia parte das estratgias da poltica externa
dos Estados Unidos durante a Guerra fria, que tinha como objetivo primordial a
6
John Foster Dulles j havia sido advogado da firma Sullivan and Cromwell, conselheiros legais da
UFCO para a Amrica Central.
33
conteno do avano global do comunismo. Durante o governo Eisenhower
privilegiaram-se aes encobertas da CIA para atingir esse objetivo. Nessa luta
contra o comunismo, nenhum conflito interno dos pases de Terceiro Mundo ficou
restrito a um problema local. Assim, o processo de desenvolvimento nacional da
Guatemala tambm no poderia ficar alheio ao ambiente polarizado do cenrio
mundial, inserindo-se no conflito maior da guerra fria.
A expropriao de terras da United Fruit Company e a inteno de construir
empresas nacionais que competissem com as companhias estadunidenses
alimentavam a idia de que a Guatemala representava um perigo para o pas norte-
americano, tendo em vista que nos Estados Unidos qualquer ao que causasse o
prejuzo dos interesses do pas poderia ser considerada como comunismo. Alm
disso, a preocupao com o avano comunista na Guatemala tinha como fundamento
uma real participao de comunistas no pas. Existia uma relao de colaborao
entre o PGT o partido comunista - e Arbenz e a participao deste na aliana dos
partidos de governo, que estiveram em comunicao desde o incio da revoluo, em
1944.
A pesar da participao do PGT no governo e a importncia que teve para o
sucesso da reforma agrria, o governo de Arbenz estava longe de ser comunista ou de
ser controlado por comunistas. Arbenz aceitava seu apoio e acreditava ser capaz de
control-lo junto com os outros partidos que compunham o governo. Entretanto, no
clima da Guerra fria, a simples tolerncia com qualquer movimento comunista era o
suficiente para ser considerado equivalente a um deles.
Em 1953 o presidente Eisenhower aprovou a Operation Success7, um plano
elaborado pela CIA e pelo Departamento de Estado para a derrubada de Jacobo
Arbenz, colocando em seu lugar o Coronel Carlos Castillo Armas (1914-1957)8,
antigo membro do setor mais conservador do Exrcito da Guatemala. Segundo
Jimenez (1985, p. 151):
7
Toda a documentao referente a essa operao est disponvel na pgina da internet da CIA desde
23 de maio de 1997, quando foi desclassificada pela agncia.
8
O Coronel Carlos Castillo Armas havia sido preso por ter participado da tentativa de golpe contra
Arvalo liderada por Francisco Javier Arana em 1949. Conseguiu fugir da priso no mesmo ano e
desde ento estava exilado em Honduras.
34
Las armas y municiones fueron canalizadas a travs de una corporacin
ficticia hacia el grupo de ciento cincuenta hombres que componan el
Ejrcito de Liberacin Nacional de Castillo Armas. Aviones de la CIA,
pilotados por aviadores norteamericanos, constituan la fuerza area de
los rebeldes.
9
Sob o tema do anticomunismo, reuniu-se em maro de 1954 a X Conferncia Interamericana de
Caracas. John Foster Dulles presidiu a delegao dos Estados Unidos e apresentou uma resoluo que
condenava o comunismo como um sistema incompatvel com os povos da Amrica, e acusou a
Guatemala de estar sofrendo uma interveno sovitica.
10
Tratado Interamericano de Assistncia Recproca, assinado em 2 de setembro de 1947 no Rio de
Janeiro, estabeleceu um acordo de defesa mtua entre os pases americanos em caso de um ataque
promovido por qualquer outro Estado.
35
beno a Castillo Armas no dia de sua posse da Presidncia, em 8 de julho de 1954.
Alm disso, uma igreja na fronteira da Guatemala com Honduras abrigava uma rdio
clandestina de propaganda anticomunista organizada por funcionrios
estadunidenses, que tambm usaram avies para lanar panfletos de propaganda
contra o governo. A maior ao promovida pela Igreja foi a organizao do
Primeiro Congresso Contra a Interveno Sovitica na Amrica Latina, realizado
em maio de 1954 no Mxico, em que a questo Guatemalteca foi o principal motivo
do encontro e o tema dominante das discusses. Neste congresso, os sindicatos,
muitas organizaes estudantis e principalmente o Partido Guatemalteco do Trabalho
foram intensamente acusados de, junto com o Governo, estarem agindo seguindo
ordens soviticas com o objetivo de implantar o comunismo no pas.
Dentro da Guatemala atuava tambm o embaixador dos Estados Unidos, John
Peurifoy (1907-1955), recm vindo da Grcia onde participou da ao que ajudou a
conseguir a derrota das foras armadas revolucionrias na guerra civil grega anos
antes, em 1949. Peurifoy foi o principal agente na organizao da conspirao do
Exrcito que provocou a renncia de Arbenz e de seu sucessor imediato para a
posterior subida de Castillo Armas presidncia. No entanto, os responsveis
diretos pela queda do Presidente foram os altos oficiais do Exrcito guatemalteco. O
papel subversivo do embaixador estadunidense teve influncia decisiva na deciso do
Exrcito, aliado a isso est a presso exercida pela invaso em 18 de junho de 1954
vinda de Honduras das colunas organizadas pela CIA e lideradas por Castillo Armas.
Uma presso que demonstrava claramente a posio dos Estados Unidos e a
disposio do pas em empreender uma ao armada contra o governo guatemalteco,
e que teve como amostra o lanamento de bombas pelos avies norte-americanos
sobre vrias zonas do pas. Apesar de todos os fatores que pressionavam as foras
armadas, preciso compreender a atitude do Exrcito tambm dentro de um
panorama de contestao interna ao governo de Arbenz, que aliado s enormes
presses externas provocaram o golpe de estado.
Dentro do pas tambm existia uma forte contestao em relao
participao comunista no governo. Mesmo antes da Reforma agrria, desde 1951 -
ano em que o PGT foi legalizado - as mobilizaes contra o governo tendo como
bandeira a luta anticomunista j alcanavam grandes dimenses. Aps a Reforma, as
36
campanhas e a aceitao das idias anticomunistas cresceram vertiginosamente. Foi
comum durante a distribuio de terras expropriadas entre a populao camponesa a
recusa dessa populao em receber as terras, influenciadas pela campanha de
difamao contra o governo empreendidas pela Igreja e pelos latifundirios que
denunciava a Reforma como um programa de ao comunista que provocaria la
coletivizacin de sus esposas e hijos, la ruina economica y la condenacin eterna
(GLEIJESES, 1992, p. 353).
No Exrcito, um dos ambientes em que as ideias anticomunistas so
historicamente mais bem recebidas, no foi diferente. Preocupava a autoridade
delegada pelo governo s organizaes camponesas na aplicao da Lei de Reforma
Agrria, e os conflitos no campo, apesar de durante a maior parte do governo terem
sido episdios isolados, intensificaram-se nas ltimas semanas medida que crescia
a ameaa de um ataque impulsionado pelos Estados Unidos, sendo responsabilizados
pela violncia os agitadores comunistas.
Informado da possibilidade de invaso ao pas, e sofrendo um embargo
militar imposto pelos Estados Unidos, Jacobo Arbenz compra um carregamento de
armas da Tchecoslovquia, que chega em Puerto Barrios em 15 de maio de 1954. Em
uma ao altamente secreta, com o objetivo de no ser descoberta pelos servios de
inteligncia dos Estados Unidos, as armas tchecas chegam sem o conhecimento dos
altos oficiais do exrcito, constituindo-se no argumento que faltava para uma
interveno direta nos rumos do governo. Quando as colunas de Castillo Armas
invadem o pas, o Exrcito recusa-se a combat-las. As nicas foras que enfrentam
os invasores so as organizaes camponesas. A crise poltica torna-se cada vez mais
forte e os altos oficiais do exrcito, aps uma srie de reunies, entregam um
memorando ao Presidente. Segundo Torres-Rivas (1979, p. 47):
37
Entre as exigncias dos militares estavam a ilegalizao do Partido
Guatemalteco do Trabalho e a priso de todos seus dirigentes, bem como de outros
sindicalistas, camponeses e estudantes. Diante de tal panorama, Arbenz renuncia
presidncia, nomeando para seu lugar o Chefe das Foras Armadas Carlos Enrique
Diaz (1910-1971), e sob as condies de que o Exrcito continuasse a luta contra os
invasores encabeados por Castillo Armas e que se respeitasse a vida e integridade
dos dirigentes polticos e sindicais. As condies so aceitas, e na noite de 27 de
junho de 1954 Jacobo Arbenz anuncia pela Cadeia Nacional de Radiofuso sua
renncia da Presidncia da Repblica, em que declara:
Todos sabemos cmo han bombardeo y ametrallado ciudades, inmolado a
mujeres, nios, ancianos y elementos civiles indefensos. Todos
conocemos la saa con la que han asesinado a los representantes de los
trabajadores y de los campesinos en las poblaciones que han ocupado,
especialmente en Bananera, donde hicieron una expedicin punitiva
contra los representantes de los trabajadores. Lo de Bananera fue un acto
de venganza de la frutera. [] Han tomado pretexto al comunismo. La
verdad es muy otra. La verdad hay que buscar en los intereses financieros
de la compaa frutera y en los de los otros monopolios norteamericanos
que han invertido grandes capitales en Amrica latina, temiendo que el
ejemplo de Guatemala se propague a los hermanos pases
latinoamericanos. [] Despus de meditarlo con una clara conciencia
revolucionaria, he tomado una decisin de enorme trascendencia para
nuestra patria, en la esperanza de detener la agresin y devolverle la paz a
Guatemala.
11
Posteriormente os documentos da CIA revelariam que o Coronel Jules Dubois era ligado agncia
estadunidense.
38
Ainda em 1954 o apoio dos grandes latifundirios ao Exrcito de Libertao
Nacional recompensado, quando promulgado um novo decreto agrrio que fez
com que quase todas as terras expropriadas fossem devolvidas aos antigos donos nos
anos posteriores. Em 1955 um manifesto lanado por camponeses indica o novo
ambiente vivido no pas: creemos que el movimiento libertador vino para
libertarnos del comunismo, pero no para que los ricos y terratenientes nos despojaran
de nuestras tierras. (Manifesto dos 159 pobres camponeses, 3 de junho de 1955
apud HANDY, 1992, p. 394.) Mais do que isso, o trecho representativo do poder
que a bandeira anticomunista tinha entre a populao, mesmo naqueles que foram
beneficiados pela ao que acusada de ser comunista, bem como dos interesses que
moveram as foras mais conservadoras da sociedade guatemalteca e que nos dez
anos de regime reformista ensaiaram sua queda. Desta vez, os interesses destes
setores nacionais contrrios s reformas internas encontraram o apoio decisivo do
governo norte-americano, e o desenvolvimento nacional guatemalteco foi
violentamente interrompido pela interveno imperialista estadunidense.
39
CAPTULO III
A GLORIOSA VICTORIA DE DIEGO RIVERA
Pablo Neruda
La United Fruit Co., Canto General, 1950
40
3.1. A esperana guatemalteca
Conta-se que desde 1953 a Casa Azul de Diego Rivera e Frida Kahlo em
Coyocatn tinha em sua porta duas bandeiras entrecruzadas: a guatemalteca e a
mexicana. Na poca, o mais famoso e polmico casal de artistas da Amrica Latina
sentia um forte entusiasmo pelo governo de Jacobo Arbenz no pas vizinho. Esse
sentimento era compartilhado por boa parte dos artistas e intelectuais de esquerda
latino-americanos, que celebravam as transformaes sociais produzidas no pas. No
Mxico pode-se dizer que essa animao em relao Guatemala era ainda maior,
em virtude da proximidade entre os dois pases vizinhos geograficamente e que h
algum tempo viviam um ambiente de intercmbio cultural mas principalmente pela
semelhana entre as trajetrias recentes de ambos.
Assim como no Mxico, o Governo Guatemalteco tambm era herdeiro de
uma Revoluo que derrubou um regime autoritrio e repressivo controlado por uma
oligarquia. O Governo Arbenz, da mesma forma que o governo ps-revolucionrio
mexicano, conduzia suas polticas baseado nos ideais revolucionrios12 e assumia o
compromisso de defender a Revoluo Guatemalteca. Mais do que isso, a reforma
agrria, questo central nas lutas nacionais mexicana e guatemalteca vinha sendo
12
Ideais que moveram as massas e seus dirigentes para derrubar o Governo oligrquico e implantar as
mudanas reivindicadas pelo povo, como a democracia e a igualdade social no campo.
41
muito bem sucedida na Guatemala, diferente de sua aplicao pelo governo
mexicano.
As transformaes ocorridas na Guatemala pareciam conduzir o pas ao
mesmo futuro sonhado pelos revolucionrios mexicanos para a sua nao, mas que
no havia se concretizado, frustrando muitas de suas expectativas. Quando as
notcias de uma possvel invaso da Guatemala ganharam os meios de comunicao,
frequentes manifestaes tomaram as ruas mexicanas em protesto interveno
imperialista no pas vizinho. Uma destas manifestaes testemunhou a ltima
apario em pblico da pintora Frida Kahlo. Acompanhada de seu marido, Diego
Rivera, e outros tantos artistas e intelectuais, Frida - j bastante debilitada13 e
contrariando ordens mdicas - participou de um protesto em 5 de junho de 1954.
Poucos meses depois, Diego Rivera comeou a pintar Gloriosa Victoria,
concluda em novembro do mesmo ano, e que tinha como tema a interveno
imperialista na Guatemala. A ideia inicial era que a obra participasse de uma
exposio organizada pela Frente Nacional de Artes Plsticas mexicana, que exibiria
obras de seus membros nos pases socialistas do leste europeu. As circunstncias que
envolveram a escolha do tema desta pintura ainda so incertas. A obra no teve custo
nenhum e oficialmente no foi encomendada por ningum. A exposio para a qual
iria participar no tinha um tema definido. Sabe-se que os organizadores no fizeram
nenhuma solicitao a Rivera quanto ao teor da pintura, tanto que excluram a obra
da exposio quando viram a forma como o pintor representou o presidente dos
Estados Unidos, Dwight Eisenhower. Existe uma lenda de que o famoso escritor
Miguel Angel Astrias (1899-1974) - amigo de Rivera e que havia sido embaixador
do Governo Arbenz em El Salvador pediu ao muralista a realizao de uma obra
denunciando o acontecimento. Outras notcias do conta de que pintores mexicanos
solicitaram a Rivera que fizesse uma obra em solidariedade ao povo guatemalteco.
Atendendo pedidos ou no, o certo que este acontecimento indignou e
comoveu Diego Rivera. Depois de anos de militncia contra o imperialismo
estadunidense na Amrica Latina, era a primeira vez que Rivera presenciava a queda
de um presidente movida pela interveno norte-americana. A queda de Arbenz
significava a interrupo de um desenvolvimento nacional que provocava um imenso
13
A pintora morreu pouco tempo depois, em 13 de julho de 1954, em sua casa na Cidade do Mxico.
42
otimismo e entusiasmo naqueles que h anos lutavam por uma sociedade mais
igualitria. Diante das circunstncias que envolveram esse acontecimento, o artista
sentiu a necessidade de express-lo em sua arte.
43
Imagem 11 Embaixada Mexicana na Guatemala
Ao fundo est um dos tantos vulces do pas, logo atrs de uma enorme
plantao de bananas da United Fruit, localizada na regio de Quirigua, identificada
pela inscrio no canto superior direito do navio.14
14
Quirigua uma antiga cidade maia que teve a regio em seu entorno vendida no incio do sculo
XX para a United Fruit Company (UFCO), que transformou as terras em plantaes de banana.
44
Neste mural Rivera retrata alguns personagens envolvidos na invaso da
Guatemala, representando aqueles que foram identificados como tendo maior
relevncia nesse fato histrico. Ocupam o centro da pintura, mais esquerda: Samuel
Zemurray (1877-1961), presidente da United Fruit Company; John Foster Dulles,
Secretrio de Estado dos Estados Unidos; John Peurifoy, o embaixador norte-
americano na Guatemala; e o Presidente dos Estados Unidos Dwight Eisenhower.
Tambm no centro, mas direita, esto os agentes guatemaltecos: o Coronel Carlos
Castillo Armas, lder das tropas invasoras e quem assume a presidncia aps a queda
de Arbenz; os altos oficiais do Exrcito lfego Monzn, Jules Dubois e Rodolfo
Mendoza Azurdia; e o Arcebispo da Guatemala Genaro Verrolino.
Samuel Zemurray, vestido com um terno escuro, carregando uma bolsa
recheada de dlares, entrega um mao de notas com a mo esquerda a dois soldados
guatemaltecos, enquanto segura com a mo direita um objeto de madeira sobre o
qual est um enorme cacho de bananas, instrumento utilizado pelos trabalhadores da
United Fruit para carregar as frutas. Entre ele e o objeto est um grande saco de
gros, provavelmente insumos vindos dos Estados Unidos para a plantao da fruta
em solo guatemalteco, onde se l: Sack of Made in USA. Todas as referncias
encontradas sobre a pintura descrevem esse personagem como sendo Allen Dulles,
diretor da CIA e irmo de Foster Dulles, e que tambm j havia prestado servios de
advocacia para a Companhia. Entretanto, na poca da realizao da pintura era
desconhecido o envolvimento da Agncia Central de Inteligncia norte-americana na
operao que provocou a queda de Arbenz. A CIA era ainda um rgo muito recente
45
(foi criada em 1947) sobre o qual no se conhecia exatamente o tipo de funo que
desempenhava e que ainda no tinha sido protagonista na queda de um governo
estrangeiro. Alm disso, as semelhanas fsicas e as imagens com as quais est
relacionado na pintura atestam que o presidente da UFCO quem est representado
no mural de Rivera, cuja aparncia era bastante conhecida no perodo, dada a
circulao de fotografias suas em jornais e revistas e o impacto que a Companhia
bananeira provocava no continente americano. Zemurray ficaria conhecido anos
antes, em 1950, como o Papa Verde, graas obra literria do escritor
guatemalteco Miguel ngel Astrias que o descreveu assim:
O Papa Verde, para vocs saberem, um senhor que est metido num
escritrio e tem s suas ordens milhes de dlares. Mexe um dedo e um
navio avana ou pra. Diz uma palavra e compra uma Repblica. Espirra
e cai um Presidente, civil ou general... Esfrega a bunda na cadeira e
estoura uma revoluo. (ASTURIAS, 1971, p.83)
46
autor da frase que d nome obra, ocupa o papel principal da pintura. Foster Dulles,
com a boca entreaberta e o olhar fixo nos espectadores da tela, ouve as instrues do
presidente da United Fruit. A roupa usada pelo funcionrio norte-americano,
composta de coletes, botas e chapu, assemelha-se aos trajes utilizados pelos turistas
estadunidenses para enfrentar o ambiente tropical e de vasta vegetao da banana
republic. O objeto preso no lado esquerdo do peito de Dulles lembra a ponta de um
cachimbo, utenslio do qual est sempre acompanhado. No lado direito est outro
cachimbo, este um modelo tradicional da cultura maia.
47
Imagem 15 Dwight Eisenhower, Presidente dos Estados Unidos
48
Imagem 16 Coronel Carlos Castillo Armas
49
Imagem 17 John Peurifoy, Embaixador dos Estados Unidos na Guatemala
50
patriotismo do presidente Castillo Armas (GALEANO, 1990, p. 145). Neste mural
representado por Rivera realizando o pantocrator, conhecido cone da iconografia
bizantina. A posio dos dedos da mo direita e as sagradas escrituras na esquerda
significam que Genaro Verrolino est em posio de beno: desta vez abenoando a
invaso do pas e o assassinato de inocentes, representados na menina ferida e
coberta de sangue sentada aos seus ps.
Imagem 19 Genaro Verrolino, Arcebispo da Guatemala
51
frases na priso e pela representao da embaixada mexicana ao lado dos prisioneiros
onde estava exilado para a qual se observam rifles apontados, impedindo-o de se
manifestar. A cadeia aparece aqui como smbolo da opresso que nega a liberdade.
Dentro dela, os presos polticos observam a ao principal da pintura: a invaso
estrangeira. Um deles balana no lado de fora das grades a bandeira da Guatemala,
principal smbolo da nao. Esta cena, pintada pela guatemalteca Rina Lazo, vem ao
encontro do que diz a letra do Hino Nacional da Guatemala:
52
dijo-, y cuando llegu me pidi que posara como guerrillera con un rifle en la mano.
comum nas obras de Rivera a representao de pessoas que faam parte de seu
crculo social, principalmente mulheres, mesmo que no tenham se envolvido no
acontecimento representado. Rina no participou da luta armada, e a nica mulher
conhecida que teria participado do conflito foi Maria Trinidad Cruz, membro do
Exrcito de Libertao Nacional de Castillo Armas, cuja foto segurando uma
metralhadora circulou amplamente pelos jornais da poca, sendo bem provvel que
Rivera tenha se inspirado nesta fotografia para a representao de Rina.
Imagem 20 Rina Lazo e Diego Rivera
53
A populao que resiste invaso estrangeira a indgena, que na arte mural
de Rivera converteu-se em poderoso smbolo nacionalista. Ao lado de Rina esto
dois camponeses indgenas empunhando machetes instrumento cone da resistncia
dos trabalhadores rurais em toda a pintura mural mexicana. Um deles est vestido
com roupas coloridas, vestimenta tradicional da populao de origem maia. Quando
as tropas de Castillo Armas invadiram o pas e o Exrcito recusou-se a combat-las,
foram as massas camponesas que enfrentaram os invasores, dispondo para a luta
apenas de instrumentos rsticos como facas, j que as ordens de Arbenz para a
distribuio de armas entre a populao foi descumprida pelo Exrcito. O primeiro
campons, com nima fiera, de acordo com o hino, tem expresses enrgicas,
levantando bem ao alto seu machete. J o segundo est mais contido, mesmo assim
conserva a faca empunhada de frente para os invasores.
Tambm indgena a populao que sofre com a invaso. Igualmente usando
roupas tpicas maias, um homem tem os braos cruzados sobre o peito, expressando
dor. Ao seu lado uma mulher estende os braos em direo a um cenrio de
destruio. frente dela, um menino tapa os olhos com as mos, evitando ver o que
est acontecendo. Duas mulheres, uma delas provavelmente sua me, debruam-se
sobre cadveres, lamentando a morte de trs homens. Os homens tm as mos e os
ps atados, e exibem marcas de tiros pelo corpo. So os representantes dos
trabalhadores e camponeses fuzilados pelas tropas invasoras em sua marcha para a
capital, acusados de serem comunistas. As fotografias das vtimas do Exrcito de
Castillo Armas foram amplamente utilizadas na propaganda internacional e a
realizada pela Igreja, que acusaram os comunistas pelos assassinatos. Esta cena
est bastante influenciada por tais fotografias e pelo discurso de renncia de Arbenz,
que denunciou os assassinatos dos representantes de los trabajadores y de los
campesinos en las poblaciones que han ocupado, especialmente en Bananera, donde
hicieron una expedicin punitiva contra los representantes de los trabajadores. A
influncia torna-se ainda mais clara se observarmos a mo esquerda de Castillo
Armas, que aponta para as vtimas, mostrando-as a Foster Dulles, e o olhar de
Eisenhower voltado para os fuzilados, indo de acordo com a idia expressa por
Arbenz de una expedicin punitiva contra aqueles que prejudicaram a United Fruit.
54
Imagem 22 Propaganda anticomunista contra o Governo Arbenz
55
literria dedicada ao mesmo tema (ASTURIAS, 1971), tambm expressaria
alegoricamente a destruio da ptria em uma menina indgena assassinada pelo
diabo, simbolizando os Estados Unidos.
Ao lado das crianas observa-se outros dois mortos sob os ps de um soldado
guatemalteco. O soldado, fortemente armado, apia seu rifle em um dos homens,
enquanto olha ameaadoramente para os dois indgenas que opem resistncia do
outro lado da pintura. provavelmente a vigilncia do soldado que inibe a atitude do
campons, que se encontra levemente curvado. Apesar da expresso ameaadora e o
papel opressor que desempenha, o soldado possui os mesmo traos fsicos dos dois
camponeses que resistem invaso, indicando que possuem a mesma origem
indgena. Cabe lembrar aqui um trecho do manifesto lanado ainda em 1923 pelo
Sindicato de Operrios, Tcnicos, Pintores e Escultores do Mxico, assinado por
Diego Rivera, e que expressava para quem se destinava a arte mural: a los soldados
convertidos en verdugos por los pretorianos [] (SIQUEIROS, 1975 apud
ROCHFORT, 1993, p. 39). assim que Rivera representa esse soldado em Gloriosa
Victoria - o nico dos militares que no recebe dinheiro pela invaso como um
carrasco, instrumento de represso das camadas conservadoras, inconsciente do papel
opressor que desempenha e quais interesses est defendendo.
Atrs do soldado, observa-se trabalhadores saindo da enorme plantao de
bananas carregando grandes cachos da fruta. Os homens e mulheres levam-na direto
para o navio da United Fruit, cuja bandeira dos Estados Unidos estampada no canto
superior direito indica seu destino, simbolizando a espoliao, o despojo dos recursos
naturais. Para a representao dos empregados da companhia estadunidense, Rivera
lana mo de um de seus mais frequentes cones: o indgena carregando pesados
fardos nas costas pendentes de um apoio na cabea. Essa era a tcnica utilizada pelos
Aztecas para o transporte de objetos. Na obra de Rivera esta imagem
constantemente utilizada para representar os rigores do mundo colonial, o estado de
quase escravido a que a populao indgena foi submetida por seus conquistadores,
sempre relacionada opresso e explorao do trabalhador indgena.
Em Gloriosa Victoria, Diego Rivera utiliza uma srie de elementos pouco
comuns em sua arte mural, mas que j haviam sido bastante explorados em uma srie
de desenhos realizados pelo pintor na dcada de 1920 para o jornal El Libertador, j
56
mencionado no primeiro captulo deste trabalho. Os signos resgatados pelo pintor
nesta obra fazem parte de um universo simblico da cultura poltica latino-americana
do sculo XX utilizado para representar o imperialismo estadunidense. Na cena
principal da pintura - a interao entre norte-americanos e militares guatemaltecos -
Rivera abusa de imagens do dlar, sem dvida o principal elemento deste universo
simblico antiimperialista. O poderoso dlar cuja fora tudo compra, seja um poo
de petrleo, uma mina, ou como nesse caso, uma plantao de frutas.
A narrativa da pintura reproduz a idia que se tinha na poca quanto s causas
da interveno norte-americana: uma ao movida exclusivamente para garantir os
interesses da United Fruit. A representao do presidente da Companhia, Samuel
Zemurray, instruindo a atuao do Secretrio de Estado estadunidense, principal
condutor da poltica externa do pas, no deixa dvidas quanto ao papel
preponderante que se creditava UFCO nessa operao. A posio de Zemurray,
atrs de Dulles, indica que a empresa que estaria por trs da operao que
mobilizou o Governo estadunidense. O rosto de Dwight Eisenhower, lder mximo
da principal potncia do mundo, estampado sobre a bomba onde se apia Foster
Dulles corrobora a idia de que o Governo norte-americano teria agido em apoio
Companhia. A mensagem de Rivera que o poder das multinacionais est acima do
Estado. E que para salvaguardar seus interesses o imperialismo conta com todo o
apoio de que precisa e utiliza todos os meios possveis: desde a compra dos setores
nacionais at a extrema violncia contra a populao civil.
A stira, tcnica bastante empregada na arte mural de Rivera, aqui utilizada
para criticar os principais agentes envolvidos na invaso. O Secretrio de Estado
aparece submetido s ordens de um empresrio, mero instrumento a servio das
companhias norte-americanas. O Presidente dos Estados Unidos representado como
um assassino, com o rosto pintado sobre o objeto que foi a causa direta da morte de
inocentes. Os militares mostram-se submissos, obcecados por dinheiro, traindo a
prpria ptria por um punhado de dlares. J o Arcebispo sorri enquanto concede a
bno ao assassinato de crianas. A forma como Rivera representa os setores
nacionais transmite a idia de que a queda de Arbenz foi um retrocesso histrico, o
retorno a um regime autoritrio semelhante aos governos oligrquicos, cujo poder
57
poltico era extremamente dependente da penetrao imperialista e que contavam
com o apoio do clero e das foras armadas.
Na cena da cadeia, esta tambm um smbolo poltico dominante na
iconografia antiimperialista, Rivera produz uma relao com as lutas de
independncia do pas, reforando um sentimento de nacionalismo. Os presos
polticos, privados da liberdade, balanam a bandeira nacional - um dos smbolos
atravs do qual um pas proclama sua identidade - e feita uma referncia ao Hino
do pas, cuja letra faz aluso a outra guerra contra invasores estrangeiros. Nesse
momento de crise que representa a invaso norte-americana, em que a liberdade est
novamente ameaada, h o objetivo de buscar na Histria um fato importante para a
nao, definindo atravs de tal fato sua identidade nacional: um povo que luta contra
a invaso estrangeira. na luta contra estrangeiros que se pensa na questo da
identidade. Os smbolos nacionalistas utilizados por Rivera e a evocao do passado
de lutas contra o domnio imperial espanhol transmitem a mensagem de que o pas
encontra-se em um novo conflito contra o imperialismo, desta vez o imperialismo
estadunidense.
O principal combatente nessa luta antiimperialista aquele que em toda a
produo artstica de Rivera foi caracterizado como o principal representante da
ptria: o indgena. a populao de origem maia a responsvel por manter a
liberdade diante de uma nova ameaa vinda do exterior. Porm, a resistncia
invaso derrotada gradualmente, e o furor e indignao que transparecem no
primeiro homem em posio de luta vo diminuindo progressivamente entre os
personagens pintados no lado direito do mural, at transformar-se em sofrimento e
lamentao daqueles que observam as vtimas estendidas no cho.
Sob o olhar de satisfao de Dwight Eisenhower e apontados por Castillo
Armas - como se o Coronel estivesse mostrando que as ordens dos norte-americanos
foram cumpridas - esto os trabalhadores que ousaram desafiar a Companhia
bananeira. Ao longo do cho observam-se ainda as crianas mortas pelas bombas e
metralhadoras lanadas pelos avies norte-americanos. Nesta cena, fortemente
influenciada pelo discurso de renncia de Arbenz, Rivera produz imagens
suscitadoras de emoo e indignao, mediante a apresentao de atos repressivos e
de extrema iniquidade frente a homens desarmados e crianas frgeis e indefesas.
58
Est representada a brutalidade e o belicismo imperialista, e as trgicas
consequncias que provoca na populao civil na busca desenfreada por seus
interesses.
Na ltima cena da pintura esto os trabalhadores da United Fruit carregando
as bananas em direo ao navio da companhia. Aqui, o cone utilizado por Rivera
expressa o resultado final da interveno imperialista norte-americana: o retorno do
indgena condio servil do passado colonial. Uma civilizao que teve seu
desenvolvimento barrado pela colonizao espanhola e que depois de conquistar sua
liberdade aps sculos de opresso e explorao retorna condio de jugo e tirania.
A invaso dos Estados Unidos provoca uma nova degradao do ndio, que comea
na pintura sujeito altivo e replicante - e termina objeto, embrutecido, que no sabe
seno temer os tiranos e servir a seus interesses. A chegada dos invasores trs um
novo mundo de torturas, assassinatos e servido. Os indgenas, que haviam
conquistado a condio de liberdade e independncia, retornam ao estado de
vencidos, trabalhando para os novos conquistadores que lucram com o esforo alheio
em uma Guatemala dominada pela presena e impacto do capital estadunidense. O
principal vencedor da gloriosa vitria de Diego Rivera o imperialismo, que na
luta contra o povo reconquista o territrio, os homens e os produtos do trabalho:
todos objetos de desejo e possesso imperialista.
59
que foram vtimas da poltica externa norte-americana sob o pretexto de estarem
agindo contra a democracia a frase de Foster Dulles soa como pura falsidade, para
um cidado estadunidense que acompanhou a repercusso miditica da queda de
Arbenz ela faz todo sentido. Na anlise da participao dos Estados Unidos no golpe
de Estado que derrubou o Presidente Jacobo Arbenz na Guatemala, vimos que a
interveno poltica e militar no pas foi precedida e acompanhada de uma ofensiva
cultural. A propaganda foi o principal instrumento dessa ofensiva, justificando e
legitimando sua poltica externa perante a populao estadunidense e o resto do
mundo.
Quando John Foster Dulles chama a queda de Jacobo Arbenz de uma
gloriosa vitria para a democracia, e, portanto, uma derrota para o comunismo,
percebe-se, alm de uma noo enviesada de comunismo - utilizado para caracterizar
qualquer tipo de ao ou manifestao nacionalista (fora do pas) ou antiamericana -
tambm uma diferena importante entre o que democracia para os norte-
americanos e para o resto do mundo. Como um governo eleito pelo voto popular, e
que garantia liberdade de expresso a tal ponto que permitia manifestaes de
variados tipos - desde a circulao de notcias at grandes passeatas - que tinham
como teor principal acusaes falsas contra si, como o assassinato de inocentes e
uma interveno sovitica, poderia ser acusado de no ser democrtico? Estes no
foram parmetros suficientes para os Estados Unidos na avaliao do quanto
democrtico era o Governo de Jacobo Arbenz. No pas, a noo de democracia
sempre foi tratada com mais entusiasmo quando esteve vinculada livre iniciativa e
ao direito de propriedade do que garantia das liberdades individuais e igualdade
social. Na poca da Guerra Fria essa noo foi reforada, e o conceito de democracia
tornou-se ainda mais incerto, significando basicamente a oposio ao comunismo, ou
pelo menos era utilizado desta forma extremamente generalizada.
Alm disso, a frase revela o sentido imperial dos Estados Unidos, a ideia de
que o pas era o defensor do mundo livre, o guardio da civilizao ocidental, e
que a interveno nos outros pases seja por guerras abertas, golpes encobertos, etc
era um direito e um dever. Conforme Said (2011, p. 437):
60
Princpios anteriores expressos na Doutrina Monroe, no destino
manifesto, e assim por diante levam responsabilidade mundial, que
corresponde exatamente ao crescimento dos interesses mundiais dos
Estados Unidos aps a Segunda Guerra Mundial e concepo de seu
enorme poderio, tal como era formulado pela poltica exterior e pela elite
intelectual.
61
Assim, a obra de Rivera atua tambm como uma resposta propaganda
estadunidense. O prprio fato de produzir em seu mural cenas relacionadas com
algumas das fotografias que circulavam no perodo pode ser compreendido como
uma forma de resistncia inserida na guerra cultural empreendida pela imprensa
norte-americana. Nas fotografias publicadas sobre o processo, os porta-vozes da
Guatemala so os militares e o Exrcito de Castillo Armas, que so tratados como
heris de uma guerra contra um regime poltico comunista e assassino. No mural de
Rivera, os assassinos so os invasores. Os verdadeiros representantes da ptria a
populao indgena mostram-se contra a invaso, e resistem a ela da forma que
podem. E aqueles que deveriam combater a invaso so comprados pelos norte-
americanos, traindo assim a nao. Dentro desse objetivo de denunciar o
acontecimento e contrapor-se propaganda norte-americana, compreende-se a
ausncia da retrica salvacionista que esteve presente em toda sua arte mural. Rivera
constri em Gloriosa Victoria uma viso extremamente pessimista sobre o processo,
em que a resistncia da populao insuficiente e cuja derrota est consumada,
diferente do otimismo que transparece em toda sua produo artstica, onde sempre
est presente a projeo de um futuro melhor. Neste mural, embora esteja
representada a resistncia popular, a imagem que permanece do povo a de vtima,
de um povo que sofre.
Assim como a interveno na Guatemala marcou o incio de uma nova
relao entre os Estados Unidos e a Amrica Latina, o mural de Rivera tambm se
encontra na vanguarda de uma arte latino-americana que a partir da dcada de 1950
teve na denncia do imperialismo estadunidense um dos seus principais temas,
ressaltando o papel que as grandes companhias desempenhariam no continente. A
Guatemala representada pelo muralista a mesma de escritores como Pablo Neruda,
Miguel ngel Asturias, Eduardo Galeano e tantos outros artistas que se
caracterizaram por uma arte compromissada com os problemas sociais latino-
americanos: um pas dilacerado pelo monoplio da United Fruit, sujeito s presses
da poltica norte-americana e mesmo sua interveno direta. O mural de Diego
Rivera, bem como as obras de todos esses outros escritores, so testemunhas da
resistncia cultural empreendida na Amrica Latina contra a dominao imperialista
dos Estados Unidos no continente.
62
CONSIDERAES FINAIS
63
destruio e todo o tipo de sofrimento, e temida por aqueles que deviam ser seus
beneficiados.
Desde que foi encontrado no ano 2000, frequentemente tem se dito que
Gloriosa Victoria um dos precursores da charge poltica antiimperialista. Tal
opinio no me parece to equivocada. Embora at hoje tenha sido pouco vista, a
obra Gloriosa Victoria traduz muitos dos sentimentos e opinies dos atuais
opositores da poltica intervencionista norte-americana. Mas se atualmente ironizar a
democracia presente no discurso norte-americano tornou-se um lugar-comum, at
1954 no era assim. A queda de Jacobo Arbenz foi a primeira vitria da
democracia, e talvez por isso tenha sido tratada como uma uma gloriosa vitria. A
comoo e indignao que tal processo provocou esto bem expressas no mural de
Rivera, tanto para com a violncia da interveno quanto para aquilo que foi visto
como hipocrisia nas declaraes estadunidenses, ainda mais se lembrarmos que a
Guatemala era umas das poucas democracias em meio a regimes autoritrios na
Amrica Central.
A Gloriosa Victoria de Diego Rivera testemunha ocular do primeiro ato
de um processo que se constituiu em um passo crucial rumo brutalizao da
poltica de toda a Amrica Latina, e que serviu de modelo para as sucessivas
operaes para a queda de governos estrangeiros empreendidas at hoje pelos norte-
americanos. Na Guatemala, a constituio de regimes militares a partir de 1954
produziu um Estado terrorista, que destruiu organizaes sociais, partidos polticos e
outras formas de organizao, assassinando a centenas de milhares de pessoas em
quatro dcadas de uma guerra civil.
Rivera produziu em Gloriosa Victoria uma viso dos vencidos, expressou por
meio de uma obra monumental a sua concepo da realidade, combatendo o discurso
dos vencedores. Apesar de realizado h mais de cinquenta anos, os significados da
obra ainda so bastante atuais. Intervenes violentas ainda so celebradas como
vitrias da democracia, a resistncia cultural ao imperialismo ainda est em pauta, e
ainda hoje a democracia um horizonte no alcanado definitivamente na
Guatemala, um pas que ainda busca a criao de condies que superem as causas
que provocaram a guerra civil iniciada com os acontecimentos de 1954.
64
GLORIOSA VICTORIA 1954
CRONOLOGIA
1958 A Unio de Pintores da Unio Sovitica doa a obra para o Museu Estatal de
Belas Artes Pushkin, em Moscou.
2007 A obra exposta pela primeira vez no Mxico, em exposies nos museus
Diego Rivera, Anahuacalli e Dolores Olmedo, em comemorao ao cinqentenrio
de morte de Rivera.
65
BIBLIOGRAFIA
CULLATER, Nick. Secret history: The CIA's classified account of its operations
in Guatemala 1952- 1954. Palo Alto: Standford University, 1999.
66
____________ Semitica e filosofia da linguagem. So Paulo: Ed. tica S.A., 1991
GALEANO, Eduardo. Memoria del fuego III. El siglo de viento. Madrid: Siglo
veintiuno de Espaa editores, sa, 1990.
67
MARSHALL, Francisco. Seminrio de Iconologia. Porto Alegre: PPGAV-UFRGS,
2011. Mimeo.
68
VERGARA, Amina Maria Figueroa. A United Fruit Company e a Guatemala de
Miguel ngel Asturias. FFLCH-USP, 2010. Dissertao de Mestrado.
Diego y Frida vistos por Rina Lazo. [Internet] Cidade do Mxico: Arteamerica.
[Acessado em 2011 Set 23]. Disponvel em:
http://www.arteamerica.cu/14/debates/rinalazo.htm.
69
MATEOS-VEGA, Monica. Un mural de Rivera que estaba perdido figura entre las
obras estelares de su muestra homenaje. [Internet] Cidade do Mxico: La Jornada;
15 Jun 2007. [Acessado em 23 Set 2011]. Disponvel em:
http://www.jornada.unam.mx/2007/06/15/index.php?section=cultura&ar.
Reds Priority: Pin War on Us. Life Magazine, 05/07/1954, p. 8. Disponvel em:
http://books.google.com/books?id=ClQEAAAAMBAJ&pg=PA8&hl=pt-
BR&source=gbs_toc_r&cad=2#v=onepage&q&f=false.
The end of a 12- Day Civil War. Life Magazine, 12/07/1954, p. 20. Disponvel em:
http://books.google.com/books?id=BFQEAAAAMBAJ&pg=PA20&hl=pt-
BR&source=gbs_toc_r&cad=2#v=onepage&q&f=false.
The Red Outpost in Central America. Life Magazine. 12/10/1953, p. 169. Disponvel
em: http://books.google.com/books?id=pEYEAAAAMBAJ&pg=PA169&hl=pt-
BR&source=gbs_toc_r&cad=2#v=onepage&q&f=false.
70