Curso/Tutorial

ECUALIZACION PROFESIONAL
ALKIMISTA THE PRODUCER
CONTENIDO DEL LIBRO

Capitulo 1 Tipos de Ecualizadores y Filtros

Capitulo 2 Cuando Intervenir con Ecualizacin?

Capitulo 3 Ecualizacin Correctiva y Filtros

Capitulo 4 Ecualizacin Espacial (Shing/Shang)

Capitulo 5 Ecualizacin Left-Right

Capitulo 6 Ecualizacin Mid-Side

Capitulo 7 Ecualizacin Creativa

Capitulo 8 Eplogo
Capitulo 1

TIPOS DE ECUALIZADORES Y FILTROS

Los ecualizadores puden ser de 4 tipos:

A) ECUALIZADOR DE PEAK

Los valores de frecuencia de estos ecualizadores y sus campanas son fijos.

Es posible cambiar solo el gain, las frecuencias estan divididas en low, mid y hi.

B) ECUALIZADOR GRAFICO

El EQ grafico tiene como estructura una serie de ecualizadores de campana.

El hancho de las campanas y la cantidad de bandas cambia segun el constructor.

Pueden ser Activos o Pasivos

C) ECUALIZADOR PARAMETRICO

Este EQ puede modificar totalmente su hancho de campana y su frecuencia (Centro campana), el Gain
(Ganancia) y el factor bell (Q).

Permite hacer interventos mas finos, precisos y quirurgicos dando la posibilidad de llevar acabo trabajos
mas limpios.
D) ECUALIZADOR SEMI PARAMETRICO

El Semi Parametrico carece del factor (Q), un particular que lo vuelve menos popular en ecualizacin
correctiva.
E) ECUALIZADOR O FILTRO SHELVING

Estos ecualizadores o filtros a estanteria (Shelving) tienen solo Gain y frecuencia de corte, trabajan en
bajas frecuencias (Low end) y las altas (hi end).

Los ecualizadores shelving intervienen aplicando una modifica constante a todas las frecuencias que
traspasan el umbral definido por el usuario.
F) FILTROS LPF Y HPF

Los LPF (Low Pass Filter) y los HPF (Hi Pass Filter) son ecualizadores que efectan un barrido de
frecuencias un vez superado el umbral o frecuencia de corte, dejando pasar todo lo que esta por encima
del umbral (HPF) y por debajo (LPF).
Filtro LPF
 Filtro HPF

G) FILTROS NOTCH Y BAND PASS

Los Notch Filter llamados tambien Band Stop sirven para determinar cual frecuencia viene dejada pasar
y cual no, se usan tambien para quitar resonancias no deseadas.

Los BandPass son filtros que dejan pasar determinadas frecuencias, un ejemplo puede ser el wah wah.

Notch Filter
BandPass
Capitulo 2

CUANDO INTERVENIR CON ECUALIZACION?

Cmo se cundo ecualizar?

A) Mix Roughe

La cosa fundamental es primero hacer un mix roughe

(un mix muy simple donde viene solo nivelado el volumen y los pan de los track con el solo objetivo de
tener una guia de referencia)

una vez hecho el mix roughe hay que escuchar un poco de tiempo en modo Estereo y otro poco en modo
Mono.

Poner atencin al mix entero y tambien a los instrumentos separadamente; ejemplo:

Bajo + Kick

Guitarra + Guitarra

Guiitarra + Teclado

Voz lead + Coros o Overdubs (segundas voces)

Overheads Left + Overheads Right

En resumen hay que escuchar todos los instrumntos que trabajan en un mismo Tempo del tema

y en el mismo rango de frecuencias o cercano.

Hay que identificar el motivo por el cual se necesita ecualizacin,

podria ser para:

1- Corregir un problema de fase (enmascaramiento de la seal).

2- Espacializacin (profundidad del mix).

3- Limpieza de los tracks. (correctiva)

4- Tonal (creativa)

B) Modo Estereo

Esto les sirve a ver si la imagen estereo se ve comprometida en algun modo;

ejemplo:

1- Escuchar los instrumentos parecidos y comprobar que sean inteligibles todos.

2- Comprobar que haya bastante profundiad en el mix.

C) Modo Mono

In el modo Mono podran controlar lo siguiente;

ejemplo:

1- Verificar que ningn instrumento se pierda (cancelacin de fase).

2- De esta forma se puede escuchar mas facilmente si hay problemas de frecuencias

(cancelacin de fase o enmascaramiento).

Escuchar en Mono sirve a identificar facilmente las cancelaciones y tambien el enmascaramiento.

Una vez analizado el tema y haber tomado apuntes de los errores (si es que los hay) del mix roughe,

trabajaremos sobre la equalizacin en los siguientes modos>

1- Si escuchando se percive confusin, poca defiicin, poco claro necesitamos trabajar con la
Ecualizacin Correctiva / Sustractiva y Filtros.

2- Y si el problema es que tenemos poca definicin, baja inteligibilidad entre los instrumentos o las voces,
trabajaremos con los otros tipos:

Ecualizacin Espacial (Shing/Shang), Left-Right o Mid-Side.

3- Si queremos simplemente dar un tono diferente a algun instrumento o voz usaremos la Ecualizacin
Creativa.
Capitulo 3

ECUALIZACION CORRECTIVA Y FILTROS

Ecualizacin Correctiva

A) Eliminando Resonancias

Utilizar una campana muy pequea para localizar la frecuencia un aumento de unos 6db (barrido), todo
esto escuchando el SOLO la frecuencia elegida, hirmos poco a poco escuchando por todo el rango de
frecuencias hasta encontrar las resonancias, cuando las encuentren se darn cuenta por su sonido metalico
molesto.

Una vez encontrada la resonancia invertiremos los db en negativo, quitando los db que sean necesarios
para quitar el sonido no deseado.
 Filtros LPF, HPF, Notch y BandPass

B) Eliminando Energia Innecesaria.

Todos los instrumentos y todas las voces tienen un rango de frecuencia util y otro no,

haremos un barrido de las frecuencias que no nos aportan nada, todo el contrario nos quitan energia y
rango de frecuencia que podriamos destinarlo a otros sonidos haciendo menos definido al mix.

Aqui estoy quitando todo lo que esta por debajo de los 80Hz a una voz utilizando un filtro paso alto HPF,

este filtro deja pasar todo lo que esta por encima de los 80Hz.
 HPF trabajando en la voz a 80Hz

Ahora trabajemos en el bajo electrico, limpiaremos la parte de arriba, desde los 5.5KHz hasta 20KHz con
un LPF.
Podemos tambien utilizar un filtro BandPass con el cual obtendremos casi el mismo resultado que con los
dos filtros anteriores juntos.

Limpiemos una guitarra ritmica con este BandPass con una campana mas o menos asi.
o podriamos usar un Notch Filter para quitar las frecuencias a una segunda voz para volver mas clara la
voz principal, haciendoun corte en el rango mas sensible entre 2KHz y 5KHz.
Notch Filter
Capitulo 4

ECUALIZACION ESPACIAL (Shing/Shang)

Ecualizacin Espacial

A) Creando Espacio.

En este caso usaremos de ejemplo un bombo (kick) y bajo electrico, los haremos aumentar la definicin
quirurgicamnete encastrandolos en el mix, creando un hueco para cada uno de ellos.

Escuchemos en SOLO el kick y busquemos puntos de frecuencia importantes, uno para el low-end y
otro para el hi-end.

En este kick escogemos 60Hz como low-end y 2.5KHz para hi-end.

Hacemos un pequeo aumento de 2db en las frecuencias 60Hz y 2.5KHz.

A continuacin hagamos la misma cosa con el bajo: elegimos las frecuencias 40Hz en low-end y 4KHz
en hi-end.
Hagamos un aumento de 2db en estas frecuencias.

Despus hacemos un corte en las frecuencias que acabamos de aumentar en el kick, 60Hz y 2.5KHz
pero en el EQ del bajo.
Esto sirve a hacer que estos dos instrumentos no compitan por las mismas frecuencias dentro del mix,
otorgando claridad al low-end del mix.

Despus repetimos la misma tecnica con el en el kick: quitamos 2db en los puntos donde aumentamos
en el bajo, 40Hz y 4KHz en hi-end.
 EQ del kick ya tratado

De esta forma hemos hecho una ecualizacin muy quirurgica sobre dos instrumentos que competian por
una parte analoga del mix, haciendo que cada uno de ellos tenga su propio rango de frecuencias.

Esta tecnica tiene que ser aplicada a todos los instrumentos o voces que compiten dentro del mix, como
nombramos antes;

por ejemplo: bajo y kick, gutarras, voces lead y coros, teclados y guitarras, etc.

En practica hay que localizar donde esta el problema y despus aplicar esta tecnica.
Capitulo 5

ECUALIZACION Left-Right

Ecualizacin Espacial 2

B) Haciendo aun mas espacio en el plano estereo.

Hagarremos de ejemplo dos guitarras ritmicas, haremos trabajar una hacia la parte derecha del mix y la
otra hacia la parte izquierda del mix,

todo esto hecho con un EQ Estereo. Tambien esta vez escogeremos dos puntos de frecuencia, la idea es
esta:

- escogemos en la guitarra derecha como low-end 100Hz y hi-end 5KHz, en la de la izquierda 400Hz en
low-end y 6KHz en hi-end.

- en la derecha incrementamos 2db +/- en 100Hz y 5KHz en el canal R y una reduccin de 2db en
400Hz y 6KHz en el canal L.
- en la guitarra izquierda hacemos exactamente el contrario de lo que hicimos antes.

- agregamos 2db en 400Hz y 6KHz en el canal L y hacemos un corte de 2db en el canal R en 100Hz y
5KHz.
Todo esto se hace trabajando en L-R separadamente con tracks estereo, ovbiamanete el tipo de EQ nos
deve permitir esto.

El resultado ser que tendremos las dos guitarras con su entero rango de frecuencias y al mismo tiempo
el estereo ser mucho mas grande y claro,

teniendo en el centro del mix el punch de las guitarras y agregando una exelente sensacin de espacio.

A continuacin les dejo unas tablas de referencia de notas y frecuencias para muchos instrumentos, de
modo tener una guia mientras ecualizan.

Es un estupendo punto de partida para ecualizar.

Tabla de notas convertidas en frecuencias: util para saber velozmente en donde se esta trabajandoy dar
mas sentido musical al EQ.

Esta tabla tiene que ser usada como una guia y no como un mapa definitivo, visto que cada instrumento
tiene sus propias cracteristicas timbricas y poreso

no es aplicable a todos por igual. Hay que escuchar el instrumento que se esta usando y actuar en base a
ese.
Usar solo como guia.
Capitulo 6

ECUALIZACION Mid-Side

Ecualizacin Espacial 3

C) Creando mucho mas espacio en el mix.

La tecnica Mid-Side es una optima forma de resover problemas de espacio, pero sobretodo una forma de
aumentar la imagen estereo y hacer mas inteligible el mix.

Usemos de ejemplo voz lead y segundas voces (terceras, quintas y octavas).

En tres puntos diferentes de la voz lead alzamos 2db +/-, pero solo en modo MID del ecualizador.

Los 300Hz, 3KHz y 7KHz (las frecuencias dependeran del timbre de voz).
Ahora en las segundas voces subimos 2db en 2.5KHz y 12KHz pero solo en la parte SIDE de EQ M-S
Despus en el EQ de la voz lead bajamos 2db a las frecuencias importantes de las segundas voces,
2.5KHz y 12KHz.
La misma cosa hacemos al EQ de las segundas, bajamos 2db en la parte MID a las frecuencias 300Hz,
3KHZ y 7KHz.
Hemos creado un matriz MID-SIDE alejando las voces entre si, aumentando aun mas la imagen estereo
del tema.

Han visto que crear una imagen estereo grande depende tambien de la ecualizacin, hacer un mix
profesional es una cantidad de tecnicas usasdas todas juntas.

Pero hay que tener siempre a mano un analizador de espctroy uno de correlacin de fase para ver que se
esta haciendo en cada momento.
analizador de espectro
Capitulo 7

ECUALIZACION CREATIVA

Ecualizacin Tonal

A) Modificando Creativamente

Aveces ser necesario o simplemente por gusto propio, modificar un sonido en particular para interpretar
una mas el mix o un sonido.

Sobre este argumento no hay mucho para decir, solo que hay que tener cuidado al agregar db en
frecuencias porque estaremos cambiando el equilibrio tonal del mix, hay que hacer particular atencin
en el rango sensible al oido, que es de 2KHz a 5KHz.
Este es un discurso totalmente artistico, por este motivo dejo a su imaginacin las infinitas posibilidades
que hay para modificar un sonido.
Capitulo 8

EPILOGO

Ecualizacin Profesional.

Hemos visto los diferentes tipos de ecualizadores que existen para el mundo del DAW y el mix in the
box, y sin ninguna duda el ecualizador parametrico es el mas eficiente y mas versatil que hay.

Estas son las tecnicas usadas por los profesionales del mixing para llegar a resultados exelentes.

Hacer crecer la imagen estereo en el mix con EQ y no esperar a que llegue a manos del tecnico de
mastering para dar boost al estereo.

Todo lo que expliqu en esta guia es importante considerarlo como tal: una guia.

Usen solo las tecnicas de ecualizacin que describ en el libro y pero no las frecuencias que us, visto
que cada situacin es diferente.

Gracias por haber comprado este eBook.