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A reflexo oriunda desse processo de trei- Mas qual a matria prima da arte de um
namento acabou por aproximar os postulados ator? O texto, o figurino, a arquitetura da cena
de Anne Bogart - norteadores de nossa experi- e a msica, geralmente, so incumbncias de
ncia - dos escritos resultantes das pesquisas de outros artistas. O que resta ao ator fazer? nes-
Constantin Stanislavski (1863-1938) e seu mais se ponto em que reside a maior revoluo que
provocador discpulo Vsevolod Meyerhold as proposies stanislavskianas trazem: os an-
(1874-1940), bem como das reflexes mais re- tigos manuais que portavam as posies cor-
centes do diretor/pedagogo argentino Ral Ser- respondentes a determinados sentimentos e
rano e as de Renato Ferracini - ator-criador do situaes, bem como os trabalhos vocais pauta-
LUME, ncleo teatral sediado na UNICAMP. dos unicamente nas necessidades do texto do
espao ao trabalho sobre as potencialidades do
As diferenas e semelhanas encontradas corpo e da mente objetivando sua utilizao na
nas compreenses e processos de criao/arti- experimentao e construo das aes fsicas.
culao das aes fsicas presentes no iderio
desse grupo de artistas/estudiosos embasam a AO, AO, AO
discusso aqui colocada a cerca da construo
de sentidos na cena atravs da explorao da Tendo sido inicialmente proposto como
potncia do corpomente do ator/bailarino. caminho de leitura e compreenso do texto por
parte dos atores, de forma a clarear o objeti-
HORA DE MUDAR vo da personagem e da pea, o mtodo das
aes fsicas instaura uma nova fase no teatro
Entre os ltimos anos do sculo XIX e os ocidental, uma vez que se preocupa em apare-
primeiros anos do sculo XX tem incio um pro- lhar o ator com procedimentos que lhe permi-
cesso que modifica drstica e permanentemente tam elaborar sua arte.
o fazer teatral: no Teatro de Arte de Moscou,
Stanislavski prope procedimentos de criao Resultado de pesquisas ininterruptas e
e articulao cnica inditos que alteram a l- que se prolongam at o fim da vida de Stanis-
gica dos processos de criao do ator. Se, at lavski, o mtodo das aes fsicas subsequen-
ento, o fenmeno teatral estava centrado no te a uma fase de pesquisas e interpretaes
dramaturgo, e sua arte era o texto que - sob a pautadas em processos emocionais. O mtodo
orientao do diretor - era transmitido ao pbli- procura estabelecer unio entre a concretude
co pelos atores, do incio do sculo em diante, o do corpo do ator e a sua dimenso psquica.
teatro passa a centrar-se na figura do ator, que Para Nunes (2006), ao fsica um termo cor-
com seu corpo constri sua arte, justaposta a do retamente adotado na medida em que esta
dramaturgo e articulada pelo diretor. Esse um concretude do corpo de um ator carrega a di-
momento onde o ator deixa de meio de trans- menso psquica ou espiritual em sua prpria
misso da arte de um terceiro e a platia e passa operacionalidade, sendo possvel ser vislum-
a ser criador de uma arte prpria6. brada do exterior, ou seja, na ao do corpo
(NUNES, 2006, p. 20).
Ainda que no sculo XX tenham sido pro-
duzidas outras formas de pensar um teatro no O ato cognitivo deixa de ser limitado a
pautado na figura do ator - onde este divide a mente e se d em toda a extenso do corpo. A
responsabilidade da cena com outros elemen- ao fsica resultado de um corpo que pen-
tos - podemos considerar o ator como grande sa e de uma mente que age simultaneamente e
objeto/sujeito de pesquisa no sculo passado. sem qualquer tipo de hierarquia. O ator se tor-
Stanislavski se torna o precursor de um gru- na territrio de trnsito de informaes - tan-
po de diretores (reunidos no temporalmente, to subjetivas e ligadas a sua individualidade
mas pelos princpios que guiam seus traba- como objetivas e ligadas a comunicao a ser
lhos) que transformam o teatro na arte do ator estabelecida com a audincia.
e fazem das outras artes da cena complementa-
res a representao: desde o advento das pes- Em pleno florescer do realismo/natura-
quisas stanislavskianas - cada vez mais e com lismo, a pesquisa de Stanislavski conduz as
maior radicalidade - o trabalho de cengrafos, aes fsicas ao desenvolvimento de movi-
figurinistas, compositores e dramaturgos pas- mentos cotidianos, passiveis de serem reco-
6 Em Ferracini encontramos distino entre o ator interpretativo e o representativo/em estado cnico: esse primeiro faz intermedio entre
a linguagem literria (o texto dramtico escrito pelo dramaturgo) e a linguagem cnica; o segundo, vai alm dessa tarefa e cria um espao
nico (FERRACINI, 2006, p. 31) que corresponde a sua criao: as aes fsicas que justapostas aos demais elementos criam a cena.
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Sandra Meyer Nunes e Anderson Luiz do Carmo
nhecidos no dia-a-dia e at mesmo triviais [...] a partir dos objetivos e aes mais
mas que assumem sentido mediante sua ela- simples, vamos adiante para criar a
borao e articulao relacionada a um deter- vida fsica do papel, e da mais uma
minado contexto. Para Stanislavski um ato vez avanamos, criando a vida espi-
ou atividade cotidiana banal, podem vir a ser ritual [...], juntas, elas geram dentro
uma ao fsica, desde que que o ator estabe- de ns o verdadeiro senso de vida na
lea um jogo de intenes numa dinmica de pea e no papel [...] (ibidem, p. 267).
aes, relacionada ao personagem.
importante frisar a existncia de uma
outra camada da pesquisa stanislavskianas
Com que se ocupava Lady Macbeth anterior ao mtodo das aes fsicas: a me-
no ponto culminante de sua trag- mria afetiva. O florescimento da psicanlise,
dia? Com o simples ato fsico de la- desenvolvida nos estudos de Sigmund Freud
ARTES cnicas
var da mo uma mancha de sangue (1856-1939), inevitavelmente reverbera no Te-
(STANISLAVSKI, 2008, p. 187). atro de Arte de Moscou e a dimenso psicol-
gica das personagens recebe especial ateno
na direo de Stanislavski. Contudo, esse
A situao poltico-social fator funda- justamente o aspecto criticado pela encena-
mental nessa experincia com o mtodo das dora americana Anne Bogart, ao questionar
aes fsicas, na medida em que permeia a cria- o entendimento das teorias sobre a emoo
o e a relao entre artistas e sociedade: propostas por Stanislavski na compreenso
teatral norte-americana. Tema esse discutido
mais frente deste artigo.
Serrano (1996) aponta para as pro-
vveis implicaes polticas, pois a Os procedimentos desenvolvidos e expe-
afirmao da materialidade do corpo rienciados por Stanislavski, influenciam am-
estava prxima da formulao marxis- pla e inegavelmente Meyerhold - um de seus
ta, que sustentava a necessidade de co- atores que posteriormente tambm torna-se
mear o trabalho a partir das questes encenador e acaba por radicalizar seu posicio-
materiais e visveis, para, s ento, namento no que tange as aes fsicas ou no
criar as condies para a apario da que ele chama de movimentos.
vida espiritual. (...) o trabalho do ator
no mtodo das aes fsicas partiria do
corpo em direo a dimenso subcons- Se retirarmos do teatro a palavra, o
ciente (NUNES, 2006, p 24). figurino, a ribalta, as coxias e o edif-
cio teatral, enquanto restarem o ator
e seus movimentos cheios de maes-
As aes fsicas se configuram, portanto,
tria, o teatro continuar a ser tea-
como meio de tornar fsicas as emoes e, as-
tro (MEYERHOLD apud PICON-
sim, faz-las visveis para o espectador. No en-
VALLIN, 2006, p. 23).
tanto, o encenador afirma que:
Assim:
Em cena no pode haver, em cir-
cunstncia alguma, qualquer ao Meyerhold radicaliza a mudana de
cujo objetivo seja o de despertar um ponto de vista elaborada por Stanisla-
sentimento qualquer por ele mesmo vski no mundo do teatro europeu. [...]
[...] quando escolherem algum tipo de se seu mestre ps no centro do traba-
ao, deixem em paz o sentimento e lho teatral [...] o personagem fictcio
o contedo espiritual [...] esses sen- [...] na forma pela qual o ator deve,
timentos resultam de alguma coisa por meio de uma longa aprendizagem,
que se passou primeiro (STANISLA- reencarn-lo [...] Meyerhold elabora a
VSKI, 2008, p. 71). teatralidade em torno do prprio ator
[...] trabalhando, do ator como criador
Dessa forma, segunda a tica de Stanisla- - produtor [...] de uma nova realidade
vski, o primeiro passo a ser dado na construo (PICON-VALLIN, 2006, p. 26).
de uma interpretao a criao de aes fsi-
cas das quais os sentimentos resultariam. Aqui Existe em Meyerhold um rompimento
h uma brecha que permite ver uma lgica de em relao a subordinao ao texto literrio
criao onde a ao desencadearia a emoo. e uma crescente valorizao do trabalho do
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Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica
O Corpomente Em Ao: Percursos De Criao De Uma Arte Do Ator
7 Dentro da metodologia de trabalho, Bogart e Landau usam o termo stillness: diferente de parada ou pausa, uma paragem; interrupo de
movimento exterior que mantm as qualidades do corpomente em ao.
8 Traduo no editada e realizada para a elaborao deste artigo.
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procedimentos pedaggicos - apontados tanto arinas e coregrafas com quem Bogart entra
por Stanislavski como pelos continuadores de em contato na dcada de 70 e por quem tem
sua pesquisa - para criao e articulao dessas o pensamento profundamente contaminado.
aes fsicas. A questo que resta ser discuti- Passloff propunha exerccios de composio
da neste breve artigo, como o Viewpoints onde os alunos foram convidados a criar
se encaixa dentro de um cenrio onde quase seu trabalho baseando-se em sonhos, objetos,
se esgotaram as possibilidades de explorao propagandas, qualquer coisa que pudesse ali-
do que comumente chamado de ao fsica. mentar a criao (ibidem. p. 5), despertan-
Como a metodologia desenvolvida por Bogart do em Bogart a possibilidade de aplicao de
trabalha com essa poro da construo do regras de outras artes para a criao teatral,
texto cnico creditada ao ator, depois de tantas bem como a necessidade de explorar as possi-
experincias e estudos ao longo do sculo XX? bilidades criativas de cada performer. Overlie
trs uma proposta de estruturao de tempo
PONTOS DE VISTA SOBRE O PERCURSO e espao na improvisao de dana, os Seis
ARTES cnicas
DE (NO) CRIAO Pontos de Vista: espao, forma, tempo, emo-
o, movimento e histria (ibidem. p. 5), que
Merece espao uma contextualizao do aparentam - e compravam - ser potentes para
cenrio e uma breve linha do tempo nos quais elaborao de formas teatrais.
surge e desenvolve-se o pensamento gnese
que norteia o conjunto de saberes que Bogart e Na dcada e 80, Bogart e Landau traba-
Landau formalizam no Viewpoints. lham juntas no American Repertory Theatre,
em Cambridge-MA, e tem incio um perodo
Os EUA se encontram, a partir dos anos de experimentao e expanso dos princpios
60 do sculo XX, em um perodo de eferves- de Passloff e Overlie que resulta em nove
cncia poltica, civil, moral e artstica. Em gran- viewpoints10 fsicos (relao espacial, respos-
des centro urbanos, como Nova York, desen- ta sinestsica, forma, gesto, repetio, arqui-
cadeia-se um movimento que leva artistas a tetura, andamento, durao e topografia) e
repensarem - alm de sua funo social - seus [cinco] viewpoints vocais (altura, dinmica,
processos criativos, seus resultados estticos e acelerao/desacelerao, silncio e timbre)
a recepo advinda da audincia. (ibidem. p. 6).
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Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica
O Corpomente Em Ao: Percursos De Criao De Uma Arte Do Ator
a conexo com os demais participantes (como gens sobre um tema, leve o grupo de atores
estabeleo comunicao entre o que realizo e o a uma mesma sintonia e permita um elo co-
que os demais realizam, como permito que a municao com a audincia. Para Bogart Em
ao do outro contamine as minhas) cria uma lugar de forar uma emoo em especial se
forma corporal preenchida de um conte- deseja o surgimento de sentimentos indo-
do que pode ser classificado como um proces- mados (ibidem, p. 16). importante ter em
so mental desencadeado concomitantemente mente que os Viewpoints no implicam
ao movimento. Aqui se encontra a ao fsica: num estilo. O trabalho produzido a partir do
um resultante da elaborao das qualidades Viewpoints pode ser altamente formal [...] ou
corporais e suas consequncias mentais que altamente naturalista (ibidem, p. 133).
se do durante o jogo que prope uma relao
interdependncia entre um corpo e os demais,
ESPAO DE CONTRADIES E FRON-
bem como uma situao outra no que tange ao
tempo e ao espao no qual se transita. Logo: TEIRAS
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