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O Corpomente Em Ao: Percursos De Criao De Uma Arte Do Ator

tores e com as prticas artsticas desenvolvidas sa a se dar em funo do trabalho do ator - em


por cada um dos membros do grupo. torno de quem gravitam inmeras teorias.

A reflexo oriunda desse processo de trei- Mas qual a matria prima da arte de um
namento acabou por aproximar os postulados ator? O texto, o figurino, a arquitetura da cena
de Anne Bogart - norteadores de nossa experi- e a msica, geralmente, so incumbncias de
ncia - dos escritos resultantes das pesquisas de outros artistas. O que resta ao ator fazer? nes-
Constantin Stanislavski (1863-1938) e seu mais se ponto em que reside a maior revoluo que
provocador discpulo Vsevolod Meyerhold as proposies stanislavskianas trazem: os an-
(1874-1940), bem como das reflexes mais re- tigos manuais que portavam as posies cor-
centes do diretor/pedagogo argentino Ral Ser- respondentes a determinados sentimentos e
rano e as de Renato Ferracini - ator-criador do situaes, bem como os trabalhos vocais pauta-
LUME, ncleo teatral sediado na UNICAMP. dos unicamente nas necessidades do texto do
espao ao trabalho sobre as potencialidades do
As diferenas e semelhanas encontradas corpo e da mente objetivando sua utilizao na
nas compreenses e processos de criao/arti- experimentao e construo das aes fsicas.
culao das aes fsicas presentes no iderio
desse grupo de artistas/estudiosos embasam a AO, AO, AO
discusso aqui colocada a cerca da construo
de sentidos na cena atravs da explorao da Tendo sido inicialmente proposto como
potncia do corpomente do ator/bailarino. caminho de leitura e compreenso do texto por
parte dos atores, de forma a clarear o objeti-
HORA DE MUDAR vo da personagem e da pea, o mtodo das
aes fsicas instaura uma nova fase no teatro
Entre os ltimos anos do sculo XIX e os ocidental, uma vez que se preocupa em apare-
primeiros anos do sculo XX tem incio um pro- lhar o ator com procedimentos que lhe permi-
cesso que modifica drstica e permanentemente tam elaborar sua arte.
o fazer teatral: no Teatro de Arte de Moscou,
Stanislavski prope procedimentos de criao Resultado de pesquisas ininterruptas e
e articulao cnica inditos que alteram a l- que se prolongam at o fim da vida de Stanis-
gica dos processos de criao do ator. Se, at lavski, o mtodo das aes fsicas subsequen-
ento, o fenmeno teatral estava centrado no te a uma fase de pesquisas e interpretaes
dramaturgo, e sua arte era o texto que - sob a pautadas em processos emocionais. O mtodo
orientao do diretor - era transmitido ao pbli- procura estabelecer unio entre a concretude
co pelos atores, do incio do sculo em diante, o do corpo do ator e a sua dimenso psquica.
teatro passa a centrar-se na figura do ator, que Para Nunes (2006), ao fsica um termo cor-
com seu corpo constri sua arte, justaposta a do retamente adotado na medida em que esta
dramaturgo e articulada pelo diretor. Esse um concretude do corpo de um ator carrega a di-
momento onde o ator deixa de meio de trans- menso psquica ou espiritual em sua prpria
misso da arte de um terceiro e a platia e passa operacionalidade, sendo possvel ser vislum-
a ser criador de uma arte prpria6. brada do exterior, ou seja, na ao do corpo
(NUNES, 2006, p. 20).
Ainda que no sculo XX tenham sido pro-
duzidas outras formas de pensar um teatro no O ato cognitivo deixa de ser limitado a
pautado na figura do ator - onde este divide a mente e se d em toda a extenso do corpo. A
responsabilidade da cena com outros elemen- ao fsica resultado de um corpo que pen-
tos - podemos considerar o ator como grande sa e de uma mente que age simultaneamente e
objeto/sujeito de pesquisa no sculo passado. sem qualquer tipo de hierarquia. O ator se tor-
Stanislavski se torna o precursor de um gru- na territrio de trnsito de informaes - tan-
po de diretores (reunidos no temporalmente, to subjetivas e ligadas a sua individualidade
mas pelos princpios que guiam seus traba- como objetivas e ligadas a comunicao a ser
lhos) que transformam o teatro na arte do ator estabelecida com a audincia.
e fazem das outras artes da cena complementa-
res a representao: desde o advento das pes- Em pleno florescer do realismo/natura-
quisas stanislavskianas - cada vez mais e com lismo, a pesquisa de Stanislavski conduz as
maior radicalidade - o trabalho de cengrafos, aes fsicas ao desenvolvimento de movi-
figurinistas, compositores e dramaturgos pas- mentos cotidianos, passiveis de serem reco-

6 Em Ferracini encontramos distino entre o ator interpretativo e o representativo/em estado cnico: esse primeiro faz intermedio entre
a linguagem literria (o texto dramtico escrito pelo dramaturgo) e a linguagem cnica; o segundo, vai alm dessa tarefa e cria um espao
nico (FERRACINI, 2006, p. 31) que corresponde a sua criao: as aes fsicas que justapostas aos demais elementos criam a cena.

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nhecidos no dia-a-dia e at mesmo triviais [...] a partir dos objetivos e aes mais
mas que assumem sentido mediante sua ela- simples, vamos adiante para criar a
borao e articulao relacionada a um deter- vida fsica do papel, e da mais uma
minado contexto. Para Stanislavski um ato vez avanamos, criando a vida espi-
ou atividade cotidiana banal, podem vir a ser ritual [...], juntas, elas geram dentro
uma ao fsica, desde que que o ator estabe- de ns o verdadeiro senso de vida na
lea um jogo de intenes numa dinmica de pea e no papel [...] (ibidem, p. 267).
aes, relacionada ao personagem.
importante frisar a existncia de uma
outra camada da pesquisa stanislavskianas
Com que se ocupava Lady Macbeth anterior ao mtodo das aes fsicas: a me-
no ponto culminante de sua trag- mria afetiva. O florescimento da psicanlise,
dia? Com o simples ato fsico de la- desenvolvida nos estudos de Sigmund Freud

ARTES cnicas
var da mo uma mancha de sangue (1856-1939), inevitavelmente reverbera no Te-
(STANISLAVSKI, 2008, p. 187). atro de Arte de Moscou e a dimenso psicol-
gica das personagens recebe especial ateno
na direo de Stanislavski. Contudo, esse
A situao poltico-social fator funda- justamente o aspecto criticado pela encena-
mental nessa experincia com o mtodo das dora americana Anne Bogart, ao questionar
aes fsicas, na medida em que permeia a cria- o entendimento das teorias sobre a emoo
o e a relao entre artistas e sociedade: propostas por Stanislavski na compreenso
teatral norte-americana. Tema esse discutido
mais frente deste artigo.
Serrano (1996) aponta para as pro-
vveis implicaes polticas, pois a Os procedimentos desenvolvidos e expe-
afirmao da materialidade do corpo rienciados por Stanislavski, influenciam am-
estava prxima da formulao marxis- pla e inegavelmente Meyerhold - um de seus
ta, que sustentava a necessidade de co- atores que posteriormente tambm torna-se
mear o trabalho a partir das questes encenador e acaba por radicalizar seu posicio-
materiais e visveis, para, s ento, namento no que tange as aes fsicas ou no
criar as condies para a apario da que ele chama de movimentos.
vida espiritual. (...) o trabalho do ator
no mtodo das aes fsicas partiria do
corpo em direo a dimenso subcons- Se retirarmos do teatro a palavra, o
ciente (NUNES, 2006, p 24). figurino, a ribalta, as coxias e o edif-
cio teatral, enquanto restarem o ator
e seus movimentos cheios de maes-
As aes fsicas se configuram, portanto,
tria, o teatro continuar a ser tea-
como meio de tornar fsicas as emoes e, as-
tro (MEYERHOLD apud PICON-
sim, faz-las visveis para o espectador. No en-
VALLIN, 2006, p. 23).
tanto, o encenador afirma que:

Assim:
Em cena no pode haver, em cir-
cunstncia alguma, qualquer ao Meyerhold radicaliza a mudana de
cujo objetivo seja o de despertar um ponto de vista elaborada por Stanisla-
sentimento qualquer por ele mesmo vski no mundo do teatro europeu. [...]
[...] quando escolherem algum tipo de se seu mestre ps no centro do traba-
ao, deixem em paz o sentimento e lho teatral [...] o personagem fictcio
o contedo espiritual [...] esses sen- [...] na forma pela qual o ator deve,
timentos resultam de alguma coisa por meio de uma longa aprendizagem,
que se passou primeiro (STANISLA- reencarn-lo [...] Meyerhold elabora a
VSKI, 2008, p. 71). teatralidade em torno do prprio ator
[...] trabalhando, do ator como criador
Dessa forma, segunda a tica de Stanisla- - produtor [...] de uma nova realidade
vski, o primeiro passo a ser dado na construo (PICON-VALLIN, 2006, p. 26).
de uma interpretao a criao de aes fsi-
cas das quais os sentimentos resultariam. Aqui Existe em Meyerhold um rompimento
h uma brecha que permite ver uma lgica de em relao a subordinao ao texto literrio
criao onde a ao desencadearia a emoo. e uma crescente valorizao do trabalho do

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ator e de sua potncia corporal. A explorao configura hoje, mediante a continuao de


dessa potncia resulta em um teatro onde to- seus estudos e experimentaes.
dos os demais elementos teatrais se do em
funo da atuao: Refletindo sobre Jerzy Grotowski (1933-
1999) - um dos grandes continuadores da
pesquisa de Stanislavski - Ferracini estabe-
[...] ele [Meyerhold] aproxima [o lece um esboo conceitual de ao fsica da
ator] das outras artes do corpo - tea- seguinte maneira:
tro de feira, teatro de variedades, bal
clssico e moderno, circo - amplian-
do, assim, as habilidades que ele re- [...] fluxo muscular-nervoso com total
quer do ator (ibidem, p. 27). engajamento psicofsico em conexo
ou com algo externo (seja objeto, es-
pao, outro corpo (ator ou espectador),
Em um espao de tempo razoavelmente imagem, e mesmo outra ao fsica) e
curto - referindo-se ao incio dos estudos de que formalizada, estruturada, ritma-
Stanislavski e a concretizao da esttica de da, enfim, codificada no tempo-espao
Meyerhold - a ao fsica deixa de ser somen- (FERRACINI, 2009, p. 3).
te reproduo de aes cotidianas ligadas ao
contexto realista/naturalista e passa a ser ex-
plorao e elaborao do corpo em cena que Ao fsica , ento, fenmeno orgni-
to importante quanto (ou mais) que o prprio co que engaja corpo e mente, se conecta com
texto literrio, uma vez que: tudo mais que se passa na cena e se articula
em relao ao tempo-espao.

Meyerhold afirma: o elemento dra- Essa afirmao, no entanto, no diz, em


mtico em cena , antes de tudo, a momento algum, que o ator est ininterrupta-
ao, a tenso da luta [...] o trabalho mente realizando movimentos que dispendam
do corpo capaz de dar ao ator seu grande energia:
prprio texto, constitudo de olhares,
pausas, paradas, movimentos cni-
cos, gestos e procedimentos que lhe necessrio que se entenda que a
permitam dar de seu corpo perspecti- deteno do movimento no deve ser
vas visuais diferentes (ibidem, p. 28). necessariamente vista como inao.
Muito pelo contrrio: no teatro realis-
Esse texto, construdo com aes, objeti- ta a inao ativa7, a represso como
va atingir o interior pelo exterior (PICON- modo de existncia da ao, represen-
VALLIN, 2006, p. 29); com controle e rigor, o ta uma das ferramentas fundamen-
ator meyerholdiano est livre de sentir as emo- tais. [...] Para que a ao se constitua
es de sua personagem, e atravs de seu corpo como ferramenta realmente eficaz,
cria imagens que afetam ao pblico. O que in- necessrio v-la de modo abrangente;
teressa que o espectador se emocione, no o preciso pens-la de modo que inclua
ator. Diferentemente de seu mestre, Meyerhold sua represso ou negao forada [...]
no justape aes fsicas e memria afetiva. como um comportamento fsico trans-
Para Picon-Vallin, Meyerhold d a essa primei- formador (SERRANO, 2004, p. 229).8
ra categoria uma dimenso mais basal na elabo-
rao da arte do ator que o prprio Stanislavski. O que, sim, fator determinante para a
utilizao do termo ao fsica um empenho
Esse percurso que a ao fsica traa - psicofsico no que se faz; e no que se faz deve
sempre como base na arte do ator, justapos- residir conexo com tudo mais que se passa
ta ou no com outras fontes de produo de na cena, sejam aes fsicas, efeitos tcnicos e
texto cnico - se aproxima gradativamente reaes da audincia.
da compreenso que se adota na metodolo-
gia do Viewpoints. preciso, ainda, pensar Existe, portanto, uma srie de condies
no que se falou a cerca das aes fsicas de- e caractersticas que permitem territorializar
pois dos encenadores russos e como ela se a ao fsica, bem como existem um srie de

7 Dentro da metodologia de trabalho, Bogart e Landau usam o termo stillness: diferente de parada ou pausa, uma paragem; interrupo de
movimento exterior que mantm as qualidades do corpomente em ao.
8 Traduo no editada e realizada para a elaborao deste artigo.

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procedimentos pedaggicos - apontados tanto arinas e coregrafas com quem Bogart entra
por Stanislavski como pelos continuadores de em contato na dcada de 70 e por quem tem
sua pesquisa - para criao e articulao dessas o pensamento profundamente contaminado.
aes fsicas. A questo que resta ser discuti- Passloff propunha exerccios de composio
da neste breve artigo, como o Viewpoints onde os alunos foram convidados a criar
se encaixa dentro de um cenrio onde quase seu trabalho baseando-se em sonhos, objetos,
se esgotaram as possibilidades de explorao propagandas, qualquer coisa que pudesse ali-
do que comumente chamado de ao fsica. mentar a criao (ibidem. p. 5), despertan-
Como a metodologia desenvolvida por Bogart do em Bogart a possibilidade de aplicao de
trabalha com essa poro da construo do regras de outras artes para a criao teatral,
texto cnico creditada ao ator, depois de tantas bem como a necessidade de explorar as possi-
experincias e estudos ao longo do sculo XX? bilidades criativas de cada performer. Overlie
trs uma proposta de estruturao de tempo
PONTOS DE VISTA SOBRE O PERCURSO e espao na improvisao de dana, os Seis

ARTES cnicas
DE (NO) CRIAO Pontos de Vista: espao, forma, tempo, emo-
o, movimento e histria (ibidem. p. 5), que
Merece espao uma contextualizao do aparentam - e compravam - ser potentes para
cenrio e uma breve linha do tempo nos quais elaborao de formas teatrais.
surge e desenvolve-se o pensamento gnese
que norteia o conjunto de saberes que Bogart e Na dcada e 80, Bogart e Landau traba-
Landau formalizam no Viewpoints. lham juntas no American Repertory Theatre,
em Cambridge-MA, e tem incio um perodo
Os EUA se encontram, a partir dos anos de experimentao e expanso dos princpios
60 do sculo XX, em um perodo de eferves- de Passloff e Overlie que resulta em nove
cncia poltica, civil, moral e artstica. Em gran- viewpoints10 fsicos (relao espacial, respos-
des centro urbanos, como Nova York, desen- ta sinestsica, forma, gesto, repetio, arqui-
cadeia-se um movimento que leva artistas a tetura, andamento, durao e topografia) e
repensarem - alm de sua funo social - seus [cinco] viewpoints vocais (altura, dinmica,
processos criativos, seus resultados estticos e acelerao/desacelerao, silncio e timbre)
a recepo advinda da audincia. (ibidem. p. 6).

Coletivo de relevncia e destaque interna- Esses princpios norteadores assumem


cional, o Judson Church Theater composto forma de jogos eminentemente improvisat-
por jovens artistas que se enquadram perfeita- rios que partem da concretude do corpo e de
mente na descrio acima. Inclua atores, dan- sua relao com o tempo-espao (e consequen-
arinos, msicos, pintores e cineastas que se temente outros corpos) para a criao de mo-
uniam pelo desejo de libertar a dana do ide- vimentos - realizados com conscincia, dom-
rio moderno que embebido de dramaticidade nio e preciso - que obedecem a regras que os
e psicologizao; nas experimentaes: enquadram dentro de uma srie de caracters-
ticas; alm dessas caractersticas que estabele-
cem linhas-gerais para a criao, existem, den-
tro destes jogos, tarefas a serem cumpridas11.
Trabalhando com a noo de que tudo
possvel, esses artistas comearam
Aqui identificamos uma abordagem das
a mudar as regras. [...] Improvisao
aes fsicas onde a preocupao no enten-
tornou-se a lngua comum e todos
der a psicologia e a histria da personagem.
se ajudavam mutuamente. Um dos
O ponto de partida uma elaborao fsica
acordos fundamentais que unia este
consciente. As questes ligada ao tempo (em
grupo era sua crena em uma arte
quanto tempo realizo uma ao; por quanto
no hierrquica [...] com todos os
tempo me detenho repetindo-a; quantas vezes
membros tendo iguais oportunidades
a repito; que velocidades utilizo na sua execu-
de acesso as performances (BOGART
o), ao espao (distncia/proximidade entre
e LANDAU, 2005, p. 4).9
meu corpo e qualquer outra coisa; o desenho
que meu corpo tem; o desenho que meu cor-
Fazem parte deste grupo (em momentos po produz no espao; como me relaciono com
distintos) Aileen Passloff e Mary Overlie, dan- cores, texturas, tamanhos do que me cerca) e

9 Traduo no editada e realizada pelo grupo de pesquisa O corpomente em cena..


10 Optamos manter o termo original da lngua inglesa.
11 Essa especificidade da metodologia conceituada por Bogart e Landau como composio; este foco a ser desenvolvido a partir de agora
na pesquisa d O corpomente em cena.

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a conexo com os demais participantes (como gens sobre um tema, leve o grupo de atores
estabeleo comunicao entre o que realizo e o a uma mesma sintonia e permita um elo co-
que os demais realizam, como permito que a municao com a audincia. Para Bogart Em
ao do outro contamine as minhas) cria uma lugar de forar uma emoo em especial se
forma corporal preenchida de um conte- deseja o surgimento de sentimentos indo-
do que pode ser classificado como um proces- mados (ibidem, p. 16). importante ter em
so mental desencadeado concomitantemente mente que os Viewpoints no implicam
ao movimento. Aqui se encontra a ao fsica: num estilo. O trabalho produzido a partir do
um resultante da elaborao das qualidades Viewpoints pode ser altamente formal [...] ou
corporais e suas consequncias mentais que altamente naturalista (ibidem, p. 133).
se do durante o jogo que prope uma relao
interdependncia entre um corpo e os demais,
ESPAO DE CONTRADIES E FRON-
bem como uma situao outra no que tange ao
tempo e ao espao no qual se transita. Logo: TEIRAS

Uma ltima peculiaridade presente na


Viewpoints so uma filosofia tradu- metodologia merece ser discutida. Traando
zida em um tcnica para (1) treinar um breve panorama de suas especificidades
performers; (2) construir grupos; e (3) fica clara uma desconsiderao em relao ao
criar movimentos para o palco. [...] so que podemos chamar trilha nica. Os elemen-
uma srie de nomes atribudos a cer- tos que compe a cena (ao, texto, sonoplas-
tos princpios do movimento [...] so tia, iluminao, figurino, cenografia e o corpo
pontos de conscincia que [se] faz uso do ator) no precisam e - no que tange a acep-
enquanto trabalha (ibidem, p. 7). o de Bogart - no devem seguir uma mes-
ma trilha, apontar para uma mesma direo.
Citando Friederich Drrenmat, a encenadora
Importante pilar desta metodologia, o americana afirma que [...] o teatro comea
aproveitamento da camada de informaes com um desacordo entre o que se v e o que se
presentes na morfologia dos corpos dos atores, ouve (ibidem, p. 187).
nos posicionamento que estes escolhem no es-
pao antes de uma improvisao, a arquitetura
A edificao de sentidos em um teatro que
da sala de ensaios abre a reflexo para o fato
carrega esta afirmao se d de forma diferen-
que no s o ator quem age no tempo-espao;
te do convencional e, sujeito/objeto em maior
este tempo-espao tambm age sobre ele.
evidncia nesta concepo, o ator e seu corpo
so redimensionados e fronteiras entre as artes
Essa caracterstica torna ainda mais t- que dele se utilizam se suavizam. Este corpo
nue a linha que divisa o processo de treino/ [...] se torna plurvoco em significabilida-
criao proposto por Bogart em um ambiente de[...]- (LEHMANN, 2007, p. 158). Assim:
teatral da lgica presente na dana e na per-
formance. Existe um ruptura - consciente e
desejada - com abordagens convencionais.
Isso se d como resposta a diminuio e m [...] uma vez que o corpo no expe
compreenso do sistema Stanislavski, toma- [necessariamente] nada alm de si
do como regra e preponderante nos EUA nos mesmo, a renuncia significao e a
ltimos setenta anos e limitando a criao ao orientao para um corpo destitudo
uso da memria afetiva. de sentidos [...] se revelam como o
mais extremo fardo do corpo, com uma
significao que diz respeito a toda a
existncia social (ibidem, p. 158).
[...] eficaz para cinema e televiso,
este legado tem acorrentado o teatro
americano a uma abordagem ultra- nesse corpo que proporciona trnsito de
realista da arte do palco. [...] [pos- informaes, onde se dissolvem fronteiras en-
teriormente, Stanislavski] alterou a tre as artes, que o Viewpoints tenciona agir de
nfase no processo de induo emo- modo a possibilitar a elaborao de uma arte
o atravs da memria afetiva para que contemple qualidades corporais e a edi-
um sistema de cadeias-de-ao psi- ficao de um raciocnio; nesse corpomente
cofsicas, onde a ao [...] induzia a que o Viewpoints pretende suscitar sentidos
emoo (ibidem, p. 16). que inquietem a audincia e a convide a parti-
cipar como co-autora do espetculo.
O Viewpoints procura apontar caminhos
para um teatro que explore distintas aborda-

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