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1. INTRODUCCION
El ao 1874, en el contexto de una poltica de rescate patrimonial
impulsada por Benjamn Vicua Mackenna, se solicit a Baldomero Risopatrn
la donacin de un conjunto de pinturas que tenan como tema principal las
hazaas del militar del siglo XVI Alejandro Farnesio. Las pinturas, que en ese
momento se encontraban en la despensa de una casa en Quillota, fueron
donadas al Museo Histrico del Santa Luca, para posteriormente ser incluidas
en el naciente Museo Histrico Nacional (1911). Existen indicios de que
algunas de las pinturas de batallas que componen la serie fueron exhibidas en
la Exposicin del Coloniaje (1873), sin embargo, no aparecen en el catlogo
razonado, por lo que no ha sido posible confirmar este hecho. Dicha exposicin
fue fundamental en la formacin del Museo Histrico del Santa Luca, ya que
parte importante de sus fondos estaban integrados por objetos que fueron
presentados en la muestra y luego donados al museo gracias a una peticin
realizada por Vicua Mackenna. El catlogo del museo, escrito por el
historiador y editado en 1875, se acoga a las enseanzas dejadas por la
exposicin pblica del coloniaje en relacin al valor histrico y la necesidad de
conservacin y rescate de los objetos del pasado provenientes de la Colonia y
la Conquista chilenas. La aparicin del conjunto de pinturas en la historia del
arte chileno se produjo en este contexto de invencin patrimonial, que
siguiendo el patrn civilizatorio occidental, deba dar cuenta del progreso
espiritual de nuestro pas y contribuir en el fortalecimiento de nuestra identidad
nacional. El concepto de invencin ha sido anteriormente utilizado por Luis
Alegra (2005) para referirse la poltica cultural impulsada por Vicua Mackenna
durante estos aos, y nos permite entender el tipo de estrategia retrica
utilizada dentro de la historiografa chilena decimonnica para hacer ingresar
objetos y acontecimientos coloniales a un entramado discursivo constituido en
base a referencias y valoraciones propias del ideal civilizatorio del siglo XIX.
Ese proyecto se ve reflejado en una carta escrita por Vicua Mackenna al
monseor Ignacio Eyzaguirre el 1 de marzo de 1873, en la cual explicaba los
motivos que lo impulsaban a organizar la Exposicin del Coloniaje:
2. PROBLEMA DE ESTUDIO
El Museo Histrico Nacional es depositario de un conjunto de nueve
leos sobre tela (N 03.245, 03.246, 03.247, 03.248, 03.249, 03.250, 03.251,
03.252, 03.30001 Cat, Sur MHN) pintados en Cuzco durante el siglo XVIII y que
conocemos bajo el ttulo general de Glorias de Alejandro Farnesio. La serie se
compone de siete pinturas que representan batallas acontecidas durante la
segunda mitad del siglo XVI en Europa, una pintura sobre la entrada de
Alejandro Farnesio a Pars y un retrato de corte. Las batallas representadas en
estas pinturas relatan el comienzo heroico de Alejandro Farnesio (Victoria de
Lepanto), sus victorias militares en Flandes y Francia (Estemberg, Mastric,
Nus, Corbel) y la batalla en la que fue herido de muerte (Caudebec). Slo en
una de las escenas de batalla (Expugnacin de Valencianas), Alejandro
Farnesio no aparece, aunque el combate se desarroll bajo el gobierno en
Flandes de Margarita de Parma y Placencia, su madre. El detalle de las
escenas nos permite confirmar que el personaje central de la serie es Alejandro
Farnesio, duque de Parma y capitn general de los tercios espaoles durante
las guerras de Flandes y Francia en el siglo XVI. Las fuentes iconogrficas de
las pinturas nos llevan a esta misma conclusin pues son un conjunto de
grabados que ilustran la edicin en espaol publicada en 1682 del De Bello
Blgico (1632), escrito encargado por Ranuncio Farnesio al jesuita Famiano
Estrada con el fin de magnificar las acciones polticas y militares de su padre,
Alejandro Farnesio.
3. METODOLOGIA
La metodologa utilizada en la realizacin de esta investigacin es
cualitativa y de carcter mixto, pues supone un primer momento dedicado a la
descripcin visual e iconogrfica de las nueve pinturas pertenecientes al
conjunto, y un segundo momento de anlisis imagenolgico e histrico. La
investigacin concluye con una sntesis de la informacin obtenida gracias a los
estudios tcnicos e histricos, que se resumir en la propuesta de una nueva
matriz de lectura que nos permita ubicar las obras resguardadas por el MHN
dentro de la visualidad virreinal andina del siglo XVIII y revisar de forma crtica
el lugar que han ocupado dentro de los relatos visuales de la nacin.
La fuente iconogrfica de las nueve pinturas en estudio es un conjunto
de grabados que ilustran los tres tomos de Guerras de Flandes, libros que
fueron encontrados durante esta investigacin en la Biblioteca Nacional. En
total, los grabados que componen los libros son 30, pero para la serie fueron
utilizados slo 13, que incluyen siete escenas de batallas, una escena de la
entrada de Alejandro Farnesio a Pars y cinco retratos individuales que sirvieron
para componer el retrato grupal de corte. La comparacin entre las cartelas de
las pinturas y los grabados nos permiti normalizar los ttulos y reconocer los
textos inscritos en los cuadros, que a causa de los faltantes de pintura, eran
ilegibles. Esta informacin se ingres al sistema Sur. Las correspondencias
entre los grabados y las pinturas tambin fueron ingresadas a los archivos de
PESSCA (Project on the Engraved Sources of Spanish Colonial Art), vinculado
a la Universidad de California-Davis y la Pontificia Universidad Catlica del
Per.
Familia de Carlos V. Reflectografa IR (MHN). Las Familia de Carlos V. Transmitografa IR (MHN). Las
manchas de color negro se corresponden con repites manchas de color blanco muestran zonas con
aplicados sobre el estrato de barniz. faltantes de estratos, algunas ocultas tras repintes.
Expugnacin de Caudebec. Annimo del s. XVIII atribuido a Expugnacin de Caudebec. Annimo del s. XVIII.
la escuela cuzquea. N 03. 3001 Cat. Sur MHN Museo de Arte Espaol Enrique Larreta, Buenos
Aires, Argentina.
El mundo formal que se abre con el estudio visual y material del conjunto
de pinturas resguardadas por el MHN no slo nos entreg datos sobre su
posible procedencia sino que adems seal una perspectiva desde la cual
abordar la pregunta por la cultura visual colonial y cmo esa visualidad se
plasm en lo que desde el campo de lo artstico conocemos como barroco
andino.
Nada nos lleva a pensar que las funciones de los lienzos del MHN y
otras representaciones semejantes en el virreinato andino hayan sido muy
diferentes a las descritas por Palomino, pues estas responden al modelo
contrarreformista que se fue implementando en Amrica desde el s. XVI, y que
no slo tuvo efecto sobre la produccin pictrica sino que tambin trajo consigo
modos de ver y representar que intervinieron en la comunicacin colonial y en
la construccin de subjetividades. El poderoso carcter retrico de la imagen,
su capacidad de ensear, narrar, impresionar, guardar en la memoria e incluso
argumentar, es una de las persistencias ms constantes dentro de la visualidad
colonial y se encuentra en la base de lo que hoy entendemos como barroco.
Las cartelas y letras en las obras del MHN siguen, sin duda, esa funcin
narrativa que atribua a las pinturas, y que contrario a lo que podramos pensar,
tambin se encontraba en las pinturas de batallas europeas, pues durante el
siglo XVII fue comn que en la traduccin de las estampas al plano pictrico, se
conservaran ese tipo de inscripciones.
Las calcografas por medio de los cuales se compuso la serie del MHN
fueron ejecutados por el grabador Romeyn de Hooghe a partir de la
composicin del capitn ingeniero Juan de Ledesma para los tres tomos de las
Guerras de Flandes (1682), aunque a nivel de dibujo y composicin parecen
haberse basado en grabados elaborados por Franz Hogenberg para el libro
Sucesos de la historia de Europa (1610), lo que no es extrao porque, contrario
a lo que la historia del arte tradicional nos lleva a pensar, en la produccin
artstica europea muchas veces se reutilizaron imgenes existentes como
modelos para nuevas imgenes. Este hecho resulta clave para entender la
funcin documental de los grabados de De Hooghe y Ledesma, pues para su
realizacin decidieron utilizar una fuente ms cercana a los hechos militares
representados acontecidos entre 1571 y 1592 y que mostrara la topografa,
estrategias y tcticas presentes en las antiguas batallas. Segn Burke (2001),
esa funcin documental de las pinturas y grabados de batallas apareci a fines
del s. XVI, momento en el que se pas de representar una batalla,
cualquier batalla, a interesarse por el hecho singular, la batalla de la Montaa
Blanca (por ejemplo), o la de Waterloo, con su estrategia y su tctica
especficas. (188).
Esa intencin documental no fue, sin embargo, la misma de la serie ya
que al agrandar las figuras, llenar espacios importantes de la composicin con
humo y reducir el espacio dedicado al paisaje, la definicin por planos y el
orden que caracterizaba a los grabados, se pierde casi en su totalidad,
impidindonos distinguir el desarrollo de las batallas. Uno de los ejemplos ms
evidentes de esta transformacin es el de la pintura Victoria de Lepanto, que
debido a los cambios a nivel compositivo, pierde la capacidad de ser leda
gracias al texto en la pintura y en relacin a lo narrado en el libro. El grabado
ilustra el orden de las naves y seala los diferentes enfrentamientos con letras
que sealan lo relatado en la cartela. En el extremo inferior izquierdo, la
Capitana de Gnova, comandada por Alejandro Farnesio embiste a la Capitana
de Mustaf, pero la lucha acontece sin la accin de los dos personajes
principales a nivel visual, pues estos se confunden con el todo y slo sabemos
de su participacin a travs del relato escrito. En la pintura del MHN, en
cambio, el primer plano que generaba una diagonal en el grabado, se instala
frontalmente y las escenas de batalla que se reunan en la parte superior
derecha, se distribuyen por toda la franja superior de la composicin. Las dos
capitanas que chocan en el centro de la composicin, parecen ser una sola, y
sobre ellas, se distingue claramente la lucha entre Mustaf y Farnesio.
Victoria de Lepanto. Annimo del s. XVIII atribuido a la Victoria de Lepanto. Romeyn de Hooghe, 1681.
escuela cuzquea. N 03.252 Cat. Sur MHN Extraido de PESSCA
Estos elementos nos llevan a proponer que, aunque a nivel iconogrfico
el conjunto de pinturas conserva los motivos e historias representadas en los
grabados, se han transformado en su significacin simblica. Recordemos que
la Capitana General de Chile fue, desde su descubrimiento, una regin de
guerra por la resistencia de los mapuches a la dominacin imperial espaola. El
Reino de Chile fue considerado el Flandes indiano del Imperio, como varios
cronistas declararon, y esto no slo por la Guerra de Arauco, conflicto armado
que tena implicancias polticas y religiosas, o los constantes ataques por va
martima emprendidos por ingleses y holandeses, sino que tambin porque a la
regin llegaron gran cantidad de tercios espaoles, entre ellos, Alonso de
Sotomayor, gobernador de Chile en 1583, y Alonso Ribera Zambrano
gobernador de Chile en dos periodos, 1601 y 1617quien, segn Diego de
Rosales (1877-1878), habra participado en las guerras de la religin en
Francia. La memoria virreinal peruana, y particularmente la chilena, contenan
el recuerdo de esos militares a la hechura de Alejandro que haban
intervenido en la implementacin de la poltica de los Austria en el virreinato, y
es muy posible que durante el s. XVIII, con la llegada de los borbones al trono
de Espaa y el ascenso de Isabel de Farnesio como reina consorte, la historia
de Alejandro Farnesio renaciera como una forma de insertar la memoria de la
regin dentro de un nuevo contexto poltico. El tono de estas pinturas es sin
duda pico, pues sobre los datos histrico-documentales resalta la leyenda de
Alejandro Farnesio y sus acciones heroicas en el campo de batalla contra los
infieles protestantes y turcos. Las pinturas se despliegan as como una
sucesin de vietas de comic en la que cada escena representada expone las
virtudes militares del hroe y su ejrcito. Esa pica en imgenes pudo haber
tenido importancia para la construccin de las identidades y la memoria de
algunos sectores dentro de la sociedad chilena, por muchos aos sometida a la
guerra. Las pinturas de las Glorias de Alejandro Farnesio se insertan, de este
modo, en la red de significados con las que una cultura se entenda y
visibilizaba. Como objetos artsticos, no eran slo la muestra del poder
econmico y la posicin social de la lite chilena que poda adquirirlos, sino que
tambin decan algo sobre las narraciones, personajes y smbolos en base a
los cuales esa lite buscaba contar su propia historia, en este caso, la historia
de sus virtudes militares, semejantes a las del gran general.
Familia de Carlos V. Annimo del s. XVIII atribuido a la escuela cuzquea. N 03.250 Cat. Sur MHN
Margarita de Parma, Carlos V, Felipe II, Alejandro Farnesio y Luis de Requesens. Grabados incluidos en los tres
tomos de Guerras de Flandes, 1682. Extrados de PESSCA
5. Conclusiones
La presente investigacin nos ha permitido concluir que a pesar de que
no existen documentos sobre la serie del MHN anteriores a 1875, la
comparacin con pinturas similares en otras regiones de Hispanoamrica, el
tema y el estilo pictrico, entre otros aspectos, nos permiten confirmar que las
pinturas fueron realizadas en Cuzco, probablemente durante la primera mitad
del s. XVIII, momento en que surge una escuela cuzquea autnoma y se
comienzan a exportar gran cantidad de obras a distintas partes del virreinato
peruano. La serie ms extensa de pinturas sobre las guerras de Flandes se
encuentra en Chile, sin embargo, no conocemos la fecha en que estas pinturas
pueden haber llegado por lo que, hasta ahora, slo podemos sealar algunos
contextos temticos que nos acercaran al significado cultural de estas pinturas.
Entre esos contextos debemos considerar el hispnico imperial, dentro del cual
se gener una amplia gama de representaciones del poder, que dentro de
Hispanoamrica no slo buscaban representar a un rey ausente y legitimar sus
instituciones, sino que tambin mostrar a la monarqua como defensora de la fe
y vencedora frente a los musulmanes y protestantes, as como los idlatras
paganos. Este primer estrato de sentido ha opacado, sin embargo, otras
posibles interpretaciones de las obras. Las caractersticas formales, estilsticas
y su capacidad de transformar la significacin de las pinturas, nos llevan a
pensar que es muy posible que hayan sido realizadas para el uso privado y que
tuvieran funciones decorativas, lo que las vincula con la cultura material de las
nacientes burguesas.
6. Agradecimientos
Deseamos expresar nuestro agradecimiento a Marcela Roubillard y
Carolina Correa (Centro Nacional de Conservacin y Restauracin de la
DIBAM) por su enseanza y apoyo en el estudio imagenolgico de este
conjunto de pinturas; Marina Molina y Claudio Lpez (Departamento de
Fotografa del Museo Histrico Nacional); Javiera Mller (Departamento de
educacin y mediacin del MHN) por su cooperacin en el taller para
estudiantes realizado durante el mes de agosto; y Marta Lpez (Departamento
de finanzas del MHN) por la ejecucin presupuestaria cumplida en el 100%.
7. Referencias bibliogrficas