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O Belo

Texto de Joo Werner

O belo um conceito relacionado determinadas caractersticas


visveis nos objetos (ou seres). Historicamente, o fruto maior da
esttica clssica, grega e romana.

Foi desenvolvido pelos filsofos gregos e exemplarmente


demonstrado em suas escultura, arquitetura e pintura. Estas obras
seguem sendo, passados mais de dois mil anos, os paradigmas dos
objetos belos.

Eu posso gostar do que feio, do que amargo ou assustador,


portanto no o gosto que define o que belo.
Acompanhando a milenar tradio clssica, podemos definir o belo
formalmente, isto , a partir de certas caractersticas das formas dos
objetos.

Estando presentes estas caractersticas, o objeto tem larga chance de


ser belo. Posso no gostar dele, posso consider-lo frio e distante
como um estranho extraterrestre alheio s imperfeies e paixes da
vida, mas ele adequa-se aos critrios de beleza de 20 sculos de arte
e arquitetura.

Trs destas caractersticas formais so a ordem, a simetria e a


proporo. Pensadas na Grcia clssica, estas trs categorias
atravessaram milnios de histria, informando muita da arte gtica,
renascentista, neoclssica etc. at os dias de hoje.

O belo e a arte

O belo , para muitos, o conceito que define a arte. Entretanto, foi


apenas aps o sculo XVIII que o conceito de belo foi usado para
qualificar objetos que fossem produzidos pelo ser humano. Antes
disso, o belo no era mencionado entre os objetos produzveis por
mo humana. Para os gregos, por exemplo, a pintura e a escultura
eram estudadas pela potica. O sculo XVIII vai inventar o
termo belas artes, com o qual, desde ento, ns associamos arte e
beleza.

Pablo Picasso, Demoiselle D'Avignon, leo sobre tela, 1907, 243,9 x 233,7 cm., Museu de Arte Moderna,
Nova York. Fonte da imagem Wikipedia.

A arte de vanguarda do sculo XX, entretanto, tratou de separar


novamente as esferas da arte e do belo. Muito da arte de nossos
contemporneos tem a inteno explcita de no ser bela, em sentido
clssico. Quando pintou a clebre Demoiselles d'Avignon, Picasso
poderia ter tido vrias intenes (ou nenhuma) exceto a de querer
fazer uma pintura bela. A luta que as vanguardas travaram contra o
classicismo teve, como uma de suas conseqncias, a separao
entre o belo e as artes visuais.

Vrias so as definies de belo. Uma das mais venerveis tradies -


que remonta a Aristteles - afirma que so belos os objetos onde h
"ordem" e "grandeza proporcionada". Esta definio tem a vantagem
de definir o belo de maneira formal, isto , como um conjunto de
relaes formais que so constantes em uma srie de objetos
diferentes. uma definio muito aplicada na produo das artes
visuais desde os gregos. Explicitamente ou no, grande parte da
produo visual de gregos, gticos, renascentistas e muita arte
moderna utilizou-se de aspectos formais de ordem, simetria e
proporo como uma norma criativa. Artistas de vanguarda como o
holands Mondrian iro empregar as propores clssicas em suas
pinturas.
Estas relaes formais, que definem o belo, produzem uma impresso
de serenidade, de impassividade. So, na verdade, a irrupo de
traos de perfeio ideal, para os quais raramente h aplicao
estrita no mundo real. As qualidades que eles evocam, muitas vezes
aparecem como sobre-humanas, isto , como transcendentes em
relao s contingncias da vida, quase como uma indiferena para
com as pequenas imperfeies que constituem nosso dia a dia. Sendo
assim, as imagens que se utilizam exclusivamente destes princpios
formais de beleza so, algumas vezes, criticadas por serem
demasiado frias, distantes.

H outras definies do belo que partem de um ponto de vista


subjetivo, isto , de um ponto de vista prprio dos sentimentos
humanos. Uma das definies mais interessantes a de David Hume,
para quem o belo o prazer que acompanha a atividade sensvel. Em
outras partes deste site sero tratados os aspectos da esttica em
que h o envolvimento dos sentimentos humanos.

Ordem

O primeiro dos conceitos que, segundo Aristteles, pode qualificar


uma obra como bela o conceito de ordem. A ordem a disposio
metdica dos elementos visuais segundo certas relaes
preestabelecidas. Pressupe-se, aqui, duas situaes distintas.
Primeiro, um elenco de elementos visuais que possam ser arranjados,
isto , cores, formas, pinceladas etc. Em segundo lugar, um conjunto
de normas sob a determinao das quais aqueles elementos so
arranjados.

Na histria da imagem, a geometria era a principal norma sob a qual


se organizavam os elementos visuais com o intuito de obter ordem. A
geometria funcionaria como uma espcie de pano de fundo, de
estrutura, sobre a qual os elementos visuais eram dispostos. A
imagem cujos elementos visuais fossem organizados de acordo com
uma estrutura geomtrica era considerada bela, dentro desta
tradio esttica.
Rafael Sanzio, A Sagrada Famlia Canigiani, c. 1507, leo sobre tela, 131 x 107 cm., Alta Pinacoteca,
Munique, Alemanha. Fonte da imagem Wikipedia.

Na pintura esquerda, A Sagrada Famlia Canigiani, de Rafael, pode-


se perceber, que h um tringulo sobreposto pintura. Rafael, que
um dos maiores pintores da Renascena, utilizou-se inmeras vezes
deste artifcio, conhecido como esquema piramidal. As figuras
dispostas na composio eram arranjadas de modo a configurarem,
por suas posies, esquemas geomtricos simples, como o tringulo
demonstrado.

Simetria

denominada assim a semelhana entre objetos (ou partes de um


objeto) que estejam posicionados em lados opostos de uma linha
mdia. Por exemplo, um rosto simtrico. Se traarmos uma linha
imaginria desde a testa, passando pelo nariz, e terminando no
queixo, veremos que os olhos se posicionam simetricamente de um
lado e do outro daquela linha. Assim tambm ocorre com as duas
orelhas, com as duas narinas, com as duas metades da boca etc. Todo
o corpo humano simtrico deste modo.
Rafael Sanzio, As trs Graas, leo sobre tela, c. 1503-1505, Museu Cond, Chantilly.

Claro que em uma obra de arte o uso da simetria nem sempre to


bvio assim. O uso da simetria um dos recursos utilizados para se
produzir um objeto belo.

Na pintura As trs Graas, de Rafael, pode-se ver como o artista


desdobrou a composio simetricamente em torno a um eixo vertical
que correspondente ao corpo da Graa que est de costas para o
observador. Os gestos das outras duas Graas repetem-se, de um
lado e de outro a este eixo vertical, como se fora um espelho.

Proporo

Simplificando muito, podemos dizer que a proporo estabelecida a


partir da comparao entre duas medidas. Tomadas duas medidas
quaisquer a altura e a largura de uma pessoa, por exemplo, ou a
altura da cabea de uma pessoa e a altura de todo o seu corpo, ou a
largura do olho e a largura da cabea etc. - estabelece-se um
denominador com o qual se equiparam as duas medidas entre si.

As propores mais simples so as razes numricas da ordem de


1:1, isto , a primeira medida considerada igual segunda medida;
1:2, onde a primeira medida a metade da segunda e assim por
diante.

Algumas propores so mais sofisticadas e tradicionais. Uma desta


medidas, utilizada pelos gregos, perdurou por toda a Idade Mdia,
Renascimento e at os dias de hoje - conhecida como seo urea,
ou seo de ouro.

Vnus de Milo, mrmore, altura 202 cm., encontrada em Milo, 130-120 a.C., Museu do Louvre.
Padro de beleza clssica, especialmente pelo uso da seo urea para determinar as propores.

A comparao entre as duas medidas feita de tal modo que, se


dividirmos a medida maior pela medida menor o resultado ser
equivalente diviso da soma das duas medidas dividida pela
medida maior. O resultado no pode ser expresso como um nmero
racional. Equivaleria a algo como 8:13, ou 1:0,618. Isto , para cada
unidade da primeira medida, a segunda medida seria o valor da
primeira medida multiplicada por 0,618. complexo, mas os
exemplos nas artes e na arquitetura so em tal quantidade que a
seo urea se tornou uma regra geral na produo de propores
harmoniosas em formas visuais.

A conhecida escultura grega Vnus de Milo, (vista ao lado) foi


construda segundo estritos padres da proporo urea. Na
ilustrao da escultura, pode-se ver alguns detalhes da extraordinria
segmentao matemtica da escultura segundo os padres da seo
urea.

Comparando-se as medidas que vo dos ps at o umbigo e, deste,


at o topo da cabea, encontramos a proporo de 1:0,618, como
podemos ver na ilustrao.

Graa
um conceito proposto pelo sculo XVIII e pode ser definido como a
beleza em movimento.

O objeto gracioso no pode supor qualquer aparncia de dificuldade


ou de esforo. um movimento que exprime uma fluidez e harmonia
de gestos. A linha curva a linha que melhor descreve a trajetria de
um movimento gracioso.

Veja mais: http://www.auladearte.com.br/estetica/belo.htm#ixzz3gYFyrHui


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