Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Noes
Avulsas de
Teoria
Musical
Joo Menezes
INTRODUO
O Autor
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
2 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 3
NDICE
Tema: Sub-Tema: n: pg:
Abreviaturas Segundo o manuscrito de Baltazar (1983) 51 33
Abreviaturas Abreviatura de 2 compassos anteriores 44 24
Acorde de 5 Aumentada 13 11
Acorde de 5 diminuta 12 11
Acorde de 7 da Dominante 14 11
Acorde Perfeito Maior , 10 10
Acorde Perfeito menor 11 10
Andamentos 1 5
Armaes de Clave Crculo das quintas e das quartas 43 23
Staccato, Staccatissimo, Tenuto, Acentuao,
Articulaes Picado/Ligado 5 7
Bemol 37 21
Bemol Duplo 40 22
Bequadro 38 22
Bibliografia ------ 47
Clave de D 25 16
Clave de F 24 16
Clave de Sol 23 15
Colcheia 32 20
Compasso Binrio 2/4 17 12
Compasso Binrio 6/8 20 14
Compasso Quaternrio 12/8 18 13
Compasso Quaternrio 4/4 15 12
Compasso Ternrio 3/4 16 12
Compasso Ternrio 9/8 19 13
Compassos 2/2, 3/2 e 4/2 21 14
Compassos 7/4, 5/4 22 14
Contratempo Segundo o manuscrito de Baltazar (1983) 47 .26
Dinmicas Forte, meio-forte, piano, etc. 3 6
Dinmicas Crescendo, Diminuendo 4 6
Enarmonia 55 49
Escala Cromtica 56 50
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
4 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 5
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
6 Noes Avulsas de Teoria Musical
A maior confuso surge quando na partitura est escrito apenas Rit., ficando o
maestro ou executante sem saber se deve fazer Ritardando ou Ritenuto. No
caso do compositor querer Ritardando, deve escrever "Ritard." a fim de evitar
erros de interpretao. No caso de compositores mais antigos deve o maestro
ou executante procurar estudos musicolgicos que legitimem a sua
interpretao, jamais se escondendo por detrs da frase idiota: " assim que eu
sinto"
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 7
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
8 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 9
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
10 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 11
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
12 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 13
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
14 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 15
nele contida prefigure 3+2 (primeira pauta da figura) ou 2+3 (segunda pauta da
figura). No 7/4 o mesmo se passa, sendo que, agora, os apoios secundrios se
encontram no 4 ou no 5 tempos, consoante se trate, pelas mesmas razes
apontadas para o 5/4, de 4+3 (terceira pauta da figura) ou de 3+4 (quarta pauta
da figura).
Contrariamente aos outros compassos "por oito",
o 2/8, o 3/8, o 4/8, o 5/8 e o 7/8 NO so
compassos compostos. O 3/8 um
COMPASSO TERNRIO (Trs tempos) e a figura
rtmica que preenche 1 tempo a colcheia que ,
claro est, a unidade de tempo para este
compasso. Cada um dos tempos divide-se em duas partes (SEMICOLCHEIAS)
sendo por isso um COMPASSO SIMPLES. Pode ser preenchido com figuras
rtmicas conforme se v na figura ou com outras que totalizem o valor
equivalente a trs COLCHEIAS. Alguns tericos defendem que tambm pode
ser considerado um compasso composto (do 1/4) de apenas um tempo,
divisvel por 3 tal como no 12/8, 9/8 e 6/8.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
16 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 17
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
18 Noes Avulsas de Teoria Musical
28 EXEMPLO 3
Neste quadro apresenta-se o valor relativo das vrias figuras em relao
SEMIBREVE que , na msica a unidade absoluta de valor.
Assim, quando temos, por exemplo, um compasso 3/4, isso quer dizer que
esse compasso preenchido na sua forma mais simples, com figuras que
totalizem trs quartos da SEMIBREVE ou seja 3 SEMNIMAS.
De igual modo um compasso 6/8 ter que conter na sua forma mais simples
seis oitavos da SEMIBREVE ou seja, 6 colcheias.
O valor das figuras sempre o dobro da que est a baixo (ver quadro) e
metade da que est acima.
errado dizer-se que uma SEMIBREVE tem 4 tempos pois isso depende do
compasso onde est escrita. No compasso 4/4 tem efetivamente 4 tempos mas
no 4/2, 3/2 ou 2/2 tem apenas 2 tempos. Abordaremos mais tarde esta
questo.
Retenha-se apenas que a SEMIBREVE tem o dobro do valor das MNIMAS e
estas, o dobro do valor das SEMNIMAS etc. etc. (ver quadro).
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 19
29 SEMIBREVE
na msica a unidade de valor. Todos os compassos se
definem como fraes do valor da SEMIBREVE quer
sejam simples, compostos, regulares ou irregulares.
Apresenta-se no EXEMPLO 3 desta compilao uma
tabela do valor relativo das figuras musicais, bem como uma descrio do
contedo da mesma.
MNIMA
30 a figura musical cuja durao metade da SEMIBREVE
e o dobro da SEMNIMA. Ver EXEMPLO 3 neste mesmo
lbum. A MNIMA a unidade de tempo (tem o valor de 1
tempo) em todos os compassos cujo denominador
(nmero de baixo) seja 2 (2/2, 3/2, 4/2) e ainda no .
SEMNIMA
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
20 Noes Avulsas de Teoria Musical
32 COLCHEIA
a figura musical cuja durao metade da SEMNIMA e o
dobro da SEMICOLCHEIA (ver quadro). A COLCHEIA a
unidade de tempo (tem o valor de 1 tempo) em alguns
compassos cujo denominador (nmero de baixo) seja 8 (2/8,
3/8, 4/8, 5/8). Nos compasso 6/8 (binrio, tem 2 tempos), 9/8 (ternrio, 3
tempos) e 12/8 (quaternrio, 4 tempos), a cada tempo corresponde o valor de
3 COLCHEIAS por isso, a unidade de tempo nesse compasso a SEMNIMA
com ponto de aumentao. A estes ltimos, bem como nos 12/4, 9/4 e 6/4 (de
que se falou junto com a imagem da semnima), por terem subdiviso ternria
(cada tempo divide-se em 3 partes) designam-se por COMPASSOS
COMPOSTOS. Os outros cuja subdiviso binria (cada tempo divide-se em 2
partes) designam-se por COMPASSOS SIMPLES.
SEMICOLCHEIA
33 a figura musical cuja durao metade da COLCHEIA e
o dobro da FUSA (ver quadro). Nos compasso 6/16
(binrio, tem 2 tempos), 9/16 (ternrio, 3 tempos) e 12/16
(quaternrio, 4 tempos), a cada tempo corresponde o valor
de 3 SEMICOLCHEIAS por isso, a unidade de tempo nesse compasso a
COLCHEIA com ponto de aumentao.
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 21
1
Consultar tambm o n 48 (Baltazar,1983)
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
22 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 23
Armaes de Clave
43 CRCULO DAS QUINTAS (ou
das Quartas, se for lido no
sentido contrrio aos ponteiros
do relgio).
J vimos o que so sustenidos
e bemis, e que eles
aparecem por uma certa
ordem. J reparmos que nas
msicas que tocamos, nem
sempre aparece o mesmo
nmero de alteraes fixas
(bemis ou sustenidos).
Algumas tm, por exemplo, 1
sustenido e outras 2 ou trs bemis, chegando mesmo a mudar a armao de
clave durante a mesma msica. Para cada armao de clave (quantidade de
sustenidos ou bemis logo a seguir clave) definem-se duas tonalidades: Uma
Maior e outra menor. Estas duas tonalidades dizem-se "relativas". Assim a
tonalidade relativa de D Maior l menor ou, indo buscar outro exemplo, a
tonalidade relativa de f menor L bemol Maior. Veja-se a figura acima.
Acerca da confuso existente entre se correto dizer-se CRCULO ou CICLO
das quintas/quartas, diga-se que o CRCULO a representao grfica que
serve para visualizar o CICLO (sucesso peridica) das quintas ou das quartas.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
24 Noes Avulsas de Teoria Musical
44 ABREVIATURAS
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 25
B. Desigual ou Irregular, se uma das partes tiver mais valor que a outra.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
26 Noes Avulsas de Teoria Musical
Qualquer figura de ritmo representando uma nota pode ter valor absoluto ou
relativo.
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 27
Fusa
Semifusa
Cada figura vale em tempo, metade da que lhe est antes e o dobro da
seguinte.
2
Tambm designada Unidade de Valor
3
S possvel dividir uma figura de ritmo em nmero mpares recorrendo a quilteras
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
28 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 29
Pausa de Mxima:
Pausa de Longa:
Pausa de Breve:
e Pausa de Quartifusa:
4
Quartifusa, por valer um quarto da Fusa ou seja, metade da Semifusa. Ver opinio diferente
no n 28 desta compilao, onde se apresenta nomenclatura diferente.
5
No seu Diccionrio Musical, Ernesto Vieira refere esta figura designando-a ainda por Quarto
de Fusa
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
30 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 31
Seria mais prtico escrever a figura que lhe corresponde e liga-la ao compasso
anterior.
6
Nota: O conceito de Ponto de Diminuio bastante discutvel pois abstratamente no altera
o ritmo da figura apenas lhe reduzindo a componente sonora e aumentando o silncio de
articulao, por forma a separ-la da figura seguinte. pois, este ponto, um sinal de
articulao e no de ritmo. O efeito que se pretende com este sinal que se toquem as notas
separadas umas das outras, sem alterar o tempo. A este efeito musical chama-se staccato, que
em italiano quer dizer precisamente destacado, isolado, separado. Nas figuras mais longas o
exemplo no deve ser tomado, porquanto seria ridculo dar apenas dois tempos a uma
semibreve com staccato, em compasso 4/4, fazendo pausa nos outros dois. O AUTOR DESTA
COMPILAO NO CONCORDA COM O CONCEITO DE PONTO DE DIMINUIO.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
32 Noes Avulsas de Teoria Musical
LIGADURA, uma linha curva que indica que a execuo das notas por ela
abrangidas, deve ser feita numa s emisso de voz, na msica vocal, ou sem
interrupo de sopro, na msica instrumental de sopro.
7
Tambm chamada Picado-Ligado. Ver n 5 desta compilao.
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 33
Exemplo:
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
34 Noes Avulsas de Teoria Musical
Sinais de 1 e 2 vez.
Designam-se assim as linhas horizontais seguidas, com as
extremidades voltadas para baixo verticalmente, separando alguns
compassos antes e depois do sinal de repetir.
As indicaes 1 e 2 (ou 1 Vez e 2 Vez ou ainda I e II), que se
encontram dentro da primeira e segunda casas, respetivamente,
advertem de que, ao repetir, se substituem os compassos da primeira
pelos da segunda. Da mesma forma, podero existir indicaes para
uma 3 vez, 4 vez, etc. sendo no incio da repetio indicado o nmero
de vezes a repetir.
Exemplo:
Exemplos I:
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 35
Exemplos II:
Exemplos III:
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
36 Noes Avulsas de Teoria Musical
Exemplo:
8
Nota do Editor: Em Portugal uso designar-se este sinal por sse pela semelhana com a
letra sse e que a inicial da palavra italiana segno. Da mesma forma mas desconhecendo o
editor a origem, o sinal que mais adiante se descreve designado por sinal .
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 37
Linha de Oitava
D-se o nome de linha de oitava a uma linha tracejada que se escreve
sobre ou sob uma ou vrias notas, com a indicao de 8.
Usa-se escrever sobre para que se execute uma oitava acima e sob
para uma oitava abaixo.
Exemplos:
9
Existem ainda outros casos, em peas que devido sua forma assim o determinam mesmo
sem estar expressamente escrito. o caso do Minuetto D.C.. O Minuetto uma dana do sc.
XVII em que se voltava ao princpio da msica (D.C.) mas por norma, dessa vez, sem
repeties, se as houvesse. Alguns compositores de Minuetti para fazerem lembrar isso,
escrevem Minuetto D.C. em vez do simples D.C.,que bastaria neste caso.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
38 Noes Avulsas de Teoria Musical
Tem na frente uma pequena rgua metlica graduada do vrtice para a base,
contendo nmeros de 40 a 208, nmeros esses relativos s oscilaes
necessrias para determinar os andamentos.
Assim: se quisermos dar 100 semnimas por minuto num determinado trecho
musical, ajustaremos o contrapeso da verga exatamente ao nmero 100 da
rgua graduada. O metrnomo marcar, ento, 100 oscilaes que
correspondero a 100 semnimas.
10
Atualmente tem inmeras formas diferentes.
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 39
40 a 60 = Largo Adgio
60 a 72 = Larghetto
72 a 80 = Andante
11
data da escrita dos manuscritos de Baltazar, 1983, ainda no existiam metrnomos
eletrnicos nem digitais. Hoje, basta marcar o nmero de pulsaes que se pretende no ecr
digital dos metrnomos modernos, que nos oferecem ainda muitas outras funcionalidades, tais
como a diviso do tempo (pulsao) em colcheias, tercinas, semicolcheias, colcheia com ponto
e semicolcheia, tercina com semnima e colcheia etc.
12
Estas graduaes variam com o compasso, com a unidade de tempo, com o compositor e
com a poca histrica, conforme se pode comprovar em (Phillips, 1997, pg.22)
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
40 Noes Avulsas de Teoria Musical
(Phillips, 1997)
Marcao a 2 Tempos (Binria) Usada nos compassos 2/2 (ou ), 2/4, 2/8,
6/8 (andamentos moderados) e em 4/4 e (andamentos rpidos).
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 41
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Marcao a 4 Tempos Usada p. ex. nos compassos 4/4 e 4/2 e em 2/4 e 4/8
(andamentos lentos). Ao acento secundrio, no terceiro tempo, corresponde
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
42 Noes Avulsas de Teoria Musical
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 43
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
44 Noes Avulsas de Teoria Musical
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 45
(Phillips, 1997)
(Phillips, 1997)
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
46 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 47
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
48 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 49
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
50 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 51
57 QUILTERAS
13
Ver explicao na pgina 57.
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
52 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 53
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
54 Noes Avulsas de Teoria Musical
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 55
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
56 Noes Avulsas de Teoria Musical
NOTA:
Esse composto, por sua vez, j resultante de uma longa evoluo, em que
provavelmente, semel et semis, ou semel semisque (alter, altera ou alterum,
conforme o caso14), queria dizer: semel = uma vez; et semis = e meia; ou semel
semisque, ou ainda, semel semisque altera = uma vez e outra meia.
14
Da gramtica do Latim.
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 57
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes
58 Noes Avulsas de Teoria Musical
Exemplo:
Por: Joo Menezes | Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo
Noes Avulsas de Teoria Musical 59
Bibliografia
Lefvre, Jean Xavier(1939). Metodo per Clarinetto, vol.II. Ricordi (rev. Alamiro
Giampieri). Milo.
Michels, Ulrich (2007). Atlas de Msica II. Gradiva. Lisboa. ISBN 978-989-616-
167-5
Exemplar dedicado ao meu amigo e camarada Antnio Bravo | Por: Joo Menezes