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De sc o n struir Duchamp: arte na hora da ENTRETENIMENTO A ltima bienal pau-

Fotos: reproduo
reviso no concorda: esto confun- lista recebeu 670 mil visitantes, tor-
dindo, simploriamente, divertimento nando-se a mostra de arte contempor-
com arte. E prope uma interveno nea mais visitada no mundo em 2002.
i n t e rdisciplinar da c h a m a d a art e Vejo no pas uma curiosidade extraor-
contempornea. dinria no pblico jovem, que a
O que nasceu como espao de libert a o , m a i oria na bienal, afirma Hug. Para
de provocao e denncia s imposies Renina,porm, quantidade nem sempre
do sistema teria, ao longo dos ltimos 50 se traduz em qualidade, pois a freqn-
anos, se congelado num discurso de que cia jovem s exposies semelhante s
tudo pode ser art e. A ausncia de crit- visitas ao Salo do Au t o m vel, ou, por
rios, certamente, dificulta o olhar do simples entretenimento. uma espcie
pblico e dos prprios crticos. Saber o de massa que segue o fluxo da corrente,
que uma obra de arte e o que mera dis- acrescenta. Em 1936, Walter Benjamin
posio de objetos pode ser apenas uma alertava, em seu conhecido ensaio sobre
questo de interpretao? Renina Katz, a reprodutibilidade tcnica das obras de
g r a vadora e professora aposentada da arte, que medida que a significao
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo social da arte diminusse se assistiria a
O artista Heleno Be r n a rdi usa milhares de da USP, considera que no existe mais um divrcio crescente entre o esprito
chicletes masca d os para compor o rosto um trabalho srio, dirio, de crtica de crtico e a fruio da obra.
a rte. Pe rcebo que o que se faz hoje so
apenas comentrios laudatrios ou des- MUDANAS Os padres estticos e o con-
A RT E c r i t i vos, nunca uma crtica no sentido de ceito de arte tm mudado ao longo da
desvendar o mistrio. Para o historiador histria. Obras que, no passado, dificil-
AUSNCIA DE de arte da Un i c a m p, Nelson Aguilar,
falta hoje no Brasil uma maior socializa-
mente seriam qualificadas como artsti-
cas, hoje so aceitas. o caso, por exem-
LIMITES, CARNCIA o da arte, por meio de publicaes que plo, do belga Jan Fa b re que para tratar
facilitem o entendimento do pblico. do tema violncia desenha com o pr-
DE RIGOR? Se no h mais uma referncia segura prio sangue, ou do ingls Damien Hirst
por parte de especialistas, como o que exps animais mortos mergulhados
No h limites de espao, materiais ou pblico leigo deve se comportar diante em formol. Para eles, retratar a violncia
tcnicas. A arte contempornea lem- de instalaes e obras criativamente inu- cruamente uma forma de arte provoca-
bra um grande laboratrio de experi- sitadas, que ele no entende? Para tiva que leva a refletir sobre a vida con-
mentao, transformando latinhas de Sa n tAnna, o pblico sente-se intimi- tempornea.
alumnio, gomas de mascar, esponjas, dado, sem saber como reagir ou com- Chocar, incomodar e at ofender so
carne, ossos, fios de cabelo e objetos p reender as obras, atribuindo essa pos- indicadores, para alguns crticos e artis-
que iriam para o lixo em obras que tura a sua prpria ignorncia. tas, de que a arte contempornea est
compe as alas de galerias e bienais. J Aguilar considera que o pblico atingindo o pblico e modificando sua
Quanto mais banal o objeto, maior jovem brasileiro identifica-se mais com viso das coisas. Para outros, no entanto,
seu valor simblico e mais ricas podem a arte contempornea justamente por esse seria apenas um recurso para atrair
ser as leituras da obra, acredita Alfons sair de uma atitude apenas contempla- pblico e a ateno de curadores de
Hug, curador da 26-a Bienal de Arte de tiva e ser mais interativa e visceral, do exposies. o que antecipava Hannah
So Paulo, inaugurada em setembro, que com obras de outra poca, como as Arendt, em 1963, em seu ensaio A crise
seguindo at 19 de deze m b ro. Affonso de Portinari, que precisariam ser contex- da cultura, dizendo que o principal
Romano de Sa n tAnna, autor do livro tualizadas para fazerem sentido. p roduto da indstria cultural, a arte,

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seria consumida como mercadoria. Se
no trabalhar a sensibilidade e no reve-
lar outras realidades, a arte contempo-
rnea, principalmente trabalhos que
visam ser objetos de escndalo, perd e
sua funo artstica de aperfeioamento
da subjetividade, enfatiza Renina.
Para o psiclogo e membro da Associa-
o Brasileira de Crticos de Arte, Car-
los Pe rktold, os artistas contempor-
neos j mostraram que a arte um
re f l e xo de uma poca desumana, vio-
lenta e de medo que foi o sculo XX,
mas agora espera mais deles. Nas lti-
mas dcadas, a tica piorou e a globali-
zao acabou por destruir o pouco que
tnhamos de humanismo. O huma-
nismo ter maior chance de re t o r n a r
quando a beleza voltar ao universo da
arte, considera.
Nem vi a montagem do Fu te b o l, pedi que se p a ra ssem os objetos
por tamanho e por entidade e dei a re g ra. Vo l to no dia se g u i n te e est impecvel,
Germana Barata d e c l a rao de Nelson Leirner em entrev i sta Folha de S. Pa u l o em 13/0 5/20 0 4.

O QUE NO ARTE?
A transio da arte moderna pa ra a chamada arte texturas e transparncias. A arte no algo que aco nte ce
conte m p o r n ea - assim ba t i zada pela ca sa de leiles s pa ra se ver, mas envo l ve outro tipo de se n sao e se
i n g l esa Christies, nos anos 1970 - difcil de ser datada, manifesta em todos os lugares, afirma Aguilar.
mas teria ocorrido por volta dos anos 1950, quando houve Marcel Duchamp que, em 191 7, chocou com a sua readymade
a necessidade de romper com os espa os pr- - A fonte - um urinol que, deslocado de seu ambiente usual,
dete r m i n a d os onde a arte aco ntecia, fosse na tela ou nas pa ssa a ser visto com outros olhos, foi recuperado trinta
escu l tu ras. Lcio Fontana, art i sta argentino, desempenhou, anos mais tarde, em um movimento que negava os espaos
segundo os historiadores de arte, um importa nte pa p e l pr-estabelecidos em que a arte deveria estar e que
nesse processo ao apresentar sua tela em bra n co com um culminaria na arte contempornea. Para o escritor Affonso
co rte que ev i d e n c i ava uma superfcie agora aberta, e que Romano Sa ntAnna, a teoria e a prtica artstica ficaram
inspirou art i stas a ampliarem seu conceito de espao pa ralisadas desde o sculo passado quando o prprio
rese r vado pa ra a arte. Para Nelson Aguilar, ent re os Duchamp teria proposto que qualquer objeto poderia ser
maiores art i stas plsticos co nte m p o r n e os no Brasil esto: obra de arte. Po rta nto, a melhor maneira de comear a
Hlio Oiticica (1937-1 980), com seus Paragols - obras que considerar criticamente a questo da arte retom-la onde
deveriam ser vestidas e danadas pa ra serem vividas; ela foi congelada, imobilizada, sugere o escritor, que
Lygia Clark (1920-1 988), que privilegiou o exerccio dos acredita ser necessrio comear pelo fim, ou seja, respondendo
sent i d os; e Mira Schendel (191 9 -1 988), que trabalhou com a pergunta colocada por Duchamp: O que no arte?

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