Características de la narrativa televisiva

http://aprobandodegrati.dyndns.
org
TEMA 9: Narrativa televisiva
Caractersticas generales
La televisin, a pesar de ser uno de los grandes inventos del siglo XX, comenz a
gestarse en XIX. Da los primeros balbuceos en 1925 en Gran Bretaa (20 lneas), en
1927 en Estados Unidos (30 lneas) y en 1929 en Francia (40 lneas). Las
retransmisiones se hacen regulares en la dcada de los cuarenta. En Espaa, el 28 de
octubre de 1956.
Hablamos de un medio con poca trayectoria, pero es el medio ms importante, ya

que es el que llega a ms gente. Es un medio que ha democratizado las audiencias.
Tiene una gran influencia sobre el ser humano, ya que controla lo que pensamos, lo que
compramos y cmo nos comportamos.
En la sociedad actual, el discurso televisivo llega a todos los pases desarrollados,

ejerciendo una enorme influencia en la poblacin.
La televisin es un medio de comunicacin y un modo de representacin abordado

desde numerosos mbitos disciplinares. Las perspectivas de estudios sobre el mbito
televisivo tienen que ser, por tanto, mltiples.
Se trata de un fenmeno complejo y elusivo, ya que abarca muchas influencias. No

se pueden dejar fuera otros lenguajes y modos de representacin que existen en la
televisin.
La televisin evoluciona a un ritmo vertiginoso. Se necesita una teora de la

televisin que an se est gestando.
La televisin es objeto de estudio de muchas disciplinas bajo distintos enfoques:

lingsticos, psicolgicos, sociales, culturales, polticos, tecnolgicos, econmicos,
jurdicos Todos ellos en medio de una multiplicidad de puntos de vista diferentes.
Umberto Eco distingue dos momentos cronolgicamente distintos en la historia de

la televisin:
1. La paleotelevisin o arqueotelevisin. Se da desde los orgenes hasta los aos

80. Tiene el criterio de autoridad. En esta fecha, los protagonistas televisivos
estaban ligados a personajes con un peso cultural especfico.
2. La neotelevisin. Se da a mediados de los 80. Es la que se supone
democratizada porque en la paleotelevisin el espectador no tena calidad; ahora se
crea la ilusin de que el espectador manda e interacta con la televisin. Se incluye
lo cotidiano en la televisin, para vernos reflejados y as pensar que somos parte.
A finales de la dcada de los 90 empieza a hablarse de la televisin basura, donde

lo cotidiano se lleva al extremo. El problema es que la televisin basura viola la
intimidad de los personajes, pasando as a una televisin pornogrfica.
Narrativa Audiovisual 1
http://aprobandodegrati.dyndns.org
Adems de ser un objeto de estudio y de investigacin, la televisin:
- Constituye una presencia importante en la vida cotidiana del individuo

contemporneo.
- Es el instrumento de ocio ms extendido.
- Se relaciona con la fascinacin del ser humano hacia la fabulacin. La
televisin provoca fascinacin:
Sensorial: estmulos, bombardeo visual y acstico.
Mental: necesitamos recibir relatos, mejor si son fabulados.
Psicolgica: a veces la televisin tiene una funcin catrquica, libera
tensiones.
Existen tres grandes ncleos temticos que corresponden a otras tantas

dimensiones:
- El mbito de la produccin. Estudia quin paga los programas. No es de inters

para la narrativa.
- El mbito del consumo. Estudia los ndices de audiencia en virtud de varios
conceptos: franjas horarias, edades... Se ven los modos de ver un programa y su
uso. A veces pensamos que hemos vivido algo al haberlo visto en televisin.
- La oferta televisiva.
Cuando nace la televisin el cine ha llegado a una esplndida madurez narrativa. El

cine se convirti en un modelo para la configuracin narrativa de muchos programas,
fue modelo de referencia para la televisin. Por ello la reflexin terica sobre televisin
se aprovech de la del cine; la narrativa televisiva es bastante reciente. Los intelectuales
despreciaban el nuevo medio, pero no el pblico (al igual que pas con el cine). Renato
May es uno de los primeros tericos. Escribe La televisin y el cine en los aos 50 y
60, cuando no existan reflexiones individuales sobre la televisin. Los crticos
televisivos surgieron con relativa tardanza por considerarse un medio popular. A partir
del trabajo de May comenzaron las reflexiones sobre la televisin.
Parte de culpa del retraso en el desarrollo de la narrativa televisiva se encuentra en

la narrativa flmica. Durante aos los estudios narrativos han ido emparejados al
concepto de ficcin. Se estableci un vaco que pareca negar la posibilidad de
narratividad a los discursos informativos o de entretenimiento. Los informativos son
muy caractersticos de la televisin. Estos textos requeran una mayor dificultad y por
ello su narrativa se retras. El entretenimiento est prcticamente por analizar.
La narrativa audiovisual ha ido evolucionando y creciendo para ajustarse a las

nuevas necesidades planteadas por los discursos contemporneos.
La evolucin de las narrativas audiovisuales se produce de forma natural, en virtud

de los cambios de una sociedad donde la comunicacin y la informacin son dos de los
elementos ms cambiantes, y en funcin de las nuevas pticas ofrecidas por los estudios
culturales y sociales.
Estas perspectivas han ido enriqueciendo la narrativa audiovisual. La televisin es

el medio ms social, representa con mayor fidelidad a la sociedad a la que sirve. Es un
discurso ms absorbente. Los estudios culturales, que analizan la representacin de la

cultura en distintos textos, han ayudado a la narrativa televisiva.
Los cdigos y las estructuras narrativas
Cdigos de la realidad. Se refieren a cmo se representa el mundo en un

programa. Se subdivide en:
- Cdigos verbales.
- Cdigos no verbales:
Cdigos proxmicos y paralingsticos. Tienen que ver con todo lo
que construye al personaje por fuera: vestuario, maquillaje, gestos...
Cdigos espaciales: distribucin de una puesta en escena: mobiliario,
distribucin de espacio.
Cdigos discursivos. Se dividen en:

- Cdigos visuales: tipos de planos, escuadre, iluminacin...
- Cdigos grficos: ttulos, rtulos, sobreimpresiones...
- Cdigos sonoros: voces, efectos, msica y silencio.
- Cdigos sintcticos: modalidades de montaje.
- Cdigos temporales: transiciones entre secuencias y el estudio del tiempo
segn orden, duracin y frecuencia.
Cdigos ideolgicos. Son cdigos simblicos. Se refieren al tipo de mentalidad

dominante en el momento que se realiza un programa.
Segn estos cdigos construimos tres tipos de estructuras:
Estructura argumentativa. Hace enlazar temas. Todos los programas poseen

un tema, un desarrollo... Pueden ser:
- Causales o casuales.
- Centradas o dispersas. Hay un tema central o temas dispersos que se
acercan a la casualidad.
- Completas o incompletas. Los temas se ven de todas las perspectivas o no.
- Lgicas. Un tema da paso a otro tema.
- Cronolgicas. El tema se organiza en funcin de su recorrido histrico.
Estructura representativa. Se tienen en cuenta espacio y tiempo, cmo se

representan.
Estructura narrativa. Contiene la accin, el desarrollo de ese tema en

acciones.
Todos los temas tendrn estos tres niveles.
Funciones de la televisin
Funcin de construir modelos. Cassetti dice que la televisin se basa en la

construccin de estereotipos. La televisin convierte el estereotipo en prototipo,
convirtiendo un modelo simplificado en algo a seguir.
Funcin de construir ritos. La televisin se convierte en parte de nuestra vida

cotidiana y base de conversaciones.
Funcin barda. La televisin registra y fija acontecimientos, tanto en

informativos como en series de televisin.
Funcin de contar historias. Cassetti dice que se liga a la naturaleza oral del
discurso televisivo. Dice que la televisin estimula la imaginacin de los
individuos y encarna sus fantasas, tanto en la ficcin como en la no ficcin.
La reflexin narrativa sobre la televisin ha seguido caminos desiguales. Por una

parte se conocen numerosos trabajos relacionados con los programas de ficcin. Pero
por otro lado, en las reflexiones sobre programas documentales e informativos se ignora
esta dimensin.
La televisin cubre las necesidades de:
Evasin. La necesita todo el mundo. El cmulo de sensaciones bloquea la

reflexin, lo que hace que la televisin sea un instrumento ideolgico muy
peligroso.
Informacin. Existen adictos a la informacin, viendo todos los informativos
que pueden. Los informativos tienen un alto nivel de audiencia en todas las
cadenas. Tienen un alto nivel de ideologa.
Peculiaridades lingstico-discursivas de la televisin
Acortamiento y condensacin de las historias. La publicidad es el ejemplo ms

representativo. Se hace por economa.
Tendencia a alargar y demorar el desenlace de la narracin. Entra en
contradiccin con lo anterior. Ej.: series y telenovelas. De esta forma se asegura la
audiencia en una franja horaria y un da determinado.
Tendencia a la fagocitosis. Ej.: programas de recortes, especialmente en
verano. Son programas muy baratos. En muchos programas incluyen fragmentos
de otros programas.
Ensayos de interactividad. Llamadas a concursos, mensajes, votos telefnicos...
Fabricacin de intergneros. Aparecen gneros hbridos para rellenar tantas
horas de programacin. El gnero puro en televisin es difcil de encontrar.
Confusin entre las fronteras genricas del mbito documental y ficcional. Se
borran las fronteras entre la realidad y la ficcin. El problema es que no se pueden
distinguir.
Existe una tendencia a la fragmentacin. Las nuevas generaciones no han creado

un nuevo arte, sino que han hecho una especie de collage con los smos anteriores. En
la televisin est todo fragmentado. Esta peculiaridad se relaciona con la unidad
televisiva.
Se crea un concepto de macrodiscurso televisivo. Hay un continuum televisivo 24

horas, por lo que es necesaria la fragmentacin mediante la parrilla de programacin. La
fragmentacin es una estrategia narrativa que se ha dado en la historia del ser humano
en otros medios.
Con la serialidad, el espectador se siente identificado, le da seguridad ante lo que

ve, es una rutina.
Se da fragmentacin en las estructuras seriadas, en los insertos publicitarios de los

programas o miniespacios, programas compuestos por secciones, etc.
Cassetti dice que la televisin no comunica mediante textos, sino mediante

segmentos cada vez menos marcados. La televisin se atomiza.
Unidad programa: segmento unitario de programacin caracterizado por un

conjunto de rasgos que lo enmarcan y separan de otros segmentos y de los dems
programas.
Estos rasgos pueden sintetizarse dentro de tres tipos de criterios diferentes:
Criterio anagrfico. Posesin de nombre. Un anuncio no es un programa.

Criterio de programacin. Va a tener que ver con que aparezca o no en las
parrillas.
Criterio de periodicidad. Repeticin de ese espacio el mismo da a la misma
hora.
Tipos de fragmentacin
1. Fragmentacin genrica. Se produce en programas de larga duracin en los

que se incluyen distintos gneros.
2. Fragmentacin temtica. Es bastante comn en los magazines e informativos.
3. Fragmentacin formal. Por ejemplo, la publicidad que incurre dentro de los
programas. Se marca por signos de puntuacin: cabecera, crditos, separacin de
los bloques de un programa...
4. Fragmentacin transversal. Se desarrolla entre los programas de la misma
cadena o entre los de distintas cadenas. Ej.: programas de zapping.
5. Fragmentacin individualizada. Es la que el propio espectador es capaz de
realizar. Est provocada por avances tcnicos como el magnetoscopios o el mando
a distancia. Dentro de la fragmentacin individualizada se distinguen diversas
modalidades:
Zapping. Cambio de cadena para evitar ver cosas que no nos interesan.
Zipping. Se pasa rpido en el magnetoscopio lo que no interesa.
Grazzing. Saltar de canal para seguir dos programas simultneamente.
Flipping. Cambiar por cambiar sin ver nada.
Tipologa clsica de los gneros de televisin:
Ficcin.
Informacin. No slo informativos, tambin documentales, docudrama, etc.
Publicidad.
Entretenimiento y variedades.
Tipologa actual de los gneros de televisin:
Ficcin.
Informacin.
Ficcin + Informacin: docudrama. Se incluye el docudrama. Habra
tambin que incluir los talk-shows y los reality-show.
Publicidad.
Entretenimiento y variedades.
TEMA 10: El relato televisivo de ficcin
La ficcin es el gnero ms consolidado, por lo que sus tcnicas de narracin,

realizacin y produccin estn muy consolidadas.
Tipologa de los formatos de ficcin:
Telefilme. Es un formato nico. Empieza y termina en s mismo. Utiliza como

modelo el cine, pero se diferencia en la reduccin temporal (una hora y media
aproximadamente), de produccin, narrativa (menos personajes y conflictos);
incluso se diferencian por temas y argumentos, que suelen ser mayormente
dramticos. Tienen a temas cotidianos, melodramticos y en torno a la familia.
Tambin tiene previsin de espacios publicitarios, algo que no tienen las pelculas
cinematogrficas.
Telecomedia, sit-com o comedia de situacin. Recurre a modelos cmicos.
Es un modelo bastante consolidado, sobre todo a partir de la televisin
norteamericana. Tiene un carcter episdico. Su modelo de construccin arranca
del teatro y de otros programas televisivos de variedades donde se incluan gags
cmicos. El nmero de personajes es fijo. Su duracin es de 25-30 minutos.
Teledrama. Es una serie dramtica. Su origen est en el folletn y en la
radionovela. Dura en torno a 60 minutos. Suele tener una estructura serial, no
episdica, ya que hay tramas que quedan abiertas y se continan. Dentro del
teledrama tenemos el culebrn y la telenovela.
Series de accin. Tienen su origen en el cmic, en la novela de aventuras y en
el cine de aventuras. Tienen un formato de 60 minutos. Suelen combinar tramas
episdicas con tramas seriales.
Miniserie. Es un teledrama pequeo. Tiene pocos captulos. Suele ser el
formato ideal para adaptar obras literarias. El nmero de captulos suele variar; lo
ideal son unos cuatro captulos. Las tramas son seriales.
Series de accin y miniseries pueden ser teledramas. Sera suficiente con las tres
primeras tipologas.
Los gneros de ficcin narrativa pueden ser catalogados en funcin a tres grandes
parmetros:
Sistemas de produccin. Es lo que ms condiciona la esencia de cualquier

gnero ficcional televisivo.
Estrategias de programacin. Influye al plantearse una nueva temporada, si
es durante el curso escolar o de verano.
Configuracin narrativa. Tiene su condicionante sobre todo en la serialidad,
ya que se debe repartir la trama principal.
La telecomedia
La comedia de situacin (sit-com) surge en Norteamrica en los aos 50.

Antecedentes:
- Variedades radiofnico. Todava muchas de las comedias tienen ese aire.
- Teatro (comedias domsticas y familiares). Son bastante blancas para aglutinar
a toda la familia.
- Actuaciones de humoristas.
La comedia de situacin ser un programa barato con un sistema de produccin

muy simple. El abaratamiento hace que la historia sea muy simple y predecible. Hay
pobreza de elementos.
Elementos narrativos de la telecomedia:
Relaciones temporales indeterminadas y ausencia de elipsis biogrficas.

No se sabe cunto tiempo pasa entre captulos. Nunca habr referencia temporal
con respecto al captulo anterior salvo episodios de rememoracin.
Series de estructura episdica y recurrente. La exposicin se suele hacer en
los cinco primeros minutos, el nudo abarca los siguientes veinte minutos y el
desenlace se suele dar en el ltimo minuto o segundo. Adems, suele tener prlogo
y eplogo: microgags cmicos descontextualizados de la historia de ese da que
dinamitan la lgica narrativa. El eplogo a veces son tomas falsas. Tambin hay
que tener en cuenta los golpes de efectos: puntos de giro en mitad del nudo que
suelen coincidir con las pausas publicitarias para asegurar la vuelta del espectador.
Episodios autnomos de configuracin tradicional.
Personajes: funcionalidad y simplificacin. Se suele reducir al mbito
domstico. Los personajes son muy planos, slo conocemos de ellos una faceta que
se explota en todos los episodios. Esa faceta no debe llegar a lo caricaturesco
porque tiene que haber identificacin. Son personajes fijos, aunque puede haber
colaboraciones espordicas de personajes variables o cameos de personajes que no
tienen por qu ser actores. Los personajes tpicos son antihroes, bobos, padres
comprensivos, mentirosos, tramposos, viejos cascarrabias, profesionales torpes,
jvenes modernos y chicas obsesas amorosas.
Espacios interiores y tiempo lineal. Es donde ms se parece al teleteatro. Se
trabaja siempre con espacios interiores, aunque sean exteriores. Hay muy poco
trabajo espacial, funcionando como el teleteatro. Los espacios son preferentemente
saln y cocina. Hay referencia de por dnde se va a otros sitios, pero nunca lo
vemos. No se trabaja con el espacio off, slo se oyen voces alejadas. Los
decorados suelen ser de colores vivos, alegres y con sobreiluminacin que hace
que no existan sombras.
Ausencia de narrador pero presencia de un narratario. La espacialidad
plantea el problema del espacio off referido (pblico del plat: se oye pero no se
ve), aunque no sabemos si son reales o no. Las risas rompen la lgica de la
ficcionalidad. La mirada a cmara tambin rompe la ficcionalidad.
Las historias se fundamentan sobre todo en los dilogos porque el espacio no da

lugar a la accin.
Las sit-com nunca tienen narrador, por tanto, no hay focalizacin interna; suele ser
omnisciente. Las miradas a cmara y los apartes narrativos rompen la ficcionalidad. El
narratario es indefinido, plural y no est icnicamente representado (extradiegtico e
intradiegtico).
Las risas enlatadas se utilizan desde el nacimiento del gnero. Parten de que la
risa es un acto reflejo condicionado, por lo que acta como estmulo. Pero segn la
nacionalidad, hacen gracia cosas diferentes.
TEMA 11: El relato informativo de televisin I: reportajes y

documentales
Tipologa de los programas informativos de televisin:
Documental. Ahora se habla de non-fiction film.

Reportaje.
Informativos diarios o telediarios. El discurso informativo en televisin es
resultado de la expresin que asume el mensaje como consecuencia de la
elaboracin y el tratamiento de la realidad mediante el lenguaje audiovisual.
Cuando ordenamos la realidad nos alejamos de la verdad objetiva. Los periodistas
trabajan para un sujeto institucional que tiene intereses polticos, econmicos y
sociales, por lo que lo mximo ser dar una apariencia de subjetividad. Informar
significa dar forma, por lo que el mensaje informativo es un constructo de la
realidad. Con el montaje podemos llegar a construir una realidad totalmente
diferente.
Informativos temticos. Puede ser semanales, anuales...
Docudrama. Tuvo repercusin en los aos 80 y se fue reconvirtiendo en otro
tipo de programas.
Similitudes y diferencias
Documental Reportaje
Informacin no subjetiva. Tratamiento subjetivo.
Dominio absoluto de la funcin Funciones referencial, ftica, expresiva, conativa.
referencial.
Temas atemporales. Sujeto a la actualidad.
Escuela documentalista cinematogrfica. Revistas ilustradas.
Documental
La herencia cinematogrfica marca elementos formales de calidad. Su origen

cinematogrfico condiciona muchas de sus caractersticas. La televisin tiende ms a la
informacin que el cine, por lo que este gnero se ha relegado del cine, pero esto va por
modas, se resalta la calidad audiovisual del documental, ya que no hay planos
improvisados, cmara al hombro o una iluminacin descuidada.
Existe una necesidad de ocultar al sujeto de la enunciacin y de la recepcin que

conlleva la anulacin del narratario. No se llama al espectador porque se quiere dar el
mximo de naturalidad posible. Se intentan borrar las marcas de la enunciacin. Barroso
dice que no se debe establecer relacin con el mundo de detrs de la cmara. El tono del
relato debe ser totalmente impersonal. El narrador ser extradiegtico y heterodiegtico.
No admite msica extradiegtica. La msica puede tener un gran sentido expresivo

pudiendo cambiar el sentido de la secuencia, por lo que no suele haber msica.
Preferentemente hay msica diegtica, captada del ambiente.
Estructura narrativa subordinada al tema. Puede haber un leiv-motiv en el que se

insertan varios captulos relacionados.
Es importante la exclusin de la entrevista. S se pueden incluir totales, aunque

nunca mirando a cmara. Al borrarse el sujeto de la enunciacin, los totales encajan
mal. Los documentales puros no incluyen totales.
Los personajes de los documentales suelen ser lo que en ficcin son ambientes,
pero aqu son personajes protagonistas.
El tiempo y el espacio son muy fragmentarios. No vamos a encontrar espacios

orgnicos. Se utilizan muchos planos detalle. Con la temporalidad ocurre lo mismo, es
anacrnica.
Hay casos de documentales en los que aparece un cientfico como narrador

homodiegtico. No es slo cmo narra, sino cmo se introduce en la narracin. Se da un
sitio al narratario en el interior del documental. Nombres importantes dan un reclamo de
calidad al documental: Flix Rodrguez de la Fuente, Carl Sagan, Jacques Cousteau, etc.
Tipos de documental
Feldman, en Guin argumental, guin documental, establece la siguiente tipologa:

- Documental primitivo. Primeras pelculas de los Lumire.
- Documental de la pica cotidiana. Profundiza en pueblos, etnografa en
general.
- Documental analtico. Reivindica el papel de la cmara por encima de los
contenidos. La cmara como exploradora de la verdad.
- Documental social. De intrahistoria. Trabaja sobre grupos sociales.
- Documental institucional pblico. Dirigido a empresas e instituciones. Es
marketing y publicidad, pero se establece como documental, lo que hace que el
documental no sea totalmente asptico.
- Documental de propaganda gubernamental. Tiene su origen en el
formalismo ruso.
- Documental potico. Independientemente de sus contenidos, toma aspectos de
la realidad para resaltar su belleza.
- Documental de crnica humana. Se dedica a seres individuales.
- Documental poltico. Recoge ciertas ideologas y sus consecuencias histricas.
Esta clasificacin obedece ms a aspectos formales:

- Documentales directos o espontneos. No permiten volver al lugar de los
hechos a tomar imgenes. Se produce un hecho y es directamente captado. Pueden
ser de guerra o de incgnito.
- Documentales directos manejables. Se puede ir con cierta previsin de guin.
- Documentales de anlisis previo. Es el ms habitual. Permite una
documentacin, guin cerrado, localizacin y postproduccin para hacer un
documental de calidad.
- Documentales con tomas de archivos. No se puede contar con imgenes salvo
con las que ya se tienen.
- Documentales mixtos. Puede alternar cualquiera de los anteriores.
Reportaje
Procede del reportaje grfico. Con la llegada de la televisin pide un trasvase de

medios y se adapta perfectamente a la televisin. La imagen de la televisin encaja
perfectamente con este gnero.
Torn dice que el reportaje ha ganado capacidad narrativa desde que est en
televisin.
El reportaje es para verlo una sola vez por estar muy pegado a la actualidad
informativa.
Utiliza sobre todo la funcin referencial, pero tambin puede trabajar con la
expresiva y tambin con la conativa y la ftica.
Ya hay una presencia del sujeto de la enunciacin que relega en un narrador que
puede aparecer o no. El espectador es consciente de que hay alguien que ha ido a buscar
la noticia. Existe un presencia explcita de las marcas de la enunciacin y a la activacin
del contexto comunicativo.
Enunciacin polifnica. Hay muchas voces que hablan. Puede haber especialistas
en la materia y personajes afectados. Se abre una polifona que puede enriquecerlo, pero
tambin subjetivizarlo.
Admite imperfecciones tcnicas.
Tipos de reportaje:
Neutro. Es el reportaje que ms quiere parecerse al documental.

- Estructura narrativa no cronolgica: orden conceptual de inteligibilidad.
Puede tener un orden conceptual.
- Se subordina la funcin expresiva a la referencial.
- Se evita la presencia del enunciador y la interpelacin al espectador.
- Se suele incluir en programas semanales con una duracin de unos 15
minutos. Ej.: Informe Semanal, Reporteros, etc.
Implicado
- Estructura dramtica (ni supeditada a los hechos ni a la inteligibilidad).
Est ms pensada por el que lo hace, sin seguir un orden de ningn tipo. Puede
ser un poco catico.
- Coexisten las funciones referencial y expresiva.
- No se evita la presencia del enunciador ni la interpelacin al espectador.
Los reporteros suelen estar bastante implicados. Ej.: Caiga quien caiga
(reportaje de tipo espectacular).
Tipos de reportaje en funcin de los contenidos y de la duracin:
La noticia reportaje. El reportaje est entre la noticia y el documental, lo

que hace que haya un hbrido entre la noticia y el reportaje. Es una noticia ms
elaborada y expandida temporalmente. Suele durar aproximadamente 6 minutos y
suele estar intercalada en los informativos diarios, desarrollando la noticia bsica

del da. Suele tener un estilo de reportaje neutro.
El reportaje de actualidad. Aparece en programas semanales de mayor
duracin. Tambin tiende al reportaje neutro, es de actualidad y puede estar hecho
con recortes de una noticia de los telediarios de esa semana. Tiene una estructura
muy fragmentaria. Se suelen utilizar descartes de los telediarios.
El gran reportaje. Se suele prolongar hasta los 25 minutos. Suele constituir
programas espordicos y suele coincidir con un reportaje de investigacin. Puede
ser de tono neutro o implicado, e incluso puede tener ciertas implicaciones
docudramticas.
TEMA 12: El relato informativo de televisin II: el informativo diario
Antecedentes
El telediario presenta una fragmentariedad que resulta incompatible con el relato.

Sin embargo, se pueden construir relatos tanto en ficcin como en no ficcin. Se pueden
construir relatos con narrativa fragmentaria, algo muy comn en la actualidad. La
fragmentacin se inici con el videoclip musical.
La fragmentariedad del telediario no es estilstica, como en el videoclip, sino de

contenido.
En un telediario los textos son cerrados, pero no siguen la estructura de

exposicin, nudo y desenlace clsica.
Antecedentes del telediario:

- La literatura de cordel.
- La prensa ilustrada.
- Los informativos radiofnicos. Es la estructura ms cercana al informativo
televisivo. Al principio se hacan informativos radiofnicos con imgenes.
- Los informativos y documentales cinematogrficos.
Configuracin narrativa
En el telediario se desarrollan diferentes digesis (cada una de las noticias). Tiene

un carcter cerrado aunque presente un hecho inconcluso. La resolucin de cada
digesis aparece al principio.
El discurso es fragmentado.
Fragmentacin en el telediario
El informativo es una parte de la parrilla televisiva y dentro de l hay muchos tipos

de fragmentacin:
- Temtica. El telediario est dividido en bloques temticos (internacional,

nacional, local, servicio cultural, deportes, el tiempo). No son bloques fijos,
pueden variar, dependen de los contenidos. Los bloques de deportes, nacional y el
tiempo s suelen ser fijos. Siempre se generan contenidos de esos bloques. El
bloque del tiempo suele ir separado. Dentro de cada bloque hay microrrelatos que
son cada noticia.
- Formal. Suele durar unos 30 minutos. Requiere una gran fragmentariedad. Los
acontecimientos narrados hay que sacarlos de su contexto, esquematizarlos y
confeccionarlos en noticias.
Otra fragmentacin formal viene porque hay dos presentadores. Tambin hay
presentadores de una seccin, alguna entrevista, etc.
Los signos de puntuacin suelen ser fuertes: msica, rfagas. Estos signos
tambin producen fragmentariedad, as como diferentes cambios de plano.
Algunas secciones, como los deportes y el tiempo, suelen llevar cabecera, que
es un signo de puntuacin muy fuerte.
La publicidad es tambin un corte formal. Algunos telediarios la incluyen,
otros tienen patrocinios.
- Transversal. Tiene que ver con la atraccin de otros textos informativos de la

cadena o de otras cadenas. Es una fragmentacin en la conformacin de la noticia
en la mente del espectador. Se refiere a esas noticias principales que aparecen en
muchos programas a lo largo de una semana. A partir de todo lo que ve, el
espectador conforma la noticia.
Tambin tiene que ver con la transversalidad los avances informativos que
suelen interrumpir la programacin. Hoy en da se hace todos los das, no slo
cuando hay una noticia importante.
- En relacin a la produccin. Tiene que ver con el origen de las imgenes

(agencias de informacin, la propia cadena, otras cadenas). Cuando la noticia est
montada a partir de imgenes de otras cadenas se nota en el estilo.
- En relacin a la recepcin. Tiene que ver con el zapping. El espectador

descontextualiza las noticias.
Estructura narrativa
La estructura narrativa no es rgida, pero es el orden habitual. Es muy

fragmentaria. La innovacin afecta al telediario y hace variar el esquema para hacerlo
ms atractivo. Tambin puede variar si hay alguna noticia muy importante.
- Cabecera de entrada. Es el marco referencial que indica con qu cadena ests

contactando. En la cabecera no falta el logotipo de la cadena. Lleva el ttulo pero
no lleva crditos (estos van en la cabecera de salida). Suele ser breve. La msica es
importante y lleva una infografa moderna que va con la imagen del informativo y
con el decorado. La cabecera y el decorado cambian poco porque son sellos de
identidad. La gente suele permanecer viendo siempre el mismo informativo.
- Saludos del presentador/es. Son breves, los locutores los dan sentados
mirando a cmara, con lo cual se incluye al pblico. A veces se incluye un
prlogo. En ese saludo se resalta la noticia principal y se da paso al sumario.
- Sumario. Es un ndice. En l se da un resumen de los contenidos pero no en el
orden en el que se van a ofrecer. Se utiliza para captar la atencin del espectador.
El espectador tiene la falsa sensacin de que puede elegir la noticia que quiere ver.
En el sumario se incluyen noticias para enganchar al espectador, algo que era
impensable hace unos aos.
- Noticia de portada. Es la ms destacada, la de mayor duracin y profundidad.
Cuando no est claro qu noticia es ms importante se elige la ms impactante o
aquella de la que se tiene ms imgenes. Desde el punto de vista narrativo es
tambin la ms compleja. Hay muchos vdeos de expertos, afectados, etc. Se
compone como una noticia en abismo que da lugar a otras noticias satlite que
pueden servir para explicar la noticia principal.
- Noticias agrupadas en bloques temticos. Estn fragmentadas a su vez por
vdeos. Son breves. El nico punto en comn de las noticias es pertenecer a un
mismo tema. Estn yuxtapuestos, no subordinados (a no ser que sean satlites de la
principal). El orden no es fijo y no hay noticias fijas, excepto cuando son noticias
que se prolongan durante unos das, las cuales seran entonces noticias fijas
eventualmente.
Las noticias se organizan segn la estructura de pirmide invertida (desenlace o
clmax causas efectos). De esta forma se capta la atencin mejor. Lo
anecdtico se deja para el final por si hay que cortar la noticia.
- Noticia final. Puede ser importante o no. Suele estar ligada a cultura o
entretenimiento. Est bastante cuidada. Nunca es negativa, es amable o incluso
alegre. A veces es la nica alegre del telediario, por eso se deja para el final.
- Despedida del presentador/es. Da cohesin al informativo. Hace de l un
discurso cerrado, unitario y con una estructura global.
- Cabecera de salida. En ella vemos los crditos, salvo los crditos particulares
de cada noticia.
Nos encontramos dos tipos de estructuras de tramas (trama: ordenacin y

organizacin de acontecimientos) propias de textos fragmentarios:
Trama enunciativa. Se produce en el plat. Se le llama enunciativa porque los

narradores tienen un gran peso. Se puede denominar tambin nuclear aglutinante.
En ella no sucede nada. Funciones:
- Funcin unificadora. Su funcin es dar paso a las subtramas. No tiene
acontecimientos propios pero agrupa a los dems. La subordinacin es en
muchos casos en abismo (ms evidente cuando vemos corresponsales en el
videowall). Esta trama hila y da sentido para unir todas las dems tramas.
- Funcin conativa. Se vincula al espectador (los presentadores se dirigen al
narratario), especialmente en el saludo y la despedida.
- Funcin ftica. Reconocimiento y mantenimiento del canal y los fragmentos
de continuidad.
- Funcin expresiva. No debera estar, pero est. Ahora los presentadores
muestran expresividad y a veces se implican con lo que estn contando con su
gestualidad, lxico, etc. A veces es fingida.
- Funcin contextualizadora. A lo largo del texto se va diciendo qu se va a
contar, dnde, quin lo va a contar, etc.
- Funcin identificativa. Los presentadores suelen ser los mismos, son
estrellas y arrastran espectadores.
Tramas subordinadas. Son atmicas porque son muy esquemticas.

Coordinadas o yuxtapuestas entre s y subordinadas a la trama enunciativa. Tienen
un espacio variable. Es un espacio fragmentario, inorgnico, no dominable por el
espectador. El tiempo es muy complejo. Predomina el presente, manifestado por el
locutor en off, pero hay muchas analepsis y prolepsis. Los personajes son variables
y los redactores no suelen dar la cara, salvo en la noticia de portada. Pueden ser:
- Trama de portada. Es la ms importante. Es la ms vinculada a la trama
enunciativa, ya que los presentadores tienen que dar paso a ms vdeos. Al ser
lo que ms dura es tambin lo ms fragmentado.
- Temticas. Son todas aquellas que estn dentro de un bloque narrativo.
- Variables. Subordinadas a las temticas.
- Satlites. Dependen de una variable.
- Fijas. Informacin meteorolgica, resultados de la lotera, lectura de

titulares de peridicos, etc. Suelen darse al final del informativo agrupadas
dentro de un falso sumario o resumen.
- Improvisadas. Se producen en directo, cuando surge la noticia. No tienen
lugar fijo y pueden colocarse fuera de su bloque temtico porque se producen
en un determinado momento.
- Entrevistas. Se producen en directo en el estudio o telefnicamente.
- Opinin. Tambin en directo en estudio o por telfono. Entrevista con
especialistas.
- Breves. Recogen titulares en los que no se puede profundizar por falta de
tiempo.
Personajes en el telediario
Presentadores. Son los narradores. Suelen ser heterodiegticos, pero

intradiegticos. Se construyen de forma plana, conocemos muy poco de ellos
mismos. Suelen ser personajes mutilados en cuanto a su iconografa, ya que slo
los vemos en plano medio. Tienen que trabajar sus gestos expresivos, ya que slo
muestran su rostro. Suelen estar en pareja, aunque a veces slo es uno. En casos
excepcionales, no hay ningn personaje presentador. Incluyen al narratario
permanentemente, por lo que el narratario puede considerarse un personaje ms.
Otros personajes son:
- Los presentadores de los bloques fijos, como deportes y el tiempo, son otros
personajes.
- Los expertos comentan alguna noticia.
- Los corresponsales en el extrajero suelen estar muy bien identificados por
el espectador. En algunas de las noticias los redactores dan la cara para que
podamos identificar un nombre con un rostro. Esto slo estaba reservado hasta
hace poco para los corresponsales en el extranjero. Los redactores habituales
suelen ser poco conocidos.
Protagonistas de las noticias. No pertenecen a la trama enunciativa.
- Personajes fijos. Presidentes del gobierno, ministros, presidentes de
comunidades autnomas, el rey, el papa, gobernantes de otros pases,
delincuentes, deportistas de cierto prestigio...
- Personajes eventuales. Son desconocidos en la mayora de los casos para
los expectadores.
- Personajes fijos eventualmente. Son noticia en ms de una noticia o durante
varios das con la misma noticia.
En cuanto al espacio/tiempo, los parmetros narrativos de cada digesis

construyen espacios hetereogneos, mltiples, a veces inconexos y, por lo tanto,
fragmentarios.
TEMA 13: El docudrama televisivo
Hasta hace poco, en televisin, los lmites entre realidad y ficcin estaban muy
bien marcados. Al finales de los 80, principios de los 90, se borran las marcas de
ficcionalizacin. Las fronteras se desdibujan. Los programas no renuncian ni a la ficcin
ni a la informacin. El docudrama es una de esas frmulas televisivas. El formato es
eficaz en varios sentidos: es verosmil, actual, tiene capacidad narrativa y capta la
atencin del espectador, lo que revierte en el ndice de audiencia.
El docudrama es un gnero televisivo caracterizado por la reconstruccin y

dramatizacin de acontecimientos reales interpretados por sus autnticos protagonistas o
por actores naturales no profesionales.
Los espacios tambin son reales, pero es un espacio teatralizado, ya que tiene
iluminacin y el punto de vista es seleccionado por la cmara.
Vamos a encontrar siempre una focalizacin interna fija. El propio protagonista

cuenta su propia historia, por lo que subjetiviza el relato.
Se pueden encontrar programas especficos de docudrama, aunque tambin puede

incluirse en otros gneros televisivos, como concursos (Gran Hermano) y publicidad.
Ej.: Lo que necesitas es amor, Sorpresa Sorpresa, Cambio radical, etc.
El docudrama presenta problemas en el que emite la informacin y en el que la

recibe: pone al espectador en una posicin de voyeur y al protagonista en una posicin
de exhibicionista.
Hay pelculas de cine que tratan este tema. El docudrama no deja de crear
programas donde cada vez se ensean cosas peores.
Tipos de docudrama (configuracin normal)
Segn la configuracin discursiva. En funcin de si predomina el showing

frente al telling.
- Docudrama dramatizado. El showing es dominante. Se pone en contacto
directo al telespectador con los acontecimientos contados por los protagonistas.
Es uno de los ms subjetivos, ya que el protagonsita subjetiviza lo que cuenta.
Estn guionizados aunque parezcan naturales, incluso puede incluir peluquera,
maquillaje y otras cosas.
- Docudrama narrado. No se escenifica; es el protagonista el que cuenta lo
que le ha sucedido, pero slo como narrador. Este tipo ha sido imperativo de
las televisiones porque se produce en plat y los personajes no cobran, por lo
que son ms baratos que los dramatizados. En ellos predomina el telling sobre
el showing. Los personajes suelen ser recogidos en primeros planos para
recoger los detalles, por ejemplo cuando se ponen a llorar. El espectador tiene
doble atencin: la historia del personaje y sus reacciones cuando recuerda y
cuenta esa historia.
Segn el contenido
- Docudrama cotidiano. Protagonizado por personas reales, annimas. Suelen
contar pasajes de su vida no demasiado hericas ni escabrosas. Deben ser
malos actores para tener mayor credibilidad frente al espectador.
Existen frmulas mixtas (medio narrado, medio dramatizado). Tambin ha
habido frmulas seriadas.
- Docudrama espectacular. Bsqueda de lo nunca visto. Suelen ser acciones
escandalosas, escabrosas. De aqu surge el espectculo de la realidad (reality
show): personajes annimos en situaciones de peligro: incendios, robos,
catstrofes naturales (Impacto TV, Ver para creer, Cita con la vida, Valor y
Coraje, etc.).
- Docudrama rosa. Hoy en da ya est en todos los espacios. Puede adoptar la
forma narrada o dramatizada, o las dos al mismo tiempo, y tambin puede
adoptar las formas de cotidiano o espectacular. Pueden ser personajes famosos
que era annimos en un docudrama y que despus se hicieron populares. El
docudrama se alimenta a s mismo (Contraportada, Corazn Corazn, Qu me
dices, Crnicas Marcianas, Tmbola, etc.).
Los talk-shows plantean temas cotidianos, pero se han ido acercando a lo
espectacular y al morbo. Todas las televisiones tienen programas similares.
El talk-show nace en Estados Unidos, con incluso agresiones fsicas. La
franja de tarde es la mejor para este tipo de programas. El espectador est ms
relajado. Se intent una docuserie, pero fracas.
TEMA 14: El relato publicitario
Tipologas de relatos publicitarios
Tipologa de Saborit
- Publicidad de productos de marcas comerciales. Es el ms abundante.

Intenta publicitar algn tipo de producto.
- Publicidad de productos comerciales de venta directa (televenta). Productos
comerciales de venta directa con telepromociones de mayor duracin y, por lo
tanto, de menor calidad esttica.
- Anuncios publicitarios de servicios pblicos e institucionales. Son espacios
normalmente breves de distintas instituciones pblicas. Suelen ser campaas
(electorales, de trfico, ).
- Autopublicidad o promociones de la emisora que emite el anuncio (promos
de la empresa de televisin). Autorreferencia. Suelen cambiar estacionalmente.
Promocionan una cadena. Suele servir de signo de puntuacin.
- Promociones de programas concretos que se emitirn en la cadena de
televisin. Promocionan un espacio concreto, una pelcula, una entrevista
especial, etc.
Tipologa de Floch. Distingue cuatro modelos publicitarios que no son

exclusivos. Pueden aparecer de forma mixta en los anuncios.
- Publicidad referencial. Es la menos elaborada. Se preocupa de mostrar el

valor inherente del producto haciendo una descripcin de ese producto. Suele
ser comn en la televenta.
- Publicidad mtica. Hoy en da es muy abundante. Crea un valor (mtico)
para el producto: se le atribuyen una serie de consecuencias que realmente el
producto no tiene. Ej.: anuncios de colonias, desodorantes, coches, etc.
- Publicidad sustancial. Muestra el producto en s mismo y lo hace atractivo,
muchas veces por el propio envase. Ej.: aires acondicionados LG, perfumes,
etc.
- Publicidad oblicua. Tiene un profundo matiz cmico. Se propone negar las
cualidades del producto, estableciendo un juego cmplice con el espectador.
Tipologa de Pninou. Relacionado con las formas del relato.
- Publicidad discurso. El enunciador aparece, bien fsicamente o slo

mediante voz. Se apela directamente al destinatario y a veces se utilizan
imperativos. Claro predominio del telling.
- Publicidad relato. No apela directamente al espectador ni hay enunciador.
Posee una estructura dramatizada. Son personajes en distintas situaciones.
Puede aparecer una voz institucional. Predominio del showing.
- Publicidad discurso-relato. Es la ms abundante. Combina las dos
anteriores. Lo ms comn es empezar con una pequea dramatizacin que se
remata con una voz o con un personaje que mira a cmara. Aparece telling y
showing, predominando uno u otro segn la situacin.
En la publicidad tambin hay una serie de caractersticas para acciones y

personajes. El tiempo hace que acciones y personajes sean muy esquemticos. Las
acciones son sustanciales y concentradas. Los personajes suelen ser estereotipos, lo que
tambin hace que la identificacin secundaria funcione gracias a que esos roles
representan grupos de poblacin muy altos para asegurarse la identificacin. La
temtica del anuncio influye sobre el tipo de personajes que va a aparecer y, por lo
tanto, su consumidor potencial; aunque en algunos spots el personaje refleja el cmo
desea ser el consumidor, como ocurre en los anuncios de cosmtica.
Los estereotipos ms comunes son: ama de casa, mujer florero, beb travieso,
familia perfecta, joven moderno, joven ejecutivo, etc.
Es posible que los anuncios no sean independientes, pueden mantener interrelacin

con otros relatos del mismo producto (de la misma campaa o de otra anterior). Se
puede innovar o se pueden utilizar frmulas narrativas ya existentes.
Publicidad televisiva y otros discursos narrativos
Hay muchos anuncios que carecen de lgica narrativa para llamar la atencin.
Siempre va a haber de fondo una intencin de parbola fabuladora; intentar dar una
especie de moraleja sobre los beneficios si usas el producto. Tipos:
Publicidad y cuentos de hadas. Existen vnculos entre la publicidad y otros

relatos, como los cuentos infantiles, tambin en publicidad para adultos. Una
fbula se puede recrear en muchos relatos, lo que da una gran variedad de
discursos a partir de una base mnima reconocida por los espectadores. Siempre
utilizan elementos conocidos y un elemento nuevo sorprendente. En cuanto a las
variaciones estructurales, la publicidad va a trabajar con la inversin y/o la
sustitucin.
Publicidad y discurso cinematogrfico. Relacionados con el relato

cinematogrfico.
- Publicidad y gneros cinematogrficos. Muchas marcas optan por recrear
pequeas historias sobre tpicos genricos. Los ms usados son: el western,
cine de aventuras, superhroes, cine romntico (normalmente con actores
encasillados), road movies, cine policaco y tambin el estilo del cine
neorrealista.
- El cine en la publicidad. Anuncios que reconstruyen algunas escenas de
pelculas muy conocidas o usan referencias en sus dilogos.
- El cine publicitario. Directamente se utiliza una secuencia original dentro de
un anuncio. Es ms caro porque hay que pagar los derechos.
Publicidad y discurso televisivo. En cuanto al discurso televisivo, muchas de

sus caractersticas se transmiten a la publicidad.
- Fragmentacin. La publicidad ya es una fragmentacin porque parte otros
programas. La propia publicidad es un relato tambin fragmentario. La
publicidad no narrativa juega con una sucesin de planos incoherente con
espacios mltiples. Algunos anuncios son continuados:
Fragmentacin episdica. Cada spot cuenta una historia a la que hay que
sumar otra historia. Suele tener un elemento comn, bien un personaje, bien
un tema, lo que da cohesin a la fragmentariedad. Ej.: Lnea Directa tiene

un anuncio para hombres y otro para mujeres.
Fragmentacin serial. Hay un primer spot que no termina y que te deja
con la intriga. Hay que sumar distintas partes para obtener el spot completo.
- Elementos argumentales y estticos de series. Decorados, risas enlatadas,
etc. de telecomedia. En los ltimos tiempos tambin se utilizan otros formatos
televisivos como los monlogos.
- Publicidad y relato informativo. Aparecen caractersticas de telediarios,
como por ejemplo el busto parlante o la utilizacin de presentadores de
informativos para promocionar productos. Ej.: Matas Prats con ING.
Telediario.
Documentales cientficos y de investigacin. Normalmente se utiliza para
productos de belleza, que se reviste de cientifismo. Suelen tener una voz
masculina creble.
- Docudrama.
Cotidiano. Familias modelo en situaciones cotidianas. Ej.: amas de casa
haciendo la colada. Elevan el ndice de identificacin secundaria.
Espectacular. Ej.: campaas de la DGT.
Rosa. Personajes famosos en situaciones cotidianas (falsas) y tambin
personajes ficcionales tomados de series. Si se dan entre el bloque
publicitario y la serie se denomina telepromocin.
TEMA 15: Los programas de entretenimiento
La caracterstica fundamental de los programas de entretenimiento es que carecen

de elementos diegticos argumentales. En algunos se podrn encontrar zonas narrativas,
pero por s mismos no constituyen ninguna narracin.
Tipologa de programas de entretenimiento:
Magazine. Programa contenedor. Es el fenmeno ms desarrollado de

hibridacin de gneros. Estructura en mosaico, por lo que est basada en la
diversidad, lo cual es normal teniendo en cuenta que son programas de larga
duracin (entre dos y tres horas).
Presencia de un presentador que da unidad y continuidad. Adems, el
presentador suele tener un estilo muy marcado; algunos incluso se denominan
programas de autor: el presentador patenta el programa y se lo lleva de una
cadena a otra. Los presentadores de magazine deben ser profesionales de la
improvisacin; tienen que reaccionar ante lo que sea.
Fragmentacin genrica y temtica. Es un programa contenedor que incluye
diversos gneros. El paso de un tema a otro va marcando una gran divisin,
incluso hay secciones con cabeceras propias. Lo que da sensacin de un todo es lo
que sucede en el estudio.
El primer magazine espaol data de 1968: Panorama. Desde entonces se ha
ido complicando la presencia del magazine. Ahora hay tres tipos de magazine:
- Magazine de maana. Suele tener como espectador deseado el pblico
femenino.
- Magazine de tarde. Estaba destinado a un pblico familiar. Ahora los
magazine de maana y de tarde son prcticamente iguales. Son programas de
retroalimentacin: hablan de lo que hacen otros programas.
- Magazine de noche (late night). Se hacen para un pblico masculino de
cierta edad con alto nivel cultural y econmico. Son ms satricos y ms
trabajados que los de maana y tarde.
Concursos. Repiten el formato. Slo varan los personajes. Siempre han

existido los concursos. Se intenta innovar, aunque todos van a estar basados en dos
elementos: en el azar y en las habilidades del concursante. Lo ms parecido a lo
narrativo es la funcin: los concursantes tienen que superar una prueba y pueden
no superarla, por lo que se convertiran en hroes o antihroes. Suelen haber
pruebas preliminares y una gran prueba final.
Musicales. Suelen ser una especie de variedad del magazine, aunque no suelen
ser en directo. Conllevan una actuacin de un grupo o solista. Es un programa
carente de argumento; lo ms narrativo son las letras de las canciones. Puede ser
mixto, con entrevistas y actuaciones.
Los videoclips son un discurso publicitario para promocionar una cancin
dentro de la televisin. El videoclip se usaba dentro de otros programas ms
amplios (musical o magazine), despus constituy un segmento de continuidad
para sustituir los minutos musicales. En los aos 80 empiezan a proliferar los
videoclips y aparecen programas especficos. Finalmente, se llega a la creacin de
canales especficos con una buena parte de videoclips.
Los videoclips pueden ser narrativos, pero la gran mayora de ellos no lo son.
Nacen como algo experimental, por lo que hay tendencia a la construccin potica:
no se construyen para contar cosas, sino para crear sensaciones. Otros videoclips
son puramente referenciales, simplemente recogen al grupo actuando, pero no es
habitual. Los videoclips suelen ser muy complejos de analizar. Incluso dentro de
los narrativos, se hace una narrativa heterognea y dbil. Son muy breves, por lo
que la historia estar condensada y los personajes sern esquemticos. Adems,
hay un problema de doble narratividad; lo que narra la cancin y lo que narran las
imgenes. Puede que la nica conexin sea temtica o nicamente sea la figura del
cantante. A veces tambin la nica unin es el montaje rtmico. Son muy
fragmentarios. El estilo de la publicidad actual proviene del videoclip.
Retransmisiones deportivas y taurinas.
Reciclaje e hibridacin
La televisin ha desarrollado ciertas caractersticas en los ltimos aos,

fundamentalmente reciclaje e hibridacin.
Arranz dice que los programas no se diferencian tanto entre s desde el punto de
vista temtico como suceda en la paleotelevisin. Hay una homogeneizacin de todos
los gneros. La neotelevisin es el sintetismo. Se toman elementos de unos textos y se
traspasan a otros textos que no posean en principio esos elementos.
El pastiche es una de las caractersticas de la postmodernidad. Podemos

encontrarlo en programas completos o en secciones de programas (programas de
recortes). Es un discurso metatelevisivo. No slo sirven para resumir la propia cadena,
sino tambin para resumir programas de otras cadenas.
Tambin se puede hacer reciclaje con una relacin de transformacin (a travs de

la parodia) o de imitacin (a travs de la stira). Se pueden construir textos que imitan a
otros programas televisivos. Ej.: Hommo zapping imita otros programas de televisin.
La hibridacin tiene su origen en la competencia televisiva. Garca Jimnez habla

de infoteinment (informacin + entretenimiento) y de infoshow. La informacin est en
todo; hay una mezcla continua de ficcin y realidad. Hay programas que revisten la
ficcin de informacin y no avisan. Existen problemas al borrar las marcas de ficcin y
de realidad.

Características de la narrativa televisiva

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Características de la narrativa televisiva

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

http://aprobandodegrati.dyndns.

TEMA 9: Narrativa televisiva

Hablamos de un medio con poca trayectoria, pero es el medio ms importante, ya

En la sociedad actual, el discurso televisivo llega a todos los pases desarrollados,

La televisin es un medio de comunicacin y un modo de representacin abordado

Se trata de un fenmeno complejo y elusivo, ya que abarca muchas influencias. No

La televisin evoluciona a un ritmo vertiginoso. Se necesita una teora de la

La televisin es objeto de estudio de muchas disciplinas bajo distintos enfoques:

Umberto Eco distingue dos momentos cronolgicamente distintos en la historia de

1. La paleotelevisin o arqueotelevisin. Se da desde los orgenes hasta los aos

A finales de la dcada de los 90 empieza a hablarse de la televisin basura, donde

Adems de ser un objeto de estudio y de investigacin, la televisin:

- Constituye una presencia importante en la vida cotidiana del individuo

Existen tres grandes ncleos temticos que corresponden a otras tantas

- El mbito de la produccin. Estudia quin paga los programas. No es de inters

Cuando nace la televisin el cine ha llegado a una esplndida madurez narrativa. El

Parte de culpa del retraso en el desarrollo de la narrativa televisiva se encuentra en

La narrativa audiovisual ha ido evolucionando y creciendo para ajustarse a las

La evolucin de las narrativas audiovisuales se produce de forma natural, en virtud

Estas perspectivas han ido enriqueciendo la narrativa audiovisual. La televisin es

discurso ms absorbente. Los estudios culturales, que analizan la representacin de la

Los cdigos y las estructuras narrativas

Cdigos de la realidad. Se refieren a cmo se representa el mundo en un

Cdigos discursivos. Se dividen en:

Cdigos ideolgicos. Son cdigos simblicos. Se refieren al tipo de mentalidad

Segn estos cdigos construimos tres tipos de estructuras:

Estructura argumentativa. Hace enlazar temas. Todos los programas poseen

Estructura representativa. Se tienen en cuenta espacio y tiempo, cmo se

Estructura narrativa. Contiene la accin, el desarrollo de ese tema en

Todos los temas tendrn estos tres niveles.

Funcin de construir modelos. Cassetti dice que la televisin se basa en la

Funcin de construir ritos. La televisin se convierte en parte de nuestra vida

Funcin barda. La televisin registra y fija acontecimientos, tanto en

La reflexin narrativa sobre la televisin ha seguido caminos desiguales. Por una

La televisin cubre las necesidades de:

Evasin. La necesita todo el mundo. El cmulo de sensaciones bloquea la

Peculiaridades lingstico-discursivas de la televisin

Acortamiento y condensacin de las historias. La publicidad es el ejemplo ms

Existe una tendencia a la fragmentacin. Las nuevas generaciones no han creado

Se crea un concepto de macrodiscurso televisivo. Hay un continuum televisivo 24

Con la serialidad, el espectador se siente identificado, le da seguridad ante lo que

Se da fragmentacin en las estructuras seriadas, en los insertos publicitarios de los

Cassetti dice que la televisin no comunica mediante textos, sino mediante

Unidad programa: segmento unitario de programacin caracterizado por un

Estos rasgos pueden sintetizarse dentro de tres tipos de criterios diferentes:

Criterio anagrfico. Posesin de nombre. Un anuncio no es un programa.

1. Fragmentacin genrica. Se produce en programas de larga duracin en los

Tipologa clsica de los gneros de televisin:

Tipologa actual de los gneros de televisin:

TEMA 10: El relato televisivo de ficcin

La ficcin es el gnero ms consolidado, por lo que sus tcnicas de narracin,

Tipologa de los formatos de ficcin:

Telefilme. Es un formato nico. Empieza y termina en s mismo. Utiliza como

Sistemas de produccin. Es lo que ms condiciona la esencia de cualquier

La comedia de situacin (sit-com) surge en Norteamrica en los aos 50.

La comedia de situacin ser un programa barato con un sistema de produccin

Elementos narrativos de la telecomedia:

Relaciones temporales indeterminadas y ausencia de elipsis biogrficas.

Las historias se fundamentan sobre todo en los dilogos porque el espacio no da

TEMA 11: El relato informativo de televisin I: reportajes y

Tipologa de los programas informativos de televisin:

Documental. Ahora se habla de non-fiction film.

La herencia cinematogrfica marca elementos formales de calidad. Su origen