Saltos histricos no Brasil: uma comparao entre o teatro musical e musicado

do sculo XIX e o teatro musical do sculo XXI

Caio Bichaff
Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho
3 Ano de Licenciatura em Arte-Teatro
Historia do Teatro Brasileiro I
Professora: Mariana Soutto Mayor

RESUMO: Podemos aceitar como consenso que o teatro musical do sculo

XXI que conhecemos hoje, principalmente do eixo cultural Rio-So Paulo
possui suas razes no teatro musical do sculo XIX. Entretanto, um desafio
identificar essas conexes diretamente, dado que os pertencem a momentos
histricos to espaados entre si. O objetivo desse breve ensaio definir quais
os pontos de encontro dessas duas manifestaes cnico-musicais atravs de
exemplos prticos e ressaltar a importncia que teve a segunda metade do
sculo XIX para constituir o que hoje chamamos de teatro musical.

ABSTRACT: We can assume that the musical theatre that we know today,
mainly the one that happens in Rio and in So Paulo, have its roots in the
musical theater born in the nineteenth century. However, its a challange to
identify this connections, seeing that they happened in diferent historical
moments. The objective of this essay is to define where they meet using
practical examples and to enfatize the importance that the second half of the
nineteenth century had to form what we call today the brazilian musical theater.
 O ponto de partida desse ensaio foi a investigao de um momento
histrico para o teatro no brasil: o surgimento de formas teatrais que
misturavam a msica, a dana e o teatro de forma a entreter o pblico, e
unindo no somente dramaturgo e atores, mas unindo uma srie de pessoas
relacionadas a pratica teatral como produtores, cengrafos, maquinistas.

Por outro lado, o ponto de chegada so os musicais do sculo XXI. Mas

depois de um sculo inteiro, o cenrio teatral passou por muitas mutaes,
transformando-se e dando abertura para vrios tipos de teatro musical. Nesse
momento, restrinjo-me a falar somente das adaptaes de peas norte-
americanas e inglesas que o Brasil vem recebendo no novo milnio. Se
observarmos bem, a vinda desses musicais acontece exatamente a partir dos
anos 2000, com Os Miserveis abrindo a temporada do recm estreado
Teatro Abril.

A primeira manifestao teatral com msica explorada na pesquisa foi o

fenmeno das operetas. As operetas surgiram na Frana em 1850 com a
necessidade de produzir uma opera mais prxima da populao. At ento as
operas s atendiam ao pblico muito aculturado e tratavam de assuntos
tipificamente trgicos ou cmicos. As operetas foram espetculos que
exploravam o humor e traziam a animao da vida parisiense. Destacou-se o
compositor Jacques Offenbach, na produo desses espetculos. At esse
momento, compositores europeus no se aventuravam em colocar cenas
dialogadas no meio de peras. O compositor fez sucesso em 1858 com a
opera bufa (outro nome para opereta) Orphe aux Enfers, se tratando de uma
pardia do mito grego de Orfeu, o msico que desce ao inferno em busca de
sua amada, Eurdice.

Enquanto isso, o Brasil possua um teatro, inaugurado em 1859 que

trazia para sua populao esse tipo de espetculo: o Alcazar Lyrique. Alguns
historiadores no usam a nomenclatura teatro, mas chamam o ambiente de
cabar, por se tratar de um teatro diferente: mesas eram dispostas para o
pblico assistir aos espetculos e o pblico era principalmente masculino.
Inicialmente, o teatro trazia outros espetculos, como duetos, pequenos
vaudevilles e cenas cmicas (todos musicados), porm, no dia 3 de fevereiro
de 1865 estreia no Alcazar a montagem francesa de Orphe aux Enfers.
 Com o elenco inteiramente importado, o espetculo fez mais de 500
apresentaes. O espetculo era composto de trs atos, uma interpretao
farsesca e msicas que entremeavam os dilogos, tudo na lngua original. Mas
os dramaturgos e atores existentes e pertencentes a teatros concorrentes ao
Alcazar Lyrique sentiam necessidade de uma aproximao do formato ao
Brasil, alm de obter seu espao como atores e atrizes de volta, e por isso em
1858 o ator Francisco Corra Vasques transformou o original francs em Orfeu
na Roa, adaptando-o para o Brasil e apresentando-a no teatro Fnix
Dramtica. A pardia da pardia contava a histria de Zeferino da Rabeca, o
barbeiro do arraial e Dona Brigida, sua esposa que sonhava em se mudar para
o Rio de Janeiro.

Ao olharmos a estrutura da opereta, possvel observar que a temtica

tem certa frivolidade, a msica menos complexa, comparada grande
opera1, e a comicidade a sua linguagem principal. um exerccio
interessante comparar estruturalmente a opereta com o teatro musical dos
anos 2000, pois percebemos que da opereta retira-se muito pouco para
adaptaes de peas do teatro musical norte americano. Dentre os espetculos
que vieram adaptados para o eixo Rio-So Paulo, Avenida Q (Avenue Q) traz
um pouco desse canto e fala entremeados e muito da comicidade. A pea foi
montada no Brasil em 2010. Conta-se a histria de Princeton, um jovem que
acabou de sair da faculdade e foi morar sozinho em Nova York, ao lado de
vizinhos muito excntricos, na Avenida Q. As msicas na pea determinam o
carter das personagens, mudam o rumo da ao dramtica e introduzem
outras personagens, da mesma forma que fazem nas operetas. Outro exemplo
prtico em que so visveis elementos de operetas francesas e brasileiras
Urinal, o musical. Urinal estreou em 2015 (e ainda permanece em cartaz at
outubro) e discute sobre as escolhas humanas e a existncia de um
maniquesmo sob a sociedade, permeados por uma situao de falta de gua.
Urinal o que pode ser chamado de musical comedy, um subgnero do teatro
musical norte americano que surge na segunda metade do sculo XX.
Independente de pertencer a um gnero, ou outro, possvel identificar nele
1 O termo grande pera se refere pera clssica; inteiramente cantada e
nascida na Itlia. Em seu incio, o virtuosismo vocal prevalecia nesse tipo de
manifestao, muito mais do que a interpretao
tambm o dilogo entre as canes e as falas, o canto que entra com funo
dramatrgica e o uso do humor quase farsesco. Fazendo uma anlise um tanto
quanto superficial, noto que a opereta em si, apesar de ter feito sucesso no
Brasil no sculo XIX, permaneceu pura somente nesse perodo; o que restou
dela foram traos e pinceladas dessa tela genuinamente francesa.

Um gnero teatral que deixou uma contribuio importante para o teatro

musical que estamos falando foi a revista de ano. A revista de ano foi uma
prtica teatral que tambm se utilizou do canto e dana como recurso
interpretativo, com o intuito de revisar acontecimentos do ano anterior. Esses
acontecimentos podiam ser culturais, polticos, sociais e artsticos. Dentro
dessas temticas, poderiam falar de revolues, espetculos, crimes,
desgraas e at divertimentos. Assim como a opereta, a revista tambm surgiu
na Frana (Revue) e era composta de uma srie de quadros independentes
ligados por um fio condutor e pelas figuras do compre e da comre (compadre
e comadre), personagens influenciados pela commedia dellarte. Foi em 1859
que o Brasil tentou lanar a sua primeira revista, sob a escrita de Figueiredo
Novaes. As Surpresas do Sr. Piedade era o nome dessa revista, que trazia
um tom crtico e satrico que ofendeu a alguns cidados, resultando no seu
fechamento trs dias aps a estreia. O teatro de revista s conseguiu
estabelecer-se no Brasil em 1884 quando Arthur Azevedo escreveu junto com
Moreira Sampaio a pea O Mandarim. Registros mostram que Arthur Azevedo
viajou para a Europa em 1882 e assistiu algumas revistas em Paris, Lisboa e
Madri, justificando talvez sua escrita condizente com os interesses do pblico
brasileiro. A organizao da revista era em trs atos: cada ato com seus
respectivos quadros e cada quadro com algumas cenas. A mudana de quadro
se dava pela mudana de cenrio e foi introduzida a apoteose. Joo Faria
Ribeiro define muito bem a apoteose:

A apoteose um momento especial da encenao, no sentido de ser uma homenagem, de

carter surpreendente, a uma personalidade, a um sentimento, a uma data histrica etc. o
clmax da pea, inclusive emocional, e requer o apoio do cenrio muito bem realizado, porque
ai reside sua alma.

possvel estabelecer maior relao entre o teatro de revista e o teatro musical

adaptado no Brasil do que com as operetas: o teatro musical bebe muito do
teatro de revista. Essa instituio do ambiente espetacular, com grandes
cenrios, grande maquinaria faz parte de muitas das montagens vistas aqui a
partir dos anos dois mil. O musical Gypsy (msica de Jule Styne e letra de
Stephen Sondheim), montado aqui em 2009 at traz isso metateatralmente. O
espetculo conta a histria uma me obsessiva que luta para conseguir colocar
suas filhas prodgio no show business. O que ela no percebe que o teatro de
revista, onde ela tinha investido at agora, est em decadncia, e o que est
acendendo so os shows de strip-tease. A montagem da dupla Charles Meller
e Cludio Botelho contava com bambolinas enormes, cenrios que se
movimentavam sozinho e transformaes utilizando luzes e movimentao
intensa.

Ao olharmos para o espetculo, nota-se que a linha que conecta os nmeros

musicais firme e dramaturgicamente estabelecida, portanto no podemos
classificar esse espetculo como um teatro de revista. Porm, se olharmos
isoladamente para os nmeros musicais que envolvem as filhas de Mama Rose
e a srie de garotos e garotas que ela coleta enquanto viaja pelos Estados
Unidos, pode-se estabelecer uma conexo mais coesa com o teatro de revista
(at por que o espetculo fala disso.)

O terceiro e ltimo gnero que trabalharei nesse breve ensaio a burleta. O

termo burleta vem do italiano, e significa comdia musical. De certa forma um
gnero que incorpora todos os outros: traos da comdia de costumes de
Martins Pena, um pouco da revista de ano e cenograficamente a grandiosidade
das mgicas2. No Brasil ela foi representada pela pea A Capital Federal de
Arthur Azevedo. Nesse processo ele pegou sua revista Tribofe e retirou um dos
esquetes, desenvolvendo ela dramaturgicamente. Essa uma diferena
essencial da burleta: o texto dela dramaturgicamente mais complexo.

Chego a concluso de que a burleta o que mais se aproxima de muitas obras

do teatro musical em questo. Com as personagens mais densificadas e a
presena de msicas que fazem parte da narrativa, a mensagem transmitida.
A montagem de A Gaiola das Loucas em 2010, produzida e dirigida por

2 A mgica um gnero musical da mesma poca. A mgica encantava os

espectadores pelas transformaes que aconteciam em cima do palco e
uma soluo cnica muito trabalhada que confundia a realidade do publico.
Miguel Falabella, se aproxima de uma definio de burleta: um qu de comdia
de costumes, a msica alegre da opereta e os cenrios grandiosos bem
detalhados. A Madrinha Embriagada, de 2014, vai para o mesmo lado. A
histria das memrias do Homem da Poltrona bastante complexa e
densidade, porm, o que prevalece a comdia que est na frente disso.
fazer uma ode ao grande formato que o musical.

Creio que para finalizar minha reflexo, interessante analisar as comparaes

exibidas. Como dito, o salto de mais de um sculo dificulta a comparao.
Muita coisa acontece nesse espao de tempo que transforma o teatro. O que
observamos hoje como uma colcha, e cada retalho que forma ela parte de
um movimento de diferentes lugares. O teatro musicado do sculo XIX tinha a
funo de entreter uma grande quantidade de pblico e essa qualidade de
certa forma se manteve. Independente da lgica de mercado vigente, ambas
so a manifestao artstica de gneros alegres 3, e essa ideia principal deles
que capaz de conquistar o pblico e revolucionar o teatro do sculo XIX.

3 Como so chamados os gneros em mais de uma referncia

 REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:

FARIA, Joo Roberto: Histria do Teatro Brasileiro - Volume I: Primeira metade

do sculo XX. Editora: Perspectiva; 2012

SOUZA, Silvia Cristina Martins de: As Noites do Ginsio teatro e tenses

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MERCARELLI, Fernando Antonio. Cena aberta: a absolvio de um bilontra e o

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RIECHE, Eduardo; GASPARINI, Gustavo. Em Busca de um Teatro Musical

Carioca: Otelo da Mangueira, Opereta Carioca, Samba na Vweia, Candeia,
Oui Oui...A Frana Aqui! A Revista do Ano. So Paulo, Imprensa Oficial, 2010

DIAS, Jamil IN Relatrio de Atividades do Ps-Doutoramento no Brasil: Projeto

de Pesquisa O TEATRO MUSICAL BRASILEIRO uma histporia margem
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