O Quarteto de Cordas N2 de Guerra-Peixe: consideraes tcnicas-

interpretativas
PERFORMANCE

Israel Victor Lopes da Silva

UFRN israelvictorsilva@gmail.com
Marlon Barros de Lima
IFPB Marlon.lima@ifpb.edu.br

Resumo: O presente artigo um recorte da pesquisa que resultou na dissertao de

mestrado Aspectos Tcnicos-Interpretativos no Quarteto de Cordas n 2 de Csar
Guerra-Peixe, que analisou a obra referida, realizando uma anlise comparativa
entre referncias fonogrficas e entrevistas, para subsidiar escolhas interpretativas
para os intrpretes da obra em questo e at fazer um paralelo com outras obras do
compositor. A pesquisa resultou em uma edio prpria revisada da partitura e uma
gravao da obra. Especificamente nesse trabalho, apontaremos elementos populares
e tcnicos presentes na obra, e apresentaremos possibilidades tcnicas-
interpretativas.
Palavras-chave: Msica de Cmara. Guerra-Peixe. Performance. Interpretao
Musical. Quarteto de Cordas.

Abstract: This article is part of a research that resulted in dissertation, which

examined the Csar Guerra-Peixes String Quartet no. 2, performing a comparative
analysis of phonographic references and interviews to support interpretive choices
for interpreters of the work in question and to make a comparison with other works
of the composer. The research resulted in a revised edition of the score and a
recording of the work. Specifically in this article, we will point out popular and
technical elements present in the work, and present technical-interpretative
possibilities.
Keywords: Chamber Music. Guerra-Peixe. Performance. Musical Interpretation.
String Quartet.

1. Guerra-Peixe e o Quarteto de Cordas N2: roupagem formal com elementos

populares

Este artigo fruto da pesquisa que resultou na dissertao de mestrado Aspectos

Tcnico-Interpretativos no Quarteto de cordas N2 de Csar Guerra-Peixe. Guerra-Peixe
(1914-1993) foi um dos mais relevantes compositores brasileiros, possuindo uma grande e
variada produo. Nesse universo ele comps para praticamente todas as formaes
existentes, como peas solo, duos, at obras para orquestra e coro. O seu Quarteto para
Cordas N 2 (1958) contm caractersticas que muito nos ajudam a elucidar aspectos da sua
terceira fase composicional: a nacionalista. Esta obra contrastante com o seu Quarteto de
Cordas N 1 (1947), que pertence sua fase dodecafnica. O Quarteto n 2 foi escrito quando
Csar residia em So Paulo/SP, dedicada ao Quarteto de Cordas daquela cidade (hoje
Ensemble So Paulo), com uma roupagem formal e caractersticas populares que havia
acabado de trazer do Recife/PE. A obra foi de extrema importncia no processo de
nacionalizao do compositor. De acordo com depoimento dele prprio, em 1992, ao Museu
da Imagem e do Som de So Paulo, essa pea representativa no sentido de ser a pedra
fundamental de todo seu direcionamento esttico futuro. Ele afirma ainda:

A partir de 58, que eu fiz o Quarteto de Cordas n 2, a eu fiquei mais vontade. Me

preocupei com a forma que eu uso no primeiro movimento. No Allegro de Sonata,
mas a forma do cateret, desenvolvido de uma maneira que eu achei que deveria ser
 assim, para atingir os fins, n? (sic) Ento, mas ai eu usei tudo o que queria,
harmonia, melodia e tudo, sem... tem que ser assim! Esta uma referncia para tudo
que se vem posteriormente. (GUERRA-PEIXE, 1992, MIS-SP).

Em entrevista a seu ex-aluno, Randolf Miguel, em 1991, o compositor discorre

sobre a importncia da forma sute para a prtica da composio nacional, e faz aluso ao
Quarteto de Cordas n 2, alm de comentar sobre suas estadas em Pernambuco e So Paulo:

, foi ai que eu cheguei l e comecei a trabalhar. Fazia composio e pesquisa ao

mesmo tempo. Mas medida que ia avanando minha pesquisa musical, eu notava
que o que eu via assim no momento me parecia superficial, porque eu no entrei
com profundidade no assunto, faltava tempo. preciso a gente morar no assunto,
vamos disser assim. preciso dar tempo ao tempo para assimilar aquilo, no ? Eu
ouvi com muita ateno, com muito cuidado a msica dos cabocolinhos, disso e
daquilo, mas na hora de usar no bem aquilo, ainda mais que eu tinha o vcio do
dodecafonismo. Foi a que eu parei; resolvi parar de compor. De l fui para So
Paulo, ouvindo coisas de l, to diferentes, foi que o nordeste me pareceu mais
claro. As coisas ficaram mais fortes para o meu entender. Foi a que eu comecei a
trabalhar a msica do nordeste em So Paulo, de uma maneira mil vezes melhor,
bem como a trabalhar em So Paulo. Mas trabalhar como? Primeiro usando aquelas
coisas tpicas, principalmente em Sutes, a fim de sistematizar. Isto eu fiz tambm
com a msica do folclore paulista. Por exemplo, na Sute N 1, para piano, paulista,
na Sute Sinfnica N 1, paulista, eu fiz coisas mais ou menos em cima de... E assim
andou, e outras pequenas peas que eu escrevi at que, no Quarteto n 2, comecei a
me soltar um pouco mais e fui me soltando at que, a partir de 60, j fiquei mais
livre, n? (sic) De modo que eu procurei fazer uma sistematizao de elementos
populares, quer dizer, fazer o treinamento, fazer a munheca, fazer um artesanato
nacional. (MIGUEL, 2006, p. 39).

Ainda Guerra-Peixe, no seu Catlogo de Obras, afirma:

No Quarteto n. 2 para cordas, de 1958, a natureza da obra justifica uma certa

desobrigao dos princpios anteriormente expostos, embora permanea
evidentemente pelo menos a identificao fotogrfica quanto ao material sonoro.
Nesta obra o ainda visual Allegro de sonata substitudo pela forma ampliada do
Cateret paulista. Apenas a forma, pois o contedo no estilo nordestino; e no caso,
uma coisa nada tem a ver com a outra. Possibilitam a substituio dos prprios
elementos contrastantes do Cateret: o Rasqueado (toque rtmico-harmnico de
viola brasileira, viola caipira); a Moda (canto a duas vozes, de solista e sua
segunda); o Palmeado e o Sapateado (elementos necessariamente rtmicos); e o
Recortado (canto coral em teras, em andamento mais vivo). Sugerem sees mais
ou menos equivalentes (no anlogas) s do desenvolvimento da clssica Sonata
bitemtica, porm mais ingnuas em virtude dos temas. Pois introduzir temas de
carter matuto ou caipira no allegro de Sonata seria o mesmo que colocar um
interiorano, com toda a sua simplicidade e costumes rsticos, dentro de um
refinado smoking. (GUERRA-PEIXE, 1971).

Essa roupagem formal com elementos populares se tornou sua marca principal:
entre o erudito e o popular. Nesse texto procuraremos mostrar elementos de caractersticas
brasileiras que tenham sido utilizados no seu Quarteto para Cordas N 2.
2. Fundamentao
O Quarteto n 2 de Guerra-Peixe apresenta vrios elementos regionais e nacionais,
conforme mencionamos anteriormente. Procuramos realizar uma anlise de gravaes e
interpretaes para oferecer possibilidades interpretativas ao msico. Neste trabalho,
buscaremos apenas apontar as mais variadas solues tcnicas-interpretativas que os
intrpretes utilizaram, sem utilizar adjetivos de juzo de valor. Essa anlise foi realizada luz
de trs canais de distintos: Gravaes, entrevistas e nossa experincia na preparao e
interpretao da obra.
Serviram de ponto de partida as duas gravaes em CD encontradas at o
momento. A fonte mais primria utilizada na anlise da interpretao a gravao do antigo
Quarteto de Cordas da UFRJ, conhecido no cenrio internacional como Brazilian String
Quartet, que foi realizada na dcada de 1960, e a mais prxima da data de composio da
obra. O quarteto era constitudo por Santino Parpinelli1 (I violino), Jaques Nirenberg (II
violino), Henrique Nirenberg (viola) e Eugen Ranevsky (violoncelo). O Grupo foi criado em
1952, sob o nome de Quarteto Pr-Msica, que se apresentou pela primeira vez, nesse mesmo
ano, na Escola Nacional de Msica da Universidade do Brasil. Posteriormente, esse quarteto
passou a se chamar Quarteto Rdio MEC, depois, Quarteto da Escola de Msica da UFRJ, e a
partir de 1968, Quarteto Brasileiro da UFRJ. Em 1965, o Quarteto fez a estreia do Quarteto no
6 de Cludio Santoro no Festival Interamericano de Msica, Washington, DC, Estados
Unidos. No ano de 1968, o Quarteto lanou nesse mesmo pas o LP Brazilian Music by The
Brazilian String Quartet (CBS Records, New York), contendo o Quarteto n 17 de Villa-
Lobos e o Quarteto no 3 de Alberto Nepomuceno. Na poca, o Quarteto foi o nico grupo de
cmara latino-americano a figurar no Catlogo Schwamm dos Estados Unidos. O Quarteto
apresentou-se tambm em pases da Amrica do Sul, como Argentina e Chile, alm de outros
pases na Europa e sia, sempre se dedicando a uma intensa divulgao da msica erudita
brasileira e seus compositores.
sabido que os membros eram msicos de alto nvel e grandes divulgadores da
msica contempornea brasileira, com uma carreira camerstica brilhante no exterior. Seus
membros tinham uma relao de amizade com vrios compositores contemporneos,
incluindo Guerra-Peixe. Para facilitar a fluidez da leitura, nesse trabalho abreviaremos essa
gravao de BSQ.
A outra gravao de referncia a do Quarteto de Braslia (1996), no seu CD
comemorativo de 10 anos. O Quarteto de Braslia conta no currculo com vrias turns no
Brasil e no exterior, e nove CDs gravados. Alm de ter recebido as partes do Quarteto n2 das
mos do compositor, o grupo mantinha uma relao de amizade pessoal com o mesmo. No
ano de 2010, pelo projeto Sonora Brasil, do SESC, o grupo executou esta obra em 86 cidades
brasileiras. O conjunto formado por Ludmila Vinecka (I violino), Cludio Cohen (II
violino), Glsse Collet (viola) e Guerra Vicente (violoncelo). uma gravao que data de
1996, trs anos aps a morte do compositor. As entrevistas com Antnio Guerra-Vicente,
violoncelista, Ludmila Vinecka, primeiro violino do grupo, subsidiar as informaes.
Chamaremos essa gravao de QB.
Alm das gravaes anteriormente citadas, foi utilizado um trecho da gravao do
Quarteto OSESP, em recital no festival de Campos do Jordo 2014. Entrevistas com msicos
como Daniel Guedes, Esdras Rodrigues, Ronedik Dantas, Michael Unhd e Nelson Rios
consubstanciaram fundamentalmente nosso trabalho.
E para fazer uma ligao entre as interpretaes e os dados coletados, o Ensemble
Potiguar, quarteto de cordas da UFRN, formado por Israel Victor e Keyvson Danilo
(Violinos), Pedro Zarqueu (Viola) e Lucas Barros (Violoncelo), executou essa obra durante os
anos de 2014 e 2015 em mais de 10 recitais, incluindo uma apresentao na Alemanha em
julho de 2015. Durante esse trabalho, fizemos uma anlise interpretativa contnua, e
analisamos as gravaes de referncia para subsidiar nossa interpretao. Nunca demais
salientar nosso objetivo, que expor solues e possibilidades, sem excluir e nem fazer algum

1Santino Parpinelli, paralelamente s atividades do Quarteto, desempenhou os cargos de Professor Titular de

Violino e Viola da Escola de Msica da UFRJ, foi spalla da Orquestra Sinfnica Brasileira e presidente da
Academia Brasileira de Msica. Alm de instrumentista, pedagogo e autor de quatro pequenos livros tericos,
Parpinelli tambm se destacou como compositor.
juzo de valor, que caber ao intrprete decidir por si s, qual caminho seguir.
Alm das referencias, foi realizada uma anlise musicogrfica dos manuscritos
originais. A primeira verso, de 1958, dedicado ao quarteto de cordas municipal de So
Paulo/SP; a segunda edio, revisada pelo compositor, em 1960, e a edio do SESC
Partituras, elaborada por Jos Staneck. Desse trabalho, resultou uma edio prpria, revisada
e corrigida, em apndice na dissertao.
3. Similaridades e diferenas interpretativas no Quarteto de Cordas N 2
3.1 Andamentos
Uma das diferenas mais marcantes ao se ter uma audio rpida das gravaes,
a diferena de andamentos. De um modo geral, a gravao do Brazilian String Quartet BSQ
sempre em um andamento mais rpido que o Quarteto de Braslia QB, com exceo no
ltimo movimento. A gravao do BSQ foi realizada em LP, e a verso que analisamos uma
remasterizao pela Albany Records, EUA, em 2000.

Andamento indicado
na partitura BSQ QB

1 Movimento (Allegretto com = c. 100 = c. 116 = c. 114

moto)

= c. 132 = c. 173 = c. 163

2 Movimento (Presto)

= c. 50 = c. 50 = c. 40
3 Movimento (Andante)

= c. 112-120 = c. 136 = c. 141

4 Movimento (Andante)

Tabela 1: Tabela de andamentos aproximados, baseados nos andamentos predominantes em cada movimento da
obra.

Nas partes que foram dedicadas ao Quarteto de So Paulo, as indicaes de

andamento aparentam terem sido inseridas posteriormente a mo, de lpis, provavelmente
pelos prprios executantes, pois contem uma grafia diferente da partitura. Teria sido uma
indicao do prprio compositor? J na edio revisada, essas indicaes aparecem na grafia
original. Para construir nossa interpretao, mormente do terceiro movimento, que contm as
diferenas de andamento mais discrepantes entres as gravaes, indagamos alguns msicos.
Para o professor Daniel Guedes2, Guerra-Peixe, como exmio violinista e compositor, sabia o
que estava fazendo, e os andamentos devem seguir exatamente o indicado. Sobre o mesmo
assunto, Guerra-Vicente, que conviveu com o autor, afirma: O Guerra-Peixe era muito
depressivo. Ele achava que ningum iria tocar o que escrevia. S de voc pegar as partes para
tocar ele j estava feliz, pouco importa o andamento.3
O Ensemble Potiguar optou por fazer uma linha intermediria, mesclando o que o
compositor indicou e o que mais nos interessou das gravaes. Procuramos seguir ao mximo
o que estava indicado nas partes. No segundo movimento, executamos o andamento com a
semnima a aproximadamente 120 (batidas por minuto). O segundo e terceiro movimentos

2
Entrevista concedida ao autor em agosto de 2014.
3
Entrevista concedida ao autor em novembro de 2014.
foram similares ao QB e o ltimo movimento no que o compositor indicou, semnima valendo
aproximadamente 120 tambm.
O Terceiro movimento merece uma observao: o andamento que contm a
maior diferena de andamentos entre as gravaes e interpretaes. Apesar da indicao
precisa de semnima igual a 50, a velocidade da execuo varia de acordo com as escolhas
interpretativas do grupo. Nesse sentido, encontramos dois caminhos que foram trilhados:
alguns executam no andamento que o compositor sugere, durante todo o movimento, como o
QB. Outros grupos optaram por um inicio mais cantabille, lento, mas, chegando ao nmero
um de ensaio, fazem um poco pu mosso. O BSQ optou por essa alternativa. Se o incio for
executado lento, fica em um andamento confortvel e agradvel, mas, ao se chegar ao nmero
um de ensaio, no consegue se sustentar, se tornando bastante cansativo e arrastado. O
Quarteto que serviu de laboratrio para esse trabalho, o Ensemble Potiguar, de incio,
solucionou o problema fazendo um acellerando no nmero um de ensaio, mas nem sempre
agradava e havia uniformidade no conjunto. Logo, optamos por fazer o inicio um pouco mais
movido, e manter o andamento.
O andamento do quarto movimento o que mais se assemelha entre as
gravaes e execues. Entretanto, sempre acima do indicado pelo compositor.
3.2 Motivo de Galope e outros elementos tcnicos
O motivo de galope o principal elemento do primeiro movimento. Todos os
instrumentos o executam em algum momento, sendo na forma original ou variada. O Motivo
apresentado na obra j no primeiro compasso, pelo segundo violino, que se mantm em
ostinato por doze compassos e reaparece por todo o movimento. Logo no inicio do trabalho,
se levantou a indagao sobre qual a arcada e golpe de arco a ser utilizado, a fim de unificar a
sonoridade do conjunto. O Motivo aparece s vezes disfarado, como nesse trecho da viola
abaixo:

Ex. 1: Guerra-Peixe - Quarteto de Cordas N 2 - I movimento, Viola, compassos 14 e 15.

A arcada indicada na Edio do SESC partituras (imagem a seguir) no est

presente na 1 edio de 1958. Foi cogitada outra verso de arcada, com o staccato sempre
para cima, para facilitar essa complicada execuo e evidenciar esse acento, mas optamos por
sermos mais fieis possveis s indicaes do compositor, quem especifica na sua edio de
1960. Logo, a arcada original no to complicada, mas refora o carter solicitado pelo
compositor.

Ex. 2: Quarteto N 2, I Movimento, II Violino, Compassos 1 e 2. Edio SESC Partituras.

Solucionada a questo da arcada, porm, surge a discurso sobre o golpe de arco a

ser escolhido. Em uma gravao do Quarteto OSESP, no festival de Campos do Jordo 20144,
o segundo violino, Davi Graton, executa essa clula na ponta, com o arco sempre conectado
corda. O ponto de stacatto s serve para dar uma separao nota. Na verso do Quarteto
OSESP, o incio da pea tem carter mais leve e arrastado, como uma cantoria. J nas duas
gravaes do BSQ e QB, o incio enrgico e forte, como um rasqueado de viola. O ponto de
staccato realmente utilizado fora da corda, mais seco. Para se conseguir esse efeito,
utilizado a metade inferior do arco.
Outro ponto que surgiu dvida de golpe de arco foram os primeiros compassos da
viola, na figura conhecida como toque de tarol. O golpe de arco indicado pelo compositor
diferente do primeiro grupo de trs notas das demais do compasso, claramente buscando uma
diferena na sonoridade.

Ex. 3: Quarteto n 2 de Guerra-Peixe, I Movimento, Viola. Comp. 1 - 3.

Essa figura se repete sempre que volta o tema A, exceto no ltimo A (coda), onde
a viola faz uma variao. O primeiro grupo seria solto, com mais fora, e os demais se
utilizando o richocet. O impulso desse golpe de arco dado na primeira nota, e a segunda
seria executada pelo prprio impulso do arco saltando na corda, aproveitando o impulso para
controlar a ltima nota para cima. Auditivamente, ntida a diferena entre os golpes de
arcos. Entretanto, na edio de 1958 (Quarteto de So Paulo), est anotado pelo intrprete um
corte nas ligaduras e as arcadas iguais em todo compasso. Ao se escutar as gravaes,
percebe-se que o QB faz a arcada indicada pelo compositor. J o BSQ executa todas as notas
soltas, com o arco sempre como vem. O violista do Quarteto OSESP, Peter Pas, j nos
proporciona uma terceira opo: ele executa todas as notas soltas, mas retoma o arco para
baixo sempre a cada grupo de trs notas.
O problema de se executar o richocet nesse trecho reside em dois pontos:
dificuldade tcnica de controle e execuo do golpe, que varia de acordo com a velocidade, e
a ausncia de sonoridade do richocet. Como o BSQ fez uma gravao com um carter mais
brilhante e estridente, com o inicio forte, a opo do violista foi compreendida.
O Bariolage um golpe de arco bastante utilizado por Guerra-Peixe em suas
composies. No Quarteto n 2 no diferente. O que torna esse trecho diferente que
Guerra-Peixe, mais uma vez, tenta trazer a sonoridade metlica da rabeca. Segundo Salles 5, a
sonoridade da bariolage executada na rabeca tem um carter percussivo, com uma sonoridade
metlica e nasal. Observa-se a semelhana entre o trecho a seguir do Concertino para Violino
e Orquestra de Cmara (1978) e o Quarteto n 2. A indicao da arcada pelo compositor,
similar nas duas obras, leva o intrprete a executar o trecho na metade superior do arco.

4
Trechos da gravao disponveis em https://www.youtube.com/watch?v=crSQUsVe8tQ, acesso em
03/11/2015.
5
Salles, 2014, p. 33.
 Ex. 4: Quarteto n 2 de Guerra-Peixe, I Movimento, I violino, compassos 139 a 141.

Ex. 5: Concertino para Violino e Orquestra de Cmara de Guerra-Peixe, Violino Solo, I Mov, Comp. 23 e 24

Em nenhum lugar da obra est indicado o uso de glissandos pelo compositor. As

gravaes do QB e BSQ usam os glissandos com bastante moderao, e quase no
perceptvel. A gravao do Quarteto OSESP apresenta um carter bem regional, com
bastantes inflexes dentro da interpretao. O primeiro violino, Emmanuele Baldini6, afirma:
O Quarteto n 2 de Guerra-Peixe uma composio muito importante no sentido
formal, em quatro movimentos, e na obra dele sempre tem essa caracterstica: uma
estrutura de querer ser erudito, mas a natureza dele, as influncias populares so
claras a cada minuto. Especialmente essa obra vai alm das fronteiras nacionais,
tendo vrias citaes e influncias do tango argentino. uma obra que precisa de
muito trabalho porque se ficar beira do popular, mas com uma estrutura
absolutamente erudita, cria desafios para o intrprete muito grandes. Ento, como eu
acho que o carter da msica dele tem elementos dos dois mundos, eu acho que o
difcil achar o equilbrio certo.7

Provavelmente, dessa viso do violinista italiano Baldini contemplando o tango na

obra, pode-se explicar a opo pelo grande uso de glissandos. Entretanto, o fato que a
gravao do Quarteto OSESP conseguiu obter um maior carter regional, mais relacionado
sonoridade armorial. O glissando foi largamente utilizado por eles, mas ns adotamos apenas
alguns. Por exemplo, no primeiro violino, compasso 18 do primeiro movimento, um
glissando saindo da primeira posio na segunda corda para o r 4 na corda r no compasso
18.

Ex. 6: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe, I Movimento, I Violino, compassos 17 a 19.

Os ritardandos e poco ritardandos, assim como todas as suas demais indicaes,

6
Emmanuele Baldini o spalla da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo e membro do Quarteto de Cordas
OSESP.
7
Depoimento de Emmanuele Baldini no vdeo da gravao do Quarteto OSESP no festival de Campos do Jordo
em 2014, disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=crSQUsVe8tQ, acesso em 03/11/2015. Transcrio
nossa.
so bem precisas e pontuais. Guerra-Peixe era bastante minucioso na sua escrita, que chega ao
ponto de compassos ter tantas informaes que ficava difcil organizar na edio de modo a
melhorar a visualizao. Mesmo assim, a margem de interpretao da indicao de um
ritardando e de rit. poco a poco enorme.
Para comprovar a assertiva anterior, uma comparao entre as gravaes do BSQ
e QB nos serviro de subsdio. Para ilustrar esse ponto com um exemplo, vamos ao nmero
quatro de ensaio, do primeiro movimento. Na edio do SESC Partituras, a indicao de rit.
se encontra apenas no ltimo tempo do compasso 38. J nas edies manuscritas, Guerra-
Peixe o pe um tempo antes, no terceiro tempo do mesmo compasso. Em todo caso, como os
demais instrumentos se encontram em pausa neste momento, a indicao s valeria para o
primeiro violino. Entretanto, nenhuma das gravaes seguem essa indicao. A QB inicia o
ritardando desde o compasso anterior (38), acompanhando o decrescendo, com o primeiro
violino fazendo um molto ritardando para chegar no Pochissimo Meno do compasso 40. J o
BSQ no faz nenhum ritardando. Apenas o primeiro violino diminui um pouco o andamento
no ltimo tempo, mas j para o tempo do Pochissimo Meno, no chegando a ser um
ritardando. Ambos os casos se repetem no compasso 19, onde o mesmo material
apresentado, desta feita com o violoncelo fazendo a melodia. Sobre o assunto, Guerra-Vicente
afirma que essas variaes de andamento so absolutamente relativas, variando at mesmo no
prprio grupo. Um mesmo ritardando pode ser feito de uma maneira hoje e amanh
fazermos bem diferente. Depende muito da conexo do grupo e do momento.

Ex. 7: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe. I Movimento, Comp. 38-41

O uso de cordas soltas tambm foi uma questo bastante levantada. Alguns
intrpretes no utilizam esse recurso, apenas em ltimo caso. Entretanto, na obra objeto do
nosso trabalho, a sonoridade buscada nos leva a utilizar com maior frequncia a corda solta.
Alguns compositores, como Guerra-Peixe, utilizaram-se do violino para imitar os sons da
rabeca. Importante caracterstica a ser observada que a melodia, quase sempre escrita no
modo mixoldio, encontra-se acompanhada de uma nota pedal, geralmente uma corda solta.
Essa sonoridade da corda solta bem aceita no nosso estilo, e, para dar um efeito mais
aproximado com uma sonoridade metlica, optamos por executar a nota mi do trecho a
seguir em corda solta, para tambm acentuar o efeito do crescendo e decrescendo.
 Ex. 8: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe. II Movimento, I Violino, Comp. 70-74.

Tambm no segundo movimento, entre as gravaes do BSQ e QB h uma

diferena na interpretao no ltimo compasso. O penltimo compasso do presto, para
primeiro e segundo violino, indicado a arcada para baixo pelo prprio compositor, para
melhor execuo do acento solicitado em forte. Entretanto, h um crescendo no compasso, at
o segundo tempo do compasso seguinte, encerrando o movimento com um , tambm para
baixo e com acento. O BSQ (primeiro e segundo violinos) no executam os dois primeiros
tempos do ltimo compasso, respirando para retomar o arco para baixo e fazer o . J na
gravao do QB, e tambm o Quarteto de So Paulo, a opo escolhida foi de fazer a nota
com dois arcos, fazendo o arco para cima j no terceiro tempo da nota, para ganhar fora e
fazer o crescendo. O Ensemble Potiguar tambm aderiu a ltima alternativa.
As indicaes de arcadas e golpes de arco so constantes na obra. Em
consonncia com o grande conhecimento do compositor na linguagem dos instrumentos
trabalhados no Quarteto, a escrita de fcil compreenso e contemplao do ambiente sonoro
que o compositor almejava. Nesse tpico j citamos dois golpes de arcos: richochet e
bariolage. O Sautill outro golpe de arco que fundamental para execuo dessa obra. O
sinal de sautill o mesmo que o de Stacatto. Muito se confunde os golpes de arco sautill e
spiccatos na escola de violino no Brasil, pois os mesmo so indicados com o mesmo sinal,
mas os dois contm caractersticas distintas.
Salles (2004), afirma que a maior diferena que o sautill no tem impulsos
individuais para cada nota, como o spiccatto. A maior diferena est na forma de execuo. O
Sautill utilizado para movimentos rpidos, sendo executado na regio do tero mediano do
arco: sendo mais para o talo quanto lento e mais para a ponta quando rpido, sendo varivel
de acordo com as caractersticas de cada arco. Aproveitando a madeira do arco para saltar e
fazer os movimentos. No exemplo a seguir, os violinos devem executar o trecho em sautill,
sendo fundamental, para uma melhor compreenso auditiva, que os dois executantes estejam
sintonizados com o mesmo golpe de arco e sonoridade escolhida. Esse motivo segue at ao
compasso 128. Como o compositor, possuindo propriedade na escrita para o instrumento,
deixava claro qual golpe de arco gostaria, no so observadas variaes considerveis entre as
gravaes e execues analisadas. Outro golpe de arco que tambm consta na obra o
Spiccato volante (figura 32). Outros golpes de arco como dtach e legato so mais comuns e
solicitados com maior frequncia.

Ex 9: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe. I Movimento, I e II Violino, Comp. 114-116. Sautill.

 Ex. 10: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe. IV Movimento, Comp. 71 e 72. Spiccato volante.

O final da obra, conforme um recurso bastante utilizado por Guerra-Peixe, uma

reexposio do tema A do primeiro movimento. Entretanto, esse tema vem com algumas
variaes. O compasso 124 (quarto movimento) esta com a indicao da dinmica forte, se
mantendo at ao primeiro tempo do compasso seguinte. Todas as gravaes e msicos
entrevistados mantm esse forte. No segundo tempo desse compasso, todos os instrumentos
tocam em piano, em unssono e issortimico, pizzicato em cordas soltas, r e sol. Para
enfatizar esse contraste e causar um efeito maior de performance visual, o Ensemble Potiguar
optou por manter o arco no ar, e executar o pizzicato com a mo esquerda. Causou um efeito
bastante positivo na plateia, apesar de no estar indicado pelo compositor e nem modificar a
qualidade do som. Se trata apenas uma escolha de carter visual.

Ex. 41: Quarteto N 2 de Guerra-Peixe. IV Movimento, Comp. 123-126.

4. Consideraes finais
O Quarteto de Cordas N 2 uma das primeiras obras que Guerra-Peixe consegue
colocar em prtica a pesquisa in loco que desenvolveu em Recife/PE. Recheada de elementos
populares, o compositor consegue aliar o popular ao carter formal da obra, em quatro
movimentos, conforme os padres acadmicos.
 Este trabalho procurou oferecer aos intrpretes subsdios que serviro para
sustentar uma escolha interpretativa mais condizente ao estilo da obra. Os elementos
nacionais e tcnicos presentes na obra devem ser elucidados e procuramos evidenciar
solues e possibilidades para a execuo do mesmo. A pesquisa resultou em uma edio
revisada, corrigindo alguns erros de edio, e indicando nuances, arcadas e dedilhados que
constam nas indicaes do prprio compositor, alm das que o prprio grupo se utilizou para
construir a interpretao da obra. Executar essa pea sem ter conhecimento sobre msica
nordestina, armorial, da rabeca, entre outros elementos estilsticos, dificultam as escolhas
frente a uma interpretao mais autntica. Esperamos que esse trabalho, aliado as gravaes e
a edio revisada, incentive mais execues e discurses sobre essa obra.

Referncias bibliogrficas

BARROS, Frederico Machado. Csar Guerra-Peixe: A Modernidade em Busca de uma

Tradio. 2013. 295f. Tese (Doutorado em Sociologia) Universidade de So Paulo, 2013.

DELLORTO, Angelo. Aspectos interpretativos da Sonata n 2 de Csar Guerra-Peixe. 1998.

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