AO DEL BUEN

CIUDADANO

EAP: MEDICINA HUMANA

CICLO: II
CURSO: ACTIVIDADES DE
AUTODESARROLLO
TEMA: EL SURREALISMO
DOCENTE: AMARILDO OBESO
INTEGRANTES:

DIAZ MONTENEGRO SANTIAGO

JAUREGUI PUTPAA HUBERT
OSORIO SALCEDO STEFFANY
VALENCIA ARTEAGA JASON

2017
DEDICATORIA:

-PRIMERAMENTE A DIOS POR HABERME PERMITIDO

LLEGAR HASTA ESTE PUNTO Y HABERME DADO SALUD,
SER EL MANANTIAL DE VIDA Y DARME LO NECESARIO PARA
SEGUIR ADELANTE DA A DA PARA LOGRAR MIS
OBJETIVOS, ADEMS DE SU INFINITA BONDAD Y AMOR.

-A MI MADRE POR HABERME APOYADO EN TODO

MOMENTO, POR SUS CONSEJOS, SUS VALORES, POR LA
MOTIVACIN CONSTANTE QUE ME HA PERMITIDO SER UNA
PERSONA DE BIEN, PERO MS QUE NADA, POR SU AMOR.

- A MI PADRE POR LOS EJEMPLOS DE PERSEVERANCIA Y

CONSTANCIA QUE LO CARACTERIZAN Y QUE ME HA
INFUNDADO SIEMPRE, POR EL VALOR MOSTRADO PARA
SALIR ADELANTE Y POR SU AMOR.

-A MI MAESTRO POR SU GRAN APOYO Y MOTIVACIN

OFRECIDO EN ESTE TRABAJO, POR HABERME
TRANSMITIDOS LOS CONOCIMIENTOS OBTENIDOS Y
HABERME LLEVADO PAS A PASO EN EL APRENDIZAJE.
PRESENTACION:

Quiero comenzar mi intervencin recordando unos versos de

William Shakespeare en La tempestad que durante aos y aos han
girado, yendo y viniendo, en mi memoria. En el Acto Cuarto, Escena
Primera, de esa pieza dramtica y lrica que nos conduce
directamente a la pregunta sobre qu somos?, a travs de un
contraste de espejos con el otro y lo otro, lo no humano, Prspero
afirma: Estamos hechos de la misma materia que los sueos, y
nuestra corta vida es una pausa entre dos noches. Muy lejos en el
tiempo, en 1924, el ao 1 de la era surrealista, esos versos
luminosos que brotan de una sensibilidad barroca, y tan prximos
en su sentido e intencin a lo que Pedro Caldern de la Barca
formul en La vida es sueo (1635), anticipan lo que el surrealismo
situara como componente central de sus propuestas poticas y
conceptuales: el sueo, los sueos, son una dimensin fundamental
de la vida humana.
. El sueo forma parte de la vida humana. Vivir es soar.
INTRODUCCION:

El surrealismo fue un movimiento artstico interesado en plasmar en

imgenes el mundo de los sueos as como los temores y deseos
ocultos. Los artistas surrealistas pensaban que el principal enemigo
para crear una obra de arte era la razn, que controla todo lo que
hacemos o decimos.
El surrealismo, que no es meramente un movimiento artstico ms,
sino una actitud ante la vida, transmite una afirmacin intensa de la
libertad, la esperanza de una vida humana de plenitud, la utopa de
una mente duea de todas sus posibilidades. En ese sentido, la
invocacin surrealista del sueo debe entenderse, ante todo, como
la manifestacin de una revuelta contra la aceptacin realista de
un mundo mal hecho, contra una actitud de aceptacin resignada
del dolor y el sufrimiento. Transmite una utopa de liberacin plena
de la mente, el sueo de la libertad sin lmites. Eso s, lo mismo que
la utopa, cuyo mximo valor est en saber que su ncleo
fundamental reside en lo que niega, en el cuestionamiento de un
estado de cosas existente, as como en la consciencia de que
siempre puede frustrarse, los sueos son inverificables. No hay
manera de someterlos a una contrastacin. Solo se pueden
compartir como palabra o visin del otro, como aceptacin en la
confianza a partir de percepciones propias ms o menos similares.
No ser el miedo a la locura lo que nos obligue a bajar la
bandera de la imaginacin ANDR BRETN

SURREALISMO

El surrealismo fue un movimiento artstico interesado en plasmar en imgenes

el mundo de los sueos as como los temores y deseos ocultos. Los artistas
surrealistas pensaban que el principal enemigo para crear una obra de arte era
la razn, que controla todo lo que hacemos o decimos. Para evitarla utilizaron
toda una serie de tcnicas y juegos e incluso, hacan sesiones de hipnotismo.
El"Surrealismo"nace"en"1924"en"Pars"con"el"Manifiesto"del"Surrealismo"de"A
ndr" Breton." Contribuyeron" con" su" nacimiento" de" manera" importante"
tanto" el"
Dadaismo"como"la"pintura"Metafsica."Entre"los"movimientos"de"la"poca"con"
los" que" el" Surrealismo" tuvo" influencias" recprocas" y" resonancia" estn"
el" Arte" Abstracto,"el"Cubismo"y"el"Futurismo4. Las" teoras" Freudianas"
tuvieron" un" rol" importante" para" el" Surrealismo," los"
sueos"asuman"relevancia"como"reveladores"de"una"realidad"ms"profunda"
y"al" mismo" tiempo" estas" teoras" representaron" un" argumento" importante"
en" la" bsqueda"de"algo"que"fuera"ms"all"de"la"lgica"y"el"racionalismo5.
De" este" momento" histrico" vale" la" pena" recordar" tambin" la" reciente"
guerra"
mundial,"la"revolucin"rusa,"la"guerra"civil"espaola"y"el"surgimiento"del"fascis
mo"
en"Europa"como"acontecimientos"que"marcan"el"ambiente"social"y"cultural.
Escribieron tres manifiestos, el primero es el que define mejor al
movimiento.

PRIMER MANIFIESTO
Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el
primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924 Surgi por tanto como un
movimiento potico, en el que pintura y escultura se conciben como
consecuencias plsticas de la poesa. En El surrealismo y la pintura, de 1928,
Breton expone la psicologa surrealista: el inconsciente es la regin del
intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo
con ella. El arte, en esa esfera, no es representacin sino comunicacin vital
directa del individuo con el todo. Esa conexin se expresa de forma privilegiada
en las casualidades significativas, en las que el deseo del individuo y el devenir
ajeno a l convergen imprevisiblemente, y en el sueo, donde los elementos
ms dispares se revelan unidos por relaciones secretas. El surrealismo
propone trasladar esas imgenes al mundo del arte por medio de una
asociacin mental libre, sin la intromisin censora de la conciencia. De ah que
elija como mtodo el automatismo, recogiendo en buena medida el testigo de
las prcticas medimnicas espiritistas, aunque cambiando radicalmente su
interpretacin: lo que habla a travs del mdium no son los espritus, sino el
inconsciente. Durante unas sesiones febriles de automatismo, Breton y
Soupault escriben Los Campos Magnticos, primera muestra de las
posibilidades de la escritura automtica, que publican en 1921. Ms adelante
Breton publica Pez soluble.

SEGUNDO MANIFIESTO
A partir de 1925, a raz del estallido de la guerra de Marruecos, el surrealismo
se politiza; se producen entonces los primeros contactos con los comunistas,
que culminaran ese mismo ao con la adhesin al Partido Comunista por parte
de Breton. Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo peridico titulado El
Surrealismo al servicio de la Revolucin en cuyo primer nmero Louis Aragn,
Buuel, Dal, Paul luard, Max Ernst, Yves Tanguy y Tristan Tzara, entre otros,
se declaran partidarios de Breton. Por su parte Jean Arp y Mir, aunque no
compartan la decisin poltica tomada por Breton, continuaban participando
con inters en las exposiciones surrealistas. Poco despus se incorporaron
Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brauner en 1933 y tambin Matta
(que conoce a Breton en 1937 por mediacin de Dal) y Lam; el movimiento se
hizo internacional apareciendo grupos surrealistas en 3 los Estados Unidos,
Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Japn. Desde este momento, se abrir
una disputa, a menudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el
surrealismo como un movimiento puramente artstico, rechazando la
supeditacin al comunismo, y los que acompaan a Breton en su giro a la
izquierda. En 1929 Breton publica el Segundo Manifiesto Surrealista, en el que
condena entre otros intelectuales a los artistas Masson y Francis Picabia. En
1936 expulsa a Dal por sus tendencias fascistas y a Paul Eluard. En 1938
Breton firma en Mxico junto con Len Trotski y Diego Rivera el Manifiesto por
un Arte Revolucionario Independiente

TERCER MANIFIESTO
El surrealismo tom del dadasmo algunas tcnicas de fotografa y
cinematografa as como la fabricacin de objetos. Extendieron el principio del
collage (el "objeto encontrado") al ensamblaje de objetos incongruentes, como
en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo invent el frottage (dibujos
compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo
aplic en grandes obras como Historia Natural, pintada en Pars en 1926.
(Exposicin de Paris) Otra de las nuevas actividades creadas por el
surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en la cual varios artistas
dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el
anterior haba hecho pasndose el papel doblado. Las criaturas resultantes
pudieron servir de inspiracin a Mir.

Segundo manifiesto:

El 15 de Diciembre de 1929 se publica el ltimo nmero de la Rvolution

Surraliste finalizando as la etapa conocida como heroica del grupo
surrealista. Es en esta misma publicacin en donde, aparece un segundo
manifiesto, escrito y firmado nuevamente por Bretn. Este, tiene ahora implcito
un carcter ms agresivo, ya que trata de reafirmar los valores iniciados seis
aos atrs. El autor est ahora respaldado por un grupo de artistas que apenas
estaban empezando en 1924 y que ni siquiera saban en aquel momento si el
surrealismo iba a caer en desgracia o no. Con este segundo manifiesto,
atendemos al triunfo del surrealismo, queriendo ahora imponer ciertas
cuestiones sociales a travs de este escrito. Sin embargo, la etapa heroica se
ha acabado, y el fin del surrealismo acecha, pero no es eso lo que ms ocupa a
Bretn, sino que lo peor es el equvoco, la confusin en torno a las ambiciones
del grupo surrealista
La crtica de Bretn en el Segundo Manifiesto Surrealista se endurece, sobre
todo hacia aquellos desertores o traidores al surrealismo, los cuales lo
abandonaron para embarcarse en otros proyectos ms mediticos y sin una
ideologa propia. Ms que un manifiesto de un movimiento artstico, se
presenta ahora como el de una revolucin social despreciando a los
comunistas y los adscritos al mismo.

Sin embargo, siempre ha defendido al surrealismo como un movimiento

apoltico, sea quizs esta la razn del odio mutuo entre surrealistas y
comunistas, ya que estos ltimos queran hacer del surrealismo su modo de
expresin debido a la libertad y el desprecio hacia las normas sociales que
predicaba el surrealismo.

ESTETICA EN EL SURREALISMO

Andr Bretn en el Primer Manifiesto Surrealista, ya que habla de Reverdy y su

esttica, esto no es ms que la expresin del pensamiento de forma potica, es
decir, a partir de imgenes. Es verdad que el movimiento nunca estableci
unos parmetros fijos sobre la esttica o las tcnicas que deban de seguir los
artistas
surrealistas, pero de hecho, este movimiento defiende la creacin libre del
artista como funcin automtica de sus sueos y pasiones
En el ao 1955 Ferdinand Alqui se referir al Surrealismo como una teora del
amor, la sexualidad, el arte, y la imaginacin, se dota de una esttica, de una
moral y una poltica y de una forma de liberacin, y de conocer la verdad. Esta
filosofa es una forma de abordar un pensamiento del hombre y del universo
entero, lo que da derecho a Bretn a llamar al surrealismo como una sntesis
hegeliana de todas las formas de dualidad polarizada autora del imaginario.
Entendemos la esttica de Hegel segn aquel que no imita la naturaleza y el
producto propio de su universo de representaciones as como la obra de arte
segn el espritu humano que la realiza.Por otra parte, aunque los artistas no
participen de una esttica o unas pautas artsticas comunes, si que se
empapan del entorno surrealista a la hora de abordar y crear su obra. En este
sentido, muchos autores han analizado este tema con posterioridad, tal es el
caso de Sartre, el cual ve en el surrealismos un aspecto negativo de la
sociedad, el miedo a la guerra, siendo la vigilia una va de escape a la sociedad
contempornea. De esta teora participan tambin historiadores como Bonet
Correa, entendiendo al grupo surrealista como una generacin negativa, que
ha vivido y participado en la guerra, sufriendo an estas secuelas, y siguiendo
adelante con cierta rabia. Es en este sentido en el que los surrealistas repudian
la sociedad y quieren alejarse de la realidad y la imagen que esta representa.
Uno de los banderizos surrealistas, Guillaume Apollinaire, se alist de
voluntario para combatir en la guerra, ya que en ella vea caos y belleza, una
imagen ideal de la muerte y la destruccin. Sin embargo, todo este imaginario
cambi con la realidad de la guerra y la muerte de este a causa de ella, por lo
que los surrealistas vieron a una sociedad contempornea autodestruyndose
con sus propios medios, creyendo a su vez, que las imgenes creadas en la
mente de cada individuo, tenan mucho ms valor que las reales.

De esta forma, los surrealistas prefirieron hacer caso omiso de la realidad y

guiarse por las imgenes que sus sueos y su vigilia producan, convirtiendo a
estas en imgenes reales y verdaderas de la naturaleza del sujeto. Es por esto
por lo que identificamos al surrealismo como un movimiento en el que cada
artista representa su propio mundo interior, sus necesidades y sus deseos ms
profundos. Uno de los trminos estticos referidos a surrealismo es el de lo
maravilloso. Siendo Bretn un literato y no un artista plstico, quiere introducir
este trmino a su propio campo.

FUENTES DE INSPIRACION PARA LOS SURREALISTAS

En 1928, los surrealistas comenzaron sus investigaciones sobre sexualidad, tal
y como ellos lo llamaban. Hubo doce reuniones, y Bretn fue el nico que
acudi a todas ellas, rodeado por los fieles al surrealismo y en algunas
ocasiones se contaba tambin con la presencia de alguna de las mujeres de
los miembros del grupo.

Estudios psicoanalticos y filosficos aparte, no cabe duda de la influencia que

tuvo Sade en la obra surrealista. Esta literatura ertica volvi a salir a la luz en
estos momentos de nuevo despertar contemporneo, en un intento de
revolucionar un poco ms el sistema, el cual vena de una oscura guerra. Por
otra parte, el hacer sexual en Sade estar entre la lucidez y la vigilia, esta, en
un sentido oscuro, segn Lacan, cercano a la muerte . Esta irracionalidad
propia del movimiento, queda claramente asociada a los sueos, al
subconsciente del individuo, que algunos han querido identificarlo con conocer
a nuestro yo primitivo, es decir, con nuestros deseos ms profundos, que en
ocasiones pueden llegar a ser censurables por la sociedad, tal y como ocurre
con la literatura de Sade

El psicoanlisis y las teoras sexuales de Freud, tuvieron un enorme inters

para los surrealistas, tanto es as que tomaron el automatismo psiquico puro de
Freudcomo modo de expresin surrealista. Sin embargo, estos no se
interesaron en estos estudios bajo el punto de vista cientfico, sino que basaron
la experiencia de los sueos y el deseo sexual como base para el surrealismo.
De esta manera, los Surrealistas entendan los trastornos de la mente humana,
como fruto de las pasiones ocultas, alabando as la histeria como modo de
expresin surrealista, Los surrealistas se centraran en la base ertica, sexual, e
inconsciente que pueden tomar del psicoanlisis freudiano. Para Freud el
erotismo era liberacin, era la verdadera sustancia del individuo, y por lo tanto,
la parte ms autntica y real del sujeto.

PRINCIPALES AUTORES EN LA CORRIENTE SURREALISTA

Como afirma Breton "han hecho profesin de fe de SURREALISMO

ABSOLUTO los siguiente seores:
Louis Aragon,
Jacques Baron,
Jacques Andr Boiffard,
 Andr Breton,
Jean Carrive,
Ren Crevel,
Joseph Delteil,
Robert Desnos,
Paul Eluard,
Emile Grard,
Georges Limbour,
Georges Malkine,
Max Morise,
Roger Vitrac.

Andr Breton,

De origen modesto, comenz a estudiar medicina desoyendo las presiones

familiares (sus padres queran que fuera ingeniero). Movilizado en Nantes,
durante la Primera Guerra Mundial, en 1916, conoci a Jacques Vach, que
ejerci sobre l una gran influencia, a pesar de haber escrito nicamente cartas
de guerra. Entra en contacto con el mundo del arte, primero a travs de Paul
Valry y despus del grupo dadasta en 1916.

Durante la guerra trabaj en hospitales psiquitricos, donde estudi las obras

de Sigmund Freud y sus experimentos con la escritura automtica (escritura
libre de todo control de la razn y de preocupaciones estticas o morales), lo
que influy en su formulacin de la teora surrealista. Se convirti en pionero de
los movimientos antirracionalistas conocidos como dadasmo y surrealismo. En
1920 public su primera obra Los campos magnticos, en colaboracin con
Philippe Soupault, en la que exploraba las posibilidades de la escritura
automtica. Al ao siguiente rompi con Tristan Tzara, el fundador del
dadasmo.
Octavio Paz, que conoci a Breton cuando lleg a Pars en 1946, cuenta que el
fundador del surrealismo tena dos caras. Por un lado era una persona
tremendamente vitalista, honesta y de gran simpata personal, por el otro muy
intransigente; no en vano se gan el apodo de "papa del surrealismo" por la
obcecacin con la que defenda los principios del movimiento y castigaba con
la expulsin a aquellos que se desviaban de su principios morales o artsticos.
Entre los expulsados se encuentran Roger Vitrac, Philippe Soupault, Antonin
Artaud, Robert Desnos y Salvador Dal, al que llama "vida Dollars" (anagrama
de su nombre). Marcel Duchamp le dedica estas palabras No he conocido a
ningn hombre que tuviera mayor capacidad de amor, mayor poder de amar la
grandeza de la vida, y no se entenderan sus odios si no fuera porque con ellos
protega la cualidad misma de su amor por la vida, por lo maravilloso de la vida.
Breton amaba igual que late un corazn. Era el amante del amor en un mundo
que cree en la prostitucin. Ese es su signo.

En 1934 contrajo matrimonio con JAQUILINE LAMBA, inspiradora de El amor

loco. Dos aos despus nace su hija Aube. Su obra ms creativa es NADJA en
parte autobiogrfica. En 1937 inaugura la galera "Gradiva" en la calle de
Seine, viaja a MEXICO donde conoce a su admirado TROSTIK y redacta el
Manifiesto por un arte revolucionario independiente.

Un ao despus en 1942 se funda en la ciudad estadounidense d Nueva York

la revista VVV. Es en esa ciudad donde conocer en 1943 a su nueva esposa,
la chilena Elisa Bindhoff Enet. Al comienzo de la SEGNDA GUERRA MUNDIAL
vigilado por el gobierno de Vichy, se refugi en Amrica; volvi a Pars en 1946.
En 1956 funda una nueva publicacin, Le Surrealisme Mme, siguiendo hasta
su muerte en 1966 animando al grupo surrealista. Poco antes de morir, deca a
Luis Buuel, hoy nadie se escandaliza, la sociedad ha encontrado maneras de
anular el potencial provocador de una obra de arte, adoptando ante ella una
actitud de placer consumista. Muri en la maana del 28 de septiembre de
1966, en el hospital Lariboisire (Pars)
 Entre los varios artistas que adhirieron posteriormente al Surrealismo
tom en consideracin para este estudio:
MAX ERNST (1891-1979)

Lleg a ser uno de los principales exponentes del Surrealismo utilizando la

tcnica del frotagge. Consiste en frotar una mina de plomo o lpiz sobre un
papel que se apoya en un objeto y se deja as su huella en dicho papel, con
todas sus irregularidades. Las imgenes surgidas aparecern cargadas de
misteriosas evocaciones, de signos de catstrofe y desolacin.
Ciudades, Europa despus de la lluvia.

YVES TANGUY (1900-1985)

Representa sueos desligados a toda referencia a la realidad. Los horizontes,

la sensacin de infinito, la presencia de objetos misteriosos y sin
correspondencia con la realidad objetiva y las alusiones a signos sexuales
caracterizan su obra consiguiendo provocar angustia y misterio. Unos
transportes; Das de lentitud; Mam, pap est herido.

RENE MAGRITTE (1898-1976)

Ofrece cierta similitud con Chirico, es uno de los surrealistas ms claramente

simbolistas.

Provoca el choque emotivo de color aplicado a formas realistas puestas en

lugares y momentos inverosmiles. Realiza absurdas combinaciones de
paisajes, arquitecturas, esculturas, ambientes externos e internos. En El
tiempo detenido muestra el interior de una habitacin en el que un tren sale
llameante de una chimenea domstica. La voz de los vientos es la
premonicin de una amenaza, un grupo de globos pesados que flotan y son
smbolo de algo que puede aplasta

ANDRE MASSON (1896-1987)

Analiza la estructura del objeto para convertirlo en una elucubracin intelectual.

Parece que el color, conjugado de modo personal y con una valoracin casi
abstracta es lo que ms le importa. Su modo es ms vital, sin la opresin
angustiosa de la mayora de los surrealistas. Dibujo automtico, Desnudo,
nfora.

JOAN MIR (1893-1983)

"Me es difcil hablar de mi pintura, pues ella ha nacido siempre en un estado de

alucinacin, provocado por un shock cualquiera, objetivo o subjetivo y del cual
soy enteramente irresponsable".

Es el mximo representante del surrealismo abstracto, aunque fue solamente

una fase dentro de su produccin Sus cuadros estn llenos de poesa. Pinta
con colores puros y tintas planas. La obra clave en su evolucin es El carnaval
del arlequn (1924).

Crea un mundo propio que se abre paso a la abstraccin. Sus imgenes son
simples, con pocos trazos, a la manera de los nios. Rechaza la perspectiva, el
modelado, el claroscuro y el acabado minucioso. Traza signos abstractos,
simples, que no tratan de expresar una idea, sino que desean bastarse a s
mismos y son extrados de lo irracional.

Personajes de noche, El bello pjaro descifra lo desconocido a una pareja

de enamorados, Naturaleza muerta con zapato viejo, Mujeres y pjaros en
claro de luna.

Los aos de la guerra civil espaola y mundial lo alejaron de la aventura

surrealista. Una de las ltimas obras fue el revestimiento cermico del edificio
de la UNESCO en Pars, Noche y da

Personajes que tuvieron fuerte afinidad con el Surrealismo tambin Marc

Chagall, Giorgio de Chirico, Marcel Duchamp, Paul Klee y Pablo
Picasso; sin embargo, ninguno de ellos adhiri formalmente al
movimiento.

SALVADOR DAL (1904-1989)

Dal es ms escandaloso y extravagante de todo el grupo. Sus cuadros

presentan figuras imposibles fruto de su imaginacin.

Le caracteriza la provocacin y su mtodo "paranoico-crtico". Su primera etapa

surrealista es furiosa y cida, las formas se alargan, se descomponen o
resultan de apariencia equvoca. Utilizar alusiones al sexo y la paranoia. La
sangre es ms dulce que la miel, La persistencia de la memoria, El
ngelus arquitectnico o Premonicin de la Guerra Civil.

Tambin son caractersticos sus relojes blandos, sus altas y destacadas figuras
sobre un lejano horizonte y las vistas de Cadaqus.
Ms adelante su estilo se har ms barroco en Leda atmica y en El Cristo
de San Juan de la Cruz, donde el sentido de la composicin y del espacio es
ms clsico, pero siempre inquietante.

Su pintura resulta excepcional en sus calidades plsticas por la correccin en el

dibujo y por la presencia de la luz, transparente y limpia.

MARC CHAGALL (1887-1985)

Presenta hechos sacados de la realidad pero dentro de un ambiente

ensoador. Sus figuras vuelan sobre el paisaje. Yo y la aldea, evoca una serie
de elementos reales de su tierra natal (casas, vacas...), pero la magia del
sueo lo transmuta. La vaca acoge en su cabeza a una lechera ordeando, la
campesina puede andar con la cabeza en el suelo, etc.

GIORGIO DE CHIRICO (1888-1978)

La pintura metafsica de Giorgio de Chirico es considerada una de los mayores

antecedentes del movimiento surrealista. En su estancia en Alemania tom
influencias de autores simbolistas y la filosofa de Nietzsche y Shopenhauer. Ya
en Pars (1911) comienza a realizar obras de imgenes muy sorprendentes,
basadas en la representacin de espacios urbanos, en los que predominan los
elementos arquitectnicos y la proyeccin de sombras y en las que la presencia
humana suele estar ausente. Adems de esta regla arquitectnica tambin hay
representaciones de interiores, generalmente abiertos al exterior, donde suele
situar maniques y en algunas ocasiones otras obras (la representacin de
otras obras dentro de la propia obra, que es una caracterstica propia del
surrealismo, est ya presente en el autor). As logra crear en sus obras un
espacio extrao, atemporal, donde parece que se pude encontrar la calma y el
silencio. Las imgenes representadas en el espacio pictrico son sacadas de
contexto y representadas con un tamao antinatural y desproporcionado. Estas
obras, que cuentan con numerosos errores tcnicos, tienen como finalidad
crear espacios sugerentes en los que el receptor contribuya a crear el sentido
definitivo de lo que se representa.

MARCEL DUCHAMP (1887-1968)

Despus de 1915 pint muy pocas obras, aunque continu trabajando hasta
1923 en su obra maestra, La novia puesta al desnudo por sus solteros, incluso
(1923, Museo de Arte de Filadelfia), una obra abstracta, conocida tambin
como El gran vidrio (Le grand verre). Realizada en pintura y alambre sobre
vidrio, fue recibida con entusiasmo por parte de los surrealistas.

La obra original se encuentra en el museo de Filadelfia y est agrietada, debido

a un mal embalaje en el traslado al Museo de Brooklyn en 1926, nica vez que
se pudo contemplar en su estado original. Diez aos despus, el propio
Duchamp restaur la pieza en casa de Katherine Dreier, en aquel momento su
propietaria.

En el campo de la escultura fue pionero en dos de las principales rupturas del

siglo XX: el arte cintico y el arte ready-made. Este ltimo consista
simplemente en la combinacin o disposicin arbitraria de objetos de uso
cotidiano, tales como un urinario (La fuente, 1917) o un portabotellas, que
podan convertirse en arte por deseo del artista. El ready-made introduca una
fuerte crtica a la institucionalidad y el fetichismo de las obras de arte,
provocando enormes tensiones incluso dentro del mismo crculo surrealista. Su
Rueda de bicicleta (el original de 1913 se ha perdido; tercera versin de 1951,
Museo de Arte Moderno, Nueva York), uno de los primeros ejemplos de arte
cintico, estaba montada sobre una banqueta de cocina.

Adems de su obra plstica, es muy importante destacar su aficin a los juegos

de palabras que muchas veces se encontraban presentes en los ttulos de sus
obras, produciendo una multiplicidad de hilarantes lecturas.Su periodo creativo
fue corto y despus dej que fueran otros los que desarrollaran los temas que
l haba ideado; aunque no fue muy prolfico, su influencia fue crucial para el
desarrollo del surrealismo, el dad y el Pop Art, y an hasta nuestros das, se
mantiene como el artista crucial para la comprensin de la posmodernidad.
Es frecuente desprender de las obras de Duchamp lecturas con contenidos
explcitamente sexuales, en general, los anlisis de su obra se mueven entre el
sicoanlisis y los cuestionamientos acadmicos e institucionales de las artes
plsticas

MUJERES EN LA CORRIENTE SURREALISTA

Se consideraran aqu como mujeres surrealistas aquellas que adoptan una
potica surrealista, sin necesariamente sentirse vinculadas al movimiento
propiciado por Andr Breton y su grupo. Se considerara asimismo que para
muchas de ellas, el lenguaje surrealista abarca solo una parte de su trayectoria,
para luego evolucionar hacia otras modalidades expresivas.
La Galera Mayoral rene en Barcelona a ocho mujeres artistas del surrealismo
que tuvieron relacin de cercana, origen o pasin por Catalua. La muestra
incluye obras de Valentine Hugo, Maruja Mallo, Lee Miller, Frida Kahlo, Dora
Maar, Remedios Varo, ngeles Santos y Leonora Carrington. Se expone el
dibujo indito 'Autorretrato como genital' (1944), de Kahlo, que mantuvo una
relacin amorosa con el artista cataln josep Bartol

FRIDA KAHLO

Naci Magdalena Carmen Frida Kahlo y Caldern en Coyoacn, Mxico, el 6

de Julio de 1907. Frida era una de las cuatro hijas de un padre judo-hngaro y
una madre de ascendencia indgena-mexicana. Originalmente no planeaba el
convertirse en una artista. Una superviviente de polio, empez un programa de
pre-medicina en la ciudad de Mxico. A la edad de 18, sufri graves heridas en
un accidente de autobs. Paso alrededor de un ao en la cama, recuperndose
de roturas en su columna vertebral, hombros y costillas, una pelvis astillada y
danos en el pie. Sufri ms de 30 operaciones a lo largo de su vida y durante
su convalecencia empez a pintar. Sus pinturas, principalmente autorretratos y
naturalezas muertas, eran deliberadamente ingenuas y llenas de colores y
formas inspiradas en arte folklrico mexicano. Cuando tena 22 aos, se cas
con el muralista mexicano Diego Rivera, 20 aos mayor que ella. Esta relacin
tormentosa y apasionada sobrevivi infidelidades, la presin de sus carreras, el
divorcio, una segunda boda, los asuntos amorosos lsbicos de Frida, su mala
salud y su incapacidad de tener nios. Frida una vez dijo: "Sufr dos graves
accidentes en mi vida.Uno en el cual un tranva me arroll y el segundo fue
Diego". El accidente de tranva la dej invlida fsicamente y Rivera la dej
invlidaemocionalmente

Durante su vida, Frida cre unas 200 pinturas, dibujos y esbozos relacionados
con las experiencias de su vida, dolor fsico y emocional y su turbulenta
relacin con Diego. Ella pint 151 pinturas, 55 de las cuales son autorretratos.
Cuando le preguntaban porque pintaba tantos autorretratos, Frida contestaba:
"Porque estoy sola tan a menudo, porque soy la persona que conozco mejor".

AEROGRAFA
La aerografa es una tcnica en donde un objeto tridimensional es utilizado
para hacer un estncil aplicando spray.
AHUMADO
El ahumado o fumage (en francs), es una tcnica en donde las impresiones
son hechas por humo, una vela o una lmpara de queroseno sobre el papel o
lienzo.

AUTOMATISMO
Artculo principal: Automatismo surrealista
Dibujo automtico.
Escritura automtica.
Pintura automtica.
Poesa automtica es, probablemente, la tcnica surrealista ms importante
desde el nacimiento del surrealismo hasta el da de hoy. Uno de los usos ms
extraos de la escritura automtica fue dado por William Butler Yeats. Su
esposa, una espiritista, la utilizaba, y Yeats la utiliz intensivamente en sus
obras. Sin embargo, Yeats no fue un escritor surrealista.
Otro caso famoso es el del escritor checo Bohumil Hrabal, quin utiliz
escritura automtica en su famoso libro Yo que he servido al rey de Inglaterra.
Un captulo del libro est escrito como una sola oracin, y al final del libro
Hrabal hace uso de la escritura automtica.

BULLETISMO
El bulletismo consiste en disparar balas llenas de lithotusche sobre un
pergamino colocado sobre piedra.
CADVER EXQUISITO
Artculo principal: Cadver exquisito
Cadver exquisito es una tcnica por medio de la cual se ensamblan
colectivamente un conjunto de palabras o imgenes; el resultado es conocido
como un cadver exquisito o cadavre exquis en francs. Es una tcnica usada
por los surrealistas en 1925, y se basa en un viejo juego de mesa llamado
"consecuencias" en el cual los jugadores escriban por turno en una hoja de
papel, la doblaban para cubrir parte de la escritura, y despus la pasaban al
siguiente jugador para otra colaboracin.

CADA DE UN LQUIDO EN UNA SUPERFICIE VERTICAL

La cada de un lquido en una superficie vertical es, como su nombre lo indica,
una tcnica, inventada por los surrealistas de Rumania y, segn ellos, una de
las tcnicas surautomticas y una forma de escritura indescifrable , de crear
imgenes arrastrando o permitiendo la cada de algn lquido en una superficie
vertical.

CALIGRAMA
El caligrama es un poema, frase o palabra en la cual la tipografa, caligrafa o el
texto manuscrito se arregla o configura de tal manera que cree una especie
de imagen. La imagen creada por las palabras expresa visualmente lo que la o
las palabras dicen.

COLLAGE
El collage es una tcnica artstica que consiste en ensamblar elementos
diversos en un todo unificado. El trmino se aplica sobre todo a la pintura, pero
por extensin se puede referir a cualquier otra manifestacin artstica, como la
msica, el cine, la literatura o el videoclip. Viene del francs coller, que significa
pegar.

COLUNGE
Un 'coulage (en espaol: Despilfarro o derroche), es un tipo de automatismo
o escultura involuntaria hecho puramente de material lquido o fundido
(como metal, cera o chocolate) en agua fra. A medida que el material se enfra
la obra toma una forma aleatoria sujeta a las caractersticas del material
empleado, lo que en ocasiones suele terminar en discos o esferas. Esta tcnica
se suele utilizar en el proceso de clarividencia conocido como ceromancia.

CUBOMANA
La cubomana es un mtodo para crear collages utilizando una imagen cortada
en pequeos cuadrados y ordenados al azar. Esta tcnica fue utilizada por el
artista surrealista rumano Gherasim Luca.
DECALCOMANA
Artculo principal: Decalcomana
La decalcomana, es una tcnica pictrica inventada por scar Domnguez que
consiste en aplicar gouache negro sobre un papel, el cual se coloca encima de
otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presin, luego se despegan antes de
que se sequen. Esta tcnica fue intensamente utilizada por varios artistas,
como Max Ernst.

DREAM RSUM
El dream rsum o currculum del sueo es similar a un currculum vtae pero
basado en logros, empleo, y cosas similares, durante el ensueo ms que en
la vigilia. Sin embargo, el dream rsum puede contener logros de ambos.
ECHO POEM
Un echo poem o poema en eco es una tcnica creada por Aurlien Dauguet en
1972 para escribir poemas. La tcnica debe ser ejecutada por dos personas
siguiendo estas instrucciones:
Dividir una hoja de papel en dos columnas. Escribir la primer estrofa en la
columna izquierda.
El opositor, responde a la primer estrofa escribiendo otra estrofa en la columna
derecha con algo oportuno, incluso puede ser una onomatopeya.
Para un poema largo, la tercer estrofa responde a la segunda en la columna
izquierda y as sucesivamente.Cuando el poema est completo el opositor de la
ltima lnea, frase u oracin generalmente escribe el ttulo.

ESCRITURA INDESCIFRABLE
Como su nombre lo indica, la escritura indescifrable consiste en escribir de
manera tal, que el lector no pueda descifrar el mensaje de la obra. Escritura
indescifrable, en realidad, es un conjunto de tcnicas automticas creadas por
surrealistas rumanos que luego fue renombrada como "surautomatism" o
"surautomatismo". Algunas de las tcnicas que comprenden este conjunto de
tcnicas son la grafomana entpica, ahumado y la cada de un lquido en una
superficie vertical.

ESCULTURA INVOLUNTARIA
El surrealismo describe como escultura involuntaria aquellas manipulaciones
inconscientes de algo, como una piedra, desenrollar un ticket, doblar un clip,
etc.

FOTOMONTAJE
El fotomontaje es el proceso (y resultado) de hacer una ilustracin compuesta
de otras, se trata de una especie de collage. Esta composicin puede
realizarse mediante recortes de otras ilustraciones juntando un cierto nmero
de ellas. En algunas ocasiones el compuesto de ilustraciones es fotografiado
hasta que la imagen final es una simple fotografa. El fotgrafo ingls Henry
Peach Robinson (18301901) es acreditado como el primero en realizar esta
tcnica del fotomontaje, lo hizo al poco de comenzar su carrera en 1857.
FROTAMIENTO
El frotamiento o frottage (en francs), es una tcnica artstica que consiste
en frotar un lpiz sobre una hoja colocada sobre un objeto, consiguiendo
una impresin de la forma y textura de ese objeto.

GRAFOMANA ENTPICA
La grafomana entpica es una tcnica automtica surrealista de dibujo en
donde se hacen puntos en las zonas de impurezas de un papel en blanco y
luego se hacen lneas o curvas entre los puntos. Ithell Colquhoun califico los
resultados de esta tcnica como "los ms austeros de la geometra abstracta".
HEATAGE
El heatage (del ingls: Heat Age; lit.: Edad caliente) fue una tcnica
desarrollada y empleada por David Hare en donde un negativo expuesto, pero
suelta es calentada desde abajo, causando una emulsin distorsionando la
imagen de manera aleatoria.

JUEGOS
En el surrealismo, los juegos son importantes no solamente como una forma
recreativa, sino tambin, como un mtodo de investigacin. La intencin es
eliminar las limitaciones del racionalismo y permitir conceptos para desarrollar
libremente y maneras ms aleatorias, aspirando as a romper con lo
establecido y generar obras originales.
MTODO PARANOICO-CRTICO
Artculo principal: Mtodo paranoico-crtico
El mtodo paranoico-crtico es una propuesta elaborada por el pintor
surrealista Salvador Dal. El aspecto que Dal encontraba interesante en
la paranoia era la habilidad que transmite sta al cerebro para percibir enlaces
entre objetos que racional o aparentemente no se hallan conectados.

OUTAGRAFA
Una outografa (del ingls: outagraphy) es una tcnica que consiste en recortar
los personajes en una fotografa. Esta tcnica fue inventada por Ted Joans.
PARSEMAGE
Un parsemage (del francs: parse mage; en espaol: hecho por un mago) es
una tcnica surrealista y automtica en las artes visuales creada por Ithell
Colquhoun en la cual polvo de carbn vegetal o creta coloreada es dispersada
en la superficie del agua y luego pasar un papel grueso o cartulina sobre la
superficie del agua.

RASPADO
El raspado o grattage (en francs), es una tcnica surrealista de pintura en
donde se utiliza un papel, generalmente seco, para raspar el lienzo. Fue
empleada por Max Ernst y Joan Mir.
SALPICADURA
Salpicadura o eclaboussure (en francs), es un proceso en la pintura
surrealista donde leos o acuarelas se fijan y luego se vierte aguarrs sobre la
pintura. Esta tcnica da una apariencia espacial, fue muy utilizada
por Remedios Varo.

SOUFFLAGE
El soufflage o soplado es una tcnica surrealista creada por Jimmy Ernst in
donde una pintura lquida es aspirada para inspirar o revelar una imagen.
SURAUTOMATISMO
El surautomatismo o surautomatism es una teora o acto de llevar el
automatismo hasta los lmites ms absurdos.

TIVITOGRAFA
La tripografa (del ingls: Trip to graph; lit.: Viaje a la grfica), es una tcnica
automtica de fotografa a travs de la cual un rollo de fotos es empleado tres
veces (o por el mismo fotgrafo o, al estilo del cadver exquisito, tres fotgrafos
distintos) causando que la fotografa, expuesta tres veces, no llegue a tener un
nico y/o definido sujeto.
CONCLUSION

En conclusin el surrealismo no es una escuela literaria o artstica, sino un

estado de nimo, un conjunto de experiencias, un medio para el conocimiento
de zonas novedosas que hasta el momento no haban sido exploradas en
profundidad, como por ejemplo, el subconsciente, lo imaginario, el sueo, la
locura y los estados de alucinacin. Si a esto se le agrega la realidad que
existe en el mundo, tenemos, en dos palabras, un Movimiento Desenfocado,
que transmite un mensaje no convencional, el cual no pretende relacin alguna
con la esttica o la moral, sino con la libertad de expresin y la psiquis.

Este movimiento vanguardista trata por sobre todo en lo surreal, los sueos y la
metfora de esos sueos, por eso este movimiento es ms personal lo que
lleva a que sea menos entendible que otros movimientos ya que por como dije
antes es algo personal de los autores.
El surrealismo es vanguardista, transgresor, se opone al pasado artstico;
busca una revolucin, una total transformacin cultural y modo de interpretar la
realidad, es decir el surrealismo es la hper-realidad, la realidad que el hombre
crea, no hay naturaleza, no hay hechos slo nuestras construcciones emotivas,
nuestra literalidad, lo que es cuando no hay pensamiento.
Esta revolucin implica una tajante ruptura con lo establecido y postula la
creacin de un hombre libre, surrealista.

REFERENCIAS LINKOGRFICAS
 http://www.educathyssen.org/uploads/files/201416/surrealis_1425.pdf

http://www.revistadefilosofia.org/58-20.pdf

https://www.fundacionmapfre.org/fundacion/es_es/images/max-
ernst_tcm1069-219805.pdf

http://www.parquecarcarana.org/m/La_inspiracion_en_el_Surrealismo.pd
f

https://aulico.files.wordpress.com/2008/05/sobre-el-surrealismo.pdf

http://acmor.org.mx/cuam/2009/Humanidades/326-CUAM%20Mor-%20El
%20Surrealismo%20y%20su%20Interpr.pdf

http://acmor.org.mx/cuam/2009/Humanidades/326-CUAM%20Mor-%20El
%20Surrealismo%20y%20su%20Interpr.pdf

http://www.terras.edu.ar/biblioteca/9/AyE_Nadeau_6_Unidad_4.pdf