El simbolismo fue uno de los movimientos literarios ms importantes de finales del siglo XIX,

originado en Francia y en Blgica. En un manifiesto literario publicado en 1886, Jean

Moras defini este nuevo estilo como enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa
sensibilidad y la descripcin objetiva". Para los simbolistas, el mundo es un misterio por
descifrar, y el poeta debe para ello trazar las correspondencias ocultas que unen los objetos
sensibles (por ejemplo, Rimbaud establece una correspondencia entre las vocales y los
colores en su soneto Vocales). Para ello es esencial el uso de la sinestesia.
El movimiento tiene sus orgenes en Las flores del mal, libro emblema de Charles Baudelaire.
El escritor Edgar Allan Poe, a quien Baudelaire apreciaba en gran medida, influy tambin
decisivamente en el movimiento, proporcionndole la mayora de imgenes y figuras
literarias que utilizara. La esttica del simbolismo fue desarrollada por Stphane
Mallarm y Paul Verlaine en la dcada de 1870. Para 1880, el movimiento haba atrado toda
una generacin de jvenes escritores cansados de los movimientos realistas.

ndice
[ocultar]

1Evolucin

o 1.1Orgenes y precursores

o 1.2La llegada de los poetas malditos

2Movimiento

o 2.1Definicin y estilo

o 2.2El manifiesto simbolista

o 2.3Prosa y teatro simbolista

o 2.4Poetas ms representativos

o 2.5Influencia en la literatura hispana

3El simbolismo en otras artes

o 3.1La escultura simbolista

o 3.2Pintura simbolista

o 3.3Simbolismo pictrico

3.3.1Los representantes

3.3.2La escuela de Pont-Aven

3.3.3Los nabis
 4Referencias

5Enlaces externos

Evolucin[editar]
Orgenes y precursores[editar]

Charles Baudelaire, precursor del simbolismo.

El simbolismo fue en sus comienzos una reaccin literaria contra el naturalismo y el realismo,
movimientos anti-idealistas que exaltaban la realidad cotidiana y la ubicaban por encima del
ideal. Estos movimientos provocaron un fuerte rechazo en la juventud parisina, llevndolos a
exaltar la espiritualidad, la imaginacin y los sueos.1 El primer escritor en reaccionar fue el
poeta francs Charles Baudelaire, hoy considerado padre de la lrica moderna y punto de
partida de movimientos como el Parnasianismo, el Decadentismo, el modernismo y el
simbolismo. Sus obras, entre las que destacan Las flores del mal, Los pequeos poemas en
prosa y Los parasos artificiales, fueron tan renovadoras que algunas de ellas fueron
prohibidas por considerarse oscuras e inmorales, al retratar sin tapujos el uso de drogas,
la sexualidad y el satanismo. El primer movimiento descendiente de esta
ideologa postromntica sera el parnasianismo.
Los simbolistas fueron separndose del parnasianismo porque no compartan la devocin de
este por el verso perfecto. El Simbolismo se inclinaba ms bien hacia el hermetismo,
desarrollando un modelo de versificacin ms libre y desdeando la claridad y objetividad
del parnasianismo. No obstante, varias caractersticas parnasianas fueron acogidas, como su
gusto por los juegos de palabras, la musicalidad en los versos y, ms que nada, el lema
de Thophile Gautier del arte por el arte. Los movimientos quedaron completamente
separados cuando Arthur Rimbaud y otros poetas se mofaron del estilo perfeccionista
parnasiano, publicando varias parodias sobre el modo de escribir de sus ms prominentes
figuras.2

La llegada de los poetas malditos[editar]

Otros dos precursores del simbolismo fueron los franceses Arthur Rimbaud y Paul Verlaine.
Estos dos poetas, que para esa poca tenan una azarosa relacin amorosa, fueron decisivos
para el arranque del movimiento. Rimbaud, que contaba con 17 aos, fue el ms influyente, al
buscar lo que llam su alquimia del verbo en la cual trataba de convertirse en vidente por
medio del desarreglo de todos los sentidos. Con este pretexto pas a sumirse, junto a
Verlaine, en toda una ola de excesos. Vagabundeaba da y noche por las calles de Pars para
luego presentarse en las reuniones literarias con la ropa sucia o en estado etlico, hechos que
rpidamente le dieron mala fama y el sobrenombre de enfant terrible. Sus obras ms
representativas fueron Una temporada en el infierno e Iluminaciones.
En cuanto a Verlaine, su libro de crtica literaria Los poetas malditos se convirti en el ms
influyente escrito dentro del Simbolismo hasta esa poca, mostrando la verdadera esencia del
movimiento. En l se exponan ensayos sobre Tristan Corbire, Arthur Rimbaud, Stphane
Mallarm, Marceline Desbordes-Valmore, Villiers de L'Isle-Adam, y "Pobre Lelian" (anagrama
del propio Verlaine), poetas que Verlaine bautiz como malditos.
Verlaine expuso que dentro de su individual y nica forma, el genio de cada uno de ellos haba
sido tambin su maldicin, alejndolos del resto de personas y llevndolos de esta forma a
abrazar el hermetismo y la idiosincrasia como formas de escritura.3 Tambin fueron retratados
como desiguales respecto a la sociedad, al llevar vidas trgicas y entregarse con frecuencia a
tendencias autodestructivas; todo esto como consecuencia de sus dones literarios. El
concepto de Verlaine del poeta maldito fue en parte tomado del poema
de Baudelaire llamado Bendicin, que abre su libro Las flores del mal.4
Despus de esto, Paul Verlaine pas a convertirse en el lder del decadentismo (movimiento
literario hermano del Simbolismo) y Stphane Mallarm (18421898) pas a ser la figura ms
representativa del Simbolismo, en especial despus de publicar su libro Una tirada de dados
jams abolir el azar, creando un lenguaje hermtico cercano al antiguo culteranismo espaol
y a la sintaxis del ingls y reuniendo semana a semana a decenas de seguidores del
movimiento en su casa.

Movimiento[editar]

El pecado por Franz Stuck

Definicin y estilo[editar]
La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible, posee
intenciones metafsicas, adems intenta utilizar el lenguaje literario como
instrumento cognoscitivo, por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. Fue
considerado en su tiempo por algunos como el lado oscuro del Romanticismo. En cuanto al
estilo, basaban sus esfuerzos en encontrar una musicalidad perfecta en sus rimas, dejando a
un segundo plano la belleza del verso. Intentaban encontrar lo que Charles
Baudelaire denomin la teora de las correspondencias, las secretas afinidades entre
el mundo sensible y el mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos
estticos, como la sinestesia.

El manifiesto simbolista[editar]
Los simbolistas crean que el arte deba apuntar a capturar las verdades ms absolutas, las
cuales slo podan ser obtenidas por mtodos indirectos y ambiguos. De esta forma,
escribieron con un estilo altamente metafrico y sugestivo. El manifiesto simbolista, publicado
por Jean Moras, defina al Simbolismo como enemigo de la enseanza, la declamacin, la
falsa sensibilidad, la descripcin objetiva y sealaba que su objetivo no est en s mismo, sino
en expresar el Ideal: 5 l des apparences sensibles destines reprsenter leurs affinits
sotriques avec des Ides primordiales."
(En este arte, las escenas de la naturaleza, las acciones de los seres humanos y todo
el resto de fenmenos existentes no sern nombrados para expresarse a s mismos;
sern ms bien plataformas sensibles destinadas a mostrar sus afinidades esotricas
con los Ideales primordiales.6 )
Prosa y teatro simbolista[editar]
En contraste con la importancia que tuvo en la poesa, el Simbolismo tuvo una repercusin
menor en la narrativa y el teatro. Aun as aparecieron novelas como A contrapelo,
de Joris-Karl Huysmans, que exploraba diversos temas relacionados con la esttica
simbolista. Esta novela, en la que casi no existe trama, expone los gustos decadentes del
recluso y rebelde conde Des Esseintes. Oscar Wilde imit esta novela en numerosos
pasajes de su obra El retrato de Dorian Gray. Otra obra importante en prosa simbolista
es Cuentos crueles de Villiers de L'Isle-Adam.
En cuanto al teatro, el nfasis en la vida de ensueos y fantasas que promovan los
simbolistas hizo difcil su completa aceptacin por parte de crticos y corrientes
contemporneas. Sin embargo la obra Axl, tambin de Villiers de L'Isle-Adam, fue
definitivamente la obra teatral ms influenciada por el Simbolismo. En la obra, despus de
un conflicto inicial, un prncipe y una princesa se enamoran y pasan horas haciendo
maravillosos planes para el futuro. Pero luego, al aceptar que la vida jams podra cumplir
dichas ilusiones y expectativas, ambos se suicidan. Otra obra teatral con gran carga
simbolista es la tragedia Salom de Oscar Wilde.

Poetas ms representativos[editar]
Charles Baudelaire (1821-1867)

Conde de Lautramont (1846-[[1870])

Stphane Mallarm (1842-1898)

Jean Moras (1856-1910)

Germain Nouveau (1851-1920)

Arthur Rimbaud (1854-1891)

 Coin de table, retrato colectivo de los simbolistas. Paul Verlaine y Arthur Rimbaud sentados
a la izquierda por Henri Fantin-Latour

Albert Samain (1858-1900)

Paul Valry (1871-1945)

Paul Verlaine (1844-1896)

Villiers de L'Isle-Adam (1838-1889)

Influencia en la literatura hispana[editar]
El simbolismo literario hispano, con algunos importantes antecedentes peninsulares
como Gustavo Adolfo Bcquer y Salvador Rueda, se subsumi en un movimiento ms
general conocido como Modernismo, que empez en Hispanoamrica.
Se encuentra Simbolismo ya en los cubanos Julin del Casal y Jos Mart, en el
colombiano Jos Asuncin Silva, en el mexicano Manuel Gutirrez Njera y otros autores
posromnticos americanos como el argentino Leopoldo Lugones,el uruguayo Julio Herrera
y Reissig, Ricardo Jaimes Freyre, Amado Nervo, Salvador Daz Mirn, Guillermo Valencia,
o el peruano, Jos Mara Eguren; el nicaragense Rubn Daro, gran introductor del
Modernismo en Espaa, lo asimil y difundi.
En Espaa lo cultivaron Antonio y Manuel Machado, Juan Ramn Jimnez, Francisco
Villaespesa y Ramn Prez de Ayala entre los ms importantes.

El simbolismo en otras artes[editar]

Paralelamente a la preocupacin del impresionismo por la pintura al aire libre contra el
academicismo oficial y a los intentos de construccin cientfica de la pintura por el
llamado puntillismo, se desarrolla una nueva concepcin sobre la funcin y objeto de la
pintura. Los simbolistas cuyos precedentes se encuentran en William Blake, los
nazarenos y los prerrafaelitas propugnan una pintura de contenido potico.
El movimiento simbolista reacciona contra los valores del materialismo y
del pragmatismo de la sociedad industrial, reivindicando la bsqueda interior y la verdad
universal y para ello se sirven de los sueos que gracias a Freud ya no conciben
nicamente como imgenes irreales, sino como un medio de expresin de la realidad.
El Simbolismo no pudo desarrollarse mediante un estilo unitario; por eso, se hace muy
difcil definirlo de forma general. Es ms bien un conglomerado de encuentros pictricos
individuales.
Necesit desde un principio de un idioma pictrico abstractivo. En consecuencia, los
pintores hicieron uso de un vocabulario de formas lineal y ornamental y de una
composicin del cuadro antinaturalista. Son especialmente estos elementos abstractivos y
acentuados en la linealidad, as como las relaciones composicionales inmanentes al
cuadro, los que hacen del Simbolismo el precursor del tan cercano Modernismo.
En Gustave Moreau existe una visin particular sobre la belleza, el amor y la
muerte. Pierre Puvis de Chavannes parece perpetuar la claridad y el rigor compositivo del
clasicismo combinado con colores planos y claros. Sus obras parecen vacas de
movimiento y de luz. Odilon Redon encamina sus esfuerzos hacia la representacin de
ideas, de tal manera que su obra se aproxima a lo que ms tarde ser la esttica
surrealista.
El Simbolismo es una tendencia que supera nacionalidades, lmites cronolgicos y estilos
personales. Para complicar ms la cuestin, el Simbolismo derivar en una aplicacin
bella y cotidiana de honda raigambre en el arte europeo de fines del siglo XIX y principios
del XX: el Art Nouveau. El Simbolismo pretende restaurar significado al arte, que haba
quedado desprovisto de ste con la revolucin impresionista. Mientras que otros
neoimpresionistas se inclinan por ramas cientficas o polticas, el Simbolismo se decanta
hacia una espiritualidad frecuentemente cercana a posiciones religiosas y msticas. La
fantasa, la intimidad, la subjetividad exaltada sustituyen la pretenciosa objetividad de
impresionistas y neo-impresionistas. Continan con la intencin romntica de expresar a
travs del color, y no quedarse solamente en la interpretacin. Ah encontramos el nexo de
unin con el resto de neo-impresionistas, puesto que las teoras del color local y los
efectos derivados de las yuxtaposiciones de primarios, complementarios, etc., les
resultarn muy tiles a la hora de componer sus imgenes, muy emotivas, como en la casi
violenta visin de la pasin amorosa que Klimt ofrece en su Dnae.
Los simbolistas encontraron un apoyo paralelo en los escritores: Charles Baudelaire, Jean
Moras, en contra del naturalismo descarnado de Zola. En cuanto a la
escultura, Rodin fue el ms cercano a sus planteamientos, y pese a todo, ntimamente
ligado a los presupuestos del gran escultor impresionista Edgar Degas. Muy cercana a los
planteamientos del Simbolismo, en cuyo seno se inscribe, se sita la Escuela de Pont-
Aven, una de las primeras en definirse como tal. Pont-Aven es una pequea localidad
rural de la Bretaa francesa, a donde se dirigi en 1886 un grupo de pintores neo-
impresionistas. El primero de todos fue mile Bernard, que trataba de recuperar la
integridad de lo rstico, de lo arcaico, en una regin totalmente ajena a los avances de la
vida moderna. Bernard cultiv un estilo muy personal de colores planos, perfectamente
delimitados en contornos silueteados.