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UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES


LICENCIATURA PLENA EM LETRAS
HABILITAO EM LNGUA PORTUGESA

O PRAZER TODO MEU:


O CARTER PORNOGRFICO E AS REPRESENTAES DO FEMININO EM PORNO
POP POCKET

JULIANA GOLDFARB DE OLIVEIRA

JOO PESSOA
MARO DE 2013
JULIANA GOLDFARB DE OLIVEIRA

O PRAZER TODO MEU:


O CARTER PORNOGRFICO E AS REPRESENTAES DO FEMININO EM PORNO
POP POCKET

Trabalho apresentado ao Curso de


Licenciatura em Letras da Universidade
Federal da Paraba como requisito para
obteno do grau de Licenciado em Letras,
habilitao em Lngua Portuguesa.

Prof. Dr. Ana Cludia Flix Gualberto, orientadora

JOO PESSOA
MARO DE 2013
Catalogao da Publicao na Fonte.
Universidade Federal da Paraba.
Biblioteca Setorial do Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes (CCHLA).

Oliveira, Juliana Goldfarb de.

O prazer todo meu: o carter pornogrfico e as


representaes do feminino em Porno Pop Pocket/ Juliana
Goldfarb de Oliveira. - Joo Pessoa, 2013.

53f. : il.
Monografia (Graduao em Letras) Universidade Federal
da Paraba - Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes.
Orientadora: Prof. Dr. Ana Cludia Flix Gualberto.

1. . I. Ttulo.

BSE-CCHLA CDU 82-993


JULIANA GOLDFARB DE OLIVEIRA

O PRAZER TODO MEU:


O CARTER PORNOGRFICO E AS REPRESENTAES DO FEMININO EM PORNO
POP POCKET

Trabalho apresentado ao Curso de Licenciatura em Letras da Universidade Federal da


Paraba como requisito para obteno do grau de Licenciado em Letras, habilitao em
Lngua Portuguesa.

Data de aprovao: ____/____/____

Banca examinadora

Prof. Dr. Ana Cludia Flix Gualberto, DLCV, UFPB


orientadora

Prof. Dr. Luciana Eleonora de Freitas Calado Deplagne, DLCV, UFPB


examinadora

Prof. Dr. Liane Schneider, DLEM, UFPB


examinadora
Dedico este trabalho minha me, que ao me
ensinar que a mulher no tem estrias em volta do
seios, mas raios de sol, me fez apreender que o
corpo formado de poesia e poesia tem gosto de
liberdade.
Agradecimentos:

Paula Taitelbaum, pela inspirao. Rayssa e


Raniere, por me presentearem com o livro que deu
corpus ao meu trabalho e com o carinho de todos
os dias.

minha querida orientadora Ana Gualberto, por


todos os conselhos, cuidados e cares necessrios.
s professoras e amigas Ana Marinho e Luciana
Calado, por contribuirem com meu processo de
subjetivao a partir da litertura. Ao professor
Arturo, por ter me iniciado nessa pesquisa.
professora Albanizia Diniz, por ter sido
fundamental para a minha escolha do curso de
Letras.

Aos amigos, em especial, Hywkesen, Joo Marcus,


Gabriela Arruda, Ana Paula, rika Karla, Ana
Ximenes e Aline Cunha, por me ajudarem com os
contedos acadmicos e os contedos que a vida
nos apresentou.

minha famlia amada. Marina e mame, minhas


coorientadoras preferidas e que tanto me
incentivam e me inflenciam. Caio Correia,
cunhado mil e uma utilidades.

E por fim, ao meu bem, Caio Visalli, por me fazer


ter amor e entusiasmo em tudo o que vejo.
Oh! Sejamos pornogrficos,
(Docemente pornogrficos)

Carlos Drummond de Andrade


RESUMO:

Este trabalho tem como objetivo examinar o carter pornogrfico na obra Porno Pop Pocket,
escrita por Paula Taitelbaum e publicada em 2004. A partir do ttulo possvel perceber a
transgresso da pornografia convencional, j que essa temtica que considerada por alguns
setores culturais como tabu, entra em contato com o pop; isto , com a cultura miditica de fcil
acesso. Alm disso, este livro, que de autoria feminina, rompe com os paradigmas da
sociedade falocntrica ao abordar a sexualidade de modo explcito e a organizao dos poemas
no livro sugere o ato sexual, em que a mulher, ao abrir as pernas, tambm se descobre e se
revela agente da relao. Pretendo, contudo, verificar at que ponto esse texto subverte a escrita
pornogrfica convencional, e apresenta uma nova significao para a representao da mulher
nesses poemas. O trabalho dividido em dois captulos, em que, no primeiro, apresento a
fundamentao terica sobre o que pornografia, e como se do suas relaes de gnero e, no
segundo captulo, apresento algumas reflexes sobre a poesia pornogrfica de autoria feminina,
e examino o carter pornogrfico e as representaes do feminino em Porno pop pocket. Para
realizar tal anlise, baseio-me, sobretudo, em conceitos apresentados no livro O discurso
pornogrfico (2010) e em algumas noes propostas pela crtica feminista contempornea, que
apresenta como foco a literatura escrita por mulheres e sua emancipao da ideologia patriarcal
a partir do texto.

Palavras-chave: Pornografia; Poesia pornogrfica; Autoria feminina; Paula Taitelbaum.


ABSTRACT:

This study aims to examine the pornographic nature of the work Porno Pop Pocket,
written by Paula Taitelbaum and published in 2004. From the title one can see the
transgression from standard pornography, since this subject is considered by some
cultural sectors as a taboo, here coming into contact with the pop; that is, media culture
of easy access. Furthermore, this book, written by a woman, breaks with the paradigms
of phallocentric society when it approaches explicitly sexuality, while the poems
presentation suggests the sexual act, where the woman, opening her legs also discovers
herself, hecoming agent of the intercourse. Nevertheless, I intend to verify how far this
text subverts conventional pornographic writing and presents a new meaning to the
representation of women in such poems. This work is divided in two chapters. In the
first I present the theoretical foundation of what is pornography and how take place its
gender relations are represented in it; in chapter two, I present some reflections about
pornographic poetry of female authorship and examine the pornographic nature and the
representations of the feminine and women in Porno pop pocket. To perform such
analysis, as my main support the book O discurso pornogrfico (2010) and some
notions proposed by the contemporary feminist critique, with a focus on literature by
women and their emancipation from patriarchal ideology along the text.

Keywords: Pornography; Pornographic poetry; Feminine autorship; Paula Taitelbaum.


SUMRIO

CONSIDERAES INICIAIS .............................................................................................. 10

CAPTULO 1: PORNOGRAFIA E SUAS (IN)DEFINIES.............................................. 14

1.1. O que pornografia? .......................................................................................... 14

1.1.1. Caractersticas da escrita pornogrfica convencional .................................... 15

1.1.2. As outras falas da sexualidade: erotismo e obscenidade ............................... 18

1.2. A (conflituosa) relao entre mulher e pornografia ............................................ 21

1.2.1. A pornografia segundo a crtica feminista e algumas consequncias............. 22

1.2.2. Ps-porn: a pornografia como arte perturbadora ......................................... 26

CAPTULO 2: PORNOGRAFIA, POESIA, AUTORIA FEMININA: ALGUMAS

AFINIDADES ........................................................................................................................ 31

2.1. Aspectos da pornografia na poesia de autoria feminina de lngua portuguesa ................ 31

2.2. O carter pornogrfico e as representaes do feminino em Porno pop pocket ............. 35

CONSIDERAES FINAIS .................................................................................................. 48

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................................... 51

ANEXOS ................................................................................................................................ 53
10

CONSIDERAES INICIAIS

A representao da sexualidade no um fenmeno atual. Na verdade, essas


manifestaes esto presentes em toda a histria da humanidade, nas mais diversas
culturas. Em civilizaes antigas, como a grega, eram comuns reprodues de genitlias
e atos sexuais atravs de textos e imagens. Em algumas culturas orientais, a
representao em espaos pblicos de rgos sexuais femininos e masculinos,
simbolizava possivelmente a fertilidade e a virilidade, respectivamente. Alm disso, os
escritos do Kama Sutra, no sculo IV, funcionavam como manuais de amor e prazeres
sexuais para os indianos.
Foi no decorrer da Idade Moderna essas representaes passaram a ser
produzidas marginalmente, comercializadas em guetos, obrigando ao autor a circulao
annima de seus textos e tendo a existncia socialmente recusada. Nascia a a
pornografia como a conhecemos1. E apesar dela ser costumeiramente datada com quatro
sculos, as represses em relao pornografia ainda so persistentes.
Eu2 conheci a literatura pornogrfica por acaso, ao pesquisar na internet poemas
de Gregrio de Matos, me foi sugerida a antologia pornogrfica: de Gregrio de
Mattos a Glauco Mattoso, e passei por um misto de sensaes: interesse em desvendar
aquele discurso que pra mim ainda era completamente estranho, excitao tanto por
ler expresses pouco utilizadas em poemas quanto tambm pelo prprio efeito que o
texto pornogrfico intenciona produzir e, concomitante a isso, averso, ao me deparar
com alguns poemas que descrevem desejos pedfilos ou que apresentam as mulheres
como objetos sexuais. Por maior que fosse o meu interesse em estudar aqueles textos,
eles tornavam-se incmodos, pois no me sentia representada neles.
Foi em meio a esse relacionamento conturbado com a pornografia que fui

1
No pretendo me aprofundar nas questes histricas acerca do surgimento da pornografia. Para quem
deseja conhecer mais sobre isso, indico o livro A inveno da Pornografia: obscenidade e as origens da
modernidade 1500-1800, organizado por Lynn Hunt (1999).
2
Como afirma Telma Gurgel (2011, p.36): no se pode distinguir razo e subjetividade como elementos
distintos do processo de conhecimento, uma vez que a partir das experincias histricas construdas por
sujeitos, em contextos concretos, que se realiza a condio humana. Nessa perspectiva, acho essencial
me colocar no texto e ressaltar qual a minha relao com o tema: quero entender a pornografia a partir do
meu lugar como mulher desejante.
11

apresentada obra Porno pop pocket (2004), de Paula Taitelbaum3. O livro composto
por poemas que, como j sugere o ttulo, abordam a sexualidade de maneira explcita,
mas a partir do ponto de vista da mulher. Decidi me aprofundar nesse texto, com o
intuito de torn-lo meu corpus da monografia.
A partir desse momento, passei a garimpar em sebos, bibliotecas e
principalmente na internet (onde a pornografia mais ganhou espao) sobre textos que
teorizassem a pornografia. Pesquisei sobre algum trabalho dedicado a estudar a obra de
Paula Taitelbaum, mas no encontrei nenhum. Percebi, tambm, que so poucos e
extremamente recentes os trabalhos cientficos que visam estudar a escrita pornogrfica.
Isso porque o campo da pornografia, que parece se tratar de um tema que no
possui mistrios (j que nela tudo est mostra), na verdade desencadeia uma srie de
reflexes, que perpassam as questes ticas e entravam essas discusses no mbito
acadmico. No a toa que o prefcio do livro O discurso pornogrfico, autoria de
Dominique Maingueneau e que foi publicado originalmente em 2007, iniciado com a
afirmao: O estudo da literatura pornogrfica no se faz sem dificuldades
(MAINGUENEAU, 2010, p. 9).
Essa dificuldade se d por inmeras razes. Dentre elas, porque corpo e sexo
ainda so vistos como um tabu, por ferir conceitos de alguns setores culturais, crenas
religiosas etc. Tratando-se especificamente do texto pornogrfico, por representar a
sexualidade atravs de uma linguagem direta, chula e, muitas vezes, perversa, o texto
pornogrfico foi expulso, negado e reduzido ao silncio (FOUCAULT, 1988, p. 10).
Uma das consequncias para essa produo marcada pela clandestinidade foi a
dificuldade em conceitu-la, j que isso depende de um conjunto de valores sociais que
variam de acordo com o lugar e o contexto histrico em que esto inseridos.
Nesse sentido, a categorizao como pornografia pode implicar ao texto uma
valorao inferior, pois essa se distancia do que os crticos consideram cnone. Isto : o
adjetivo pornogrfico, em contraponto com ertico utilizado costumeiramente
como algo pejorativo, no sentido de desqualificar. O gnero potico, por exemplo, por
utilizar, especialmente, a linguagem subjetiva, costuma ser vinculada apenas ao
erotismo ou libertinagem. No obstante, como adverte alguns tericos advindos da
crtica feminista, a pornografia (sobretudo a convencional) utiliza uma linguagem

3
Paula Taitelbaum jornalista, publicitria e escritora contempornea brasileira. Em 1998, lanou sua
primeira obra, intitulada Eu versos eu, e a partir de sua segunda obra, Sem vergonha (1999) a temtica
feminina em seus poemas abre espao para abordagem mais intensa de corpo, sexo e sensualidade.
12

eminentemente masculina, de modo a representar a objetificao e a subordinao


sexual da mulher (BONNICI, 2007, p. 208).
Diante disso, o que pensar de Porno pop pocket, um livro de autoria feminina,
composto por poemas que apresentam a atividade sexual de maneira explcita, e que
auto-intitulado porno? Ser que pode haver nele um contedo realmente
pornogrfico? E ser que esse consegue subverter o falocentrismo encontrado na
pornografia?
Neste trabalho, pretendo examinar o vis pornogrfico em poemas da obra
Porno pop pocket apresentando um novo olhar sobre essa escrita to estigmatizada.
Para tanto, o trabalho dividido em dois captulos, em que abordo algumas questes
tericas levantadas acima, com o intuito de fundamentar o corpus e problematizar
alguns [pr]conceitos acerca da temtica e, posteriormente, discuto as representaes de
gnero que perpassam a poesia pornogrfica, sobretudo atravs dos exemplos
encontrados em Porno Pop Pocket.
No primeiro captulo, intitulado Pornografia e suas (in)definies, investigo, no
primeiro tpico, as possveis conceituaes dadas a esta categoria to problemtica,
apresento como pode ser manifestada a escrita4 pornogrfica convencional e exponho
outros modos de representao da sexualidade a fim de diferenci-las da pornografia. J
no segundo tpico, proponho uma reflexo sobre a natureza das transformaes sofridas
pela pornografia a partir do sculo XX, especialmente qual o lugar do feminino na
pornografia, buscando perceber a viso de grupos feministas sobre esse tema e, por fim,
apresento uma manifestao no convencional da pornografia, denominada ps-porn.
O segundo captulo tambm composto por dois tpicos, em que,
primeiramente, procuro discutir como se d a pornografia em um gnero pouco ligado a
ela, que a poesia, sobretudo a partir da autoria feminina. Para tanto, utilizo como
exemplo poemas de algumas autoras de lngua portuguesa. No tpico seguinte, verifico
como se evidencia o carter pornogrfico em Porno pop pocket, atravs da identificao
e anlise dos pontos mais recorrentes nos poemas, alm de ressaltar as representaes
do feminino contidas nesses poemas.
Como explicito no segundo tpico do ltimo captulo, Porno pop pocket tem em
sua forma caractersticas singulares, que possibilitam uma leitura geral da obra, que

4
Cabe frisar que eu pretendo, no primeiro captulo, me concentrar no estudo da escrita pornogrfica, mas
fundamental entender que a pornografia se expressa de vrias formas (pinturas, fotografias, espetculos,
filmes, etc.), at porque essas representaes da pornografia so regularmente associadas, como o caso
bastante comum de livros pornogrficos serem permeados de ilustraes.
13

formada por poemas. Ou seja, o universo pornogrfico o fio-condutor de todos os


poemas. Entretanto, mesmo sabendo que eles apresentam certa continuidade por conta
do tema em comum, pude destacar alguns pontos que se sobressaram por serem
enfatizados em diversos poemas, que so: o corpo como libertao; a associao entre o
prazer da linguagem e o prazer sexual; relao entre sexo e drogas e, por ltimo, a
mulher como cadela. Acredito que esse modo de anlise propiciar um entendimento
mais completo de qual a inteno da obra.
O discurso pornogrfico (2010), que citei anteriormente, ser utilizado como
principal base terica, pois alm de ser uma obra bastante atual, apresenta a pornografia
na sociedade ocidental e discute como ela se constitui, alm de abordar tanto as
caractersticas, quanto as transformaes sofridas por esse discurso to estigmatizado.
Outros textos tambm contriburam para a pesquisa, como O que pornografia? De
Eliane Robert Moraes e Sandra Maria Lapeiz (1984), ensaios como A imaginao
pornogrfica, de Susan Sontag (1987), alm de teses e artigos, e publicaes em sites
que envolvem o tema estudado.
14

1. PORNOGRAFIA E SUAS (IN)DEFINIES

1.1.O que pornografia?

Muito se fala sobre a pornografia. A era digital intensificou a produo e


comercializao pornogrfica e, em consequncia, so inmeros os debates em relao
restrio ou a reproduo desses materiais. Mas, afinal, o que pornografia? Como
delimitar o que ou no pornogrfico? Seguindo quais critrios? A pornografia
contribuiu para o processo de liberao sexual, ou criou moldes e o aprisionou ainda
mais? Quais as fronteiras entre o lcito e o ilcito? Toda pornografia negativa?

Acredito que responder a essas questes pode ser mais difcil do que parece. Isso
porque a pornografia no possui um conceito fechado, e depende de fatores histricos e
culturais para ser compreendida como tal. Ao discutir essa propriedade mutvel da
pornografia, Maingueneau (2010, p. 14) ressalta que:

Naquilo que se diz respeito literatura, nunca houve critrios seguros:


a fronteira entre o lcito, o ilcito e o tolerado sempre foi flutuante. A
depender dos lugares e dos momentos, o rtulo pornogrfico foi
colado a produes que, em outros tempos ou em outros lugares,
certamente no seriam listadas nessa categoria.

Tambm sob essa perspectiva, Eliane Robert Moraes e Sandra Maria Lapeiz
(1984, p. 112) ainda sugerem que talvez a nica forma de definirmos a pornografia seja
dizendo que ela um ponto de vista, no um ponto fixo, mas to mvel que sugere a
todo instante verdadeiras iluses de tica. Convm ressaltar que no qualquer
contedo que recebe a classificao de pornogrfico; na maioria das vezes so aqueles
que apresentam determinado teor sexual mais condizente ao significado do termo.
Segundo Maingueneau (2010), etimologicamente, pornografia a juno de
porn, que em grego antigo designa prostituta, e graphien, que pode alternar entre
escrita e pintura. Desse modo, seu significado seria a representao das prostitutas (e
suas aes). Com o tempo, a referncia s prostitutas deixou de ser to direta (apesar de
que em vrios registros a mulher ainda aferida como tal) e, a partir do sculo XIX, a
pornografia passou a designar a representao de coisas obscenas. Essa definio
15

continua vigente, apesar de ser extremamente frgil, pois depende de outra categoria
problemtica, que explicitarei adiante.
A pornografia , ao mesmo tempo, uma categoria de classificao (e anlise) e
um julgamento de valor com inteno de desqualificar o que esteja associado a ela. Em
contraponto com o erotismo, a pornografia, nesse sentido, vista como uma produo
inferior, que mostra, sem pesquisa esttica, o que h de mais evidente e de rudimentar
na sexualidade.
Contudo, essa produo, marcada pela clandestinidade, no to elementar
quanto parece: ela composta por normas especficas, manifestadas atravs de um
conjunto diversificado de prticas semiticas restritas, inscritas na histria, com uma
finalidade social, distribudas em tipos e em gneros associados a determinados modos
de circulao (MAINGUENEAU, 2010, p. 10). Percebo, porm, que por mais diversas
que sejam essas prticas, elas tm como particularidade estarem destinadas proibio.
Isso porque, como discutirei adiante, uma das questes que alimenta a pornografia seu
valor transgressivo, que so os desejos negados e silenciados pela sociedade.
Maingueneau prope uma diviso da literatura pornogrfica em obras e
sequncias pornogrficas. As obras so aquelas em que a principal inteno da produo
pornogrfica; j as sequncias so trechos que derivam da escrita pornogrfica, e
podem ser consumidos como tal, sem que o conjunto da obra seja essencialmente
pornogrfico. Apesar do autor no delimitar em sua obra, posso inferir que poemas
permitem a compreenso de que so sequncias pornogrficas, que podem estar (ou
no) inseridos em uma obra pornogrfica.

1.1.1. Caractersticas da escrita pornogrfica convencional5

A pornografia apresenta uma srie de caractersticas que a distanciam de outros


tipos de literatura. Como afirma Maingueneau (2010, p.22):

[...] a caracterstica mais evidente da literatura pornogrfica sua


insero radicalmente problemtica no espao social: trata-se de uma

5
Maingueneau utiliza como sinnimos as expresses pornografia tradicional e pornografia
convencional. Apesar de em seu livro no haver uma delimitao precisa para essas expresses,
subtende-se que so os textos com o intuito principal de excitar sexualmente o leitor e que so mais
comumente distribudos e fazem parte de um mercado mais tolerado socialmente.
16

produo tolerada, clandestina, noturna... O julgamento de


pornografia supe a fronteira que separa as prticas dignas da
civilizao de pleno direito e as prticas que se situam aqum disso.

Segundo o autor, o texto pornogrfico pode ser definido como atpico, isto ,
um texto que no tem lugar para existir, que silenciado. Desse modo, considerando o
lugar da sexualidade em nossa sociedade, h uma contradio na pornografia, j que o
texto pornogrfico precisa existir, no sentido de que a partir dele que a tenso sexual
reprimida pode ser liberada e ela, de fato, existe, pois h diversos exemplos desses
materiais (como ilustraes e textos que enfatizam a relao sexual de modo explcito)
mas por ser socialmente negada, a pornografia no possui uma existncia plena.
Outra caracterstica do texto pornogrfico o seu objetivo que visa provocar no
leitor um efeito previamente determinado (MAINGUENEAU, 2010, p. 15) de estmulo
libido. Ou seja: um leitor, ao adquirir um livro pornogrfico, o faz com a inteno de
ser provocado sexualmente. Essa caracterstica, no entanto, se mostra mais complexa, j
que alguns leitores podem se excitar sexualmente com contedos que no tenham um
carter pornogrfico, ou mesmo um texto escrito com propsito pornogrfico no
estimular libido a determinados leitores.
A pornografia pretende dar visibilidade mxima a prticas s quais a sociedade
busca, ao contrrio, dar visibilidade mnima (MAINGUENEAU, 2010., p 39). O texto
pornogrfico tem como caracterstica mostrar exatamente aquilo que no deve ser
representado. No qualquer descrio de relao sexual que pode ser considerada
pornografia, para que a reproduo de um ato sexual seja considerada pornogrfica,
preciso que esse contedo constitua um espetculo e que seja sexualmente performtico.
A escrita pornogrfica convencional geralmente pautada atravs da
manipulao falocntrica dos corpos, pois o homem descrito com todo o domnio da
relao e das possibilidades de satisfao da mulher. Maingueneau (2010) se utiliza da
obra Introduction la pornographie6 para afirmar que o contedo pornogrfico pode
apresentar o que no pode ser feito em pblico, o que poucas pessoas j fizeram e o que
a maioria das pessoas nunca fez, nem tem interesse em fazer (como o caso da
pedofilia).
Maingueneau estabelece uma diviso no que se refere aceitao social desses
contedos, em pornografia cannica, tolerada e no-cannica. A pornografia cannica

6
BERTRAND, C.-J. e BARON-CARVAIS, A. Introduction La pornographie. Un panorama critique.
Paris: La Musardine, 2001.
17

se beneficia da necessidade natural do sexo, para relatar cenas em que as relaes


sexuais do a sensao de se aproximar das comuns em que o prazer partilhado. Nesse
caso, a relao mostrada de modo que os participantes estejam completamente
satisfeitos com as prticas sexuais, e por isso, esse tipo de pornografia tomada como
exemplo de ato sexual ideal: o relato pornogrfico se desenvolve, dessa forma, em
um mundo no qual todo desejo legtimo e recebe regularmente a resposta de um
desejo correspondente (MAINGUENEAU, 2010, p. 43).
A pornografia tolerada tambm apresenta uma relao sexual com parceiros
voluntrios, porm utilizando prticas sexuais tidas como tabu. Fazem parte desse
campo as prticas como a orgia, sadomasoquismo (com consentimento), e outras que
so julgadas como anormais (como a homossexualidade, em alguns contextos
histricos). Segundo o autor citado, esses textos, por consequncia, costumam ser
menos difundidos do que a pornografia cannica, so encontrados em espao de
marginalidade e visam pblicos especficos.
J a pornografia no-cannica considerada interdita, pois no h satisfao
partilhada, e por isso ela severamente silenciada pela lei. Essa censura, porm, no
opera to fortemente no texto literrio, pois o leitor que d corpo aos personagens, e a
fico permite um jogo das pulses agressivas mais livre. (MAINGUENAU. 2010,
p.47). Isto : ao assistir uma cena em que h um estupro de uma criana, por exemplo,
o expectador poderia ser tocado por uma culpabilidade, ao ver o aspecto de sofrimento.
Se essa cena fosse descrita em um livro, caberia ao leitor imagin-la focando o que
fosse de seu interesse. Essa escrita, portanto, pode apresentar a violncia como normal,
e o principal alvo dessa agressividade nos textos geralmente a mulher.
Em relao estrutura da pornografia tradicional, a exposio das posies
durante as atividades sexuais uma das formas muito utilizadas pela pornografia, para
que o leitor consiga se excitar sexualmente ao recri-las mentalmente. No so
descries anatmicas dos rgos ntimos, mas sua referncia imediata ao que pode ser
visualizado e sentido durante a relao sexual.
Alm disso, para que essas descries no caiam no didatismo, podem ser
permeadas por afetos eufricos, isto , h uma nfase na emoo e desejos expressos.
A euforia percebida, muitas vezes, atravs de enunciados exclamativos. Para tanto,
Maingueneau adverte que h uma assimetria nessas duas questes:

[...] sem a exposio das posies, no pode haver sequncia


18

pornogrfica, de modo algum; por sinal, isso o que constitui, de


certa maneira, a imagem do pornogrfico em comparao com outros
modos de representao da sexualidade. Mas se houver dominncia do
afeto, todo o sistema pornogrfico que se desfaz.
(MAINGUENEAU, 2010, p. 70-71).

Isso porque se um texto priorizar os afetos e relatar as atividades sexuais de modo


sentimental, ele se aproximar muito mais do erotismo que da funcionalidade
pornogrfica.
O vocabulrio utilizado na pornografia tambm se mostra especfico: no
exatamente com terminologias criadas apenas para esse discurso, mas com a utilizao
em excesso de termos que socialmente so tachados como tabu para representar
linguisticamente os afetos citados.
na pornografia que esse vocabulrio vulgar (que apesar de ser atestado em
dicionrios no tem aceitao no cotidiano) estabelecido como normal. Esse efeito
pode ser percebido pela multiplicao e pelo foco dado linguagem chula nos textos
pornogrficos. Ainda assim, o texto pornogrfico no tem a inteno de possibilitar a
regulamentao desses termos no uso do dia-a-dia:

Esse efeito natural s uma fonte de excitao porque transgressor:


se esse tipo de vocabulrio fosse efetivamente utilizado na
conversao cotidiana, ele perderia seu poder de catarse e de
estimulao sexuais (MAINGUENEAU, 2010, p. 85).

1.1.2. As outras falas da sexualidade: erotismo e obscenidade

Alm da pornografia, outros dois tipos de escrita tambm representam a


sexualidade. E apesar de, em diversos textos, elas estarem associadas, e at alguns
crticos utilizarem como sinnimos, essas categorias possuem algumas especificidades
que possibilitam suas distines.
O erotismo costumeiramente colocado em contraponto com a pornografia,
como se a sexualidade, no primeiro, fosse apresentada de modo compatvel com os
parmetros sociais. A valorizao do erotismo, alis, permite a muitos condenarem a
pornografia, julgada como elementar, sem incorrer na pecha de puritanos
(MAINGUENEAU, 2010, p. 30).
19

As intenes nessas escritas so, de fato, diferentes, j que, como enfatiza


Maingueneau (2010), o ertico apenas sugere a atividade sexual, que velada pelas
figuras de linguagem, e o pornogrfico, como j foi visto, no pretende esconder nada;
pelo contrrio: a no aceitao ligada pornografia se d exatamente por ela no se
adequar aos valores reivindicados pela sociedade.
O erotismo, frente pornografia, costumeiramente considerado por alguns
tericos como superior, em relao a maior preocupao esttica. Claro que, como disse
anteriormente, h afetos derivados do erotismo na pornografia, mas ainda assim, quanto
mais ertico um texto , mais se afasta da pornografia pois essa perde seus elementos
constitutivos.
Maingueneau identifica uma srie de oposies que so atribudas distino
entre pornografia e erotismo. Entre elas, podem ser destacadas: direto x indireto,
masculino x feminino, grosseiro x refinado, baixo x alto, prosaico x potico, massa x
elite, comercial x artstico, etc. Essas oposies revelam certos preconceitos acerca
dessas categorias, e no que tange a pornografia, esse preconceito carregado de um
carter pejorativo.
A expresso sexual no erotismo reprimida atravs de mecanismos da
linguagem, como o alto nvel de subjetividade opondo-se pornografia, que no
esconde suas tendncias sexuais agressivas. A sexualidade evocada no erotismo se
mostra, de certa forma, controlada.
Essa conteno pode ser encontrada de vrios modos no texto ertico: h um
distanciamento do narrador/eu-lrico em relao cena representada, alm da utilizao
de vus que mascaram a atividade sexual, sejam esses no espao narrado, ou na
linguagem metaforizada, com mediaes e digresses. O texto ertico sempre
tomado pela tentao do estetismo, tentando transformar a sugesto sexual em
contemplao das formas puras (MAINGUENEAU, 2010, p. 33). Maingueneau
sugere, inclusive, que o prprio perfil do leitor diferenciado: enquanto na pornografia
o leitor assume uma posio de voyeur, que desenvolve a excitao sexual assistindo o
ato, no erotismo o leitor se coloca como um contemplador.
J a obscenidade, como entende Maingueneau (2010), tem uma origem popular,
transmitida oralmente, por membros de uma mesma comunidade cultural (grupos
prioritariamente masculinos). A sua finalidade a evocao transgressiva do ato sexual,
atravs de um patrimnio partilhado nas prticas de convvio que costumam se utilizar
da ironia, sarcasmo e humor para expor a sexualidade (sobretudo feminina) de modo
20

baixo, e essas prticas detm certa conivncia pelos seus membros.


A obscenidade, portanto, se aproxima da literatura carnavalesca (BAKTHIN,
1999), ao tambm propor a inverso de valores consolidados, em que o baixo toma
lugar do alto, nos diversos sentidos: a parte de baixo da sociedade que detm o poder,
o profano torna-se sagrado, as partes baixas do corpo so enfatizadas; tudo isso regado a
bebidas, comidas, canes lascivas e brincadeiras que propiciam certa euforia.
Freud aponta para a relao entre a obscenidade e a sexualidade masculina, em
que o desejo masculino no satisfeito pela mulher se volta contra ela, e por isso a
mulher excluda dessa troca verbal:

Quando, em uma reunio masculina, um homem se compraz em


contar ou em ouvir obscenidades, ele se situa pela imaginao em uma
situao primitiva que as instituies sociais no lhe permitem mais
realizar. Aquele que ri de uma obscenidade ri como se fosse
testemunha de uma agresso sexual.
(FREUD, 1969, p.143-144 apud MAINGUENEAU, 2010, p. 26).

A escrita obscena composta por um vocabulrio chulo, fincado na cultura oral,


e que tende a transformar-se rapidamente atravs dos tempos. Alm disso, essa
linguagem , muitas vezes, restrita a determinados grupos, o que dificulta a
compreenso de leitores distantes do contexto scio histrico em que o texto obsceno
foi concebido. O vocabulrio obsceno muito utilizado pela pornografia, mas com
intenes distintas, no sentido de que a obscenidade visa o prazer atravs do riso
provocado pelo no cumprimento dos valores morais e a pornografia busca desnudar a
linguagem e extrair seus ornamentos para criar uma atmosfera que propicie o estmulo
sexual.
De fato, pornografia e obscenidade se relacionam, e posso dizer que a
pornografia tem em sua constituio o carter obsceno, j que um texto que aborde
explicitamente a atividade sexual provavelmente entrar em confronto com os cdigos
da moralidade. Em muitos textos, comum encontrar a utilizao dos adjetivos
pornogrfico e obsceno como anlogos. Contudo, no regra dizer que a pornografia
faz parte da obscenidade, pois [...] no a descrio precisa da atividade sexual que
constitui o ncleo do relato; trata-se de intrigas engenhosas nas quais os mais astutos
conseguem satisfazer suas pulses custa dos detentores do poder (MAINGUENEAU,
2010, p. 27).
O leitor, ao reproduzir esse prazer de transgredir as normas para obter satisfao,
21

caracterstico da obscenidade, torna-se participante de uma maliciosidade coletiva,


produzida atravs da evocao do sexo nos jogos de linguagem, como trocadilhos,
brincadeiras, etc.

1.2. A (conflituosa) relao entre mulher e pornografia7

Como ressaltei anteriormente, a histria da pornografia marcada pelas


constantes censuras, represses e punies, e estas aconteciam, sobretudo, por seu
contedo ferir a moral e os bons costumes. Mesmo assim, durante sculos, a crtica
acerca da representao da mulher de modo degradante na pornografia era pouca ou
praticamente nula. Nos textos pornogrficos, o sexo no concebido de modo com o
que a sociedade considera normal, mas tratado de modo a tornar-se material de
referncia para os consumidores, o que o faz extremamente ameaadora, j que a
sexualidade representada na pornografia , comumente, falocntrica, em que h uma
escrita que subjuga a mulher, visando somente a plenitude masculina.
A pornografia mais amplamente difundida costuma ser produzida
prioritariamente por homens e para homens, e isso pode gerar um efeito na
representao estereotipada dos gneros: enquanto o homem, geralmente, o que tem a
ao de guiar, narrar e ser detentor do ato sexual, seu corpo praticamente mudo, ou
reduzido ao pnis e todas as aes da mulher so voltadas para este rgo. J a
mulher, na maioria das vezes, tem seu corpo extremamente marcado por zonas
ergenas, sendo descritas enfaticamente, mas o prazer feminino silenciado;
dificilmente ela exposta como um sujeito desejante, e quando isso acontece seu desejo
, unicamente, dar prazer ao homem.
As relaes postuladas nos textos pornogrficos revelam a naturalizao da
objetificao feminina, como fica evidente, por exemplo, em trechos que reproduzem o
fetiche de que (toda) mulher sente prazer em ser agredida no sentido mais amplo do

7
O trabalho de qualificao de doutorado, do Programa de Ps-Graduao Interdisciplinar em Cincias
Humanas da UFSC, intitulado ANLISE DE FILMES E REFLEXES SOBRE FEMINISMO COMO
ADJETIVO NO PORN, de Maria Eduarda Ramos contribuiu bastante para a pesquisa, especialmente
nesse tpico.
22

termo agresso. No pretendo cair na pecha do moralismo e afirmar que qualquer


atividade sexual que se utilize da dor negativa, at porque estaria negando toda uma
cultura sexual ligada s prticas de sadomasoquismo. O que problematizo so textos que
descrevem relaes em que o abuso produzido sem consentimento da mulher, ou
quando h um falso consentimento, que o caso de, por submisso (e no por prazer)
a mulher aceitar sofrer violncia.
Nesses textos, muito comum encontrar a relao de submisso feminina, em
trechos como: Coma o meu cu, por favor, meu senhor, lhe diz ela, acho que isso me
far bem... Goze, gritou o tipo. Voc tem uma buceta muito lasseada, e lhe comeu o cu
sem lubrificar. (BRETONNE, 2005, p. 144 apud MAINGUENEAU, 2010, p. 84), em
que o tratamento utilizado pela mulher durante o ato demonstra subservincia e o ato de
no lubrificar a mulher (e enfatizar isso) revela que prazer masculino independe da
sensao de prazer ou dor feminina.
Os debates acerca desses temas foram mais intensos a partir da segunda dcada
do sculo XX, com a ascenso da indstria pornogrfica audiovisual. medida que a
pornografia audiovisual passava a ter cada vez mais consumidores (e,
consequentemente, as crticas e reflexes quanto ao seu contedo machista foram
crescendo), a censura se voltava para essa produo, tornando a literatura pornogrfica
mais tolerada, mas tambm perdendo sua fora transgressora. Em razo disso, ao
apresentar esses debates, no me deterei apenas nas colocaes sobre o texto
pornogrfico, mas num contexto geral que dominado pelo audiovisual. Acredito que
essas novas manifestaes pornogrficas tm influenciado as diversas linguagens
artsticas, o que inclui, obviamente, a literatura.
Como fundamentao terica, O discurso pornogrfico ainda ser utilizado, mas
como ele enfoca a pornografia convencional, e no possui subsdios para um
aprofundamento desses novos temas, utilizarei tambm trechos de livros, alm de
alguns artigos e muitos textos informais, encontrados em sites, que me serviro de base
para a discusso dessa rea ainda to pouco trabalhada no espao acadmico.

1.2.1. A pornografia segundo a crtica feminista e algumas consequncias

O feminismo pode ser entendido como uma filosofia e movimento de cunho


23

poltico/social, que comeou a ser estruturado dois a trs sculos atrs, como um
movimento de resistncia cultura patriarcal, trazendo tona a condio de subjugada
da mulher para transform-la. Esse movimento tem como bandeira a ampliao dos
direitos civis e polticos da mulher, no apenas em termos legais, mas tambm em
termos da prtica social (ZOLIN, 2005, p. 218).
Atualmente, muitos tericos e militantes optam por utilizar o termo
feminismos, j que o movimento composto por diversas correntes, e abrange
diferentes campos de atuao, que vo desde o ativismo poltico, por exemplo, at a
teoria acadmica feminista, na qual se encontra a crtica literria feminista.
A crtica literria feminista um modo de analisar textos levando em
considerao o contexto de produo, trazendo como foco os paradigmas elucidados
pelo feminismo. A crtica feminista tem como um dos marcos (sobretudo para a
academia estadunidense) a publicao de Sexual Politics, escrito por Kate Millett8, em
1970, e tem como objetivos

investigar o modo pelo qual tal texto est marcado pela diferena de
gnero, num processo de desnudamento que visa despertar o senso
crtico e promover mudanas de mentalidades, ou, por outro lado,
divulgar posturas crticas por parte dos(as) escritores(as) em relao s
convenes sociais que, historicamente, tm aprisionado a mulher e
tolhido seus movimentos. (ZOLIN, 2005, p. 218)

Essa crtica se baseia em certos conceitos-chave provenientes do feminismo,


dentre eles, feminino, gnero, falocentrismo, patriarcalismo, desconstruo,
dentre outros. Segundo Bonnici (2007), h dois tipos de crtica feminista: um que
pesquisa e analisa a escrita de autoria feminina, e outro que prope a releitura da
literatura a partir do ponto de vista da mulher.
Se tratando de categorias, a pornografia, com certeza, um tema bastante
polmico nas esferas feministas. Influenciadas pela obra O segundo sexo, publicada
originalmente em 1949, adeptas do feminismo radical apontam a pornografia como uma
das imposies de poder masculino sobre a mulher. Para tanto, entre os anos 1960-1970
a pornografia passa a ser vista como uma fora revolucionria no processo de liberao
sexual, recebendo apoio de alguns grupos feministas. Contudo, j na segunda metade
dos anos 70, os movimentos feministas voltam a contestar a pornografia, ao perceber
8
Kate Millett uma escritora feminista estadunidense, nascida em 1934. Sua tese de doutorado, intitulada
Poltica Sexual, publicada durante a segunda onda feminista, questiona a dominao masculina atravs de
exemplos na literatura, pintura e polticas pblicas e discute a naturalizao dos papeis femininos
culturalmente ensinados.
24

que essa liberdade que aparenta a pornografia na verdade mascara modelos rgidos de
sexualidade, sobretudo no que tange o lugar de alteridade ocupado pela mulher nessa
linguagem.
Segundo Bonnici (2007), em seu verbete pornografia, encontrado no livro
Teoria e crtica literria feminista: conceitos e tendncias (BONNICI, 2007), a
pornografia uma forma de representao que se utiliza de violaes e violncias como
instrumentos de objetificao e subordinao sexual da mulher. Quero ressaltar que o
verbete discute apenas a pornografia convencional, que mais comumente distribuda e
faz parte de um mercado mais tolerado socialmente do que a pornografia homoertica,
por exemplo.
Bonnici continua, citando Smith (1993), para exemplificar a pornografia como

a subordinao grfica e sexualmente explcita da mulher atravs de


desenhos, fotografias ou palavras que incluem um ou mais dos
seguintes itens: representao da mulher como objeto ou coisa sexual;
sentindo dor ou humilhao ou estupro; amarrada, cortada, machucada
ou fisicamente contundida; em posturas de submisso sexual ou de
servilismo ou exposio; reduzida a partes corporais; penetrada por
objetos ou animais; ou apresentada em cenas de degradao, insulto,
tortura; ou como inferiorizada, sangrando, ferida ou machucada num
contexto sexual (...) (SMITH, 1993 apud BONNICI, 2007, p. 208).

Como o trecho acima explicita, parte da crtica feminista entende que o texto
pornogrfico prope a excitao masculina atravs da humilhao feminina, em
diversos mbitos de poder. Pensar a pornografia sob o prisma da linguagem como forma
de permanncia da sociedade patriarcal me ajuda a compreender como a cultura
ocidental, extremamente marcada pelas intolerncias e interdies, aceitou o
crescimento e desenvolvimento da escrita pornogrfica.
Segundo Bonnici (2007), alguns grupos de crticas feministas apresentam como
soluo para esse discurso a restrio ou a eliminao total da pornografia, de modo a
restringir essa difuso de representaes estereotipadas e agressivas sobre a mulher.
Atualmente, as discusses desses grupos tm como o foco a pornografia audiovisual e
mercadolgica que ainda dominada pelo patriarcado, sem priorizar um estudo sobre
a escrita pornogrfica (que por diversas razes menos difundida, como esmiuarei
adiante), ou sobre a produo dessa categoria por mulheres, homossexuais,
transgneros, etc.
Maingueneau (2010) destaca, contudo, que possvel agrupar os pensamentos
da crtica feminista a partir de correntes:
25

A crtica que defende que a pornografia precisa ser abolida, pois acredita que
essa contribui para a manuteno e fortalecimento do poder masculino, ao
conceber padres essencialistas do homem violento e da mulher puta. Posso
inferir que essa a posio elucidada por Bonnici, registrada acima.
A crtica que compreende que a problemtica est na masculinidade da
pornografia, e no na linguagem pornogrfica em si. Essa opinio prope um
debate de que necessria uma redefinio das relaes entre homens e
mulheres para que a pornografia no permanea com esse carter masculinista.
Ela tem o pressuposto de que as modalidades tradicionais da diferena sexual
no so mais constitutivas do masculino e do feminino, de que elas se
modificam profundamente quando a sociedade se transforma
(MAINGUENEAU, 2010, p. 129).
A crtica que pretende promover uma pornografia especificamente feminina.
Esse pensamento vai de acordo com as reivindicaes de uma escrita feminina e
da emancipao sexual da mulher, que deve descobrir e assumir seus desejos. O
autor adverte, porm, sobre a dificuldade em conceituar um texto desse modo,
pois uma autora pode reproduzir em seu texto pornogrfico a influncia sofrida
pelo patriarcalismo.

Esses posicionamentos crticos so extremamente distintos em seus efeitos.


Quanto ao ltimo, esse pensamento motivou mulheres de diferentes contextos sociais a
adentrarem na pornografia. J existe um sub-gnero no mercado audiovisual
denominado pornografia feminista, que possui, inclusive, uma premiao para esses
filmes9, que tem como critrios a participao de mulheres na produo, direo e
roteiro, a promoo de um prazer puramente feminino e a representao do sexo que
expanda os padres do porn convencional.
No que diz respeito literatura, Maingueneau reflete que a principal
transformao sofrida pela pornografia contempornea a autoria feminina nesses
textos:

Em matria de texto pornogrfico, a diferena sexual intervm

9
O Feminist Porn Awards uma celebrao que acontece desde 2006, no Canad, de filmes
pornogrficos produzidos por mulheres e dirigido, sobretudo, ao pblico feminino.
26

igualmente de maneira to crucial quanto imediata: quem homem ou


mulher a escreve? Um fenmeno que os observadores no deixaram
de notar a presena cada vez mais forte de mulheres na escrita
desses textos. H aquelas que, como V. Despentes, C. Breillat ou E.
Jelinek, contestam a pornografia, como h tambm aquelas que
pretendem capt-la, e no subvert-la. [...] No h a menor dvida de
que a pornografia tradicional assunto de homens
(MAINGUENEAU, 2010, p. 120).

Se nos sculos anteriores as autoras de pornografia utilizavam pseudnimos


masculinos e tinham como pblico-alvo de seus textos os homens, atualmente a escrita
pornogrfica de autoria feminina se utiliza de dois parmetros, a captao e a subverso.
A primeira consiste em se espelhar na forma da pornografia tradicional, no sentido de
que o texto objetiva provocar o gozo, mas o caminho seguido para isso a partir da voz
e do desejo feminino. J a subverso aproveita e extrapola a linguagem agressiva
(inclusive a falocntrica) costumeiramente encontrada na pornografia para confront-la.
A inteno, nesse caso, problematizar o desejo constitudo na cultura patriarcal, e
sugerir novas formas de prazer em que a mulher no seja objeto sexual.
Ainda assim, esses parmetros no so fechados (e podem ser encontrados em
textos que no sejam necessariamente de autoria feminina), mas os dois apresentam
uma importante caracterstica comum: vrias regras da pornografia convencional so
quebradas. Na maioria dos textos, a economia lingustica e de detalhes observada na
pornografia convencional excedida e a escrita mescla, muitas vezes, erotismo,
obscenidade e pornografia. Os textos que elas publicam esto centrados na exposio
da intimidade de um eu que associa prazer sexual e prazer da fala, em vez de subordinar
tudo construo de espetculos orientados para um fim unvoco (MAINGUENEAU,
2010, p. 122). Maingueneau ainda constata que a escrita feminina prope alterar a
finalidade da pornografia, mas sem substitu-la por outra.

1.2.2. Ps-porn: a pornografia como arte perturbadora

O ps-porn (tambm chamada em alguns textos de ps-pornografia) ,


provavelmente, uma das ramificaes mais subversivas da pornografia. Como expe
Coelho (2009), sua principal inteno desconstruir o efeito de naturalizao das
relaes de gnero e sexualidades fincadas na pornografia convencional, sobretudo no
27

que tange a indstria pornogrfica de massa. Dito isso, antes de me deter ao ps-porn,
vejo a necessidade de elucidar os diversos processos que levaram a pornografia a essas
conjunturas.
A pornografia, assim como outras categorias de expresso artstica, no est
livre das amarras sociais; suas formas e contedos sofrem influncia, se transformam e,
de certo modo, se adaptam ao contexto em que esto inseridos. Desse modo, desde o
sculo XVI, quando a pornografia passou a ter maior incidncia por conta da tipografia,
at a primeira dcada do sculo XXI, a pornografia passou por diversas alteraes, na
qual Maingueneau destaca a passagem do regime impresso para o regime audiovisual.
Enquanto o primeiro conservou-se por muito tempo estvel, o regime audiovisual
evoluiu em passo acelerado, com a ajuda das transformaes tecnolgicas.
O regime impresso foi marcado pela utilizao do livro como principal suporte
da pornografia e pelo carter de clandestinidade. Os textos eram, por vezes, annimos,
ou publicados com pseudnimos, comercializados em espaos de marginalidade e
lidavam com o risco da censura e punio para seus autores. Durante um vasto perodo,
textos que abordassem a sexualidade eram tidos como perigosos para a sociedade:

[...] toda evocao explcita de atividades sexuais, qualquer que seja


seu modo de representao, aparece como profundamente subversiva
para os bons costumes, noo que no separa, na cabea dos
censores, o poltico e o moral (MAINGUENEAU, 2010, p. 94).

A partir dos anos 60, literatura pornogrfica passa a ser tolerada e possuir um
lugar social: o sex-shop. Desse modo, ela se torna mais um dos produtos a serem
comercializados nesse espao. Seus livros investem em fotografias, desenhos ilustrando
atos sexuais e ainda assim, a escrita pornogrfica parece ter pouco poder de excitao.
Com efeito, quem detm o domnio dessa categoria a produo pornogrfica
audiovisual de massa, com salas de cinema especializadas. Nos anos 70, a possibilidade
de assistir o material pornogrfico na residncia, com as fitas de vdeo, acarretou numa
grande modificao na estrutura da pornografia: o porn.

A pornografia uma boa coisa antiga, o porn moderno. [...] A


pornografia evoca o desenho, a pintura ou a escrita, enquanto o porn
descende em linha direta do cinema [...] O porn tornou-se um
verdadeiro discurso desde que ele abandonou o mundo muito limitado
das imagens fixas pelo mundo das imagens animadas, deslocamento
que fez com que ele ganhasse sua dimenso articulatria
(FOLSCHEID, 2002, p.203 apud. MAINGUENEAU, 2010, p. 96).
28

Utilizo a citao acima para delimitar algumas diferenas entre a pornografia e o


porn, mas no pretendo julgar se alguma dessas formas melhor (a pornografia boa
em quais sentidos? tico, esttico, de produo, circulao...?). Ainda assim, dizer que a
mudana para o porn no traz implicaes para a sexualidade seria irresponsabilidade.
Conforme Maingueneau (2010), se durante o regime impresso, a pornografia teve uma
influncia inerme na construo de uma identidade sexual, o porn permitiu a
acessibilidade aos contedos pornogrficos em diversos espaos que possibilitavam
discrio, e isso fez com que fosse considerado um dos mais fortes materiais de
referncia sexual.

Uma pelcula porn prope pedagogias de sexualidade e opera


normalizando e naturalizando as relaes entre os corpos. A
pornografia, portanto, cria modelos de sexualidade; assinala como
devemos utilizar os rgos; afirma quais so os rgos sexuais e quais
no so; sustenta em que situaes, com quem e em qual lugar devem
ser utilizados. No se trata, ento, somente de retratar a realidade do
sexo, mas de uma produo performtica que cria o que almeja
descrever. (PEREIRA, 2008, p. 502-503).

A narrativa extremamente reduzida no porn, e praticamente todo foco dado


ao ato sexual heterocentrado. Alm disso, o prprio modo de controle de circulao
tambm alterado: o contedo pornogrfico passa de interdito para protegido (restrito
apenas para crianas). Com a internet e o desenvolvimento dos equipamentos
tecnolgicos caseiros, a possibilidade de produo, divulgao e consumo desses
materiais fez com que o porn tivesse sua ascenso, e o contedo disseminado por uma
quantidade imensurvel de internautas refora os esteretipos de gnero e cria padres
de sexualidade que normaliza a violncia fsica (sobretudo sexual) e simblica
(BOURDIEU, 2010) contra a mulher.
Entendendo que a pornografia produto da sociedade falocntrica na qual ela
est intimamente integrada, o ps-porn nasceu nos anos 90, com a inteno de se
utilizar dos recursos da pornografia convencional (sobretudo do porn) para
desnaturalizar seus papeis sexuais utilitrios e incompletos.
O ps-porn um movimento poltico, social e sexual, que tem como uma das
principais criadoras do conceito Annie Sprinkle10 e est profundamente ligado s teorias

10
Annie Sprinkle nasceu em 1954, nos Estados Unidos, foi atriz porn durante os anos 70 e atualmente
PHD em sexologia, educadora sexual, alm de artista multimdia e militante nas questes de gnero e
sexualidade.
29

queer, utilizando como principal base terica o Manifesto contra-sexual, de Beatriz


Preciado11. Esse manifesto, publicado em 2000, prope a ruptura com o contrato sexual
heterocentrado e a busca por um novo contrato, que defenda uma total sexualizao
corporal e dos espaos (sociais) interditos em busca de uma ressignificao do corpo e
das identidades sexuais:

partes errantes so alocadas como centro, partes no associadas ao


corpo se transformam em corpo. A ao de se retirarem ou de se
desestabilizarem os centros de gravidade do corpo heterossexual
subverte a prpria forma de se pensar o corpo. (PEREIRA, 2008, p.
501).

Contudo, segundo Borges, em seu artigo sobre o ps-porn encontrado no portal


virtual Na borda (2011), o ps-porn se compreende sem identidade fixa e sem
consenso. Uma de suas caractersticas o dilogo com diversas manifestaes da arte
contempornea, exibindo um carter poltico e experimental. Nele, as atividades sexuais
tornam-se criaes artsticas, trazendo ao pblico as relaes que numa cultura
heteronormativa estariam destinadas s quatro paredes.
Em seu contedo, os desejos considerados exticos, esdrxulos, clandestinos e
desconhecidos so explorados: a nfase nas relaes sadomasoquistas, a possibilidade
de prazer com a mquina e com a natureza, a centralizao em partes do corpo no
sexualizadas, o deslocamento espacial da ao sexual para espaos no habituais e/ou
no permitidos e a utilizao de materiais que propiciam a desconstruo das
identidades sexuais durante as relaes. Muitos dos contedos que envolvem o ps-
porn poderiam ser classificados como pornografia no-cannica, pois a inteno uma
superexplorao da sexualidade invisvel no porn.
Como prope Borges (2011), a literatura ps-porn transita entre a autobiografia
e a autofico, no sentido de promover a interseco de histrias ntimas e passagens
com carter de tenso sexual e poltica. Seu enredo no caminha necessariamente para o
gozo, mas para exausto provocada pela construo das novas possibilidades de prazer
para os corpos e os sujeitos. Os personagens priorizados no ps-porn fazem parte de
grupos ou setores sociais sexualmente marginalizados.

11
Beatriz Preciado nasceu em 1970, na Espanha, filsofa e tem como foco de estudo os debates acerca
da identidade e os processos de subjetivao. Seu livro Manifesto Contrasexual (Lanado em 2002, pela
editora Opera Prima) se configura como um dos principais materiais da teoria queer (teoria de gnero,
baseada na desconstruo dos papeis sexuais).
30

[...] o ps-porn surge da precariedade, no s da pobreza econmica,


da dificuldade de acesso aos meios de produo ou dos investimentos
financeiros externos, mas tambm o contedo com o qual trabalha
precrio, o corpo martirizado, o contrrio do macho dominante, as
fmeas gordas, os machos de falo anmalos, as lsbicas, as libidos
escusas, os corpos considerados inferiores, os desejos considerados
pobres, as fissuras perdidas12.

Borges (2011) ressalta duas particularidades do ps-porn observadas por Diana


J. Torres, em seu livro Pornoterrorismo (2011): o ps-porn um movimento com
importante desejo de subverso, mas que conhecido apenas por grupos sociais que j
contestam a pornografia convencional, e que ainda no consegue se aproximar do
mercado porn, por isso no consegue atingir a cultura de massa e transformar as
relaes desejo heterocentradas. O ps-porn, segundo ela, parece ter um vis de
movimento vanguardista, propondo a desconstruo de valores sociais e sexuais atravs
de forte apelo esttico.

12
Ps-porn, disponvel em: http://naborda.com.br/2011/texto/posporno/ acesso em janeiro/2013.
31

2. PORNOGRAFIA, POESIA, AUTORIA FEMININA: ALGUMAS


AFINIDADES

2.1.Aspectos da pornografia na poesia de autoria feminina de lngua portuguesa

Relacionar poesia e pornografia uma tarefa perigosa. Com efeito, algumas


caractersticas da pornografia, a primeira vista, parecem incompatveis com o estatuto
da poesia. Esse gnero ligado a um tipo de linguagem que se distancia do prprio
contedo da pornografia, como pode ser evidente a partir da afirmao de Norma
Goldstein, em seu livro Versos, sons, ritmos (2006), ao dizer que, entre outras coisas, ler
poesia um modo de ser criana.
No obstante, a autora, citando Jolibert (1994, p. 202), atribui poesia uma
leitura plural, tabular, em vez de uma leitura linear, simplesmente informativa
(GOLDSTEIN, 2006, p. 5), bem diferente da leitura costumeiramente produzida pela
pornografia, que direta, com um objetivo especfico. Todavia, como explicar diversos
exemplos de poemas que foram escritos se utilizando da linguagem pornogrfica,
inclusive com a inteno de excitar?
Esse problema pouco suscitado, tanto pelos tericos de poesia, quanto de
pornografia. Para alguns, se um poema apresenta contedo relacionado sexualidade,
esse ser automaticamente ertico (categoria considerada mais elevada). O prprio
Maingueneau (2010, p. 20) dedica poucas linhas do seu livro a essa questo, sem
determin-la propriamente. Ele afirma que

A poesia no uma forma de escrita bem adaptada ao dispositivo


pornogrfico; em contrapartida, ela convm perfeitamente ao erotismo
e libertinagem (...). Por natureza, a poesia pe efetivamente em
primeiro plano a materialidade do significante verbal ali onde a escrita
pornogrfica privilegia a transitividade da linguagem, tida como capaz
de se apagar diante dos espetculos que ela d a ver. Claro que essa
tenso varivel, a depender dos gneros e das correntes de poesia (a
epopeia radicalmente narrativa, j os sonetos simbolistas no).

Embora no considere a poesia adequada linguagem pornogrfica, o prprio


terico cita como pornogrficos os famosos sonetos luxuriosos, de Pietro Aretino.
Alguns poemas, portanto, podem ser considerados como sequncias pornogrficas, pois
conseguem manter a mtrica e subverter as figuras de linguagem para que se tornem
diretas.
32

O livro Antologia pornogrfica: de Gregrio de Mattos a Glauco Mattoso,


organizada por Alexei Bueno e publicada em 2004, rene poetas de lngua portuguesa,
expondo quatro sculos de poemas que, em seu contedo, se utilizam de temas
relacionados atividade sexual. Atentando para a fragilidade dessa questo, Bueno
(2004, p. 9) defende na introduo do seu livro que so vrios os exemplos na poesia de
lngua portuguesa dessa categoria, e que ela sofre os mesmos processos que outros
gneros associados pornografia:

Por natureza, o corpus da poesia pornogrfica em cada lngua como


a ponta de um iceberg, ou a ilha atravs da qual adivinhamos a
montanha submersa. Clandestina por motivos bvios, annima quase
sempre, erroneamente atribuda muitas vezes, o que de sua secular
produo chegou at ns passou por uma seleo temporal
infinitamente mais severa pelo seu carter no publicvel, pela sua
circulao e sobrevivncia em manuscritos do que a poesia
socialmente aceita.

A antologia apresenta um material riqussimo, composto por mais de vinte


autores de lngua portuguesa, e tem um papel fundamental ao resgatar poetas no
cannicos e exibir poemas praticamente desconhecidos de poetas clssicos. Observo,
com efeito, que uma questo a ser ressaltada que entre tantos autores no h nenhum
poema de autoria feminina. E por isso, pode ser feita a problematizao: desde o
perodo de plena maturidade da lngua literria, nenhuma mulher se aventurou a
escrever poesia pornogrfica? Ou h sim registros, mas estes so considerados sem
qualidade literria?
Quando se trata de prosa, os dois principais nomes da pornografia brasileira so
femininos: Cassandra Rios13 e Adelaide Carraro14. E apesar de nenhuma delas se
mostrar a vontade com o rtulo pornogrfico, seus textos (extremamente distintos)
podem ser consumidos como tal, j que possuem sequncias que exploram abertamente
o ato sexual. Na poesia, porm, pouco se fala da pornografia composta por mulheres.
A partir da leitura de teorias e crticas sobre o que pornografia e tambm de
vrias narrativas e poemas aferidos como tal, pude identificar em poemas de lngua
portuguesa escritos por mulheres algumas caractersticas relacionadas pornografia.

13
Cassandra Rios (1932-2002), nascida com nome Odete Rios, foi uma escritora brasileira cuja sua
extensa e polmica obra com a temtica sexual (sobretudo lsbica) lhe rendeu o ttulo de umas das autoras
a ter mais livros vendidos durante os anos 60-70. Estima-se que Cassandra tenha escrito mais de 50 livros,
sendo que 33 desses foram vetadas pela censura.
14
Adelaide Carraro (1936- 1992) foi conhecida por escrever romances que se aproximavam de textos
jornalsticos, pelo primor nas descries. Seus mais de 40 textos unem sexo e poltica, com a inteno de
denunciar as relaes de sexo e poder exercidas nos abusos do governo.
33

Pretendo, portanto, expor alguns desses poemas15 a fim de reconhecer e divulgar textos
que provavelmente foram estigmatizados, tanto pelo seu contedo, quanto pela autoria
feminina.
Como atentei anteriormente, a escrita pornogrfica feminina possui algumas
distines, como uma maior proximidade com o erotismo e a obscenidade. Na poesia,
essa caracterstica acentuada, j que nesse caso, o eufemismo (num contexto sexual)
produzido pelas figuras de linguagem pode ter como efeito aumentar a excitao, como
um jogo de ocultar e mostrar (MAINGUENEAU, 2010, p. 85) do strip-tease.
A temtica sexual em Hilda Hilst16 atravessa seus contos, romances, dramaturgia
e poemas. Seu poema Araras Versteis mistura a relao da natureza (marcada pelo
cenrio do poema), com a relao sexual animalesca. A caracterstica suscitada por
Maingueneau, em que a escrita feminina busca aliar o prazer do contedo na forma,
pode ser percebida nesse poema:

Araras versteis

Araras versteis. Prato de anmonas.


O efebo passou entre as meninas trfegas.
O rombudo basto luzia na mornura das calas e do dia.
Ela abriu as coxas de esmalte, loua e umedecida laca
E vergastou a cona com minsculo aoite.
O moo ajoelhou-se esfuando-lhe os meios
E uma lngua de agulha, de fogo, de molusco
Empapou-se de mel nos refolhos robustos.
Ela gritava um xtase de gosmas e de lrios
Quando no instante algum
Numa manobra gil de jovem marinheiro
Arrancou do efebo as luzidias calas
Suspendeu-lhe o traseiro e aaaaaiiiii...
E gozaram os trs entre os pios dos pssaros
Das araras versteis e das meninas trfegas.

15
Todos os poemas apresentados nesse tpico foram retirados do site:
http://cseabra.utopia.com.br/poesia/, acesso em janeiro/2013.
16
Hilda Hilst (1930 2004), escritora brasileira, nascida em So Paulo, considerada uma das mais
importantes escritoras de lngua portuguesa no sculo XX.
34

Leila Mcollis17 fez parte, durante os anos 70, da gerao da poesia marginal, se
dedicando a temas controversos durante a ditadura, e assim como Hilda, tambm se
dedicou a representar a sexualidade. Muitos deles soam como armas de combate ao
sistema moralista e castrador.

Exigncia

Meu homem eu quero,


enquanto puder,
molhado e mido
feito mulher.

Poema ao mais recente amor

Estar entre teus plos e dedos,


entre tua densidade,
neste transpirar sob medida
aos teus gemidos.
Estar entre teus trpicos,
entre o teu desejo e o meu prazer;
beber parte de teus lquens e teus rios
percorrendo-te da foz at a origem,
e pura a cada amor partir mais virgem.

A escritora portuguesa Maria Teresa Horta18 tem sua obra marcada por uma
forte tendncia de experimentao e explorao das potencialidades da linguagem,
numa escrita impetuosa e frequentemente sensual.19. Em seu poema intitulado
Masturbao, a autora explora no tema o autoconhecimento feminino.

Masturbao

Eis o centro do corpo


o nosso centro
onde os dedos escorregam devagar
e logo tornam onde nesse
centro

17
Leila Miccolis editora, professora de roteiro de televiso, promotora cultural e artista performtica.
Nasceu em 1947, no Rio de Janeiro. Ela tem como principais tema de sua obra a literatura lsbica.
18
Maria Teresa Horta nasceu em Lisboa (Portugal), em 1937. Ela escritora e militante feminista e seus
textos (como a srie de poemas denominada gozo) costumam trazer a tona temas considerados
polmicos.
19
Maria Teresa Horta, disponvel em:
http://www.astormentas.com/biografia.aspx?t=autor&id=Maria+Teresa+Horta), acesso em
dezembro/2012.
35

os dedos esfregam - correm


e voltam sem cessar

e ento so os meus
j os teus dedos

e so meus dedos
j a tua boca

que vai sorvendo os lbios


dessa boca
que manipulo - conduzo
pensando em tua boca

Ardncia funda
planta em movimento
que trepa e fende fundidas
j no tempo
calando o grito nos pulmes da tarde

E todo o corpo
esse movimento
que trepa e fende fundidas
j no tempo
calando o grito nos pulmes da tarde

E todo o corpo
esse movimento
em torno
em volta
no centro desses lbios

que a febre toma


engrossa
e vai cedendo a pouco e pouco
nos dedos e na palma

2.2. O carter pornogrfico e as representaes do feminino em Porno pop pocket

Paula Taitelbaum nasceu em 1969, em Porto Alegre. A autora possui cinco obras
publicadas: Eu versus eu, Sem vergonha, Mundo da Lua, Mnage Trois e Porno pop
pocket. Seus poemas trazem caractersticas peculiares que podem ser considerados o
diferencial de sua obra, em relao a outros autores contemporneos.
36

No que concerne forma, nenhum de seus poemas possui ttulos, todos so


compostos por apenas uma estrofe e so poucos os que trazem mais de um sinal de
pontuao (que na maioria deles exatamente o ponto, ao final do poema). Isso faz com
que seus poemas sejam lidos quase que numa respirao, o que os torna fludos. Alm
disso, em grande parte dos poemas, o leitor pode pontuar mentalmente onde quiser o
que far com que o mesmo poema possa provocar mltiplas leituras.
No campo do contedo, a grande parte dos poemas tem como foco a
representao do gnero e da sexualidade feminina. Seus versos apresentam de modo
direto o desejo feminino, em suas diversas instncias. Em uma entrevista realizada em
2007, ao ser questionado quanto sua escrita bastante sensual, ertica e (...) at
pornogrfica, a autora responde da seguinte forma: Sexo prazer, libertao, ousadia.
E tambm pode ser solido, represso, dor... um farto de possibilidades. E alm de
atingir a emoo, causa sensao. Acho que todo artista busca isso20.
Neste tpico pretendo analisar o vis pornogrfico em Porno pop pocket,
buscando perceber como se h uma mudana na representao do feminino em relao
pornografia convencional. Cabe ressaltar que a partir do momento em que a autora
escolhe abordar em seus poemas a sexualidade de modo explcito, utilizando o discurso
pornogrfico que foi por muito tempo um instrumento de imposies do poder
masculino sobre as mulheres (ZOLIN, 2003, p. 225), j rompe com alguns paradigmas
da sociedade patriarcal. Contudo, necessrio perceber se os poemas encontrados em
Porno pop pocket reafirmam a cultura mercadolgica e patriarcal ou subvertem,
tambm, essa norma e apresentam a mulher como sujeito de sua sexualidade.
Em Porno Pop Pocket, lanada pela L&PM em 2004, a autora apresenta a
natureza de sua obra a partir do ttulo: a pornografia, que historicamente foi
estigmatizada reduzida ao porno, aproximando-a (e ao mesmo tempo diferenciando-
a atravs da falta de acento) do porn, entra em contato com o pop a cultura
miditica, de fcil acessibilidade e aceitao social, e tudo isso concatena com o termo
pocket, remetendo a um contexto global, em que a comercializao da obra estar
economicamente mais prxima da populao.
A capa da obra21 composta por tons fortes, com letras que lembram as histrias
em quadrinhos e uma ilustrao estilo pop art chama a ateno para uma posio sexual

20
Entrevista realizada por Maiesse Gramacho, transposta no portal virtual verbo 21, disponvel em:
http://www.verbo21.com.br/2007/012007/entrevista012007_02.html
21
Ver anexo.
37

no tradicional. Acrescentando-se capa, a contra-capa e a orelha apresentam espcie


de haicais22. O primeiro (desaconselhvel/ para puritanos e/ menores de 18 anos)
ironiza o debate em funo dos limites sociais impostos pornografia. J o segundo,
que tem a autoria de Claudia Tajes (Taitelbaum, Paula/ poeta de renome/tem Pau at no
nome) sugere, simultaneamente, um carter andrgino escrita do livro e uma
atribuio ao falocentrismo encontrado na temtica.
O livro constitudo por oitenta e um poemas, em que nenhum deles recebe
ttulo, dando uma ideia de continuidade e o contedo sexual o fio-condutor de todos
eles. Como caracterstico da literatura pornogrfica, o livro penetrado por palavres
e, em muitos momentos, o sexo apresentado como espetculo.
A prpria estrutura da obra confirma a exaltao ao ato sexual, j que se utiliza
da isomorfia23 de modo que, ao abrir o livro, o primeiro verso (eu abro as pernas) no
inicia apenas a obra, mas h uma abertura de sentidos: a partir desse instante, leitor(a) e
texto passam a assumir uma relao sexual, em que h uma troca de experincias
ntimas, de modo que os dois lados assumem posies de agentes e pacientes
enquanto a autora (simulada pelo seu eu lrico) penetra nos nossos desejos e confisses
acerca da sexualidade, ela desnudada pela(o) leitor(a) e est completamente suscetvel
qualquer que seja a recepo. E, seguindo essa perspectiva, o ltimo poema do livro
descreve, com humor, um longo orgasmo feminino, finalizando o ato sexual:
Aaaaaaaaaaaaaaa....aaaa...aaa...aa...a...acabou... (p. 86).
Considerando a isomorfia da obra, os trs primeiros poemas podem ser
entendidos como preliminares, por estarem localizados no incio do livro e,
principalmente, por apresentarem uma linguagem distanciada da utilizada na
pornografia, antecedendo os prximos poemas que se enquadram melhor nessa
categoria. Transponho o primeiro poema:

Eu abro as pernas
para perpetuar
a tnue
ternura
do infinito
da Fnix
e seu rito.
(p. 5)

22
Forma potica de origem japonesa, formado por trs versos.
23
Recurso literrio em que a forma de escrita busca uma relao com o contedo.
38

O poema escrito em primeira pessoa do singular e sugere um eu lrico


feminino, atravs do verso que expe o ato de abrir as pernas, remetendo em uma
primeira leitura a uma esfera sexual, pois para ser penetrada a mulher deve abrir-se.
Contudo, a escolha dos termos utilizados posteriormente promove o distanciamento de
uma descrio do ato sexual, fazendo com que o corpo feminino apresentado no poema
se configure muito mais como uma mitificao do ertico, e sugerindo uma temtica
desvinculada da escrita pornogrfica: a necessidade natural do sexo como meio de
reproduo.
O primeiro verso (que inclusive ter a mesma funo nos prximos dois poemas)
construdo no tempo verbal do presente do indicativo, mas o eu lrico no versa sobre
algo que est ocorrendo naquele momento e sim sobre um processo contnuo, que
intrnseco ao ato de abrir as pernas. A prpria estrutura do poema valida essa
continuidade: todos os versos so ligados por enjambement24 e compem um perodo
composto por subordinao, revelando o motivo de abrir as pernas.
Abrir as pernas uma ao que remete diretamente imagem feminina do ato
sexual e tambm do parto, e o poema aproxima essas imagens atravs da utilizao
enftica de termos com significado cclico. Alm do termo infinito, encontrado no
quinto verso, o emprego do verbo perpetuar no infinitivo, que pode ter o sentido de
manter por reproduo ou manter infinito, alm do foco dado Fnix, ave mitolgica
que ressurge das cinzas e, por fim, a noo de continuidade reforada no ltimo verso,
sugerindo que esse efeito cclico que envolve o corpo feminino se configura em um rito,
isto , o processo natural de reproduo torna-se sagrado.
O poema seguinte aprofunda a temtica sexual:

Eu abro as pernas
para enrijecer
o grelo
descontrolar
o grito
gotejar
a gruta
e me perder
no atrito
(p. 6)

Como evidente, esse poema parte de uma sequncia em relao ao ato de


24
Enjambement um recurso potico, em que h um encadeamento sinttico nos versos.
39

abrir as pernas. No entanto, os versos no intencionam mais perpetuar uma relao


metafsica; o motivo aqui o que nortear grande parte dos poemas que se seguem: a
busca pelo prazer eminentemente feminino.
Contrapondo-se pornografia tradicional, em que o corpo feminino descrito
como objeto de satisfao masculina, as partes ntimas femininas so ressaltadas (a
expresso enrijecer o grelo numa linguagem coloquial significa contrair e excitar o
clitris) de modo que a mulher no se contm e, independente dos atritos (fsicos,
sociais e sexuais) escolhe perder-se no interior do seu prprio corpo.
A atividade sexual representada no poema no se reduz relao heterocentrada,
j que apenas corpo e desejo femininos so descritos, sem que haja referncia
masculina. A utilizao do substantivo feminino gruta para indicar o rgo sexual da
mulher no por acaso: a gruta uma cavidade geolgica formada pela dissoluo do
calcrio em guas subterrneas. Por isso, mesmo aps receber o seu formato especfico,
ainda h um constante gotejar na gruta que fica naturalmente umedecida. Desse modo,
a expresso utilizada no poema retoma essa imagem, trazendo para o contexto no
sentido de lubrificar-se. As expresses empregadas (pernas abertas clitris contrados
gritos no reprimidos corpo lubrificado) fazem parte do mesmo campo semntico, e
podem ser consequncia da ao de masturbar-se, isto , provocar um atrito nas partes
ntimas do corpo at encontrar (ou perder-se) (n)o gozo.
O prazer proporcionado pelo atrito ressaltado pelo uso das aliteraes das
letras g e r em todos os versos (abro/ pernas/ para/ enrijecer/ grelo/ descontrolar/
grito/ gotejar/ gruta/ perder/ atrito) e, sobretudo, quando esto associadas (gr), pois a
sonoridade destas produz uma frico no ato da fala, remetendo ao som de um vibrador.
Alm disso, todos os versos, a partir do segundo, trazem como ncleo a seguinte
estrutura: verbo no infinitivo > substantivo/ verbo no infinitivo> substantivo/ verbo no
infinitivo > substantivo/ verbo no infinitivo > substantivo. Diferente da estrutura do
poema anterior, que se organizava um movimento cclico, esse poema projeta um
movimento repetitivo de ir e vir que confirma a insinuao masturbao.
O terceiro poema do livro aborda um novo sentido para o ato de abrir as pernas,
utilizando termos comuns da psicanlise, como ego e mito:
Eu abro as pernas
para entrar em mim
mimetizar o ego
e transform-lo em mito.
(p. 7)
40

O corpo e o ato sexual na perspectiva feminina estiveram, por muito tempo,


ligados a uma noo de passividade, em que a mulher apenas recebe a penetrao. Os
poemas analisados acima apresentam um corpo ativo o pronome pessoal traz a marca
sinttica de sujeito: quem abre as pernas? Eu. Alm disso, a posio aberta das pernas
transcende a imagem do ato sexual, j que em cada poema ela traz uma simbologia - de
reproduo, prazer e autoconhecimento, respectivamente. Os trs poemas so
complementares e possuem uma estrutura prxima, com a inteno de apresentar
mltiplas formas de empoderamento atravs do corpo feminino.
Como ressaltei no captulo 1, Maingueneau (2010) observa que na escrita
pornogrfica de autoria feminina, a descrio do ato composta por poucos recursos
lingusticos e a linguagem excessivamente direta substituda pela associao entre o
prazer sexual e o prazer da fala, e por isso os afetos eufricos receberam maior nfase.
Em Porno pop pocket, essa relao encontrada em diversos poemas, muitos deles se
utilizando do recurso da metalinguagem, levando ao pice a constatao de
Maingueneau. O poema abaixo um dos exemplos:

(a) Meu lugar preferido


(a) perto do seu ouvido
(b) nas dobras da sua orelha
(b) onde minha lngua passeia
(c) sem sair do lugar
(d) l que eu enfio bem fundo
(d) o verbo mais imundo
(c) que consigo encontrar.
(p. 11)

Do primeiro ao quinto verso, o poema se desenvolve de modo a permitir que o


leitor faa uma construo imagtica do exposto: uma relao sexual deslocada das
zonas ergenas convencionais. Esse fato recebe nfase com o primeiro verso, quando o
eu lrico elege a orelha como principal zona durante o sexo. Esses versos propem um
percurso do desejo (conduzido pela lngua) e o destino o ponto que causa maior
excitao no eu lrico. Alguns termos evidenciam a descrio geogrfica corporal: lugar
(utilizado duas vezes), perto, passeia, sair. A ideia exposta no quarto e quinto versos
((...) minha lngua passeia/ sem sair do lugar) alude ao movimento feito no sexo oral.
41

Os trs ltimos versos, porm, no priorizam a exposio geogrfica do corpo;


h a referncia aos rgos fisiolgicos, mas estes so convertidos em seus valores
simblicos, de modo que a lngua e orelha tornam-se alegorias, tanto do falo e orifcio,
quanto da fala e escuta. A quebra na sequncia de rimas, a partir do sexto verso, refora
e confirma a mudana de sentido. As imagens, nesse sentido, seguiriam esse esquema:
Lngua falo ato de falar.
Orelha orifcio ato de escutar.
A descrio utilizada no sexto verso ( l que eu enfio bem fundo) sugere a
penetrao, em que a lngua torna-se flica. Mas o stimo verso (o verbo mais
imundo) rompe com esse sentido, ao introduzir o substantivo verbo, que pode ser uma
metonmia de palavra/fala, como tambm remeter expresso popular soltar o verbo
que significa falar de modo chulo. Essa segunda possibilidade parece ser ratificada
com o restante do verso.
Se considerar o eu lrico como feminino, o poema produzir uma inverso dos
esteretipos sexuais, pois a mulher assumir um carter flico, e obter empoderamento
a partir da lngua (tanto como rgo sexual quanto como metonmia para fala). Levando
para um contexto do ps-porn, a lngua pode ser comparada a um dildo25, e ter a
funo de sexualizar espaos fsicos e situaes habituais (como o uso da linguagem).
Essa associao da linguagem como modo de domnio sexual feminino abordado
tambm no poema a seguir:

Ele gosta de mulheres com falo


no meio das falas
com palavras que pingam
e frases que entram rasgando
ele gosta de mulheres que fodem
com as regras de gramtica
que comem letras
quando esto gozando.
(p. 13)
25
O dildo, para o ps-porn, , no uma mera reposio de um ente ausente, nem uma simples
reproduo mimtica do rgo que pretende substituir, mas sim um mote para a modificao e o
desenvolvimento de um rgo vivo (...). o dildo no apenas um objecto mas uma operao de
deslocalizao/des-territorializao do suposto centro orgnico de produo sexual (de desejo, prazer)
para um lugar externo ao corpo. Esta operao de corte e trasladao que o dildo representa inaugura a
deslocao do significante que, por seu turno, inicia o processo de destruio da ordem heterocntrica.
(COELHO, 2009, p. 33).
42

O poema apresenta um personagem masculino (indicado pelo pronome ele) que


sente prazer sendo estimulado verbalmente por mulheres. Essa caracterstica do texto a
distancia do senso comum, que atribui ao homem ter a excitao provocada pelo
estmulo visual, enquanto a excitao verbal mais relacionada mulher.
No primeiro e no quinto versos h uma anfora que contraposta com o fim
desses versos: a expresso ele gosta de mulheres apresenta e confirma um desejo
socialmente aceito, mas ao inserir os complementos com falo e que fodem h um
estranhamento, pois esses termos so culturalmente relacionados aos homens e, nesse
caso, se referem s mulheres. Os versos posteriores atenuam essa questo, propondo que
os termos aludem linguagem utilizada pelas mulheres fazendo um jogo ambguo
entre linguagem masculina/ personagem feminina.
Desse modo, assim como no poema anterior, h uma inverso dos papeis
sexuais: a oralidade desejada pelo homem descrita com termos que remetem ao
universo sexual masculino: falo, pingar, entrar rasgando, foder, comer. Nos primeiros
versos (Ele gosta de mulheres com falo/ no meio das falas), a ambiguidade da escrita
sugere uma dubiedade que vai seguir no restante do poema: o homem cobia mulheres
que falam de modo flico, ou que assumem posies (sociais, sexuais, etc.) conferidas
aos homens? Alm disso, por mais que o mote seja um prazer masculino, o texto se
deter muito mais em caracterizar mulheres. O poema, desse modo, fala sobre uma
linguagem transgressora e tambm transgride a linguagem.
Assim como no poema anterior, os jogos de palavras (como a polissemia entre
falo e falar) aproximam o prazer sexual ao prazer da linguagem, sugerindo a mulher
como detentora dos atos de fala. consenso que quem tem o domnio da fala tem,
tambm, o poder. Na pornografia convencional, os homens foram, por muito tempo, os
principais autores e pblico alvo dos textos dessa categoria, enquanto restava mulher a
alcunha de objeto a ser descrito e por isso seus desejos eram mudos. Os poemas
acima, no entanto, no s modificam esse sintoma da literatura pornogrfica, como
expem a fala como forma de obteno do domnio da relao sexual em que cabe ao
homem ocupar o lugar passivo.
Dentre as temticas abordadas no livro, o sexo como uma atividade de
transgresso est presente em vrios exemplos. Os poemas que seguem trazem um tema
que associa dois interditos sociais: sexo e drogas.

Voc esticado na cama


43

feito uma carreira de p


tenho gana de lhe cheirar inteiro
feito louca, de uma vez s.
(p. 12)

O poema escrito de modo a sugerir uma conversa do eu lrico feminino com


um personagem masculino. Nesse dilogo, o eu lrico revela seus mpetos sexuais ao ver
um homem deitado na cama, comparando-o a cocana uma substncia estimulante
extrada da planta da coca, que costuma ser utilizada para aumentar a sensibilidade,
especialmente no que diz respeito viso, audio e ao toque, mas que, se utilizada em
excesso, pode causar alto nvel de dependncia.
O eu lrico utiliza o pronome de tratamento voc, colocando o(a) leitor(a) como
o personagem masculino. Alm disso, o eu lrico situa o local e a posio do
personagem, possibilitando o(a) leitor(a) recriar mentalmente a imagem potica,
fazendo parte dela. Contudo, o ato cheirar inteiro o personagem (que permanece sem
voz e esttico), simulando a aspirao da cocana, se restringe a uma vontade do eu
lrico (apontado pela expresso tenho gana) sem que o ato seja efetivado.
H uma aproximao entre o segundo e quarto versos, enfatizada tanto pela
utilizao do verbo fazer no particpio passado no incio dos dois, quanto pela rimas s
e p. Uma possvel leitura que a excitao sexual provoca um efeito prximo ao da
referida substncia, ao ser inalada. Outra leitura que a loucura ou xtase expressado
pelo eu lrico consequncia da inalao de uma carreira de p, ou pelo desejo de
inalar a substncia. A expresso de uma vez s, encontrada no ltimo verso, pode
aludir ao risco de uma overdose causada pela ingesto exacerbada da droga e ser
relacionada intensidade provocada pelo gozo.
O poema apresenta uma relao sexual que tem seu prazer intensificado, ao
ponto de ser comparada a um vcio, mas que pode ser danosa. O prximo poema se
insere em um contexto semelhante, descrevendo o ato sexual atravs da referncia aos
rgos sexuais: o pnis representado no primeiro verso pelo termo pau, e a vagina o
orifcio exposto no ltimo verso. No segundo e terceiro versos, contudo, os termos
seringa, injetar e vcio aludem a associao do ato sexual ao uso da herona (substncia
injetvel que aumenta a confiana e d a sensao de extremo bem-estar) e ao prazer
proporcionado por ambos. A relao sexual, nessa perspectiva, passa a conter um
44

carter ilegal, pois est relacionada a um prazer que no se enquadra nas normas legais,
alm de ser danosa, pois acarretar em um vcio.

Teu pau pinga


dentro da seringa
pra injetar o vcio
no meu orifcio.
(p. 77)

A autora concebe, em diversos poemas do livro, a imagem da mulher como


prostituta remetendo ao primeiro sentido do termo pornografia, que designava
qualquer representao de prostitutas. Em alguns poemas, esse esteretipo relacionado
a uma imagem animalizada da mulher, como uma cadela vadia.

Ok, sou uma cadela


mas uma cadela de raa
tudo bem eu dar meu rabo
mas que no seja na praa.
(p. 14)

O poema iniciado com a interjeio inglesa ok, prpria de uma interao


informal, propondo que o poema uma resposta a um comentrio anterior. No restante
do primeiro verso, o eu lrico feminino responde ao comentrio afirmando ser uma
cadela, isto : para a sociedade patriarcal, o desejo feminino ainda considerado um
tabu, a mulher que gosta de sexo pode ser taxada de cadela no cio, pois aceitar
qualquer parceiro, em qualquer lugar, sempre. H, desse modo, uma apropriao do
termo cadela, possibilitando um processo de empoderamento mulher.
O eu lrico, a partir do segundo verso, se distancia desse esteretipo da mulher
cadela, adicionando a imagem da cadela de raa, que sugere superioridade em relao
ao esteretipo de cadela proposto pelo senso comum. A cadela de raa provavelmente
possuir um dono, que no permitir que ela se relacione sexualmente com qualquer
um.
O verso seguinte traz outro tema tabu: o prazer anal. Segundo alguns setores
culturais e religiosos, a cpula anal antinatural e degradante, que provoca uma posio
de humilhao. Contudo, o eu lrico demonstra aceitao, impondo apenas uma
45

condio, informada no quarto verso: que seja num local privado (entendo praa como
metonmia de um local pblico). Os dois versos adversativos, portanto, no se opem
completamente aos anteriores, pois a mulher aceita o esteretipo que lhe atribudo,
mas ressignifica-o.
Contudo, ao aproximar as rimas do poema, uma oposio pode ser criada: cadela
de raa X cadela de praa, sendo a ltima (a prostituta, que tem seu espao social
localizado nas ruas e utiliza sua sexualidade como modo de sustento) representada de
modo inferior, negativo. A sugesto da mulher como cadela se segue tambm no poema
abaixo:

Ele afivela a coleira


no meu pescoo
como se colocasse ali
um colar de diamantes.
Logo eu vou estar
abanando o rabinho
enquanto ele, o amante
me dar o seu ossinho.
(p. 30)

Os jogos sexuais so o principal mote do poema. Nele, os papeis sexuais de


sujeito e objeto so mutveis e podem ser ocupados, no mesmo momento, por uma s
pessoa. Isto fica evidente quando a mulher, no lugar de eu lrico, compara o ato de ser
encoleirada ao de receber um colar de diamantes. No primeiro caso, ela ocuparia o lugar
de submisso, sendo dominada por um dono. J no segundo caso, a mulher seria
exaltada cabendo, inclusive, a leitura de que um sdito que se sujeitava, pondo-lhe
os diamantes.
Na segunda parte do poema, essa conduta dbia dos personagens reforada: a
mulher se representa como uma cadela esperando receber o ossinho que nesse caso
simboliza o rgo sexual masculino. O parceiro sexual apontado como amante
(provavelmente por manter essas relaes ilicitamente) e assume, simultaneamente, a
posio de superior mulher, ao dar o ossinho cadela, e tambm de inferior, por ser
reduzido a um objeto do animal, ou recebendo a caracterizao de comida que, como
ressalta Santanna (1984), costumava ser relacionada s mulheres.
46

O prximo poema tambm contm o esteretipo da mulher cadela,


diferenciando-se dos outros, sobretudo, pela voz em terceira pessoa, com a personagem
que no apresenta marcas de subjetivao:

Ela cadela no cio:


levanta a cauda
escorre a calda.
(p. 55)

O poema composto por um tom de humor, e pela repetio de sons (ela se


repete em cadela, e cauda e calda tem a mesma estrutura fontica26), apresenta a
mulher como uma cadela no cio, ou seja, que est excitada ou que deseja fazer sexo.
A construo concisa do poema permite a ambiguidade em relao ao que descrito: se
a calda foi produzida pelo seu prprio corpo, em um momento de excitao, ou o
esperma masculino (e ela levantou a cauda para ser penetrada). Se a segunda leitura
for aceita, cabe pensar em uma relao sexual sem consentimento da mulher, que foi
abusada pelo fato de ser cadela no cio.
Alm de apresentar a personagem como cadela, os trs poemas tm em
comum a referncia ao sexo anal (inferida pelas expresses dar meu rabo, abanando
o rabinho e levanta a cauda), prtica que considerada por alguns setores como
suja. A mulher representada nesses poemas demonstra desejo ou aceitao em uma
posio sexual que no beneficiada pelo discurso do sexo para reproduo e, portanto,
gera um deslocamento dos espaos corporais heterocentrados, como sugere o ps-porn.
No livro, outros pontos tambm recebem foco, como o desejo sexual vindo de
grupos que so vistos pela sociedade como assexuados, como uma criana e uma
velha. A atrao por pessoas do mesmo sexo tambm se figura como mote. Apesar de
no ter sido o foco desse trabalho, o falo tema constante em diversos poemas, alguns
representando o desejo de t-lo como parte do corpo, outros como a vontade de
conseguir o domnio da excitao masculina e tambm como forma fsica e social da
subordinao feminina.
Os poemas encontrados no livro abrangem temas diversos, que provavelmente
sero inconvenientes para diversos grupos tanto moralistas, que geralmente no
aceitam a abordagem sobre sexo, especialmente quando se trata de autoria feminina,

26
Essa repetio de sons promove a possibilidade de leitura de que as aes apresentadas no poema
tambm se repetem.
47

quanto de alguns grupos de feministas, que podem no se sentir representadas em um


texto que, em alguns momentos, apresenta uma mulher que aceita o lugar de objeto
sexual sem que o texto recaia, necessariamente, no essencialismo.
Esse incmodo perfeitamente cabvel na proposta do livro, pois como ressaltei
no primeiro captulo, o valor transgressivo uma das principais caractersticas da
pornografia. E por isso, questes que socialmente so silenciadas, como o uso de
drogas, o desejo feminino ou prazer anal, fazem parte dos eixos temticos ressaltados
em Porno pop pocket. E assim, a apresentao do sexo como espetculo se d atravs
dos jogos sexuais e das figuras de linguagem em seu texto.
Os poemas, contudo, provocam o efeito de estranhamento em relao
pornografia tradicional, j que nesse caso, a mulher tem o domnio da atividade sexual e
se permite desejar tudo, inclusive ser objeto, e apresenta papeis sexuais que so fludos,
ressignificando o corpo e as identidades sexuais, assim como proposto no ps-porn.
Alm disso, diferente da pornografia tradicional, o desenrolar dos poemas nem sempre
caminham para o gozo, mas para uma abertura de sentidos em relao ao sexo.
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CONSIDERAES FINAIS

Em um momento histrico que a escrita pornogrfica convencional est


perdendo o espao para o porn, a literatura pornogrfica se renova atravs da voz
feminina que revela seus desejos e aspiraes to pouco representados anteriormente.
Esses textos misturam gneros literrios pouco utilizados, como a poesia e traz a tona
discusses sobre (o que pode ou no na) sexualidade feminina.
O livro Porno pop pocket, escrito em 2004 por Paula Taitelbaum, formado por
oitenta e um poemas, todos eles envolvidos pela temtica da pornografia. Pensando
nisso, procurei verificar o carter pornogrfico dos poemas, a fim de perceber se esses
captam ou subvertem a pornografia tradicional. Desse modo, busquei identificar as
relaes de gnero nos poemas, sobretudo no que tange a representao do feminino em
uma escrita que geralmente se utilizou do esteretipo feminino de objeto sexual.
Para chegar a essa leitura, aproveitei os conceitos apresentados por Maingueneau
sobre o que e como se manifesta a pornografia, como tambm os diversos conceitos
evidenciados pelas crticas feministas, tanto para compreender qual o lugar da mulher
representada nos poemas, quanto para perceber como se insere a pornografia, e se o
texto consegue captar ou subverter a pornografia tradicional. Alm disso, a
compreenso sobre o ps-porn foi fundamental, pois o valor transgressivo,
caracterstico da pornografia, enfatizado ao mximo no ps-porn, associando sexo a
outras questes que costumeiramente so entendidas como tabu.
Desse modo, utilizei o mtodo descritivo-analtico, e apresentei, no primeiro
captulo, a fundamentao terica, focando nas caractersticas do tema estudado
pornografia. Nele, ressaltei a dificuldade em estudar uma categoria que possui uma
conceituao escorregadia e sofre modificaes dependendo do contexto em que est
inserida, alm das caractersticas subjetivas, como a questo do efeito previamente
determinado, que tanto pode ser a libido, como o riso ou mesmo o asco, como foi a
sensao sofrida por mim no primeiro contato com o texto pornogrfico.
Alm disso, observei, no segundo tpico do primeiro captulo, as possveis
leituras da pornografia a partir de um estudo de gnero, como descrita a mulher nesses
textos e como a crtica feminista se posiciona quanto a isso. Ainda nesse segundo
tpico, destaquei algumas manifestaes da pornografia que se diferenciam do que mais
comumente encontrado, exemplificando com o ps-porn uma corrente que abrange
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diversos aspectos de representao da pornografia, tomando como base o


posicionamento poltico e sexual de desnaturalizar as relaes de gnero imposta na
pornografia convencional e, especialmente, no porn.
J no segundo captulo, me aproximei do corpus estudado, refletindo sobre dois
aspectos que so, costumeiramente, considerados distantes, ou at mesmo incompatveis
com a escrita pornogrfica: a poesia e a pornografia. Procurei, nesse sentido, avaliar os
poemas como sequncias pornogrficas e apresentei algumas escritoras de lngua
portuguesa que investem em seus poemas um contedo que pode ser interpretado como
pornogrfico.
Analisei, por fim, o livro Porno pop pocket, tomando como base quatro pontos
enfatizados na obra: o corpo feminino como instrumento de emancipao, a linguagem
vinculada ao prazer sexual, a relao entre o sexo e as drogas e, por fim, o esteretipo
da mulher como cadela. Esses temas denotam as principais representaes do livro, e
revelam o modo como o contedo pornogrfico utilizado, e as relaes de gnero
contidas neles.
O livro Porno pop pocket apresenta uma linguagem primeira vista
despretensiosa. Com termos provenientes da linguagem oral, em poemas que sugerem
dilogos e comentrios, o texto suscita um debate extremamente complexo e delicado: a
pornografia pode representar a mulher de modo no estigmatizado, ou caracterstica
intrnseca a essa escrita estabelecer a mulher como subjugada? A autoria feminina
nesses textos pode mudar de alguma forma essa relao? Os poemas, contudo, no se
encaixam completamente em nenhuma resposta, no sentido de que propem um texto
pornogrfico em que a mulher, ao invs de ser desejada, apresenta seus prprios
desejos. Porm, esses desejos esto extremamente vinculados aos esteretipos
femininos contidos na pornografia tradicional.
Como busquei descrever, a pornografia ganhou espao e se convencionou como
uma linguagem cabvel em diversos gneros e suportes, alm de ter diferentes modos de
representao. Por isso, creio na importncia de se pensar em um termo no
mencionado nos textos tericos que tive contato: pornografias. Sim, pois essa
denominao abarca as vrias abrangncias que esse contedo tem, j que o adjetivo
pornogrfico pode ser utilizado, por exemplo, para classificar algum contedo
considerado inapropriado para menores de idade ou diferenciar um texto das outras
linguagens da sexualidade, como erotismo, alm de ser um julgamento de valor, com
inteno de desqualificar, inclusive, prticas culturais, como usar determinada
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vestimenta. Espero que essa reflexo possa ser mote para algum estudo mais
aprofundado sobre a pornografia.
Entendo, tambm, que por ser um trabalho que pretende trazer tona temas que
ainda so pouco estudados, este trabalho apresentar diversas lacunas, mas abre as
portas para que outros pesquisadores possam, posteriormente, contribuir com os estudos
da pornografia, visto que esse fenmeno amplamente difundido em nossa cultura, mas
que apenas agora tem recebido um olhar acadmico mais atento a ele. Do mesmo modo,
espero que este trabalho seja um ponto de partida para as pesquisas que tenham como
corpus poemas de Paula Taitelbaum.
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ANEXOS

Figura 1- capa do livro Porno pop pocket (2004), escrito por Paula Taitelbaum.