Catalogo Completo Congreso de Tucumán 200 Años de Arte Argentino

CONGRESO
DE TUCUMN
200 AOS DE ARTE ARGENTINO
DILOGOS ENTRE OBRAS DE LA
C O L E C C I N D E L M U S E O NAC I O NA L
D E B E L L A S A RT E S Y D E
A RT I S TA S C O N T E M P O R N E O S
CONGRESO
DE TUCUMN
DILOGOS ENTRE OBRAS DE LA
C O L E C C I N D E L M U S E O NAC I O NA L
D E B E L L A S A RT E S Y D E
A RT I S TA S C O N T E M P O R N E O S
AUTORIDADES
Presidente de la Nacin
Mauricio Macri
Vicepresidenta
Gabriela Michetti
Jefe de Gabinete de Ministros

Marcos Pea
Ministro de Cultura
Pablo Avelluto
Jefa de Gabinete
Julieta Garca Lenzi
Secretario de Patrimonio Cultural

Amrico Castilla
Director del Museo Nacional de Bellas Artes

Andrs Duprat
CONGRESO DE TUCUMN
DILOGOS ENTRE OBRAS DE LA COLECCIN DEL
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y
DE ARTISTAS CONTEMPORNEOS
CRDITOS DE LA EXPOSICIN
Curadores
Andrs Duprat y Jorge Gutirrez
Idea y asesoramiento
Amrico Castilla
Coordinador de la exposicin
Ricardo Visentini
Diseo de la exposicin
Gustavo Vsquez Ocampo
Produccin Museo Nacional de Bellas Artes

Fernando Farina, Jorge Pizarro, Alejandro de Ilzarbe,
Mara Ins Stefanolo, Carlos Valenzuela, Paula Casajs,
Mercedes de las Carreras, Florencia Galessio, Pablo de Monte,
Silvina Echave, Mariano DAndrea, Maru Venanzi, Soledad Obeid,
Mara Jos Verna, Mnica Gali, Rosario Martin, Susana Prieto,
Mara Biai, Eugenia Bignone, Ana Ruvira, Jorge Manzoni,
Alejandra Hunter, Bibiana DOsvaldo y Silvia Rivara.
Montaje
Gastn Arismendi, Fabin Belmonte y Lucio ODonnell
(Museo Nacional de Bellas Artes)
Agradecimientos
Marta Salinas, Ral Flores, Guillermo David, Raquel Schwartz,
Ana Mara Unterladstaetter, David y Perla Jakubowicz y a la
Asociacin Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes.
ITINERANCIA
Julio 2016
Museo Provincial de Bellas Artes Timoteo Navarro,
Tucumn.
Septiembre 2016
Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino + Macro,
Rosario.
Diciembre 2016
MAR. Museo de Arte Contemporneo Buenos Aires,
Mar del Plata.
Marzo 2017
Museo Nacional de Bellas Artes de Neuqun.
Junio 2017
Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa,
Crdoba.
Septiembre 2017
Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson,
San Juan.
Diciembre 2017
Museo de Bellas Artes de Salta.
www.cultura.gob.ar
NDICE
PAISAJE Y TERRITORIO 27
VISIONES SOBRE LA SUBJETIVIDAD 81
LOS CAMBIOS SOCIALES 137
VANGUARDIA Y ABSTRACCIN 187
MUSEOS PARTICIPANTES DE LA ITINERANCIA 235

Los festejos por la Independencia nos recuerdan nuestros aos en la escuela. Esos aos tem-
pranos cuando aprendimos que exista algo que se llama Patria y tuvimos nuestro primer con-
tacto con sus smbolos, esos que quedarn para siempre ligados a nosotros: la bandera que
izamos a diario, la escarapela que vestimos en la Semana de Mayo, el himno nacional y las can-
ciones patrias que cantamos.
Este ao los argentinos tenemos el privilegio de celebrar los doscientos aos de la Declara-
cin de nuestra Independencia. Doscientos aos desde que un grupo de personas, en la querida
provincia de Tucumn, tom la decisin de unirse para construir algo nuevo para este continente.
Si bien ellos eran representantes de pueblos muy diversos, tenan en comn la vocacin
de vivir en unin y libertad, y el sueo de un futuro mejor para todos. Es as como la historia de
nuestro pas es la historia de personas que, como cualquiera de nosotros, decidieron unirse para
lograr cosas extraordinarias.
Sin embargo, muchas veces hablamos de nuestra independencia sin detenernos a reflexio-
nar sobre qu significa ser independientes. Y ser independientes significa que nuestro futuro est
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en nuestras propias manos; independencia es el otro nombre de la libertad. Hoy, estos primeros
doscientos aos nos proyectan hacia un tercer siglo de grandes transformaciones y de grandes
logros, y ms que una fecha para que volvamos nuestra mirada hacia atrs, es la ocasin para
asumir un futuro distinto.
Un futuro con trabajo y verdadero federalismo, en el que no haya ms pobreza ni exclusin;
y donde la educacin sea la plataforma de despegue para proyectos personales y colectivos.
Un futuro con creatividad, de amistad con el mundo, y donde se tengan en cuenta los deseos
personales y las necesidades de todos.
En este tercer siglo que empieza para nuestro pas, millones de argentinos, desde esa di-
versidad que nos caracteriza y nos enriquece, manifestamos nuestra vocacin de construir
juntos la Argentina que soamos para nuestros hijos y para nuestros nietos.
Nuestros prximos doscientos aos empiezan ahora y est en nuestras manos la posibi-
lidad de ser la generacin que escriba el captulo ms prspero de nuestro futuro, en el cual lo-
gremos hacer un pas unido, generoso, pujante y que confa en su gente.
Mauricio Macri
Presidente de la Nacin
Los argentinos comenzamos a transitar nuestro tercer siglo juntos. Nuestras ideas del futuro
profundizan un dilogo intenso y apasionado. En cada una de ellas se asumen las cuentas
pendientes y se avanza en la construccin plural. Una cultura que ya no es una sino muchas,
que interactan en la diversidad.
Los lenguajes del arte no estn ausentes. Dialogan con nuestra historia. Con la suma de
tradiciones que se entrecruzan, discuten y polemizan. Y que, al mismo tiempo, permiten que en
cada artista y en cada obra haya una mirada singular sobre el futuro.
Todos estamos llamados a ser protagonistas de la Argentina del tercer siglo. No podremos
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evitarlo. Las realizaciones, los riesgos y los peligros nos harn responsables a los contempor-
neos. Todos tenemos algo para decir. Un camino que transitar. Una idea que plasmar.
En esta oportunidad, los artistas fueron convocados para dialogar con el pasado y con el
futuro en un concepto que va mucho ms all de una gran exposicin de artes plsticas. Propo-
nemos un amplio encuentro de visiones y discursos. En otras palabras, un verdadero Congreso.
Como aquel de Tucumn, doscientos aos despus, abierto y dispuesto a celebrar la indepen-
dencia del arte y la cultura.
Pablo Avelluto
Ministro de Cultura de la Nacin
MUTACIONES, RUPTURAS Y CONTINUIDADES
EN 200 AOS DE ARTE ARGENTINO
AN D R S D U P R AT y J O RG E G U T I R R E Z
C U R AD O R E S D E L A E X P OSI CI N
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Esta exposicin propone una serie de itinerarios visuales que recorren dos siglos de arte argenti-
no por medio de un conjunto de piezas pertenecientes a la coleccin del Museo Nacional de Bellas
Artes y una seleccin de obras de artistas contemporneos.
Pensada como un homenaje a la Independencia argentina, que en un largo derrotero fue
buscando definir sus ejes fundamentales soberana poltica, unidad territorial, libertad ciuda-
dana y armona social, es a la vez una interrogacin sobre el futuro de cada una de esas claves.
Que, ledas con los lenguajes que la experiencia artstica bicentenaria propone, anuncian derivas
impensadas.
El Congreso de Tucumn de 1816 coron el proceso abierto por la Revolucin de Mayo y la
Asamblea del Ao xiii, no sin padecer los dramas de la guerra por la emancipacin de la Corona
espaola y las tensiones internas que aquejaban a la regin; pese a lo cual formul una idea de na-
cin plural y soberana, que aun en sus ausencias y exclusiones (la Banda Oriental de Jos Gervasio
Artigas, el Paraguay de Jos Gaspar Rodrguez de Francia, las provincias de los caudillos federales,
que resistan las configuraciones estatales en ciernes) sent las bases para que, declarando la
independencia poltica y jurdica, se comenzara a crear una nueva nacin. Aunque solo cuatro d-
cadas ms tarde se vera sancionada una Constitucin, el 9 de julio de 1816 qued inscripto como
el conato libertador que dio estatuto autrquico a la Argentina en el concierto de las naciones.
Esta exposicin emula el concepto esencial de un congreso, en cuanto a su heterogeneidad
y pluralismo de estilos, poticas, medios, materialidades: constituye una suma de voces, de dilo-
gos visuales en discusin y construccin permanente, que permiten pensar e interrogar nuestra
identidad como nacin.
Para eso hemos seleccionado un corpus diverso de obras de artistas relevantes del arte ar-
gentino que integran el patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes, y lo hemos puesto en di-
logo entre s y con una seleccin de producciones de artistas contemporneos.
Sin pretender dar cuenta del universo plstico de dos siglos hecho vano y acaso imposi- Esta forma de organizacin no cronolgica y que incluye, en un mismo nivel, las distintas
ble, la muestra tiende a proponer preguntas en torno al sentido del arte, la poltica, el territorio disciplinas de las artes visuales la pintura, la escultura, el grabado, el dibujo, la fotografa, y
y la subjetividad argentina. De modo que se busc construir sutiles lneas que conecten pro- lenguajes ms recientes como las instalaciones, los objetos y el videoarte intenta capturar el
ducciones diversas tanto en su formato como en su gnesis y contexto, zonas de contacto y rastro que la historia ofrece para constituir su sentido. Hay, as, temporalidades cruzadas, vn-
puntos de fuga que articulen la serie visual en cotejo con la serie histrica. culos inditos entre registros heterogneos y gneros que, colocados en un mismo espacio,
Encontraremos, sin duda, notorias ausencias, dificultosos acuerdos y amables desacuer- alumbran en su diferencia ciertas dimensiones imperceptibles del acontecer histrico.
dos. Conscientes de ello, y con el propsito de dar visibilidad a un conjunto heterogneo pero Una disposicin heterodoxa, que aparenta un anacronismo deliberado, permite inscribir
elocuente y pleno de significados y asociaciones posibles mltiples hiptesis, combinacio- las obras de los artistas contemporneos de las diferentes provincias argentinas en algunas de
nes y relaciones, dentro y fuera de los cnones historicistas, hemos postulado cuatro ncleos las ms importantes tradiciones plsticas de nuestro pas y compartir preocupaciones con los
para ensayar la propuesta: grandes maestros, cuyo legado constituye acaso un antecedente, una inspiracin o bien una
plataforma de desarrollo e investigacin.
1. PAISAJE Y TERRITORIO Hemos elegido un artista por provincia para reforzar la amplitud de estticas convocadas,
El territorio es paisaje intervenido. La geografa dispone el espacio ecolgico en el cual hom- aun teniendo conciencia del ocasional nomadismo, del dinamismo y la fluidez propiciados por
bres y mujeres tejen sus vicisitudes histricas. Naturaleza urbanizada, las ciudades modulan los la globalizacin, que mixtura vidas y miradas, descalabrando toda clasificacin. Surge as la idea
hbitos sociales, formateando el habitar con una trama de piedra o cemento, organizando sus de que, al mismo tiempo que habitamos los lugares, los acogemos en nuestro cuerpo, en nues-
espacios y actividades, en los que el sujeto es desprovisto de singularidad. Asimismo, el paisaje tra dimensin espiritual privada, y los cargamos para siempre como una impronta personal. En
rural, de larga suerte literaria y pictrica, alude a una Argentina profunda, en la que la conexin ese sentido, hemos incluido tambin a un artista de Bolivia, remedando el espritu sanmartinia-
del hombre con el entorno da sentido a su existencia. no y el sueo bolivariano que animaron el Congreso de 1816, dado que las provincias de Mizque,
Chichas y Charcas (hoy pertenecientes a Bolivia) enviaron representantes.
2. VISIONES SOBRE LA SUBJETIVIDAD Reforzando el espritu plural de la exposicin, hemos convocado a especialistas y referen-
El sujeto es la primera capa de sentido de la historia. Su constitucin en la travesa histrica se tes de las artes visuales de diferentes ciudades argentinas para que aporten sus visiones y re-
inviste de dimensiones que ataen en forma directa a su visibilidad. El retrato fue consolidan- flexiones acerca del Bicentenario a propsito de los ncleos de la exposicin.
do la deriva visual de cada poca. Su permanente actualizacin por parte de las artes plsticas Por ltimo, queremos remarcar el carcter federal de la iniciativa, no solo por el origen de
reabre la pregunta por nuestro ser individual, como ciudadanos, como personas, pero tambin las obras que la integran, sino tambin por el hecho de que, luego de exhibirse en el Museo Pro-
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como entidades no escindidas de un todo mayor, llmese familia, masa, nacin o humanidad. vincial de Bellas Artes Timoteo Navarro de Tucumn, itinerar durante dos aos por otras seis
provincias: as, se presentar en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino de
3. LOS CAMBIOS SOCIALES Rosario, el Museo de Arte Contemporneo de Buenos Aires-MAR de Mar del Plata, el Museo
Es en el espacio pblico donde se dimensiona la emancipacin en forma explcita. El devenir de Nacional de Bellas Artes de Neuqun, el Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa de
las acciones polticas y los fundamentos sociales que constituyen una nacin son interrogados Crdoba, el Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson de San Juan y el Museo de Be-
por medio de obras en las que la inequidad, la protesta, la insurgencia, la memoria de actos resis- llas Artes de Salta.
tentes o desesperados se vuelven potencia crtica que sesga, alumbrando, el drama argentino. Con esta exposicin itinerante se activa tambin una de las acciones fundamentales del
Museo Nacional de Bellas Artes, que es poner en circulacin parte de su valioso acervo, para
4. VANGUARDIA Y ABSTRACCIN otorgarle mayor visibilidad, ampliar su pblico y descentralizar las polticas pblicas en el campo
Uno de los ejes crticos del discurso visual ha sido la constitucin de vanguardias que hacen de la de las artes visuales.
abstraccin su piedra de toque. Emancipadas de la representacin, las vanguardias de vocacin
abstracta han sido apertura a futuros posibles o utpicos.
Andrs Duprat es arquitecto, escritor cinematogrfico y curador de arte.

Estos cuatro ejes constituyen preocupaciones constantes en la historia del arte y, des-
Actualmente es Director del Museo Nacional de Bellas Artes.
de puntos de vista diversos, facultan abordajes de la saga emancipatoria tanto nacional como Entre 2005 y 2015, se desempe como Director de Artes Visuales del Ministerio de Cultura de la Nacin.
universal. Las ideas de emancipacin y libertad traman aquellos ncleos a los que ponen en Entre 2002 y 2004 dirigi el Centro de Arte de la Fundacin Telefnica en Buenos Aires. Desde su fundacin
en 1995 y hasta 2002 fue Director del Museo de Arte Contemporneo de Baha Blanca y entre 1991 y 2002
tensin mediante rupturas, mutaciones, continuidades y, sobre todo, un registro esttico hete- fue Director del Museo de Bellas Artes de esa ciudad.
rclito, fruto de la inconmensurable experiencia artstica nacional. Como curador de arte, realiz ms de un centenar de exposiciones en museos y centros de arte de Argentina,
Hay sujetos, hay polis, hay paisaje, hay formas libres. Hay, en suma, nacin. Pues la histo- Chile, Uruguay, Per, Mxico, Cuba, Estados Unidos, Francia y Rusia, entre otros pases.
ria procede seleccionando sus napas, superponindolas, haciendo dialogar el presente con el Jorge Gutirrez es artista, docente, director de teatro y curador de arte.
pasado, disponiendo nuevas configuraciones de sentido en las que la dimensin visual nunca En la actualidad, dirige la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Tucumn.
es aleatoria ni menor. La coleccin del Museo Nacional de Bellas Artes es una de las memorias Entre 2001 y 2009, fue Director del Centro de Arte Contemporneo La Baulera de Tucumn.
Como artista, realiz numerosas exposiciones y particip en residencias en Argentina y el exterior.
artsticas del pas; su acervo, en discusin con las producciones contemporneas, es una de las Como curador, lev a cabo diversos programas nacionales y exposiciones como Interfaces,
claves del devenir emancipatorio futuro, en tanto permite repensar continuamente la historia. Pertenencia y Museo abierto.
PA I SA J E Y T E R R I T O R I O
1
Artistas de la Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Martn Malharro / Po Collivadino / Fernando Fader / Antonio Berni /
Alejandro Xul Solar / Grete Stern / Horacio Coppola / Annemarie Heinrich /
Antonio Segu / Luis Felipe No / Eduardo Stupa / Guillermo Kuitca /
Alberto Goldenstein
Artistas contemporneos
Romina Baigorria (San Luis) / Matas Duville (Buenos Aires) /
Gustavo Groh (Tierra del Fuego) / Mauro Koliva (Misiones) /
Claudia Martnez (Catamarca) / Adriana Miranda (San Juan) /
Guido Yannitto (Salta)
MIRADAS Y LMITES SOBRE NUESTRA NATURALEZA
La Naturaleza no es un Banco.
Sergio Raimondi
VIVIANA U S U B IAG A
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Los conceptos de paisaje y de territorio guardan en comn el sentido de delimitacin de la na-
turaleza. El primero se entiende como recorte de un espacio natural observado desde un lugar
determinado. Es decir, la representacin de un paisaje implica siempre una mirada construida a
partir de un punto de vista que puede incluir varios a la vez. El territorio, por su parte, define una
frontera jurdica sobre una extensin de suelo habitado o por habitar. Sus lmites convierten esa
porcin de superficie terrestre en una geografa poltica, autnoma respecto de otras. No bas-
ta con ser declarado, fundado o alambrado; para que exista un territorio debe ser reconocido
como tal por quienes estn dentro y fuera de sus confines. Las representaciones visuales han
sido vitales (o mortales por su paradjico poder de invisibilizar) para sus procesos de configu-
racin. Cada demarcacin supone establecer una identidad y un otro que la excede, aun cuando
los otros seamos nosotros mismos vistos del otro lado del horizonte.
Desde hace ms de doscientos aos, los hacedores de imgenes, los artistas, han elabora-
do mapas, vistas y cuadros que ensayaron una y otra vez la posibilidad de representar nuestro
territorio, al menos en parte, antes incluso de darse en llamar Provincias Unidas de Sud Amri-
ca o Argentina. Esas tentativas, siempre insuficientes por su parcialidad, pueblan la historia del
arte que, en muchos casos, ha abordado de igual modo sus imgenes como objetos estticos y
como testimonios de una razn instrumental. Porque la historia del paisaje como gnero artsti-
co es tambin la historia de las mediaciones que filtran y construyen el imaginario de una futura
o presente nacin. En los modos de percibir un espacio particular, en las maneras de elaborar su
representacin, se despliega el punto de encuentro entre naturaleza y cultura.
Nos han llegado remotas visiones de nuestro suelo originadas en los viajes exploratorios,
expediciones cientficas y comerciales; imgenes que combinan el lenguaje cartogrfico y to-
pogrfico con vistas y perfiles costeros. Europa cont con relevamientos para orientarse en la
navegacin, coordenadas para el saqueo, conocimiento para la dominacin. Muchos de estos
paisajes se nutrieron de relatos literarios y crnicas de viaje. Observacin y narracin se conju- a la participacin del pblico en situaciones dadas, los sealamientos y acciones mnimas para
garon en panoramas que guardaban cierta semejanza y otros que, recreados en Europa sobre modificar la percepcin del espacio cotidiano corrieron el eje de la representacin a la experien-
modelos bocetados aqu, dieron como resultado equvocos tales como una Buenos Ayres ro- cia. En un juego de reminiscencias histricas, dado el sitio en el que confluye la conmemoracin
deada de montaas. Realidad geogrfica y ficcin literaria complejizaron las expectativas, no bicentenaria del Congreso de Tucumn en esta muestra, cabe reponer al menos uno de los ml-
cumplidas, sobre estas tierras imaginadas. tiples aspectos que involucr la obra colectiva Tucumn Arde, de 1968, aspecto susceptible de
Pasados aos de ocupacin, en tiempos ya urgidos por la gesta independentista, los son- ser vinculado con este ncleo. Ante el cierre de ingenios azucareros en la provincia, el grupo de
deos cedieron a las travesas tursticas que dieron impulso a los lbumes de estampas co- artistas y activistas que llevaron a cabo las diferentes acciones de contrainformacin alteraron
merciales, una suerte de catalogacin de estereotipos de este universo extraado, extico, el usual eslogan que identificaba a Tucumn como el Jardn de la Repblica. Se tergivers ese
pintoresco. Trajes y costumbres, vistas urbanas y escenas gauchescas, rodeados de pampa. imaginario a travs de la ubicacin, en uno de los espacios de intervencin, de una pancarta
Tipologas de paisajes donde la extensin de las llanuras inconmensurables daba lugar a la ins- donde se lea: Visite Tucumn. Jardn de la miseria. De alguna manera, la denuncia de la ex-
piracin sublime, no ya abismada en la altura de los romnticos europeos, sino en la lejana ex- plotacin desmedida alter tambin el paisaje comunicacional de la informacin de la poca.
trema del horizonte que los pierde. Y esas imgenes forasteras refractaron en la construccin Michel de Certeau sostiene que el abandono de la perspectiva moderna supuso la ruptura con
de la propia mirada sobre la campaa. Fraguaron con el discurso de la civilizacin y el progreso, la visin y permiti pensar prcticas urbanas que habilitaron el reencuentro del sujeto con el
y en su nombre, un segundo genocidio expanda internamente las fronteras, arrasando a los suelo. En este sentido, su concepcin insta a poner el cuerpo, a ocupar el espacio, a habitarlo en
cercanos otros. Se dejaba al indio excluido, exterminado tras el alambrado y solo visible dentro lugar de representarlo. El escape al control panptico define el andar como acto de enunciacin,
del marco pictrico para figurar la barbarie. Se escriba Cultivar el suelo es servir a la patria y generando lugares de resistencia frente a las fuerzas hegemnicas y sus dispositivos de control
se pasaba a confundir pampa hmeda con desierto, suelo con usufructo y propiedad. y disciplinamiento.
El paisaje nacional, su incierta definicin, desvel a los pintores argentinos hacia el Cente- En las ltimas dcadas del siglo xx, aquellas experiencias convivieron con ensayos pic-
nario de la Revolucin de Mayo. A fines del siglo xix, mientras avanzaban en la institucionali- tricos que han estallado en mltiples posibilidades, enmaraando imaginarias junglas, so-
zacin de las artes, los llamados primero modernos debatan hasta batirse a duelo o enar- brepoblando los espacios citadinos semejantes a otras junglas hasta engendrar motivos
bolar querellas sobre los motivos fundantes de un arte nacional. A los imperativos literarios que devinieron en conos monumentalizados. Salidos de las telas, estos han ocupado el espacio
de bsquedas nostlgicas aunque exaltadas sobre los paisajes locales, se enfrentaba la expe- pblico en varias de nuestras ciudades. Lenguajes grficos, escriturales, pictricos conviven
riencia pictrica que acumulaba el conocimiento directo de otras pinceladas (europeas) incluso en un juego de mltiples pticas entre lo abstracto y lo referencial que no ancla. Un proceso
para enunciar lo que un paisaje deba ser aqu. La naturaleza no deba retratarse sin ms, deba de desterritorializacin impera en la era global, que impone trnsitos y migraciones, elegidas o
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componerse, recortarse como un espacio de experimentacin con los efectos producidos por forzadas, que evocan destierros y exilios permanentes. Cartografas sobre colchones instalan
el propio lenguaje plstico. Para ciertos artistas la presencia de elementos singulares como los la posibilidad de conexin del mundo privado con la circulacin pblica sin escalas. Mapas que
rboles o el nfasis en las atmsferas ensayadas a plein air conduciran la necesaria expresin. pierden referencias, lmites que se desdibujan pero que alzan otros muros y fronteras infran-
En el cambio de siglo, la precisa ubicacin de un arado inmvil poda dar lugar a la empata con queables. El mundo del arte contemporneo ya casi no sabe de naciones, circula y se relocaliza
el paisaje ajeno pero animado por la vibracin de la luz, a la vez que deslizar una tensin ante entre grandes ciudades, mantiene a artistas y obras en trnsito; lo cual, lejos de hacer desapa-
la modernizacin. La encumbrada pampa dejaba lugar tambin a los paisajes serranos para recer las construcciones identitarias, crea nuevas desde sitios cada vez ms especficos: es-
transmitir un sentimiento nacional. Puntos de vista rasantes o a vuelo de pjaro mostraban la pacios de subjetivacin. La escenificacin de paisajes, su simulacro, su invencin sin disimulo
presencia humana a travs de construcciones por fuera de las ciudades; composiciones que ni ilusin. Tambin la fotografa, falsamente amateur, que repone smbolos insoslayables en la
recorrieron otras regiones (andinas, litorales, patagnicas) del pas y que diversificaron las po- identificacin de una ciudad: Obelisco, hombre urbano, Lobo marino. Formas compartidas, pun-
sibilidades de reconocimiento del paisaje nacional. tos de referencia, hilos de sujecin. Imgenes que, pese a todo, edifican nuestro recuerdo, ge-
As como la pintura de algunos artistas de las primeras dcadas del siglo xx subraya las neran otros lbumes y delinean un sentimiento de pertenencia en el camino hacia la realizacin
transformaciones del paisaje urbano, reubicando los suburbios de los mrgenes al centro del de un lugar comn llamado Argentina.
cuadro, la fotografa ya vinculada a la produccin pictrica del siglo anterior contribuye a El Bicentenario de la Declaracin de la Independencia nos compele a repensar los recorri-
resaltar la magnitud de esa metamorfosis, registrndola. No obstante, los paisajes fotogr- dos transitados por nuestra compleja historia de emancipacin moderada. Nos adentra en el
ficos de Buenos Aires muestran tambin las bsquedas formales propias de la vanguardia terreno resbaladizo, barroso que signific la bsqueda de la representacin nacional de nuestra
portea. Visiones diurnas y nocturnas de la ciudad que no descansa. Dentro de la vanguardia tierra, de las identidades y subjetividades escurridizas, contradictorias y lejanas en su cercana.
tambin caben las visiones utpicas e imaginarias de conglomerados habitacionales que ani- As como el poeta advirti que la Naturaleza no es un Banco aunque la acepcin liberal as lo
man hasta las rocas. En estas dcadas, no faltaron las imgenes crticas que recuerdan el lado interprete, es preciso reparar en las implicancias de los usos que las imgenes artsticas han
bifronte de todo progreso, los agitados paisajes industriales y portuarios traen estampas de tenido en el dominio de los recursos naturales o en su intransigencia. Desde el panorama del
las condiciones de miseria del pueblo. Una vez ms los artistas generan escenas de trabajo y arte, la conmemoracin interroga y alerta, una vez ms, sobre este territorio que nos convoca al
de su falta. Las representaciones del espacio, en una asimetra que se enmarca en trminos encuentro y un paisaje actual donde, acaso, nos encontramos, perdidos.
formales y sociales.
El derrotero de los aos 1960 y 1970 llev a los artistas a intervenir de forma directa el es-
pacio pblico en lo que podra considerarse una concepcin ampliada de paisaje. La apelacin
Seleccin de lecturas
-Amigo, Roberto (Dir.) y Baldasarre, Mara Isabel (Coord.), Coleccin. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos
Aires, Asociacin Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, 2010.
-Buruca, Jos Emilio, Ambigedades del primer paisaje rioplatense: el fondo en el retrato del lego Zemborain,
AA.VV., Ciudad / campo en las artes visuales en Argentina y Latinoamrica, Buenos Aires, CAIA, 1991, pp. 63-69.
-Buruca, Jos Emilio (Dir.), Nueva historia argentina. Arte, sociedad y poltica, vol. 1 y 2, Buenos Aires, Editorial
Sudamericana, 1999.
-De Certeau, Michel, La invencin de lo cotidiano. Artes de hacer, Mxico, Universidad Iberoamericana, 2000.
-Gonzlez, Valeria, Fotografa en la Argentina: 1840-2010, Buenos Aires, Ediciones ArtexArte de la Fundacin Al-
fonso y Luz Castillo, 2011.
-Malosetti Costa, Laura, Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo xix, Buenos
Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2001.
-Malosetti Costa, Laura, Cuadros de viaje. Artistas argentinos en Europa y Estados Unidos (1880-1910), Buenos
Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2008.
-Penhos, Marta, Ver, conocer, dominar. Imgenes de Sudamrica a fines del siglo xviii, Buenos Aires,
Siglo xxi, 2005.
-Silvestri, Graciela, El lugar comn. Una historia de las figuras de paisaje en el Ro de la Plata, Buenos Aires, Ed-
hasa, 2011.
-Priamo, Luis, Antes de Coppola, en Horacio Coppola. Fotografas, Madrid, Fundacin Telefnica, 2008.
-Raimondi, Sergio, Poesa civil, Baha Blanca, Vox, 2001.
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Viviana Usubiaga es doctora en Historia y Teora de las Artes por la Universidad de Buenos Aires (UBA).
Es investigadora del Conicet, docente en la carrera de Artes de la Facultad de Filosofa y Letras de la UBA,
y profesora de posgrado en la Universidad Nacional de San Martn y en la Universidad Nacional de
Tres de Febrero.
Es curadora independiente. Coedita la revista Blanco sobre blanco. Miradas y lecturas sobre artes visuales.
Entre otros libros, escribi Imgenes inestables. Artes visuales, dictadura y democracia en Buenos Aires
(Edhasa, 2012).
Martn Malharro
Buenos Aires, 1865-1911.
Pintor, grabador e ilustrador, inici sus estudios de
dibujo en la Sociedad Estmulo de Bellas Artes en 1882.
En 1894, comenz a colaborar en el diario La Nacin y,
en 1895, viaj a Pars. En 1902, llev adelante su primera
exposicin individual. Tambin escribi en
El Diario e Ideas.
Public el libro El dibujo en la enseanza primaria.
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Fue docente en la Universidad Nacional de La Plata y

en la Academia Nacional de Bellas Artes.
En 1908 y 1911, realiz exposiciones individuales en
Buenos Aires. Su figura fue homenajeada,
en 1965, en Azul, su ciudad natal.
El arado, 1901
leo sobre tela, 27,3 x 41 cm
Adquisicin Museo Nacional de Bellas Artes,
antes de 1906
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Po Collivadino
Buenos Aires, 1869-1945
Pintor y grabador, estudi en Buenos Aires y en
Roma, donde practic la tcnica del fresco. Realiz
exposiciones individuales y colectivas en el pas.
Dirigi la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA)
entre 1908 y 1935. Cre los Talleres de Decoracin de
la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la
Crcova y particip de la organizacin de la Escuela
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de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn.

Adems, se desempe como escengrafo. En 1945,
se reunieron 320 obras de su autora en una exposicin
pstuma realizada en la Direccin General de Cultura.
Paisaje de Tandil
ca. 1905
leo sobre tela, 70 x 92 cm
Legado Po Collivadino, 1946
Fernando Fader
Burdeos, Francia, 1882-Loza Corral, Crdoba, 1935
Realiz sus estudios primarios y secundarios en Francia
y Alemania. A los 19 aos, comenz su formacin con
el pintor animalista Heinrich von Zgel en la Academia
de Bellas Artes de Munich. En 1905, fund en Mendoza
una Academia de Pintura.
Particip del grupo Nexus, con Po Collivadino y
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Cesreo Bernaldo de Quirs, entre otros artistas.

Obtuvo el Premio Adquisicin del Saln Nacional por
Los mantones de Manila y el primer premio en la
Exposicin Internacional de California con La comida de
los cerdos. Desde 1918, residi en Ischiln, Crdoba.
Las playas de Guasapampa, ca. 1930

Adquisicin Ricardo Olivera, 1956
Antonio Berni
Rosario, 1905-Buenos Aires, 1981
Fue pintor, dibujante, escultor. Estudi en Pars con
Andr Lhote y Othon Friez. Expuso en Argentina, Mxico,
Cuba, Venezuela, Estados Unidos y Alemania, entre otros
pases. Particip de las bienales de Venecia, Yugoslavia y
Tokio. Realiz murales y escenografas. Cre a los mticos
personajes Juanito Laguna y Ramona Montiel.
-42-
Fue distinguido con los premios Adquisicin del Saln

Nacional (1925), Nexus (Rosario, 1926) y Saln Nacional
(1940). Adems, obtuvo el Gran Premio Internacional
de Grabado en la Bienal de Venecia (1962).
Boceto de composicin, 1942

Acuarela sobre papel, 26 x 29,5 cm
Adquisicin Museo Nacional de
Bellas Artes, 1942
Alejandro Xul Solar
Pintor, astrlogo, inventor, residi en Londres, Pars,
Alemania e Italia. Realiz su primera exposicin en la
Galera de Arte de Miln. En Buenos Aires, se sum
a la revista Martn Fierro.
En 1928, exhibi por primera vez en el pas. Tambin
expuso en Uruguay, Brasil, Estados Unidos, Inglaterra,
Francia, Suecia, Espaa y Blgica.
Mostr su obra en el Museo Nacional de Bellas Artes,
-44-
la Bienal de Crdoba, los museos de La Plata y Rosario,

la Fundacin Lorenzutti y el Museo de Arte Moderno
de Pars.
En 2002, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa,
de Madrid, realiz una retrospectiva de sus esculturas,
objetos y libros.
Celdas na roca, 1948

Acuarela sobre papel, 40 x 35 cm
Donacin Fundacin Pan Klub
Museo Xul Solar, 1996
Grete Stern
Elberfeld, Alemania, 1904-Buenos Aires, 1999
Fotgrafa, estudi artes grficas en Stuttgart, Alemania,
y en 1928, se incorpor a la Bauhaus. Se radic en la
Argentina en 1936.
Entre 1948 y 1951, realiz la serie Sueos, que se
expuso en el Foto Club Buenos Aires, en el Museo
Nacional de Bellas Artes y en Valencia. Fue profesora
de la Universidad del Nordeste y fotgrafa del Museo
Nacional de Bellas Artes.
Expuso en el pas, Uruguay, Washington, Pars, Suiza,
-46-
Munich y Berln. En 1981, particip de la exposicin

La fotografa en Amrica del Sur, organizada en Zrich.
Otros de sus trabajos destacados son los retratos de
intelectuales y la serie de aborgenes del Chaco.
En 1981, realiz una retrospectiva de su obra en la
Fundacin San Telmo.
Obelisco, Buenos Aires, 1951-1952

Gelatina de plata, copia de 2008 hecha
por Sanguinetti, 26,5 x 38 cm
Donacin Rabobank, 2012
Horacio Coppola
Fotgrafo autodidacta, presidi la Comisin Fundadora
del Cine Club en 1929. Estudi en la Bauhaus de Berln.
Colabor en Cahiers DArt. Film Traum, Pont des Arts,
A Sunday in Hampstead y As creci el Obelisco.
Public El paisaje europeo, Tres monumentos
arquitectnicos: Stonehenge, Paestum, la Achambra
y Arte romntico en Francia. Realiz exhibiciones
individuales e integr muestras colectivas en el pas,
-48-
Estados Unidos y Europa.

En 1969, expuso 40 aos de fotografa en el Museo
de Arte Moderno. La muestra retrospectiva Antologa
fotogrfica 1927-1992 se llev a cabo en el Museo
Nacional de Bellas Artes. Recibi el Premio Konex de
Platino (1982) y el Gran Premio del Fondo Nacional
de las Artes (1985).
Corrientes esquina Uruguay, 1936

Gelatina de plata, copia de 2008, 18,8 x 28,2 cm
Annemarie Heinrich
Darmstadt, Alemania, 1912-Buenos Aires, 2005
En 1926, se radic en Entre Ros y, luego, en
Buenos Aires. Colabor en las revistas Alta sociedad
y Radiolandia. Recibi el apodo de fotgrafa de
las estrellas.
En 1947, realiz su primera muestra en el Saln Peuser.
Cofund el Foto Club Argentino, el Foto Club Buenos
Aires y el Consejo Argentino de Fotografa. En 1962,
-50-
public el libro El ballet en la Argentina. En 1982, realiz

una exposicin retrospectiva en el Museo Nacional
de Bellas Artes.
Obtuvo reconocimientos en el pas y en el extranjero.
Exhibi sus obras en Brasil, Cuba, Italia y Alemania.
Bicicletas, 1970
Gelatina de plata, copia de 2011, nmero 2/10,
53 x 50 cm
Antonio Segu
Crdoba, 1934
Pintor, dibujante y grabador. Desde el ao 1963 vive y
trabaja en Pars.
Cre el Centro de Arte Contemporneo Chateau
Carreras de Crdoba. Realiz exposiciones individuales
y colectivas en el pas, Brasil, Chile, Per, Ecuador,
Mxico, Puerto Rico, Cuba, Venezuela, Estados Unidos,
Alemania, Holanda, Francia, Espaa, Blgica y Japn.
Particip en bienales, premios y salones. Mont una
-52-
retrospectiva en el Museo Nacional de Bellas Artes

durante 1990.
Algunas de las distinciones que recibi fueron el
Gran Premio de la Bienal de Tokio (1966); el Gran Premio
del Saln de La Habana (1967); el Primer Premio Benson
& Hedges (1977), y el Premio Instituto
Torcuato Di Tella (1989).
Sin ttulo, 1987

Tcnica mixta sobre tela, 200 x 247 cm
Donacin Fundacin Antorchas, 1989
Luis Felipe No
Buenos Aires, 1933
Pintor y dibujante, ingres en el taller de Horacio Butler.
Vivi en Pars y Nueva York. Con Ernesto Deira,
Rmulo Macci y Jorge de la Vega, integr el Grupo
Nueva Figuracin en la dcada de 1960..
Public libros, y realiz ms de 50 exposiciones
individuales, adems de muestras retrospectivas en
el Museo Nacional de Bellas Artes de Argentina y
en el Palacio de Bellas Artes de Mxico.
-54-
Obtuvo becas del Gobierno de Francia y de la

Fundacin Guggenheim.
Recibi la Mencin de Honor en la Bienal Internacional
de Grabado, Tokio (1968); el Gran Premio del Fondo
Nacional de las Artes (1997); el Premio Bienal del
Mercosur (1997) y fue el representante argentino en la
Bienal de Venecia del 2009.
En la maraa, 1986
Acrlico sobre tela, 200 x 250 cm
Eduardo Stupa
Buenos Aires, 1951
Dibujante y arquitecto, realiz exposiciones individuales
e integr muestras colectivas en Fundacin PROA,
Premio Fortabat, Saln Chandon, Premio Braque,
Saln Nacional, Saln Sociedad Argentina de Artistas
Plsticos, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
y Palais de Glace. Tambin expuso en Repblica
-56-
-57-
Dominicana, Uruguay, Estados Unidos, Espaa,
y particip de las bienales de Taipei y Mxico, y de
la Trienal de la India. Fue distinguido en el Saln SAAP
(1977) y por la Fundacin Exxon (1984). Recibi el
Primer Premio del Saln Municipal (1999).
Sn ttulo (Paisaje), 2004-2005

Tinta y aguada sobre tela, 150 x 150 cm
Donacin Jorge Mara, 2006
-58-
-59-
Guillermo Kuitca
Buenos Aires, 1961
Pintor, estudi con Ahuva Szlimowicz y Vctor Chab,
entre otros docentes. Realiz exposiciones individuales
en museos y galeras, entre ellos, MoMA, Nueva York (1991);
Whitechapel Art Gallery, Londres (1995), y Centro de Arte
Hlio Oiticica, Ro de Janeiro (1999).
Particip de la Bienal de San Pablo (1985, 1989, 1998) y
en Documenta XI, Kassel (1992). Su trabajo se mostr
en Costa Rica, Mxico, Holanda, Venezuela, Los ngeles,
Roma, Blgica e Irlanda. Se llevaron a cabo retrospectivas
de su obra en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa,
Madrid, en 2002, y en el Museo de Arte Latinoamericano
de Buenos Aires (MALBA), en 2003.
En 1991, emprendi el programa educativo Beca Kuitca.
Sin ttulo, 1991
Acrlico sobre colchones y patas de madera,
114 x 57,5 x 39 cm cada pieza
Adquisicin Guillermo Kuitca, 1996
Alberto Goldenstein
Buenos Aires, 1951
Estudi en Estados Unidos. Fue fotgrafo, curador y
docente de fotografa en el Centro Cultural Ricardo Rojas.
Recibi el subsidio a la creacin del Fondo Nacional de
las Artes en 1993.
Expuso individual y colectivamente en Buenos Aires
(Centro Cultural Recoleta, Fundacin Federico Jorge
Klemm, Teatro General San Martn, Alianza Francesa,
Foto Club Buenos Aires, Museo de Arte Moderno de
Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, entre
-60-
otros espacios), Mxico (Museo Universitario del

Chopo), Suiza, Alemania y Espaa.
Escena de playa, 2001

Fotografa, copia analgica de 2011
sobre papel, 37 x 56 cm
Lobo Marino, 2001
Fotografa, copia analgica sobre papel,
37 x 56 cm
-63-
-62-
Romina Baigorria
Villa Dolores, 1984
Fotgrafa y licenciada en Pintura, vive y trabaja en Villa
Mercedes, San Luis. Realiz exposiciones individuales
y colectivas en el Centro Cultural Recoleta, Museo
de Arte Contemporneo de Salta y Nave Cultural de
Mendoza. En 2013, particip de la Muestra de Arte-Final
Beca Taller de Anlisis y Seguimiento de Producciones
-64-
Tericas y Prcticas en Artes Visuales, en San Luis, a

cargo de Claudia del Ro y Emmanuel Muleiro.
Fue finalista del Premio Ita de Artes Visuales (2015)
y del Saln Nacional de Artes Visuales (2104), en la
categora Nuevos Soportes e Instalaciones. Obtuvo
el mximo galardn del Primer Saln de Artes Visuales
de Villa Mercedes (2014).
Sin ttulo, 2013-2014

Fotografa digital, trptico, 50 x 150 cm
Matas Duville
Buenos Aires, 1974
Artista visual, explora principalmente el lenguaje del
dibujo. Construye sus obras con objetos, videos e
instalaciones, utilizando variados soportes y materiales.
En Mar del Plata, estudi arte y publicidad. Realiz las
clnicas de anlisis de obra organizadas por la Fundacin
Antorchas en esa ciudad entre 1999 y 2002. Obtuvo la
beca para artes plsticas del Fondo Nacional de las Artes
(2002) y la beca de estmulo para las artes visuales de la
-66-
Fundacin Antorchas (2003-2005), entre otras.

Expuso individual y colectivamente en el Museo Macro
y Museo Castagnino (Rosario), PROA y Galera Ruth
Benzacar. Particip de la Bienal Nacional de Baha
Blanca, donde recibi una mencin especial del jurado,
y mostr sus trabajos en Berln y San Pablo. Arena
Parking y Mutaes (Museo de Arte Moderno-MAM,
Ro de Janeiro, 2015) son algunos de sus ltimos
proyectos.
Sin ttulo, 2015

Carbonilla sobre papel, 40 x 60 cm
Gustavo Groh
Buenos Aires, 1971
Fotgrafo, estudi tambin produccin de cine y video.
Representa a la Academia Nacional de Bellas Artes en
Tierra del Fuego. Expuso sus obras en Chile, Italia y
Estados Unidos. Fue becario de la Fundacin Antorchas
para los Encuentros de Produccin y Anlisis de Obra.
Se desempe como fotoperiodista y fotgrafo
-68-
de publicidad.
En 2010, junto con instituciones pblicas y privadas,
promovi el Mes del Arte Fueguino (Bienal Regional
de Arte Contemporneo). Dirige el sello editorial
OJOSVISTA. En 2013, se hizo cargo de la Oficina de
Planificacin de Arte, de la Municipalidad de Ushuaia,
tarea que desarroll hasta diciembre de 2015.
Pre-visiones, 2010
Ocho fotografas, 35 x 50 cm cada una
-70-
Mauro Koliva
Posadas, 1977
Estudi Artes Plsticas. Entre 2002 y 2006, particip
de la gestin del Museo de Arte Contemporneo de la
Universidad Nacional de Misiones. Desde 2004, interviene
en muestras colectivas e individuales.
Su lenguaje fundamental es el dibujo, aunque tambin
realiza obras con plastilina cercanas a la escultura.
Desde 2007, vive y trabaja en la Ciudad de Buenos Aires.
Bloque en contrafuerza, 2016

Modelado en plastilina recubierta con resina
acrlica sobre base de madera, 111 x 141 x 43 cm
Claudia Martnez
Catamarca, 1966
Fue docente de la Facultad de Artes de la Universidad
Nacional de Tucumn. Actualmente, cursa un doctorado
en el Departamento de Escultura de la Facultad de Artes
de la Universidad Politcnica de Valencia, Espaa.
Realiz exposiciones individuales y colectivas en el pas
-72-
y en el extranjero, entre otras, La costura dio el mal paso,

Entrehilos, Dejar levar, Objeto como objeto, arteBA:
20 artistas del interior, A: e, i, u o. Arte: escenografas,
instalaciones u objetos, Al Borde, En el fondo somos
buenos, Recorte y Recuerdo de Tucumn.
Halo, 2016
Bordado a mano con hilo de lana sobre pao
de algodn, 250 x 150 cm
Adriana Miranda
San Juan, 1969
Expuso su primer trabajo fotogrfico en la Bienal de
Arte Joven de 1989. Trabaja como fotgrafa de obras de
arte y dicta clases de Sistema Zonal. Recibi las becas
del Fondo Nacional de las Artes (1990), Fundacin
Antorchas (1994), PROA-taller Guillermo Kuitca (1994)
y Fulbright (1996).
Se especializ en edicin fotogrfica con Fred Ritchin.
-75-
-74-
Adems, trabaja con fotografa de arquitectura. Por el

proyecto El espacio de ac, recibi el subsidio
de la Fundacin Banco Nacin (2009) y el Premio
arteBA-Petrobras de Artes Visuales (2010). Mostr su
trabajo en Argentina, Per, Colombia, Mxico, Estados
Unidos, Holanda, Inglaterra. Sus obras integran el acervo
de museos y colecciones privadas.
Castillos en el aire, 2014

Fotografa, 60 x 100 cm
Guido Yannitto
Mendoza, 1981
Creci en Salta. Es videasta. Durante el perodo
2003-2005, recibi la beca de formacin para jvenes
creadores de la Fundacin Antorchas. En 2009,
ingres al programa para artistas de la Universidad
Torcuato Di Tella. Desde 2008, integra la NVA (Nuevo
Video Argentino).
En 2012, gan una beca para residir un mes y medio en
-76-
la Antrtida. En 2013, obtuvo el premio Lucio Fontana,

del Consulado General de Italia, y se instal durante dos
meses en Torino. En 2016, realiza la Beca Roberts en la
Escuela Flora, de Bogot, Colombia. Su obra forma parte
de la coleccin del Banco Ita, Museo Macro (Rosario),
Museo Emilio Caraffa (Crdoba) y Museo de Arte
Contemporneo (Salta).
Avistaje, 2012
Video monocanal, 3 52
VISIONES SOBRE
L A S U B J E T IVI DAD 2
Prilidiano Pueyrredn / Emilia Bertol / Cesreo Bernaldo de Quirs /
Lino Enea Spilimbergo / Ramn Gmez Cornet / Grete Stern /
Juan Carlos Castagnino / Carlos Alonso / Rmulo Macci / Marta Minujn /
Liliana Maresca-Marcos Lpez / Adriana Lestido / Marcia Schvartz /
Alejandro Kuropatwa / Cristina Schiavi
Marcelo Abud (Jujuy) / Viviana Blanco (Ro Negro) / Rodrigo Etem (Mendoza) /
Lucas Mercado (Entre Ros) / Rosalba Mirabella (Tucumn) /
Maia Navas (Corrientes)
HORIZONTES DE EXPECTATIVA/REINSCRIPCIN DE LA MIRADA
El intento de introducir la obra de arte en la vida histrica no abre perspectivas que

estuvieran en su seno, como s hace el intento similar de los pueblos, que abre la perspectiva
de las generaciones, y otros estratos esenciales. La investigacin de la historia del arte
contempornea se reduce a una historia de la materia o a una historia de la forma, para las
que las obras de arte solo son ejemplos, o, como si dijramos, modelos.
Walter Benjamin1
ANA CL AU D IA G ARCA
-83-
Las proposiciones de Walter Benjamin resultan siempre iluminadoras. Sera tal vez oportuno
retomar algunos de sus postulados, en el marco de la muestra Congreso de Tucumn. 200
aos de arte argentino. Dilogos entre obras de la coleccin del Museo Nacional de Bellas Ar-
tes y de artistas contemporneos. El propsito es establecer una va interpretativa que permi-
ta poner en movimiento conceptos de experiencia, modernidad e historia. Pero tambin, como
segunda intencin, esta lnea posibilitara colocar en relacin otros conceptos y otras formas
de enlaces que podran dar cuenta de cmo un montaje de imgenes es garante de articula-
ciones de sentido mltiple.
Des-montar las imgenes y re-montar la historia era parte del procedimiento benjaminiano
para generar, como articuladora de la reflexin, la imago inmediata2: una imagen condensada
que irrumpe como fogonazo (como la luz de un relmpago). Se trata de una labor difcil y para-
djica puesto que pretende hacer surgir afinidades entre una experiencia del ahora y una ex-
periencia que ha sido; la finalidad sera siempre en potencial poder vislumbrar horizontes de
expectativa: perspectivas nuevas a partir de lo contingente y efmero. En ese horizonte, deseo
y memoria se entrelazan.
Ahora bien, por qu elegir fragmentos de una carta para el epgrafe? Ms all de enfatizar
el sentido iluminador del documento, concerniente al intento que efectan los pueblos para vis-
lumbrar horizontes de expectativa, el pargrafo pretende hacer notar que no solo las imgenes
cualesquiera que ellas sean actan como mquinas pticas. Del mismo que las tecnologas
de la visin pintura, fotografa, cinematografa, videografa, la correspondencia epistolar,
como as tambin los esquemas, los mapas, las arquitecturas o los smbolos institucionales,
operan como aparatos pticos y conceptuales.
La red que configura las articulaciones de saber/poder entre esta heterogeneidad discur-
siva y no discursiva es lo que se denomina dispositivo3. El dispositivo funciona acoplado a reg-
menes histricos de enunciacin y de visibilidad. En otras palabras, un rgimen de visibilidad y de la lingstica, mientras un lenguaje es ya el campo del psicoanlisis)7. Esta puntuacin es para
de enunciacin es manifestacin del funcionamiento de un dispositivo. Estos regmenes tienen dar pie a virar un poco el enfoque y vincular sujeto con sistemas de alianzas. En este sentido, la
la facultad no solo de hacer-ver, sino fundamentalmente de dar-a-ver lo que se puede de una antropologa postula que no hay sociedad humana fuera de las leyes: de los pactos simblicos
configuracin social y de sus formas de experiencia histricas. establecidos en cada sociedad. Y esas leyes presiden las alianzas y los intercambios.
El psicoanlisis y la antropologa coinciden en que no hay sociedad humana que sobreviva
sin interdicciones establecidas para el conjunto de la comunidad. Estas interdicciones son del
SUBJETIVIDADES DISIDENTES: PRIMER DESMONTAJE orden de la palabra. As, Leyes, Padre, Instituciones, Religiones monotestas, Sistema del Len-
guaje, Sistema de la Ciencia, Ideologa son equivalentes. Sistemas como lugar, sede de las leyes
al que los sujetos recurrimos y de los que somos hijos8. Es decir: nos reconocemos hijos de.
La percepcin del otro trae su existencia formal a la subjetividad, su representacin; mientras
Hijos de la Revolucin de Mayo, de la Independencia, de la Constitucin de 1819 o de 1853, de la
que la sensacin le trae su presencia viva.
modernidad, de los inmigrantes, de la democracia o H.I.J.O.S de la dictadura. La filiacin nos aco-
Suely Rolnik4
moda, nos dulcifica nuestro estar en el mundo. Porque el mundo en s es un caos. Deja de serlo
porque el lenguaje y sus distintos sistemas escriben sobre l, y lo ordenan9. En sntesis, son
Una curadura no es solo el efecto de una sntesis discursiva, es asimismo un modo de gestionar las leyes de la polis las que pro-crean al sujeto.
la productividad de la mirada. La mayora de las veces el montaje de una muestra procura esta- Largo rodeo para desplazar y re-articular la nocin de sujeto a la de sujeto del inconsciente,
blecer relaciones dialgicas entre las obras. Se trata de poner en relacin las imgenes entre s, y la de sistema social o de representacin a la de sistema como sede de leyes que funcionan
como en el montaje cinematogrfico. Dicho de otro modo, la organizacin espacial del montaje en la dimensin simblica. Resta decir que las respuestas de los sujetos a los sistemas adquie-
hara funcionar una sala de exposicin como una mquina dialctica. ren distintas formas de acuerdo con las pocas. De all los diferentes estilos de amar, de tra-
Si en una muestra el montaje se concibe como dialctico, colocar en relacin, entonces, no solo bajar, de ideologizar, de producir objetos artsticos10. Sin ir ms lejos, los cuatro ejes que propone
imgenes, sino tambin conflictos. Presentados lado-a-lado, estos producirn colisiones, fricciones. el relato curatorial re-unen variados estilos.
A qu colisin y conflictividad hacemos referencia aqu? A las que resultan del dilogo en- Ahora bien, volviendo al retrato, aunque nunca saliendo de la articulacin de sentido que
tre subjetividades disidentes5, en alusin explcita a los artistas argentinos. Quienes, a lo largo estamos estableciendo. El retrato tiene otra particularidad: ejerce atraccin irresistible. Y lo hace
de los aos, han venido formalizando mapas de representaciones. Estos mapeos, que co- porque pone en juego un reflejo: un-dejarse-ver-en-otra-cosa. Pues bien, si se acuerda en que
rresponden a diversos momentos de nuestra historia, logran retratar en el sentido de extraer al retrato le es inherente un reflejo que posibilita dejarse ver en otra cosa, se podra sostener al
-84-
-85-
cualidades regmenes identitarios puestos en circulacin. Regmenes diversos que determi- mismo tiempo que este movimiento especular lo realiza en un sentido doble. Por un lado, las
nan nuestros modos de relacin con el otro y que, por eso mismo, adquieren un plusvalor deter- cualidades del retratado se ven reflejadas en la obra. Por otro, el espectador hasta el ms des-
minante sobre la produccin de subjetividades. Para que se comprenda mejor, un ejemplo de la prevenido se ve reflejado en l. Y no porque logre parecrsele fisonmicamente al retratado,
actualidad sera indicar que la cultura massmeditica produce un tipo de subjetividad especfica sino ms bien porque se reconoce como sujeto humano en la imagen del otro (relacin entre
no desligada de los intereses del capitalismo. iguales, de yo a yo, registro imaginario)11. Sin este juego de miradas resultara difcil cualquier
De modo muy sinttico, resta decir que la subjetividad es asumida y vivida por los indivi- operacin de identificacin con lo representado.
duos en sus existencias particulares. En solidaridad ideolgica con Suely Rolnik, sealaremos Si de algo trata el retrato, ms all de la captura de las apariencias, ese algo refiere a cuali-
que las polticas de subjetivacin los regmenes identitarios cambian con las transformacio- dades de las personas, sean estas fsicas, morales, cvicas, intelectuales o cualesquiera que el
nes histricas ya que cada rgimen depende de una forma especfica de subjetividad para su artista decida enfatizar.
viabilizacin en el cotidiano de todos y de cada uno de nosotros y nosotras. Es en este terreno Un ejemplo oportuno sera comparar dos retratos realizados por Prilidiano Pueyrredn: el
en el que un rgimen gana consistencia existencial y se concreta. De ah que podemos hablar ya citado de la Seora Lavalleja de Calzadilla, que forma parte de esta muestra, con el Retrato de
de polticas de subjetivacin6. Manuelita Rosas (1851), si bien ausente en esta exhibicin, presente en la memoria de muchos.
La primera de las damas aludidas luce un vestido en gama de azules, mientras que para el re-
SUJETO/RETRATO/SUJETOS DE LA MIRADA: SEGUNDO DESMONTAJE trato de la hija de Rosas12 el pintor opt por una vestimenta en gama de rojos. Al analizar ambas
Tomemos el retrato como eje del segundo desmontaje. Se podra decir, sin temor a equivocarse obras, el investigador Roberto Amigo se detiene en el detalle de la indumentaria y de la moda
demasiado, que el retrato es uno de los gneros artsticos cuyos cdigos de representacin tanto de la poca para extraer de all cualidades de las retratadas que devienen polticas. Puntualiza
icnica como simblica se mantienen ms estables en el tiempo. Lograr el parecido fisionmico que, para Manuelita Rosas, y por tratarse de un encargo oficial, el vestido debera ser colorado
del sujeto retratado es una de las condiciones de posibilidad que el retratista se impone. Pensemos de la patria federal. En el caso de Lavalleja, ataviada de azul, sugiere que podra leerse como
en el Retrato de la Seora Elvira Lavalleja de Calzadilla (1859), de Prilidiano Pueyrredn, o el de Lino la contracara liberal del retrato de Manuelita. Y esta insinuacin no es antojadiza, puesto que
Enea Spilimbergo (1967-1968) de Carlos Alonso, por citar dos ejemplos de lo que aqu se expone. Pueyrredn pinta a Lavalleja engalanada con un chal blanco sobre vestido celeste con moos
Pues bien, si del retrato podemos aseverar lo antes dicho, del sujeto, en general, se podra azules. De ah que Amigo, al final de su anlisis, deje abierto un interrogante respecto al uso del
decir lo opuesto: la variabilidad lo caracteriza. color en la vestimenta, sugiriendo de modo afirmativo que el color est colocado all como una
Se sabe que el sujeto est sujetado al inconsciente, sujeto del inconsciente. Y el inconscien- referencia simblica a la bandera azul celeste que haba ocupado nuevamente un lugar en cen-
te est estructurado como un lenguaje (la cursiva es importante porque el lenguaje es un campo tral Buenos Aires13.
Entonces, el vestido est puesto para extraer de l una cualidad, que pasa a ser su signo. Notas
En las dos pinturas de Pueyrredn, el color del ropaje en este modo enftico pasa a ser un signo 1
Benjamin, W., Carta a F. C. Rang, Berln, 9 de diciembre de 1923, en Revista Minerva, n 17. En lnea: http://www.
de la ideologa dominante. Todo ello para aludir al sentido de Estado; en nuestro caso, se trata de circulobellasartes.com/revistaminerva/articulo.php?id=468 [Fecha de consulta: 16/04/2016].
Estados unitarios y federales. Por efecto de una relacin equivalencial en la cadena significante 2
Ese principio constructivo le sirve tanto para hacer saltar (en el sentido del verbo sprengen, que es explotar,
hacer estallar: se tratara de una irrupcin) una poca determinada del curso de la historia, una determinada vida
se alude a una significacin que no solo atae al vnculo entre retratista y retratado, sino tam-
de la poca o una determinada obra de la obra general. Ese mismo principio es lo que llam imagen dialctica
bin, por desplazamiento de sentido, a las formas de organizacin poltica del Estado. Un Estado en El libro de los Pasajes []. Vase prlogo de Jorge Monteleone en Benjamin, W., Calle de mano nica, Buenos
moderno con necesidad de ser nacional en la segunda mitad del siglo xix. Estado nacional Aires, El cuenco de plata, 2014.
3
Los dispositivos son como mquinas dir Deleuze a propsito de Foucault, mquinas para hacer ver y para
que, parafraseando a Felipe Pigna, se ha conformado a sangre y fuego14. hacer hablar. Vase Deleuze, G., Qu es un dispositivo?, en AA. VV., Michel Foucault filsofo, Barcelona, Gedisa,
Esta operacin de hilvanado de significantes para suturar sentido podra realizarse frente a 1990. Vase tambin Garca Fanlo, L., en A Parte Rei, Revista de filosofa, n 74, marzo de 2011.
cada una de las obras escogidas por esta muestra. Queda claro que las empatas genealgicas
4
Vase Rolnik, S., El ocaso de la vctima. La creacin se libra del rufin y se reencuentra con la resistencia. En lnea:
http://www.docfoc.com/el-ocaso-de-la-victima-suely-rolnik [Fecha de consulta: 14/04/2016].
corren por cuenta del espectador. Este texto no pretende una mirada unvoca porque el retrato 5
Se toma prestado el trmino de Suely Rolnik, aunque fuera de su contexto original.
habilita, tambin, y fundamentalmente, una apertura al Otro esta vez con maysculas, orden 6
Vase Rolnik, S., Geopoltica del chuleo. En lnea: http://eipcp.net/transversal/1106/rolnik/es
simblico, orden del lenguaje: un lugar simblico para ser ocupado por personajes contingentes. [Fecha de consulta: 14/04/2016].
7
Lalengua, como la llama Lacan es, en primer lugar, la lengua materna. Mas no es el idioma, ni la lengua de una co-
En la contemporaneidad podra trazarse un guin que articule sujetos retratados y polticas de munidad determinada, sino la manera en que el discurso del Otro se inscribi en el sujeto, los deseos que gener,
subjetivacin perfiladas por el capitalismo en su fase actual. En ese libreto no deberan estar au- los ideales, la sexuacin, las fantasas, emblemas e identificaciones que el sujeto fue incorporando, asimilando,
sentes dos cuestiones: una, que los sujetos recusamos la fragilidad, preferimos creer en una ima- de su relacin con el Otro [].
8
Conceptos extrados de una entrevista realizada a la psicoanalista Mara Elena Elmiger, San Miguel de Tucumn,
gen estable de uno mismo; la segunda, que la poltica de subjetivacin del capitalismo, en su forma 2003. Texto indito.
posfordista y neoliberal, es de identificacin casi hipntica con las imgenes del mundo diseadas 9
dem.
10
dem.
por la publicidad para la cultura de masas como dice Rolnik y donde la creacin se disocia de la 11
Vase Camua, J., Sobre el inconsciente y el lenguaje: una introduccin a Lacan. En lnea: http://www.robertex-
pregunta por el otro, lo que es muy grave porque la verdadera vida pblica y no la esfera pbli- to.com/archivo14/inconsc_lenguaje.htm [Fecha de consulta: 12/04/2016].
ca depende de escuchar la pregunta del otro15. Es de esperar que la poltica de subjetivacin y de 12
El 8 de diciembre de 1829, la sala de representantes proclam a Juan Manuel de Rosas gobernador de Buenos
Aires: le otorg las facultades extraordinarias y el ttulo de Restaurador de las Leyes. Gobern en dos oportunida-
relacin con el otro que predomina en este escenario sea de las ms empobrecidas.
des: de 1829 a 1832 y de 1835 a 1852.
Por ltimo, un montaje tambin organiza de modo simblico la mirada, lo que no significa 13
Vase Amigo, R., comentario de las obras. En lnea: http://mnba.gob.ar/coleccion/obra/3188 y http://mnba.
que en esta estructuracin la visibilidad del campo sea plena. Ningn sistema puede represen- gob.ar/coleccion/obra/2917 [Fecha de consulta: 12/04/2016].
-86-
-87-
14
Vase Pigna, F., 1852-1880. La conformacin del Estado nacional, en Ver la historia [video]. En lnea: http://
tarlo todo. Siempre habr un punto ciego, una fisura. Habr zonas de exclusin de la mirada. Lo
www.encuentro.gov.ar/sitios/encuentro/programas/ver?rec_id=127074 [Fecha de consulta: 12/04/2016].
antes dicho no intenta expresar que lo excluido de la mirada quede fuera de una cadena equi- 15
Vase entrevista a Suely Rolnik realizada por Colectivo Situaciones y publicada por lavaca.org el 16/02/2006.
valencial de sentido. Una fisura del sistema que deja sin visibilidad una zona puede operar dia- En lnea: http://www.lavaca.org/notas/entrevista-a-suely-rolnik/ [Fecha de consulta: 14/04/2016]
16
Se toma prestado el oxmoron de Ernesto Laclau, extrado de la conferencia Democracia, pueblo y representa-
lcticamente para que una relacin de exclusin sea leda visibilizada como una exclusin cin dictada en el Goethe-Institut, Buenos Aires, 2003.
inclusiva16. Queda como tarea para las miradas crticas examinar atentamente esas fisuras.
Ana Claudia Garca es licenciada en Artes Plsticas y magster en Historia del Arte por la Universidad Nacional
de Tucumn. En esa casa de estudios, es profesora titular de la ctedra de Historia del Arte y profesora adjunta
de Escultura en Taller II-TV. Dirige el proyecto de investigacin Prcticas artsticas y culturas digitales. El arte
contemporneo y su relacin dialgica con las
TIC digitales, las redes informticas y el bioarte.
Particip en muestras individuales y colectivas de escultura, video y videoinstalaciones. Public artculos
sobre videoarte, artes electrnicas y arte contemporneo en revistas y libros especializados del pas y del
extranjero. Obtuvo premios, becas y subsidios en reconocimiento a su labor artstica y terica.
Prilidiano Pueyrredn
Estudi dibujo y pintura en Europa y Brasil, y se gradu
como arquitecto en Pars. De regreso a la Argentina,
en 1849, comenz a pintar retratos y escenas
costumbristas, y traz los planos de la actual Quinta
de Olivos. Intervino como asesor en la reforma de
la Pirmide de Mayo, la restauracin de la Capilla de
Recoleta y los planos de la Casa de Gobierno.
En 1858, presidi la comisin encargada de organizar
-90-
una Exposicin Nacional de Arte, una Academia de

Dibujo y Pintura, y un Museo de Bellas Artes. Fue uno
de los primeros en pintar el paisaje de la costa del Plata,
desde Palermo hasta San Isidro, y en la dcada de 1860,
realiz una serie de desnudos femeninos, tema
inusual para su tiempo.
Retrato de la Seora Elvira Lavalleja

de Calzadilla, 1859
leo sobre tela, 125,5 x 100,5 cm
Adquisicin Margarita Landvar, 1939
Emilia Bertol
Rosario, 1896-1949
Pintora. Estudi artes plsticas en la Academia Morelli,
de Rosario, y luego se traslad a Buenos Aires.
Colabor en la revista El hogar. Expuso en el pas,
Amrica y Europa. Realiz retratos por encargo. Fue
-92-
distinguida en el Saln Nacional de 1915 y recibi el

Premio Municipal de Rosario en 1921.
Public un libro de poesa, Espejo en sombras, en 1927.
Retrato de mi padre, 1925

Adquisicin a Emilia Bertol, 1936
Cesreo Bernaldo de Quirs
Entre Ros, 1879-Buenos Aires, 1968
En 1899, obtuvo el Premio Roma y, becado por el
gobierno nacional, viaj a la capital italiana para
continuar sus estudios de pintura. En 1901, envi a
la Bienal de Venecia una tela por la que recibi
una mencin. Realiz su primera muestra individual en
el Saln Costa, de Buenos Aires, durante 1906.
Integr el Grupo Nexus. Obtuvo el Premio y Medalla
de Oro en la Exposicin Internacional de Arte del
-94-
Centenario, en 1910. Expuso la serie titulada

Los gauchos en la galera Amigos del Arte, en 1927, y en los
centros artsticos de Europa, Estados Unidos y Canad.
En 1946, realiz los murales del edificio del Ministerio de
Guerra de Buenos Aires. Don algunas de sus obras
al Museo Nacional de Bellas Artes en 1963.
El carnicero, de la serie Los gauchos, 1926

Donacin Bernaldo de Quirs, 1962
Lino Enea Spilimbergo
Buenos Aires, 1896-Crdoba, 1964
Pintor, grabador y muralista, estudi en la Academia
de Bellas Artes y, en Pars, con Andr Lothe. Viaj por
Italia, Alemania y Francia. En 1948, organiz el Taller de
Pintura del Instituto Superior de Artes de la Universidad
Nacional de Tucumn. Ilustr varias obras, como la
serie de monocopias La vida de Emma.
Entre los murales que realiz, se destaca el emplazado
en las Galeras Pacfico. Expuso de forma individual y
-96-
colectiva en el pas, y en Estados Unidos, Italia y Espaa.

Algunas de las distinciones que recibi fueron el Saln
Nacional en varias ediciones y disciplinas y, en el
exterior, el Gran Premio de Pintura y Medalla de Oro
al Grabado en la Exposicin Internacional de Pars.
Figura o Retrato de Muchacho, 1942

Adquisicin Primer Premio xxxii
Saln Nacional de Artes Plsticas, 1942
Ramn Gmez Cornet
Santiago del Estero, 1898-Buenos Aires, 1964
Estudi pintura en Crdoba, Pars y Barcelona. Fund
el Museo de Bellas Artes de Santiago del Estero. Ejerci
la docencia en las universidades de Tucumn y de
Cuyo. Concurri al Saln Nacional desde 1917. Expuso
individual y colectivamente en Argentina, Estados
Unidos, Cnada y Francia. Fue invitado a participar en el
Premio Palanza, de la Academia Nacional de Bellas Artes.
Recibi numerosas distinciones: Medalla de Plata en la
-98-
Exposicin Internacional de Pars (1937); Primer Premio

del Saln Nacional (1937); Gran Premio Adquisicin del
Saln Nacional (1946); Premio Exposicin Rural Argentina
(1948); Gran Premio de Honor del Saln Nacional (1949),
y Primer Premio del Saln de Santa Fe (1950).
La Urpila, 1946
Adquisicin Gran Premio xxxvi
Saln Nacional de Artes Plsticas, 1946-1947
Grete Stern
Elberfeld, Alemania, 1904-Buenos Aires, 1999
Fotgrafa, estudi artes grficas en Stuttgart, Alemania,
y en 1928, se incorpor a la Bauhaus. Se radic en la
Argentina en 1936.
Entre 1948 y 1951, realiz la serie Sueos, que se
expuso en el Foto Club Buenos Aires, en el Museo
Nacional de Bellas Artes y en Valencia. Fue profesora
de la Universidad del Nordeste y fotgrafa del Museo
-100-
Expuso en el pas, Uruguay, Washington, Pars, Suiza,

Munich y Berln. En 1981, particip de la exposicin
La fotografa en Amrica del Sur, organizada en Zrich.
Otros de sus trabajos destacados son los retratos de
intelectuales y la serie de aborgenes del Chaco.
En 1981, realiz una retrospectiva de su obra en la
Fundacin San Telmo.
Autorretrato, 1943
Gelatina de plata sobre papel, 20,5 x 29 cm
Donacin Sara Facio, 1995
Juan Carlos Castagnino
Pintor y dibujante, estudi en la Escuela Superior de
Bellas Artes Ernesto de la Crcova. Continu su
formacin en Pars. Realiz exposiciones individuales y
colectivas en el pas, Ro de Janeiro, Quito, Lima, Mxico,
Nueva York, Varsovia, Bucarest y Mosc.
Tambin se desempe como crtico de arte y de teatro.
Ilustr la edicin de Eudeba de Martn Fierro. Integr el
equipo de artistas que pint el mural Ejercicio plstico en
la quinta de Natalio Botana, ubicada en Don Torcuato.
-102-
Fue director interino del Museo Nacional de Bellas

Artes, entre otros cargos que ocup. Obtuvo el Primer
Premio del Saln Nacional (1948); la Medalla de Honor
en Pintura de la Feria Internacional de Bruselas (1958);
el Gran Premio de Honor del Saln Nacional (1961), y el
Premio Especial de Dibujo, II Bienal de Mxico (1962).
Figura agachada
ca. 1960
Donacin lvaro Castagnino, 1975
Carlos Alonso
Mendoza, 1929
Es dibujante, grabador y pintor. Desde 1949, realiz
exposiciones individuales e intervino en muestras
colectivas en Argentina, Colombia, Cuba, Estados
Unidos, Italia, Espaa, Brasil, Mxico, Francia, Suiza,
Vietnam y Japn, entre otros pases.
Fue invitado a las bienales de Venecia, y a los premios
Palanza, Trabucco y Benson & Hedges. Pint murales.
Ilustr cuarenta libros. Algunas de las distinciones que
-104-
recibi son el Premio del Saln Nacional de Crdoba

(1965); la Primera Mencin de Dibujo del Premio Braque
(1982); el Premio Orozco-Rivera-Siqueiros, en la
Bienal de La Habana, (1984), y el Premio a la Trayectoria
Artstica del Fondo Nacional de las Artes (2004).
Retrato de Lino Enea Spilimbergo, 1967-1968

Punta seca y aguafuerte sobre papel,
71 x 50,4 cm
Donacin Asociacin Amigos del Museo
Nacional de Bellas Artes, 1973
Rmulo Macci
Pintor autodidacta. Realiz numerosas exposiciones
individuales y colectivas en el pas, Montevideo, Lima,
Caracas, Bogot, Mxico, Nueva York, Washington, Pars,
Munich, Madrid y msterdam. Concurri a las bienales
de San Pablo, Venecia y Pars. En 1962, recibi la beca
del Fondo Nacional de las Artes para perfeccionarse
en Europa.
Integr el Grupo Nueva Figuracin, junto con Ernesto
-106-
Deira, Luis Felipe No y Jorge de la Vega.

Gan el Premio Internacional del Instituto Torcuato
Di Tella (1962), la beca Guggenheim (1964) y
el Gran Premio de Honor del Saln Nacional (1967).
Sus obras integran la coleccin del Museo Nacional de
Bellas Artes y de instituciones del extranjero.
Vivir un poco cada da, 1963

Tmpera, grafito y acrlico sobre aglomerado
de madera, 181,5 cm
Donacin Rmulo Macci, 1965
Marta Minujn
Buenos Aires, 1943
Pintora, dibujante y escultora. Desde 1960, ha
creado obras vanguardistas, de carcter conceptual,
pop, psicodlico y de accin. Realiz numerosas
exposiciones individuales y colectivas, happenings,
performances, ambientaciones e instalaciones en el
pas, y en Colombia, Uruguay, Brasil, Estados Unidos,
Canad, Francia, Inglaterra, Irlanda, Italia, Corea y Japn.
Entre ellas, se destacan sus trabajos en el Instituto
Di Tella, como Revulquese y viva y La Menesunda.
-108-
Obtuvo las becas Embajada de Francia (1960-1962),

Guggenheim (1966), Fundacin Fairfield (1967) y
Fundacin Rockefeller (1968), y recibi
el Premio Instituto Di Tella.
El Museo Nacional de Bellas Artes organiz una muestra
retrospectiva de su obra en 1999.
La catstrofe de la percepcin, 1984

Modelado y vaciado en bronce patinado,
30 x 55 x 40 cm
Adquisicin Marta Minujn, 1996
Liliana Maresca
Estudi cermica, pintura, dibujo y escultura. Expuso
en espacios atpicos, como calles y lavaderos, y tambin
mostr sus trabajos en galeras y museos. Algunas de
las performances y eventos multidisciplinarios
que realiz son Una bufanda para la ciudad de
Buenos Aires, Lavarte, La Kermesse. El paraso de
las bestias y Recolecta.
En 1989, mont la muestra Lo que el viento se llev,
con la que se inauguraron las actividades de la Galera
del Centro Cultural Ricardo Rojas. En 1993, realiz una
sesin de fotografa ertica para la revista El libertino
que dio origen a la obra-accin Maresca se entrega a
todo destino. La retrospectiva Frenes se inaugur
en el Centro Cultural Recoleta en 1994.
Marcos Lpez
Santa Fe, 1958
-110-
Fotgrafo. Realiz videos sobre temas vinculados

con el arte. Estudi cine en la Escuela Internacional
de San Antonio de los Baos, en Cuba. Llev a cabo
exposiciones individuales y particip de muestras
colectivas en Argentina, Venezuela, Mxico, Estados
Unidos, Finlandia, Holanda, Francia y Espaa.
Obtuvo la beca de perfeccionamiento del Fondo
Nacional de las Artes (1996). Recibi numerosas
distinciones: Primer Premio Adquisicin Ensayo
Fotografa Latinoamericana, Museo de Bellas Artes
de Caracas, Venezuela (1997); Primer Premio
Adquisicin de la Fundacin Federico Jorge Klemm
(2000); Premio Fotgrafo del Ao de la Asociacin
Argentina de Crticos de Arte (AACA, 2000), y
Premio Konex (2002).
Serie Liliana Maresca, 1983
Gelatina de plata, copia manual, 50 x 50 cm
Adquisicin Marcos Lpez, 2013
Adriana Lestido
Buenos Aires, 1955
Fotgrafa. Comenz su carrera como reportera grfica.
Recibi las becas Hasselblad y Guggenheim.
Exhibi su trabajo en el pas, Mxico, Brasil, Guatemala,
Estados Unidos, Alemania, Suecia, Francia, Escocia,
Espaa y Japn.
Mostr su obra en las bienales de Buenos Aires ydel
Mercosur. Fue invitada a Sudfrica para participar
-112-
del proyecto Violencia-Silencio. Realiz series

fotogrficas, entre las que se destacan
Hospital Infanto-Juvenil y Mujeres presas con sus hijos.
Recibi los premios de la organizacin Mother Jones,
de Estados Unidos (1997); Leonardo, del Museo
Nacional de Bellas Artes (1998).
Mujeres presas con sus hijos, 1991-1992-1993

Fotografa sobre papel, 30 x 40 cm
Donacin Adriana Lestido, 2000
Marcia Schvartz
Buenos Aires, 1955
Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes
Manuel Belgrano. Realiz exposiciones individuales en
el Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez
Blanco, Centro Cultural Recoleta, Galera Ruth
Benzacar, Brasil y Espaa. Integr muestras colectivas
en Buenos Aires, Ro de Janeiro, Lima,
Nueva York, Mosc, msterdam, Madrid, Pars, Pekn, y
-114-
en las bienales de La Habana y Barcelona.

Algunas de las distinciones que recibi son el Premio
Artista Joven (1988), Primer Premio XXXVII Saln
Municipal Manuel Belgrano (1992), Primer Premio
de Pintura Costantini (1998).
Acerca del descubrimiento, 1991

Adquisicin Marcia Schvartz, 2013
Alejandro Kuropatwa
Se especializ en retratos de artistas y fotografa
publicitaria. Realiz exposiciones individuales y
colectivas en el pas, Espaa y Estados Unidos. Particip
de la Bienal de La Habana.
Cre el arte de tapa de discos de Soda Stereo,
Charly Garca y Fito Pez, entre otros msicos y grupos.
Sus trabajos se publicaron en revistas argentinas y
-116-
extranjeras, como Art News y Harpers Bazaar. Recibi

los premios Leonardo, del Museo Nacional de Bellas
Artes (1996), y Konex de Platino (2002). En 2005,
el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
(MALBA) realiz una retrospectiva de su obra.
Boca con pastilla verde,

de la serie Cctel, 1996
Fotografa sobre papel, 107 x 90 cm
Donacin Alejandro Kuropatwa, 2000
Cristina Schiavi
Buenos Aires, 1954
Pintora y escultora, expuso de forma individual y
colectiva en el pas (Museo Nacional de Bellas Artes,
Palais de Glace, Centro Cultural Recoleta, Centro
Cultural Rojas, Museo Municipal de Bellas Artes Juan B.
Castagnino, entre otros), y en Paraguay, Cuba, Espaa
y Alemania.
-118-
Recibi el Primer Premio en la Bienal Nacional de Arte de

Baha Blanca (1999), Primer Premio Prodaltec
de Arte Digital (Museo Nacional de Bellas Artes, 2000),
Beca Fondo Nacional de las Artes (2001) y Premio
Leonardo (Museo Nacional de Bellas Artes, 2002).
Cintas (rosa), 1997

Esmalte sinttico sobre zinc, 140 x 130 x 50 cm
Adquisicin Cristina Schiavi, 2013
-121-
-120-
Marcelo Abud
Perico, 1975
Entre 2005 y 2009, asisti al Taller de Fotografa con
Guadalupe Miles. Tambin intervino en los talleres
coordinados por Eduardo Gil en 2005 y 2008. Obtuvo la
beca del Fondo Nacional de la Artes. Fue responsable,
ad honrem, del rea de Artes Visuales del Teatro
Estacin Perico.
-122-
Promueve actividades culturales en Jujuy desde 2001.

Particip del Grupo Monte en actividades vinculadas
con la fotografa. Expuso en el Centro Cultural Kirchner,
Galera de Arte del Consulado General de Argentina,
Nueva York (2013), Museo de Arte de las Amricas,
Washington DC (2014), en el Palais de Glace y
Centro Cultural Recoleta.
Sin ttulo, de la serie Perico, 2008

Fotografa color, toma directa, 100 x 80 cm
Viviana Blanco
S.C. de Bariloche, 1975
Es docente en la Universidad Nacional de las Artes.
Realiz una clnica y anlisis de obra con Tulio de
Sagastizbal. Mont la muestra individual La hora
presente en Galera Palatina (Buenos Aires), y tambin
expuso en Estados Unidos, Francia, Mxico y Brasil.
En 2014, fue seleccionada en el Programa Nacional de
Adquisiciones de Obras de Arte Contemporneo.
-124-
Recibi la mencin especial del jurado del Premio

Braque (2013). En 2009, particip de la Residencia
para creadores de Iberoamrica y Hait en Mxico
(impulsada por AECID, Conaculta y FONCA).
Su obra integra diversas colecciones: Museo
Castagnino+Macro (Rosario), Coleccin Banco
Supervielle y Fondo Nacional de las Artes Argentina.
Crecida nocturna, 2015

Rodrigo Etem
Mendoza, 1977
Se acerc al arte a travs de la fotografa. Tambin es
videasta. En 2009, obtuvo el Primer Premio Saln
Vendimia de Artes Visuales. Realiz clnicas de anlisis
de obra con Fabiana Barreda, Anank Asseff, Esteban
lvarez, Ral Flores y Eugenio Echeverra (Espaa).
En 2013, en Mxico, asisti a clnicas y cursos, y
-126-
desarroll un proyecto in situ.

En la actualidad, produce sus obras en Mendoza e
integra el equipo de la revista La permanente. Mostr
su trabajo en el pas, Mxico y Ecuador. Sus obras
integran las colecciones Gustavo Bruzzone,
Museo Municipal de Arte Moderno de Mendoza,
Coleccin C-Temp, Adriana Puebla, etctera.
Sin ttulo, de la serie Ser cosa, 2012

Fotografa digital, 90 x 127 cm
Lucas Mercado
Paran, 1980
Artista plstico y gestor independiente. Estudi diseo
grfico y arte. Exhibi sus obras en Tucumn, Crdoba,
Buenos Aires y Santa Fe. Obtuvo becas de la Fundacin
Antorchas (2002-2003 y 2003-2004); del Proyecto
TRAMA (2004); de la Fundacin Nuevo Banco de Entre
Ros (2008), y del Fondo Nacional de las Artes (2015).
-128-
En 2014, realiz una residencia en Dot Fiftyone Gallery

(Miami, Estados Unidos). En la actualidad, coordina el
taller y proyecto editorial Parientes, junto con Francisco
Vsquez y Julia Acosta.
Como los metales

Como un nio que
Porque te dijeron,
2014
Acuarela, 35 x 35 cm cada imagen
Rosalba Mirabella
Tucumn, 1975
Es artista visual. En 2001, obtuvo un subsidio de la
Fundacin Antorchas. Durante 2005, asisti a las clnicas
anuales del Centro Cultural Rojas y, en 2006, particip de
una residencia en Estudios Gasworks, de Londres.
Realiz muestras individuales, como Paraso y Final
de fiesta, y colectivas, como Padiglione Italia nel
-130-
Mondo, Otro eje Norte-Norte y Lmite Sud. Su proyecto

Caperucita va a la Feria fue seleccionado en la Quinta
Edicin del Premio arteBA-Petrobras de Artes Visuales.
En 2010, junto con Patricio Garca, fue premiada en
el concurso Series Federales de Ficcin. En 2012, fue
finalista del Premio Petrobras Buenos Aires Photo.
Treinta y seis gobernadores, 2016

Papel recortado, 36 piezas
de 25 x 25 cm cada una
Maia Navas
Corrientes, 1986
Artista, curadora y psicloga, cursa la Licenciatura
en Artes y Tecnologa. Dirige el Festival PLAY-Semana
de Videoarte. Integra el proyecto on-line Arca Video
Argentino. Expuso en el pas, Brasil, Per, Colombia,
Cuba, Espaa, Italia y China. Brind charlas sobre
su produccin artstica y sobre videoarte en las
universidades Complutense de Madrid y Rey Juan
-132-
Carlos. Asisti al taller de Mabel Vilchez.

Fue becaria del Fondo Nacional de las Artes para realizar
clnicas de perfeccionamiento coordinadas por Claudia
del Ro, Vernica Gmez, Roberto Echen y
Andrs Labak. En 2014, obtuvo el premio al mejor
videoarte latinoamericano en el Festival VideoBabel
(Per). Recientemente, llev a cabo una residencia
artstica en Intercambiador ACART (Espaa).
Sueo, 2013-2016
Video monocanal, 50
LOS CAMBIOS SOCIALES
3
Cndido Lpez / Po Collivadino / Raquel Forner / Antonio Berni /
Juan Carlos Castagnino / Juan Carlos Romero / Sara Facio / Norberto Gmez /
Juan Carlos Distfano / Len Ferrari / Graciela Sacco / Jorge Macchi
Jos Ballivin (La Paz, Bolivia) / Sebastin Daz Morales (Chubut) /
Leticia El Halli Obeid (Crdoba) / Toms Espina (Ciudad de Buenos Aires) /
Diego Figueroa (Chaco) / Walter Tura (Formosa)
EMANCIPACIN Y RESISTENCIA EN EL CAMPO DEL ARTE
NAN C Y ROJAS Y PAB LO M O N T I N I
-139-
Histricamente, en la concepcin de los hechos artsticos confluyen distintos saberes, sistemas
de representacin y de codificacin social. En este sentido, la relacin entre arte y poltica puede
ser considerada una de las membranas de la cultura visual. La historia del arte argentino no es
ajena a este vnculo, en constante tensin, entre la forma, el contenido y su interpretacin, tam-
bin teida en muchos casos de una clara intencionalidad poltica.
En cuanto a lo formal, el arquitecto e historiador del arte rosarino ngel Guido encontraba
en la voluntad de forma indgena del arte colonial sur andino del siglo xviii el primer indicio de
la emancipacin americana, un siglo antes del perodo revolucionario iniciado en 1810, cuando
nuevos grupos sociales intentan establecer un nuevo orden social, poltico y econmico a partir
de la crisis de la monarqua hispnica. La consecuente transformacin del sistema simblico
impact en las costumbres y en el uso, produccin, apropiacin y difusin de las imgenes. Se
trat de un proceso no exento de conquistas y resistencias, que implic la bsqueda de la crea-
cin de un universo visual que representara la naciente organizacin poltica con el fin de evitar
la fragmentacin en medio de las guerras y las disputas internas.
A partir del nuevo orden revolucionario, la poltica ingres en las formas artsticas a travs
de mltiples producciones, manifestaciones y acciones en un recorrido histrico que no se ha de-
tenido hasta el presente. Durante el siglo xix, con las fiestas cvicas, monumentos y retratos de los
hroes de la Independencia que buscaban otorgar legitimidad a los primeros gobiernos patrios, con
los mltiples dispositivos visuales implementados en el mbito urbano y rural durante el gobierno
de Juan Manuel de Rosas (1829-1852) como expresin de las estructuras que sustentaron el caudi-
llismo y las autonomas provinciales, con la pintura de historia desarrollada entre la Batalla de Case-
ros (1852) y la Guerra del Paraguay (1865-1870) documentando el triunfo del liberalismo, y con las
primeras obras que denunciaban la corrupcin poltica y la exclusin social que generaba el modelo
agroexportador implementado una vez resuelta la construccin del Estado Nacional, en 1880.
La progresiva configuracin de un campo artstico autnomo y moderno desde finales A doscientos aos de la Declaracin de la Independencia de la Argentina, cabe preguntarse
del siglo xix en Buenos Aires y en las primeras dcadas del xx en algunas provincias po- entonces: cules son en este pas esas tcticas de subjetivacin disidente que habilitan en la
sibilit a los artistas interactuar con intelectuales, curadores, coleccionistas y marchantes, actualidad modos culturales de resistencia y posicin crtica?
insertarse en las nuevas instituciones como los museos, las academias y las asociaciones, Si en el pasado el lema de la emancipacin gener patrones de resistencia arraigados en la
e incorporarse, junto con otros actores sociales, en la escena pblica, lo que les otorg una bsqueda de la identidad nacional, en 2016 presenta otros esquemas, que penden del fortale-
mayor independencia frente a los hechos culturales, sociales y polticos que marcaran la cimiento de una cultura de la memoria de la que surgen emblemas como las representaciones
historia del pas. Su construccin, adems, gener un mayor inters en las polticas cultura- de gnero y la militancia queer, del empoderamiento de los sujetos y del alcance masivo de la
les diseadas por el Estado, iniciando as el camino, nunca acabado, del gremialismo artsti- informacin. Los artistas activistas operan dentro y fuera de las fronteras del arte e, inclusive, de
co que exige a los gobiernos nacionales, provinciales y municipales un mayor presupuesto las instituciones. Esto hace que el desarrollo de sus discursos se materialice tambin en la calle,
destinado a la cultura, idoneidad en los cargos de gestin, transparencia en la seleccin de en el espacio virtual o en el seno de distintas instancias de colectivizacin, donde se vislumbran
proyectos, conservacin del patrimonio, abandono de la precarizacin laboral y equidad en nuevas arquitecturas para la creacin de imgenes y para el ejercicio de la escritura.
la distribucin de recursos. Con mayor prominencia luego de la crisis de 2001, los proyectos de resistencia de las dos
El arte y la poltica tendran durante el siglo xx una mayor relacin con las batallas ideolgi- ltimas dcadas implementan sus propios espacios de investigacin. En sintona con el ima-
cas en torno a la estatuomana del Centenario, con las primeras demandas obreras vinculadas ginario de una revolucin molecular, fundamentan sus acciones en la matriz filosfica de la
al ideario anarquista y socialista, con la propaganda antibelicista y antifascista de los aos 30 micropoltica y en la normativa de la gestin artstica.
y 40, con la reivindicacin de las luchas revolucionarias de los aos 60 y 70, con la resistencia As es como, en los lenguajes, se abren diversos caminos que habilitan la produccin mlti-
a la dictadura y la posterior denuncia del terrorismo de Estado que dej como saldo 30.000 ple de subjetividad e intersubjetividad. Esto nos permite visualizar distintos engranajes presen-
ciudadanos desaparecidos, con la lucha por el reconocimiento de los derechos humanos mu- tes en este despliegue curatorial, donde historia, guerra, religin, poder, violencia, desigualdad,
cho antes de que se incorporaran como poltica de Estado y con la resistencia colectiva a la utopa e independencia constituyen, entre otros, los pensamientos subyacentes en las im-
doctrina neoliberal implementada durante la dcada del 90, que culmin en la ms trgica crisis genes de los artistas que conforman este ncleo. Conceptos susceptibles de funcionar como
econmica del pas en el ao 2001. vectores de emancipacin poltica que, en esta instancia, nos permiten repensar las relaciones
En este camino, la poltica se relaciona de manera directa en la produccin de algunos entre los lenguajes actuales y las representaciones de la dominacin, la degradacin de las ju-
artistas, revelando en muchos de ellos una vocacin crtica que les ha permitido trascender risdicciones polticas y la opresin social.
el campo del arte para operar en el espacio pblico. En resonados casos, esta operacin se
-140-
-141-
radicaliz a travs de los diversos episodios de censura ejecutados durante las dictaduras y
ordenados en democracia por el poder judicial ante las demandas de organizaciones polticas,
religiosas y econmicas al considerar las obras de estos artistas capaces de alterar el orden
social establecido.
Uno de los correlatos de este vnculo histrico entre arte y poltica es, en el presente, su
reduccin categrica. En este plano, en la Argentina la categora de arte poltico ha fomentado
el desarrollo de una mirada focalizada en aquellas manifestaciones artsticas ancladas espe-
cficamente en la crtica social. Este mpetu lleg a anular la problematizacin de aquellas po-
siciones estticas que operaron en trminos de resistencia con respecto al contexto donde se
desarrollaron, pero que discursivamente se asumieron como prcticas despolitizadas. Du-
rante la primera dcada de este milenio, este descaecimiento analtico y crtico fue sealado
en los debates que contrajeron las lecturas centradas en los aos 90.
Ante el lugar incierto que tiene la cultura en el mbito gubernamental y en la esfera de la
educacin, urge revisar el trmino arte poltico. En primer lugar porque, en s misma, esta clasi-
ficacin aplaca la riqueza del lazo que asume, en tanto que suele dejar fuera de anlisis aquellas
prcticas de resistencia producidas por fuera de los terrenos de legitimacin artstica. Y luego,
porque la poltica ya no puede ser concebida como un aspecto potencial. Ocupa uno de los prin-
cipales espacios de discusin de los diversos mbitos de dimensin cotidiana.
Gracias al peso estratgico y cultural de las imgenes, y al contexto en el que se lleva a cabo
esta exposicin, es propicio dejar atrs la nomenclatura de arte poltico en el proceso de bs-
queda de aquellas claves estticas que hoy determinan, exponen y propagan el lazo entre arte
y poltica. Un cambio de eje es el que posibilita la concepcin del artista como activista, en la
medida en que, como seala Douglas Crimp, la prctica artstica sea concebida como un lugar en
el que se experimentan nuevos lenguajes y nuevas tcnicas de subjetivacin disidente.
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Nancy Rojas es curadora, ensayista y productora de proyectos artsticos.

Entre 2003 y 2011, llev adelante el Programa de Adquisiciones del Museo Municipal de Bellas Artes
Juan B. Castagnino+Macro, y de 2012 a 2013, se desempe como curadora en jefe de la institucin.
Es miembro de la Asociacin Argentina de Crticos de Arte. Obtuvo las becas de la Fundacin Cisneros
para profesionales del CIMAM, del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte (Espaa),
de la Fundacin Antorchas y del Fondo Nacional de las Artes.
Desarroll proyectos curatoriales e investigaciones en instituciones y espacios independientes
de Argentina y Espaa.
Pablo Montini es historiador, curador, investigador del Museo Histrico Provincial de Rosario
Dr. Julio Marc y profesor titular de Historia del Arte e Itinerarios de la prctica II en la Escuela Superior
de Museologa de Rosario. Es miembro del Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA) y coeditor de
Anuario. Registro de acciones artsticas de Rosario.
Integra proyectos de investigacin y publica artculos sobre coleccionismo, museos y
exposiciones de Rosario.
Como curador, realiz muestras en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino
+Macro, Museo de la Ciudad, espacios independientes y galeras de Rosario.
-146-
Cndido Lpez
Estudi en Buenos Aires y, en sus comienzos, se dedic
al retrato y realiz daguerrotipos. Tras incorporarse
al Ejrcito en 1865, particip en la Guerra del Paraguay,
donde tom varios apuntes: Paso del ro Corrientes,
Embarque en Paso de los Libres, Campamento de
Uruguayana, Paso de la Patria, Yatay, Estero Bellaco,
Tuyut, Boquern y Curupayt, donde perdi el brazo
derecho. Pint medio centenar de escenas de la
campaa nueve de ellas, dedicadas al asalto de
Curupayt, hoy testimonio minucioso de la Guerra
de la Triple Alianza. En 1885, expuso 29 lienzos, que
se conservan en la actualidad en el Museo
Histrico Nacional.
Asalto de la 1 Columna Brasilea a Curupayt

(al mando del Cnel. Augusto Fco. Caldas), 1897
Donacin Adolfo C. Lpez, en nombre y
representacin de los descendientes
Po Collivadino
Pintor y grabador, estudi en Buenos Aires y en
Roma, donde practic la tcnica del fresco. Realiz
exposiciones individuales y colectivas en el pas.
Dirigi la Academia Nacional de Bellas Artes (ANBA)
entre 1908 y 1935. Cre los Talleres de Decoracin
de la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de
la Crcova y particip de la organizacin de la Escuela
-148-
de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn.

Adems, se desempe como escengrafo. En 1945,
se reunieron 320 obras de su autora en una exposicin
pstuma realizada en la Direccin General de Cultura.
El mendigo, 1904
ca. 1905
Aguafuerte sobre papel, 26,7 x 20,5 cm
Adquisicin Po Collivadino, antes de 1906
Raquel Forner
Estudi en Buenos Aires y con Othon Friesz en Pars.
Pintora y dibujante, fund los Cursos Libres de Arte
Plstico junto con Alfredo Guttero, Pedro Domnguez
Neira y Alfredo Bigatti. Particip de exposiciones
individuales y colectivas en el pas y en Mxico,
Estados Unidos, Espaa, Canad, Inglaterra, Alemania,
Francia, Suiza y Japn. Fue invitada de honor a las
bienales de Mxico, San Pablo, Venecia y II Bienal IKA.
-150-
Pint Origen de una nueva dimensin con destino al

edificio la OEA en Washington.
Entre las distinciones que recibi, se listan la Medalla
de Oro en la Exposicin Internacional de Pars (1937), el
Gran Premio de Honor del Saln Nacional (1955), el Gran
Premio de Honor de la Bienal IKA (1962) y el Premio
Fondo Nacional de las Artes (1987).
Retablo del dolor, 1942

Depsito Direccin General de Cultura, 1953
Antonio Berni
Fue pintor, dibujante, escultor. Estudi en Pars con
Andr Lhote y Othon Friez. Expuso en Argentina,
Mxico, Cuba, Venezuela, Estados Unidos y Alemania,
entre otros pases. Particip de las bienales de Venecia,
Yugoslavia y Tokio. Realiz murales y escenografas.
Cre a los mticos personajes Juanito Laguna y
Ramona Montiel.
-152-
Fue distinguido con los premios Adquisicin del Saln

Nacional (1925), Nexus (Rosario, 1926) y Saln Nacional
(1940). Adems, obtuvo el Gran Premio Internacional
de Grabado en la Bienal de Venecia (1962).
El obrero encadenado (San Sebastin)

1948-1980
Donacin Elena Ana Margarita Berni, 2012
Juan Carlos Castagnino
Pintor y dibujante, estudi en la Escuela Superior de
Bellas Artes Ernesto de la Crcova. Continu su
formacin en Pars. Realiz exposiciones individuales y
colectivas en el pas, Ro de Janeiro, Quito, Lima, Mxico,
Nueva York, Varsovia, Bucarest y Mosc.
Tambin se desempe como crtico de arte y de teatro.
Ilustr la edicin de Eudeba de Martn Fierro. Integr el
equipo de artistas que pint el mural Ejercicio plstico en
la quinta de Natalio Botana, ubicada en Don Torcuato.
-154-
Fue director interino del Museo Nacional de Bellas

Artes, entre otros cargos que ocup. Obtuvo el Primer
Premio del Saln Nacional (1948); la Medalla de Honor
en Pintura de la Feria Internacional de Bruselas (1958);
el Gran Premio de Honor del Saln Nacional (1961), y el
Premio Especial de Dibujo, II Bienal de Mxico (1962).
Sin ttulo
Litografa sobre papel, n 5/500, 33 x 21 cm,
ca. 1962
Donacin Club de la Estampa de
Buenos Aires, 1971
Juan Carlos Romero
Buenos Aires, 1931
Es profesor de Grabado por la Facultad de Bellas Artes
de la Universidad de La Plata y profesor de Teora del
Arte. Desde 1956, realiz exposiciones individuales y
colectivas en el pas, y en Yugoslavia, Espaa y Santo
Domingo. Fue invitado a las bienales de Lubania y de
La Habana. Integr colectivos de grfica, experiencias
visuales y acciones de intervencin pblica, como
Arte Grfico Grupo Buenos Aires,
Grupo de los Trece, Grupo Escombros, Grupo 4 para
el 2000, La Mutual Argentina y Zucoas Noes. Algunos de
-156-
los galardones que recibi son el Gran Premio de Honor,

LXIII Saln de Artes Plsticas (1969), Primer Premio V
Santo Domingo (1997) y Primer Premio
Joan Brossa de Poesa Visual en Espaa (1999).
Violencia, 1973
Impresin tipogrfica sobre papel, 70 x 100 cm
Adquisicin Juan Carlos Romero, 2013
Resitexist, 1973
Impresin tipogrfica sobre papel, 70 x 100 cm
Adquisicin Juan Carlos Romero, 2013
Sara Facio
Buenos Aires, 1932
Se gradu en la Escuela Nacional de Bellas Artes y luego
fue becaria del Gobierno francs, en 1955. Especialista
en retratos, ensayo social y periodismo grfico. En 1973,
form la editorial fotogrfica La Azotea y, seis aos
despus, fund el Consejo Argentino de Fotografa.
-158-
En 1985, cre la fotogalera del Teatro General

San Martn, donde present ms de 160 exposiciones
con sus catlogos, y en 1995, organiz la coleccin
fotogrfica del Museo Nacional de Bellas Artes.
En la Villa Miseria, 1974

Fotografa blanco y negro sobre papel, 30 x 40 cm
Donacin Mara Elena Walsh, 1999
Norberto Gmez
Buenos Aires, 1941
Es escultor. Estudi en la Escuela Nacional de
Bellas Artes Manuel Belgrano. En sus comienzos
artsticos, colabor con Julio Le Parc en Pars e integr
el GRAV (Grupo de Investigacin de Arte Visual).
Realiz numerosas exposiciones individuales y particip
en muestras colectivas en todo el pas, Uruguay,
Colombia, Chile, Cuba y Japn. Entre otras distinciones,
-160-
recibi los premios Marcelo De Ridder y Leopoldo

Marechal (Asociacin Internacional de Crticos de Arte),
Primer Premio de Escultura en la Bienal de Arte de
Montevideo (Uruguay, 1981), Premio Artista
del ao 1982 (Asociacin Argentina de Crticos de Arte)
y la beca Guggenheim por su escultura El corazn.
Sin ttulo, 1978-1979

Resina polister, 90 x 64 x 46 cm
Juan Carlos Distfano
Buenos Aires, 1933
Se form en la Escuela Nacional de Artes Grficas y
en la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel
Belgrano. Pintor y escultor, concurri a las bienales
de Crdoba (1966) y San Pablo (1968). En 1970, obtuvo
la Beca Francisco Romero del Fondo Nacional de las
Artes y la Embajada de Italia.
En 1976, realiz su primera exposicin individual de
esculturas y lienzos. Tambin exhibi su obra en Lima,
-162-
San Pablo, Basilea, Lugano, Bonn, Hamburgo, Niza,

Roma, Madrid, Barcelona, Texas y Houston. Trabaj
en Barcelona entre 1977 y 1979. En 1998, realiz una
exposicin retrospectiva en el Museo Nacional
de Bellas Artes.
En el camino, 1982
Modelado y vaciado en resina polister,
134 x 155 x 65 cm
Len Ferrari
Autodidacta, comenz a trabajar en los aos 50 con
cermica. Ms adelante, realiz obras a partir de
escrituras estilizadas o abstractas, que desarroll a lo
largo de toda su carrera. En 1965, produjo uno de
sus trabajos ms controvertidos: La Civilizacin
Occidental y Cristiana.
A mediados de la dcada del 70, se exili en San Pablo,
Brasil. Con el retorno de la democracia, volvi al pas y
se instal en Buenos Aires.
En su exposicin retrospectiva de 2004 (C. C. Recoleta),
recibi ataques de grupos ultracatlicos, lo que gener
un amplio debate acerca de los lmites del arte.
Realiz exposiciones individuales y colectivas en
-164-
los centros y eventos artsticos ms importantes del

mundo, como Documenta de Kassel; Museo Ludwig,
Colonia, Alemania; Centro de Arte Reina Sofa de Madrid;
Bienal de San Pablo y el Museo de Arte Moderno
(MoMA) de Nueva York.
En 2007, recibi el Len de Oro al mejor artista en la
52. Bienal de Venecia, y en 2010, fue invitado de honor
en los Rencontres dArls, en Francia.
En 2013, realiz su ltima muestra en vida,
Taller Ferrari, en el Centro Cultural de la Memoria
Haroldo Conti.
Mimetismo, 1994
Acrlico y yeso sobre tela, 200 x 135 cm
Donacin Len Ferrari, 2004
Graciela Sacco
Rosario, 1956
Es licenciada en Bellas Artes por la Universidad Nacional
de Rosario y becaria del Conicet. Fotgrafa y videasta,
tambin trabaja con instalaciones y ejerce la docencia
universitaria. Desde 1983, realiza exposiciones
individuales y, en el exterior, se present en la Bienal de
San Pablo (1996), Bienal de La Habana (1997), Boston
(2000), Washington (Museo de la OEA, 2001), Bienal
-166-
de Venecia (2001), Bienal de Shanghai (2004). Public,

entre otros, los trabajos tericos Tucumn arde (1987) y
Escrituras solares: la heliografa en el campo
artstico (1994).
Victoria, de la serie Cuerpo a cuerpo, 1996-2011

Incrustacin fotogrfica sobre 24 tablas de
madera, 220 x 320 cm
Adquisicin Graciela Sacco, 2013
-168-
Jorge Macchi
Buenos Aires, 1963
Estudi pintura en la Escuela Nacional de Bellas
Artes Prilidiano Pueyrredn. En 1998, particip del
Taller de Experimentacin Escnica de la Fundacin
Antorchas. Como artista visual, realiz cuatro muestras
monogrficas en Argentina, Francia, Blgica y Brasil, y
ms de 25 exposiciones individuales en Bogot,
Ciudad de Mxico y Madrid.
Particip, entre otras, de las bienales de San Pablo,
en 2004, y Venecia, en 2005. Algunas de las
distinciones que recibi son el Premio Leonardo (Museo
Nacional de Bellas Artes, 1999), Primer Premio Banco de
la Nacin Argentina (2000) y, un ao despus,
la beca Guggenheim.
Doppelgnger, 2005
Diez serigrafas sobre papel Starwhite Archiva
Smooth, 40 x 40 cm
Adquisicin Jorge Macchi, 2013
-171-
-170-
Jos Ballivin
La Paz, Bolivia, 1975
Estudi en la Academia Nacional de Bellas Artes
Hernando Siles de La Paz. Desde 1999 hasta la fecha,
integr diversas muestras conjuntas e individuales en
espacios nacionales y extranjeros. Sus obras abordan
temas marginales, populares y mestizos, y para
realizarlas, utiliza lenguajes como la poesa, el dibujo,
la escultura, las instalaciones, la performance
-172-
y el videoarte.
Es parte de la primera generacin de neoconceptuales
de su pas. En la actualidad, se desempea como
curador independiente. Adems, lleva adelante
investigaciones sobre la performance, el videoarte
y el dibujo en Bolivia.
Chola Nike, 2015

Fieltro, hilo rojo (bordado), medidas variables
(sombrero talla 2 y 3)
Sebastin Daz Morales
Comodoro Rivadavia, 1975
Videasta, documentalista. Realiz ms de 40 videos
y ensayos flmicos. Su trabajo fue expuesto en Tate
Modern (Londres), Centro Pompidou (Pars),
Fundacin Joan Mir (Barcelona), Stedelijk Museum
Bureau Amsterdam y Le Fresnoy (Roubaix, Francia),
entre otros espacios.
Adems, particip de muestras colectivas en De Appel
-174-
Art Centre (msterdam), Art in General (Nueva York),

Museo Ludwig (Budapest), bienales de San Pablo y
de Sydney, y Fundacin Calouste Gulbenkian (Lisboa).
Algunas de las colecciones donde se encuentra su obra
son Centro Pompidou, Tate Modern, Fundacin Jumex
(Mxico) y Fundacin Sandretto (Torino).
En 2009, obtuvo la beca Guggenheim.
Seal de humo, 2012

Video digital, 7 20
Leticia El Halli Obeid
Crdoba, 1975
Estudi pintura en la Escuela de Artes de la Universidad
Nacional de Crdoba. Fue becaria de la Fundacin
Antorchas entre 2003 y 2005, donde se form en el
rea de video. Fue residente en Atlantic Center for the
Arts, Estados Unidos (2001), Cit International des Arts,
Pars (2007) y Casa Vecina, Mxico (2011). En 2015,
recibi una beca de la Mellon Foundation. Adems,
particip en los premios Petrobras (2006), Klemm
(2012) y Braque (2013).
-176-
Su trabajo se exhibi en muestras y proyecciones

audiovisuales: Festival Internacional de Cortometrajes
de Oberhausen (Alemania); Museo Universitario de
Arte Contemporneo (Mxico); Stedelijk Museum Bureau
Amsterdam; Akbank Art Center (Estambul); Museo
Picasso (Barcelona); Pabelln Latinoamericano de la
54.a Bienal de Venecia, y La Compagnie (Francia),
entre otras.
Public las novelas Se conoce que s, Frente, perfil y
llanura, y Preparacin para el amor.
Dictados, 2009
Video, 25 30
Toms Espina
Buenos Aires, 1975
Hijo de madre chilena y padre argentino. Su familia se
exili en Mxico y en Mozambique, y regres a Chile
en 1982. Se instal en la Argentina en 1992, primero en
Unquillo (Crdoba), donde, junto con Pablo Garca, Espina
realiz los muecos y mscaras para la murga Unquio
Paradise, en los hoy suspendidos corsos de esa ciudad.
Es licenciado en Artes Visuales por la Universidad
Nacional de las Artes. Estudi en los talleres de Pablo
-178-
Siquier (2003) y Marina De Caro (2006). Particip en

las bienales de Buenos Aires (2002), Mercosur (Porto
Alegre, Brasil, 2009), Fin del Mundo (Ushuaia, 2010)
y Estambul (Turqua, 2013), y en la Trienal Poligrfica
de Puerto Rico (2012). Tambin expuso en muestras
individuales y colectivas en Chile, Mxico, Per,
Colombia, Estados Unidos, Francia, Alemania, India y
Japn. Su trabajo se encuentra en colecciones pblicas y
privadas del pas y del extranjero.
Sin ttulo, de la serie Medios, 2016

Plvora sobre papel, 150 x 200 cm
Diego Figueroa
Buenos Aires, 1975
Desde 1979, reside y trabaja en Resistencia, Chaco.
Estudi pintura con Eduardo Mdici, y asisti a becas de
anlisis y produccin de obras apoyadas por el Fondo
Nacional de las Artes y la Fundacin Antorchas.
Particip de numerosas exposiciones individuales,
como Cuando todo el ruido se duerma (Centro Cultural
de la Memoria Haroldo Conti y Museo de Bellas Artes
Ren Brusau, Chaco), El tiempo entre las cosas
(Galera Braga Menndez), Esta noche no (Centro
-180-
Cultural de Espaa en Buenos Aires), y El David y

la Copia (Museo de Arte Contemporneo de Baha
Blanca). Su obra integr diversas muestras colectivas en
Asuncin del Paraguay, La Plata, Salta y Buenos Aires.
Obtuvo el Premio Igualdad Cultural en la disciplina Artes
Visuales (2013), el Primer Premio de la Fundacin La
Capital, en el Museo Castagnino de Rosario (2003), y
el Gran Premio de Honor en el V Saln Nacional del
Mar (1999), entre otras distinciones.
David, 2007
papel, nylon, cintas adhesivas, zapatillas,
195 x 65 x 76 cm
Walter Tura
Formosa, 1970
En 1992, se radic en Resistencia, Chaco, para estudiar
arquitectura. En el Taller de Artes Visuales (Universidad
Nacional del Nordeste), encontr un espacio de ensayo
para la pintura y el dibujo.
En 1999, expuso su produccin artstica de modo
individual en el pas, y fue premiado por el Consejo
Federal de Inversiones en la disciplina escultura.
Asisti a los encuentros de produccin y anlisis
-182-
de obra en Posadas y Resistencia, organizados por

la Fundacin Antorchas, el MAC UNAM y el
Museo de Bellas Artes Ren Brusau.
A fines de 2002, la Fundacin Alberto J. Trabucco le
otorg una beca de perfeccionamiento artstico, en
la que fue asistido por Luis Wells y Alejandro Puente.
En 2006, se radic nuevamente en Formosa, donde
contina produciendo y desarrollando su labor artstica.
Sin ttulo, de la serie Rincn bomba, 2016

Fotografa digital, 86 x 130 cm
VA N G U A R D I A Y A B S T R A C C I N
4
Emilio Pettoruti / Mara Martorell / Enio Iommi / Alfredo Hlito /
Alejandro Puente / Toms Maldonado / Csar Paternosto / Len Ferrari /
Jorge Gumier Maier / Graciela Hasper / Pablo Siquier
Fabiana Imola (Santa Fe) / Ezequiel Montero Swinnen (La Pampa) /
Ariel Mora (Neuqun) / Cecilia Teruel (Santiago del Estero) /
Elas Tobares (La Rioja) / Patricia Viel (Santa Cruz)
OTRA EXISTENCIA: LO ABSTRACTO
Es preciso reconstruir el mundo. El artista no tiene un reino aparte de la realidad comn.

El nuevo arte nace de un deseo de participacin en el mundo; no es la opinin de un hombre
aislado, es una realidad en s misma, que no hace pensar en nada, ni se parece a nada.
Edgar Bayley1
CAR I NA CAG N O LO
-189-
Este ncleo de la exposicin Congreso de Tucumn. 200 aos de arte argentino pone en
dilogo los trminos vanguardia, como concepto de ruptura con el arte anterior y emergen-
cia de lo nuevo, y abstraccin, en tanto proceso autoconsciente de abandono de la repre-
sentacin figurativa.
El programa artstico de la abstraccin suplant, desde recin iniciado el siglo xx, el valor
de la representacin figurativa, signado por la nocin general de descubrimiento, por el valor
de la invencin, mediante el que ampliar y diversificar maneras de concebir y habitar el mundo2.
Haciendo uso de operaciones poticas diferentes, ciertos movimientos de vanguardia quebra-
ron con la tradicin artstica de la representacin de la realidad a travs del arte, para declararse
como verdad en s misma. En la efervescencia de las primeras dcadas del siglo, esta va de
trabajo se distingui de los programas expresionistas heredados del simbolismo y el romanti-
cismo, proclamando una actitud analtica y racional dispuesta a sostener un proyecto de trans-
formacin social; una racionalidad, en acuerdo con el progreso tecnocientfico moderno.
OTROS CONTEXTOS; NUEVOS DEBATES

Tras la culminacin de la Segunda Guerra Mundial, se gener, en torno a varios polos culturales
de Amrica, una efervescencia artstica que renovara repertorios y dinmicas en las escenas
de contextos especficos. Este particular momento histrico implic, desde el punto de vista
conceptual, potico, pero tambin geopoltico, intensos dilogos entre las vanguardias euro-
peas de principios del siglo xx y las nuevas vanguardias de posguerra. En el marco poltico de
la apertura de la Guerra Fra, fue exitosa la narracin, en el mbito internacional, de traspaso de
la produccin cultural, de Pars a Nueva York, articulada sobre todo por intelectuales clave en la
divulgacin ideolgica de las artes visuales. Sin embargo, el fin de la localizacin de Europa, en
especial de Pars, como centro universal de la cultura inaugur una dislocacin y expansin de
las dinmicas de produccin artstica en diversos contextos, lo que multiplic las voces en di- Un aspecto clave en la formacin de estos movimientos fue el carcter heroico, propio del
logo desde una perspectiva internacional. El crtico norteamericano Hal Foster sostiene que, a concepto de vanguardia. La proximidad poltico-ideolgica de los artistas al socialismo acerc
partir de la segunda mitad del siglo pasado, el arte ha contribuido a ampliar la crtica institu- en un inicio los discursos del arte concreto a De Stijl, por un lado, y al constructivismo ruso, por
cional de preguerra. El autor apuesta a la idea de que estas nuevas manifestaciones podran, otro. En este sentido, las vanguardias argentinas se proyectan como un polo artstico diferen-
lejos de cancelar el potencial crtico de la vanguardia histrica, comprenderlo, discutirlo, esta- ciado de la propaganda cultural norteamericana mediada, entre otros, por Clement Greenberg
blecer nuevas conexiones dialcticas3. y la pintura expresionista. En la base terica del arte concreto rioplatense, el concepto de forma
Sigo a Andrea Giunta en el argumento de que la valoracin de estas nuevas conexiones no se limitaba a la mera composicin de la obra, ni cumpla con una funcin ornamental de la
discursivas que surgen con las poticas de posguerra, implica un empoderamiento de estti- vida burguesa; sino que se configuraba como proyecto vital para concebir un espacio de vida
cas especficas en regiones diversas. Desde esta mirada expansiva y dinmica, cuya imagen moderno e idealizado, en consonancia con aquellas vanguardias europeas.
metafrica sera ms la de una trama o un tejido que la de una lnea de evolucin cronolgica Algunas de las obras expuestas en este ncleo, aun siendo piezas de pocas diversas,
con eje norte (Pars-Nueva York), las interconexiones entre artistas, poticas y discursos son pertenecen a nombres clave dentro de estas tendencias: Alfredo Hlito, Toms Maldonado,
ledas en tanto puntos de contactos y lneas de fuga, como explican los curadores de esta Enio Iommi.
exposicin, permitiendo tomar distancia crtica de la habitual idea de influencias que el ejer-
cicio de la funcin-centro conlleva. LA VANGUARDIA INSTITUCIONALIZADA Y MS AC
Como sostiene Nelly Richard5, la tensin centro-periferia no es tanto un problema geogr- La dcada de 1950 fue una etapa de institucionalizacin y estilizacin de la vanguardia abs-
fico como de funcin. La homogeneizacin de las prcticas y discursos artsticos se ejercita mu- tracta y concreta argentina. A travs de figuras como el crtico Jorge Romero Brest, se llev
chas veces desde los mismos contextos perifricos, reproduciendo las lgicas del dispositivo adelante un programa de difusin internacional de los artistas abstractos. Como explica Giunta,
metropolitano. Es tarea de la crtica y la historiografa en contexto el estudio y la divulgacin de el concepto de vanguardia mut de una posicin emancipadora y revolucionaria, como pro-
las singularidades de las prcticas artsticas. As, el conocimiento de las poticas y dinmicas metedora de cambios sociales integrales, a la idea de vanguardia como novedad. La dinmica
discursivas emerge en la posibilidad de descubrir mltiples interconexiones y dilogos, antes compleja del arte argentino de los aos siguientes se caracteriz por la multiplicacin de di-
que referencias verticales. recciones poticas; en el mbito del arte abstracto, signific el inicio de expresiones gestuales
o menos programticas, como el informalismo y la abstraccin lrica. En relacin con la abs-
ABSTRACCIN Y ARTE CONCRETO COMO LENGUAJES DE VANGUARDIA traccin geomtrica, ser evidente cierta estilizacin de las formas, mixturas y sincronas pro-
En el seno del arte rioplatense de los primeros aos de la posguerra, la abstraccin geomtrica pias de bsquedas diferentes, ya desprovistas del tono heroico de los aos 40. Obras como las
-190-
-191-
fue el lenguaje a partir del cual los artistas se posicionaron en el dilogo y debate con aquellos de Alejandro Puente, Mara Martorell y Csar Paternosto dialogan con los nuevos movimientos
movimientos europeos, lo que configur los primeros episodios regionales de vanguardia. Cier- de vanguardia en clave reduccionista, a partir de la singularidad propia de la inclusin de temas
tas condiciones histrico-polticas propiciaron un marco de continuidad del arte concreto6 en desde contextos regionales.
Latinoamrica, inaugurando una produccin artstica basada en repertorios formales geom- Dentro de este ncleo de la exposicin, se exhiben piezas de series abstractas de Len
tricos y reductivos bajo el orden de una programtica rigurosa. Ferrari. En el relato curatorial, estas obras estn vinculadas con un concepto diferente de
Qu signific vanguardia en torno a la abstraccin y al arte concreto en la Argentina abstraccin. Vanguardia, en este caso, se asociar a operaciones poticas signadas por la in-
en las dcadas de 1940 y 1950? El propsito ms radicalizado hara foco en desvincularse tencin crtica sobre una realidad poltica. No se trata ya de la programtica racionalista de la
enrgicamente de las tradiciones figurativas, simbolistas y expresionistas locales para deba- pura visualidad; la abstraccin ser el resultado esttico de una operacin potico-poltica
tir de igual a igual con los centros metropolitanos del arte, Nueva York y todava Pars7. A que busca conscientemente la ambigedad del mensaje. La imagen abstracta emerge como
principios de los aos 40 en la Argentina, vanguardia signific la proclamacin de la abstrac- producto de un proceso: la accin de realizar grafismos abigarrados en los lindes de la codifica-
cin geomtrica (en sus versiones arte concreto, Mad, perceptismo) como lenguaje universal cin. El carcter potico hace foco en las indagaciones sobre el lenguaje desde una perspectiva
capaz de introducirse en un debate internacional, con argumentos de superacin de las van- crtico-esttica.
guardias abstractas europeas y de derrocamiento de las tradiciones figurativas y subjetivas El lenguaje de la abstraccin sufrir transformaciones radicales en sus versiones poshistri-
locales, distinguindose incluso de aquellos que haban sido antecedentes directos en la aper- cas. Durante los aos 90, el arte abstracto adoptar formas ms horizontales de trabajo, siguiendo
tura a la abstraccin en la regin, como Joaqun Torres Garca, Juan Del Prete o Emilio Pettoruti, un modelo consciente de desvinculacin de las jerarquas del gran arte y los aspectos utpicos
de quien se expone una pintura en este ncleo. del modernismo. La actualidad de la abstraccin geomtrica, su cifra vanguardista, habita en la
La aparicin de manifiestos, declaraciones compartidas por un grupo con la voluntad expansin del lenguaje, que ahora se diferencia programticamente tanto de la profundidad racio-
discursiva de diferenciarse del arte institucionalizado local, es fundamental para comprender nal de los constructivismos como de la intensidad psicolgica y emocional de las abstracciones
el tono combativo, utpico e internacionalista, de estos artistas8. El proceso histrico que va informales, para reivindicar la horizontalidad de la realidad cotidiana. Se acentan como parte de
del Grupo de Artistas Concretos de 1941, la aparicin del nico nmero de la revista Arturo, en esta intencin potica las ideas de superficie, ornamento, espectculo, maquillaje...
1944, y poco ms adelante, la conformacin de la Asociacin Arte Concreto-Invencin, Mad y En torno al Centro Cultural Rojas y a la figura de Jorge Gumier Maier como su direc-
el Perceptismo inaugur un tiempo de efervescencia de ideas y de renovaciones poticas. En tor-curador, la vanguardia se configur de nuevo como lenguaje abstracto. En este ncleo
el seno de los problemas tericos que all se debatan, en clave progresista, se distinguieron de la exposicin, los nombres de Pablo Siquier, Graciela Hasper y el propio Gumier Maier re-
inmediatamente afinidades y diferencias, intelectuales y formales. presentan estas posturas estticas9. Las proclamas discursivas de sus intenciones artsti-
cas emergieron con el tono de manifiesto, en clave de vanguardia. La formalizacin geomtrica Notas
abandon las investigaciones tautolgicas de la visualidad para concentrar sus bsquedas en 1
Bayley, Edgar, Sobre arte concreto, 1946, en Rafael Cippolini, Manifiestos Argentinos. Polticas de lo visual
repertorios provenientes de diversos mbitos de la produccin cultural. Mediante operaciones 1900-2000, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2003, p. 198.
como la apropiacin, la cita, los recursos irnicos, los artistas configuraron sus poticas a partir 2
En la actualidad estamos en condiciones de afirmar que el valor de una obra de arte no reside ni ha residido
nunca en un significado anecdtico, sino, por el contrario, en la fuerza y calidad de la invencin que produce, esto
de elementos decorativos y ornamentales, cercanos a la industria cultural y al espectculo.
es, en su poder de novedad o desplazamiento de valores sensibles, Bayley, Edgar, op. cit., p. 195.
Por el camino del oficio pictrico, atendan a la necesidad de asemejar la obra a un producto 3
() [L]a neovanguardia ha producido nuevas experiencias estticas, conexiones cognitivas e intervenciones
tecnificado, dando valor y jerarqua al acto de hacer pintura. El reduccionismo formal, la tcnica polticas, y () estas aperturas pueden constituir otro criterio por el cual hoy en da el arte puede afirmar que es
avanzado, Foster, Hal, Quin teme a la neovanguardia?, en El retorno de lo real. La vanguardia a finales de
impersonal de acabado industrial, el borde neto y las tintas planas, la utilizacin de estructuras siglo, Madrid, Akal, 2001, p. 16.
geomtricas modlicas modernistas fueron parte de una retrica que vuelve sobre reperto- 4
Giunta, Andrea, Adis a la periferia! Vanguardias y neovanguardias en el arte de Amrica Latina, en AA. VV.,
rios abstractos, pero desprovista de su carcter utpico. La Invencin Concreta. Coleccin Patricia Phelps de Cisneros. Reflexiones en torno a la abstraccin geomtrica
latinoamericana y sus legados, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y Turner, 2013, p. 110.
5
Richard, Nelly, El rgimen crtico-esttico del arte en tiempos de globalizacin cultural, en Fracturas de la me-
ES AVANZADO EL ARTE ABSTRACTO ACTUAL? moria. Arte y pensamiento crtico, Buenos Aires, Siglo xxi, 2007, p. 82.
El rasgo comn del grupo de obras que conforman la seccin ms contempornea de este n-
6
La denominacin de arte concreto como superacin del arte abstracto ser explicada por Theo Van Doesburg
alrededor de 1931: el autor afirma que una forma pura es concreta, mientras que la representacin de un objeto de
cleo es el dilogo abierto y horizontal con elementos contextuales desde diferentes concep- la realidad implica un proceso mediado por la convencin artstica.
tos y temas. La abstraccin se propone como resultado ambiguo de un proceso de dialcticas 7
Esta culminacin del centro hegemnico parisino no es comprendida inmediatamente en nuestros contextos;
mltiples y combinadas entre naturaleza y ornamento; condicin arquitectnica o paisajstica y es, ms bien, un proceso de crtica que se construye paulatinamente en la misma dinmica del campo. Para mayor
referencia: Giunta, Andrea, Vanguardia, internacionalismo y poltica, Buenos Aires, Siglo xxi, 2003.
forma pura; tcnica industrial y oficio artesanal; materiales orgnicos y geometra; etctera. El 8
Los artistas concretos provenimos de las tendencias ms progresistas del arte europeo y americano. () Y por-
conjunto de artistas que se incluye en este apartado se destaca por la apuesta contempornea que provenimos de esas tendencias estamos contra todas las formas que impliquen una regresin. As, estamos
contra la cobarda mental y tcnica de los neorrealistas (); contra los lricos del clavel marchito y de los mundos
hacia poticas que reivindican los aspectos autorreflexivos de la produccin artstica.
interiores, que pretenden reeditar, en nuestro tiempo de construccin y de lucha, un romanticismo para interiores;
Si seguimos el punto de vista poshistrico, la nocin de vanguardia quedar sustituida por y, finalmente, contra los superadores () que hablan de la abstraccin como un suceso artstico de hace 20 aos,
lo que Foster llama arte avanzado, donde ruptura y cambio revolucionario como signos de ignorando el desarrollo formidable del arte no representativo en la ltima preguerra, Toms Maldonado, Opi-
nin, 1945, en Rafael Cippolini, op. cit., p. 187.
diferenciacin sern suplantados por nociones como las de singularidad e inters. Desde aqu, 9
Difuminacin que lleva al arte hasta los contornos del espectculo. [] Si el arte se haba desacralizado, estas
una especulacin terica podra esto no es nuevo argumentar sobre la supervivencia de operaciones reinstalan un hedonismo pagano. El privilegio parece recostarse del lado del fruidor; el creador mis-
principios constitutivos de las versiones ms racionales y programticas del arte abstracto. mo, lejos ya de las tormentas y borrascas de otrora es, antes que nada, un fruidor de su talento y de su obra (sic.),
-193-
-192-
Jorge Gumier Maier, Avatares del arte. En lnea: http://proa.org/esp/exhibition-algunos-artistas-90-hoy-tex-

Una supervivencia ya no visible en las configuraciones formales, pero s en las operaciones
tos.php#texto2 [Fecha de consulta: 7/5/2016].
poticas que se sostienen en la especificidad del lenguaje. Esta afirmacin marcara la deriva
histrica de estos principios en las acciones radicales del arte conceptual y de los posconcep-
tualismos. Si esta va de anlisis fuera posible, el reconocimiento de cierta condicin de avan- Bibliografa
zado del arte actual estara signado por la capacidad de las obras de proponer un espacio au-
torreflexivo. En el contexto de cierta homogeneizacin del arte contemporneo respecto de -AA. VV, La Invencin Concreta. Coleccin Patricia Phelps de Cisneros. Reflexiones en torno a la abstraccin
geomtrica latinoamericana y sus legados, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y Turner, 2013.
temticas etnogrficas, donde el ejercicio de la funcin-centro suele intuirse en la sobrecarga -Cippolini, Rafael, Manifiestos Argentinos. Polticas de lo visual 1900-2000, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2003
curatorial en torno a las ideas sobre la otredad, la va potica de concentracin en los procesos -Giunta, Andrea, Vanguardia, internacionalismo y poltica, Buenos Aires, Siglo xxi, 2008.
constitutivos del lenguaje esttico parece garantizar aun un espacio potente de trabajo. -Foster, Hal, El retorno de lo real. La vanguardia a finales de siglo, Madrid, Akal, 2001.
-Gumier Maier, Jorge, Avatares del Arte. Texto inaugural de la galera del Centro Cultural Rector Ricardo Rojas,
Buenos Aires, 1989.
-Richard, Nelly, Fracturas de la memoria. Arte y pensamiento crtico, Buenos Aires, Siglo xxi, 2007.
Carina Cagnolo es docente en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Crdoba (UNC),

donde tambin realiza actividades de investigacin.
Dirigi el Centro de Produccin e Investigacin en Artes (Cepia) de la UNC. En varias oportunidades, coordin
talleres de produccin artstica organizados por el Fondo Nacional de las Artes.
Es curadora de artes visuales.
Emilio Pettoruti
La Plata, 1892 - Pars, Francia, 1971
Inici su aprendizaje artstico con el maestro platense
Atilio Boveri y tambin recibi lecciones del arquitecto
Emilio Coutaret. En 1913, viaj becado a Europa y se
radic en Florencia para asistir a la Real Academia de
Bellas Artes. All tom contacto con la produccin
de las vanguardias clsicas.
Su primera muestra en Buenos Aires, en 1924, tuvo
lugar en la Galera Witcomb. Expuso individual y
colectivamente en Ro de Janeiro, Nueva York, San
-196-
Francisco, Chicago, Pars, Miln y Londres, entre

otras ciudades.
Fue director del Museo Provincial de Bellas Artes de
La Plata hasta 1947. En 1953, se instal en Pars, donde
trabaj hasta su muerte. Recibi la beca Guggenheim
y el Premio Casa de las Amricas. En 1982, se realiz
una exposicin retrospectiva de su obra en el Museo
Farfalla, 1961
Donacin Emilio Pettoruti, 1962
Mara Martorell
Salta, 1909-2010
Estudi pintura en Salta y, en 1952, se radic en Madrid.
Dos aos despus, se estableci en Pars. Entre 1961 y
1980, recorri Colombia, Venezuela, Mxico y Estados
Unidos, donde realiz exposiciones individuales.
Fue distinguida con el Primer Premio del Saln de
Salta (1949); Primer Premio del Saln de Amigos del
Arte (1949); Gran Premio de la Fundacin Michel
-198-
Torino; Saln Casa de Salta (1972); Premio al Mrito

Artstico, otorgado por el Gobierno de esa provincia
(1989); y Premio Olimpia (2000), entre otros galardones.
Adems, fue nombrada Ciudadana Ilustre de Salta
en 2001.
Ondulante, 1968
Donacin Mara Martorell, 1982
Enio Iommi
Escultor y miembro fundador del grupo
Arte Concreto-Invencin, en 1946, expuso en el pas,
Brasil, Espaa, Suiza, Escocia, Blgica y Japn. Asisti
a las bienales de San Pablo, Venecia y Nremberg.
Los museos Nacional de Bellas Artes, de Artes
Plsticas Eduardo Svori y el Centro Cultural Recoleta
organizaron muestras retrospectivas de su obra.
Realiz esculturas para la Facultad de Arquitectura
-200-
de Valparaso, la casa de Le Corbusier de La Plata y

el Teatro General San Martn, entre otros espacios.
Particip en la Exposicin Internacional de Bruselas,
donde obtuvo la Medalla de Oro. Represent a la
Argentina en la Exposicin Internacional de Arte
Concreto en el Museo Kunsthaus de Zrich (1961).
Torsin de planos, 1964

Acero, 66 x 17 x 24 cm
Donacin Enio Iommi, ca. 1966
Alfredo Hlito
Cofundador del grupo Arte Concreto-Invencin, expuso
individualmente en Buenos Aires, Mxico y Suiza.
Integr numerosas exposiciones colectivas en el pas,
Brasil, Chile, Estados Unidos, Holanda, Espaa, Francia y
Alemania. Tambin particip de las bienales de Venecia
y de San Pablo (ediciones 1954, 1961, 1975 y 1989).
Se llevaron a cabo exposiciones retrospectivas de su
-202-
obra en el Museo Nacional de Bellas Artes y en el Centro

Cultural Recoleta. Recibi los premios Adquisicin del
Museo de Arte Moderno, de Ro de Janeiro, e Instituto
Torcuato Di Tella a las Artes Visuales (1985). Adems, fue
distinguido en la Bienal de San Pablo (1954).
Simulacro, 1978
Acrlico sobre tela, 109,5 x 130 cm
Adquisicin Alfredo Hlito, 1982
Alejandro Puente
Estudi en la Facultad de Arte de La Plata. En 1960,
form el Grupo S, con el que llev a cabo su primera
exposicin. En 1967, obtuvo la beca Guggenheim y
se instal en Nueva York hasta 1971. Viaj por Amrica
Latina, Estados Unidos y Europa. Realiz numerosas
exposiciones individuales y particip de muestras
colectivas en el pas, Brasil, Ecuador, Mxico, Alemania,
Francia, Italia, Espaa y Japn. Se present en las
bienales de Lima, Ecuador, Venezuela y San Pablo.
-204-
Fue invitado a participar de los premios Palanza (de la

Academia Nacional de Bellas Artes), Fundacin
Instituto Di Tella y Braque.
Tambin dict conferencias y escribi ensayos sobre
arte. Algunas de las distinciones que recibi son el
Gran Premio de Honor del Saln Nacional (2001) y
el Premio Arlequn de Oro a la trayectoria (Fundacin
Pettoruti, 2004).
Killakas, 1986
Toms Maldonado
Buenos Aires, 1922
Es pintor, diseador industrial y terico del diseo.
Colabor en la revista Arturo. Cofund el grupo
Arte Concreto-Invencin y la revista Nueva visin.
Fue invitado a ensear en la Hochschule fr Gestaltung,
de Ulm (Alemania), que presidi a partir de 1964.
Adems, se desempe como profesor en Londres,
Princeton y Miln.
En 1968, recibi la Design Medal, otorgada por la
Sociedad de Artistas y Diseadores Industriales (SIAD)
de Inglaterra. Fue nombrado doctor honoris causa de
las universidades de Buenos Aires, La Plata y Crdoba,
y del Politcnico de Miln. Entre otros libros, escribi
-206-
Ambiente humano e ideologa (1972), Vanguardia y

racionalidad (1974), Tcnica y cultura (1979),
El futuro de la modernidad (1990) y Hacia una
racionalidad ecolgica (1999).
Volvi a pintar en el ao 2000, luego de un perodo
de descanso de ms de cuatro dcadas.
Toms Maldonado. Un itinerario, expuesta en el
Museo Nacional de Bellas Artes durante 2007,
recorri su trayectoria.
Actualmente, vive en Italia.
Homage to Ptolemy 2, 2005

Donacin Toms Maldonado, 2008
Csar Paternosto
Buenos Aires, 1931
Pintor, se form en la Escuela de Bellas Artes de
La Plata. Desde 1972, realiz viajes de estudio por
Francia, Alemania, Italia, Bolivia y Per. Llev a cabo
ms de treinta exposiciones individuales en Argentina,
Colombia, Mxico, Venezuela, Estados Unidos, Alemania
y Pars, e integr exposiciones colectivas tambin en
Cuba y Espaa. Concurri a las bienales de Cali y La
Habana (1984) y al VII Festival Internacional de Pintura
Cagnes-Sur-Mer (Francia, 1975).
En 1987, mont una muestra retrospectiva en la
-208-
Fundacin San Telmo. Recibi el Primer Premio en

la Bienal de Arte de Crdoba (1966), y las becas
Guggenheim (1972) y Rockefeller (1991). De 1965
a 2004 vivi en Nueva York. Actualmente vive en
Segovia, Espaa.
Marginalidad y desplazamientos, 2005

Emulsin acrlica, pigmentos secos, polvo
de mrmol y leo sobre tela, 130 x 130 cm
Nacional de Bellas Artes y American
Express, 2009
Len Ferrari
Autodidacta, comenz a trabajar en los aos 50 con
cermica. Ms adelante, realiz obras a partir de
escrituras estilizadas o abstractas, que desarroll a lo
largo de toda su carrera. En 1965, produjo uno de
-210-
sus trabajos ms controvertidos: La Civilizacin

Occidental y Cristiana.
A mediados de la dcada del 70, se exili en San Pablo,
Brasil. Con el retorno de la democracia, volvi al pas y
se instal en Buenos Aires.
En su exposicin retrospectiva de 2004 (C. C. Recoleta),
recibi ataques de grupos ultracatlicos, lo que gener
un amplio debate acerca de los lmites del arte.
Realiz exposiciones individuales y colectivas en
los centros y eventos artsticos ms importantes del
mundo, como Documenta de Kassel; Museo Ludwig,
Colonia, Alemania; Centro de Arte Reina Sofa de Madrid;
Bienal de San Pablo y el Museo de Arte Moderno
(MoMA) de Nueva York.
En 2007, recibi el Len de Oro al mejor artista en la
52. Bienal de Venecia, y en 2010, fue invitado de honor
en los Rencontres dArls, en Francia.
En 2013, realiz su ltima muestra en vida,
Taller Ferrari, en el Centro Cultural de la Memoria
Haroldo Conti.
Sin ttulo, 2002

Tinta, grafito y alambre sobre madera y vidrio
en marco de madera pintado por el artista,
99 x 70 cm
Luna, 2008
Acero inoxidable, 100 cm de dimetro
Jorge Gumier Maier
Buenos Aires, 1953
Pintor y curador, dirigi la Galera del Centro Cultural
Ricardo Rojas, de la Universidad de Buenos Aires, desde
su creacin, en 1989, hasta 1996, donde promovi una
nueva camada de artistas.
Expuso de forma individual y colectiva en Buenos Aires
(Centro Cultural Recoleta, Instituto de Cooperacin
Iberoamericano, Galera Belleza y Felicidad, Museo
-212-
Nacional de Bellas Artes y Fondo Nacional de las Artes,

entre otros espacios), y en Rosario, Crdoba, Baha
Blanca y Tucumn, adems de en Brasil, Estados Unidos
y Alemania.
Sin ttulo, 1993

Pintura acrlica sobre madera y chapadur,
184 x 73 cm
Nacional de Bellas Artes, 2015
Graciela Hasper
Buenos Aires, 1966
Pintora y docente, se form en seminarios tericos
y talleres, entre ellos, el de Diana Aisenberg. En 1991,
obtuvo la beca de la Fundacin Antorchas para llevar
adelante la residencia con Guillermo Kuitca. Desde
entonces, realiza exposiciones individuales y colectivas
en galeras y museos de Estados Unidos, Europa y
Latinoamrica. En 2003, produjo el Proyecto Sala 2
-214-
en el Centro Cultural Borges.

Otras de las distinciones que obtuvo fueron el Primer
Premio de la Bienal Arte Joven (1993); beca Fulbright
(2000-2001) ; Premio Germaine Derbecque, de la
Asociacin Argentina de Crticos de Arte (2004), y beca
Bellagio Center Residency, de la Fundacin Rockefeller.
Sin ttulo, 1996

Adquisicin Eduardo Enrique Vidal, 2013
Pablo Siquier
Buenos Aires, 1961
Estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes
Prilidiano Pueyrredn y form parte del Grupo de la X.
Pintor, realiza instalaciones y murales callejeros. Expuso
de forma individual y colectiva en Buenos Aires, Baha
Blanca, Crdoba, Rosario, y, en el exterior, en Brasil,
Mxico, Costa Rica, Colombia, Venezuela, Ecuador,
Estados Unidos, Francia, Espaa, Holanda, Japn y
Singapur. Adems, concurri a la Bienal de San Pablo
-216-
en 2004.
Recibi una mencin en el concurso Murales
Municipales de la Ciudad de Buenos Aires (1986), y
becas otorgadas por el Ministerio de Cultura de Espaa
(1991), el Fondo Nacional de las Artes (1995) y
Civitella Ranieri Foundation (2002).
0110, 2001
Donacin Fundacin arteBA, 2016
-219-
-218-
Fabiana Imola
Rosario, 1967
Estudi en la Universidad Nacional de Rosario, de
donde egres como licenciada en Bellas Artes,
especializada en escultura. Realiz clnicas de obra con
Juan Pablo Renzi y Pablo Surez, y con Jorge Gumier
Maier entre 1999 y 2001. Tambin fue becaria
(2003-2005) del Programa de Artes Visuales UBA/Rojas
dirigido por Guillermo Kuitca.
Desde 1991, expone en instituciones culturales, museos
y galeras del pas y el exterior. Obtuvo el Premio
Argentino a las Artes Visuales 2006, en la categora
-220-
escultura y objeto, de la Fundacin OSDE, y en 2009,

gan el Concurso de Instalaciones Urbanas sobre el
Derecho de las mujeres al uso y disfrute de la ciudad,
promovido por el rea de la Mujer de Rosario.
De 1999 a la actualidad, coordina el Taller de Plstica
del rea Cultural de la Colonia Psiquitrica Dr. A. I. Freyre
de Oliveros, en Santa Fe. Algunos de los trabajos
realizados en este espacio fueron exhibidos en
el Museo de Arte Contemporneo de Rosario
y en galeras de Buenos Aires.
Sin ttulo, 2013

Acero inoxidable (AISI430) espejado de 3 mm
con corte lser, pulido y soldado, 180 x 91 cm
Ezequiel Montero Swinnen
Santa Rosa, 1983
Estudi fotografa con Jorge Mnaco en la Escuela
Nacional de Fotografa. Tambin es diseador
grfico, docente universitario y conferencista. Cre
el Laboratorio de Experimentacin para Artistas
Visuales Hemisferio Mgico. Realiz el Posgrado
de Especializacin en Medios y Tecnologas en Artes
Visuales en la Universidad Nacional de las Artes.
Expuso su trabajo en museos y galeras de Estados
-222-
Unidos, Canad, Espaa, Alemania, Blgica, Per,

Bolivia, Panam, Uruguay y Argentina.
Fue seleccionado por la Fundacin Ace y el Espacio
Peisa para realizar una beca de encuentro y clnica de
obra con Liliana Porter. Particip del programa PAC
(Prcticas Artsticas Contemporneas), organizado por
la galera Gachi Prieto. El Fondo Nacional de las Artes
lo eligi para representar a La Pampa en la muestra
Pertenencia.
Pauelos en el aire, 2015

Fotografa, 70 x 100 cm
Ariel Mora
Neuqun, 1983
Artista visual, egres de la Escuela Superior de Bellas
Artes de Neuqun. Tambin estudi filosofa y msica
concreta. Recibi la beca de la Fundacin Antorchas en
2003 y, en 2009, particip del Programa de Artistas de
la Universidad Torcuato Di Tella. Realiz clnicas de obra
con Sergio Bazn, Marina de Caro, Valeria Gonzlez y
Jorge Macchi.
Expone en el pas y en el exterior desde 2002. Llev
-224-
a cabo muestras en Belleza y Felicidad, Centro Cultural

Borges, Centro Cultural Recoleta, Fondo Nacional de las
Artes, Galera del Infinito, Braga Menndez, Galera Ruth
Benzacar, PROA y Museo de Arte Contemporneo de
Salta, entre otros espacios.
En paralelo a su carrera artstica, dirige videoclips, realiza
trabajos para TV y cine, y producciones de moda para
revistas y desfiles.
Sin ttulo, 2015

Cinta metalizada sobre madera, seis paneles
de 45 x 45 cm cada uno
Cecilia Teruel
Santiago del Estero, 1968
Es licenciada en Artes Plsticas, con especializacin
en escultura, por la Universidad Nacional de Tucumn.
Tambin se form en clnicas de anlisis y seguimiento
de obra del Fondo Nacional de las Artes.
Entre otras distinciones, recibi el Primer Premio en
el XXXIX Saln de Tucumn para el mbito Nacional
Escultura (2010), Primer Premio Escultura en el
Saln Nacional de Ceres (2004, Santa Fe) y Primera
Mencin en el I Saln Provincial de Artes Visuales
de Santiago del Estero.
-226-
Realiz exposiciones individuales en el Museo de Bellas

Artes Ramn Gmez Cornet de Santiago del Estero; en
la estacin de subterrneo Jos Hernndez de la
Ciudad de Buenos Aires, y en el Museo Provincial
Timoteo Navarro de San Miguel de Tucumn. Tambin
participa en muestras colectivas desde 1991: salones
Nacional y Manuel Belgrano, y Pertenencia, del Fondo
Nacional de las Artes (2008).
Sus obras se encuentran emplazadas en espacios
pblicos de la ciudad de Santiago del Estero.
Lo que no se olvida es eterno, 2012

Madera de algarrobo y metal esmaltados,
300 x 300 x 250 cm
Elas Tobares
La Rioja, 1985
Estudi en la Universidad Nacional de La Rioja. Realiz
ms de veinte exposiciones individuales y colectivas en
la regin y en el extranjero, entre ellas, Intervenciones
urbanas colectivas, Pertenencia, 70 miradas de artistas
riojanos, Programa Argentina Pinta Bien, Babel sin
-228-
fronteras, Interfaces, Contra el progreso, muestra de

dibujos en Szczecin (Polonia), Festival Nmada-Babel,
Polonia, Mxico, Espaa, e instalacin permanente en
galera Fotart, de Szczecin.
Es autor del libro de poemas y dibujos Egroj Bird 10 PM.
Ilustra ttulos infantiles.
Sptimo da, 2014

Cartn recortado, medidas variables
Patricia Viel
Buenos Aires, 1975
Egresada de la Universidad Nacional de las Artes,
vive y trabaja en Santa Cruz desde el ao 2000, donde
desarrolla su produccin, que abarca la instalacin,
la pintura y la fotografa. Trabaja en gestin cultural y
curadura de manera independiente.
Entre sus exposiciones individuales recientes, se
destacan El espritu de los tiempos, A 10 cm del suelo y
Cuero puesto. Tambin particip de muestras colectivas,
como Intimidades, Encuentro de Artes Visuales de la
-230-
Patagonia y Bienal Regional de Baha Blanca.

Becada por el Fondo Nacional de las Artes, realiz
clnicas de anlisis de obra con Esteban lvarez,
Rafael Cippolini y Gabriel Valansi. Integr el Saln
Nacional de Rosario 2014 y, en 2015, fue seleccionada
para la Bienal de Pintura del Consejo Federal de
Inversiones. Su obra se encuentra en las colecciones
de los museos Castagnino+Macro y de Arte
Eduardo Minnicelli.
Latitud sur (100 aos de Resistencia), 2015

Pintura sobre papel, 100 x 200 cm
MUSEOS PARTICIPANTES DE LA ITINERANCIA
Museo Provincial de Bellas Artes Timoteo Navarro / San Miguel de Tucumn

Directora: Raquel Zeitune
9 de Julio 44 - San Miguel de Tucumn
enteculturaltucuman.gov.ar/museo-provincial-de-bellas-artes-timoteo-navarro
Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino+Macro / Rosario

Directora: Marcela Rmer
Juan B Castagnino: Av. Pellegrini 2202 - Rosario, Santa Fe
www.castagninomacro.org
MAR. Museo de Arte Contemporneo Buenos Aires / Mar del Plata

Directora: Micaela Saconi
Av. Camet y Lpez de Gomara - Mar del Plata, Buenos Aires
www.museomar.gob.ar
Museo Nacional de Bellas Artes de Neuqun

Directora: Ivanna Quiroga
Mitre y Santa Cruz - Parque Central Neuqun
www.mnbaneuquen.gov.ar
Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa / Crdoba

Director: Jorge Torres
-235-
Av. Poeta Lugones 411 - Crdoba
www.museocaraffa.org.ar/
Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson / San Juan

Directora: Virginia Agote
Av. Libertador General San Martn 862 - San Juan
www.museofranklinrawson.sanjuan.gov.ar
Museo Provincial de Bellas Artes / Salta

Directora: Andrea Elas
Av. Belgrano 992 - Salta
www.culturasalta.gov.ar/organismos/museo-de-bellas-artes-de-salta-mbas
Ministerio de Cultura de la Nacin
Congreso de Tucumn : 200 aos de arte argentino. Dilogos entre obras de la
coleccin del Museo Nacional de Bellas Artes y de artistas contemporneos. -
1a ed . - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Ministerio de Cultura de la Nacin,
2016.
272 p. ; 22 x 28 cm.
ISBN 978-987-4012-07-4
1. Catlogo de Arte. CDD 708
Textos
Andrs Duprat, Jorge Gutirrez, Viviana Usubiaga,
Carina Cagnolo, Pablo Montini, Nancy Rojas y
Ana Claudia Garca.
Edicin
Oficina de Publicaciones del Ministerio de Cultura de la Nacin
publicaciones@cultura.gob.ar
Diseo grfico
Paula Galli
Retoque digital de obras de arte

Guillermo y Francisco Frontalini
-236-
Agradecimientos
Archivo General de la Nacin
Mapoteca Manuel Selva - Biblioteca Nacional Mariano Moreno
MERCOVAN Argentina S.R.L. y su depto. MercoArt,
especializado en el embalaje, transporte internacional,
almacenaje y conservacin de obras de arte
2016 Ministerio de Cultura de la Nacin
Reservados todos los derechos. Ninguna parte de esta

publicacin puede ser reproducida, almacenada o transmitida
sin por ningn medio, sin el permiso del editor.
Impreso en la Argentina
ISBN 978-987-4012-07-4
Queda hecho el depsito que previene la ley 11.723
Esta edicin de 6.000 ejemplares se termin de imprimir

en Latingrfica
Rocamora 4161, Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
en el mes de junio de 2016
-239-
-238-

Catalogo Completo Congreso de Tucumán 200 Años de Arte Argentino

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CONGRESO

Jefe de Gabinete de Ministros

Secretario de Patrimonio Cultural

Director del Museo Nacional de Bellas Artes

Produccin Museo Nacional de Bellas Artes

VISIONES SOBRE LA SUBJETIVIDAD 81

LOS CAMBIOS SOCIALES 137

VANGUARDIA Y ABSTRACCIN 187

MUSEOS PARTICIPANTES DE LA ITINERANCIA 235

Andrs Duprat es arquitecto, escritor cinematogrfico y curador de arte.

Fue docente en la Universidad Nacional de La Plata y

de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn.

Cesreo Bernaldo de Quirs, entre otros artistas.

Las playas de Guasapampa, ca. 1930

Fue distinguido con los premios Adquisicin del Saln

Boceto de composicin, 1942

la Bienal de Crdoba, los museos de La Plata y Rosario,

Celdas na roca, 1948

Munich y Berln. En 1981, particip de la exposicin

Obelisco, Buenos Aires, 1951-1952

Estados Unidos y Europa.

Corrientes esquina Uruguay, 1936

public el libro El ballet en la Argentina. En 1982, realiz

retrospectiva en el Museo Nacional de Bellas Artes

Sin ttulo, 1987

Obtuvo becas del Gobierno de Francia y de la

Sn ttulo (Paisaje), 2004-2005

otros espacios), Mxico (Museo Universitario del

Escena de playa, 2001

Tericas y Prcticas en Artes Visuales, en San Luis, a

Sin ttulo, 2013-2014

Fundacin Antorchas (2003-2005), entre otras.

Sin ttulo, 2015

Bloque en contrafuerza, 2016

y en el extranjero, entre otras, La costura dio el mal paso,

Adems, trabaja con fotografa de arquitectura. Por el

Castillos en el aire, 2014

la Antrtida. En 2013, obtuvo el premio Lucio Fontana,

El intento de introducir la obra de arte en la vida histrica no abre perspectivas que

una Exposicin Nacional de Arte, una Academia de

Retrato de la Seora Elvira Lavalleja

distinguida en el Saln Nacional de 1915 y recibi el

Retrato de mi padre, 1925

Centenario, en 1910. Expuso la serie titulada

El carnicero, de la serie Los gauchos, 1926

colectiva en el pas, y en Estados Unidos, Italia y Espaa.

Figura o Retrato de Muchacho, 1942

Exposicin Internacional de Pars (1937); Primer Premio

Expuso en el pas, Uruguay, Washington, Pars, Suiza,

Fue director interino del Museo Nacional de Bellas

recibi son el Premio del Saln Nacional de Crdoba

Retrato de Lino Enea Spilimbergo, 1967-1968

Deira, Luis Felipe No y Jorge de la Vega.

Vivir un poco cada da, 1963

Obtuvo las becas Embajada de Francia (1960-1962),

La catstrofe de la percepcin, 1984

Fotgrafo. Realiz videos sobre temas vinculados

del proyecto Violencia-Silencio. Realiz series

Mujeres presas con sus hijos, 1991-1992-1993

en las bienales de La Habana y Barcelona.

Acerca del descubrimiento, 1991

extranjeras, como Art News y Harpers Bazaar. Recibi

Boca con pastilla verde,

Recibi el Primer Premio en la Bienal Nacional de Arte de