Você está na página 1de 19

ORNAMENTAO BARROCA: Diferentes grafias e terminologias

Amadeu Rosa

RESUMO

O presente artigo se prope a realizar uma investigao acerca de uma das mais presentes
tradies do repertrio do perodo barroco a ornamentao. Importante recurso de
embelezamento e improvisao do sculo XVII, a ornamentao j causava nesse perodo
grande controvrsia quanto sua aplicao, execuo e notao, dada a maneira regionalizada
com que a msica se desenvolvia. Alm de um panorama histrico do desenvolvimento da
pesquisa historicamente informada e do florescimento do recurso da ornamentao, sero
apontados fatores que podem determinar como um ornamento pode ser representado
graficamente, tanto em material de poca quanto em edies modernas. Em ambos os casos
bastante comum encontrar os mesmos ornamentos grafados de diferentes maneiras, podendo
variar entre compositores, sistemas de notao (partitura e tablatura), omisso de escrita
justificada pela prtica de improvisao, ou mesmo pelas escolhas do editor. Para o interprete
moderno, estar familiarizado com as diferentes possibilidades de representao de um
ornamento pode ser determinante para a execuo do repertrio do perodo barroco.

PALAVRAS-CHAVE: Barroco, Ornamentao, Notao

ABSTRACT

This article investigates one of the most constant traditions of the baroque period the
ornamentation. An important tool for embellishment and improvisation in the XVII century,
ornamentation was controversial in its application, execution and notation during the period,
in light of how music was developed regionally. As well as considering how historically
informed research is developed and of how ornamentation flourished, this paper aims to
present variations present in the graphic presentation of ornamentation in materials taken not
only from the baroque period but also from the present. These transformations depend on the
composer, the notational system used (score and tablature), omissions due to improvising
practices, or even on editors choice. For the modern performer, the familiarity with the
possible practices of representing ornamentation can be crucial to the correct execution
repertoire from the baroque period.

KEYWORDS: Baroque, Ornamentation, Notation


1 Introduo

O desenvolvimento de um sotaque adequado na performance um dos principais


desafios enfrentados por intrpretes contemporneos que se propem interpretar ou
investigar o repertrio do perodo barroco. Nessa empreitada, a compreenso das intricadas
possibilidades da ornamentao barroca fundamental. A proposta inicial do artigo de traar
um panorama histrico da ornamentao tem como objetivo entender a funo ornamental
dentro da prtica musical, apresentando inclusive registros de embelezamentos anteriores ao
sculo XVII.

A partir de ento se podem tomar os numerosos testemunhos de poca como


elementos importantes para embasar a hiptese de que mesmo sendo uma tradio do perodo,
a ornamentao englobava conflitos a respeito das grafias, terminologias, assim como
de execuo. Portanto, este trabalho tem como principal objetivo apresentar exemplos
pontuais de diferentes tipos de notaes ornamentais e, a partir disso, procurar elucidar quais
podem ser os possveis fatores causadores dessas variaes, tais como questes idiomticas,
sistemas de notao e at mesmo as escolhas de editores modernos. Tendo isso estabelecido, o
artigo almeja apresentar ao interprete as pistas necessrias para que seu contato com a
tradio ornamental acontea sob a luz de um ponto de vista mais criterioso.

2 Ornamentao: Contexto histrico

2.1 - A ornamentao antes do perodo barroco.

Apesar de comumente vinculada ao barroco, no se pode ser creditado a esse


perodo o surgimento da prtica da improvisao. No tratado Ornamentation in Baroque and
Post-Baroque Music, Frederick Neumann (1983, p. 19) levanta a hiptese de que a
manipulao de material musical, como adio de novos sons e alterao de ritmo, pode ser
considerado um instinto humano, tendo em vista que isso pode ser encontrado em
manifestaes de todos os perodos. Na idade mdia, por exemplo, j existem registros de
embelezamentos improvisados1, mesmo que fragmentados. At antes dos sculos XIII e
XIV a ornamentao barroca poderia ocorrer de duas maneiras; atravs das diminuies, onde
o ritmo de uma melodia era fragmentado atravs de valores menores, e atravs do dchant
sur le livre, tambm conhecido como contrapunto alla mente, onde uma nova voz ou
linha meldica seria adicionada ao material original. (NEUMANN, 1983, p. 19). Na Figura
1 se encontra um exemplo de diminuio:

Figura 1 - Diminuio (Harris, 2002, p.1)

Christopher Davis em seu artigo Ornamentation and the Guitar, An Overview of


Style and Technique apresenta evidencias de ornamentos na renascena ao analisar a
ornamentao na obra de John Dowland classificando-os de trs formas: O ornamento de
padro cadencial, o ornamento ps-cadencial e o trinado escrito.

Nos dois exemplos seguintes o pentagrama de baixo demonstra a variao


ornamentada de Dowland do mesmo material quando da repetio da sees (as danas de
Dowland geralmente tm a forma A AB BC C). O ornamento de padro cadencial ocorre
em sees Dominante-Tnica, claramente sinalizados nos movimentos dos baixos. Esses
ornamentos podem acontecer tanto em finais de frases como em meio de frases, dependendo
da progresso harmnica, como mostra a Figura 2:

Figura 2 - Ornamento de padro cadencial encontrado em Piper's pavan de John Dowland (DAVIS, p. 8)

O ornamento ps-cadencial tipicamente encontrado em encerramentos de frases,


embora tambm possam ser encontrados no meio de frases. Geralmente ocorrem por motivos

1
Embelezamento tudo que ocorre na msica que pode ser alterado sem afetar progresses bsicas, possuindo
sentido rtmico e harmnico, sem afetar o sentido meldico original. (DONINGTON, 1990, p. 88)
meldicos descendentes e com o stimo grau da escala alterado meio tom abaixo, como
mostra a Figura 3:

Figura 3 - Ornamento de padro ps-cadencial encontrado em "Lady Laitan's Pavan" de John Dowland (DAVIS, p.
8)

Na Figura 4, um trinado inteiramente notado que aparece na Toccata da pera


LOrfeo: Favola in Musica de Claudio Monteverdi destacado no quadrado vermelho; este
compositor italiano um representante da transio entre os perodos da renascena e e
barroco.

Figura 4- Trinado presente na Toccata da pera "L'orfeo: Favola in Musica", de Claudio Monteverdi
(MONTEVERDI, 1609, p. 4)

Embora na renascena os ornamentos comumente pudessem ser representados


graficamente conforme sua realizao, era usual a adoo de smbolos. Diversos exemplos de
ornamentos essenciais renascentistas so representados por smbolos na tese de mestrado
English Renaissance Lute Pratice as Reflected in Robert Dowlands Varietie of Lute-
Lessonsde Richard James Nolde2:

Ornamentos Possveis smbolos

Apojatura curta
, , , ,
Apojatura longa

Mordente
,
Mordente duplo
Trinado
, ,

2
(NOLDE, 1984)
Apojatura dupla ,

Em Ein Neugeordent Knstlich Lautenbuch de Hans Newsiedler (1536) podem


se encontrar uma srie de signos recorrentes ( ) que, de acordo com a tabela de smbolos
ornamentais acima apresentada, podem ser identificados como apojaturas (curtas ou longas),
como mostra a Figura 5:

Figura 5 - Ornamentao encontrada em tablatura alem (NEWSIDLER, 1536, p.13)

2.2 - A ornamentao no perodo barroco

Por definio, o termo Barroco atualmente utilizado para denominar um


perodo artstico e arquitetnico com tendncias ostentosas e decorativas (BENNET, 1986, p.
35). Traado um paralelo com as outras artes, a ornamentao possua na msica um papel
decorativo, de embelezamento e de preenchimento de espaos vazios, recursos esses
fundamentais performance da msica barroca(CURY, 1999, p. 237). Hans-Martin Linde
(1958, p.5) argumenta que a ornamentao em sua poca era to difundida que a maioria dos
compositores antigos esperava que o intrprete ornamentasse suas obras.

Em termos tericos, o termo "ornamento" pode ser definido como notas ou


grupos de notas acrescentadas a uma melodia com a finalidade de adornar as notas reais3.
(MED, 1996, p.293). O ornamento tambm pode ser entendido como um recurso de
improvisao da prtica musical do perodo barroco.

3
Notas reais so todas aquelas que fazem parte da melodia (MED, 1996, p. 293)
Johann Joaquin Quantz que prope uma clara diviso das modalidades de
ornamentao em dois grupos: ornamentos essenciais (fixos) e ornamentos livres. Sobre
ornamentos essenciais, Hans-Martin Linde (1958, p. 5) aponta que os franceses colocavam
em suas obras, nos locais correspondentes, determinados smbolos para um ornamento
essencial e, freqentemente, anotavam os livres. Os ornamentos livres, por sua vez,
representam a continuao da diminuio, forma que era chamada durante a fase de transio
entre os perodos da renascena e do barroco. Na Figura 6 esto destacados em vermelho os
ornamentos essenciais - ou franceses - do Prlude do premier concert da obra Corcerts
royaux de Franois Couperin:

Figura 6- Ornamentao essencial - ou francesa - em destaque (COUPERIN, 1722, p. 7)

Da mesma proporo com que o recurso da ornamentao era parte da prtica


musical do perodo barroco, tambm eram e so - recorrentes discusses acerca de sua
aplicao. Nikolaus Harnoncourt (1993, p. 45), em sua obra O dilogo musical, apresenta
uma discusso sobre a adio de ornamentos em obras do perodo barroco, mais
especificamente na obra de Johann Sebastian Bach:

(...) ele [Bach] foi o nico compositor de seu tempo que repetidamente rompia as
barreiras entre obra e execuo, as quais definiam a maneira fundamental a
msica do perodo Barroco. Ele indicava aos intrpretes todos os detalhes ento
conhecidos acerca da interpretao de suas obras, sobretudo no que se referia
articulao e ornamentao. (...)

Segundo Harnoncourt, a fixao dos ornamentos nos mostra a sua desconfiana,


alis, bem fundada, quanto capacidade dos intrpretes. Isso porque ornamentaes
indevidas poderiam descaracterizar a obra. Essa tendncia de retirar do interprete sua
principal regalia, a liberdade de ornamentao foi seguida por compositores de geraes
seguintes (HARNONCOURT, 1993, p. 45). O interprete moderno, distante hoje das tradies
do passado, se apoia em evidencias de poca para entender o mecanismo de aplicao dos
ornamentos em obras do perodo barroco.
3 Diferentes grafias e terminologias ornamentais

A heterogeneidade da ornamentao barroca exige que o intrprete moderno


interessado neste tipo de repertrio estabelea critrios que englobem no somente a tcnica
instrumental, mas tambm uma investigao embasada em evidncias do passado. Desta
forma, pode estabelecer relao entre os smbolos da notao essencial e sua respectiva
realizao sonora, tendo cincia de que nem sempre as fontes de poca coincidem entre si.

3.1 - Idioma e regio

O idioma uma das principais caractersticas que distinguem diferentes culturas e


regies, e atravs dele que se d um dos principais focos deste trabalho, a terminologia dos
ornamentos. Como maneira de exemplificar variaes de terminologias Robert Donington
apresenta em seu livro The interpretation of early music uma tabela com diferentes termos
para a palavra embelezamento. possvel inclusive perceber que a terminologia pode variar
dentro de um mesmo idioma, como mostra a Figura 7.

Figura 7 - Tabela de diferentes termos para ornamentos (DONINGTON, 1990, p. 96)

Uma maneira de identificar diferenas concretas de terminologia ornamentais


confrontando tabelas de ornamentao de compositores de diferentes regies. Na tabela para a
obra de Johann Sebastian Bach, produzida por seu filho Wilhelm Friedemann Bach,
encontrado o termo Mordant para a representao de um mordente simples descendente. O
mesmo ornamento identificado pelo termopinc-simple na tabela de ornamentao de
Franois Couperin, como mostra a Figura 8:

Figura 8 - Mordente simples descendente representado por diferentes terminologias nas tabelas para ornamentao
de Bach4 e Couperin5

Apesar de a lngua e a regio influenciarem na terminologia, esses dois fatores


no podem ser considerados como elementos de unificao. possvel encontrar exemplos de
compositores de uma mesma regio, vivendo em perodos relativamente prximos e que
apresentam em suas tabelas ornamentos de maneiras distintas. Franois Couperin (1668-1733)
e Jean-Henri DAnglebert (1629-1691), ambos franceses, apresentam em suas respectivas
tabelas um mordente simples descendente com diferenas de terminologia e a representao
grfica, como mostra a Figura 9:

Figura 9 - Mordente simples representado nas tabelas de D'Anglebert6 e Couperin7

3.2 - Sistema de notao: tablatura e partitura

Outro possvel fator determinante para a adoo de diferentes grafias ornamentais


o sistema de notao escolhido para representar a obra composta. Um sistema de notao
utilizado mesmo em perodos anteriores ao barroco para representar instrumentos harmnicos
(alade, rgo, etc) e, ocasionalmente, para instrumentos meldicos, a tablatura (DART,
2000, p. 228). Esse sistema apresenta linhas horizontais referentes s ordens ou cordas do

4
(DANNREUTHER, p. 162)
5
(COUPERIN, 1933, p. 33)
6
(DANGLEBERT, 1689, p.70)
7
(COUPERIN, 1933, p.33)
instrumento e indica ao intrprete o posicionamento dos dedos da mo esquerda. Essas
indicaes podem variar conforme o tipo de tablatura francesa, espanhola, italiana, alem
mas, grosso modo, so utilizadas letras do alfabeto romano ou algarismos arbicos ocidentais.

A forma de identificar ornamentos nas tablaturas tambm difere da maneira com


que so representados os ornamentos nas partituras. J na renascena apareciam as primeiras
evidencias de ornamentos (essenciais) em tablaturas, alm, claro, das diminuies que se
assemelham com a ornamentao livre (ou italiana), portanto no possuam indicaes. Na
Figura 10 h mordentes simples, na tablatura representados pelos colchetes, e sua respectiva
realizao em partitura:

Figura 10 - Acima os ornamentos escritos em tablatura, abaixo sua respectiva realizao em partitura (BOQUET,
2008, p. 19)

No mesmo mtodo, possvel encontrar a representao de uma apojatura


simples em tablatura francesa, j se referindo ornamentao do sculo XVII, como mostra a
Figura 11:

Figura 11 - esquerda representada uma apojatura simples em tablatura francesa, direita sua respectiva
realizao em partitura (BOQUET, 2008, p, 19)

Na tese French Baroque Lute Music from 1650 - 1700 de Robin Rolfhamre
(2010, p.47), quando o autor se refere ornamentao da obra do compositor francs Denis
Gaultier, h uma definio de um ornamento que coincide com o mordente simples do
Mthode de Luth Renaissance, onde ele se refere ao tremblement trinado em portugus -
como smbolo sinalizado por uma vrgula ( ) aps uma nota. J em uma anlise de uma
Angloise de Sylvius Leopold Weiss realizada por Michel Cardin, apresenta uma passagem
no quarto compasso da obra em tablatura francesa - onde pode representar tanto um
coul (Apojatura descendente),martellement" (Mordente) ou um tremblement(Trinado),
como mostra a Figura 12:
Figura 12 - Ornamento apontado por Michel Cardin na obra de Weiss. (CARDIN, 2005, p. 3)

3.3 - Quadro comparativo

Aps ter estabelecido as possveis causas que podem influenciar as variveis de


grafias e terminologias possvel criar um quadro comparativo atravs de tabelas. Cada
tabela representa ornamentos especficos e leva-se em considerao questes como a autoria,
terminologia, grafia e realizao. Os exemplos foram selecionados atravs das tabelas de
ornamentao compiladas no tratado de ornamentao de Dannreuther (1893):

Apojatura Curta (Descendente)

Autor Terminologia Grafia Realizao


Henry Purcell Back fall

Thomas Mace Back-fall

J.S Bach Accent (fallend)

Mordente Simples

Autor Terminologia Grafia Realizao


DAnglebert Pinc

Franois Pinc simple


Couperin
J.S Bach Mordant
Apojatura Dupla

Autor Terminologia Grafia Realizao


Henry Purcell Slur

Thomas Mace Slur /Slide

Monsieur de Coul
Chambonnires

Grupeto

Autor Terminologia Grafia Realizao


Henry Purcell Turn

Franois Couperin Double

J. S Bach Cadence

Trinado

Autor Terminologia Grafia Realizao


Henry Purcell Shake

Thomas Mace Shake

Franois Tremblement
Couperin
J.S Bach Trillo
Arpejo

Autor Terminologia Grafia Realizao


Henry Purcell Battery

Monsieur de Harpgement
Chambonnires

Franois Arpgement
Couperin

3.4 - O papel do editor

Quando o intrprete contemporneo procura ter acesso ao repertrio de msica


antiga se depara com a difcil tarefa de escolha de uma edio, quando no recorre ou no
tem acesso ao material original, geralmente um manuscrito. Neste momento so muitos os
desafios encontrados, principalmente no que se refere fidelidade da edio moderna para
com o material original. Em Interpretao da msica Thurston Dart (2000) dedica um
captulo inteiro alguns problemas recorrentes em edies modernas e apontando algumas
solues, posto que a edio talvez o primeiro ponto de contato entre o instrumentista e a
msica e essa possvel fidelidade pode ser fundamental para os msicos que se dedicam
performance histrica ou interpretao historicamente informada. Thurston Dart destaca que:

[o editor] deve mostrar quais partes do texto colocado diante do intrprete so


ordens diretas do compositor e quais delas so sugestes subordinadas suas [do
editor], acrescentadas de acordo com o seu conhecimento das melhores e piores
prticas da poca. Se o editor negligencia essa parte essencial dos seus deveres
como membro da hierarquia musical 8, o intrprete no pode saber que partes da
pgina impressa fornecem o indcio de que precisarpara sua interpretao(DART,
2000, p. 7)

Dart tambm aponta dois tipos de edies; a primeira delas a que possui
informaes bastante inconsistentes. Na comparao entre a verso para violo da Fantasia
em d menor de Sylvius Leopold Weiss feita por Deric Kennard (1959) e um facsimile para
alade disponibilizado pelo site MUSICANEO (2011), podem-se identificar tipos de
informaes inconsistentes os quais Dart se refere; Kennard altera a tonalidade da msica

8
Segundo Dart, o editor um elo mais antigo que o intrprete [entre texto original e pblico] (DART, 2000,
p.7)
original (Cm) e no fornece qualquer tipo indicao, acrescenta um ligado (destacado em
vermelho) inexistente no facsimile e adiciona uma indicao de dinmica (mezzo forte), como
mostra a Figura 13:

Figura 13 - Verso para violo (acima) e facsimile (abaixo) da Fantasia em Cm de Sylvius Leopold Weiss

Por outro lado, aponta em outras o que chama de informao copiosa, e as fontes
conflitantes e confusas demais para que um estudioso possa trat-la sucintamente, onde
aponta como exemplo ser um exagero fornecer um conjunto exato de orientaes sobre a
execuo de todos os ornamentos musicais (DART, 2000, p. 7). Apesar de todas as crticas
apresentadas por este terico, preciso encontrar uma maneira onde a edio e o editor no
comprometam o resultado sonoro desejado pelo autor. Na Figura 14 destacado o mesmo
trecho de duas edies distintas da Sonata K. 391 de Domenico Scarlatti, realizadas por
Kenneth Gilbert e Carlos Barbosa Lima, onde h a representao de uma apojatura simples
ascendente:

Figura 14 Apojatura simples ascendente no trecho destacado da Sonata K. 391 de Domenico Scarlatti, em edies de
Kenneth Gilbert9 e Carlos Barbosa Lima10.

Apesar de ambas as edies estarem corretas quanto realizao ou resultado


sonoro -, possvel que existam equvocos de leitura por parte de um interprete menos

9
(SCARLATTI, 1971, p. 130)
10
(Id, p.3)
acostumado com o estudo da ornamentao. Na edio de Gilbert, o interprete pode ser
levado a realizar uma apojatura curta ou mesmo uma acciacatura 11 - ao invs de uma
apojatura longa. J na edio de Carlos Barbosa Lima, o interprete pode imaginar que o d#
faz parte da melodia original. Isso pode acarretar alguns problemas como a no valorizao da
dissonncia e acentuao em tempos indevidos. Em face dessas possveis distores, Thurston
Dart cria um captulo em seu livro Interpretao da msica dedicado ao que chama de A
tarefa do editor. Dentre as sugestes, podem ser relevantes para o estudo de ornamentao
duas delas; assegurar-se de que a contribuio para a edio possa ser distinguida da do
compositor, fornecer ao intrprete e ao estudioso alguns sinais de referncias
convenientes, fazer ajustes na edio, j que a notao moderna mais ou menos baseada
na semnima como unidade de tempo (DART, 2000, p. 19). Quanto ao sistema de smbolos
Dart sugere uma espcie de padronizao onde cada smbolo deve possuir apenas um sentido
ou indicar uma nica realizao12. Esta pode ser uma tarefa bastante complicada e necessita
de um estudo histrico aprofundado, dada a pluralidade de sistemas de notao e smbolos
que o universo da ornamentao barroca envolve.

4 Edies para violo

Violonistas so consumidores naturais de edies modernas de obras barrocas,


tanto pela natureza do seu instrumento, que tem ligaes diretas aos cordofones dedilhados
antigos, quanto pela possibilidade de arranjo de obras originais para arcos e teclados. Posto
que o violo como conhecemos hoje ainda no existia no perodo em questo, cabe ao
violonista moderno escolher entre adquirir uma edio moderna ou confeccionar sua prpria
verso atravs do material original. Em ambas as decises o interprete ir se deparar com os
dilemas apontados por Thurston Dart ao almejar uma edio com escolhas criteriosas.

possvel fazer uma anlise de caso entre trs edies modernas que divergem
claramente em relao grafia e realizao dos ornamentos. Na Figura 15 est representada
uma verso moderna de Kenneth Gilbert (1971) para a Sonata L. 23/ K. 380. Esto destacados

11
Acciacattura um tipo de apojatura curta onde o acerto recai sobre a nota principal.
12
(DART, 2000, p. 20)
em vermelho trinados que usualmente so realizados de forma descendente em todo o perodo
barroco.

Figura 15 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Kenneth Gilbert (1972)

Logo abaixo uma verso de Leo Brouwer (1983, p. 18) para violo, que optou por
escrever os ornamentos atravs de sua realizao. O problema dessa escolha que os trinados,
que usualmente ocorrem por movimento descendente, se transformaram em trinados
ascendentes, como mostra a Figura 16:

Figura 16 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Leo Brouwer (1983, p. 18)

Por sua vez, Carlos Barbosa Lima (1970, p. 12) tambm optou por anotar os
ornamentos atravs de sua realizao como mostra a Figura 17. Atravs da adio de uma
apojatura curta, Lima manteve a direo usual do trinado. Sob uma perspectiva terica esse
ornamento deve ser definido como um trinado precedido por uma apojatura.

Figura 17 - Sonata L. 23/ K. 380 de Domenico Scarlatti. Verso de Carlos Barbosa Lima (1970, p.12).

Na empreitada de suprir a necessidade do intrprete de ter acesso ao ornamento


originalmente escrito pelo compositor e sua respectiva realizao h uma corrente de editores
que se propem a oferecer diferentes possibilidades de grafia ao intrprete. Em seu livro Die
Lautenwerke Bachs aus der Sicht des Gitarristen, Tilman Hoppstock (2009) apresenta na
Loure (BWV 1006) a proposta ornamental original de Bach e diferentes solues modernas
de realizao, como mostra a Figura 18:
Figura 18 - Proposta ornamental original da Loure (BWV 1006a) e duas possveis realizaes (Hoppstock, 2009, p. 22)

Frank Koonce (1989) indica todas as realizaes dos ornamentos contidos em


suas edies, em uma espcie de bula ornamental ao final de cada obra editada. Na figura 19
se encontra a ornamentao para a Gigue (BWV 995) sugerida por Koonce esquerda, e
direita sua realizao:

Figura 19 Exemplo ornamental contido na Gigue (BWV 995) de Bach, editada por Frank Koonce, e sua realizao.
(Koonce, 1989, p. 21-22)

Concluso

Neste artigo foram abordadas discusses acerca de uma das principais tradies
do barroco a ornamentao. Atravs de evidncias histricas, este artigo aponta a aplicao
deste recurso de embelezamento mesmo antes do sculo XVII. Porm, este trabalho concorda
com o ponto de vista de Robert Donington (1990, p. 125) que diz que a ornamentao pde
ser vista como tradio e atingiu seu pice no perodo barroco. Defendeu-se neste trabalho
que, apesar de ser reconhecida como uma forte tradio de seu perodo, a ornamentao no
tinha por seus contemporneos um entendimento uniforme quanto maneira de notao,
terminologia e execuo. Enfatizaram-se discusses acerca da ornamentao essencial,
tambm conhecida como francesa, que por definio representada pela adoo de smbolos.

No foi o foco do trabalho apresentar uma espcie de bula para o entendimento de


diferentes grafias e terminologias desses smbolos, mas sim apontar fatores que determinam
as variaes constatadas. As questes de idioma e regio apresentados atravs de exemplos
retirados de tabela de ornamentao foram apontados como variveis possveis, embora no
definitivas. O sistema de notao adotado, sendo ele partitura ou tablatura, tambm foi
indicado como fator determinante para variaes de representaes ornamentais. No que se
refere edio, a discusso foi construda atravs do ponto de vista de Thurston Dart que
aponta em seu livro Interpretao da Msica diversos problemas em edies modernas e
possveis solues, sendo a mais importante delas a de destacar na edio moderna quais so
informaes fornecidas pela fonte original o compositor e quais so escolhas e adaptaes
dos editores.

Por fim, o trabalho reconhece como importante o fato de que o interprete


contemporneo que estuda msica barroca sob a perspectiva da performance historicamente
informada tenha familiaridade com os diferentes tipos de grafias e terminologias ornamentais
e que atravs das discusses propostas por Dart seja criterioso quanto escolha ou produo-
de edies modernas para a msica do barroco.

Referncias

BENNET, Roy. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986.

BOQUET, Pascale. Methode de Luth Renaissance. Ed. Socit Franaise de Luth, 2008.

CARDIN, Michel. Ornamentation principles: And examples, or How I embellish an


Angloise by Weiss. Em <http://www.slweiss.de/London_unv/an_5Appendix_2.pdf>. Acesso
em 15 de Maro de 2015.

COUPERIN, Franois: LArt de Toucher Le Clavecin. Wiesbaden: Breit Kopf, 1933.

COUPERIN, Franois. Corcerts Royaux. Paris: Lauther, Boyvin, etc., 1722.

CURY, Fabio. Fundamentos para a performance no fagote barroco. Campinas, 1999.


Dissertao de Mestrado Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas.

DANGLEBERT, Jean-Henri. Pices de Clavecin: Paris: Chez LAuter, n.d, 1689

DANNREUTHER, Edward. Musical Ornamentation. London: Novelli, 1893.


DART, Thurston. Interpretao da msica; traduo de Mariana Czertok. 2a. Ed. So
Paulo: Martins Fontes, 2000.

DAVIS, Christopher. Ornamentation and the Guitar: An Overview of Style and Technique.
Em <http://www.classicalguitar.org/freemusic/ebooks/Ornamentation.pdf>. Acesso em 15 de
maro de 2015.

DONINGTON, Robert. The Interpretation of Early Music. 6. ED. London: Faber and Faber,
1990.

HARNOUNCOURT, Nikolaus. O Dilogo Musical: Monteverdi, bach e Mozart / Nikolaus


Harnoncourt; traduo de Luiz Paulo Sampaio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1993.

HARRIS, Lucas. Vocal ornaments in the Seventeenth Century. Em


<http://www.continuo.ca/files/Vocal%20ornamentation%20in%20Italy.pdf>. Acesso em 17
de Janeiro de 2016.

HOPPSTOCK, Tilman. Die Lautenwerke Bachsaus der Sicht des Gitarristen, Vol. 1: Suiten
BWV 995/996. Darmstadt: PRIM Musikverlag Darmstadt, 2009

KOONCE, Frank. The Solo Lute Works of Johann Sebastian Bach. San diego, California;
Neil A. Kjos Music Company, 1989.

LINDE, Hans-Martin. Pequeno Guia para a ornamentao da msica do Barroco: Sec. (XVI-
XVIII). So Paulo; Musiclia S/A. Cultura, 1979.

MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4a. Ed. Rev e ampl.. Braslia, DF: Musimed, 1996.

MONTEVERDI, Claudio. Lorfeo: Favola in musica. Venice: Ricciardo Amadino, 1609.

NEUMANN, Frederick. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque Music: With Special


Emphasis on J.S. bach. New Jersey: Princeton University Press, 1983.

NEWSIDLER, HANS. Ein Neugeordent Knstlich Lautenbuch, in zwen theyl getheylt.


Nurembergue: Johan petreio, 1536.

NOLDE, Richard James. English Renaissance Lute Pratice As Reflected In Robert Dowlands
Varietie of Lute Lessons. Tese de mestrado. Houston: Rice University, 1984.
ROLFHAMRE, Robin. French Baroque Lute Music from 1640-1700. Tese de Mestrado.
Kristiansand: Agder University, 2010

SCARLATTI, Domenico. Domenico Scarlatti: Sonates, Volume 8. Ed. Kenneth Gilbert,


Paris: Huegel, 1971.

SCARLATTI, Domenico. 9 sonatas; transcribed for guitar by Carlos Barbosa Lima. Vol. 2.
Washigton, D. C: Columbia Music Co., c. 1970.

SCARLATTI, Domenico. 12 Sonatas transcribed for guitar. Ed. Leo Brouwer. Gendai Guitar
Company, 1983.

WEISS, Sylvius Leopold. Fantasie. Ed. Deric Kennard. Schott, 1959

WEISS, Sylvius Leopold. Fantasie. Em:


<http://placeart.musicaneo.com/sheetmusic/purchase/sm-
84472_fantasia_in_c_minor_for_lute.html?key=wI9t7Ob-jwdZj9YPuuaD3XovB0_lw_1w>
Acesso em 24 de Janeiro de 2016.