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Eduardo Vicente

Chantecler:
uma
gravadora
popular
paulista

EDUARDO VICENTE
professor e
vice-coordenador
do Programa de
Ps-Graduao em
Meios e Processos
Audiovisuais
(PPGMPA) do
Departamento de
Cinema, Rdio e TV
(CTR) da ECA-USP.
RESUMO

Este texto busca apresentar a trajetria da gravadora paulistana Chantecler,


que, ao longo dos anos 60 e 70, teve um papel fundamental na formao de
artistas ligados a segmentos ento menosprezados pelas grandes gravadoras,
especialmente o sertanejo, a msica romntica tradicional e a msica regional.
Alm disso, o texto traz ainda uma reflexo acerca do processo de estratificao
do consumo de msica popular que se verificou no pas a partir dos anos 60
e, nesse contexto, do papel que passou a ser ocupado pelas gravadoras nacio-
nais diante das empresas internacionais (majors) que estavam se instalando
no pas.

Palavras-chave: msica popular brasileira, indstria fonogrfica, msica ser-


taneja, gravadora Chantecler.

ABSTRACT

This text seeks to present an account of the history of Chantecler, a record com-
pany from So Paulo, which throughout the 1960s and 1970s played a key role
in forming artists linked to genres then underrated by major record companies,
especially country, traditional romantic and regional music. Besides that, this
text reflects on the process of stratification of popular music consumption, which
started to be noticed in the country in the 1960s; and also, in that context, on
the role that was taken up by national record companies as major international
companies were establishing themselves in the country.

Keywords: Brazilian popular music, record industry, Brazilian country music,


Chantecler record company.
O
INTRODUO

objetivo deste texto

apresentar a trajetria

da gravadora Chantecler

que, fundada em 1958,

teve um papel fundamen-

tal para o desenvolvi-

mento da msica popular

paulista, especialmente a msica sertaneja.

Alm disso, sua histria ajuda a evidenciar

o frequentemente esquecido papel das

gravadoras nacionais dentro do cenrio da

produo fonogrfica do pas, especialmen-

te no que se refere msica regional e aos

gneros musicais ligados s populaes de

menor poder aquisitivo tradicionalmente

menosprezados no mbito das gravadoras


internacionais instaladas no pas.

A Chantecler teve como seu primeiro

diretor artstico o msico e compositor Dio-

go Mulero, o Palmeira da dupla Palmeira

e Bi. Biaggio Baccarin, mais conhecido

como Dr. Brs, foi um de seus sucessores

e permaneceu na direo artstica da gra-

vadora mesmo aps a venda da empresa

Continental, em 1972. Grande parte das in-

formaes sobre a Chantecler apresentadas

neste texto foram obtidas a partir de dois

depoimentos que me foram concedidos pelo

Dr. Brs nos anos 1999 e 2007, motivo pelo

qual lhe dedico o presente texto.

Gostaria de acrescentar que esses depoi-

mentos fazem parte do acervo que constitu

dentro do Departamento de Cinema, Rdio


e TV (CTR) da ECA-USP a partir do pro- partir da dcada de 20, especialmente depois
jeto de pesquisa O Outro Lado do Disco: do advento do cinema sonoro (1927).
a Memria Oral da Indstria Fonogrfica Um aspecto a se reter desse relato
no Brasil. O projeto contou com apoio da o de que a indstria fonogrfica criava
Fundao de Amparo Pesquisa do Estado uma nova categoria de distino no meio
de So Paulo (Fapesp) e da Pr-Reitoria musical: entre as obras que eram e as que
de Cultura e Extenso da Universidade de no eram gravadas. Como o aparato de
So Paulo. registro e reproduo sonora possibilitado
Mas, antes de apresentar a trajetria da pela indstria ficava sob o controle de seus
Chantecler, gostaria de desenvolver uma re- proprietrios, cabia a eles a deciso sobre os
flexo sobre o desenvolvimento da indstria gneros musicais que seriam privilegiados
fonogrfica no pas, tentando situar tanto o em sua atividade, algo que era feito em
papel das empresas nacionais dentro de um funo de suas preferncias pessoais e,
mercado que foi gradativamente dominado claro, dos interesses de seu pblico-alvo.
por grandes gravadoras internacionais, as Assim, quando nos reportamos histria
chamadas majors, como oferecer uma breve da msica popular desenvolvida ao longo
reflexo sobre o processo de estratificao do sculo XX, vale recordar que frequen-
do consumo de msica popular no pas e temente estamos nos referindo s msicas
as hierarquizaes da resultantes. que, de alguma maneira, ingressaram no
processo de industrializao atravs do
registro fonogrfico.
Devemos manter essa questo em mente.
A MSICA GRAVADA Ao contrrio do repertrio erudito, que teve
suas possibilidades de afirmao de autoria,
Se nos reportarmos aos primrdios da sobrevivncia ao tempo e disseminao
produo fonogrfica nos pases centrais, geogrfica garantidas pelo desenvolvimento
poderemos identificar na seleo do reper- da escrita musical, a msica popular antes
trio inicialmente gravado pelas empresas do surgimento das tcnicas de gravao
aquilo que o pesquisador Reebee Garofalo dependia quase que totalmente das incertas
(1993, p. 22) denomina como um refe- perspectivas oferecidas pela tradio oral
rencial elitista de alta cultura, [no qual] para a sua perpetuao. Nesse sentido,
a msica europeia era considerada muito decises dos executivos das gravadoras
superior msica popular produzida nos sobre que msicas populares seriam ou no
EUA. E, com o objetivo de oferecer esse gravadas, distribudas e divulgadas por suas
contedo cultural distintivo s classes empresas tiveram papel crucial na consa-
abastadas que podiam adquirir o aparelho, grao de gneros musicais e na definio
Fred Gaisberg, diretor artstico da Victor do repertrio que chegaria at ns.
Machine Company, percorria a Europa
j em 1901 com o objetivo de gravar os
cantores de maior destaque das principais
companhias de pera daquele continente. O INCIO DA INDSTRIA NO
Por esse meio, a srie Red Label, top
line da Victor, pde incluir gravaes de BRASIL
canes e rias em todas as lnguas euro-
peias e em muitas lnguas orientais, bem Ao analisarmos a questo do incio da
como gravaes da pera Imperial Russa indstria fonogrfica no Brasil, veremos
(Garofalo, 1993, p. 22). que aqui ela no se d sob a gide da pro-
A msica popular, ligada s classes duo de msica erudita. Conforme relato
menos abastadas da sociedade foi, segundo de Tinhoro (1981), Frederico Figner, um
o autor, frequentemente ignorada, numa tcheco de origem judaica radicado nos
situao que s comeou a ser superada a EUA, desembarca em Belm do Par em

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1891 trazendo alguns fongrafos. A partir msica sertaneja no pas. O episdio
de ento, percorre o pas fazendo exibies razoavelmente conhecido, mas gostaria de
pagas dos equipamentos. Em 1897 abre no retom-lo. Ainda em 1928, Ariowaldo Pires,
Rio de Janeiro a sua primeira loja, a Casa o Capito Furtado, sobrinho de Cornlio,
Edison, j com o intuito de comercializar os atua como seu tradutor numa conversa
aparelhos. Em 1902 passa a atuar tambm com o norte-americano Wallace Downey,
na gravao de msica popular e seus pri- diretor artstico da Columbia do Brasil. Na
meiros artistas contratados so os cantores conversa, Cornlio prope a gravao de
de serenata Antnio da Costa Moreira, msicas e anedotas de sua Turma Caipira3.
o Cadete, e Manuel Pedro dos Santos, o Downey apresenta Cornlio a Byington, que
Baiano. Nesses primeiros trabalhos, fo- deve tomar a deciso final sobre o assunto.
ram registrados choros, lundus, modinhas, Byington recusa a proposta por considerar
alm de msicas diversas executadas pela que no existiria no pas um mercado para
recm-criada Banda do Corpo de Bombei- esse tipo de produo, mas os dois acabam
ros (formada pelo maestro e compositor chegando a um acordo em que a empresa
Anacleto de Medeiros em 1896). Baiano se dispe a gravar os discos desde que
seria ainda o intrprete, em 1917, de Pelo Cornlio assuma os custos de sua produo
Telefone (de autoria assumida por Donga e prensagem. Os discos ento saem pela 1 Um Imprio Musical no
Brasil, in Gazeta Mercantil,
e Mauro de Almeida), a primeira msica a gravadora com um selo de cor distinta do da So Paulo, 5/11/99.
ser gravada no pas (e pela Casa Edison) Columbia e por uma srie especial (a Srie
2 Informaes fornecidas
sob a denominao de samba. Cornlio Pires). Posteriormente a gravado- por Biaggio Baccarin em
As produes da Casa Edison eram fei- ra, impressionada com a rapidez com que os depoimento prestado em
11/10/1999. A melhor fase
tas a partir de uma parceria com a empresa discos so vendidos, acaba estabelecendo da Continental ocorreu
alem Zonophone, que enviou um tcnico um contrato com Cornlio4. entre as dcadas de 30 e
50, quando lanou artistas
ao pas para as primeiras gravaes: As Mas gostaria de examinar esse episdio como Orlando Silva, Aracy
msicas eram gravadas aqui e os discos sob a perspectiva da indstria. A gravao de Almeira, Emilinha Borba,
Anjos do Inferno, Sivuca, Di-
eram produzidos na Europa (Franceschi, e impresso de discos sob demanda no lermando Reis e Luis Bonf,
2002, p. 312). Em 1904, Figner torna-se um comportamento tradicional das grava- entre outros. Passaram ainda
representante exclusivo da gravadora Odeon doras. Porm, a ao da Continental em pela gravadora nomes como
Noel Rosa, Vadico, Para-
no pas, o que leva implantao, por parte relao a Cornlio Pires, provavelmente guassu, Joo Pernambuco,
da empresa, da primeira fbrica de discos pelo seu sucesso, levou a empresa a manter, Garoto, Marlene, Dorival
Caymmi, Lamartine Babo,
do Brasil, em 19131. durante boa parte de sua existncia, um Mrio Reis, Novos Baia-
Nas dcadas seguintes, outras gravado- departamento destinado especificamente a nos, Slvio Caldas, Altamiro
Carrilho, Ney Matogrosso
ras seriam criadas no pas. Em 1928, por oferecer esse tipo de servio, denominado e Secos & Molhados, entre
exemplo, a empresa paulista Byington & matria paga. O produtor musical Pena outros (Warner Recupera
Acervo Histrico de MPB da
Cia., dirigida por Alberto Jackson Byington Schmidt, que atuou na Continental em Continental, in O Estado de
Jr., firma contrato com a Columbia norte- diferentes perodos, chegou a dirigir esse S. Paulo, 25/10/1993).
americana para a prensagem e distribuio departamento durante os anos 70 e detalha 3 Recomendo, a esse respeito,
de seus discos no pas. Simultaneamente, seu funcionamento: a audio dos dois depoi-
mentos de Capito Furtado
a empresa inicia tambm a gravao de que integram a Coleo
discos de msica brasileira que, assim como O conceito de matria paga era assim Aramis Millarch (http://
www.millarch.org/audio/
o catlogo da Columbia, so lanados com (simulando um dilogo): capit%C3%A3o-furtado).
o selo Columbia do Brasil. As primeiras Quero gravar um disco na Continental.
4 Outros nomes da msica
gravaes nacionais surgem j em 1929 Perfeitamente, quantos discos? sertaneja seriam gravados
e, em 1943, com o fim do contrato com a Eu quero trs mil discos. pela Continental ainda em
seus primeiros anos, como o
Columbia, que passa a ser representada pela Ah, t bom, voc j sabe as msicas que j citado Paraguassu, alm de
Odeon, a gravadora cria seu prprio selo, voc quer gravar? Jararaca e Ratinho,Tonico e
Tinoco, entre outros. Segun-
o Continental2. Ah, eu tenho uma listinha aqui. do Baccarin, a Continental
A empresa de Byington, como se sabe, Mas em que estilo voc quer gravar? tambm produziu curtas-
metragens com artistas da
iria se tornar, a partir de sua relao com Ah, eu quero fazer igual ao Milionrio msica sertaneja, mas que
Cornlio Pires, a pioneira na gravao de e Jos Rico. acabaram perdidos.

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Perfeitamente, ento vou marcar estdio defendia a pesquisa do folclore (msica
pra voc, te ligo, voc passa no caixa e paga popular) como fonte de reflexo temtica e
os trs mil discos tcnica do compositor erudito preocupado,
Isso a matria paga, voc faz por en- num primeiro momento, com a criao de
comenda, usa o know-how da empresa, uma msica nacional. Mas nas dcadas
os arranjadores, o carimbo de disco da de 30 e 40, quando o desenvolvimento da
Continental Muita coisa, muito artista radiodifuso no pas leva a uma ampla divul-
da Continental entrou como matria paga, gao da msica popular, o tema se desloca
porque l havia um enxame de produtores, para essa rea de produo e se realiza sob
e nego ouvia e falava: essa msica boa, a gide do governo Vargas, onde a vocao
vou dar pro fulano gravar, pega a msica disciplinadora e civilizatria do Estado se
de um matria paga, d pro outro era o integra questo nacionalista. O samba,
tempo todo essas histrias e isso era feito de elevado condio de msica nacional,
uma forma muito objetiva. O tal do sucesso ser o objeto central desse debate. Visto
era uma coisa perceptvel e que passava na por intelectuais orgnicos do regime como
sua frente Esse lance da matria paga feio, indecente, desarmnico e arrtmico,
era amaznico. No contaminava, no o samba deve ser educado para se tornar a
chegava nada aqui, eram pases diferentes, sntese de nossa nacionalidade. Opositores
e a Continental ia l em todos esses cantos. do samba-malandro, mais ligado cul-
A Continental tinha essa caracterstica que tura dos morros, esses intelectuais vero o
separava das outras gravadoras. A gente samba-exaltao que tem na Aquarela
falava: a Continental trabalha com o Brasil do Brasil (Ary Barroso, 1940) sua obra
do lado de l da Marginal Pinheiros, com o paradigmtica como uma resposta s suas
interior. As outras companhias trabalhavam preocupaes, j que transformara o samba
da Marginal para c, na direo do Rio de num digno e elegante representante do
Janeiro5. esprito musical de nossa gente6.
Aps o final do Estado Novo e durante
toda a dcada de 50 o debate aparentemen-
te arrefece. Esse perodo corresponde ao
A ESTRATIFICAO predomnio do rdio como principal mdia
5 Depoimento do produtor de entretenimento no pas, atravs do qual
musical Pena Schmidt conce-
dido ao autor em setembro DO CONSUMO MUSICAL acabou se consolidando toda uma gerao
de 2007 dentro do projeto de intrpretes formada por nomes como
O Outro Lado do Disco: a
Memria Oral da Indstria Vale sublinhar a expresso de Pena Sch- Marlene, Emilinha, Dalva de Oliveira,
Fonogrfica no Brasil. midt: lado de l da Marginal Pinheiros. Francisco Alves, Alvarenga e Ranchinho,
6 Eu discuto esse tema em: A metfora traz a ideia de uma segregao, Ary Barroso, Carmen Miranda e Orlando
Vicente, 2009. As citaes uma diviso entre as produes musicais Silva, entre outros. Vale observar que, nesse
aqui apresentadas constam
desse texto e so, respecti- de diferentes origens. Uma hierarquizao momento, o rdio no parecia estabelecer
vamente, de lvaro Salgado entre segmentos e artistas que talvez seja hierarquizaes entre esses artistas ou entre
e Pedro Ansio.
uma das caractersticas mais marcantes de os segmentos musicais a que pertenciam.
7 Essa era a base, por exemplo,
do projeto da Rdio Gazeta
nossa msica popular. Por isso, gostaria de Assim, embora o ingresso da msica ser-
que, fundada em 1943, tinha me situar melhor em relao a esse tema, taneja no meio fonogrfico tenha, como
uma sala de concerto, um
que me parece essencial para melhor com- vimos, enfrentado alguma resistncia ini-
elenco prprio de cantores
e foi responsvel pelas pri- preendermos a atuao da Chantecler e de cial, no me parece que maiores restries
meiras montagens no pas de muitas das gravadoras tradicionais do pas ao gnero tenham se mantido at os anos
diversas peras. Era a partir
dessa estrutura que a rdio no contexto da indstria. 50, quando uma hierarquizao talvez s
se apresentava como uma O debate sobre o tema da msica popular pudesse ser encontrada na relao entre a
emissora da elite em-
bora preservasse horrios do pas, nos meios intelectuais, parece ter msica popular e a erudita7.
em sua programao para seu momento inicial na dcada de 1920, com Mas a partir do final dos anos 50 teremos
a msica popular e mesmo
para a msica sertaneja (cf.
Mrio de Andrade ocupando um papel cen- uma importante mudana nesse cenrio: a
Guerrini, Jr., 2009). tral. Mrio, segundo Arnaldo Contier (s.d.), bossa nova surge e acaba por se estabelecer

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como o grande divisor de guas no campo. para a presente reflexo, importa pensar
Chega de Saudades (Tom Jobim e Vinicius nessas produes como fornecedoras de
de Moraes, 1958) assume o papel de cano elementos de distino passveis de incorpo-
manifesto da bossa nova, que se estabelece rao por novas geraes de consumidores
como a oposio urbana, discreta e moderna dos grandes centros, que eram compelidos
aos temas melodramticos e interpretaes a escolher entre Chico Buarque e Roberto
carregadas tpicas dos cantores do rdio. Ao Carlos, Geraldo Vandr e Caetano Veloso,
sintetizar o Brasil moderno e progressista do etc. E, em qualquer caso, oferecia a esses
perodo JK, a bossa nova no s oferece uma jovens signos de modernidade e distino
nova configurao de nacionalidade, em que em relao a Nelson Gonalves, Vicente
o urbano substitui o rural, como constri e Celestino, Waldick Soriano, Milionrio e
legitima sua linha de influenciadores (Noel, Jos Rico e todo um vasto elenco de ar-
Ary, Mrio Reis, Caymmi) e oposies (a tistas que, quase completamente ausentes
fossa, o samba-cano abolerado, o d de do meio televisivo, tiveram seus nomes
peito). associados a expresses como cafona e
Assim, a partir da bossa nova, o campo brega, surgidas para designar sua posio
da produo de msica popular adquire sua subalterna no campo.
autonomia, estabelece suas instncias de Um outro aspecto da presena do merca-
consagrao a crtica escrita, a repercus- do o da reorganizao do setor fonogrfico
so internacional, a presena televisiva, a que ento se verifica. Em seu contexto
admirao de novas geraes de artistas, etc. teremos, a partir dos anos 60, no apenas a
e critrios de hierarquizao. Em alguma chegada de novas e importantes gravadoras
medida, no era um cenrio completamen- internacionais ao pas (Philips, em 1960; Milionrio e
te novo j que parecia atualizar, embora Warner, em 1976; Ariola, em 1979) como o Jos Rico,
sobre bases ideolgicas bastante distintas, surgimento de gravadoras enquanto braos
Estrada da Vida,
a discusso entre o samba-malandro e o fonogrficos de emissoras de TV, sendo o
samba-exaltao promovida pelos intelec- exemplo mais importante o da Som Livre, Chantecler,
tuais estado-novistas. Mas a questo agora criada pela Rede Globo em 1971. Esse 1977
tinha novos aspectos, sendo a presena do
mercado aquele que considero um dos mais
significativos.
Nesse contexto, vale observar que a
dcada de 60 ir se constituir no momento
de efetiva substituio do rdio pela TV
como principal veculo de comunicao
do pas. E a mudana do campo musical
expressa essa situao. Toda uma nova
gerao de artistas como Tom, Joo, Elis,
Jair, Roberto, Erasmo, Chico, Edu, Caeta-
no e Gil, entre muitos outros, ir surgir ou
atingir a consagrao a partir de programas
televisivos (O Fino da Bossa, Jovem
Guarda, Divino Maravilhoso, etc.) ou
dos festivais da cano (especialmente os
promovidos pela TV Record).
Eu no quero, evidentemente, reduzir
a importncia histrica e cultural desse
momento e nem diminuir o significado do
processo de politizao dessa produo
com o Manifesto do CPC (1962) e com a
resistncia ao golpe militar de 1964. Mas,

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Abaixo, fenmeno se associa a um extraordinrio econmica que se intensificava, surgiriam
Belchior, crescimento do mercado fonogrfico, que ainda os chamados discos econmicos,
elevar a produo de suportes musicais no que chegavam a custar praticamente metade
Chantecler,
pas de 5,5 milhes de unidades, em 1966, do valor dos discos top seller. Eles eram
1977 para 52,6 milhes, em 1979, conforme dados vendidos especialmente por gravadoras
da Associao Brasileira dos Produtores de nacionais e representavam um mercado
Discos (ABPD). bastante instvel. Em 1979, por exemplo,
Visando a um mercado urbano de maior eles representaram 12 dos 52,6 milhes de
nvel de escolarizao e poder aquisitivo, suportes vendidos. Mas dez anos depois,
as grandes gravadoras internacionais e em 1989, logo antes do lanamento dos
conglomerados televisivos estabelecero CDs no pas, eles eram apenas 8,2 dos 76,8
uma espcie de reserva de mercado em milhes de suportes vendidos.
relao a essa nova gerao de artistas. s
gravadoras tradicionais como Continental,
Copacabana e Chantecler, caber, ao lon-
go da dcada de 70, vincular-se cada vez A CHANTECLER
mais ao mercado regional e aos segmentos
8 Pela RCA gravaram artistas musicais voltados a um pblico de menor A gravadora Chantecler surgiu no mo-
como Gasto Formenti,
Vicente Celestino, Orlan- poder aquisitivo. mento inical do processo acima descrito e,
do Silva e Francisco Alves, Um importante sentido econmico assim como a Continental, a partir de uma
entre outros. A empresa
dessa diviso est no fato de que a MPB e parceria com uma empresa internacional
foi vendida em 1987 para
o conglomerado alemo a jovem guarda eram vendidas atravs de no caso, a gravadora RCA. Operando no
Bertelsmann AG, tornando- discos de maior valor comercial, com boa Brasil desde 19308, a RCA contava, para a
se parte da Bertelsmann
Music Group (BMG). margem de lucratividade. J os segmentos distribuio de seus produtos, com os servi-
9 Informaes prestadas por mais populares eram comercializados em os da Cssio Muniz S/A, uma empresa de
Biaggio Baccarin em de- suportes de menor valor e se voltavam a um vendas no atacado e varejo. Localizada na
poimentos prestados ao
autor em 11/10/1999 e
mercado bem mais vulnervel s flutuaes Praa da Repblica, esquina com a Rua do
8/11/2007. da economia. A partir de 1977, ante a crise Arouche, a Cssio Muniz contava com uma
rede de representantes espalhada por todo o
pas. Por seu intermdio ela distribua, alm
de toda a linha de discos e equipamentos
eletrnicos da RCA-Victor (toca-discos,
rdios e televisores), avies da Cessna,
veculos da GM e todo um vasto catlogo de
produtos (em sua maioria importados). Ao
decidir criar, em 1956, a sua prpria rede de
distribuio no pas, a RCA sugere a Cssio
Muniz como uma forma de compensao
que crie sua prpria gravadora, valendo-se
do know-how da empresa. O acordo era de
que a Cssio Muniz mantivesse, ainda por
dois anos, a distribuio de discos da RCA,
para poder consolidar seu prprio investi-
mento na rea9. Nascia assim a gravadora
Chantecler, nome derivado da expresso
francesa chant clair (voz clara) e tendo
a imagem de um galo como seu logotipo.
J no ano seguinte, a Chantecler abria mo
da distribuio da RCA devido ao grande
sucesso de suas prprias produes. Na-
quele momento, segundo Biaggio Baccarin,

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que foi diretor artstico da empresa durante dificuldades para substituir seus antigos
a maior parte de existncia, as principais aparelhos reprodutores de discos. Assim,
gravadoras presentes em So Paulo eram Palmeira gravava uma mdia de quarenta
RCA, Columbia, Copacabana, Continental, discos de 78rpm por ms contra apenas
EMI-Odeon e Sinter10. cinco a seis LPs. Esse nmero bastante
A Chantecler procurou, desde o seu expressivo de gravaes tinha como ob-
incio, atuar numa faixa de mercado mais jetivo formar catlogo para a gravadora
popular, especialmente com a msica regio- uma dificuldade adicional enfrentada
nal (sertaneja, guarnias, rasqueados, etc). pelas empresas nacionais que, diante da
Com essa inteno, ela teve Diogo Mulero, instalao de empresas estrangeiras no
o Palmeira da dupla Palmeira e Bi, como pas, tinham poucas oportunidades de dis-
seu primeiro diretor artstico. O primeiro tribuir catlogos importados e precisavam,
disco da empresa foi lanado em 1958 e por isso, assegurar rapidamente a posse de
era um LP da orquestra de Zico Mazago, um grande nmero de ttulos que garantisse
que gravou Cabecinha no Ombro e outros sustentao s suas vendas.
sucessos da poca. O segundo disco foi Apesar dos sucessos obtidos, a relao
Cascata de Valsas, de Alberto Calada, s de Palmeira com a gravadora durou pouco
com valsas brasileiras. Logo a Chantecler mais de dois anos. Devido a um desentendi-
obteve grandes sucessos com artistas como mento financeiro com a direo da empresa
Cludio de Barros (Cinzas do Passado), ele deixa a direo artstica em 1961, sendo
Leila Silva (Perdo para Dois), Edith substitudo por Natal Csar. Mas esse no
Veiga (Faz-me Rir), Marta Mendona conseguiu se consolidar no cargo, que pas-
(Tu Sabes) e Luiz Wanderley (Baiano sou a ser ocupado por Biaggio Baccarin j
Burro Nasce Morto), Jos Orlando (So- no ano seguinte. Biaggio era funcionrio do 10 A Sinter seria adquirida
pouco depois pela Philips,
mente Tu), Wilson Miranda (Longe de grupo Cssio Muniz desde 1951 e passou a tornando-se a base para
Ti) e Luis Bordon (harpista paraguaio). trabalhar na gravadora pouco depois de sua a implantao da empresa
no pas. J a Copacabana
Posteriormente, ainda gravariam por ela criao, em funo do seu grande interesse foi fundada no Rio em
nomes como Waldick Soriano, Francisco por msica. Foi dele, por exemplo, a suges- 1948 e por ela gravaram
Petrnio, Lindomar Castilho, Poly (nome to para a gravao, em 1959, no primeiro nomes como Elizeth Car-
doso, ngela Maria,Agnaldo
artstico do multi-instrumentista ngelo aniversrio da Chantecler, da verso integral Rayol, Moacyr Franco e
Apolnio) e Wilson Miranda, entre outros. da pera O Guarani, de Carlos Gomes, que Wanderley Cardoso, alm
de muitos artistas da msica
Mas o maior sucesso da histria da grava- foi lanada num pacote com trs discos. sertaneja.
dora talvez tenha sido Corao de Luto, Segundo Baccarin, nenhuma gravadora da 11 O long-play, ou LP, de rota-
o primeiro grande sucesso de Teixeirinha Amrica Latina havia, at ento, registrado o 33.1/3rpm, foi lanado
que, segundo Baccarin, vendeu mais de 600 uma pera ao vivo e O Guarani jamais no mercado norte-america-
no pela CBS ainda nos anos
mil cpias. Ainda assim, a principal rea fora gravada integralmente12. Os discos 40. Embora no existam
de atuao da Chantecler foi mesmo a da esgotaram-se rapidamente e foi o sucesso dados estatsticos sobre a
presena do 78rpm no pas,
msica sertaneja, na qual teve entre seus dessa iniciativa que acabou gerando o con- certamente ele j estava em
primeiros contratados nomes como Tibagi vite para que Baccarin passasse a trabalhar declnio no final dos anos 50,
quando a Chantecler foi fun-
e Miltinho, Tio Carreiro e Pardinho, Zico e na gravadora. dada. As estatsticas oficiais
Zeca, Pedro Bento e Z da Estrada, Palmeira Segundo Baccarin, Dominique, Jeane, produzidas pela Associao
Brasileira dos Produtores de
e Bi, Z Bettio e Mrio Zan. Z Augusto, Loreno e Lorival, Milionrio e Discos (ABPD) a partir de
Baccarin aponta que um aspecto im- Jos Rico, Csar e Paulinho, Joelma e Nalva 1966 nem mencionam o
portante na estratgia da empresa para
formato.
Aguiar foram alguns dos artistas lanados
atuar em mercados marginais e de menor por ele ainda no incio de sua passagem pela 12 Sempre segundo Baccarin, a
gravao foi feita pela Or-
poder aquisitivo foi continuar distribuindo direo artstica da gravadora. Foi dele tam- questra Sinfnica Municipal
muitos de seus artistas atravs de discos bm a iniciativa de contratar os Demnios sob a regncia de Armando
Belardi. O elenco de canto-
de 78rpm num momento em que o LP j da Garoa que passavam por um momento res era o da Rdio Gazeta.
estava em vias de se tornar dominante de baixa na carreira e sugerir-lhes que Essa gravao foi utilizada
durante muito tempo para
no mercado11. Com isso, assegurava sua gravassem um LP apenas com composies a abertura do programa A
presena junto a um pblico que tinha de Adoniran, inclusive a ainda indita Trem Hora do Brasil.

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das Onze, que se tornaria o maior sucesso carro-chefe. Porm, como a aproximao
do carnaval daquele ano (1964). do final dos anos 70, a prpria Continental
Assim, a Chantecler acabou atingida pela crise econmica que
se avolumava e, como medida de reduo
[] acabou sendo uma gravadora do Rio de custos, integrou a Chantecler sua
Grande do Sul, uma gravadora do Norte- estrutura administrativa em 1978. Assim,
Nordeste, uma gravadora do Brasil central, a empresa deixou formalmente de existir
e uma gravadora de So Paulo e um pouco transformando-se em apenas mais uma
Rio de Janeiro, no Rio de Janeiro ela entrava marca (selo) da Continental.
pouco, apesar de ter alguns artistas que fize- Em 1981, o nome da gravadora ainda
ram sucesso no Rio de Janeiro. Ento, pra surgiu com fora atravs do show A Grande
mudar essa linha a era muito complicado, Noite da Viola, evento que Baccarin concebeu
ento ns continuamos navegando nesse e ajudou a realizar. Ocorrido em 20/6/1981
mesmo mar13. ele reuniu, em pleno Maracanzinho, no Rio
de Janeiro, grandes estrelas do segmento
Dessa forma, ela se aproximou muito sertanejo como Tonico e Tinoco, Cascatinha
do perfil da Continental, tornando-se tam- (Inhana havia falecido dias antes), Vieira
bm uma gravadora que, para usarmos a e Vieirinha, Milionrio e Jos Rico, Tio
expresso de Pena Schmidt, olhava para Carreiro e Pardinho, Irms Galvo, Berenice
l da Marginal Pinheiros. Azambula e Teixerinha, entre outros. O show
Mas a passagem de Baccarin pela direo foi uma promoo conjunta da Chantecler e
artstica da Chantecler ocorreu num mo- da Rdio Nacional. Com cobertura da TVS14
mento delicado para o grupo Cssio Muniz, o evento reuniu, segundo Baccarin, um p-
que perdia as representaes de importantes blico de 15 mil pessoas. O evento parece ter
empresas internacionais e ficava cada vez se vinculado, tambm, a um momento inicial
mais limitado ao mercado de varejo. Com de penetrao do segmento sertanejo junto
isso, o lucro obtido pela Chantecler acabava ao pblico urbano. Entre outros exemplos,
sendo utilizado para cobrir outras carncias vale citar o lanamento, em 1979, do filme
do grupo, o que criava graves problemas Estrada da Vida, de Nelson Pereira dos
para a manuteno de seu elenco. Como Santos, estrelado pela dupla Milionrio e
consequncia, nomes fundamentais como Jos Rico, e o sucesso da srie televisiva
Teixeirinha e Cludio de Barros, entre ou- Carga Pesada, da Rede Globo, que, lanada
tros, acabaram deixando a gravadora j no no mesmo ano, reunia em sua trilha sonora
final dos anos 60. nomes da msica sertaneja e nordestina15.
Uma desavena entre os scios levou, em Esse processo alcanaria seu pice no in-
1970, separao da Chantecler do grupo cio da dcada seguinte, quando a msica
Cssio Muniz. Nesse perodo a gravadora sertaneja se tornaria o segmento de maior
chegou a distribuir no Brasil o catlogo da sucesso da indstria atravs de nomes como
norte-americana MCA. Mesmo a empresa Chitozinho e Xoror, Leandro e Leonardo,
enfrentava problemas administrativos e Zez di Camargo e Luciano, Joo Paulo e
13 Biaggio Baccarin em depoi- sua crise no foi sanada. Assim, em 1972, Daniel, entre outros.
mento prestado ao autor ela acabou vendida para a Continental. Sempre segundo Baccarin, A Grande
em 2007. A transcrio
de Rosana Stefanoni. Segundo Baccarin, essa foi em princpio Noite da Viola foi o ltimo momento de
uma boa soluo para a gravadora. Sua maior visibilidade da marca Chantecler,
14 Sertanejos Desembarcam
no Maracanzinho, in Jornal estrutura administrativa foi mantida e ela que foi gradualmente abandonada pela
do Brasil, 12/6/1981. funcionava na Rua Aurora, no centro de So Continental. Em 1994, a prpria Conti-
15 Como Leo Canhoto e Paulo, enquanto a Continental tinha suas nental foi vendida, transformando-se em
Robertinho, Rock e Ringo,
Srgio Reis, Renato Teixei- operaes na Av. do Estado. Nesse perodo, parte da Warner Music, que, mesmo nos
ra, Dominguinhos e Luiz alm de gravar novos nomes de sucesso relanamentos de fonogramas do catlogo
Gonzaga, entre outros (Os
como Belchior e Luiz Amrico, a Chante- da Chantecler (que passou a lhe pertencer),
Caipiras no Poder, in Folha
de S. Paulo, 2/9/1979). cler teve Milionrio e Jos Rico como seu acabou por no resgatar o nome.

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Baccarin, que se tornara gerente de
produtos da Continental quando a Chan-
tecler foi integrada sua estrutura, saiu da
empresa em 1981, mas acabou mantendo
um relacionamento com ela na condio
de advogado especializado em direitos
autorais, rea em que atua at hoje.

Carlos Gomes,
CONCLUSES O Guarani,
Gravadoras nacionais como a Chantecler Chantecler,
foram as responsveis por um trabalho fun- 1959
damental de documentao da msica po-
pular brasileira, registrando os trabalhos de 90, tenha sido preparado pela ao dessas
artistas populares, vinculados a segmentos gravadoras. Entendo que a j citada venda
regionais, num momento em que as grandes da Continental para a Warner, a incorpora-
empresas do setor praticamente ignoravam o do acervo da Copacabana pela EMI no
a existncia desse mercado. Assim, atuaram mesmo perodo, bem como a contratao de
junto a segmentos como o sertanejo, por artistas formados nessas empresas por parte
exemplo, que s seriam privilegiados pela de grandes gravadoras caso de praticamente
atuao dessas empresas a partir da dcada todos os nomes da msica sertaneja dos anos
de 90, quando a substituio do LP pelo 90 ajudam a confirmar essa hiptese.
CD no apenas propiciou um extraordin- Por conta disso, importante um es-
rio crescimento do mercado como tornou foro no sentido tanto da recuperao da
menos significativa a variao de preos memria dessas empresas quanto de seus
dos discos representada pela diviso entre acervos musicais, j que uma significativa
LPs top seller e econmicos. parcela do repertrio de gravadoras como
Na verdade, acho possvel afirmar que Continental, Copacabana e Chantecler,
todo o forte processo de regionalizao da entre muitas outras, provavelmente jamais
msica do pas, verificado a partir dos anos foi digitalizada.

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