Você está na página 1de 359

A msica da fala dos trovadores

desvendando a prosdia medieval

Gladis Massini-Cagliari

SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros

MASSINI-CAGLIARI, G. A msica da fala dos trovadores: desvendando a pro-sdia medieval


[online]. So Paulo: Editora UNESP, 2015, 365 p. ISBN 978-85-68334-58-4. Available from SciELO
Books <http://books.scielo.org>.

All the contents of this work, except where otherwise noted, is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0
International license.

Todo o contedo deste trabalho, exceto quando houver ressalva, publicado sob a licena Creative Commons Atribio
4.0.

Todo el contenido de esta obra, excepto donde se indique lo contrario, est bajo licencia de la licencia Creative Commons
Reconocimento 4.0.
A MSICA DA FALA
DOS TROVADORES

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 1 22/01/2016 16:40:39


FUNDAO EDITORA DA UNESP

Presidente do Conselho Curador


Mrio Srgio Vasconcelos
Diretor-Presidente
Jzio Hernani Bomfim Gutierre
Editor-Executivo
Tulio Y. Kawata
Superintendente Administrativo e Financeiro
William de Souza Agostinho
Conselho Editorial Acadmico
ureo Busetto
Carlos Magno Castelo Branco Fortaleza
Elisabete Maniglia
Henrique Nunes de Oliveira
Joo Francisco Galera Monico
Jos Leonardo do Nascimento
Loureno Chacon Jurado Filho
Maria de Lourdes Ortiz Gandini Baldan
Paula da Cruz Landim
Rogrio Rosenfeld
Editores-Assistentes
Anderson Nobara
Jorge Pereira Filho
Leandro Rodrigues

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 2 22/01/2016 16:40:58


GLADIS MASSINI-CAGLIARI

A MSICA DA FALA
DOS TROVADORES
DESVENDANDO
A PROSDIA MEDIEVAL

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 3 22/01/2016 16:40:58


2015 Editora Unesp

Direitos de publicao reservados :


Fundao Editora da Unesp (FEU)

Praa da S, 108
01001-900 So Paulo SP
Tel.: (0xx11) 3242-7171
Fax: (0xx11) 3242-7172
www.editoraunesp.com.br
www.livrariaunesp.com.br
feu@editora.unesp.br

CIP Brasil. Catalogao na publicao


Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ

M371m
Massini-Cagliari, Gladis
A msica da fala dos trovadores [recurso eletrnico]: desvendando a pro-
sdia medieval / Gladis Massini-Cagliari. 1.ed. So Paulo: Editora Unesp
Digital, 2015.
Recurso digital
Formato: ePub
Requisitos do sistema: Adobe Digital Editions
Modo de acesso: World Wide Web
ISBN 978-85-68334-58-4 (recurso eletrnico)
1. Lingustica comparada. 2. Lngua portuguesa Brasil. 3. Lngua galega.
4. Livros eletrnicos. I. Ttulo.
15-27113 CDD: 410.
CDU: 811

Este livro publicado pelo projeto Edio de Textos de Docentes e


Ps-Graduados da UNESP Pr-Reitoria de Ps-Graduao
da UNESP (PROPG) / Fundao Editora da Unesp (FEU)

Editora afiliada:

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 4 22/01/2016 16:40:58


Aos meus dois amores,
Luiz e Gianluca.
Ao agora e ao sempre;
e aos grandes momentos que
passamos na Inglaterra.

s
Profas. Dras.
Maria Helena Mateus
e
Rosa Virgnia Mattos e Silva
(in memoriam),
admirao e inspirao.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 5 22/01/2016 16:40:58


AGRADECIMENTOS

CAPES, que financiou meu Estgio Ps-Doutoral na Universidade


de Oxford (processo BEX0095/02-8), durante o qual foi iniciada a redao
da tese de Livre-Docncia, cuja atualizao originou este livro.
Universidade de Oxford, que, ao abrir-me os portes para um Ps-
-Doutoramento, possibilitou o acesso a diversos textos de publicao anti-
ga. Aos funcionrios das Bibliotecas Taylorian e Bodleian (central), sempre
simpticos e prestativos. Ao Linacre College, que calorosamente me aco-
lheu como Visiting Senior Member. A todo o pessoal do Centre for Brazilian
Studies, pelo apoio institucional. Agradeo especialmente ao Prof. Dr.
Stephen Parkinson, orientador de meu estgio, pelo apoio decisivo, pelo
incentivo ao meu trabalho e pela sua amizade.
Ao CNPq, que, atravs de bolsas de Produtividade em Pesquisa (proces-
sos 301748/95-0 NV, 300690/2003-7, 306845/2006-7 e 302222/2009-0),
deu suporte a este texto, que resultado das pesquisas de base financiadas
por essa agncia.
FAPESP, pelo financiamento da digitalizao do corpus das can-
tigas profanas e religiosas que foram objeto desta pesquisa (processo
2010/06386-0).
Aos meus colegas do Departamento de Lingustica da FCL/UNESP,
pelo apoio que me foi dado no momento de meu estgio ps-doutoral e pelo
incentivo para a solicitao de abertura do concurso de Livre-Docncia.
Ao Luiz e ao Gianluca, por terem aceito caminhar comigo, como uma
famlia, mesmo nos momentos mais complicados dessa misso de escrever
(novamente!) uma tese.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 7 22/01/2016 16:40:58


Porque trobar cousa en que jaz
entendimento, poren queno faz
-o daver e de razon assaz,
per que entenda e sbia dizer
o que entend e de dizer lle praz,
ca ben trobar assi s de ffazer.

E macar eu estas duas non ey


com eu querria, pero provarei
a mostrar ende un pouco que sei,
confiand en Deus, ond o saber ven;
ca per ele tenno que poderei
mostrar do que quero alg a ren.

(Afonso X, In: Mettmann, 1986, p.54-5)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 9 22/01/2016 16:40:58


SUMRIO

Nota prvia 13
Lista de abreviaturas e smbolos 15
Introduo 17

1 Cantigas medievais profanas e religiosas 29


2 Slaba 75
3 Acento 153
4 Processos rtmicos: sndi 219
5 Processos rtmicos: paragoge 283

Concluso 333
Apndice 341
Referncias bibliogrficas 347

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 11 22/01/2016 16:40:58


NOTA PRVIA

O trabalho que ora se apresenta em formato de livro se iniciou com a


elaborao de minha tese de Livre-Docncia de mesmo ttulo, defendida
junto ao Departamento de Lingustica da Faculdade de Cincias e Le-
tras da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho, Unesp,
cmpus de Araraquara, em 1o de julho de 2005. No entanto, o texto atual,
um pouco mais enxuto, porm no menos completo do que o original,
apresenta algumas alteraes importantes, alm das devidas atualizaes
bibliogrficas e correes decorrentes do tempo passado desde a data da
defesa. Nesses quase dez anos, procurei incorporar ao texto os resultados de
pesquisas recentes, desenvolvidas, coordenadas e/ou orientadas por mim,
no contexto do Grupo de Pesquisa Fonologia do Portugus: Arcaico &
Brasileiro, aprofundando o conhecimento em construo sobre a prosdia
do ancestral medieval da nossa lngua.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 13 22/01/2016 16:40:58


LISTA DE ABREVIATURAS E SMBOLOS

A ou CA Cancioneiro da Ajuda
B ou CBN Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa
C Tavola Colocciana
CSM Cantigas de Santa Maria
D Pergaminho Sharrer
E Cdice dos msicos El Escorial, Real Monasterio de San
Lorenzo, MS B.I.2
F Cdice de Florena. Firenze, Biblioteca Nazionale Centra-
le, Banco Rari, 20
L Volume miscelneo Vat. Lat. 7812 da Biblioteca Vaticana
LP Lrica Profana Galego-Portuguesa (1996)
M Volume miscelneo MS924a da Biblioteca Nacional de
Madrid
MT desinncia modo-temporal
N ou PV Pergaminho Vindel
NP desinncia nmero-pessoal
P Pginas 9-11 do volume miscelneo MS419 da Biblioteca
Pblica Municipal do Porto
PA Portugus Arcaico
PB Portugus Brasileiro
PE Portugus Europeu

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 15 22/01/2016 16:40:58


16 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

ps. pessoa do singular


pp. pessoa do plural
T Cdice rico ou Cdice das histrias. El Escorial, Real Mo-
nasterio de San Lorenzo, MS T.I.1
To Cdice de Toledo. Madrid, Biblioteca Nacional, MS 10.069
TO Teoria da Otimalidade
V ou CV Cancioneiro da Vaticana
VT vogal temtica
| cesura
/ limite de verso
[ ] fone ou trecho inserido
/ / fonema
< > grafema
elemento apagado ou elemento extramtrico
forma tima
forma variante, menos recorrente do que a forma tima ou
forma tima, no escolhida devido hierarquia considerada
forma no ocorrente na lngua, mas escolhida como tima,
devido configurao do tableau
palavra fonolgica
slaba
slaba leve
slaba pesada

As transcries fonticas seguem o padro do IPA (International Phonetic


Alphabet).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 16 22/01/2016 16:40:58


INTRODUO

O objetivo principal deste estudo investigar fenmenos prosdicos do


Portugus Arcaico (de agora em diante, PA), a partir de uma comparao das
caractersticas lingusticas das cantigas medievais profanas com as das reli-
giosas. Este livro, portanto, representa um aceite ao convite de Leo (2007,
p.165), que afirma que muitos problemas de linguagem mereceriam estu-
dos especficos nas Cantigas de Santa Maria entre eles, os de prosdia.
Neste livro, decidiu-se optar pelo rtulo Portugus Arcaico em de-
trimento de galego-portugus porque o objetivo mais amplo da pesquisa
que originou este livro,1 a longo prazo, estabelecer o percurso de possveis
mudanas fonolgicas na histria do portugus. Vale lembrar, porm, que,
na poca trovadoresca, essas duas lnguas no se diferenciavam (ou pouco
se diferenciavam) o aspecto mais importante que essas variedades (?)
eram reconhecidas pelos falantes da poca como sendo a mesma lngua.
A esse respeito, Gladstone Chaves de Melo (1967, p.114) afirma: O que
at o sculo XII era a mesma lngua j so duas lnguas diferentes no sculo
XVI, dois codialetos, o portugus e o galego.
A relevncia da pesquisa reside em colocar lado a lado, na descrio, fe-
nmenos fonolgicos segmentais e fenmenos prosdicos (tais como acento,

1 Projetos: Caractersticas prosdicas do Portugus Arcaico (CNPq, processo 300690/2003-


7); Fonologia do Portugus anlise comparativa: sculos XIII-XIV e XX-XXI (CNPq,
processo 306845/2006-7); Identidade fonolgica do Portugus: estudo comparativo
sculos XIII-XIV e XX-XXI (CNPq, processo 302222/2009-0); Digitalizao do corpus
do Projeto Identidade fonolgica do Portugus: estudo comparativo sculos XIII-XIV e
XX-XXI (FAPESP, processo 2010/06386-0).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 17 22/01/2016 16:40:58


18 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

ritmo, estruturao silbica e processos fonolgicos que faam referncia


direta a esses fenmenos), em um perodo passado, do qual no se tem
registros orais. Dentre os temas eleitos dentro do recorte feito ao objeto de
estudo, so focalizados, neste livro, a silabao, o acento e dois processos
que revelam as interaes entre silabao, acento e ritmo: sndi e paragoge.
A cada um desses fenmenos corresponde um captulo do livro.
Com relao definio de prosdia, Couper-Kuhlen (1986, p.1) afirma
que em poucos campos da cincia reina uma confuso terminolgica
como a que se encontra nessa rea da Lingustica. Passados j quase trinta
anos da publicao do livro da autora, houve avanos, com o desenvol-
vimento cada vez maior de pesquisas nessa rea, mas ainda podem ser
encontradas definies bastante dspares do termo, mesmo em dicionrios
tcnicos de Lingustica. Por exemplo, enquanto Trask (2004, p.242) de-
fine prosdia, remetendo-se ao nvel fontico, como variaes em altura,
volume, ritmo e tempo (velocidade de emisso) durante a fala,2 Xavier
e Mateus (1990, p.300) restringem-se ao nvel da ortopia,3 definindo o
termo como pronncia regular das palavras no que respeita ao acento e
quantidade (ou durao), e que constitui a base da mtrica. J Cmara Jr.
(1973, p.322) alertava para o uso de prosdia como termo sinnimo de orto-
pia, acepo que emprestam ao termo as linguistas portuguesas.
A restrio da definio de Trask (2004) ao nvel fontico est, hoje,
cada vez mais em desuso, j que a prosdia das lnguas vem sendo, desde
o advento das Fonologias No Lineares na dcada de 1970,4 mais estudada
no nvel mais abstrato da Fonologia. Mas j antes de Trask, Cmara Jr.

2 esta a definio de prosdia que adotada nos principais manuais de Fontica e Fonologia
atualmente. Um exemplo Mateus et al. (1990, p.191), que afirmam: Como [...] a maior
parte das propriedades prosdicas esto relacionadas com a evoluo no tempo da frequncia
fundamental, da durao e da intensidade, o termo Prosdia , muitas vezes, utilizado para
referir o conjunto de fenmenos que envolvem qualquer um desses trs atributos acsticos.
3 Parte da gramtica normativa que, tendo em vista o uso culto, a pronncia tradicional e os
traos fonolgicos relevantes, determina e prescreve no mbito da fonologia de uma lngua:
1) a escolha entre as variantes livres dos fonemas; 2) a nitidez de articulao dos grupos
voclicos e consonnticos; 3) os tipos de ligao que se devem fazer ou evitar; 4) as moda-
lidades condenveis de metaplasmo; 5) a slaba que deve receber o acento nos vocbulos de
acentuao duvidosa (Cmara Jr., 1973, p.292).
4 Os trabalhos de Goldsmith (1976), sobre tom, Liberman (1975), Prince (1975) e Liber-
man e Prince (1977), sobre acento e ritmo, podem ser considerados os detonadores desse
movimento.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 18 22/01/2016 16:40:58


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 19

(1973, p.322) trazia a definio de prosdia para os domnios da Fonologia,


explicando-a como a parte da fonologia referente aos caracteres da emisso
vocal que se acrescentam articulao propriamente dita dos sons da fala,
como em portugus o acento e a entoao.
Couper-Kuhlen (1986, p.2) adverte para o fato de que os elementos
prosdicos no devem ser confundidos com os suprassegmentais. Uma de-
finio bastante difundida de suprassegmento a de Lehiste (1970, p.2-
3): Suprasegmental features are features whose arrangement in contrastive
patterns in time dimension is not restricted to single segments defined by their
phonetic quality.5 Embora haja aproximaes entre esses termos, eles no
so completamente sinnimos. O termo suprassegmento vem da tradio
estruturalista, em cujo modelo terico o contnuo da fala era segmentado
em unidades mnimas, fonemas, correspondentes a consoantes e vogais.
Entretanto, nem todos os fenmenos fonolgicos podem ser reduzidos a
esse nvel de anlise. Entre esses fenmenos que pairam sobre os seg-
mentos, alm da acentuao, do ritmo e da entoao, figuram outros, como
durao voclica, espraiamento da nasalizao, coarticulao, assimilao,
dissimilao e harmonia voclica. Embora vrios desses fenmenos sejam
prosdicos e suprassegmentais, fenmenos como coarticulao, assimila-
o, dissimilao, nasalizao e harmonia voclica, apesar de suprassegmen-
tais, no so prosdicos. Scarpa (1999, p.8) mostra que

A preferncia pelo termo prosdia voltou tona pela presso das teorias
fonolgicas no lineares e pelo desenvolvimento descritivo e tecnolgico efe-
tuado no mbito da fontica acstica. A base da argumentao em favor do uso
do termo prosdia em vez de suprassegmento a certeza de que os fatos fnicos
segmentais e os prosdicos no so independentes.

Segundo Couper-Kuhlen (1986, p.1), o termo prosdia, historicamente,


remonta aos gregos, que o usavam para se referir aos traos da fala que no
podiam ser indicados na ortografia, especificamente tom e acento meldi-

5 Traos suprassegmentais so traos cujo arranjo em padres contrastivos na dimenso


tempo no restrito a segmentos isolados definidos pelas suas qualidades fonticas. [Todas
as tradues para as citaes so de nossa inteira responsabilidade, a no ser quando houver
indicao contrria.]

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 19 22/01/2016 16:40:58


20 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

co, que caracterizavam e opunham palavras no Grego antigo. Dessa forma,


desde os primrdios, o termo associou-se a traos meldicos da lngua fa-
lada. A autora mostra que, no sculo II d.C., o termo prosdia sofreu uma
extenso de significado, passando a ser usado como referncia geral a traos
que no podiam ser expressos na sucesso da cadeia segmental de vogais
e consoantes. Foi essa extenso semntica que possibilitou a aplicao do
termo durao voclica. Por fim, segundo a autora, foi atravs da ligao
entre durao voclica e acento que, a partir do sculo XV, o termo adquiriu
o significado de versificao, uma de suas primeiras denotaes at hoje.
Neste livro, pois, so consideradas as duas acepes modernas principais
do termo prosdia: a partir da mtrica das cantigas medievais profanas e
religiosas (prosdia, no sentido de versificao) possvel inferir os padres
de silabao, acento e ritmo da lngua que d sustento aos versos (prosdia,
no sentido lingustico). Assim como j fizemos anteriormente, em Massini-
-Cagliari e Cagliari (2001, p.113), considera-se que, como na msica, a fala
tem melodia (entoao, tons) e pulsao (acento, ritmo e durao). So esses
os fatores que aqui estamos considerando como prosdicos. , portanto,
msica da fala dos trovadores medievais em galego-portugus que se dedica
esta pesquisa.
Pouco se sabe a respeito da prosdia do PA. At mesmo em traba-
lhos mais recentes sobre esse perodo da Lngua Portuguesa (cf. Maia,
1997[1986]; Mattos e Silva, 1989; Ramos, 1985), no possvel encontrar
tais informaes. Pode-se contar apenas com algumas citaes a respeito da
localizao do acento principal das palavras e outras poucas sobre o ritmo
predominante em PA.6
Em uma poca em que obviamente no havia tecnologia suficiente para o
arquivamento e transmisso de dados orais, a possibilidade de escolha entre
material potico ou em prosa para constituio do corpus no existe. Como
os textos remanescentes em PA so todos registrados em um sistema de es-
crita de base alfabtica, sem notaes especiais para os fenmenos prosdi-
cos, fica praticamente impossvel de serem extradas informaes a respeito
da prosdia da lngua desse perodo a partir de textos escritos em prosa; o

6 A este respeito, ver Massini-Cagliari (1999a, p.147-50). Mattos e Silva (2008, p.567-75)
apresenta uma Breve nota sobre a prosdia no perodo arcaico, em que retoma os resulta-
dos de Massini-Cagliari (1999a).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 20 22/01/2016 16:40:58


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 21

procedimento mais vivel, nesses casos, buscar esses dados na estrutura


mtrica de textos poticos, obrigatoriamente alicerada nas caractersticas
rtmicas da lngua que a ela d suporte (cf. Abercrombie, 1967; Cagliari
1981, 1984, 2007; Lehiste, 1985, 1990; Hayes; MacEachern, 1996).
Porque os textos poticos metrificados levam em conta o nmero de
slabas e/ou a localizao dos acentos em cada verso, eles acabam por trazer
muitas das informaes necessrias para uma pesquisa sobre a prosdia de
lnguas mortas ou de perodos ancestrais de lnguas vivas, uma vez que, a
partir da observao de como o poeta conta as slabas (poticas), pode-se
inferir os limites entre as slabas das palavras e, a partir da, sua estruturao
interna; a partir da observao de como o poeta conta as slabas (poticas) e
localiza os acentos em cada verso, podem ser inferidos os padres acentuais
e rtmicos da lngua na qual os poemas foram compostos; da localizao
dos acentos poticos, pode-se concluir a localizao do acento nas palavras,
ou seja, os padres de acento lexical da lngua, e, da concatenao desses
acentos dentro dos limites de cada verso, os padres rtmicos da lngua em
questo.7 Alm do mais, como diz Allen (1973, p.103):

[...] metrical phenomena cannot be ignored, since, especially in the case of dead
languages, the relationship between poetry and ordinary language may provide
clues to the prosodic patterning of the latter; and in any case verse form is a form
of the language, albeit specialized in function [].8

Como mostram alguns trabalhos j desenvolvidos na rea de Fonologia


no linear (entre eles, Prince, 1989; Halle, 1989; Kiparsky, 1989; Hayes,
1989; Verluyten, 1982) e outros a partir do modelo gerativo padro de
Chomsky e Halle (1968; conhecido como SPE) entre eles, Halle; Keyser,

7 Em Massini-Cagliari e Cagliari (1998), mostramos como a considerao da poesia metrifi-


cada como objeto de estudo pode contribuir na descrio gramatical, em especial de elemen-
tos fonolgicos, viabilizando a descrio de elementos prosdicos (como acento e ritmo, por
exemplo) insondveis atravs de textos em prosa.
8 [...] fenmenos mtricos no podem ser ignorados, na medida em que, especialmente no
caso de lnguas mortas, a relao entre poesia e lngua comum pode fornecer pistas para
o padro prosdico da ltima; em qualquer caso a forma do verso uma forma da lngua,
embora especializada em funo [....].

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 21 22/01/2016 16:40:58


22 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

1971 , a escolha de textos poticos para se estudar fenmenos prosdicos


(e, em especial, o ritmo) de uma lngua, inclusive e principalmente em seus
estgios passados, j se provou adequada e eficaz, sobretudo quando se
toma a descrio em um nvel mais abstrato (fonolgico e no fontico).
Os textos poticos remanescentes em galego-portugus podem ser di-
vididos em duas vertentes: a profana (cantigas de amor, de amigo e de
escrnio e maldizer) e a religiosa (as Cantigas de Santa Maria, de Afonso
X). Por ser a documentao potica remanescente do PA constituda dessas
duas dimenses, profana e religiosa, objetivo desta pesquisa estruturar a
anlise dos fenmenos prosdicos dessa poca em uma comparao de sua
realizao nesses dois tipos de discurso.
Em trabalhos anteriores (Massini-Cagliari, 1995, 1999a), o alvo das
investigaes desenvolvidas restringiu-se dimenso profana da lrica
galego-portuguesa, sobretudo s cantigas de amigo e de amor. Faltava,
pois, acrescentar pesquisa a dimenso do discurso religioso. Portanto, em
termos de abrangncia de corpus, o objetivo principal da presente pesquisa
a anlise lingustica das cantigas religiosas de Afonso X as Cantigas de
Santa Maria atravs da seleo de textos dessas cantigas, que servir de
base comparao com os resultados j obtidos (anteriormente e nesta pes-
quisa) referentes s cantigas profanas.
Embora em ambas as dimenses da lrica medieval galego-portuguesa
a linguagem potica empregada possa ser classificada como palaciana,
correspondendo a uma modalidade de lngua restrita corte e aos usos a
que esta camada social estava acostumada,9 h uma considervel distn-
cia geogrfica e de funo entre essas duas vertentes poticas. Enquan-
to, na lrica profana, proveniente de Portugal e Galiza, a lngua potica
corresponde a um uso artstico da lngua nativa da populao, nas cantigas
religiosas, o galego-portugus usado como lngua de cultura em um pas
estrangeiro, Castela, a mando do Rei, para poder melhor louvar a Virgem,
na lngua mais apropriada para essa finalidade. Trata-se, portanto, de uma

9 Katz e Keller (1987, p.2) referem-se a essa modalidade do galego-portugus como a spe-
cialized and artificially erudite form of that particular language [uma forma especializada
e artificialmente erudita daquela lngua particular]. Filgueira Valverde (1985, p.XXXIX),
porm, considera que a lngua dos trovadores no era algo artificial, mas um produto arts-
tico, sincero, inspirado muito proximamente no galego vulgar, que hoje perdura com muitas
das caractersticas que sobreviveram na lngua falada.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 22 22/01/2016 16:40:58


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 23

especializao de uso, em territrio aliengena. A esse respeito, Aita (1922,


p.12) afirma:

Ter o Rei Affonso adoptado o gallego em vez do castelhano para as suas popu-
lares cantigas tinha preoccupado muito os criticos antes da divulgao dos codi-
ces vaticano 4803 e Colocci Brancuti que, revelando tantos trovadores espanhes,
e no da Gallicia, que tambem dictaram as suas rimas em gallego, provaram a
justeza da assero do Marqus de Santillana, que, desde a metade do seculo XV,
na sua famosa carta ao condestavel de Portugal, escrevia: Non muchos tiempos,
qualesquier dicidores e trovadores destas partes, agora fuesen castellanos, anda-
luces de la Extremadura, todas sus obras componiam en lengua Gallega.

A razo que teria levado Afonso X a adotar uma lngua estrangeira em


vez de sua lngua materna, o castelhano, na principal obra potica que or-
ganizou, transcende, segundo Leo (2007, p.149-50), os domnios ibricos,
sendo um fenmeno geral na Europa:

Parece que o motivo no estaria nem numa excentricidade do Artista, nem


numa leviandade poltica do Monarca, mas no fascnio exercido por uma lngua
que, no contexto lingustico da Ibria, se afirmava como apta, ou at como
ideal, para a poesia. Alis, esse fato no era nico na Europa Medieval, onde
trs lnguas vernculas gozavam da preferncia dos poetas:
a) o galego-portugus, no mundo ibero-romnico;
b) o provenal no domnio galo-romnico; e
c) o toscano no mbito talo-romnico.
O seu prestgio era to amplamente reconhecido, que muitos trovadores,
no ato de trovar, deixavam de lado as suas respectivas lnguas maternas e ado-
tavam uma das trs grandes lnguas poticas de ento. Foi o que ocorreu com
D. Afonso X. Comps suas prprias cantigas e dirigiu ou supervisionou a
composio de outras pelos seus colaboradores, utilizando o galego-portugus.

A esse respeito, importante o esclarecimento trazido por Carballo Ca-


lero e Garcia Rodrguez (1983, p.12):

O idioma, pois, non se vincula nacionalidade, conceito que, por suposto,


ten na Idade Mdia conotacins mui distintas das que lle atribumos hoje.
Literariamente, a cultura dispn de lnguas protocolrias. Nun existe oposicin

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 23 22/01/2016 16:40:58


24 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

entre lngua nacional e lngua colonial. Afonso X non se consideraba colonizado


pelos galegos. Emporiso, escrebia a sua lrica en galego, e ao seu redor bulian
trovadores, segreis e jograres que poetaban, escrebian, cantaban e falaban na
nosa lngua, porque a nosa lngua era o espaol lrico da poca, ou se se prefere,
a lngua obrigada para a poesia lrica espaola.10

Talvez tenha sido esse fato que fez com que as Cantigas de Santa Maria
(de agora em diante, CSM) de Afonso X tenham ficado, por tanto tempo,
praticamente esquecidas como fonte primria do portugus (ou galego-
-portugus) medieval. A questo que da surgia era a seguinte: legtimo
considerar o produto mandado fazer por um rei castelhano escrevendo em
galego-portugus como uma manifestao ancestral do Portugus?11
No entanto, essa questo no to fechada assim, j que alguns estu-
diosos, entre eles Pea (1973, p.XIX traduzida por Leo, 2007, p.150),
levantam a possibilidade de que Afonso X tenha sido falante nativo de
galego-portugus:

A circunstncia de que o rei tenha escrito aquela parte de sua obra que pode-
ria ser considerada mais ntima e pessoal, as Cantigas, em idioma galaico-portu-
gus surpreendeu a mais de um erudito. Isso, entretanto, no ser to estranho
se levarmos em conta que muito provavelmente o Rei foi criado na Galiza.

Filgueira Valverde (1985, p.XI) considera esta no uma possibilidade,


mas uma certeza, uma vez que, para esse autor, seguramente o rei teria
passado parte de sua infncia na Galiza, onde tinha possesses o seu aio
Garca Fernndez de Villaldemiro, casado com uma dama de estirpe galega,
dona Mayor Arias. J pgina XIV, Filgueira Valverde d a extenso dessa

10 Optamos por no traduzir, aqui, as citaes em galego, uma vez que, alm de no haver
entraves percepo do significado, a Galiza, apesar de pertencer geograficamente
Espanha, constitui um espao lusfono, sendo membro Observador Consultivo da CPLP
(Comunidade de Pases de Lngua Portuguesa).
11 Segundo Leo (2007, p.152), preciso levar em conta, ainda, que muitas das fontes utiliza-
das por Dom Afonso estavam escritas em latim, fosse nos hinos litrgicos, fosse nas colees
de milagres de propriedade de santurios marianos. E isso transparece frequentemente na
sintaxe das Cantigas de Santa Maria. Algumas frases tm construo to arrevesada em rela-
o lngua oral, que se diriam cunhadas em moldes latinos. A investigao da influncia
do latim na sintaxe das CSM escapa, no entanto, do escopo deste livro.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 24 22/01/2016 16:40:58


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 25

estadia de Afonso X na Galiza durante a infncia: de 1223 a 1231 no


desprezveis nove anos, bem na fase de aquisio da lngua materna (dos
dois aos onze anos). Beltrn (1990, p.10-1; 1997, p.8) tambm considera
que desde o comeo de sua vida o rei aprendeu em galego suas primeiras
canes para louvar a Virgem.
Por outro lado, Leo (2007, p.152) considera que indubitavelmente
Afonso X tambm tem como lngua materna o castelhano, o que torna
inevitveis as interferncias dessa lngua no galego-portugus do texto,
principalmente quando a Cantiga da lavra do prprio Rei.
A proposta desta obra, de comparar a lngua das cantigas profanas e
religiosas, se quer tambm como tentativa de contribuir para responder a
perguntas desse tipo. No entanto, o principal objetivo investigar se h,
de fato, entre os dois tipos de lrica, diferenas lingusticas relevantes no
que diz respeito aos elementos prosdicos recortados. A preocupao se
justifica porque h uma tendncia, talvez pelo fato de o autor/organizador
dos poemas ser castelhano, de identificar a linguagem das CSM mais com o
galego do que com o portugus. De acordo com Leo (2007, p.153):

Considerando [...] o problema da identidade lingustica, o galego-portu-


gus literrio do sculo XIII constitua ainda uma unidade, porm uma uni-
dade j instvel. Com certeza, no oral corrente, essa unidade j comeava a dar
mostras da futura bifurcao entre galego e portugus. E o mesmo ocorria na
lngua literria: dentro daquela unidade artificial j se percebiam prenncios de
separao, isto , de um lado galeguismos e, de outro, lusitanismos que, vindos
da lngua oral, penetravam no texto. Alis, os prenncios dessa separao, que
viria a gerar, de um lado, o galego e, de outro, o portugus, podem notar-se,
grosso modo, no conjunto da poesia trovadoresca. De um modo geral, a lingua-
gem dos trs cancioneiros profanos se encaminha, pouco a pouco, para o padro
portugus em formao, enquanto que a linguagem do cancioneiro sacro, pelo
menos no que diz respeito fonologia e morfologia, tende para o padro
galego, tambm em formao.

Em termos cronolgicos, o tempo histrico coberto por esta pesquisa


compreende os sculos XIII e XIV. Esse espao de tempo localiza-se, in-
discutivelmente, no princpio do perodo que a maioria dos estudiosos da
histria do portugus denomina de arcaico. No contnuo da Lngua Portu-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 25 22/01/2016 16:40:58


26 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

guesa, esse perodo corresponde s primeiras manifestaes em uma lngua


diferente do latim (mas derivada dele), que acabam por receber, dos seus
prprios falantes, um novo rtulo.
provvel que antes do sculo XIII existissem manifestaes orais nesse
vernculo j diferente do latim clssico;12 porm, por no terem sobrevivido
em suporte escrito, o que se considera como PA constitudo apenas de tex-
tos escritos remanescentes, datados a partir do final do sculo XII, literrios
ou no, em prosa e em verso. Desta forma, como mostra Mattos e Silva
(1994), o consenso entre os estudiosos quanto ao incio do perodo arcaico
muito maior do que com relao ao seu trmino. Se, de maneira geral, os
estudiosos consideram como incio do perodo arcaico o sculo XIII, para o
seu trmino, alguns indicam o sculo XV (Michalis de Vasconcelos, 1912-
3, p.19, seguida por Mattos e Silva, 1989, p.15, e Ali, 1971, p.18, que rotula
esse perodo de portugus antigo); outros se estendem at o sculo XVI
(Vasconcellos, 1959, p.16; Silva Neto, 1970 [1957], p.398).13
Silva Neto (1970[1957], p.398), com base em Michalis de Vasconcelos
(1912-3, p.19-20), embora discorde dela quanto ao final do perodo, subdi-
vide o perodo arcaico em duas fases: a fase trovadoresca, do ltimo tero do
sculo XII at 1350, ou 1385 (data da batalha de Aljubarrota), que denomi-
na de galego-portuguesa; e a fase da prosa histrica, de 1385 at o sculo XVI.
, portanto, lngua registrada no perodo unanimemente denomina-
do de trovadoresco e situado entre o finalzinho do sculo XII e meados do
sculo XIV que se dedica esta pesquisa.

12 Esse perodo de formao do portugus, anterior ao incio dos registros escritos, cos-
tuma receber dos estudiosos o rtulo de proto-histrico (cf. Silva Neto, 1986[1957], p.405;
Michalis de Vasconcelos, 1912-3, p.17; e Nunes, 1969, p.17). Situado entre os sculos
IX e XII, esse perodo pode ser captado a partir das palavras e expresses portuguesas que
aparecem em documentos escritos em latim brbaro. A fase anterior ao proto-histrico a
pr-histrica (cf. Mattos e Silva, 1991, p.15-6).
13 Messner (2002, p.97) um grande crtico da periodizao estabelecida para a diacronia
do portugus, porque considera que no s a maior parte dos autores utiliza os mesmos
termos, mas tambm [...] estes termos no so genuinamente lingusticos, mas literrios.
Avaliando a grande unanimidade com relao quebra de periodizao em 1350, Messner
(2002, p.103) afirma que, mesmo sem fazer referncia aos fatos lingusticos, os autores
acabam por identificar os limites do tempo em que ocorrem as maiores mudanas na lngua,
em que, a exemplo do que ocorre tambm em francs, as evolues regulares baseadas na
fontica histrica substitui-se o estabelecimento de paradigmas uniformes.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 26 22/01/2016 16:40:58


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 27

No mbito da Fonologia, a contribuio principal desta pesquisa des-


crever, pela primeira vez no Brasil, caractersticas da prosdia da lngua
veiculada pelas Cantigas de Santa Maria. Embora razoavelmente explora-
das em outros aspectos (musicais, literrios, codicolgicos, iconogrficos,
histricos, filosficos), as CSM no tm recebido ateno com relao ao
seu aspecto lingustico, nem no Brasil, nem no exterior. Segundo Leo
(2007, p.148), curioso que nada exista de estudos lingusticos sobre
as Cantigas de Santa Maria. Em seu livro, a renomada autora consegue
mapear apenas dois trabalhos de Rudolf Rbecamp,14 na dcada de 1930,
e o glossrio de Walter Mettmann (1972). Depois disso, a estudiosa d
um salto at a dcada de 1990, em que j podemos encontrar uns poucos
artigos e trabalhos de grau sobre aspectos lingusticos das Cantigas, alguns
deles ligados ps-graduao ( preciso dizer que esses trabalhos acad-
micos, no Brasil, em sua grande maioria, so ligados ao Grupo de Pesqui-
sa liderado pela Profa. Dra. ngela Vaz Leo, e orientados por ela). No
exterior, tem-se notcia de apenas uns poucos artigos esparsos,15 tratando
de questes lingusticas diversas, alm do Lessico in Rima de Betti (1997),
que no foi citado por Leo (2007).
Snow (1987, p.478-80) faz um panorama do estado da questo do estudo
das CSM, na dcada de 1980, mostrando que o interesse pelos estudos das
CSM comeou a aumentar apenas a partir da dcada de 1970. Com relao
aos estudos lingusticos, as reas exploradas, segundo Snow (1987, p.480),
so as seguintes: estudos lingusticos voltados ao estilo (popular vs. erudi-
to); estudos satricos; investigao de traos estilsticos ligados a tcnicas
poticas especficas e a passagens com usos lingusticos no convencionais;
estudos do carter subjacente de narratividade da poesia afonsina.
Como se v, a partir do estado da questo tal como colocado por Snow
(1987), os estudos de aspectos de linguagem que ora se desenvolvem a
partir das CSM esto todos, completa ou parcialmente, subordinados a per-
guntas de pesquisas de reas como os estudos literrios, os de estilo e os de
discurso. No h, a rigor, estudos de lingustica formal, nos temas arrolados

14 Ver Rbecamp (1932, 1933).


15 Snow (1987, p.479) afirma que no h trabalhos recentes de flego sobre Afonso X e quase
todos os trabalhos recentes aparecem em forma de artigo, e, quando no este o caso, na
forma de captulos ou partes especficas de monografias nas quais a poesia afonsina tem um
papel coadjuvante.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 27 22/01/2016 16:40:58


28 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

por Snow (1987). por esse motivo que impossvel concordar com o autor
(Snow, 1987, p.483), quando afirma que in short, there is no lack of study
in areas of importance to Alfonsos Marian compilation.16 A brecha existe;
e corresponde aos estudos de lingustica formal, da lngua que d suporte
aos versos da coleo das CSM. Nesse contexto aparece este livro, como
contribuio ao desvendamento da fonologia dos trovadores afonsinos.
A anlise fonolgica dos dados ser realizada a partir da Teoria da Oti-
malidade (doravante, TO).17 Em uma dimenso mais ampla, constitui
tambm um objetivo deste trabalho promover a avaliao da adequao
dessa teoria (extremamente popular entre os fonlogos a partir da dcada
de 1990), com relao explicao de dados verdadeiramente produzidos
em um tempo passado (e no dados construdos a partir da intuio do
falante-nativo pesquisador). Alm disso, objetiva-se tambm a avaliao da
adequao da teoria ao tratamento de dados literrios, construdos com fi-
nalidades artsticas, muitas vezes apresentando usos estilsticos desviantes.

16 em resumo, no h falta de estudos em reas de importncia compilao mariana de


Afonso.
17 Para uma introduo ao formalismo e aos pressupostos da TO, ver o Captulo 2.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 28 22/01/2016 16:40:58


1
CANTIGAS MEDIEVAIS PROFANAS E RELIGIOSAS

Quando se inicia um estudo cientfico cujo objeto principal tem enormes


dimenses, costume comear o procedimento por um recorte, pela deli-
mitao dos dados. Este o caso desta pesquisa, uma vez que seu objeto, o
Portugus Arcaico (PA), alm de ser de difcil delimitao e compreenso
como um todo (assim como qualquer outra lngua), na qualidade de perodo
ancestral de nossa lngua, de difcil abrangncia na totalidade de suas rema-
nescncias atuais.
Como todo recorte cientfico, o adotado nesta pesquisa baseia-se na
focalizao de alguns elementos, deixando outros como pano de fundo,
a partir dos objetivos que se quer alcanar. Como visto anteriormente, o
objetivo principal da presente pesquisa o estudo de alguns fenmenos
prosdicos do passado de nossa Lngua Portuguesa, no perodo identificado
como trovadoresco.
Desse perodo, vrios so os tipos de documentos remanescentes, desde
os literrios em prosa at os cartoriais, passando pelos textos poticos. Mas,
quando se tem como objetivo o estudo de elementos no segmentais, as
possibilidades de escolha j se encontram restringidas desde o princpio
pela natureza dos prprios objetivos da pesquisa, uma vez que devem ser
privilegiados documentos que trazem informaes outras que no apenas a
representao linear dos elementos segmentais. De todos os sobreviventes
dessa poca, os que imortalizam textos poticos so os nicos que se encai-
xam nessa categoria.
Mattos e Silva (1989, p.17) considera mais acessvel ao estudioso interes-
sado no perodo arcaico do Portugus o corpus potico do que a delimitao
do corpus em prosa, j que:

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 29 22/01/2016 16:40:58


30 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quis o destino que sobrevivessem os trs cancioneiros galego-portugueses,


e ainda os cdices das Cantigas de Santa Maria, que, sem dvida, no somam
toda a produo potica trovadoresca, mas constituem um conjunto concreto
sobre o qual o pesquisador tanto com interesse literrio como com inteno de
anlise lingustica pode definir como sendo representativo da produo medie-
val potica portuguesa.

Por ser a documentao potica remanescente do PA constituda dessas


duas dimenses, profana e religiosa, objetivo desta pesquisa estruturar a
anlise dos fenmenos prosdicos dessa poca em uma comparao de sua
realizao nesses dois tipos de discurso. No entanto, essa deciso coloca o
problema da dimenso (no sentido de quantidade de dados), uma vez que,
para as finalidades prticas deste estudo, seria impossvel abranger a totali-
dade do legado de textos poticos galego-portugueses profanos e religiosos
(mais de dois mil poemas, conforme ser visto na Seo 1.1).
Por esse motivo, optou-se por centrar a pesquisa no estudo primeira-
mente de um corpus, uma seleo de algumas das cantigas profanas e reli-
giosas, para tornar o trabalho vivel, do ponto de vista prtico. Dessa forma,
sero considerados dois corpora, o primeiro composto de cem cantigas pro-
fanas (cinquenta de amor e cinquenta de amigo), e o segundo, de cinquenta
cantigas de Santa Maria.
O trabalho com um corpus, na impossibilidade prtica de abrangncia
de toda a produo lrica trovadoresca, tem a vantagem de considerar as
formas contextualizadas e flexionadas (no caso de palavras variveis). No
entanto, dada a sua diminuta dimenso, um corpus sempre tem a desvanta-
gem de apresentar apenas um pequeno conjunto da riqueza lexical do todo.
Por esse motivo, optou-se por trabalhar, paralelamente ao corpus, com um
conjunto de vocabulrios e glossrios da lrica profana e religiosa, como su-
porte adicional s anlises. Apesar de nem sempre apresentarem as formas
contextualizadas ou fazerem referncia fonte do item que apresentam, os
vocabulrios e glossrios contribuem com uma maior riqueza lexical o
que pode ser de boa utilidade (por exemplo, no estudo do acento lexical).
Para a seleo dos poemas para compor o corpus de cantigas profanas, na
impossibilidade de tomar todos os textos poticos remanescentes de cada
tipo de cantiga, foram levados em considerao critrios de representativi-
dade, procurando fazer presentes, no corpus, trovadores de todas as pocas

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 30 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 31

(uma vez que o trovadorismo, em Portugal e Galiza, durou cerca de cento e


cinquenta anos), lugares (dado o fato de que conviviam trovadores galegos,
portugueses e castelhanos) e status social (j que havia trovadores de alta
sociedade, inclusive reis, nobres importantes e clrigos, e jograis, de classe
mais baixa). Para tal, foi usado como fonte bsica de informao o estudo de
Oliveira (1994), que traz as fichas biogrficas mais completas que se conhe-
ce dos trovadores dos cancioneiros portugueses e que retoma importantes
trabalhos anteriores (como o Michalis de Vasconcellos, 1904, por exemplo).
Foram tambm consultadas as biografias elaboradas por Muniz (2009).1
J para a seleo do corpus de cantigas religiosas, por serem irrelevantes
os critrios estabelecidos para as cantigas profanas, uma vez que as CSM so
atribudas a um nico autor (Afonso X, apesar da conscincia da impossibi-
lidade de terem sido todas compostas por ele ver Seo 1.2) e formam uma
coleo fechada e muito mais homognea que as cantigas profanas em ter-
mos de poca de produo, estilo e temas, optou-se por basear a escolha em
dois critrios principais: tipos de cantigas (louvor, milagre, quintas, festas,
prlogo, petion), de modo a fazer presentes no corpus cantigas de todas as
variedades presentes nas CSM; e distribuio da cantiga na coleo, de modo
a fazer presentes no corpus tanto cantigas do incio, como do meio como do
final da coleo, uma vez que os especialistas acreditam na evoluo, tanto
em termos de temas, como em termos de estilo, variedade mtrica e tama-
nho, a cada expanso (de 100 a 200, e de 200 a 400 ver Seo 1.2) sofrida
pela coleo (cf. Parkinson, 2000a; Schaffer, 2000).2
Optou-se por fazer, a cada seo, os recortes necessrios no imenso uni-
verso da lrica trovadoresca, de acordo com as possibilidades vislumbradas
a partir do assunto focalizado. Assim, o corpus mnimo delimitado nos pa-
rgrafos anteriores ser acrescido, de acordo com as necessidades metodol-
gicas. Por exemplo, para os estudos que do conta da estruturao da slaba
(Captulo 2) e dos processos de sndi (Captulo 4), a considerao do corpus
anteriormente estabelecido ser fundamental para a viabilizao de clculos
de frequncia dos processos em questo, mostrando a sua produtividade (ou
no). Por outro lado, para o estudo do acento, sero consideradas todas as

1 A lista das cinquenta cantigas de amor e das cinquenta cantigas de amigo que compem o
corpus das cantigas profanas encontra-se no Apndice.
2 A lista das cinquenta cantigas de Santa Maria escolhidas para o corpus, com base nesses
critrios, tambm est apresentada no Apndice.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 31 22/01/2016 16:40:59


32 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

palavras em posio de rima em todas as cantigas de amigo e de amor (no


apenas as constantes do corpus), e todas as palavras na mesma posio nas
420 CSM. Alm do mais, em todos os casos, os glossrios e vocabulrios
disponveis sero fonte importante de informao a respeito dos limites de
possibilidades do lxico (por exemplo, quanto a tipos silbicos ou a padres
de acentuao). J com relao ao estudo da paragoge (Captulo 5), o univer-
so completo das cantigas profanas e religiosas ser considerado, uma vez que
h informaes confiveis, advindas de estudos anteriores (Cunha, 1982, e
Ferreira, 1986, para as cantigas profanas, e Wulstan, 1993, para as CSM), a
respeito de quais poemas, em todo esse universo, apresentam esse fenmeno.
Foram consultados os Glossrios de Michalis de Vasconcelos (1920),
Nunes (1973, v.III, p.575-704) e Sodr (2009), o ndice Onomstico e o Vo-
cabulrio de Lapa (1970), o Glossrio de Mettmann (1972, 1989) e o Lessico
in Rima de Betti (1997), como fontes secundrias de informao.
Em todos os momentos, optou-se por analisar os dados a partir de edi-
es fac-similadas3 ou com a ajuda de microfilmes dos prprios manuscri-
tos (no caso dos cdices Escorial rico e de Florena das CSM), recorrendo
ao auxlio de edies diplomticas e interpretativas,4 em caso de dvidas de

3 Foram consideradas as seguintes edies fac-similadas:


Cantigas profanas: Cancioneiro da Ajuda, edio fac-similada de 1994, Edies Tvola
Redonda; Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa, edio fac-similada de 1982,
Imprensa Nacional/Casa da Moeda; Cancioneiro Portugus da Biblioteca Vaticana, edio
fac-similada de 1973, Centro de Estudos Filolgicos/Instituto de Alta Cultura; Pergami-
nho Vindel: edies de Ferreira (1986) e Monteagudo (1998) inclui as verses dos dois
outros cancioneiros para as cantigas de Martim Codax; Pergaminho Sharrer: Sharrer (1991),
Ferreira (2005) e slides fornecidos a esta pesquisadora pelos Arquivos Nacionais Torre do
Tombo. Cantigas religiosas: cdice de Toledo: edio fac-similada de 2003, Ed. Galaxia;
cdice da Escorial: Angls (1964). Esta pesquisa teve acesso apenas superficial s edies
fac-similadas do cdice rico de Escorial e do cdice de Florena, preparadas pela Ediln;
esses dois manuscritos foram lidos a partir dos microfilmes fornecidos pelas bibliotecas em
que esto depositados. De fato, as edies fac-similadas das Cantigas de Santa Maria (cdice
Rico Escorial e cdice de Florena), editadas pela Ediln, so extremamente caras (sendo
acessveis apenas a instituies, j que o preo proibitivo a pesquisadores individuais) e sua
disponibilidade muito restrita (no h mais exemplares novos venda, e a editora coordena
a venda dos exemplares usados que muitssimo raramente so colocados no mercado atravs
de leiles). No Brasil, esto disponveis apenas ao grupo de pesquisa da Profa. Dra. ngela
Vaz Leo, da PUC de Minas Gerais.
4 A respeito dos diferentes tipos de edio que sofreram as cantigas medievais galego-portu-
guesas, ver Massini-Cagliari (2007a). Para uma introduo aos diferentes tipos de edio de
documentos antigos, ver Cambraia (2005).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 32 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 33

decifrao.5 A considerao da fonte direta, sobretudo no caso da estru-


turao silbica (sequncias de vogais, marca de nasalizao etc.), de
fundamental importncia, porque, muitas vezes, uma marca crucial da
verso original pode desaparecer de uma edio interpretativa, depois de
aplicadas as convenes ortogrficas atuais. Seguimos, pois, o conselho de
Sodr (2010, p.35), para quem

Um dos bices mais srios ao estudo crtico-literrio da lrica galego-portu-


guesa , sabe-se bem, a instabilidade textual dos manuscritos, sua movncia,6
tanto das leis medievais peninsulares, do tratado potico, como dos cancionei-
ros em que se recolheram as cantigas. Isso exige que o pesquisador se ampare
tanto na observao desses manuscritos dos fac-smiles, como em suas edies
crticas mais autorizadas.

1.1 Lrica profana7

Segundo Tavani (1974, p.46), o patrimnio potico profano composto


de 1685 textos, dos quais 431 seriam cantigas de escrnio e maldizer (cf.
Lapa, 1995), 510 de amigo (cf. Nunes, 1973, v.II) e 735 de amor (cf. Nunes,
1972),8 alm das 420 Cantigas de Santa Maria de Afonso X (Parkinson,

5 Para a decifrao das cantigas profanas, foram consultadas as seguintes edies diplomticas,
semidiplomticas ou paradiplomticas: Monaci (1875) (para V); Molteni (1880) (para B);
Carter (1941) (para A); Machado e Machado (1949) (para B); M. P. Ferreira (1986) (para N)
e Sharrer (1991) (para D); e as seguintes edies interpretativas: T. Braga (1878); Bell (1925);
Pimpo (1942); Bernrdez (1952); Berardinelli (1953); Cunha (1956); Cidade (1959); Lapa
(1960); Nunes (1973); Azevedo Filho (1974 e 2000); Gonalves e Ramos (1985); M. E. T.
Ferreira (1998); Vieira (1987); Camargo et al. (1990, 1992 e 1995); Spina (1991); Ferreiro
(1992); Martnez Pereiro (1992); Zenith (1995); Lrica profana galego-portuguesa (1996);
Arias Freixedo (2003); Cohen (2003); Nobiling (2007); Mongelli (2009) e Lang (2010). Para
as CSM, consultou-se principalmente Mettmann (1986, 1988, 1989).
6 Termo de Cunha (2004).
7 Para uma introduo aos gneros, s fontes e s edies da lrica medieval profana, ver
Massini-Cagliari (2007a).
8 Os nmeros de Lapa e Nunes no correspondem exatamente soma de Tavani, mas se apro-
ximam dela. Por sua vez, Lapa (1929) conta 2116 composies (a lrica medieval mais rica da
Europa, na sua opinio). Snchez e Zas (2001, p.12) contam 1680 cantigas de carter profano
e 426 de temtica religiosa. Mongelli (2009, p.XXVII) considera, como total da lrica profana
galego-portuguesa, 1664 cantigas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 33 22/01/2016 16:40:59


34 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

1998a, p.189), totalizando, segundo Oliveira (1994, p.21), cerca de 160 au-
tores. A produo lrica profana remanescente sobreviveu em um nmero
muito reduzido de fontes: trs cancioneiros (compilaes gerais, o livro
medieval por excelncia, segundo Cunha, 2004, p.80) e cinco conjuntos de
folhas avulsas contendo uma ou mais composies apenas oito testemu-
nhos no total (Oliveira, 1994, p.15), produzidos entre o final do sculo XII
e o sculo XVI (Lrica profana galego-portuguesa, 1996, p.24-5):9

Cancioneiro da Ajuda (A);


Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (B);
Cancioneiro da Vaticana (V);
Pergaminho Vindel (N), flio que contm sete cantigas de amigo de
Martim Codax (musicadas), atualmente na Pierpont Morgan Library
de Nova York;
Pergaminho Sharrer (D), flio que contm fragmentos de sete cantigas
de amor de D. Dinis (acompanhadas de notao musical), atualmente
nos Arquivos Nacionais Torre do Tombo (ANTT), Lisboa;
Volume miscelneo Vat. Lat. 7812 da Biblioteca Vaticana (L), que con-
tm em trs flios os cinco lais de Bretanha que aparecem abrindo B;
Volume miscelneo MS 9249 da Biblioteca Nacional de Madri, que con-
tm uma teno entre Afonso Sanches e Vasco Martins de Resende (M);
Pginas 9-11 do volume miscelneo MS 419 da Biblioteca Pblica
Municipal do Porto, que tambm contm a teno de M entre Afonso
Sanches e Vasco Martins de Resende (P).

A datao dos testemunhos j nos deixa entrever um grave problema


do trabalho com este material: h documentos produzidos em poca con-
tempornea aos trovadores ou pouco posterior a ela (como o Cancioneiro da
Ajuda) e documentos copiados em poca posterior aos trovadores, inclusive
por falantes de outra lngua, talvez desconhecedores do galego-portugus
( o caso dos Cancioneiros da Biblioteca Nacional de Lisboa e da Vaticana,
copiados na Itlia, no sculo XVI).
A maior parte das composies e quase a totalidade dos autores foram
preservadas apenas pelos dois volumosos cancioneiros copiados na Itlia,

9 Adiante, ser feita uma apresentao sucinta das caractersticas de cada uma das fontes aqui
consideradas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 34 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 35

na primeira metade do sculo XVI, a mando de Angelo Colocci: o Can-


cioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa (antigo Colocci-Brancuti) e o
Cancioneiro da Vaticana. Apesar de ambos estarem incompletos, graas
conservao, na Biblioteca Vaticana, da Tavola Colocciana (C), provavel-
mente um ndice de B elaborado por Angelo Colocci, podemos recons-
tituir hipoteticamente as suas partes faltantes (ou, pelo menos, pode-se
estimar o tamanho das lacunas e o contedo de seu preenchimento).
O mesmo scriptorium no qual foi copiado o Cancioneiro colocciano teria
sido responsvel pela produo do Cancioneiro da Vaticana, ambos prova-
velmente copiados por volta de 1525-6 (Ferrari, 1993b, p.123), sob a super-
viso de Angelo Colocci. Ferrari (1993b, p.123) ressalta a grande afinidade
entre os dois cancioneiros:

Desde sempre foi notada a estreita afinidade que o liga a B, mas nos lti-
mos anos, da anlise aprofundada de B e do estudo conjunto dos dois cancio-
neiros, emergiram novos elementos que permitem reconhecer entre B e V um
parentesco ainda mais estreito, isto , a derivao de ambos de um mesmo
antecedente. Tudo leva a pensar que no scriptorium curial, sobre um nico
exemplar distribudo em cadernos, tivessem trabalhado simultaneamente,
por um lado, o copista de V, por outro, os copistas de B [...]: as lacunas rec-
procas de B e V seriam imputveis a incidentes de cpia devidos desorde-
nada e apressada alternncia dos copistas (extravio de cadernos, ligaes mal
conseguidas...).

Quando comparados com o Cancioneiro da Ajuda, mesmo sendo mais


completos, os cdices italianos tm uma clara desvantagem, por no serem
contemporneos aos autores das cantigas, transportando, por esse motivo,
para dentro de si, os problemas que sucessivas cpias (feitas em situaes
adversas e s vezes por pessoas que desconheciam a lngua representa-
da) trazem para a forma final do manuscrito. Por sua vez, o Cancioneiro
da Ajuda, datvel entre finais do sculo XIII e princpios do sculo XIV
(Ramos, 1993, p.115), padece menos (mas no est completamente isento)
desses problemas, por ser a coleo mais antiga de poesia lrica galego-
-portuguesa chegada at ns. Infelizmente, uma cpia inacabada, que no
contm cantigas de todos os gneros, compilando quase que exclusivamen-
te cantigas de amor.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 35 22/01/2016 16:40:59


36 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Michalis de Vasconcelos (1904, p.180-209) foi quem primeiro esboou


um critrio subjacente organizao dos trs cancioneiros profanos galego-
-portugueses, que seguiriam a de uma espcie de Cancioneiro Geral da
primeira epoca da lyrica peninsular, por serem todos, em diferentes nveis
de aproximao, cpias desse arqutipo inicial. Apesar de seguirem esse
modelo original, por causa dos percalos do momento de sua organizao
ou cpia, nenhum dos trs cancioneiros remanescentes segue risca o es-
quema delineado, j que todos eles, inclusive o da Ajuda, o mais antigo, so
cpias (cpias primeiras ou cpias de cpias), no podendo ser conside-
rados a compilao original.
Os dois critrios bsicos de organizao desse Cancioneiro Geral pri-
mitivo seriam: a tripartio nos trs gneros poticos cannicos utilizados
pelos trovadores (a saber, cantigas de amor, de amigo e de escrnio e maldi-
zer10) e a cronologia dos autores inseridos em cada uma das partes. Assim,
este Cancioneiro Geral seria organizado originalmente em trs sees,
correspondendo cada uma delas a um dos trs gneros bsicos, assim or-
denadas: primeiro, a seo de amor; em segundo lugar, a seo de amigo;
por ltimo, a seo das cantigas de escrnio e maldizer. Internamente, cada
uma dessas sees seria organizada pelo critrio cronolgico dos trovado-
res, indo do mais antigo para o mais recente.
O Cancioneiro da Ajuda o que menos se desvia da organizao bsica
anteriormente descrita, por conter apenas a primeira seo (a de amor).
Porm, com relao aos dois cancioneiros quinhentistas, Oliveira (1994,
p.36) mostra que existem duas zonas claramente diferenciadas no domnio
da organizao das composies: Uma primeira, onde autores e compo-
sies foram ordenados de acordo com critrios definidos previamente
[...], e uma segunda na qual os critrios parecem ter sido esquecidos pelo
respectivo compilador. Na segunda zona das trs sees, rotulada como
catica pelo autor, os critrios teriam sido esquecidos porque estas
correspondem a momentos em que aparecem textos acrescentados por re-
colhas posteriores compilao original, fora da ordem estabelecida pelos
critrios originais, quando foram registrados cancioneiros inteiros de certos
trovadores (que acabam por comparecer com composies dos trs gne-

10 As principais caractersticas de cada um desses trs gneros cannicos sero apresentadas


brevemente adiante, em seo dedicada exclusivamente a esse tema.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 36 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 37

ros em uma nica seo), cancioneiros coletivos (o cancioneiro de reis e


magnates e o cancioneiro dos jograis galegos, por exemplo), composies
dispersas e poemas de poca posterior.

1.1.1 Fontes11

Dos trs cancioneiros remanescentes que contm cantigas profanas ga-


lego-portuguesas, o Cancioneiro da Ajuda, conhecido pelas siglas A ou CA,
o mais contemporneo aos trovadores e o nico de procedncia ibrica.
Dos trs, obviamente a cpia mais prxima do que teria sido o arqutipo
das compilaes de trovas profanas galego-portuguesas, mas no o ante-
cedente de que teriam sido copiados B e V (Tavani, 1988, p.92).
um manuscrito constitudo hoje por 88 flios, de grandes dimenses,
que oscilam entre 438 e 443 mm na altura e 334 e 340 mm na largura, em
pergaminho, datvel entre o final do sculo XIII e o incio do XIV. Dadas
as suas dimenses, no pode ser considerado, como mostra Ramos (1993,
p.117), um cancioneiro de mo, tratando-se de um cdice que estava sendo
preparado para o canto e para a execuo musical. Prova disso o espao
calculado para a transcrio musical unicamente na primeira estrofe (as
demais repetem a melodia da primeira) e para algumas f iindas.
Para a transcrio do cdice, foi usada tinta preta; o estilo de letra empre-
gado corresponde minscula gtica de provenincia francesa, tendo sido
respeitadas as regras tradicionais da escrita gtica da poca, e o recurso
conveno de siglas, ocasionalmente presente no refram, pode levar a crer
que se tratava de copistas habituados transcrio de cdices de natureza
jurdica, gramatical ou religiosa (Ramos, 1993, p.116). Segundo a autora
(Ramos, 1994, p.38), teria sido copiado por vrias mos.
Infelizmente, trata-se de um manuscrito incompleto, em diversos senti-
dos. Em primeiro lugar, porque contm apenas 310 composies, referen-
tes a apenas 38 autores quase todas elas situadas no gnero das cantigas
de amor. Em segundo lugar, embora o cdice tenha espaos previstos para
a incluso de notao musical, esta nunca chegou a ser iniciada. Tambm
no foram finalizadas a decorao e as rubricas que deveriam identificar

11 Considero nesta seo apenas as fontes consultadas nesta pesquisa o que exclui as folhas
contendo a tenso entre Afonso Sanches e Vasco Martins de Resende e os flios no volume
miscelneo da Biblioteca Vaticana, contendo os lais de Bretanha.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 37 22/01/2016 16:40:59


38 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

os trovadores. Apenas as primeiras miniaturas so pintadas e muitas esto


incompletas. Em muitas pginas, falta a decorao das maisculas iniciais
e, em outras, as maisculas iniciais de estrofe nem chegaram a ser includas.
H, tambm, vrias lacunas, apontadas pelos estudos especializados desde
Michalis de Vasconcelos (1904).

Figura 1.1. Cantiga Pois non ei de dona Elvira (A62).


Cancioneiro da Ajuda Lisboa: Edies Tvola Redonda, 1994. Edio fac-similada. p.107.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 38 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 39

Devido ao local em que foi encontrado, foi denominado primeiramente


de Cancioneiro do Collegio dos Nobres, por ter sido encontrado por Charles
Stuart de Rothesay, embaixador do governo britnico em Portugal, na
Biblioteca do Real Colgio dos Nobres, e tornado pblico em 1823. Em
1832, foi transferido para a Biblioteca Real, no Palcio da Ajuda, de quem
recebe o nome at hoje (Ramos, 1994, p.27). Em 1843, onze flios encon-
trados na Biblioteca Pblica de vora foram incorporados ao volume. Sua
ordem atual, incluindo os flios encontrados em vora, corresponde
organizao vislumbrada por Michalis de Vasconcelos (1904) cf. Ramos
(1993, p.116).
Por se pensar que os poemas pertenciam ao conde de Barcelos, foi en-
cadernado em um nico volume com uma cpia do Livro de linhagens do
conde D. Pedro, que, para vrios especialistas, teria sido o seu compilador
(Ramos, 1993, p.115). Ramos (1994, p.28), no entanto, lembra que h
outros provveis compiladores ou conselheiros da compilao: o rei D.
Afonso III de Portugal ou o rei D. Afonso X de Castela. Para Michalis de
Vasconcelos (1904), sua elaborao teria sido levada adiante na ltima fase
do reinado de Afonso III ou nos primeiros anos de atividade de D. Dinis.
Como o trovador mais recente que comparece em A Pai Gomes Chari-
nho, falecido em 1295, Oliveira (1993, p.117) localiza temporalmente sua
confeco nos ltimos anos do sculo XIII.
O segundo cancioneiro, conhecido pelas abreviaturas B ou CBN, e an-
tigamente denominado de Cancioneiro Colocci-Brancuti, o Cancioneiro
da Biblioteca Nacional de Lisboa (cota Cod. 10991), visto como o mais
completo, dentre os trs cancioneiros com cantigas profanas galego-portu-
guesas. Foi chamado inicialmente de Colocci-Brancuti, por ter pertencido a
Colocci, um humanista italiano a quem devemos a conservao tanto dos
textos desta coleo quanto dos do Cancioneiro da Vaticana; o nome Bran-
cuti teria sido adicionado posteriormente, porque, no momento de sua des-
coberta, em 1878, o cdice se achava com o conde Paolo Antonio Brancuti,
residente em Cagli (Michalis de Vasconcelos, 1912-3, p.423). Ao contrrio
do que afirma Michalis de Vasconcelos (1912-3), segundo Cintra (1981) e
Nunes (1973, v.I, p.441), o cdice teria sido descoberto em 1875 (ou pouco
depois de 1875) e no em 1878, por Constantino Corvisieri.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 39 22/01/2016 16:40:59


40 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Segundo Cintra (1981), o primeiro a estudar o manuscrito foi Enrico


Molteni, que se dedicou preparao da edio diplomtica da parte do
Cancioneiro que no tinha correspondncia no Cancioneiro da Vaticana.
Sua morte prematura fez que seu mestre, Ernesto Monaci, publicasse o seu
trabalho em 1880. Conforme pode ser percebido atravs de notas manus-
critas no original (B, p.4), Ernesto Monaci primeiro tomou emprestado
o manuscrito ao conde Brancuti (em 1880) e depois o comprou dele (em
1888). Depois de sua morte, em 1918, seus descendentes, aps inmeras
negociaes, venderam o manuscrito para a Biblioteca Nacional de Lisboa,
da qual empresta sua denominao at hoje, em 26 de fevereiro de 1924
data oficial (cf. Cintra, 1981, e Nunes, 1973, v.I, p.442).
Para Michalis de Vasconcelos (1912-3, p.423), B cpia daquele gran-
de Cancioneiro de que ele [A. Colocci] extrara o Indice, ou seja a Tavola
Colocciana (Ms. 3217 da livraria dos Papas), com nomes de autores e nu-
merao das obras deles, de fins do sculo XV, ou princpios do imediato.
Tavani (1988, p.55-99) no acredita que B e V sejam cpias um do outro,
porque, embora a maioria das cantigas seja comum aos dois Cancionei-
ros, h algumas que figuram somente em um deles. Sua opinio se baseia
em uma reconstruo conjectural, com base na metodologia filolgica, a
respeito das relaes histricas entre os trs Cancioneiros remanescentes:
A, B e V.
Embora de dimenses menores do que A, ainda assim o Cancioneiro da
Biblioteca Nacional de Lisboa um grosso volume que, a partir da edio
de 1982, que inclui inclusive as capas, possui 758 pginas; pela numerao
de Molteni (1880), possui 335 folhas. Segundo Ferrari (1993a, p.119), o
Cancioneiro constitudo, atualmente, por 355 folhas de papel de 280
210 mm, numeradas por Molteni quando o cdice apresentava j diversas
mutilaes, e protegidas por modernos flios de guarda iniciais (aos quais
est cosido o flio com nota de posse de Monaci) e finais. Traz cerca de 1560
cantigas, pertencentes aos trs gneros cannicos, de autoria de cerca de
150 trovadores e jograis.
O Cancioneiro propriamente dito tem incio na pgina 15 da edio de
1982, com o captulo iiijo da terceira parte da Potica fragmentria que lhe
serve de introduo. Faltam as duas primeiras partes da Potica, alm dos
trs primeiros captulos da terceira parte. muitssimo provvel que os

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 40 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 41

captulos iiijo, vo e o incio do vjo da terceira parte tenham sido acrescenta-


dos posteriormente, j que esto escritos em letra diferente, atribuda pelos
especialistas a Angelo Colocci.
As folhas at a pgina 18 foram puladas. Em seguida, na pgina 19, fi-
guram cinco lais, adaptaes galegas de composies francesas correspon-
dentes, extradas da Historia Tristani (Spina, 1991, p.383-4).
A transcrio das cantigas dos trovadores galego-portugueses comea
somente na pgina 31. Assim como no Cancioneiro da Vaticana, as cantigas,
em B, encontram-se agrupadas quanto ao tipo: primeiro as de amor, depois
as de amigo, seguidas das de escrnio e maldizer. Porm, esse agrupamento
no assim to rgido, j que, conforme visto anteriormente, algumas can-
tigas de amigo encontram-se entre as de amor e vice-versa, o mesmo ocor-
rendo em relao s cantigas de escrnio e maldizer, como mostra Oliveira
(1994, p.32):

A prpria C. Michalis se deu conta de que, quer a separao dos trs


gneros poticos, quer a ordenao cronolgica dos autores, no tinham sido
realizadas na sua totalidade. [...] Um olhar atento s trs seces de ambos os
cancioneiros [B e V] revela que, apesar de em boa parte delas se terem mantido
os critrios deduzidos por C. Michalis, a partir de dada altura, em cada uma
dessas seces esses critrios deixaram de estar presentes no esprito do compi-
lador. esquecida no somente a diviso por gneros poticos incluindo-se,
por exemplo, cantigas de amigo e cantigas de escrnio na seco de cantigas de
amor , mas tambm a preocupao por uma sequncia minimamente crono-
lgica dos autores.

Nunes (1973, v.I, p.443) suspeita que, da omisso de vrias estrofes,


muitas vezes indicadas apenas por iniciais, bem como de aqui ou ali se no
ter completado a cpia parece deduzir-se que o original se encontrava j
bastante deteriorado. A deteriorao do original pode ser responsvel
pelo fato de que, apesar de as cantigas terem sido numeradas, ter havido
descuido na sua numerao, repetindo-se umas vezes os mesmos nmeros,
outras vezes colocando-se duas cantigas seguidas sob um mesmo nmero,
ainda outras vezes atribuindo-se dois nmeros diferentes a uma mesma
cantiga.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 41 22/01/2016 16:40:59


42 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Figura 1.2. B1118. Cantiga de amigo de Pero de Berdia e rubrica atributiva da autoria.
Cancioneiro da Biblioteca Nacional (Colocci-Brancuti). Cod. 10991. Reproduo fac-similada.
Lisboa: Biblioteca Nacional/Imprensa Nacional Casa da Moeda, 1982. p.514.

Para Ferrari (1993a, p.120), a escrita de B foi realizada por seis mos
(mais a omnipresente de Colocci); para a autora, a distribuio das diversas
mos desordenada e no parece corresponder a qualquer planificao lgi-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 42 22/01/2016 16:40:59


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 43

ca. Os nomes dos trovadores, muitas vezes, e outras rubricas foram prova-
velmente postos mais tarde, j que se encontram escritos em letra diferente a
mesma que completou a Potica fragmentria, atribuda a Angelo Colocci.

Dos seis copistas que intervm na transcrio, cinco utilizam variedades


gtico-bastardas, e um s, o copista principal no s pela quantidade mas
tambm pela qualidade filolgica da cpia (o nico que escreve tambm os
reclamos e as rubricas atributivas) escreve em cursiva itlica chancelaresca.
Talvez nenhum deles seja italiano (?) e em geral revelam uma origem e uma
educao grfica ibricas; hbitos grficos particulares (por ex., trao hori-
zontal cortado como sinal genrico de abreviatura) ligam explicitamente dois
deles ao ambiente grfico da Cria pontifcia. So diversos tanto o grau de
profissionalismo e de perfeio quanto a extenso e densidade das intervenes.
(Ferrari, 1993a, p.120)

De acordo com Ferrari (1993a, p.119), o mais importante dos trs


principais cdices da lrica profana galego-portuguesa, pelos seguintes
motivos:

Com efeito, no s aquele que conserva o maior nmero de textos e autores


( testemunho nico para cerca de 250 composies e a ele devemos o conheci-
mento dos nomes de numerosos poetas no presentes no seu irmo, o Cancio-
neiro da Biblioteca Vaticana; quanto ao Cancioneiro da Ajuda, desprovido
de atribuies) e o nico que transmite a fragmentria Arte de Trovar. Alm
disso, graas presena constante de seu comitente-supervisor e primeiro
proprietrio, o humanista italiano Angelo Colocci, fornece-nos muitos ele-
mentos extratextuais, preciosos para fins ecdticos e para o estudo da tradio
manuscrita no seu conjunto.

Alm do cancioneiro quinhentista que antigamente levava o nome de


Angelo Colocci, o humanista mandou copiar um segundo, o Cancioneiro da
Vaticana, tambm na Itlia, muito provavelmente, no mesmo scriptorium em
que foi copiado o Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa, por volta de
1525-6. Esse manuscrito conhecido pelas abreviaturas V ou CV. Encontra-
-se atualmente na Biblioteca Vaticana, para onde foi levado em 1558 (Ferrari,
1993b, p.123). Seu nmero de cota, nessa Biblioteca, Vat. Lat. 4803.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 43 22/01/2016 16:41:00


44 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Ao contrrio de B, o manuscrito foi transcrito por um nico copista, com


tinta spia bastante corrosiva o que torna o manuscrito de difcil leitura,
pois, em muitos pontos, a tinta vaza do recto para o verso (e vice-versa);
o tipo de letra adotada a cursiva humanstica (Ferrari, 1993b, p.124). Ao
contrrio de Ferrari, Cintra (1973, p.VIII), no estudo que antecede a edi-
o fac-similada de V, considera que o manuscrito foi produzido por duas
mos: a que escreveu as poesias e a das rubricas e anotaes que se seguem
s poesias.
Segundo Ferrari (1993b, p.124):

O cdice constitudo por 210 fls. de papel de 300x200 mm (protegidos por


flios de guarda), numerados por Colocci de 1 a 10 (esta numerao foi depois
riscada) e em seguida, de novo, de 1 a 200 (mas entre as duas numeraes o
texto continua sem interrupo); mais 18 fls. no numerados e em branco. Estes
flios no numerados e brancos esto actualmente deslocados como segue:
trs no incio, um entre o f. 10 da numerao riscada (a seguir, acompanhada
de pice) e o f. 01 e catorze no fim. Note-se, no entanto, que a posio dos
primeiros trs flios brancos se deve a uma transferncia ocorrida por ocasio
do restauro do cdice em 1877: os dois flios que actualmente so os primeiros
estavam de facto colocados entre os fls. 2 e 3, e assim esto, como bvio, na
edio fac-similada de 1973. Por ocasio do mesmo restauro foi dada ao cdice
uma foliao mecnica que, incluindo tambm os flios no numerados, vai de
1 a 228: duas intervenes mais que inoportunas, na medida em que se modi-
ficou a estrutura de um cdice e se a tornou definitiva com uma imprevidente
numerao irreversvel, sem antes se ter esclarecido qual teria sido a sua estru-
tura originria, nesta zona particularmente problemtica (por exemplo, por que
motivo o flio branco e no numerado entre 10 e 1 ficou no seu lugar?).

Os textos que o Cancioneiro transmite so em grande parte os mesmos


de B, no que diz respeito sucesso dos textos, s atribuies aos autores
e lio (Ferrari, 1993b, p.124). Entretanto, a quantidade de textos de B
muito superior de V: enquanto B tem cerca de 1700 cantigas, V traz
apenas por volta de 1200 composies. A lacuna principal a inicial, que
priva o cdice de 390 cantigas (presentes em B). Por conta de o copista de
V ser mais atento ao aspecto esttico do que fidelidade (por exemplo,
perante textos ilegveis, enquanto os copistas de B tentam decifrar o texto,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 44 22/01/2016 16:41:00


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 45

e portanto deixam espao branco a indicar a lacuna, este normalmente


passa frente sem assinalar o problema, obtendo, como bvio, uma cpia
mais limpa), Ferrari (1993b, p.125) reconhece em V um valor filolgico
inferior a B. Talvez por essas razes, ou talvez pelo fato de ser atualmente
dos trs o cancioneiro que conta com a edio fac-similada menos acessvel,
V tem recebido, nos ltimos tempos, menos ateno do que os outros dois
cancioneiros remanescentes.

Figura 1.3. V1040. Cantiga de escrnio de D. Pedro de Portugal, conde de Barcelos e rubricas
explicativa e atributiva.
Cancioneiro Portugus da Biblioteca Vaticana (Cd. 4803). Reproduo fac-similada com
introduo de L. F. Lindley Cintra. Lisboa: Centro de Estudos Filolgicos/Instituto de Alta
Cultura, 1973. p.365.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 45 22/01/2016 16:41:00


46 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Alm desses trs cancioneiros, esta pesquisa se beneficiou tambm de edi-


es fac-similadas de duas folhas volantes: os Pergaminhos Vindel e Sharrer.
At onde se sabe, o Pergaminho Vindel o nico testemunho remanes-
cente de msicas de cantigas de amigo, contendo textos de sete cantigas
de amigo de Martim Codax, acompanhadas da respectiva msica (com
exceo de uma, para a qual s h a anotao do texto). Segundo Cunha
(1986, p.IX), foi escrito provavelmente em fins do sculo XIII ou princpios
do XIV. Ferreira (1986, p.73) estreita esta datao para o ltimo tero do
sculo XIII, o que faz desse manuscrito um apgrafo contemporneo ou
pouco posterior ao autor das cantigas que inclui, o que torna o seu teste-
munho particularmente valioso para o estudo da lrica trovadoresca. Foi
descoberto pelo livreiro madrilenho Pedro Vindel (de quem deriva a sua
denominao) em 1915, encapando uma outra obra (um De Officiis, de C-
cero). Encontra-se atualmente na Pierpont Morgan Library, em Nova York
(cota M 979) e conhecido pelas abreviaturas N ou PV.

Figura 1.4. N5. Cantiga de amigo de Martim Codax, Quantas sabedes amar, amigo.
Reproduo do fac-smile em: Monteagudo, Henrique. Martn Codax cantigas. 2.ed. Vigo:
Galaxia, 1998.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 46 22/01/2016 16:41:00


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 47

O Pergaminho apresenta particularidades paleogrficas prximas das


observadas no Cancioneiro da Ajuda e nos cdices das Cantigas de Santa
Maria (Ferreira, 1993, p.536); entretanto, diferencia-se bastante dos can-
cioneiros italianos copiados a mando de Colocci, quanto ortografia,
utilizao do ponto de marcao do final dos versos, separao vocabular
e transcrio do refro (Cunha, 1956, p.25).
Trata-se de uma folha volante, cujas dimenses aproximadas rondam
os 34 (altura) e 45 (largura) cm cf. Ferreira (1986, p.65). A letra usada no
pergaminho gtica redonda, tpica da segunda metade do sculo XIII (cf.
Ferreira, 1986, p.71). O texto est escrito em preto, apresentando iniciais de
dois tamanhos, alternando as cores azul e vermelha. Os pentagramas apa-
recem em tinta vermelha. Aparecem, ao todo, trs mos, segundo Ferreira
(1993, p.536): o texto da ltima cantiga foi copiado por uma mo diferente
da que copiou as demais provavelmente a que anotou a melodia corres-
pondente das cantigas I, IV e V , enquanto a msica das cantigas II e III
teria sido anotada por um terceiro escriba.
O Pergaminho Sharrer, conhecido pela abreviatura D, um flio mu-
tilado e muito danificado da ltima dcada do sculo XIII ou, talvez, dos
primeiros anos do sculo XIV, que foi descoberto por Harvey Sharrer (de
quem recebe o seu nome) em 2 de julho de 1990, nos Arquivos Nacionais
da Torre do Tombo (ANTT). Assim como o Pergaminho Vindel, o Sharrer
tambm servia de capa a outro livro, um registro de documentos notariais
de Lisboa. Atualmente, continua na Torre do Tombo.
Em termos de contedo, contm fragmentos de sete cantigas de amor de
D. Dinis, que se apresentam na mesma ordem em que aparecem em B e V
(e em uma verso muito prxima desses cancioneiros), acompanhadas da
msica. Isso d a esse manuscrito uma importncia mpar, uma vez que o
nico manuscrito de data medieval da obra de D. Dinis, e tambm o nico
a conservar (mesmo que parcialmente, devido ao estado de deteriorao do
manuscrito) a msica de cantigas de amor, alm de ser o nico a conservar
melodias de cantigas portuguesas (Ferreira, 1991, p.35), uma vez que Mar-
tim Codax (cujas cantigas de amigo esto preservadas, em texto e msica,
no Pergaminho Vindel) era de origem galega.12

12 Para um estudo da notao musical presente no Pergaminho Sharrer, remetemos o leitor ao


trabalho de Ferreira (1991, 2005).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 47 22/01/2016 16:41:00


48 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Figura 1.5. Slide do Pergaminho Sharrer, contendo sete cantigas de amor de D. Dinis, com
respectiva notao musical (recto).
Arquivos Nacionais Torre do Tombo, Lisboa, 1996.

Sharrer (1993, p.534) considera o pergaminho uma folha extraviada


de um livro mais avantajado, talvez produzido no scriptorium rgio de D.
Dinis. No estado atual, como folha avulsa, mede 455 271 mm e traz os
textos poticos e a msica anotados em trs colunas. As letras iniciais e

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 48 22/01/2016 16:41:00


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 49

capitais so alternadas em azul e vermelho, e uma filigrana modesta or-


namenta as capitais das primeiras estrofes (Sharrer, 1991, p.16). Todos os
estilos caligrficos que aparecem no manuscrito so gticos (Sharrer, 1993,
p.535). H tambm anotaes feitas por outra mo, posterior, do sculo
XIV, e anotaes bem posteriores (de quando o pergaminho j se tornara
capa do livro notarial), do sculo XVI (Guerra, 1991, p.33).

1.1.2 Gneros das cantigas profanas

Os trs gneros cannicos cultivados pelos trovadores galego-portu-


gueses (as cantigas de amor, de amigo e de escrnio e maldizer), como foi
visto, so a base da compilao inicial que deu origem aos cancioneiros re-
manescentes, aparecendo como gneros bem delimitados na Arte de trovar
ou Potica fragmentria, tratado potico incompleto que sobreviveu nas
pginas iniciais do Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa. Entre-
tanto, de acordo com Sodr (2010, p.99), por mais que a Arte de trovar
nos aponte gneros [...] e recursos formais [...], ele [o manuscrito] ainda
no suficiente, embora seja fundamental dada a ausncia de congneres
galego-portugueses , para esclarecer uma srie de dvidas que ainda hoje
arranham as hipteses dos investigadores.
Tradicionalmente, considera-se que o gnero de amor o que mais se
aproxima da matriz provenal, que teria sido levada a Galiza pelos trovado-
res galego-portugueses. Pelas prprias trovas que compuseram, possvel
perceber que os trovadores portugueses no eram somente grandes conhe-
cedores da escola de Provena, como tambm assumiam essa influncia. Os
versos a seguir, de D. Dinis, afirmam a fonte provenal da qual teria bebido
o rei portugus:

Quereu em maneira de proenal


fazer agora um cantar damor (B520, V123)13

Proenaes soen mui ben trobar


e dizen eles que con amor (B524b, V127)14

13 Na verso de Lang (2010, p.225).


14 Na verso de Arias Freixedo (2003, p.375).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 49 22/01/2016 16:41:01


50 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Nunes (1973, v.I, p.83) adverte, entretanto, que no se deve considerar


que tudo o que nos foi transmitido pelos Cancioneiros seja decalcado sobre
modelos provenais. Sua opinio deriva do fato de poderem ser observados
trs tipos de cantigas de amor nos Cancioneiros remanescentes (cf. Nunes,
1973, v.I, p.86):

[...] as primeiras [...] ou de mestria so de pura conveno, imitadas das pro-


venais, e, para me servir da obra de Anglade, deixando ver, como elas, na
sua concepo, original sem dvida, alguma coisa de factcio e de artificial,
pouco conforme com a realidade; nas segundas essa imitao j menos
servil; as terceiras so rigorosamente nacionais, isto , feitas sobre modelos
populares.

Para Michalis de Vasconcelos (1904, p.751-2), no se pode considerar


que a imitao dos padres provenais pelos trovadores galego-portu-
gueses teria sido feita de natureza servil:

Do conhecimento e da imitao propositada da obra tanto de troveiros


como de trovadores, flagrante no conjunto, na parte technica e na mira ideal,
nunca resultaram decalcos servis. No ha produces gallacoportuguesas que
possamos derivar inteiras de outras determinadas de trovadores ou trovei-
ros. Ha, isso sim, concordancias de expresses, vocabulos, artificios metri-
cos, motivos, generos, trechos soltos, ideias, espirito; ou digamos dos logares
communs que formam a trama e urdidura da lyrica medieval toda, provenal e
francesa. Em numero tal que a obra dos poetas peninsulares se compe dellas
e resume nellas.

Com relao influncia provenal, importante considerar, tambm,


a diferente concepo de autoria do homem medieval. Assim, conforme
mostra Cunha (2004, p.42), na Idade Mdia, [...] a individualidade do
artista mais se exercia na variao do transmitido do que na criao inte-
gral, sendo que o ideal literrio se pautava no perfeito domnio da tcnica
comum: o poeta seria tanto melhor quanto maior virtude cannica revelasse
no uso dos processos, contedos e formas correntes.
A literatura especializada tem mostrado que h todo um rgido forma-
lismo sentimental ligado ao gnero de amor. Nessas cantigas, o trovador se

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 50 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 51

dirige diretamente dama amada, sua senhor, seguindo um modelo


central que se resume, segundo Mongelli (2009, p.XXVI), ao paradoxo
meu bem meu mal. Ceschin (2004, p.296) mostra que o uso da palavra
senhor constitui, nesse gnero de cantiga, uma referncia na linguagem
artstica, espcie de palavra-chave que denunciava com sua simples men-
o o desencadear de um ato potico-musical. Para Spina, (1991[1956],
p.25), nas cantigas de amor, o trovador demonstra uma submisso absoluta
sua dama, representada por uma vassalagem humilde e paciente, na pro-
messa de honr-la e servi-la com fidelidade. O uso do senhal (imagem ou
pseudnimo potico com que o trovador oculta o nome da mulher amada)
um recurso recorrente, ao lado da mesura, prudncia, moderao, a fim de
no abalar a reputao da dama (pretz).
Segundo Lanciani (1993, p.137), a cantiga de amor se apresenta em
geral estruturada em trs ou quatro estrofes de sete versos, decasslabos,
octosslabos ou heptasslabos, sendo muitas vezes arrematadas pela fiinda,
remate temtico e mtrico presente em algumas cantigas. Ocorrem tambm
cantigas de at-fiinda, nas quais o discurso ultrapassa os limites estrficos
para se desenvolver ininterruptamente do primeiro verso da primeira estro-
fe at ao ltimo verso da fiinda. Alm disso, no faltam neste gnero exem-
plos de cantigas de refro, com estrofes de quatro ou cinco versos seguidas
por um refro de um, dois ou trs versos.
As cantigas de amor e de amigo diferenciam-se no apenas em relao
sua forma, mas tambm quanto ao assunto de que tratam. Infelizmente,
com relao ao assunto, foram perdidas as definies das cantigas de amor
e de amigo que constaram provavelmente da primeira e da segunda partes e
do io, iio e iiio captulos da terceira parte da Potica fragmentria (cf. Mi-
chalis de Vasconcelos, 1912-3, e Spina, 1991) ou a Arte de trovar (cf.
Spina, 1991 e Tavani, 1993) que precede as cantigas do Cancioneiro da
Biblioteca Nacional de Lisboa. Resta, entretanto, uma diferenciao entre
elas, citada no captulo iiijo da terceira parte da Potica, baseada na pessoa
que fala primeiro na cantiga (se o namorado ou a amiga):

E, porque algas cantigas hy ha en que falam eles e elas, outrosy porem he


bem de entenderdes se som damor, se damigo, porque sabede que, se eles
falam na prim[eir]a cobra e elas na outra, [he cantiga d]amor porque se move
a rrazom dela, como vos ante dissemos, e, se elas falam na primeira cobra, he

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 51 22/01/2016 16:41:01


52 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

outrosy damigo, e, se ambos falam em ha cobra, outrosy he segundo qual


deles fala na cobra primeiro.15

Desde cedo os investigadores perceberam que essa distino era obser-


vada pelos prprios Cancioneiros, no que diz respeito sua organizao
geral (cf. Oliveira, 1994), no sendo, no entanto, to rigorosa que no dei-
xasse de ser transgredida; dessa forma, o critrio mais utilizado para a defi-
nio tipolgica dos cantares passou a ser o assunto abordado.
Segundo o Quadro geral de Oliveira (1994, p.295), as cantigas de amigo,
em termos estatsticos, correspondem ao tipo de cantiga profana do qual se
tem mais registro, o que revela a importncia do culto dos trovadores a este
gnero. Segundo Spina (1991, p.44), as cantigas de amigo so mais compro-
metidas com a msica e com a dana, sendo que a diferena principal, com
relao aos cantares de amor, o fato de que, basicamente, a dama quem
fala. Com relao ao assunto abordado e maneira de abordagem, so muito
mais variadas do que as de amor, podendo comportar seis categorias (cf.
Spina, 1991, p.79): o cantar damigo exclusivamente amoroso (em que a don-
zela nos narra a separao do namorado e as circunstncias acessrias dessa
partida); o cantar de romaria (em que a donzela convida companheiras, a
irm ou a prpria me para uma peregrinao a santurios); a alva (ou alba)
(cujo tema tpico o da separao dos amantes ao amanhecer, depois de um
desfruto amoroso durante a noite); a pastorela (que versa normalmente os
temas de encontro entre cavaleiros e pastoras que so por eles requestadas
de amor); as bailadas (que traduzem as manifestaes coreogrficas das po-
pulaes primitivas, versando sobre os temas da dana e das circunstncias
sentimentais que ela pode suscitar); as marinhas ou barcarolas (a versarem
temas de amor envolvidos por sugestes e circunstncias da vida do mar).
Os investigadores tambm so unnimes em considerar as cantigas
de amigo mais populares e nacionais, quando comparadas aos cantares de
amor. O paralelelismo cultivado pelos trovadores especialmente neste g-
nero de cantigas talvez possa ser apontado como o principal responsvel por
esse julgamento, uma vez que a esse formato so atribudas caractersticas

15 Na interpretao de Nunes (1973, v.I, p.1). Ver, tambm, Machado e Machado (1949, p.15)
e Pimpo (1942, p.27). A edio mais recente, acompanhada de fac-smile, de Tavani
(2002) nessa edio, o trecho focalizado encontra-se na p.41.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 52 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 53

nacionais, genuinamente galego-portuguesas, autctones e no importa-


das de Provena: o paralelismo caracterstica da cantiga damigo na sua
forma original, quase autctone (Spina, 1991, p.392). Veja-se, por exem-
plo, a comparao que faz Lapa (1960, p.11), entre os cantares de amor e de
amigo, a respeito da influncia provenal:

As primeiras cantigas que se compuseram denunciam logo, no tema e na


forma versificatria, a influncia do lirismo provenal. Havia contudo em
Portugal e na Galiza uma forte tradio de poesia lrica popular, velhos temas
que celebravam as fontes, os rios, o mar, as romarias, as danas primaveris, a
despedida dos namorados ao romper da alva, etc. Essas cantigas eram bailadas,
geralmente a dois coros, de modo que a sua forma estrfica era paralelstica e
consistia num repetir dos mesmos versos, com variantes no fim. Que fizeram
os nossos trovadores? Cultivaram embora a cano ao modo provenal, quase
com tdas as complicaes do amor corts; mas tomaram tambm sses temas e
essas formas populares e compuseram com les belssimas cantigas.

Para Nunes (1973, v.I, p.3-4), as cantigas de amigo mostram cunho


popular que no tm as de amor, as quais se apresentam, na sua qusi tota-
lidade, como decalcadas sbre um e mesmo modelo, revelando, portanto,
mais variedade.
Segundo o Quadro geral de Oliveira (1994, p.295), as cantigas de amigo,
em termos estatsticos, correspondem ao tipo de cantiga profana do qual se
tem mais registro, o que revela a importncia do culto dos trovadores a este
gnero.
Por fim, sob o rtulo de cantigas de escrnio e maldizer, esto reunidas
no apenas as stiras morais e polticas, as stiras literrias ou as maledicn-
cias pessoais, como tambm prantos,16 tenes17 e pardias. Desta forma,
Tavani (1993, p.138) afirma, a partir do prprio critrio de distribuio
adotado pelos organizadores das antologias medievais, que o grupo de
cantigas desse gnero deve ser definido mais propriamente a negativo, ou

16 Gnero lrico medieval galego-portugus, derivado do provenal planh ou planch, do latim


plancto, forma de expresso elegaca tradicional por ocasio da morte duma pessoa de alta
sociedade, e que muitas vezes protector do poeta. (Jensen, 1993, p.562)
17 Gnero de cantiga em que dois trovadores dialogam sobre um assunto em relao ao qual
tm opinies opostas (cf. Gonalves, 1993).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 53 22/01/2016 16:41:01


54 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

seja, um conjunto indiferenciado de todas as poesias galego-portuguesas


que no pertencem aos outros dois gneros principais.
Braga (1945, p.XXIII-IV) compara o assunto das cantigas de escrnio e
maldizer ao das cantigas de amor:

Diametralmente opostos aos versos erticos, em que os poetas delicada-


mente divinizam a amada, esto as Cantigas de escarnho e maldizer em que
pretendem matar de riso, s gargalhadas: stiras violentas, de realismo brutal,
verdadeiras exposies de torpsas e aleijes morais e fsicos: a crnica escanda-
losa da crte e dos acompanhamentos, patenteada com brbara sem-cerimnia.

A Arte de trovar que serve de introduo a B considera as cantigas de


escrnio e maldizer como dois tipos diferentes, embora, nos dois casos,
as cantigas sejam feitas para dizer mal dalgum. A diferena residiria em
como isso era feito, de maneira coberta ou descoberta, isto , se a cantiga
podia ter duas interpretaes, uma difamatria e outra no dois entendi-
mentos , ou se a cantiga falava mal diretamente de algum, sem procurar
disfarar a difamao. Em ltima instncia, trata-se de falar ou no por
metforas (Mongelli, 2009, p.186). No primeiro caso, tem-se a cantiga de
escrnio; no segundo, a de maldizer.

Cantigas descarneo som aquelas que os trobatores fazen querendo dizer mal
dalgue com elas e dizlho por palavras cubertas que ai doys entendymentos para
lhelo n entenderen.18

Cantigas de mal dizer son aquela[s] que fazen os trobatores mais descuberta-
mente; en elas entran palauras que queren dizer mal e non aver[an] outro enten-
dimento senon aquel que querem dizer chamen[te] e outrossy as todos fazen dizer
mais.19

At pelo fato de alguns dos tipos de cantigas de escrnio e maldizer


serem compostos a partir de modelos provenais (como o pranto, por exem-

18 Interpretao minha. A nica diferena com relao ortografia original de B o desenvol-


vimento das abreviaturas. Para uma edio semidiplomtica, ver Tavani (2002, p.42).
19 Interpretao de Machado e Machado (1949, p.16-7).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 54 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 55

plo), e por usarem recursos como o das palavras cobertas (isto , o falar
no direto, metafrico), em termos formais, no se configuravam como to
populares quanto as de amigo. De acordo com a Arte de trovar, podiam ser
tanto de mestria quanto de refro (Estas cantigas se pode fazer outrosy de
meestria ou de rrefr20); as que optavam por um formato tipo de mestria
assemelhavam-se muito mais, na mtrica, s cantigas de amor do que s de
amigo.

1.2 Cantigas religiosas

As Cantigas de Santa Maria (de agora em diante, CSM) do Rei Afonso


X de Castela, o Rei Sbio (1221-1284), so uma coleo de 420 cantares21
em louvor da Virgem Maria22 um monumento literrio, musical e artstico
da mais elevada importncia (Parkinson, 1998a, p.179), o cancioneiro em
louvor da Virgem Maria mais rico da Idade Mdia (Mettmann, 1986, p.7;
Bertolucci Pizzorusso, 1993a, p.142), de longe a maior e mais rica coleo
produzida nos vernculos romnicos da Idade Mdia (Leo, 2007, p.21);
o repertrio musical mais importante da Europa no que se refere lrica
medieval (Angls, 1964). Na opinio de Ferreira (1994, p.58), do ponto
de vista musical, a coleo das CSM especialmente notvel entre a docu-
mentao remanescente de msica medieval mondica, por duas razes:

20 Interpretao minha.
21 Descontadas as repetidas cf. Mettmann (1986, p.7 e 24), Parkinson (1998a, p.179) e Berto-
lucci Pizzorusso (1993a, p.142).
22 Segundo Leo (2007, p.82-3), o culto da Virgem, que a prpria razo-de-ser da poesia
religiosa do Rei-Sbio, praticamente no se encontra na poesia trovadoresca profana. Nesta,
[...] os santos que aparecem so outros: San Servando, San Simeon, San Clemeno, Santa
Ceclia, Santa Marta, San Bernardo, San Mamede, San Simeon de Val de Prados, alm do
celebrado padroeiro mesmo Santiago [...]. Na verdade, trata-se, na quase totalidade das
ocorrncias, de uma presena apenas nominal, em que o nome do santo lembrado para
identificar uma simples ermida ou um centro de romaria. No h nada a que se compare ao
louvor sistemtico de Santa Maria, tema constante da poesia religiosa afonsina. No obstante
serem as cantigas profanas e as sagradas contemporneas, parece que as primeiras nos reme-
tem ao universo da arte romnica, em que ermidas e igrejas se dedicam ao culto de vrios
santos em todo o ocidente europeu, enquanto as ltimas parecem lembrar o universo da arte
gtica, em que, para celebrar Santa Maria, catedrais e igrejas se erguem, no mesmo Ocidente
europeu [...]. A respeito das CSM como representantes de um estilo gtico na lrica ibrica
medieval, ver Castro (2006).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 55 22/01/2016 16:41:01


56 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

a) representa vinte anos de investimento centralizado de composio e edi-


o e b) usa dois sistemas notacionais semimensurais originais.
Para louvar a Virgem, segundo Mongelli (2009, p.283-4), atento s
diretrizes culturais e religiosas de seu tempo e num feliz casamento, Afon-
so X submete o culto mariano em ascenso no sculo XII, sob a forma de
interveno de Maria na vida dos homens, retrica dos apaixonados fiis,
sucumbidos s vicissitudes de Amor.
Nas diversas edies que tiveram, e nas referncias internas com re-
lao autoria que constam dos manuscritos, as CSM sempre aparecem
atribudas no conjunto lavra de Afonso X, em pessoa. Por esse motivo,
pode parecer estranho, mesmo sem o ser, formular a pergunta: Quem foi
o autor das Cantigas de Santa Maria de Afonso X? (como bem mostra
Parkinson, 1998a, p.181).
Por um lado, realmente difcil de acreditar, dada a vasta dimenso e
a incomensurvel qualidade artstica (literria e musical) da coleo, que
o Rei fosse pessoalmente o autor de todas as msicas e poemas das CSM.
Alm disso, o valor artstico desigual das cantigas aponta para uma multi-
plicidade de autores (Mettmann, 1986, p.14). Mas, por outro lado, como
mostra Parkinson (1998a, p.183), a lgica indica que, embora seja impos-
svel que o rei tenha composto todas as 420 cantigas, sendo ele prprio um
poeta e estando empenhadssimo na estruturao e na composio da obra,
improvvel que no tenha composto algumas delas.
Para Mettmann (1986, p.20), mais provvel que Afonso X tenha escri-
to apenas as cantigas em que fala na primeira pessoa de suas vivncias, mas
Fidalgo (2002, p.64) acredita que o rei no comps nem essas, atendo-se
ao papel de organizador, supervisor e revisor. Para ele (Mettmann, 1986,
p.20), um poeta, de cuja identidade nada sabemos, mas que bem poderia
ter sido Airas Nunes (hiptese que faz a partir de uma nota marginal
cantiga 23, em que aparece o nome do trovador cf. Fidalgo, 2002, p.61),
comps um grande nmero das CSM, tendo atuado talvez tambm como
coordenador da compilao da coleo.
Mas, indiscutivelmente, Afonso X o autor das CSM, no sentido
de que o mestre de obras, planejando, supervisionando e revisando,
confiando o grosso da execuo a seus colaboradores, numa espcie de
processo medieval de trabalho cooperativo, sob sua direo (Leo, 2007,
p.20). Assim, o projeto como um todo, dada a sua grandiosidade, implica a

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 56 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 57

interveno de vrias pessoas, tanto no aspecto criativo dos textos poticos,


como na prpria confeco dos manuscritos complexos que os contm
(Parkinson, 1998a, p.186).
Para Montoya Martnez (1999a, p.35),23 Alfonso X indiscutivelmente
o autor das CSM, dentro de um conceito teolgico de autoria, no qual a
ideia de autoria se assemelha muito que tem a Igreja com relao autoria
divina da Bblia, sendo Deus o autor principal do Livro, mas servindo-se de
autores secundrios, que propriamente o escrevem. Entretanto, o papel
de Afonso X vai muito alm do de organizador, segundo Castro (2006,
p.190), uma vez que, alm de assumir um papel fora da obra criada, o
papel de criador, o rei assume um papel como personagem dentro da obra,
falando de si tanto para o pblico terreno quanto para Santa Maria; desta
forma, o rei se manifesta e se apresenta como a persona trovador.

Figura 1.6. Afonso X, entre seus colaboradores, na miniatura de abertura do Cdice Escorial
rico (T).
Reproduzido de lvarez (1987, lmina VIII).

23 Nesse texto, Montoya Martnez reafirma a posio j expressa anteriormente em 1987


(p.373-4) e que mantm em Montoya Martnez (1999b, p.280-1). Filgueira Valverde (1985,
p.XXVIII) e Snow (1999, p.160-1) tambm assumem esta concepo teolgica de autoria.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 57 22/01/2016 16:41:01


58 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

De qualquer forma, tendo sido Afonso X o autor de todas ou de apenas al-


gumas das CSM, sua biografia o fator crucial na datao dos poemas da co-
leo, sendo relevante apontar as datas de seu nascimento (1221, em Toledo)
e morte (1284, em Sevilha). Seu reinado inicia-se em 1252, tendo sido rei at
sua morte. Durante todo esse perodo, sua figura est no centro da atividade
potica ibrica do sculo XIII (Bertolucci Pizzorusso, 1993b, p.37).

1.2.1 Fontes

So quatro os cdices contendo cantigas da coleo das CSM: dois deles


pertencem Biblioteca del Monasterio de El Escorial, na Espanha; o tercei-
ro est conservado na Biblioteca Nacional de Madri; e o ltimo pertence
Biblioteca Nazionale Centrale de Florena, Itlia.
As cotas desses manuscritos, bem como as siglas convencionalmente
utilizadas para referncia a eles so as seguintes (cf. Parkinson, 1998b, p.86,
nota 3):24

E: El Escorial, Real Monasterio de san Lorenzo, MS B.I.2 (cdice dos


msicos);
T: El Escorial, Real Monasterio de san Lorenzo, MS T.I.1 (cdice rico
ou cdice das histrias);
F: Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, Banco Rari, 20 (cdice de
Florena);
To: Madrid, Biblioteca Nacional, MS 10.069.

Segundo Parkinson (1998a, p.180), o menor e o mais antigo o cdice


de Toledo (To); o mais rico em contedo artstico o cdice rico de El Es-
corial (T), que forma um conjunto (os chamados cdices das histrias) com
o manuscrito de Florena (F); e o mais completo o cdice dos msicos El
Escorial (E).25
Embora sejam todos os quatro manuscritos datados do final do sculo
XIII, a poca de sua confeco no coincide exatamente: To considerado

24 Muito embora alguns autores demonstrem expressamente discordncias quanto adoo


dessas siglas (cf. Wulstan, 2000, p.183, nota 2).
25 O timo quadro apresentado por Parkinson (1998a, p.180) evidencia as principais diferenas
entre os quatro cdices das CSM.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 58 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 59

um pouco anterior aos demais,26 enquanto F por alguns considerado um


pouco posterior. De qualquer forma, To o nico manuscrito que chegou
at ns completo; T, F e E nunca chegaram a ser terminados (embora sua
confeco tenha parado em momentos muito diferentes: em E falta apenas
a notao musical de algumas cantigas finais, enquanto a confeco de F foi
paralisada em um momento muito anterior) cf. Schaffer (2000, p.207).
Parkinson (2000b, p.271), no entanto, com base na presena das entradas
do ndice de T, conclui que esse manuscrito, em vez de inacabado, deve
ser considerado danificado (faltam a ele as ltimas cinco cantigas). Os
especialistas costumam apontar 1275 como a provvel data de trmino de
To, enquanto a confeco de T, F e E localizada por volta de 1280-4, os
anos finais do reinado de Afonso X (Parkinson, 2000c, p.217).27
A diferena na datao dos quatro manuscritos remanescentes no deve
ser considerada acidental: ela revela um processo de ampliao e evoluo
contnua da coleo (Parkinson, 1988, 1998a, 2000a; Schaffer, 2000). Por-
tanto, para Schaffer (2000, p.186-7), cada manuscrito deve ser visto de
duas maneiras: como uma entidade inteiramente coerente em si mesmo e,
ao mesmo tempo, na sua relao com os outros; e essa relao que revela a
evoluo do projeto afonsino com relao compilao das CSM:

These four Alfonsine manuscripts are not copies of a single exemplar or of a


single work. On the contrary, each manuscript or version represents a particular
perspective, vision or project. At the level of text, they document the reconceptuali-
zation of a poetic collection, the gradual development of a macrotext, key processes
of recompiling and repurposing songs, and successive phases of poetic revision and
refinement. At the level of codex, they record the intense collaboration of patron,
poets, musicians and artists, subtly revealing decision-making processes necessary
to increasing complex design.28

26 Angls (1964), Mettmann (1986, p.24) e Torres (1987, p.117) so vozes discordantes a este
respeito.
27 Ferreira (1994, p.72) afirma que razovel propor que T foi copiado no comeo da dcada de
1280; F, depois da morte de Afonso X em 1284, enquanto E teria sido iniciado antes de 1284
e terminado depois desse ano.
28 Os quatro manuscritos afonsinos no so cpias de um exemplar nico de um trabalho
singular. Ao contrrio, cada manuscrito ou verso representa uma perspectiva, viso ou
projeto particular. No nvel do texto, eles documentam a reconceptualizao de uma coleo
potica, o desenvolvimento gradual de um macrotexto, processos chaves de recompilao

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 59 22/01/2016 16:41:01


60 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Segundo a maior parte dos especialistas, o que subjaz evoluo da


coleo das CSM provavelmente a ideia de dobrar a coleo inicial e,
a partir da, a anterior (de cem a duzentas cantigas e, destas, a quatrocen-
tas), sucessivamente incorporando seu predecessor menor na totalidade
(Schaffer, 2000, p.187).
Assim, a coleo inicial teria cem poemas,29 correspondendo a To (sendo
este ora considerado a compilao original ver Schaffer, 2000; Parkinson,
1988; 2000a , ora como uma cpia desta ver Mettmann, 1986; Torres,
1987; Schaffer, 1995; Wulstan, 2000). Segundo Parkinson (1998a, p.187):

Esta coleccin foi estructurada en grupos de dez (sendo cada dcima cantiga
unha de loor, relacionada esta estructura co modelo do rosario30) establecendo
as un principio bsico de organizacin de todos os manuscritos. En rigor, esta
primeira coleccin consta de 103 cantigas, pois hai das cantigas prologais e
unha petion final; das cales a primeira e a ltima fan referencia explcita feito
de o cancioneiro central constar de cen cantigas.

Evidncias apresentadas por Mettmann (1986) e Parkinson (1988) suge-


rem fortemente que T provavelmente comeou sua vida como uma coleo
fechada de duzentas cantigas (o dobro de To). Em algum ponto posterior
no tempo, uma deciso foi tomada no sentido de expandir a coleo de T:
um segundo volume, justamente F, teria sido preparado, para conter mais
duzentas cantigas (o que d o dobro do volume inicial T) ver Schaffer
(2000, p.188). Porque essa deciso teria sido tomada j em um momento
tardio na vida do monarca, e porque a execuo dos cdices de las historias
extremamente complicada e demorada (dadas as dimenses de sua quali-
dade artstica e musical), um novo projeto foi concebido, mais modesto em
termos de iluminuras, em um nico volume, capaz de conter a coleo total
de quatrocentas cantigas: E (o cdice dos msicos).

e reproposio de canes, e fases sucessivas de reviso e refinamento potico. No nvel do


cdice, eles registram a intensa colaborao de patro, poetas, msicos e artistas, sutilmente
revelando processos de tomadas de deciso necessrios para ampliar o design complexo.
29 Wulstan (2000, p.168 e 180) acredita que a coleo original conteria apenas cinquenta
cantigas (as primeiras cinquenta constantes de To), ou talvez ainda menos (apenas quinze
cantigas de loor).
30 A este respeito, ver Parkinson (1988, p.92-3).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 60 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 61

Analisando a gnese de uma das cantigas de Castroxeriz, a 242, Par-


kinson (1998b, p.85) mostra como a preocupao com a quantidade ope-
rou bastante cedo na histria das colees da CSM, ou seja, no comeo da
expanso do cdice rico de duzentas para quatrocentas cantigas. Parkinson
mostra como, no nvel textual, tambm escribas, e no somente talentosos
poetas, estiveram envolvidos na elaborao e na expanso dos milagres
coletados o que acabou, no caso da cantiga analisada, gerando duas
cantigas ao preo de uma, ou seja, duas cantigas muito parecidas e sobre o
mesmo milagre: 242 e 249.
Dessa forma, embora a produo de F constitua, em um sentido, uma
continuao de T, em um outro, F representa um estgio bastante diferente
na grande empreitada afonsina de compilao das CSM, um estgio no
qual o vislumbre da concluso estava presente desde o princpio, ficando
a cada dia mais urgente (Parkinson, 1998b, p.86). A urgncia do trmino
seria tambm a responsvel pela menor consistncia do nvel literrio e
pela menor variedade mtrica da ltima centena de cantigas da coleo
(Parkinson, 1998a, p.188).
Dos manuscritos mais tardios, F ficou muito incompleto (sem m-
sica e com diversas lacunas); em compensao, E quase completo, mas
incorpora sete cantigas duplicadas e duas cantigas sem notao musical
(Parkinson, 1998a, p.188). Isso faz de E o modelo bvio para a sequncia
das cantigas, embora no necessariamente d primazia textual a esse ma-
nuscrito (Parkinson, 1987, p.22).
A evoluo do projeto inicial ao final da coleo das CSM tambm pode
ser sentida com relao ao contedo dos milagres retratados. Schaffer (2000,
p.189-92) mostra que histrias de milagres marianos internacionais, ou
seja, de tradio europeia, predominam no conjunto das primeiras cem
CSM. A proporo dessas cantigas com relao s demais diminui drastica-
mente conforme se avana a cada grupo de cem cantigas. Contrariamente,
a cada grupo de cem cantigas, a proporo de narrativas localizadas na Pe-
nnsula Ibrica aumenta. E, no final, h um aumento considervel de foca-
lizao em eventos associados ao Rei Afonso X diretamente, ou a membros
de sua corte ou de sua famlia.31
Por sua vez, Parkinson (2000a, p.148) concebe a evoluo da coleo das
CSM no apenas numericamente, mas artisticamente, porque no apenas a

31 A este respeito, ver tambm o quadro em Mettmann (1986, p.12).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 61 22/01/2016 16:41:01


62 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

quantidade de cantigas foi aumentada de cem a quatrocentas, mas tambm


houve um enriquecimento no projeto artstico.
Similaridades e marcas evolutivas quanto ao contedo das miniaturas,
ao layout das pginas e s imagens introdutrias so, ainda, aludidos por
Schaffer (2000) como provas da evoluo da coleo das CSM de cem a
duzentas e, posteriormente, a quatrocentas cantigas.
Ao final de todas as expanses, o total das CSM conhecidas de 420.
Esse total no corresponde diretamente a nenhum dos testemunhos com-
pletos dos cdices sobreviventes (nem a E, o mais completo de todos).
Parkinson (1998a, p.189-90) assim apresenta uma lista do repertrio com-
pleto das CSM (os nmeros das cantigas correspondem aos da edio de
Mettmann 1986, 1988, 1989):

2 cantigas iniciais: ttulo e prlogo (Mettmann A/B)


2 cantigas finais: Pition, Nembressete Maria (nmeros 401-402 na edicin
de Mettmann)
40 cantigas de loor (das cales das se repiten nas cantigas de festas de E)
353 milagres (mais sete milagres en E que repiten outras cantigas)
11 cantigas das festas de Santa Mara (nmeros 410-422 na edicin de Met-
tmann) mais das repetidas
7 cantigas de milagre de To e F qure non foran includas en E (nmeros 403-
409 da edicin de Mettmann)
5 cantigas de festas de Xesucristo de To, que non foron includas noutros
manuscritos (nmeros 423-427 da edicin de Mettmann)

Toma-se normalmente esse repertrio como um conjunto de cantigas


organizadas de dez em dez, nas quais as primeiras nove contam milagres
ocorridos por intercesso da Virgem e a dcima, identificada por um tipo
diferente de rubrica (e por uma miniatura especial, em E), configura um
louvor a Santa Maria.
Segundo Mettmann (1986, p.13), a estrutura dos poemas narrativos
(milagres) se conserva, com poucas excees, invarivel, e a predominncia
da forma de virelai em mais de 90% dos poemas contribui para esta uni-
formidade. O estribilho (= refro) inicial, pea essencial para a ordenao
temtica das cantigas para Fidalgo (2002, p.101), repetido depois de cada

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 62 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 63

estrofe, apresenta a ideia principal, a lio que se quer passar.32 Para


Mongelli (2009, p.285), o refro das CSM contm o sentido moral do re-
lato e dele deriva, como uma concluso a priori. Normalmente a primeira
estrofe (e, em alguns casos, a segunda ou at mesmo a terceira), traz indica-
es mais ou menos concretas sobre o tempo e o espao da narrativa, e in-
dicaes vagas sobre a fonte na qual foi coletado o milagre (Mongelli, 2009,
p.285). Tambm so nomeadas as personagens (pessoas que participam do
milagre ou que o presenciam). J entre as cantigas no narrativas (louvo-
res), predominam os hinos, em que Maria celebrada como auxiliadora,
medianeira e procuradora (Mettmann, 1986, p.14-5).
Para Schaffer (2000, p.186), a histria completa das CSM tem que levar
em considerao todos os quatro manuscritos remanescentes, porque eles
tm caractersticas e virtudes prprias. Por exemplo: as histrias
ibricas e afonsinas presentes em E so raras em To e em T; o carter enci-
clopdico de E no poderia jamais ser encontrado em To; E, T e F pintam
retratos visuais de Afonso , mas To usa prlogos para expressar as vises e
os desejos do rei com relao prpria coleo das CSM; e a riqueza musical
e visual pretendida para F s pode ser vislumbrada porque os outros trs
manuscritos sobreviveram.
O cdice de Toledo tem 160 folhas de pergaminho, medindo 315 mm
217 mm (espao de texto: 225 mm 151 mm), alm das folhas de guarda;
a letra francesa, tpica de cdices do sculo XIII (Mettmann, 1986, p.25).
Segundo Ferreira (1994, p.77), o manuscrito foi copiado por pelo menos
cinco escribas; a msica, porm, transcrita em pautas de cinco linhas (excep-
cionalmente, quatro ou seis), parece ter sido copiada por apenas uma pessoa
(Ferreira, 1994, p.80).
Para Schaffer (2000, p.207-8), To o mais enigmtico dos cdices das
CSM, porque, apesar de ser pequeno em dimenses, sutil em execuo,
surpreendente na qualidade dos seus materiais, provocativo nos seus co-
mentrios marginais. Um cuidado bastante esmerado foi dedicado cpia
das cantigas e ao registro das epgrafes explicativas que as acompanham.

32 Ver, no entanto, Parkinson (1987), que mostra que falsos refres foram introduzidos ainda
na fase de cpia dos manuscritos, induzindo os editores a erro, na considerao da estrutura
real de algumas cantigas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 63 22/01/2016 16:41:01


64 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Figura 1.7. Incio de To1 (CSM1).


Cantigas de Santa Mara. Edicin facsmile do Cdice de Toledo (To). Biblioteca Nacional de
Madri (Ms. 10.069).
Vigo: Consello da Cultura Galega, Galaxia, 2003, flio 9r.

Em To, excepcionalmente, a primeira cantiga um louvor (gnero re-


servado s dcimas), ementando os vii goyos que ouve de seu filho (Met-
tmann, 1986, p.56), Figura 1.7. As cantigas 50 e 100 tambm possuem um
status diferenciado na coleo. A de nmero 50 dedicada aos sete pesares
que viu Santa Maria do seu fillo (To50; em Mettmann, 1986, 1988, 1989,
corresponde ao nmero 403), em um jogo opositivo com a primeira. Por
essa razo, alguns estudiosos creem que a primeira compilao dos milagres
marianos era composta de cinquenta (e no cem) cantigas (cf. Wulstan,
2000, p.168). As rubricas explicativas de To do conta de que o Rei teria
decidido, aps a transcrio das cem cantigas e da Pition final, acrescentar

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 64 22/01/2016 16:41:01


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 65

coleo inicial cinco cantigas de festas de Santa Maria. Depois dessas, foi
tambm acrescentado um grupo de cinco cantigas de festas de Jesus Cristo
e, finalmente, mais algumas cantigas de milagres.33 No total, To possui 128
cantigas (Ferreira, 1994, p.59).
Schaffer (1995, p.66) aponta a importncia mpar de To, no que diz
respeito aos prlogos das cantigas de festas, que sugerem a cronologia de
um projeto, um trao que faz de To o mais explcito dos quatro manuscritos
no que concerne caracterizao do papel de Afonso X e da histria externa
das compilaes das CSM. To tambm teria uma importncia mpar, na
opinio de Schaffer, por ser o manuscrito com o maior nmero e a maior va-
riedade de notas marginais. J em um artigo anterior, Schaffer (1990-1991,
p.81) apontava a primazia de To com relao aos demais manuscritos das
CSM no que diz respeito redao mais rica das epgrafes.
Embora muito provavelmente corresponda primeira tentativa do
scriptorium de Afonso X de compilar os milagres e os louvores marianos e
no seja to ricamente adornado como os demais (especialmente T e F), na
opinio de Parkinson (2000a, p.133), a qualidade de To no deve ser subes-
timada como manuscrito.
To de menores dimenses, se comparado a E e a T/F (To tem 27 ou 29
linhas por coluna, ao passo que E normalmente tem 40 e T/F, 44), mas aloca
mais espao por linha do que E a vrias cantigas (Parkinson, 2000a, p.134,
traz um clculo aproximado da quantidade de texto por linha em To e E).
Ao contrrio de T e F, To tem as letras iniciais decoradas, mas no ilu-
minadas ao estilo do que aparece em E, nas cantigas mltiplas de 10
(Parkinson, 2000a, p.134). A alternncia de tinta preta e vermelha, nesse
manuscrito, tambm parece servir a um propsito decorativo. maneira
do que ocorre nos ndices de T e E, em To a troca das cores vermelha e preta
ajuda a distinguir os dois componentes das entradas do ndice, a rubrica (ou
epgrafe) e o incipit (Parkinson, 2000a, p.134).
Para Parkinson (2000a, p.134), em alguns sentidos, To mais decora-
tivo do que E, famoso pelas miniaturas retratando instrumentos musicais,
porque faz uso extensivo de tintas vermelhas e azuis para o preenchimento
de linhas nas quais o texto no alcana a margem direita da coluna. To adota
a alternncia de cores no preenchimento dos espaos das linhas de uma
maneira mais conscientemente decorativa ao longo de todo o manuscrito. A

33 Algumas dessas cantigas de festas tm apenas To como fonte.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 65 22/01/2016 16:41:02


66 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

funo decorativa do preenchimento da linha ressaltada pela alternncia


sistemtica de cores em To, ao passo que, em E, ela feita com a mesma cor
adotada no texto, na forma de uma continuao deste. To no menos or-
nado do que E no que diz respeito decorao das iniciais, e, nesse quesito,
tanto To quanto E so mais decorativos do que T/F, nos quais as iniciais
so iluminadas, mas no ornadas.
Parkinson (2000a) conclui o seu importante estudo sobre o layout de
To, ponderando que os elementos decorativos desse manuscrito podem ser
tomados como uma confirmao inicial da suposio de que To um manus-
crito de qualidade e no uma cpia feita em condies desfavorveis ,
devendo ser considerado um manuscrito nobre ou real.
T, o cdice escorialense de cota MS T.I.1, conhecido como cdice rico,
dada a riqueza do material com que foi feito, o cuidado e o capricho de suas
notaes musicais e das letras das cantigas e a riqueza e beleza das suas
miniaturas. Torres (1987, p.119) o caracteriza como a joia da miniatura
europeia do sculo XIII. Segundo Parkinson (2000b, p.245), recentemen-
te, o rtulo cdice rico tem sido estendido tambm a F, considerado a sua
continuao, o seu segundo volume. Ambos esto registrados em letra
gtica francesa, tpica do final do sculo XIII (Aita, 1922, p.11; Garca
Cuadrado, 1993, p.40, para F).
T e F no correspondem em dimenses: as folhas de T medem
485 mm 326 mm, ao passo que as de F, 456 mm 326 mm (Aita, 1922,
p.14);34 porm, desde o princpio, notou-se que as folhas de F foram cor-
tadas posteriormente, j que a falta da numerao inferior das pginas d
indcio disso (Aita, 1922, p.10). Apesar das diferenas nas dimenses,
ambos utilizam a mesma rea de texto (335 mm 217 mm, segundo Par-
kinson, 2000b, p.246) o que confirma, entre outras caractersticas, o car-
ter gmeo dos dois cdices.
Em ambos os cdices, a disposio dos textos e da notao musical das
cantigas pode ser dividida nas mesmas partes em que aparecem em To e E:
rubrica, pautas com a msica e a letra de pelo menos o primeiro refro e a
primeira estrofe, e o restante do texto da cantiga (Parkinson, 2000b, p.247).
A diferena de T/F com relao a E/To est, no entanto, na adoo de um
layout muito mais complicado, que vislumbra a presena de miniaturas

34 Garca Cuadrado (1993, p.34), que elabora um extenso trabalho sobre F, fornece as seguintes
medidas para as folhas desse cdice: 445 mm de alto por 310 mm de ancho.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 66 22/01/2016 16:41:02


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 67

como parte integrante de cada cantiga o que no acontecia em E/To, em


que os textos/msicas das cantigas se seguem uns aos outros, sem troca de
pgina nem espaos demarcatrios intermedirios.
O profundo e cuidadoso trabalho de Parkinson (2000b, p.245-6) sobre o
layout dos cdices ricos d conta da apresentao do complicado esquema de
mise en page que aproxima T e F, distanciando-os de E e To:

(a) com relao ilustrao:


Cada cantiga seguida de uma pgina inteira de miniaturas; as can-
tigas terminadas em 5 (as quintas, na terminologia de Parkinson)
possuem duas pginas de miniaturas cada, uma no verso da pgina
em que a cantiga est anotada e outra no recto adjacente. O conjunto
de cantigas que vai das sextas (cantigas terminadas em 6) at a
quinta seguinte constitui um quintfold unidade sobre a qual se
constri o layout de T e F (Parkinson, 2000b, p.259); o que diferen-
cia o layout dos cdices ricos do de E, baseado no conjunto de dez can-
tigas que vai das primeiras at as dcimas (= cantigas de loor).
(b) com relao integridade:
A rubrica, o texto, a msica e as miniaturas de uma mesma cantiga
se restringem a um conjunto de pginas determinado e nunca h
mais de uma cantiga anotada em cada pgina (ao contrrio do que
acontece em E/To).
(c) quanto ao preenchimento das pginas:
O espao disponvel utilizado o mais completamente possvel.
(d) quanto s dimenses das pginas:
Embora as dimenses dos dois cdices ricos seja um pouco diferente
(como visto anteriormente), o espao til o mesmo. Parkinson
(2000b, p.246) chama ateno para o fato de que as prosificaes
em Castelhano dos milagres das cantigas 2-25 em T so geralmente
acreditadas como acrscimos posteriores.
(e) quanto quantidade de linhas por pgina:
Em T e F, as pginas normalmente tm 44 linhas de texto. E nor-
malmente tem 40 e To flutua entre 27 e 29.
(f) distribuio da notao musical:
As pautas musicais normalmente ocupam um espao de 3 linhas.

Baseado nas caractersticas de layout explicitadas anteriormente, Parkin-


son (2000b, p.261) chega a uma importante concluso quanto confeco

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 67 22/01/2016 16:41:02


68 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

de T e F, diretamente derivada da adoo desse modo de fazer: dada a re-


ordenao das cantigas de To em T (Parkinson, 1988), visando escolha das
quintas, essas tinham que ser posicionadas antes de qualquer outra no
conjunto de dez; por esse motivo, os nmeros das cantigas tinham que ser
assinalados posteriormente o que pode ter levado a algumas incorrees.

Figura 1.8. T10 (CSM10).


Cdice Escorial rico (microfilme cedido pela Biblioteca Real Monasterio de San Lorenzo, El
Escorial, MS T.I.1), flio 9v.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 68 22/01/2016 16:41:02


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 69

Segundo Parkinson (2000b, p.267), a diferena mais marcante entre os


dois cdices o fato de F ser menos generoso no espaamento do que T, o
qual tende a colocar mais estrofes sob a notao musical, o que faz que a no-
tao musical ocupe mais espao do que a msica, ao reservar um nmero
maior de pginas a cantigas mais longas e ao usar formas mais generosas de
estrofes, em oposio s formas mais econmicas de F. Por isso, ao con-
trrio de F, T apresenta alguns problemas de excesso de espao: algumas
cantigas contm linhas em branco e algumas outras repetem o refro com-
pleto para absorver linhas no usadas (Parkinson, 2000b, p.269).

Figura 1.9. Miniaturas da CSM183, em T183.


Cdice Escorial rico (Biblioteca Real Monasterio de San Lorenzo, El Escorial, MS T.I.1).
Reproduo de um carto-postal adquirido no Museu de Faro, Portugal.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 69 22/01/2016 16:41:02


70 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Apesar dessas pequenas diferenas, que poderiam ser erroneamente


interpretadas como contraevidncia concepo de T e F como cdices-
-irmos, Parkinson (2000b, p.269) considera que esses no so casos de
adoo de diferentes layouts, mas resultado da falta de espao em F, que
forou o organizador a relaxar um pouco os seus parmetros, o que suge-
re que T e F estariam sendo produzidos ao mesmo tempo, e que o pnico
que deixou F to bagunado comeou enquanto as ltimas cantigas de T
ainda estavam sendo copiadas.

Figura 1.10. Cantiga F88 (CSM228).


Cdice de Florena (microfilme cedido pela Biblioteca Nazionale Centrale, Banco Rari, 20),
flio 112v.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 70 22/01/2016 16:41:02


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 71

Aita (1922, p.11), ao descrever F,35 nos transmite a ideia da riqueza e da


beleza dos cdices ricos:

No alto da pagina ha uma rubrca com o titulo da cantiga, que lhe explica o
ter.
Cada cantiga comea sempre com o estribilho escripto por inteiro debaixo
da pauta destinada s notas musicaes, que no foram escriptas, e ordinaria-
mente assignalado por um ou dois versos depois de cada estrophe. Titulo e
estribilho so sempre escriptos em tinta vermelha, as estrophes com tinta preta,
e as iniciaes, alternativamente, em vermelho com frisos azues e em azul com
frisos vermelhos.
A maiuscula inicial do estribilho, no principio de cada cantiga finamente
miniaturada a cres diversas, com figura de animaes, muitas vezes passaros
estranhos, de cabea humana, e plantas estilizadas, taes como se encontram nos
manuscriptos francses e italianos da epoca.
A parte superior da primeira folha r. occupada por uma miniatura dividida
em duas scenas, a qual representa o piedoso monarcha no acto de exhortar os
fiis ao culto da Virgem.
A cada cantiga se seguem uma ou duas paginas delicadamente miniaturadas,
divididas em seis quadrinhos que lhe illustram o ter com clareza e minucia.
Um friso de motivos geometricos, pintado a cres vivas, tendo nos angulos
as armas de Lon e de Castella (isto , o leo negro em campo branco e o castello
doirado em campo vermelho), encerra os seis quadrinhos, separados vertical-
mente pelo mesmo friso. Em cima de cada quadrinho ha um espao destinado
s legendas (muitas vezes ausentes) que lhe esclarecem o assumpto.

O outro cdice escorialense, E, cota MS B.I.2, conhecido como cdice


dos msicos, o mais completo dos quatro. considerado por Angls (1964)
o cdice princeps das cantigas religiosas de Afonso X. Contm todas as
CSM conhecidas, excetuando-se apenas dez, que aparecem exclusivamente
em To (cf. Torres, 1987, p.120). A ordem das primeiras duas centenas de
cantigas de E corresponde de T, com algumas excees. Mas as duzentas
ltimas seguem uma ordem bastante diferente da de F.

35 Garca Cuadrado (1993, p.49-57) faz um estudo do esquema geral das miniaturas de F e de
sua filiao estilstica.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 71 22/01/2016 16:41:02


72 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Mettmann (1986, p.27) informa que o cdice escorialense tem seis folhas
de guarda, 361 de pergaminho avitelado e restos de outras trs, provavel-
mente em branco, que foram cortadas ao fim do manuscrito. A altura de cada
folha de 402 milmetros, com largura de 274. O texto, escrito em duas colu-
nas de 40 linhas cada uma, em letra francesa de cdices do sculo XIII, mede
303 mm ou 309 mm por 198 mm, e a largura das colunas de 92 milmetros.

Figura 1.11. Cantiga CSM 10.


Cdice dos msicos (Escorial), E10, flio 39v.
(Reproduzido de Angls, 1964, 39v).

Logo aps o primeiro flio, que contm o selo da Biblioteca Escorialense,


h, no segundo, uma epgrafe de letras gticas maisculas, alternadamente
azuis e vermelhas, que traz a inscrio: Prlogo das cantigas das cinco festas
de Sca Maria Primeyra (Mettmann, 1986, p.27). Abaixo da epgrafe, inicia-
-se a transcrio das cantigas de festas, antes mesmo do ndice, que s se
inicia no flio 13, e que vai at o flio 26. Os flios 27 e 28 esto em branco.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 72 22/01/2016 16:41:02


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 73

A transcrio do refro inicial e da primeira estrofe das cantigas acom-


panhada da notao musical. As demais estrofes e a indicao da repetio
do refro vm a seguir. As letras capitais alternam-se entre azuis com ador-
nos vermelhos e vermelhas com adornos azuis.
Na parte superior do flio 29 est a famosa miniatura do Rei Afonso X,
rodeado de seus jograis, poetas e msicos.

Figura 1.12. Miniatura de abertura.


Cdice dos msicos (Escorial), flio 29r.
Reproduzido de lvarez (1987, lmina I).

O cdice E apresenta um layout baseado em uma estrutura de dez canti-


gas, estabelecido a partir do realce das cantigas de louvor, correspondentes
s dcimas diferente da de T/F, estabelecida a partir das quintas
(Parkinson, 2000b, p.259). Esse realce das cantigas de louvor dado pela
presena de uma miniatura, encabeando cada uma dessas cantigas, ou seja,
de dez em dez.
A partir do contedo da miniatura inicial e das miniaturas que encabe-
am as cantigas de louvor em E, e sobre o fascnio que tm exercido desde
sempre sobre msicos e amantes da msica, Torres (1987, p.119-20) afirma
que os instrumentos mostram impressionantes detalhes de realismo, mas
no guardam uma relao particular com as cantigas cujo texto acompa-
nham, nem h evidncias de que indicam algum tipo de instrumentali-
zao adequado a cantigas especficas. Por outro lado, parecem construir
uma espcie de catlogo totalizador dos instrumentos da poca.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 73 22/01/2016 16:41:03


74 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Figura 1.13. Miniaturas. Cantigas CSM250 e CSM 10.


Cdice dos msicos (Escorial), E250, flio 227r, e E10, flio 39v.
Reproduzido de lvarez (1987, lminas V e I).

Segundo Ferreira (1994, p.66), E linguisticamente menos confivel


do que os outros manuscritos, principalmente por causa da diviso errnea
de palavras galego-portuguesas e pela presena de um grande nmero de
formas que denotam uma forte influncia castelhana.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 74 22/01/2016 16:41:03


2
SLABA

O principal objetivo deste captulo analisar a silabao do Portugus


Arcaico, dando conta das estruturas silbicas possveis e impossveis nessa
lngua. Dessa forma, so apresentados os principais fatores geradores do
padro de silabao do PA, dentro de uma abordagem otimalista. A anlise
desenvolvida nesta seo restringe-se, no entanto, ao tratamento da sila-
bao no que concerne aos fenmenos intravocabulares, embora processos
intervocabulares, por exemplo os de sndi, estejam tambm diretamente
relacionados ao assunto.1
Para tal, este captulo se organiza em duas partes. A primeira centra-se
na discusso das margens silbicas; em outras palavras, na estruturao dos
onsets (ataques) e codas possveis nessa lngua. A segunda parte focaliza a
estrutura do ncleo silbico, centrando a discusso nas possibilidades de
resoluo de encontros voclicos em ditongos ou em hiatos. Essa segunda
parte inclui, tambm, uma discusso a respeito da resoluo de sequncias
de vogais nasais e orais.
A constituio da slaba no passado de nossa lngua foi escolhida como o
primeiro foco de ateno deste livro por ser ela o primeiro dos nveis pros-
dicos, dentro das abordagens dos modelos de Fonologia Prosdica Selkirk
(1980, 1984) e Nespor e Vogel (1986). Assumindo, pois, que a slaba o
primeiro domnio prosdico a partir do qual as lnguas organizam a sua
fonologia, observa-se que as formas das slabas variam de uma lngua para
outra e que a silabao , dentro de cada lngua, previsvel. Dessa maneira,

1 Os processos de sndi voclico externo no PA so objeto da anlise desenvolvida no Captulo 4.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 75 22/01/2016 16:41:03


76 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

nesta seo, sero buscados os padres de estruturao silbica do PA, que


sero formalizados a partir do aparato fornecido pela Teoria da Otimalida-
de (TO).
Como corpus principal da anlise desenvolvida neste captulo, conside-
ram-se as selees de cantigas profanas e religiosas descritas no Apndice.
Como fontes secundrias, foram consultados os glossrios e vocabulrios
arrolados no Captulo 2.

2.1 Distribuio dos segmentos na slaba

Em uma pesquisa elaborada dentro do Projeto Fonologia do Portugus


Arcaico (realizada sob minha orientao), e com base no mesmo corpus de
cem cantigas profanas aqui utilizado, acrescido das sete cantigas de amigo
de Martim Codax presentes no Pergaminho Vindel e das sete cantigas de
amor de D. Dinis do Pergaminho Sharrer, Biagioni (2002, p.87-8) pde
mapear dezessete tipos de slabas fonticas na lngua das cantigas profa-
nas galego-portuguesas:2 V (a-mi-go); CV (a-mi-go); CCV (fre-mo-sa);
VV (eu); CVV ( foi); CVV (mha = mi); CVV (somente ditongos com
QU-/GU-: gua-rir); CCVV (prey-to); VC (ve-er); CVC (a-mor); CVVC
(mais); CVVC (somente ditongos com QU-/GU-: qual); CCVC (en-
-trar); VN (vi-); CVN (en-ten-di); CVVN (somente ditongos com QU-/
GU-: quan-do); CCVN (gran).
A partir do levantamento quantitativo que efetuou, Biagioni (2002,
p.88) observa que o tipo de slaba mais comum em PA, ou seja, sua slaba
cannica, no por coincidncia, tambm o tipo de slaba mais comum em
todas as lnguas do mundo, ou seja, CV. Isso porque esse o tipo de slaba
tima, segundo o Princpio do Contorno Obrigatrio (cf. Odden, 1986), j
que h a alternncia entre consoantes e vogais, garantindo sempre elemen-
tos funcionalmente diferentes ao lado de um determinado segmento. Por
outro lado, os tipos menos comuns envolvem sempre slabas complexas,
CCVN, CCVV, CVV. J a slaba mnima, em PA, como na maioria das

2 No esquema de Biagioni (2002), quando h ocorrncia de ditongo, o ncleo indicado em


negrito. Alm disso, Biagioni separa as slabas travadas por nasal das slabas travadas por
outras consoantes.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 76 22/01/2016 16:41:03


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 77

lnguas do mundo, composta por um elemento (V), mas h vrios tipos


de slaba mxima, todos eles compostos por quatro elementos. A partir da,
Biagioni chega concluso de que o PA no pode ter mais do que quatro
elementos na slaba no nvel fontico, embora sua distribuio possa variar.
Depois de desenvolver um estudo de como cada uma dessas slabas
fonticas deve ser interpretada no nvel fonolgico, abordando o fenme-
no a partir dos modelos no lineares de Fonologia, Biagioni (2002, p.147)
chega a um total de catorze tipos de slabas possveis no nvel fonolgico:
V (a-mi-go); CV (a-mi-go; gua-rir); CCV ( fre-mo-sa); VV (eu); CVV
(foi); CVV (mha/mi); CCVV (prey-to); VC (ve-er); CVC (a-mor; qual);
CVVC (mais); CCVC (en-trar); VN (vi-); CVN (en-ten-di; quan-do);
CCVN (gran). No entanto, se for entendido (ao contrrio de Biagioni, mas
seguindo a tradio dos estudos sobre o PB desde Cmara Jr., 1970) que as
slabas do tipo (C)VN podem ser consideradas como tendo um travamento
nasal, ento esse inventrio fica reduzido a apenas onze: V; CV; CCV; VV;
CVV; CVV; CCVV; VC; CVC; CVVC; CCVC.

2.1.1 O ataque silbico: onset

Com relao estruturao do ataque silbico, o onset, a anlise do cor-


pus mostrou que, a exemplo do que j ocorria em latim e do que ocorre at
hoje no portugus, esse elemento silbico pode ser de dois tipos, em PA:
simples (composto de um nico elemento) ou complexo (composto de dois
elementos).
Em posio intervoclica, parece no haver restries para a constitui-
o de onsets simples em PA: todas as consoantes da lngua podem figurar
nessa posio ver Quadro 2.1. Esse quadro mostra, tambm, que, em
posio inicial de palavras, h algumas restries que atuam na escolha da
consoante do ataque: //, // e // s configuram onsets simples em posi-
o intervoclica.3

3 Como no objetivo da presente pesquisa estabelecer as relaes entre letras e sons com
relao s grafias possveis na lrica medieval galego-portuguesa, o Quadro 2.1 parte de
informaes coletadas em Mattos e Silva (1989), Maia (1986), Gonalves e Ramos (1985),
Toledo Neto (1996) e Pinheiro (2004). Tambm foram consultados Vasconcellos (1959),
Coutinho (1954), Nunes (1969), Cmara Jr. (1985[1975]) e Cintra (1984).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 77 22/01/2016 16:41:03


78 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quadro 2.1. Onset simples.


Consoante Grafema(s) Exemplos
correspondente(s)
p p, pp per, padre, peor, perfia, poder, pois, Espanna, apata,
apparellados
b b bailar, bispo, belas, buscar, ba, ambos, cabea
t t, tt uistes, tal, tan, tirar, todavia, toller, tornar, noite,
majestade, quanttas
d d ondas, delgado, dereito, dizer, dona, dar, dia, dulta
k c, cc, qu, ch coitado, candea, cobra, cuidar, pecados, peccados,
queimar, que, casa, patriarcha, quitar, querer
g, gu guerra, vigo, gasalhado, gannar, gota, desguisado
kw qu quando, quantas, qual
w gu, go guardar, guarir, lingua, lingoa
f f, ff, ph fazer, ffazer, fiar, folia, festa, soffrer, sofrer,
prophetando, prophetas, profetaron
v v, u cevada, uiuer, ueer, valer, ualia, vegada, uiir, viuva, uosco
ts ou (a) , c pareceu, precisson, coraon, lana, apata, ima, ego,
conhouda
dz ou z (b) z fazia, juizo, sazon, razon, dizer, zarello
s ss, x, s sabedor, sair, sazon, seer, sinal, solaz, sofrer, canssada, assi,
trouxe, Afonso, saia, precisson, Perssia, falsso, sse, ss
z s mesura, casa, fremosa
, ch, x (?), sch (?) chamar, chave, crischos, chus, chorar, chegar, xe, xi,
Xerez, bischocos (?)
, j, i, g, y (?) magestade, majestade, ia, jazer, iazer, ya (?), gejar,
jograr, juizo
m m mar, madre, maldizer, mentiral, mha, migo, morrer,
mui, namorado, amor, amigo
n n, nn nunca, nacer, nada, namorado, nembrar, noite, Anna
nn, nh tenno, sennor, sonno, senhor, sanha
l l, ll levado, lazerado, lavrar, leal, liar, loado, falla
ll, lh mellor, fillar, moller, senlleira, melhor, molher, olhos,
ollos
r r, rr ramo, razon, recado, reinha, ren/rren, riir, rogar,
querria, morrer, onrra, rrica
r Maria, parecer, poren, marauilhado, paraiso
(a) Consoante fricativa predorsodental surda, segundo Mattos e Silva (1989, p.92).
(b) Consoante fricativa predorsodental sonora, segundo Mattos e Silva (1989, p.92).

Para a compreenso das posies assumidas no Quadro 2.1, devem


ser apresentados alguns esclarecimentos, j que nele foram tomadas al-
gumas decises com relao a questes polmicas, que necessitam
de alguma discusso.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 78 22/01/2016 16:41:03


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 79

A oposio assumida no Quadro 2.1 entre [/z ], por um lado, e [s/z],


por outro, segue o quadro apresentado em Mattos e Silva (1989, p.92). En-
tretanto, para Ramos (1985, p.107), ao invs de corresponderem a fricativas
predorsodentais, os grafemas <c, > e <z> correspondem s africadas [ts,
dz]. Concordam com essa posio Cardeira (2006, p.50) e Monteagudo
(2008, p.159). Mattos e Silva (2008, p.553) rev seu posicionamento de
1989, afirmando que as predorsodentais so o desenvolvimento histrico
das africadas.
O Quadro 2.1 assume as consoantes labializadas [kw/w] como parte do
inventrio de fonemas do PA. Isso quer dizer que essas consoantes tm sta-
tus de consoantes comuns no que diz respeito estrutura silbica, assumin-
do uma nica posio no onset, que simples. A deciso de considerar as
sequncias grafadas como QU-/GU- como consoantes labializadas no PA,
quando no constituem dgrafos (isto , quando o u pronunciado, como
nas palavras qual e gua), baseia-se em evidncias arroladas em trabalhos
anteriores sobre o PA (Massini-Cagliari, 1999a, 2003a,b; Biagioni, 2002;
Pinheiro, 2004, p.98-102), o PB (Cmara Jr., 1970) e o PE (Freitas, 2001).
Em Massini-Cagliari (1999a), atravs de uma anlise do ritmo do PA
baseada na recorrncia de troqueus moraicos, a hiptese de que a semivo-
gal U ocupa a posio de ncleo no vlida, porque a semivogal nunca
determinante do peso das slabas iniciadas por QU-/GU-. Se a semivogal
fosse moraica, o acento mudaria de posio em algumas palavras do PA,
por exemplo, em ugua>*augu e, no portugus atual, ambguo > *ambigu.
Isso prova que U no est presente na posio nuclear. Por esse motivo,
foi possvel encontrar no corpus slabas iniciadas por GU- (e, portanto,
contendo um ditongo crescente fontico formado pela semivogal U e
pela vogal que a segue) em todas as posies da pauta acentual, enquanto
ditongos decrescentes (ditongos verdadeiros, segundo a terminologia de
Bisol, 1989), formados por duas vogais moraicas, atraem para si o acento,
quando posicionados na ltima slaba da palavra. J a sequncia QU- s foi
constatada no corpus em posio tnica.
O primeiro a propor que as sequncias QU-/GU- em PB constituem
consoantes complexas foi Cmara Jr. (1970), que as classificou como uni-
dades monofonemticas. Sua posio assumida por Bisol (1989, p.216-7)
e Silva (2001, p.151-2). Com base em um estudo de aquisio, mas com
relao ao PB, Santos (2001, p.128 e 196) considera as sequncias QU-/

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 79 22/01/2016 16:41:03


80 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

GU- como consoantes complexas. Seus dados mostram que a aquisio


desses segmentos se d depois da aquisio dos onsets complexos CCV
(CCV: aos 2;0 para um sujeito e aos 2;2 para o outro; [kw/w]: depois de 2;5
para um sujeito, e depois de 2;7 para o outro. Os ditongos so adquiridos
aos 1;5 para os dois sujeitos Santos, 2001, p.112-7).
Outro esclarecimento necessrio com relao ao Quadro 2.1 diz respeito
ao status das consoantes /r/, // e //, uma vez que alguns estudos recen-
tes tm conferido a elas um carter de geminadas (no nvel fonolgico, em-
bora se comportem como consoantes de ataque simples, no nvel fontico),
no PA ou no PB.
Tambm trabalhando como pesquisadora do Projeto Fonologia do
Portugus Arcaico, Somenzari (2006) efetuou um mapeamento de todas
as possibilidades de consoantes grafadas como duplas na escrita das canti-
gas medievais profanas galego-portuguesas, partindo da anlise do mesmo
conjunto de cem cantigas de amor e de amigo aqui considerado. Seu estudo
concluiu que o recurso grafia dupla para as consoantes no representa uma
marca de geminao, em quase todos os casos. Somenzari (2006) atribui um
status de consoante simples no nvel fonolgico a todas as ocorrncias de
<ff>, <ss> e <tt>. Somenzari tambm mapeou um nico caso de <ll>
representando o som de /l/, caso em que obviamente o grafema representa
uma consoante simples, no nvel fonolgico. Esse dado, entretanto, foi con-
siderado um provvel erro de cpia, visto que todas as outras ocorrncias do
grafema <ll> esto relacionadas ao som // e no /l/.
O nico caso ao qual Somenzari (2006) indiscutivelmente atribui um
status de geminada o de <rr> intervoclico; as demais ocorrncias de
<rr> (no incio de palavras ou no incio de slaba, depois de consoante ex.:
onrra) constituem consoantes simples, no nvel fonolgico. O argumento a
favor dessa hiptese baseado na variao da representao de uma mesma
palavra, entre <rr>/<yr>/<ir>, em uma mesma palavra (ex.: morreu/
moyreu), ou em um mesmo paradigma verbal (ex.: morrer/moiro/moira).
Nesses casos, para que a primeira slaba do verbo morrer mantenha inalte-
rada a quantidade de moras, no processo de flexo verbal.
Somenzari (2006), fecha a questo do status fonolgico de // e // com
base em Massini-Cagliari (2005a, p.93), que retoma a anlise de Wetzels
(2000, p.6) para o PB. O autor arrola uma srie de evidncias a favor de
considerar essas consoantes como geminadas:

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 80 22/01/2016 16:41:03


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 81

As soantes palatais /, / do Portugus Brasileiro (PB) se comportam, sob


muitos aspectos, diferentemente das soantes no palatais. Em se tratando da
nasalizao da vogal precedente, a nasal-palatal se comporta como se fosse uma
consoante na coda, embora ela ocorra exclusivamente em posio intervoclica.
Acrescentado a isso, as slabas que precedem uma soante palatal so sempre
leves, como pode ser observado no s na completa ausncia de rimas pesadas
precedendo uma soante palatal intervoclica, como tambm no algoritmo de
silabao, que cria hiato no caso de sequncia de Vogal + Vogal Alta que prece-
dem /, / (moinho, falha), enquanto antes de /m, n, r, l/ os ditongos decres-
centes surgem obrigatoriamente (queima, baila). Alm disso, se uma soante
palatal ocorre como onset de uma slaba em final de palavra, como em alcunha,
o acento da palavra nunca cai na antepenltima slaba, embora o acento propa-
roxtono seja um padro possvel no PB.

Por compartilharem das mesmas caractersticas das consoantes laterais


e nasais palatais do PB, pode-se dizer que, no PA, esses segmentos tambm
constituem consoantes complexas, ou seja, geminadas. No PA, assim como
no PB, // e // ocorrem exclusivamente em posio intervoclica, como em
uenna (venha) e parella (parelha), ou em enclticos, como em lhe; as
slabas que precedem // e // so sempre leves, como em mellor (me-
lhor) e manna (manha); antes de // e // nunca ocorre ditongo, assim
como no exemplo rainha; e, quando // e // estiverem no onset da slaba
final da palavra, o acento nunca cai na antepenltima, como em parelha e
conselho. No entanto, o cltico lhe ocorre no incio de estrofe (= incio de
frase; CSM69, v.30: Llaveo que foi perant a ygreja), o que constitui um
argumento contrrio anlise desses segmentos como geminados.
O PA tambm apresenta ataques silbicos formados por mais de uma
consoante, embora haja fortes restries formao de onsets complexos.
De todas as consoantes arroladas no Quadro 2.1, apenas /p, b, t, d, k, , f,
v/ aparecem na primeira posio de onset complexo; na segunda posio,
somente as lquidas /l, / so permitidas. Os exemplos encontrados no
corpus esto apresentados no Quadro 2.2. Para as sequncias de obstruinte
mais //, apenas alguns exemplos aparecem no Quadro 2.2; no entanto,
com relao s sequncias C+l, todos os exemplos encontrados aparecem
no Quadro 2.2. A concluso bvia, a partir da, a de que a distribuio dos
onsets do tipo C+l muitssimo mais restrita em PA do que a do tipo C+r.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 81 22/01/2016 16:41:03


82 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quadro 2.2. Onsets complexos (exemplos tirados do corpus).


Sequncia Exemplos Sequncia Exemplos
consonantal consonantal
pr prologo, provarei, pran, prazer, sempre, pl templo
aprouguer, primeira, comprida, prata
br brao, cobrar, Gabriel, obridar, sobre, bl Poblo,*
nembros, nembrar, nobreza, abrir estableudo**
tr trobar, mostrar, outras, outro, tres, tl ---
estranna, maltreito, maestro, trage,
entrar, mentre, tristura
dr madre, pedra, padre, ladron, dl ---
Emperadriz, pedreiras
kr sepulcro, criada, Cristo, cruz, escrito, kl Claridade,***
creer, crerigo, crerizon, craridade clrigo,**** clemeto
gr grado, sagrado, gran, miragre, groriosa, gl ---
gracir, jograr, gresgar, alegria
fr fremosa, fror, offrecer, soffreu, fl ---
francamente, fria, frade
vr lyvro, lavrar, livrar, teevroso vl paraula
* No corpus, a palavra poblo aparece em quatro cantigas de Santa Maria: 28, 143, 211 e 225. Na verso de To da
cantiga 211 (ToVII), aparece a forma poboo; nas verses para as demais cantigas em To, aparece poblo.
** A forma estableudo ocorre na CSM384, que s foi transmitida por E384. Interessantemente, h um espao
entre as consoantes b e l, no manuscrito, claramente visvel no fac-smile de Angls (1964, p.345v): segund
estab leud era.
*** Em E69 e To54, a palavra claridade aparece duas vezes, assim grafada, nos versos 31 e 33. J em T69, no
verso 31, aparece claridade, mas na repetio, no verso 33, aparece craridade.
**** A palavra clrigo aparece em trs cantigas do corpus, todas religiosas. Em E225, a palavra clrigo aparece
abreviada na epgrafe como cligo; em F67, aparece crerigo. Em E283, a palavra clrigo aparece na epgrafe e no
verso 21 abreviada como cligo; j em F8 aparece duas vezes grafada como crerigo. Em E384, aparece no verso
10 abreviada como cligo.

Com relao constituio dos onsets complexos, h uma notvel di-


ferena, se comparados os dados advindos das cantigas profanas com os
dados das cantigas religiosas. Na anlise que foi feita das cem cantigas de
amigo e de amor, s foi possvel encontrar, em posio de onset, sequncias
de oclusivas ou fricativas labiodentais mais tepe. A nica palavra em que
aparece uma lateral na segunda posio do onset seguindo uma oclusiva
o nome prprio Clemeno (grafado como clemeto, em B, e como clemento e
clemeno, em V) na cantiga Non vou eu a San Clemeno (B1202, V807),
de Nuno Perez. Os outros seis exemplos presentes no Quadro 2.2 provm
das CSM.
Uma razo para essa marcante diferena pode estar no fato de o lxico
das CSM ser muito mais variado e rico do que o das cantigas de amigo e
de amor. Nesse sentido, por ter de dar conta de campos semnticos mais

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 82 22/01/2016 16:41:03


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 83

variados no relato dos milagres, nas CSM seria necessrio aludir a termos
religiosos e tcnicos mais especficos. Mas, logo em uma primeira anlise
das palavras contendo sequncias C+l nas CSM pode-se perceber que no
se trata de termos altamente especializados e tcnicos. No entanto, no se
pode esquecer que as CSM tm um nvel de formalidade de expresso
muito maior do que as cantigas profanas; esse fato pode levar hiptese
de poderem essas formas corresponder a hipercorrees, tpicas de uma
linguagem que se quer de um nvel elevado. Um argumento a favor dessa
hiptese o fato de, com exceo de templo e Clemeno, todas as demais for-
mas terem correspondentes sem o cluster C+l dentro dos limites do prprio
corpus (s vezes, ocorrendo nos limites da prpria cantiga ou em verses da
mesma cantiga em outros manuscritos): poblo/poboo; estableudo/estabeli-
udo; claridade/craridade; clrigo/crrigo; paravla/palavra. Por outro lado,
vrias formas com l na segunda posio de onset esto entre as palavras que
Rodrguez (1983) arrola como castelhanismos presentes nas CSM (poblo
uma dessas palavras).
Mesmo na literatura especializada sobre o PA podem ser encontradas
poucas referncias ocorrncia de sequncias de oclusivas e fricativas (la-
biodentais) mais lateral na posio de onset. No Glossrio de Michalis de
Vasconcelos (1920, p.68), esto arroladas apenas duas formas: pleito (pleyto:
cantiga 269 da edio de 1904; CA, p.226) e plazer (sem abonao, com a
classificao de castelhanismo).
Ao estudar a variao entre os grafemas l e r precedidos de consoantes,
Mattos e Silva (1989, p.100) observa que

todos os casos de variao grfica em causa provm de consoante latina seguida


de l e no de r. Consideramos rara essa variao em comparao, por exem-
plo, com a sistematicidade documentada em, pelo menos, 800 ocorrncias de
pr (< pl, pr) e de 106 ocorrncias de gr (< gr), no includas a as ocorrncias
de gram, grande,-s (532).

Por sua vez, Maia (1997[1986], p.618-9 e 627), afirma, primeiro sobre
os grupos consonnticos iniciais pl, kl, fl e, depois, sobre a sequncia gl:

Documenta-se [...] a tendncia para manter inalterados os referidos grupos


consonnticos, muito provavelmente por influncia culta latinizante. [...] Com

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 83 22/01/2016 16:41:03


84 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

essas formas convivem outras em que l, segundo elemento de um dos grupos


consonnticos considerados, se transforma em r.

[...] em documentos da Galiza, o referido grupo [gl] pode aparecer conservado


em palavras de carcter culto (cf. regla [...]; rreglas [...]); semelhana do que
acontece em espanhol. mesmo provvel que se trate de formas devidas
influncia do castelhano na Galiza.

A partir das observaes de Mattos e Silva (1989) e Maia (1986), pode-


-se hipotetizar que essas formas com sequncias C+l estariam aparecendo
com maior frequncia nas CSM do que nas cantigas profanas dada a ten-
dncia mais latinizante do discurso religioso, que, embora composto em ga-
lego-portugus, referia-se a um universo em que dominava o latim, lngua
oficial da Igreja. Nesse sentido, no de se admirar que, no conjunto das
sete palavras do corpus contendo clusters cuja segunda posio preenchida
por l, cinco se referem ao universo religioso.
Alm disso, o que a pouqussima frequncia de palavras desse tipo com-
prova que, diacronicamente, a substituio de /l/ por // em clusters era
um processo j bastante avanado nessa poca do PA, mesmo em discursos
mais formais e que se referiam ao universo religioso, como as CSM. Por
isso, mesmo existindo, essas formas devem ser consideradas como obso-
letismos, que, na quase totalidade, j se encontravam em variao com
formas livres do grupo consonantal C+l.
Mesmo nos glossrios considerados como fonte secundria desta pes-
quisa (que presumidamente do conta do lxico de toda a lrica galego-
-portuguesa, profana e religiosa, uma vez que, no conjunto, abrangem toda
a lrica profana, inclusive as cantigas de escrnio e maldizer, e religiosa),
formas contendo onsets complexos cuja segunda posio preenchida pela
lateral so muito raras. Num levantamento exaustivo efetuado em todos
os glossrios e vocabulrios considerados nesta pesquisa, foi possvel en-
contrar apenas 35 palavras nessa categoria;4 todas elas foram arroladas no
Quadro 2.3.
Comparando os Quadros 2.2 e 2.3, pode-se perceber, com relao s
sequncias de obstruintes mais lateral na posio de onset, que as mais
produtivas (em termos de quantidade de palavras em que figuram) so as

4 Nesse total, obviamente, esto includas as sete palavras j mapeadas no corpus.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 84 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 85

constitudas de oclusivas labiais (/p, b/) e oclusivas palatais surdas /k/:


as sequncias pl, bl e kl foram mapeadas tanto no corpus como nos voca-
bulrios. A sequncia gl, por sua vez, aparece apenas em trs palavras. As
sequncias de fricativas labiodentais /f, v/ seguidas de lateral so menos
frequentes, mas so possveis. Com relao a essas sequncias, pode-se
dizer que, a exemplo do que acontece com relao ao cluster vr, a sequncia
vl apresenta uma distribuio restrita: no ocorre em incio de palavra.

Quadro 2.3. Onsets complexos: C+l (exemplos tirados dos glossrios).


Sequncia consonantal Exemplos
pl plazer, pleito, plena, completas, complidos, esplandor, templo
bl blanco, blando, poblado, poblador, establo, noble, poblo, establecer
tl ---
dl ---
kl clrigo, clerizia, clemente, clusa, Claraval, claridade, claro,
claustro, clemeno, esclareceu, clerizon
gl glorioso, igleja/egleja; Englaterra
fl flores/flor, flemoso
vl nevla, paravla, tavleiro, tavlado

No entanto, as sequncias tl e dl, ao que tudo indica, so impossveis


em PA. A razo para essa impossibilidade pode ser encontrada na obriga-
toriedade da formao de um contorno dentro do constituinte de ataque,
contorno este impossvel de ser alcanado dado o carter [+ coronal] tanto
das oclusivas alveolares como da lateral.5
Assim sendo, deve-se considerar que, em comparao com o portugus
atual, brasileiro e europeu, o PA era muito mais restrito com relao
construo de onsets complexos. As restries para construes de onsets
complexos em PB, segundo Silva (2001, p.157, em itlico no original), so
as seguintes:

Restries em slabas com duas consoantes prevoclicas


a. Quando C1 e C2 ocorrem, a primeira consoante uma obstruinte (cate-
goria que inclui oclusivas e fricativas pr-alveolares) e a segunda con-
soante uma lquida (categoria que inclui /l, /).

5 A respeito dessa mesma restrio no PB, ver Collischonn (1996, p.105).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 85 22/01/2016 16:41:04


86 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

b. /dl/ no ocorre e /vl/ ocorre apenas em um grupo restrito de nomes


prprios que so emprstimos (ex: Wladmir, Wlamir, etc.).
c. /v/ e /tl/ no ocorrem em incio de palavra e apresentam distribuio
restrita, ou seja, com poucos exemplos.

Uma ltima questo interessante relacionada com a estruturao dos


ataques silbicos do PA levantada quando da anlise do corpus a ocor-
rncia da consoante <s> seguida de uma ou mais consoantes no incio de
palavra, como nos exemplos em (2.1):6

(2.1) ouv a strela mostrada (CSM1, v.39)


Santa Maria, Strela do dia (CSM100, v.2)

Nesses dois exemplos do uso da palavra estrela, a mtrica do verso est


correta, no havendo a necessidade de insero da vogal inicial para acer-
tar a contagem das slabas poticas. No entanto, no verso a seguir, o editor
(Mettmann, 1989, p.282) achou por bem introduzir a vogal inicial, para
que o verso tivesse o nmero de slabas exigido pela mtrica do poema:

(2.2) que ao eo semella quand con sas [e]splandores (CSM384, v.18)

A partir da comparao dos exemplos de (2.1) com o de (2.2), pode-se


concluir, ento, que a vogal no era pronunciada nos dois versos transcri-
tos em (2.1). Embora esta constatao resolva um problema em termos da
metrificao do poema, cria outro, em termos da descrio da lngua que
subjaz aos versos: qual a estrutura da slaba inicial da palavra strela, nesses
casos? Seria constituda de um onset supercomplexo, que feriria as regras de
aumento da sonoridade dos elementos da slaba das margens para o ncleo?7

6 Neste livro, os exemplos retirados das CSM aparecem grafados segundo a edio de Mett-
mann (1986, 1988, 1989), apresentando, por este motivo, marcas como apstrofo e pon-
tuao. Isso se deve ao fato de terem sido consultados quatro microfilmes e duas edies
fac-similadas, o que, no caso de cantigas que sobreviveram em mais de uma fonte, coloca
questes quanto qual grafia utilizar, quando ocorrem registros alternantes. Ao contrrio,
como para as cantigas de amor e de amigo foi utilizada apenas uma edio fac-similada para
cada gnero, os exemplos aparecem grafados de acordo com a edio considerada.
7 A respeito da organizao dos sons dentro das slabas do portugus, a partir do aumento
da sonoridade das bordas para o ncleo, ver Freitas e Santos (2001) e Mateus e dAndrade
(2000).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 86 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 87

Esse um problema conhecido da Fonologia, dado o fato de lnguas j


bastante exploradas (como o ingls e o italiano) possurem slabas desse
tipo.8 No entanto, no parece ser esse o caso do PA. Em todos os exemplos
mapeados, as sequncias de S+C(C) sempre ocorrem depois de palavra
terminada em vogal, a no ser no caso do exemplo em (2.2), em que o editor
postula a necessidade da vogal inicial. Por esse motivo, mais provvel a
hiptese de estar ocorrendo um processo de sndi, que apaga a vogal inicial
de estrela (ou impede a sua insero, no caso de modelos fonolgicos que
consideram essa vogal epenttica) e liga o S desgarrado coda da slaba
anterior. o que parecem indicar os exemplos mostrados anteriormente em
(2.1) e tambm os de (2.3), a seguir.

(2.3) de Spirit avondada (CSM1, v.70)


De Spirito. E dali sen lezer (CSM427, v.33)

Nos exemplos de (2.3), muito provavelmente a escolha do editor em


separar a sequncia de spirito como tal segue a grafia dada para essas se-
quncias com relao aos dois versos citados em todos os manuscritos em
que aparecem. No entanto, uma escrita como esta poderia muito bem estar
representando despirito, padro regular resultante da aplicao dos pro-
cessos de eliso, na poca.9 Tambm os exemplos de (2.4) mostram casos
em que processos de sndi (crase, no primeiro caso, e eliso, no segundo10)
ocasionam o desgarramento do S da slaba a que originariamente perten-
ceria, dado o apagamento do ncleo, e a sua adjuno ao ncleo da slaba
imediatamente anterior.

(2.4) que a terra toda sclareceu (CSM15, v.91)


eno mes d agosto, no dia scolleito (CSM77, v.27)*
* Esta verso do verso 27 da CSM77 aparece apenas em T77 (eno mes dagosto no dia scolleito); E77 traz eno
mes dagosto no dia escolleito, que tem uma slaba potica a mais.

8 A respeito das solues dadas a este problema no modelo no linear, ver Hogg e McCully
(1987, p.31-61).
9 Sobre a eliso no PA, ver o Captulo 4. Na CSM427, v.4, a forma Espirito aparece, na expres-
so Sant Espirito. Note-se que, neste caso, o processo de eliso apaga (regularmente) a vogal
tona final da primeira palavra (e no a inicial da segunda). Por esse motivo, acredito que a
expresso de spirito seria mais corretamente interpretada se grafada, numa edio com orto-
grafia atualizada, como d esprito.
10 Para a distino entre os vrios processos de sndi ativos no PA, ver o Captulo 4.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 87 22/01/2016 16:41:04


88 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

O ltimo caso dessa natureza mapeado no corpus est apresentado


em (2.5). Como pode ser observado, trata-se claramente de uma citao em
latim.

(2.5) poren dizemos: Ave maris stela. (CSM180, v.53)

Como em nenhum dos casos analisados foi possvel afirmar que o S


desgarrado se realiza no onset da slaba, pode-se afirmar que o PA no
possui ataques silbicos supercomplexos.

2.1.2 Coda

Embora no PA predominem as slabas abertas (no corpus analisado por


Biagioni, 2002, p.87-8, 65,42% correspondem a slabas abertas), o trava-
mento silbico permitido. No entanto, so bastante restritas as possibi-
lidades quanto s consoantes que podem ocupar a posio de coda nessa
lngua, como mostra o Quadro 2.4.

Quadro 2.4. Consoantes em posio de coda simples.


Consoante Grafema(s) Exemplos
correspondente(s)
/l/ l soldada, salvar, deslealdade, altar, dulta
/r/ r lazerar, ueer, flor, mar, loor, carne, portas, altar, salvar, abrir
/S/ s, x, z poys, quix, diz, cantigas, mais, deus, deslealdade, aduz, cruz
/N/ m, n, ~ bem, ben, be, cantiga, bondade, razon, enton, cora,
pore, etender

No levantamento realizado no corpus, foram atestados somente /r/, /l/,


/S/ e /N/ formando codas simples. O segmento /S/ aparece representado
no Quadro 2.4 como arquifonema porque pode ter mais de uma realizao
fontica nesse contexto (a saber, todas as realizaes correspondentes a
<s> e a <z> quando em onsets simples), o que indica uma relao de neu-
tralizao, no jargo da fonologia estruturalista.11 Tambm o travamento
nasal aparece representado como arquifonema, moda do que faz Cmara

11 A respeito da ocorrncia de sibilantes na coda nas Cantigas de Santa Maria, ver Gementi
(2013).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 88 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 89

Jr. (1970) para o PB. A razo para tal , entre outras, a neutralizao da
oposio que h em posio inicial de slaba, em contexto de travamento
silbico, entre os sons /m/ e /n/, alm da possibilidade da nasalizao da
vogal tambm ser uma realizao possvel da nasalizao como travamento
silbico no nvel fonolgico. J os segmentos /r/ e /l/ aparecem representa-
dos como simples fonemas. No h provas de que j havia, naquela poca, o
mesmo tipo de variao livre atestada atualmente, no PB, na pronncia de
/r/ em posio final de slaba, principal argumento a favor da sua conside-
rao como arquifonema no PB. Por sua vez, /l/ tem valor de fonema (em
uma perspectiva estruturalista) porque o PA, diferentemente do PB, no
vocaliza esse som em final de slaba.
Apesar de a ocorrncia de codas simples ser permitida no PA, as evidn-
cias apontam para uma forte proibio quanto formao de codas com-
plexas nessa lngua. Nenhum caso de coda complexa pode ser encontrado
no levantamento que foi feito no corpus de cantigas profanas e religiosas.
Nos glossrios e vocabulrios considerados, possvel encontrar apenas
trs palavras, candidatas a apresentarem coda complexa em uma de suas s-
labas: moestamento (Mettmann, 1989, p.389); monstrar (Lapa, 1970, p.64);
obscuro (Lapa, 1970, p.68).
O primeiro caso, moestamento, citado em Mettmann (1989), porm
sem abonao. No glossrio da edio anterior das CSM, a de Coimbra,
Mettmann (1972, p.197) grafa essa palavra como mestamento sem a coda
complexa da slaba es (=/eNS/), portanto. Abona essa palavra com o verso
20 da cantiga 65, que tem como fontes E65, T65 e To88: Pois que o preste viu
que mestamento. Nos dois primeiros manuscritos, a palavra aparece grafa-
da como mestam to; em To, est escrita como mestameto. Todas as grafias
apresentadas pelos manuscritos para essa palavra excluem a possibilidade
de coda complexa na segunda slaba.
O segundo exemplo de possvel coda complexa mapeada nos glossrios
aparece entre as cantigas de escrnio e maldizer: a palavra monstrar, citada
por Lapa (1970, p.64) e abonada com o verso 13 da cantiga B1631/V1165:
de pran Deus lhi monstrou aquel logar. estranho que Lapa tenha optado
por colocar em sua edio por uma forma irregular que aparece em apenas
um dos manuscritos, quando o outro traz a forma regular, sem a coda com-
plexa (em V165, aparece mostrou), e quando em todas as outras ocorrncias
dessa palavra em outras cantigas a nasal no est presente (cf. o verbete

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 89 22/01/2016 16:41:04


90 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

mostrar, Lapa, 1970, p.64). As evidncias a favor da considerao de


uma coda complexa neste caso so, pois, muito dbeis.
O terceiro caso mapeado na anlise dos glossrios um pouco mais
problemtico. Trata-se da palavra obscuro, arrolada por Lapa (1970, p.68).
Aparece em uma cantiga do conjunto das de escrnio e maldizer B1464,
V1074, verso 2: Don Beeito, ome duro / foi beijar pelo obscuro. A exemplo
do que foi dito com relao forma monstrar, tambm obscuro aparece em
apenas um dos manuscritos (B); em V1074, ocorre pelo o scuro. A opo de
Lapa pela forma obscuro parece repousar na mtrica do poema, que exige
sete slabas poticas por verso (pela lio de V, haveria apenas seis slabas
poticas). Uma possibilidade de discusso deste assunto seria explorar
a hiptese de a forma scuro, de V, estar por escuro (forma que acertaria a
mtrica do verso e que aparece em outras cantigas profanas). Porm, dei-
xando de lado essa possibilidade e aceitando como legtima a forma obs-
curo, a questo que surge, em termos da fonottica da palavra, : qual a
diviso silbica mais provvel para esta palavra: com uma coda complexa
na primeira slaba (obs-cu-ro) ou com um onset complexo na segunda (ob-
-scu-ro) (sem contar a coda preenchida por uma consoante oclusiva na pri-
meira)? Essa questo ser deixada em aberto, por enquanto, uma vez que o
problema voltar a ser discutido adiante (ver exemplo 2.36), quando sero
consideradas as formas contendo ditongos seguidos de /S/ (ex.: deus, mais,
pois), que colocam um problema semelhante a este (excesso de elemen-
tos na coda; no por coincidncia, o elemento excedente sempre /S/).
No entanto, pode-se j adiantar que, como este exemplo problemtico e
proveniente de uma s fonte a nica evidncia a favor da considerao da
existncia de codas complexas em PA, possvel afirmar que o PA probe
a formao de codas complexas.
Com relao ao preenchimento de codas simples, nota-se uma interes-
sante oposio entre os corpora de cantigas profanas e de cantigas religiosas.
No corpus de cantigas profanas, s h casos de codas simples preenchidas
pelas consoantes listadas no Quadro 2.4. No entanto, no corpus de cantigas
religiosas, puderam ser mapeados alguns casos problemticos, com rela-
o aos quais a dvida que se levanta a seguinte: trata-se de consoantes
mudas (ou seja, sem correspondentes na fala, apenas consoantes da escrita,
etimolgicas, em alguns casos) ou da realizao de consoantes oclusivas na
coda? O que motiva a dvida, nesses casos, o fato de, em todos os casos

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 90 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 91

mapeados, a mtrica do verso estar correta, sem a necessidade de insero


de uma vogal epenttica, aps a (suposta) oclusiva na coda. Esse o caso dos
exemplos a seguir:

(2.6) Elisabeth, que foi dultar (CSM1, v.21)


a Virgen, d Elisabet coirma (CSM69, v.88)
En Monsarrat, de que vos ja contei (CSM52, v.10)*
dentro en Cidad-Rodrigo. E mui maravilloso (CSM225, v.9)
* Alm de figurar neste verso, a forma Montsarrat aparece na epgrafe da CSM52.

interessante notar, porm, que todos os casos citados em (2.6) envol-


vem nomes prprios no galego-portugueses, em cuja lngua de origem a
consoante em questo figurava na coda. Por essa razo, no discurso potico,
em que tradicionalmente desvios do padro da lngua so explorados com
finalidades estilsticas, pode-se explicar a ocorrncia dessas consoantes na
coda, mesmo que esse padro esteja completamente banido da estrutura do
PA. Por outro lado, possvel que essas consoantes no fossem pronuncia-
das, constituindo o que se convencionou chamar de consoantes mudas.
Note-se, tambm, que pelo menos dois desses nomes so castelhanos, o que
pode ser um argumento para considerar esses casos de castelhanismos, uma
vez que esse fenmeno exclusivo do corpus das cantigas religiosas.
No entanto, deve-se levar tambm em considerao o nvel de forma-
lidade da escrita dos manuscritos da CSM, muito mais ricos e cuidados
do que os manuscritos remanescentes das cantigas profanas (inclusive A),
o que leva clara manuteno de latinismos na escrita, como o que ocorre
no exemplo (2.7). Neste exemplo, claramente no h a incluso de uma
vogal epenttica aps a consoante c de doctores.

(2.7) segund estableud era polos seus santos doctores (CSM384, v.53)

Outros exemplos h, entretanto, em que a oclusiva muda aparece se-


guindo outra oclusiva, como em (2.8), ou aps uma nasal (2.9).

(2.8) Judas, que foi gran tenpo | cabdelo dos judeus (CSM401, v.21)

(2.9) que del Cond don Pon era connoudo (CSM69, v.16)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 91 22/01/2016 16:41:04


92 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Em ambos os exemplos anteriores, a mtrica do verso est correta sem a


necessidade de insero de uma vogal epenttica.12 No caso de (2.8), restam
as opes de interpretao que consideram a oclusiva como se realizando
na coda ou como sendo apagada. No entanto, a realizao da consoante
d na coda, em (2.9) levaria formao de uma coda complexa algo que foi
anteriormente determinado como proibido em PA. Pode-se argumentar,
porm, que isso estaria sendo prevenido dada uma possvel haplologia,
j que o d em questo seguido de outro d, em don. O processo de haplo-
logia, entretanto, no consegue dar conta da realizao da consoante d no
exemplo (2.10):

(2.10) sempr en ela fora, segund fui oyr (CSM76, v.9)

Para a explicao do exemplo em (2.10), apenas as hipteses do apaga-


mento ou da realizao da oclusiva na coda esto disponveis. Contudo, h
um fato que pode favorecer a hiptese da realizao da consoante na coda,
sem estragar a estrutura da lngua (que probe consoantes desse tipo
nessa posio). Para a interpretao do corpus considerado nesta pesquisa,
nunca se pode perder de vista que o que se tem so poemas compostos para
serem cantados: portanto, o nvel fontico de realizao das palavras, e sua
realizao especfica no canto, o alvo. Ora, reestruturaes no permitidas
no nvel lexical em uma lngua so possveis em um nvel fontico ps-le-
xical. No PB atual, pronncias do tipo [p] e [nmo], para pote e nmero
(que contm, respectivamente, uma consoante obstruinte africada na coda
e um onset complexo constitudo de nasal mais tepe, estruturas proibidas
na fonologia do PB) so atestadas e podem ser utilizadas por poetas para
acertar a mtrica de versos em poemas metrificados. Pode-se argumen-
tar, ento, que processos desse tipo poderiam estar sendo explorados pelos
trovadores do sculo XIII, gerando formas proibidas pela lngua no nvel
fonolgico de organizao das slabas, mas permitidas no nvel da pro-
nncia, sobretudo quando recursos estilsticos que exploram os limites
estruturais da lngua com finalidades estticas se aplicam.

12 Nos casos em que uma vogal epenttica deve ser realizada, ela costuma ser marcada na
escrita (exemplo: CSM425, v.27: e Jacobe con aloe).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 92 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 93

2.1.3 A slaba do Portugus Arcaico segundo a Teoria da


Otimalidade13

Como, na TO, a Gramtica vista como sendo constituda por um


conjunto de restries (constraints) violveis e hierarquizadas, a tarefa deste
trabalho estabelecer a hierarquia de restries responsvel pela silabao
do PA, a partir da verificao da atuao de restries relativas estrutura
silbica.
A TO surgiu de um trabalho apresentado por Prince e Smolensky na
Conferncia de Fonologia da Universidade do Arizona, em 1991 (Silva,
2001, p.217); mas o marco de seu incio geralmente referido ao trabalho de
Prince e Smolensky (1993). um programa de pesquisa de cunho gerativo
que prope metas para a Lingustica geral: essas metas devem ser alcan-
adas para todos os nveis da Gramtica (inclusive o sinttico), embora a
Fonologia seja, nesta linha, o foco de pesquisa.
Nesse modelo, a Gramtica vista como sendo constituda por um
conjunto de restries (constraints) violveis e hierarquizadas. Dessa forma,
as regras e as derivaes so eliminadas do aparato formal da Fonologia,
considerando-se que h apenas restries hierarquizadas, que podem ser
violadas para que no ocorra uma violao a outra restrio mais alta na
hierarquia, e que apontam, mesmo quando violadas no fatalmente, para
as formas timas, dentro das possibilidades da lngua, ou para formas
agramaticais, no caso de violaes fatais.14
A TO conta com um mecanismo gerador de possveis outputs, a partir de
um input. Esse mecanismo chamado de GEN (do ingls generator). Todos
os dados variantes de uma unidade dependente de um input so colocados
para avaliao, para se saber o grau de aceitabilidade que eles tm. Dessa
forma, o GEN coloca em avaliao todas as formas possveis (e, em princ-
pio, at impossveis) relacionadas com o input.

13 Uma verso anterior da anlise apresentada nesta seo aparece em Massini-Cagliari


(2005b).
14 Para uma introduo aos fundamentos bsicos da teoria, alm do manual didtico bsico
de Archangeli e Langendoen (1997), ver Roca (1997), Kager (1999), Hammond (1999) e
Dekkers; Leeuw; Weijer (2000). No site Rutgers Optimality Archives (ROA), http://roa.
rutgers.edu/, esto disposio do pblico muitos trabalhos feitos dentro da Teoria de Oti-
malidade. Com relao a textos introdutrios em portugus, ver Cagliari (2002, p.131-79) e
Schwindt (2005).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 93 22/01/2016 16:41:04


94 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Os dados fonticos (output do sistema) so justificados como vlidos e


corretos atravs dessa avaliao feita pela intuio do sujeito falante e atra-
vs de uma avaliao formal processada a partir do input, que um tipo de
forma de base (de forma subjacente) ou de estrutura morfolgica com seus
fonemas. Essas formas podem ser dadas pela sequenciao direta dos fone-
mas constitutivos das palavras (ou enunciados) ou por exigncias prprias
do output, requerendo, por exemplo, que o input seja o mais semelhante
possvel ao output (e vice-versa). A diferena entre input e output surge por-
que, na fala, h a presena de muitas variantes para um mesmo dado. A TO
, pois, essencialmente, uma teoria que opera sobre o fenmeno de variao
lingustica, levando em conta apenas objetos (dados) lingusticos.
O conjunto de dados do output so os candidatos avaliao feita pelo
mecanismo avaliador, chamado EVAL (do ingls evaluator). Esse meca-
nismo ir dizer qual dos candidatos o melhor, ou seja, o timo (razo
pela qual o modelo se chama Teoria da Otimalidade), ou quais so acei-
tveis ou no aceitveis. Para fazer isso, so colocadas em ao as restries.
O objetivo do mecanismo EVAL associar um output ideal a um input e
excluir o que no for aceitvel. EVAL cria uma ordem entre as restries de
acordo com sua harmonia relativa (em ingls, relative harmony), ou seja,
de acordo com o poder que cada uma delas tem de agir, permitindo ou no
violaes e, desta forma, fazendo as devidas selees entre os candidatos do
output.
O conjunto de restries forma o componente CON (em ingls cons-
traints) e define o sistema universal da linguagem humana. O CON o que
constitui o elemento estrutural primordial inato da linguagem. Em outras
palavras, a linguagem humana na sua forma mais bsica um sistema mon-
tado com o que constitui o CON. Em princpio, vedado o uso de uma
restrio ad hoc, ou seja, que sirva apenas para resolver um caso particular
de uma lngua.15 Uma restrio pode ser formulada pelo lado positivo por
exemplo: Toda slaba tem onset ou pelo lado negativo, como em a s-
laba no pode ter coda (isto , deve ser apenas formada por CV e no por
CVC, VC etc.).

15 Restries desse tipo, que agem isoladamente sobre poucos dados, so chamadas de restri-
es paroquiais (em ingls, parochial constraints).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 94 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 95

A partir de um input, o mecanismo EVAL opera com restries em uma


dada ordem, para ver se um determinado output viola ou no uma restrio
e se aceita ou exclui um candidato, porque incorreu em uma violao su-
portvel (uma forma possvel ou variante) ou em uma violao fatal (criou
algo inexistente na lngua). O ranking a hierarquia, a ordem que deve
ser usada para escalonar uma restrio antes ou depois de outra.
As consideraes a respeito dos dados e das anlises na TO costumam
ser apresentadas resumidamente na forma de um tableau, ou seja, de uma
tabela ou planilha de avaliao, que segue o modelo a seguir.

(2.11)
/input/ restries
[outputs], isto , os candidatos resultado da avaliao (violaes ou no)

Partindo para a anlise das margens silbicas do PA dentro deste arca-


bouo terico, pode-se perceber que o ncleo da slaba sempre voclico.
Inclusive, h slabas constitudas apenas por esse ncleo (V) fato que
prova que o PA permite onsets vazios. H j vrios trabalhos na literatura
da TO (entre eles, Kager, 1999, p.103) que demonstram que, quando no
h apagamento da vogal sem onset nem epntese para criar um onset,
porque as restries MAX e DEP dominam ONSET, que pode ser violada.
Na anlise que fez da silabao do PB atual luz da TO, Lee (1999) di-
vide a restrio DEP em duas: DEPOns, atuando no mesmo nvel hierrquico
que MAX, e DEPNuc, dominada por MAX. Essa diviso de DEP revela que
Lee considera, para o PB, que no h onsets epentticos, apenas ncleos. No
entanto, em Cagliari e Massini-Cagliari (2000), foi investigada a epntese
consonantal em PB, considerando-a possvel nessa lngua, em contextos
de derivao, como consequncia do alinhamento dos morfemas. Como
possvel que o mesmo fenmeno j ocorresse em PA, a atuao de DEP ser
tomada, aqui, como igual, para onsets e ncleos. Alm disso, necessrio
considerar que DEP pode ser violada, ao passo que MAX no, porque em PA
podem ocorrer (como ser visto adiante) epnteses, para resolver estrutu-
ras silbicas inaceitveis, mas no ocorrem apagamentos, com essa mesma
finalidade.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 95 22/01/2016 16:41:04


96 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

A partir das consideraes anteriores, foi construdo o Tableau em


(2.13), que estabelece as interaes entre as restries definidas em (2.12):16

(2.12) MAX: os elementos do input devem ter


correspondentes no output.
DEP: os elementos do output devem ter
correspondentes no input.
ONSET: as slabas tm onsets.
NCLEO: as slabas tm ncleo.

(2.13)
/amigo/ MAX NUC DEP ONSET
a. a.mi.go *
b. a.mi.go *!
c. <a>mi.go *!
d. am.ig.o ***!

Apesar de o PA ter, com mais frequncia, slabas abertas do que fe-


chadas, a ocorrncia de codas permitida. Isso quer dizer que, em PA, a
restrio ONSET domina *CODA (= NOCODA), que tem uma posio bas-
tante baixa na hierarquia, dadas a possibilidade e a frequncia de sua viola-
bilidade. Alm disso, preciso dizer que *CODA tambm dominada por
DEP, porque prefervel que a consoante permanea na posio de coda do
que a insero de uma vogal epenttica, como ncleo de uma nova slaba
Tableau (2.15), construdo a partir de (2.14):

(2.14) *CODA: As slabas acabam em vogal.

(2.15)
/amor/ DEP ONSET *CODA
a. a.mor * *
b. a.mo.r * *

16 O ponto indica as fronteiras silbicas, o quadradinho, um elemento inserido (epenttico) e os


parnteses angulares, elementos apagados.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 96 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 97

No entanto, como no qualquer consoante em PA que pode ocorrer


nessa posio (ocorrem apenas /r/, /l/, /S/ e /N/ ver Seo 2.1.2), isto
quer dizer que h a atuao da restrio CODA-COND, alta na hierarquia,
que restringe as possibilidades de consoantes na coda, conforme o estabele-
cido em (2.16) e demonstrado em (2.17). A definio de CODA-COND, que
aparece em (2.16), retirada de Lee (1999, p.147), j que as restries para
o aparecimento de codas no mudaram, do PA ao PB.

(2.16) CODA-COND: A coda pode ter somente:


[- voclico, + soante] ou [- soante, + contnuo, + coronal]

(2.17)
/mal/ CODA-COND MAX DEP *CODA
a. .mal. *
b. ma<l> *!
c. ma.l *

Quando a possvel coda no satisfaz a restrio CODA-COND, a soluo


uma violao a DEP, provocando a epntese voclica. o que acontece,
tambm, quando, na derivao ou na flexo, surgem sequncias de vrias
consoantes, em posio de coda, uma vez que o PA probe terminantemente
codas complexas. Isto equivale a dizer que a restrio *COMPLEXCoda domi-
na DEP e *CODA, estando localizada to alta na hierarquia quanto CODA-
-COND e MAX. o que se pode ver no Tableau (2.19).

(2.18) *COMPLEXCoda: Codas complexas so proibidas.

(2.19)
/amor+S/ CODA-COND MAX *COMPLEXCoda DEP *CODA
a. . a.mo.rs * *
b. a.mor<s> *! *
c. a.mors. *! *

A questo da complexidade dos onsets, no PA, semelhante das codas.


Embora onsets complexos sejam permitidos, eles so bastante restritos: s
so permitidas sequncias de oclusiva/fricativa mais tepe ou lateral. A par-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 97 22/01/2016 16:41:04


98 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

tir desse fato, pode-se afirmar que a restrio *COMPLEXOns, ao contrrio de


*COMPLEXCoda, baixa na hierarquia, atuando no mesmo nvel de *CODA, j
que pode ser facilmente violada.
Para dar conta da existncia de onsets complexos em PB, Lee (1999,
p.152) utiliza a restrio SONORIDADE, baseada na restrio SON-SEQ, a se-
guir apresentada conforme definio de Kager (1999, p.267):

(2.20) SON-SEQ: Complex onsets rise in sonority, and complex codas fall in
sonority.*
* Ataques complexos crescem em sonoridade, e codas complexas decrescem em sonoridade.

Uma restrio desse tipo leva em considerao escalas de sonoridade


como a a seguir, construda a partir de Clements e Hume (1995, p.269):

(2.21)
[soante] [aproximante] [vocide] escala de sonoridade
obstruinte 0
nasal + 1
lquida + + 2
vogal + + + 3

Na opinio de Lee (1999), a restrio SON-SEQ teria que ser to alta na


hierarquia quanto CODA-COND e MAX. Mas o problema com a atuao
dessa restrio que, embora permita onsets complexos cujos elementos
aumentem de valor na escala em direo ao ncleo, no probe a ocorrncia
de onsets como os seguintes, em que a sequncia de sonoridade tambm
respeitada: nl, nr, mr, ml, pn, pm, fn, fm etc.
Com relao a esta questo, Mateus e dAndrade (2000, p.41) afirmam
que a proposta para a hierarquia dos segmentos da escala de sonoridade
no suficiente para estabelecer as possibilidades das sequncias dos onsets
complexos em portugus, ou seja, necessrio haver tambm uma distncia
mnima entre os segmentos na escala. Isto quer dizer que os onsets comple-
xos no podem ter graus adjacentes de sonoridade (por exemplo, sequncias
de oclusiva mais fricativa ou fricativa mais nasal). Essa premissa a base
da condio de dissimilaridade, que estabelece que necessrio estipular,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 98 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 99

para cada lngua, o valor da diferena de sonoridade permitida entre dois


segmentos pertencentes mesma slaba, com base na escala de sonoridade
(Selkirk, 1984). Para os autores, em portugus, as sequncias consonantais
em onset no incluem consoantes com o mesmo grau de sonoridade, como
sequncias de duas oclusivas ou duas fricativas (*/tb/, */pt/, */sf/, */v/
etc.). Tambm no so possveis sequncias de oclusiva+fricativa (*/tf/,
*/b/, */p/, */ts/ etc.) e fricativa+nasal (*/fn/, */sn/, */m/, */v/
etc.). Esse fato aponta para a inaceitabilidade de sequncias incluindo el-
ementos adjacentes na escala de sonoridade, categoria que inclui as sequn-
cias de nasal+lquida (*/l/, */m/, */m/, */n/, etc.).
Por esse motivo, torna-se mais adequado propor a atuao, ao invs de
SON-SEQ, de uma restrio que imponha condies sobre a ocorrncia
de onsets complexos, moda do que foi feito em relao s codas. Como as
restries quanto construo de onsets complexos no PA so semelhantes
s do PB, pode-se buscar na literatura sobre nossa lngua atual uma formu-
lao para a restrio que controla a sua complexidade. Collischonn (1996,
p.105) restringe, da seguinte maneira, a ocorrncia de sequncias conso-
nantais no onset, em PB:


(2.22) * + cont + cont

+ cor + cor

Em outras palavras, para Collischonn, o onset complexo no pode conter


sequncias de consoantes [+ cont, + cont] (o que previne a formao
de sequncias como s e sl, por exemplo) e [+ cor, + cor] (o que previne a
formao de tl/dl). Com base em formulaes desse tipo, foi definida a re-
strio COMPLEXOns-COND, que se localiza no nvel mais alto da hierarquia.
Em (2.23), a seguir, apresenta-se a definio de COMPLEXOns-COND, alm
de *COMPLEXOns, necessrias para a compreenso do Tableau (2.24), que ex-
plica a avaliao dos candidatos que aponta como forma tima a que contm
um onset complexo porm dentro das especificaes de COMPLEXOns-COND.

(2.23) *COMPLEXOns: Onsets complexos so proibidos.


COMPLEXOns-COND: S so permitidas sequncias de
[-sonte] [+lquida]

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 99 22/01/2016 16:41:04


100 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(2.24)
/grado/ COMPLEXOns- CODA-COND *COMPLEXCoda DEP *CODA *COMPLEX
Ons
-COND
a. gra.do *
b. g.ra.do *! * *
c. .g.ra.do **!
d. g.ra.do *

A restrio COMPLEXOns-COND entra em conflito com DEP, porque h


casos, no PA, em que segmentos complexos (que no seguem as condies
impostas para a existncia de onsets complexos) provocam epntese no out-
put Tableau (2.26). Nesses casos, a posio da vogal epenttica dada
por CONTIG (Kager, 1999, p.250; Lee, 1999, p.148), cuja definio aparece
em (2.25).

(2.25) CONTIGUIDADE: a sada contgua entrada.

(2.26)
/star/ COMPLEXOns- CODA- MAX NUC *COMPLEXCoda DEP CONTIG ONSET *CODA *COMPLEX
Ons
-COND -COND
a. s.tar * * **
b. (s)tar *! *
c. s.tar * * *
d. s.tar *! *
e. .star. *! * *

Com base no estudo desenvolvido nesta seo, pode-se afirmar que as


estruturas silbicas de superfcie do PA so obtidas a partir de interaes e
hierarquizaes de restries de duas famlias (de estruturao silbica e de
fidelidade), de acordo com a abordagem da TO. Dessa forma, a hierarquia
geral das restries que gera o padro silbico do PA pode ser representada
da seguinte forma:

(2.27) COMPLEXOns-COND; CODA-COND; MAX; NUC; *COMPLEXCoda >> DEP


>> CONTIG >> ONSET >> *CODA; *COMPLEXOns

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 100 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 101

J a hierarquia das restries geradora do padro silbico do PB, segun-


do Lee (1999, p.155) a seguinte:

(2.28) SONOR; MAX; DEPOnset; NUC; CODA-COND >> DEPNuc >> CONTIG
>> ONSET >> NOCODA; NOCOMPLEX

Quando comparadas as hierarquias de restries que geram a silabao


do PA, em (2.27), e do PB, em (2.28), nota-se a enorme semelhana entre a
proposta deste trabalho e a de Lee (1999). As diferenas, que so mnimas,
devem-se mais a divergncias de interpretao do maquinrio da teoria do
que a diferenas de comportamento da silabao nos dois momentos da
lngua.
Entre (2.27) e (2.28), as principais diferenas so apenas duas: a) em
(2.27), COMPLEXOns-COND ocupa a posio de SONOR em (2.28); j foi dito
anteriormente que a definio da restrio que atua sobre a complexidade
dos onsets em termos de COMPLEX prefervel SONOR porque a atuao
desta restrio, embora permita onsets complexos cujos elementos aumen-
tem de valor na escala em direo ao ncleo, no probe a ocorrncia de
onsets inexistentes em qualquer poca do portugus (por exemplo, nasais
mais lquidas), em que a sequncia de sonoridade respeitada; b) (2.27)
considera a atuao de DEP como semelhante para ncleos e onsets, (2.28)
separa DEP em duas restries; essa diferena se deve ao fato de Lee no
considerar a possibilidade de consoantes epentticas.
Analisando-se a posio das demais restries nas hierarquias propostas
para o PA e o PB, nota-se que h uma coincidncia tanto quanto s restri-
es utilizadas como com relao sua posio na hierarquia. Como, no
arcabouo terico da TO, a mudana fonolgica definida como um caso
de constraint reranking (re-hierarquizao das restries) (Jacobs, 1995,
p.1), deve-se concluir que no houve, pois, mudana na silabao do PA
ao PB, j que a hierarquia das restries se mantm praticamente a mesma.

2.2 O ncleo silbico: sequncias voclicas

O objetivo da pesquisa apresentada nesta seo descrever a estrutura


do ncleo das slabas do PA, mapeando e analisando todas as sequncias

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 101 22/01/2016 16:41:04


102 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

voclicas possveis naquela poca, dentro dos limites da palavra. Atra-


vs do estudo de fenmenos segmentais e suprassegmentais do Portugus
Medieval, apreendidos pela anlise da mtrica das cantigas, apresenta-se
primeiramente um estudo quantitativo dos encontros voclicos do PA,
discutindo, posteriormente, todas as possibilidades de resoluo dessas
sequncias (i.e. ditongos crescentes, ditongos decrescentes e hiatos), em
busca de um algoritmo que preveja a ocorrncia de cada um desses tipos,
dentro de uma abordagem otimalista da Fonologia.
Para o mapeamento dos dados, a metodologia empregada foi a j an-
teriormente utilizada em minha tese de doutoramento (Massini-Cagliari,
1995, 1999a) e em trabalhos que nela se baseiam (dissertaes de mestrado
e teses de doutorado por mim orientadas na UNESP de Araraquara: Gra-
nucci, 2001; Zucarelli, 2002; Biagioni, 2002; Pinheiro, 2004; Somenzari,
2006; Costa, 2006; Fonte, 2010a publicado em Fonte, 2010b; Prado,
2010; Abreu, 2012; Amaral, 2012; Favaro, 2012; Migliorini, 2012; Ge-
menti, 2013; Fonte, 2014).17 Essa metodologia parte da busca na escanso
dos versos em slabas poticas dos limites entre as slabas fonticas. Especi-
ficamente com relao ao estabelecimento das fronteiras silbicas internas
palavra no caso de encontros voclicos e categorizao desses encontros
como ditongos ou hiatos, particularmente relevante a observao dessas
fronteiras no meio dos versos, como mostra o exemplo (2.29), que traz a
segunda estrofe da cantiga A42, reproduzida na Figura 2.1, Maravilho-
-meu, mia senhor, de autoria de Martin Soares,18 j que, no final dos ver-
sos, por causa dos preceitos de metrificao da poca, que exigiam que s
vezes as slabas tonas finais de verso fossem desconsideradas na contagem,
s vezes no (a chamada lei de Mussafia),19 podia haver dvidas quando
considerao, por exemplo, de eu em deu e seu (versos 5 e 6 da segunda
estrofe) como ditongo (portanto, finalizando versos agudos, como monos-
slabos tnicos) ou como hiato (finalizando versos graves, como disslabos

17 Para um panorama dos trabalhos j desenvolvidos no contexto do Grupo de Pesquisa Fono-


logia do Portugus: Arcaico & Brasileiro, ver Massini-Cagliari (2013).
18 Na verso de Michalis de Vasconcelos (1904, p.91).
19 Cunha (2004, p.88) define a lei de Mussafia como a correspondncia de versos metrica-
mente distintos mas aritmeticamente iguais quanto ao nmero de slabas. A respeito da lei
de Mussafia (Mussafia, 1896), ver Massini-Cagliari (1999a, p.57-9) e as obras a referidas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 102 22/01/2016 16:41:04


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 103

paroxtonos). Comparem-se estas duas palavras com a ocorrncia de Deus,


nos versos 3 e 5 dessa mesma estrofe, que, por estar posicionada no meio do
verso, indiscutivelmente deve ter a sequncia eu classificada como ditongo,
j que, caso fosse um hiato, o verso fugiria ao padro mtrico da cantiga:
versos octosslabos agudos. Pelas mesmas razes, devem ser consideradas
ditongo decrescente a sequncia eu do primeiro verso do exemplo, ditongo
crescente a sequncia ia do primeiro verso, e hiatos as sequncias ia, do
sexto verso, e oe, do ltimo.

(2.29) A/ques/to/ di/gueu,/ mia/ se/nhor.


por/ quan/to/ vus/ que/ro/ di/zer:
por/ que/ vus/ fez/ Deus/ en/ten/der
de/ to/do/ ben/ sem/pr o/ me/lhor.
E/ a/ quen/ Deus/ tan/to/ ben/ deu,
de/vi/a-/sa/ nem/brar/ do/ seu
o/men/ cui/ta/d, e/ a/ do/er.

Figura 2.1. Segunda estrofe da cantiga Maravilho-meu, mia senhor (A42).


Cancioneiro da Ajuda Lisboa: Edies Tvola Redonda, 1994. Edio fac-similada, p.97.

Dentro da perspectiva da TO, um estudo quantitativo como o que ser


apresentado na Seo 2.2.1 de extrema relevncia, no sentido de apon-
tar as tendncias principais da lngua, em termos de silabaes timas e
excepcionais, alm de resolues inaceitveis em PA para sequncias de
vogais.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 103 22/01/2016 16:41:04


104 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Como mostra a Tabela 2.1, a seguir, foi mapeado no corpus um total de


6777 sequncias voclicas, incluindo encontros de duas vogais orais, uma
vogal oral e uma vogal nasal, uma vogal nasal e uma vogal oral, e duas vo-
gais nasais.

Tabela 2.1. Sequncias voclicas mapeadas no corpus.


Fonte Quantidade absoluta de sequncias voclicas (percentual)
Cantigas profanas 2331 (34,4%)
Cantigas religiosas 4446 (65,6%)
TOTAL 6777 (100%)

2.2.1 A combinao de vogais no Portugus Arcaico:


ditongos e hiatos

Como mostram o Grfico 2.1 e a Tabela 2.2, no levantamento que foi


feito no corpus considerado, foi possvel encontrar um total de 6777 en-
contros entre vogais internamente palavra, dos quais 4764 (70,3%) so
ditongos e 2013 (29,7%), hiatos. Desse fato, pode ser inferida a enorme pre-
ferncia do PA pela silabao de sequncias de vogais como ditongos. No
entanto, ao contrrio do que acontece no PB atual, os hiatos so mais tole-
rados em PA e, em alguns casos, so a nica soluo possvel de silabao de
encontros voclicos intra e intervocabulares (por exemplo, vogais duplas).

Grfico 2.1. Tipos de encontros voclicos.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 104 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 105

Tabela 2.2. Tipos de encontro voclico no PA.


Tipo de encontro voclico Quantidade
absoluta
(percentual)
Ditongos crescentes:
I+V
profanas 127 (1,8%)
religiosas 45 (0,7%)
Subtotal (ditongos I+V) 172 (2,5%)
QU-/GU- + V
profanas 135 (2%)
religiosas 201 (3%)
Subtotal (ditongos QU-/GU- + V) 336 (5%)
Subtotal (ditongos crescentes) 508 (7,5%)
Ditongos decrescentes:
profanas 1702 (25,1%)
religiosas 2554 (37,7%)
Subtotal (ditongos decrescentes) 4256 (62,8%)
Subtotal (ditongos) 4764 (70,3%)
Hiatos (vogal oral + vogal):
profanas 313 (4,7%)
religiosas 1182 (17,4%)
Subtotal (hiatos vogal oral + vogal) 1495 (22,1%)
Hiatos (vogal nasal + vogal):
profanas 54 (0,8%)
religiosas 464 (6,8%)
Subtotal (hiatos vogal nasal + vogal) 518 (7,6%)
Subtotal (hiatos) 2013 (29,7%)
TOTAL 6777 (100%)

2.2.1.1 Ditongos
Dentre os ditongos, os dados de Zucarelli (2002, p.67 e 76), que estu-
dou os encontros voclicos intravocabulares do PA em uma perspectiva
derivacional no linear, considerando um corpus de 107 cantigas de amigo
e amor, extradas do Cancioneiro da Ajuda, do Cancioneiro da Biblioteca
Nacional de Lisboa e do Pergaminho Vindel, permitem chegar a um total
de 89% de ditongos decrescentes e apenas 11% de ditongos decrescentes.
Esses ltimos, de uma distribuio restritssima, podiam ser formados, no
nvel fonolgico, apenas pelas sequncias ia, io, uma vez que Zucarelli no
considera como ditongos fonolgicos (mas apenas fonticos) sequncias do
tipo QU-/GU- + V (por exemplo: augua; quando).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 105 22/01/2016 16:41:05


106 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Embora o corpus que aqui se considera seja muito mais amplo do que o
de Zucarelli (2002), o levantamento quantitativo de dados possibilitou che-
gar a resultados muito semelhantes aos dessa pesquisadora, j que apontou
como produto as seguintes quantidades: 89,3% de ditongos decrescentes
(4764 casos) contra 10,7% de ditongos crescentes (apenas 508 casos) Ta-
bela 2.3.

Tabela 2.3. Ditongos.


DITONGOS
Ditongos crescentes:
I+V
profanas 127 (2,7%)
religiosas 45 (0,9%)
Subtotal (ditongos I+V) 172 (3,6%)
QU-/GU- + V
profanas 135 (2,9%)
religiosas 201 (4,2%)
Subtotal (ditongos QU-/GU- + V) 336 (7,1%)
Subtotal (ditongos crescentes) 508 (10,7%)
Ditongos decrescentes:
profanas 1702 (35,7%)
religiosas 2554 (53,6%)
Subtotal (ditongos decrescentes) 4256 (89,3%)
TOTAL (ditongos) 4764 (100%)

Como se pode facilmente perceber a partir dos dados quantitativos obti-


dos atravs da anlise do corpus, o ditongo decrescente a silabao preferi-
da pelo PA para uma sequncia voclica, mesmo quando so considerados
e comparados entre si todos os tipos de solues possveis, incluindo
os hiatos (ver Grfico 2.2). Neste sentido, pode-se dizer que o ditongo
decrescente a silabao tima para sequncias de vogais no Portugus
Medieval.
Por esse motivo, a anlise aqui pretendida de cada um dos padres de
silabao possveis para encontros voclicos no Portugus Medieval inicia-
-se justamente a partir dos ditongos decrescentes.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 106 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 107

Grfico 2.2. Ditongos e hiatos.

A Tabela 2.4, a seguir, mostra a distribuio de cada tipo de ditongo


decrescente no universo do corpus.

Tabela 2.4. Ditongos decrescentes.


Ditongo Cantigas profanas Cantigas religiosas Subtotal
ai 161 163 324
au 1 3 4
ei 378 480 858
eu /ew/ 11 88 99
eu /w/ 571 449 1020
iu 12 96 108
oi 214 388 602
ou 180 545 725
ui 174 342 516
Subtotal 1702 2554 4256

O Quadro 2.5 traz todas as palavras contendo ditongos decrescentes que


puderam ser mapeadas durante a anlise, apontando todos os padres de
ditongos decrescentes encontrados.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 107 22/01/2016 16:41:05


108 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quadro 2.5. Ditongos decrescentes.


Slaba pretnica
ai alcayotaria, alcayotas, bailar; bailemos; dayan, faion, mayor, mayores, Vayamos
au bautismo, bautizar, caudela
ei aleyuosa; beeizer, beeies, beijar, beijara, beijou, beyudo, beyjando, cheiro,
deitadas, deitar, deitaran, deitaron, deitava, deitou, dereitamente, dereitureira,
deytada, deytan, eigreja, eixame, feituras, leixada; leixade; leyxades; leixar, leixara,
leixara (fut.), leixarey; leixaremos, leixaria, leixarian, leixaron, leixasse, leixassen,
leixava, leixavan, leixei, leixou, malfeitor, neiidade, oqueijes, pedreiras, peyor,
queimada, queimado, queimar, queirades, queixar, queixara (fut.), queixume,
queixou, reinasse, sospeytada, sospeitaron
oi anoytecia, ascoitade, ascoitar, coydades, coidar, coidando, coitada, coitadas,
coitado, coitados, moyreu, oimais, oyteenta
ou apousentar, aprouguer, cousimento, cousir, cousira, dourada, jouve, jouvera,
loua, louo, louos, loucura, mouron, ouades, ourivez, ousadia, ousar,
ousaron, oussase, ousei, ousou, outorgado, outorgar, outorgaria, outorgasse,
outorgava, outre, outrossi, ouver, ouvera, ouveran, ouveron, ouvesse, ouuessedes,
ouvessen, pousada, pousar, pousau, prouguer, prouguesse, souber, soubera,
soubere, souberon, soubesse, soubessedes, trouxeran, trouxeron, trouxesse
ui acuitelada, ascuitado, ascuitados, cuydades, cuidado, cuidando, cuidar, cuidarei,
cuidaria, cuidaron, cuidasse, cuidava, cuidavan, cuidei, cuidou, cuitada, cuitado,
cuitados, cuitelo, juigados, Juyo, juygar
Slaba tnica
ai Ai, alcayde, alfaya, ayre, caia, Cesaira, contrairo, demais, guaruaya, Locaya,
iamays, mais, oymays, paay, quiay, retraya, saya, vai
au ao*
ei acabei, acharei, achei, acordei, amarei, afeito, amei, andey, ampararei, arqueiros,
arteiro, asperei, assanhey; assanharey, auenturey, auelaneyras, auerei, azeira,
beeita, beeito, beijo, beira, busquei, cadeira, carreira, carreiras, cavaleiro, certeira,
certeiro, ceveyra, chamei, cheira, cobrarei, comecei, congeyto, conpanneira,
conpanneiro, conpanneiros, conqueiro, contarei, contei, contreita, contreito,
cordeiros, cortarei, covilleira, cuidarei, cuidei, darei, deito, departirey, dereita/
mente,** dereito, dereitureira, deseiei, desfeito, despeito, dey, dezesseis, direi,
duradeira, ei, enconlleito, enpreguey, enteira, erdeiro, errey, ensandeerei,
escolleyta, escolleito, escorreyto, escudeyro, estreito, falarei, falei, farei, fazfeiro,
feita, feito, feitos, fiquei, fogueira, fronteira, guardey, guiarei, guysarey, irei,
josticeira, lauey, lei, leite, leito, leixa, leixe, leixei, leutey, leuei, liey, loarei, loei,
lumeeyra, madeira, maltreito, maltreitos, mandadeira, mandadeiro, maneira,
maneiras, marteiro, mentireira, mesteiro, moleira, monteira, morei, morrerei,
namorey, neguei, neicio, odeito, omez[i]eyra, ousei, paguei, partirei, peito, peitos,
perderei, perdoei, poderei, porteiros, porrey, prazenteira, preito, prenderei,
primeira, primeiro, provarei, proveito, poderei, punnarei, punnei, queira, queiras,
queixo, querrei, quitei, reeei, refeiro, rei, reino, reis, retreito, reyne, reynos,
ribeira, rogarei, roguei, sabedeiras, sei, seis, senlleira, sentirei, serey, servirey,
soqueixo, sospeyta, teito, terceira, terrei, tolleito, tornei, torticeyra, trasgeito,
trebelhey, treita, treyto, veerei, veira, verdadeira, verdadeira/mente, verdadeyro,
vidreira, uiuerei
Continua

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 108 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 109

Quadro 2.5. Continuao


Slaba tnica
eu /eu/ acolleu, acorreu, adormeceu, apareceu, apercebeu, aprendeu, caeu, cofondeu,
cometeu, comeu, connoceu, conquereu, conteceu, conteo, converteu, creceu,
deendeu, deceu, defendeu, desaprendeu, enendeu, enssandeceu, entendeu,
ergeu, esclareceu, falleceo, leeu, meteu, morreu, naeu, ofereo, pareceu, perdeu,
prometeu, recebeu, respondeu, soffreu, sandeu, tolleu, torceu, tramateu, tremeu,
venceo, viveu
eu /w/ deu, deus, encreu, encreus,eu, Filisteus, greu, judeu, judeus, leu, lheu, Machabeus,
Mateus, meu, meus, romeus, seu, seus, teu, teus
iu abriu, arreferyu, compriu, consentiu, consomiu, destroyu, dormiu, espedyu, faliu,
feriu, fogiu, guariu, mentiu, oyu, partiu, paryu, pediu, recodiu, reemiu, repentiu,
resurgiu, sayu, sentiu, viu
oi agoiro, coidan, coita, coitas, depois, dormidoiro, foi, moira, moiro, noite, noites,
oito, pois
ou achou, acusou, ageollou, ajudou, alongou, amostrou, amou, andou, apresentou,
assanhou, atravessou, babous, Badallouce, baratou, beijou, braadou, britou,
buscou, cantou, catou, chamou, chegou, chorou, comeous, consellou, contou,
contou, cousa, cousas, criou, cuidou, deitou, demostrou, derribou, despreou,
dou, dous, durou, encontrou, enganou, enpregou, enprennou, entrou, ensserrou,
enviou, errou, espertou, estou, falou, ficou, fillou, forou, furtou, guardou, guiou,
guisou, jurou, leixou, levou, livrou, louco, mamou, mandou, matou, morou,
mouro, mouros, mostrou, mudou, nembrou, obridou, ou, ousa, ousou, outra,
outras, outre, outro, outros, ouve, ouvo, pagou, parou, passou, pensou, pesou,
pintou, pouca, poucas, pouco, poucos, provou, prougue, prougo, punnou, queixou,
quitou, reeou, rezou, rogou, sacou, sou, serrou, soube, tallou, tardou, tesouro,
tirou, topou, tornou, touca, toucas, trouxe, untou, vou
ui cuide, cuido, cuita, cuitas, fruita, fui, mercuiro, mui, muita, muitas, muito, muitos
* Hiato realizado foneticamente como ditongo, como recurso estilstico-rtmico, com a finalidade de manter
a isometria dos versos.
** Esta forma especfica aparece nos versos 95 e 96 da cantiga CSM122: dereita aparece no final do verso 95,
rimando com escolleyta e sospeita na posio tnica principal do verso, portanto.

Como se pode observar, a partir da comparao entre o Quadro 2.5 e a


Tabela 2.4, embora o ditongo u /w/ seja o mais recorrente no conjunto
de cantigas considerado, o ditongo ei que conta com a maior variedade de
palavras. De fato, observa-se que h uma repetio das mesmas poucas pa-
lavras contendo o ditongo u, especialmente as palavras eu, meu e Deus, que
ocorrem em quase todas as cantigas analisadas, geralmente mais de uma
vez. Por outro lado, o ditongo ei aparece em um maior nmero de palavras.20

20 Sobre a evoluo do valor das grafias eu e eo em portugus, do sculo XIII ao XVI, ver
Cunha (2004). Sobre a diferenciao das vogais mdias nas CSM, ver Fonte (2010a,b e
2014).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 109 22/01/2016 16:41:05


110 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Na verdade, como mostra a Tabela 2.5, a maior ou menor recorrncia


dos ditongos est relacionada principalmente a dois fatores: o primeiro (j
mencionado), a ocorrncia em um nmero maior de palavras; o segundo
o fato de alguns ditongos decrescentes serem suporte de marcas de tempo/
modo/aspecto, em terminaes verbais. Dessa forma, a razo para o diton-
go ei figurar entre os mais recorrentes o fato de este ditongo caracterizar
a terminao de dois tempos verbais: o Pretrito Perfeito do Indicativo (1a
pessoa do singular; 2a conjugao exemplo: acabei) e o Futuro do Indica-
tivo (1a pessoa do singular; em todas as conjugaes por exemplo, pren-
derei). De fato, h apenas trs ditongos que podem ocorrer como realizao
de flexes verbais, alm de ei: eu /ew/ (Pretrito Perfeito do Indicativo;
3a pessoa do singular; 2a conjugao por exemplo, prendeu), iu (Pretrito
Perfeito do Indicativo; 3a pessoa do singular; 3a conjugao por exemplo,
abriu) e ou (Pretrito Perfeito do Indicativo; 3a pessoa do singular; 1a con-
jugao por exemplo, achou). Com exceo de ou (que, como mostram
as tabelas a seguir, quando comparadas ao Quadro 2.6, ocorre como parte
do radical derivacional de vrias palavras), todos esses ditongos so mais
recorrentes em posio de flexo verbal do que em outros contextos. O
ditongo iu, inclusive, no ocorre em qualquer outro contexto. Por sua vez,
outros ditongos, como ai, oi, u e ui, so tambm terminaes de formas
verbais irregulares muito recorrentes, como vai, deu, foi e fui.

Tabela 2.5. Correlao: ditongo decrescente e terminao verbal.


Ditongo Em terminaes verbais Em outras posies na palavra Subtotal
ai 5 319 324
au --- 4 4
ei 429 429 858
eu /ew/ 92 7 99
eu /w/ 29 991 1020
iu 108 --- 108
oi 235 367 602
ou 272 453 725
ui 17 499 516
Subtotal 1187 3069 4256

Como j foi mostrado em Massini-Cagliari (1995, 1999a), h uma forte


correlao entre a ocorrncia de ditongos decrescentes no PA e o posicio-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 110 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 111

namento do acento lexical. De fato, como mostra a Tabela 2.6, ditongos


decrescentes nunca ocorrem em posies postnicas no PA: foi possvel
mapear ditongos dessa natureza apenas em posies tnicas e pretnicas.
Esse fato tem sido um dos argumentos cruciais para a considerao da sen-
sibilidade quantidade silbica na atribuio do acento no PA, uma vez que
slabas contendo ditongos decrescentes comportam-se indubitavelmente
como pesadas nessa lngua (a exemplo do que ocorre com as slabas trava-
das por consoante), atraindo para si o acento lexical, quando localizadas na
ltima posio silbica da palavra.21

Tabela 2.6. Ditongos decrescentes: pauta prosdica (I).


Ditongo Slaba pretnica Slaba tnica Subtotal
ai 49 275 324
au 3 1 4
ei 131 727 858
eu /ew/ --- 99 99
eu /w/ --- 1020 1020
iu --- 108 108
oi 45 557 602
ou 135 590 725
ui 67 449 516
Subtotal 430 3826 4256

A correlao entre pauta prosdica e ocorrncia de ditongos decrescen-


tes comprova que a atrao do acento lexical em circunstncias favorveis
um fator crucialmente relevante, no sentido de que todos os ditongos
decrescentes (com exceo de au, um quase arcasmo, na poca) so muito
mais frequentes em posio tnica do que em posio pretnica. Trs deles,
inclusive, nunca aparecem em posio pretnica: u (/w/), eu e iu.
De fato, no era mesmo de se esperar a ocorrncia de u (/w/) em posi-
o pretnica, uma vez que a vogal [] s licenciada em posio acentuada.
No entanto, no h restries desse tipo com relao s vogais [i] e [e]. A
restrio da ocorrncia de iu em posio pretnica pode estar relacionada

21 Ver, a este respeito, Massini-Cagliari (1995, 1999a) e o Captulo 3 deste livro.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 111 22/01/2016 16:41:05


112 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

ao fato de este ditongo ter ocorrido apenas como marcador de desinncia


verbal (Tabela 2.5). Por sua vez, todas as ocorrncias de eu em posio outra
que no de terminao verbal referem-se palavra sandeu; neste caso, uma
restrio com relao ocorrncia desse ditongo fora do ambiente de desi-
nncia verbal pode ser relevante, a exemplo do que ocorre com o ditongo iu.
Como j foi mostrado na Tabela 2.2, foram localizados no corpus ape-
nas 508 casos de ditongos crescentes, correspondendo a apenas 7,5% entre
todas as sequncias voclicas mapeadas uma soluo para a silabao de
encontros voclicos quase marginal, no PA, se comparada quantidade
de ditongos decrescentes.
Alm disso, todos os casos de ditongos crescentes mapeados podem ser
distribudos em apenas dois tipos: 1. ditongos formados pela vogal I, segui-
da de A ou O; 2. ditongos formados pela vogal U precedida de consoante
oclusiva velar (/k/ ou //), seguida de A. A distribuio desses dois tipos
de ditongos crescentes no corpus apresentada na Tabela 2.7.

Tabela 2.7. Ditongos crescentes (geral).


Fonte Ditongos I+V Ditongos QU-/GU- + V Total de ocorrncias
Cantigas profanas 127 (25%) 135 (26,6%) 262 (51,6%)
Cantigas religiosas 45 (8,9%) 201 (39,5%) 246 (48,4%)
Subtotal 172 (33,9%) 336 (66,1%) 508 (100%)

Dos 508 casos de ditongos crescentes em PA, 172 (33,9% do total de


ditongos crescentes e apenas 2,5% do total das sequncias voclicas) cor-
respondem a ditongos crescentes formados pela vogal I seguida de A ou O.
Na Tabela 2.8, apresenta-se a distribuio dos casos de ditongos desse tipo
entre os dois corpora (de cantigas profanas e de cantigas religiosas).

Tabela 2.8. Ditongos crescentes I + V.


Fonte IA IO Total de ocorrncias
Cantigas profanas 126 1 127
Cantigas religiosas 38 7 45
Subtotal 164 8 172

O Quadro 2.6 traz todas as palavras localizadas no corpus, contendo


ditongos crescentes do tipo I + V.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 112 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 113

Quadro 2.6. Ditongos crescentes I+V.


Slaba tnica
ia mia, mias, sabiades
io soberviosa/mente*
Slaba postnica
ia bestias, caomia, chuvia, comia, Perssia, reliquias, sbia, sbian, sbias, Segovia,
sobervia
io dormio, juyzio, nervio, novio
* Esta forma especfica aparece nos versos 48 e 49 da cantiga CSM192: soberviosa aparece no final do verso 48,
rimando com groriosa na posio tnica principal do verso, portanto.

Uma primeira observao importante a ser feita com relao a esse tipo
de ditongo a de que h uma enorme desproporo entre os casos de di-
tongos IA e IO: o ditongo crescente IO ocorre apenas oito vezes em todo o
universo do corpus.
Uma segunda e importantssima observao d conta do fato de que,
ao contrrio dos ditongos decrescentes, os ditongos crescentes podem ser
encontrados em slabas postnicas. Alm disso, na anlise que se fez do
corpus, no foi possvel encontrar qualquer caso de ditongo desse tipo em
posio pretnica (ver Quadro 2.6). Esse fato pode ser observado a partir
da Tabela 2.9.

Tabela 2.9. Ditongos crescentes I+V: pauta prosdica.


Fontes Slaba tnica Slaba postnica Subtotal
Cantigas profanas 123 4 127
Cantigas religiosas 15 30 45
Subtotal 138 34 172

A Tabela 2.9 mostra que, embora haja um nmero relevante de casos de


ditongos crescentes ocorrendo em posio postnica, no cmputo geral, h
uma maior concentrao dos dados em slaba tnica. Desde j, importante
ressaltar o fato de que a mera possibilidade de existncia de ditongos cres-
centes em posio postnica j algo bastante notvel, em comparao com
o que ocorre com os ditongos decrescentes. Porm, os dados apresentados
na Tabela 2.9 encontram-se mascarados pela grande recorrncia do pro-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 113 22/01/2016 16:41:05


114 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

nome mi (e seu plural mi(s)) que ocorre 122 vezes no corpus de cantigas
profanas e 12 no de religiosas. Se retirarmos das quantidades supracitadas
as relativas a esse pronome (ver Tabela 2.10), pode-se observar que, ao
contrrio do que parece a princpio, o ambiente timo para a ocorrncia
de ditongos crescentes dessa natureza tono, ou seja, slabas postnicas.
No se pode esquecer, tambm, que, com relao palavra mi (tnica),
monosslaba, no existe outra possibilidade de acentuao (ocorre, porm,
a forma ma, disslaba paroxtona).

Tabela 2.10. Ditongos crescentes I+V: pauta prosdica (excluindo a palavra mi).
Fontes Slaba tnica Slaba postnica Subtotal
Cantigas profanas 1 4 5
Cantigas religiosas 3 30 33
Subtotal 4 34 38

O outro nico tipo de ditongo crescente possvel no nvel fontico no


PA so os ditongos do tipo QU-/GU- +V (em que V=[a]). Foram locali-
zados 336 casos de ditongos dessa natureza, distribudos conforme mostra
a Tabela 2.11. Essa quantidade corresponde a 66,1% do total de ditongos
crescentes do corpus, 7,1% do total de ditongos e 5% do total de sequncias
voclicas.

Tabela 2.11. Ditongos crescentes QU-/GU- +V.


Fonte QU- + V GU- + V Total de ocorrncias
Cantigas profanas 103 32 135
Cantigas religiosas 125 76 201
Subtotal 228 108 336

O Quadro 2.7 mostra todas as palavras encontradas que contm di-


tongos desse tipo. interessante observar que, ao contrrio dos ditongos
crescentes I+V e dos ditongos decrescentes, ditongos crescentes do tipo
QU-/GU- +V podem figurar em qualquer contexto, com relao pauta
prosdica. Este fator de suma importncia para a determinao do status
fonolgico desse tipo de sequncia (ver Seo 2.2.2).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 114 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 115

Quadro 2.7. Ditongos crescentes QU-/GU- + V.


Slaba pretnica
ua Aguadalquivir, aguardador, aguardando, gualardon, guardada, guardade, guardado,
guardador, guardar, guardaria, guardassen, guardava, guardey, guardou, guareer,
guarecera, guareesse, guarida, guarido, guaridos, guarir, guariu, guarredes,
guaruaya, quadrava
Slaba tnica
ua enquanto, guarda, guarde, guarden, guardes, lenguages, menguada, menguado,
minguar, pasqual, quaes, qual, quan, quando, quanta, quantas, quanto, quantos,
quatro
Slaba postnica
ua agua/augua, egua, lingua, linguas, mingua

2.2.1.2 Hiatos
No levantamento quantitativo que se fez, considerando o corpus misto
de cantigas profanas e religiosas, foram encontrados 2013 hiatos o que
corresponde a 29,7% dos casos de sequncias voclicas (uma soluo no
majoritria, portanto, mas estatisticamente bastante relevante). Os dados
foram divididos de acordo com a natureza da primeira vogal envolvida no
hiato, se oral (hiatos V+V) ou nasal (hiatos +V).
Como mostra a Tabela 2.12, com relao aos hiatos, manteve-se a ten-
dncia geral de obteno de muito mais dados a partir das cinquenta can-
tigas religiosas do que das cem cantigas profanas. Isso pode ser explicado
pelo fato de as CSM serem tradicionalmente cantigas muito mais longas do
que as profanas, alm de, em muitos casos, terem versos mais longos (com
um maior nmero de slabas poticas). Porm, h outra diferena relevante
entre os dados provindos dos corpora de cantigas profanas, por um lado,
e religiosas, por outro. Nas CSM, ocorre o dobro de hiatos do tipo vogal
nasal + vogal do que no corpus de cantigas de amor e de amigo: nas CSM,
h 28,2% de casos (464 em 1646); nas cantigas profanas, o percentual de
14,7% (54 em 367).

Tabela 2.12. Hiatos (geral).


Fonte Vogal oral + vogal Vogal nasal + vogal Subtotal
profanas 313 (15,5%) 54 (2,7%) 367 (18,2%)
religiosas 1182 (58,8%) 464 (23%) 1646 (81,8%)
Subtotal 1495 (74,3%) 518 (25,7%) 2013 (100%)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 115 22/01/2016 16:41:05


116 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

H 1495 casos de hiatos cuja primeira vogal oral (hiatos do tipo vogal
oral + vogal ou hiatos V+V). Essa quantia corresponde a 74,3% de todos os
hiatos do corpus (ver Tabela 2.12) e a 22,1 % de todas as sequncias voclicas
(ver Tabela 2.2).
O Quadro 2.8 traz todas as palavras localizadas no corpus em que figu-
ram os hiatos considerados no levantamento quantitativo.

Quadro 2.8. Hiatos (vogal oral + vogal).


Pretnica + pretnica
a+a braadando, braadar, braadou, Faaron, gaannado, gaannar, sinaadamente
a+e caentade, escaeer, escaecia, escaentando, maestria, traedor
a+i sayria
a+o aorada, aorar, caomia
a+u saudada, saudar, saudavas
e+a creatura, deslealdade, lealdade
e+e creeria, enpeecesse, meezinna, preegador, preegar, reemiu, seera, seeren, ueeran,
veeras, veeredes, veerei
e+i deidade
e+o deoessa, leonor
i+a criador, fiador, fiar, guiarei, piadade, piadades, piadosa, piadoso, Siagrio
i+e piedade, piedosa
i+i cobiiar
o+a Joachin, loadores, loarei
o+i coirma, oydores, oyria
o+o voontade, voontades
Pretnica + tnica
a+a faago, gaanne, paay, sinaado, vaan
a+e caendo, caente, caer, caera, caesse, caeu, maestre, maestres, retraer, saendo
a+i ainda, campaynna, ca, caya, envayr, paraiso, rayz, sair, saisse, saissen, sayan, sayda,
saydo, sayron, sayu, Ysaya
a+u caudo, saudes, traudo
e+a adeante, creades, creamos, deante, desleal, eyo, leal
e+e Beleem, creede; creedes, creentes, creer; descreer, leer, leeu, lumeeira, oyteenta,
reeey; seendo, seer; ueede; ueedes; ueendo; ueer
e+ ueher; vehesse; veemos, veeron, vehesTes
e+i creya, creyan, Reynna, seya
e+o Leon, meogo, peor, pees, reeou, Simeon
e+u ameude, descreudo, neu recreudo, veudo
Continua

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 116 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 117

Quadro 2.8. Continuao


Pretnica + tnica
i+a adevyar, ciada, confiando, criada, criar, criaron, criava, desfiar, diabo, diabre, Diago,
enviar, enviaron, enuyasse, fiana, fiar, fiavas, guiar, patriarcha, persios, vianda
i+e i + e: liey
i+ Gabriel
(?)
i+i criia, fiiz, liia, remiir, riindo, riir, siia, sijam, tiinna, triigo, viinna, viir, viya
i+o criou, enviou, groriosa, grorioso, guyou, luxurioso, pepies, perfioso, preciosa,
religion, religioso
i+u fiuza, myudo, nia, niun, Recessiundo
o+a Ioana, loada, loado, loar, loaron, perdoasse, voando
o+e aloe, doente, doede, doer, loei, loemos, perdoei, sangoento
o+i choya, destroya, destroyr, goir, oir, oy, oya, oyda, oyde, oydes, oydo (subst.), oydo
(v.part.), oyndo, oyo, oyren, oyron, oysse, oystes, oyu, soya
o+o coor, coores, door, doores, loor, loores
u+i destruyr, destruyu, juyz, juyzio
Tnica + postnica
a+a aa, aas, maa
a+e cae, estadaes, quaes, taes
a+o ao, aos, mao, maos
e+a candea, candeas, correa, crea, fea, Galilea
e+e cree, creen, lee, meree, merees, pee, pees, see, vee
e+o Avangeo, ceo, ceos, creo, veo
i+a abadia, alcayotaria, alegria, Almaria, anoytecia, apyan, apparecia, atreuia, averia,
avia, avian, azaria, bavequia, beui, bogia, britaria, cabia, cabian, casaria, cavalaria,
caya, chamaria, choya, comerian, comia, comian, compannia, compria, conbatian,
conceberia, consellaria, corria, cortesia, creeria, crerizia, creyan, crian, criia, cuidaria,
daria, darian, decendia, deia, desafiado, desprazia, destroya, deveria, devia,
deuiades, deviamos, dia, dias, dizia, dizian, dizias, dormia, drudaria, entendia,
entrestecia, entrevia, envia, eregia, ergia, ergian, escaecia, escomungaria, escrivia,
espedia, estendia, falecia, faria, fazia, fazian, ferian, fia, folia, fria, frias, guardaria,
guia, guisaria, ia/ya, irya, jazia, leixaria, leixarian, liia, outorgaria, ousadia, oya, oyria,
maestria, Maria, Marias, merecian, melloria, metia, mia, mongia, morria, ordian,
osmaria, pareia, parria, partia, partiria, pedia, pedian, perdia, perdaria, perfia,
pesaria, poderia, podia, podian, porria, pyas, prazeria, prazia, prenderia, prendia,
profecia, profecias, prometia, queria, queriades, querian, querria, receberia, recebia,
reprendia, romaria, romarias, sabia, sabian, sandia, sayan, sayria, sentia, seria, servia,
siia, sijam, soya, subia, Suria, valia, via (subst.), via (v.), vias, vigias, vingaria, terria,
tia, tian, tragia, tragian, todavia, tricharia, ualia (v.), ualia (subst.), venia, verria,
vestia, via, vian, vivia, vivias, vivirian, yan, yas, Ysaya
i+i gentiis, fii
i+o rio, Siagrio
o+a boa
o+e doe, does, oe
Continua

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 117 22/01/2016 16:41:05


118 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quadro 2.8. Continuao


Tnica + postnica
o+o doo, loo, poos, soo, soon, soos
u+a duas, rua, ruas, sua, suas, tua
Postnica + postnica
e+e omees
e+o angeo, angeos
i+a Cecilia, lirias, ostia
i+o Basilio, neicio
o+a paravoa
o+o poboo

A exemplo do que fizemos em relao aos ditongos, conduzimos uma


busca pelos glossrios disponveis em busca de padres de hiatos que no
haviam sido encontrados no corpus. Esses padres localizados apenas nos
glossrios so os seguintes: i+o prioressa, violar (pretnica + pretnica);
u+e crueza (pretnica + tnica); u+ cruel, Samuel (pretnica + tnica);
u+u cuu, nuu, muu (tnica + postnica). Ressalte-se, entretanto, que esses
padres so pouqussimos o que demonstra a boa representatividade do
conjunto de cantigas aqui considerado como base para a anlise.
J a Tabela 2.13 mostra que ocorrem hiatos cuja primeira vogal oral em
todos os contextos possveis, com relao pauta prosdica: a saber, entre
duas vogais pretnicas, entre uma vogal pretnica e a tnica, entre a tnica
e a postnica imediatamente seguinte, e entre duas postnicas (no caso
de proparoxtonas). indispensvel ressaltar, no entanto, que nem todas
as combinaes possveis de vogais do PA aparecem formando hiatos em
todos os contextos possveis.

Tabela 2.13. Hiatos (vogal oral + vogal): pauta prosdica.


Hiatos Pretnica + Pretnica + Tnica + Postnica + Subtotal
pretnica tnica postnica postnica
a+a 9 5 42 --- 56
a+e 12 33 7 --- 52
a+i 1 48 --- --- 49
a+o 3 --- 53 --- 56
a+u 3 3 --- --- 6
e+a 4 10 11 --- 25
Continua

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 118 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 119

Tabela 2.13. Continuao


Hiatos Pretnica + Pretnica + Tnica + Postnica + Subtotal
pretnica tnica postnica postnica
e+e 24 135 32 2 193
e+i 1 18 --- --- 19
e+o 2 17 25 14 58
e+u --- 7 --- --- 7
i+a 20 35 635 6 696
i+e 2 6 --- --- 8
i+i 2 24 2 --- 28
i+o --- 32 2 2 36
i+u --- 9 --- --- 9
o+a 9 24 4 1 38
o+e --- 13 3 --- 16
o+i 3 66 --- --- 69
o+o 10 29 12 5 56
o+u --- --- --- --- ---
u+a --- --- 11 --- 11
u+e --- --- --- --- ---
u+i --- 7 --- --- 7
u+o --- --- --- --- ---
u+u --- --- --- --- ---
Subtotal 105 521 839 30 1495

H 518 casos de hiatos cuja primeira vogal nasal (hiatos do tipo vogal
nasal + vogal). Essa quantia corresponde a 25,7% de todos os hiatos (ver
Tabela 2.12) e a somente 7,6% do total geral de sequncias voclicas
(ver Tabela 2.2).
O Quadro 2.9 traz todas as palavras do corpus em que foram localizados
hiatos do tipo vogal nasal + vogal.

Quadro 2.9. Hiatos (vogal nasal + vogal).


Pretnica + pretnica
+a certamente, chamente, gara
+e mefesta
+i certidade, sydade, vidade
e + e beeies, beeizer, eemigo, eemigos, teevroso
e + o ageollasse, ageollou
+a devador, ordamento
Continua

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 119 22/01/2016 16:41:05


120 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Quadro 2.9. Continuao


Pretnica + pretnica
+i Tridade, virgidade
+ a corada, perdados, perdaria
+ e mesteiro
Pretnica + tnica
+a gados, gar, grada, grado, sar, sasse, ssassen, sava, savan
+e ges
e + a alumear, ceava, enlumear, nomear, peado
e + e beeita, beeito, conveera, deteer, lumeeira, manteente, manteer, teen, teendes, teendo,
teer, veeron, veesse, veessen
e + o deosto, geollos, meor
e + u teuda
+a espao, ordado, Rea
+e azeira
+i avir, fir, tia, tian, via, vian, vir
+u vudo
+ a dado, perdar, perdardes, perdaron, perdasse, razar, rezava, rezavan, sada, sar
+ e apedes, cellos, comper, per
+ o corte
+a assada, comal, jajado, jajar, jajaron, jajassen
Tnica + postnica
+a a, aa, antiva, ca, canpa,erta, cizilla, cha, chrischa, coirma, gra, huma, jusa,
la, loua, ma, maa, manna, quinta, ra, roma, sa, san, solara, toleda, va
+i eyo, estrya, estryo
+ o antivos, co, certos, cho, chrischo, chrischos, gro, irmo, irmos, Juyo, louo,
louos, mo, mos, pago, pagos, persios, romos, so, sos, vo, vos, vilo
e + a chea, cheas
e + e atees, teen, tees, vees
e + o alleo, aveo, cheo, feo, meos, seo, veo
+a fara, mena
+o camo, festo, meno, mesquo, vo
+ a azca, ba, bas, cora, das, Lisba, na, padra, perda, pessa
+ e beeies, conpannes, coraes, des, ladres, lijes, limpide, oqueijes, pees,
pepies, razes, tres, vares
+ o bo, bos, so
+a alga, ha/a, nia, as
+u algus, neu, su, u/hu
Postnica + postnica
e + e omees

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 120 22/01/2016 16:41:05


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 121

Apenas dois padres de hiatos cuja primeira vogal nasal foram locali-
zados exclusivamente nos glossrios: +e Guimares; +e les. Ambos
os casos dizem respeito a hiatos em que a primeira vogal tnica e a segun-
da, postnica.
O que o Quadro 2.9 nos mostra que, embora hiatos desse tipo possam
figurar em todos os contextos possveis, com relao pauta prosdica,
h restries ao aparecimento de sequncias especficas de vogais em de-
terminados contextos. Por exemplo, no contexto postnica + postnica,
em proparoxtonas, s foi localizado o hiato do tipo e+e (que ocorre uma
nica vez, entretanto). Por sua vez, algumas sequncias de vogal nasal +
vogal no ocorreram nem como hiatos nem como ditongos: +u, e+i, +i,
+u, +e, +i e +o. Entretanto, tal fato pode estar relacionado apenas
coincidncia de esses padres no ocorrerem nesse corpus especfico, no a
proibies de ocorrncia na lngua (fato bastante comum quando se traba-
lha com dados histricos).

2.2.2 Interpretao fonolgica22

Nesta seo, pretende-se apresentar uma anlise da silabao de sequn-


cias voclicas no PA, em uma perspectiva otimalista. O objetivo chegar a
uma hierarquia de restries que preveja as solues dadas pela lngua para
cada possibilidade de combinao entre vogais contguas.
O quadro pintado na seo anterior deste captulo, em que dados quan-
titativos da ocorrncia de cada uma das solues possveis de silabao para

22 A anlise apresentada nesta Seo 2.2.2 minha terceira abordagem do assunto, dando
conta da distino entre ditongos e hiatos no PA dentro da TO. Minha primeira proposta,
contendo resultados preliminares relativos apenas ao corpus de cantigas profanas, foi apre-
sentada no II Seminrio Internacional de Fonologia, realizado na PUC-RS, de 1 a 9 de abril de
2002, na forma da comunicao intitulada Ditongos e hiatos em Portugus Arcaico: uma abor-
dagem otimalista, que foi publicada em Massini-Cagliari (2003a). Resultados preliminares
relativos apenas a uma sequncia especfica de vogais foram apresentados no L Seminrio
do GEL, realizado na FFLCH-USP, de 23 a 25 de maio de 2002, na forma da comunicao
intitulada A silabao da sequncia a+i no Portugus Arcaico: uma abordagem otimalista da
distino entre ditongos e hiatos (cf. Massini-Cagliari, 2003c). No XVIII Encontro Nacional
da Associao Portuguesa de Lingustica, realizado na Faculdade de Letras da Universidade
do Porto, Portugal, apresentei minha segunda proposta, uma abordagem otimalista da
combinao entre vogais altas, na forma da comunicao A formao de ditongos e hiatos no
Portugus Arcaico: a respeito da silabao do nome de um jogral (Massini-Cagliari, 2003d).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 121 22/01/2016 16:41:06


122 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

encontros voclicos foram considerados, sugere um campo favorvel


abordagem otimalista, no sentido de que tendncias claras em direo a,
por um lado, privilegiar tipos especficos de silabao e, por outro lado,
evitar outros puderam ser encontradas.
Como foi mostrado na Seo 2.2.1, o ditongo decrescente a silabao
largamente preferida pelo PA, na combinao de duas vogais em sequncia.
E, como foi possvel observar a partir da Tabela 2.6, esse padro de silaba-
o nunca ocorre em slabas postnicas no PA, sendo exclusivo de slabas
tnicas e pretnicas. Essa tabela aponta, inclusive, trs ditongos decrescen-
tes que aparecem exclusivamente em posio tnica: eu (/w/), eu e iu.
No possvel a ocorrncia de eu (/w/) em posio pretnica, uma vez
que a vogal [] s licenciada em posio acentuada. Porque a qualidade da
vogal mdia est intimamente ligada sua posio com relao ao acento,
o ditongo eu (/w/) no ocorre em posio pretnica, mas a restrio no
se d com relao ao ditongo como um todo, mas apenas com relao
qualidade da vogal-ncleo o que, por si s, no capaz de comprovar um
condicionamento do acento sobre a ocorrncia de ditongos decrescentes.
No entanto, no h restries desse tipo com relao s vogais [i] e [e]. A
restrio da ocorrncia de iu em posio pretnica pode estar relacionada ao
fato de este ditongo ter ocorrido apenas como marcador de desinncia ver-
bal (Tabela 2.5). Mas o mesmo no ocorre com relao ao ditongo eu, que,
alm das ocorrncias em posio de terminao verbal, aparece no nome
substantivo sandeu.
Como j foi dito anteriormente, a correlao entre pauta prosdica e
ocorrncia de ditongos decrescentes comprova que a atrao do acento
lexical em circunstncias favorveis um fator crucialmente relevante,
no sentido de que todos os ditongos decrescentes (com exceo de au, um
quase arcasmo, cujo ancestral latino fora transformado em ou) so muito
mais frequentes em posio tnica (ltima ou penltima slabas da palavra,
justamente aquelas que podem atrair para si o acento, por causa da sua
localizao na palavra ver Captulo 3) do que na posio pretnica.
A percepo de fatos como estes fizeram que, desde o incio dos estudos
de sequncias voclicas no PA, fosse estabelecida uma correlao entre
pauta prosdica e ocorrncia de ditongos decrescentes, nessa lngua (cf.
Huber, 1986[1933]; Williams, 1975[1938]). Mas essa relao era princi-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 122 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 123

palmente de constatao da ligao entre esses fenmenos, nos estudos


filolgicos a respeito do vocalismo do PA, e no de causa-consequncia, no
sentido de que a posio do acento seria a responsvel pela realizao fon-
tica de sequncias voclicas como ditongos decrescentes.
Em minha tese de Doutorado (1995, publicada em 1999a), objetivei
estudar o percurso da acentuao do latim ao PB atual, enfatizando, porm,
o perodo arcaico da Lngua Portuguesa, crucial para a compreenso da
mudana observada nos padres de acentuao do latim at hoje. Nessa
ocasio, pude mostrar como o Portugus Medieval sensvel ao peso das
slabas para a localizao do acento tnico. O que isso quer dizer que qual-
quer slaba pesada (isto , com duas moras ou mais) localizada na ltima ou
penltima posio silbica da palavra atrai para si o acento principal.

(2.30) sagrdo vs. sagran


urgo vs. uirgu

por esse motivo que no se pode encontrar ditongos decrescentes


postnicos em PA. Como o ditongo ocupa duas posies moraicas, a slaba
que o possui pesada, atraindo inevitavelmente para si o acento, caso esteja
posicionada no fim da palavra. Tal fato prova que a correlao existente
entre a ocorrncia de ditongos decrescentes e a posio do acento o re-
flexo fontico de uma relao de causa-consequncia fonolgica: o acento
sendo construdo sobre a silabao e no o contrrio. Em outras palavras,
a slaba acentuada porque contm um ditongo crescente e no: a slaba
contm um ditongo crescente porque acentuada.
Entretanto, em uma abordagem otimalista, no necessrio o estabele-
cimento de relaes de anterioridade/posterioridade na aplicao de regras,
como o que acontecia nos modelos derivacionais, uma vez que, sendo a
Fonologia da lngua governada por restries hierarquizadas que avaliam
mltiplos outputs de um mesmo input (todos candidatos a forma tima),
em tese, as restries que governam tanto a atribuio de acento como a
silabao podem agir ao mesmo tempo. Mesmo com essa possibilidade,
os dados do PA provindos da anlise quantitativa efetuada anteriormente
conformam-se muito mais a um padro de independncia da silabao com
relao atribuio do acento do que a um modelo de inter-relao. Porm,
sendo a lngua sensvel quantidade silbica na atribuio do acento, o

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 123 22/01/2016 16:41:06


124 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

contrrio no verdadeiro, j que a localizao do acento decorrente da


estruturao silbica.
Portanto, na presente anlise, pretende-se mostrar que a relao de
causa-consequncia entre silabao e acentuao estende-se a todos os pa-
dres de silabao de sequncias voclicas no PA, no apenas aos ditongos
decrescentes.
Dentro da perspectiva da TO, um estudo quantitativo como o apresen-
tado anteriormente de extrema relevncia, no sentido de apontar as ten-
dncias principais da lngua, em termos de silabaes timas e excepcionais
e de resolues inaceitveis em PA para sequncias de vogais.
Dessa forma, o levantamento quantitativo apresentado apontou a enor-
me preferncia do PA pelos ditongos crescentes, como padro de silabao
de sequncias voclicas. Nesse sentido, pode-se dizer, em termos otima-
listas, que o ditongo decrescente a silabao tima para sequncias
de vogais orais no Portugus Medieval. Em trabalhos anteriores sobre a
silabao do PA (Massini-Cagliari, 2003a,b,c,d), pude mostrar que a razo
para este fato reside na exigncia de fidelidade no PA entre as sequncias
voclicas do input e do output, j que, quando h a formao de ditongos,
no h epntese de material voclico ou consonantal entre as vogais que se
encontram no input, nem apagamento de uma delas. Em termos otimalis-
tas, pode-se afirmar que, no PA, dado um input VV e os outputs possveis
VG (ditongo decrescente, em que G=glide), GV (ditongo crescente) e VV
(hiato), a realizao estatisticamente mais relevante VG, na relao entre o
input dado e o output escolhido, aponta para a importncia das restries
DEP, MAX e ONSET, na silabao de encontros voclicos. Comparando-se
um input VV com um output VG, constata-se que este ltimo no viola DEP,
porque no h epnteses, nem MAX, porque tambm no h apagamentos.
ONSET tambm no violada (a violao a essa restrio aconteceria se o
output preferido fosse o hiato, em que a segunda vogal inicia uma slaba de
onset vazio). Como intravocabularmente os hiatos so permitidos em PA,
embora no sejam a silabao mais recorrente, conclui-se que ONSET ocupa
uma posio na hierarquia de restries que gera a silabao das sequncias
voclicas em PA abaixo de MAX e DEP.
Por atrair o acento para si, quando posicionados no final da palavra,
os ditongos decrescentes do PA devem ser considerados pesados. Para ser
pesada, a slaba deve conter pelo menos duas moras.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 124 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 125

H duas possibilidades tericas para a distribuio das moras dos di-


tongos pela planilha silbica, para a constituio de slabas pesadas (Hayes,
1995):

(2.31)

No primeiro caso, tem-se uma slaba aberta, j que o ltimo elemento


nuclear, e o glide tem um status voclico; no segundo caso, trata-se de uma
slaba fechada, travada, j que o ltimo elemento pertence coda, e o glide
deve ser considerado consonantal, do ponto de vista fonolgico (do ponto
de vista fontico, ele , obviamente, uma vogal).
Portanto, a pergunta que deve ser feita a seguinte: em PA, o glide dos
ditongos decrescentes pertence ao ncleo ou coda da slaba?
Alguns estudiosos, como Mateus e dAndrade (2000, p.46) defendem a
primeira hiptese para o Portugus Europeu atual e afirmam que as rimas
das slabas do Portugus sempre tm uma vogal nuclear e que essa vogal
pode ser seguida de um glide no nvel fontico; desta forma, o ncleo pode
incluir um ditongo decrescente. O argumento mais forte aventado por Ma-
teus e dAndrade (2000, p.48) o fato de a nasalizao, em palavras como
me, irmo etc., espraiar por todo o ditongo. Para eles, se o glide estivesse na
coda, como a nasal est na coda, somente ele deveria ser afetado pela nasali-
zao. Ora, essa observao de Mateus e dAndrade desconsidera o fato de
que, quando o domnio da regra de nasalizao a rima, todos os elementos
desse domnio so afetados pela nasalizao. Dessa forma, o glide, inclusive
no PE, poderia muito bem ser localizado na coda da slaba. Com relao ao
PA, esse argumento no vlido. Como foi comprovado a partir do levan-
tamento feito no corpus, muitos dos atuais ditongos nasais do PE e do PB
eram ainda hiatos no PA (ex.: mo, irmo), ou nem mesmo haviam perdido
a consoante nasal interveniente entre as duas vogais em questo (ex.: mano,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 125 22/01/2016 16:41:06


126 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

louano). Parkinson (1993, p.55) mostra, a partir da considerao da mtri-


ca e da rima de cantigas medievais galego-portuguesas, que os cancioneiros
no trazem evidncias favorveis convergncia de -o, -, - e -e (hiatos)
para -o (ditongo).
Cmara Jr. (1985[1970]) classifica os ditongos do Portugus Brasileiro
atual como uma sequncia VV. Em uma perspectiva no linear, essa afir-
mao leva interpretao de duas posies ocupadas no ncleo. Seu ar-
gumento o fato de, por exemplo, depois de ditongo, no poder ocorrer
R forte, s R fraco (tepe), o que significa dizer que, depois de coda
preenchida, s ocorreriaR forte, como emIsrael. Se o glide do ditongo
est na coda, ento, deveria ocorrer R forte e no R fraco, como em
Europa. O mesmo parece ocorrer em PA. Neste sentido, o glide deveria ser
posicionado no ncleo silbico.
Somenzari (2006) levantou evidncias no sentido de que a consoante
representada pela letra R em PA, na posio intervoclica, geminada,
no nvel fonolgico. Neste sentido, no poderia de forma alguma ocorrer
depois de ditongos se o glide estivesse posicionado na coda, porque no ha-
veria lugar de ancoragem para a consoante o que efetivamente ocorre em
PA. Por outro lado, se o glide estivesse no ncleo, isto deveria acontecer o
que no possvel no PA. Esse fato leva concluso de que o glide est na
coda da slaba, nos ditongos decrescentes.
Mas o argumento mais forte quanto considerao do glide na coda pro-
vm da distribuio das consoantes na parte perifrica da slaba. A exemplo
do que ocorre at hoje no PB e no PE, apenas os chamados arquifonemas
/S/ e /N/ e as consoantes /r/ e /l/ podem ocorrer na posio de coda,
no PA: /r/ (veer, moller, certo, andar, sennor, pastor, Portugal, amor); /S/
(esto, faz, sospeita, aquesta, chus, solaz, triste); /N/ (entender, andar, nem-
brar, non, razom, coraon, cantiga, gran, branca); /l/ (algun, sol, culpado,
mal, Portugal). Ora, depois de ditongos, apenas /S/ pode ocorrer e, assim
mesmo, em final de palavra, como em Deus, pois, mais. Assim, para o PA, a
hiptese de que o glide estaria posicionado na coda a mais adequada, pois
d conta melhor da descrio e da compreenso das estruturas silbicas da
lngua, que, em todos os outros casos, no possui mais de uma nica posi-
o preenchida no ncleo.
Em resumo, considerando a distribuio dos elementos voclicos e con-
sonantais na slaba do PA e o comportamento das slabas contendo diton-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 126 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 127

gos, que anlogo ao das slabas travadas com relao acentuao (que
leva em considerao o peso silbico Massini-Cagliari, 1999a), deve-se
concluir que o PA s aceita uma posio preenchida no ncleo; em conse-
quncia, nos ditongos decrescentes, o glide posiciona-se na coda. Assim,
conclui-se tambm que a restrio *CODA definida anteriormente em
(2.14) pode ser violada em PA para a formao de ditongos decrescentes e
de slabas travadas. A interao no componente EVAL entre esta e as restri-
es a que aludimos no pargrafo anterior mostrada no Tableau (2.32). As
restries levadas em considerao para a construo desse tableau foram
definidas anteriormente em (2.12).

(2.32)
/rei/ MAX DEP ONSET *CODA
a. .rei. *
b. re.i *
c. re.i *!
d. re<i> *!

Como os glides dos ditongos decrescentes so posicionados na coda


em PA, em decorrncia da considerao de ncleos simples, a silabao do
glide como segundo elemento de um ncleo complexo vetada. No Tableau
(2.33), essa proibio evidenciada a partir do conflito entre *CODA e
*COMPLEX(N) definida em (2.34). Por conveno, no Tableau (2.33)
e nos seguintes, quando necessrio o posicionamento do glide no ncleo
ser indicado por y, que representa o glide anterior (no caso do glide poste-
rior, ser utilizado w).

(2.33)
/rei/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. .rei. *
b. .rey. *!

(2.34) *COMPLEX(N): Ncleos tm apenas um elemento.


(OU Ncleos complexos so proibidos)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 127 22/01/2016 16:41:06


128 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Como j apontado anteriormente, a considerao de uma proibio forte


com relao a ncleos complexos no PA tem uma desvantagem (mas vrias
vantagens, como ser visto adiante): parece no prever a possibilidade de
ocorrncia de ditongos crescentes seguidos de consoante, como ocorre em
Deus, mais, pois. Em primeiro lugar, necessrio dizer que nem todas as
consoantes licenciadas na coda podem aparecer nessa posio: apenas /S/
ocorre. Isso prova que essa posio no uma coda comum.
Para dar conta do posicionamento do glide dos ditongos decrescentes
na coda e da proibio de codas complexas no PE, nesses casos, Fikkert e
Freitas (1997, apud Santos, 2001, p.81) consideram o /S/ extrassilbico.
Zucarelli (2002, p.101-2) prefere considerar a existncia de codas com-
plexas no PA, embora considere a hiptese de Fikkert e Freitas como uma
soluo alternativa.
Biagioni (2002, p.147-8) mostra que a slaba mxima do PA, ou seja,
a slaba possvel com o maior nmero de elementos, nunca ultrapassa o
nmero de quatro. As possibilidades listadas por Biagioni so: CCVC
(cras); CCVV (preito) e CVVC (deus). As slabas formadas por ditongos
decrescentes seguidos de /S/ nunca ultrapassam o nmero mximo de
elementos por slaba o que um argumento desfavorvel hiptese da
extrassilabicidade.
Pelos motivos expostos anteriormente, prefervel considerar que,
assim como o PA permite onsets complexos, colocando, entretanto, srias
restries para a sua ocorrncia, haveria a possibilidade de formao de
codas complexas em contextos restritssimos. As restries ao aparecimen-
to de onsets complexos no PA foram traduzidas, em termos otimalistas, na
superioridade de COMPLEXOns-COND sobre ONSET no ranking de restries.
Por simetria, pode-se propor que uma restrio do tipo COMPLEXCoda-COND,
definida em (2.35), que atuaria em conjunto com CODA-COND e *COM-
PLEXCoda (j definidas anteriormente em 2.16 e 2.18, respectivamente), est

hierarquizada acima de *CODA como no Tableau (2.36). Essa configu-


rao das restries hierarquizadas d conta do aparecimento de palavras
como deus, mais e pois.

(2.35) COMPLEXCoda-COND: A segunda posio de coda s pode ser preenchida


por /S/.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 128 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 129

(2.36)
/deus/ MAX CODA-COND; DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
*COMPLEXCoda;
COMPLEXCoda-
-COND
a. .deus. **
b. .dews. *! *
c. de.us * *

Como o PA s permite o preenchimento de uma posio no ncleo da


slaba, a atuao de *COMPLEX(N) explica por que as sequncias de vogais
iguais, no PA, so categoricamente silabadas como hiato. Como mostra o
Tableau (2.37), o apagamento de qualquer uma das vogais feriria MAX; a
insero de uma consoante entre elas, DEP. J a constituio de uma vogal
longa fere *COMPLEX(N). A hierarquia de restries adotada a seguir expli-
ca a ocorrncia do hiato em todos os exemplos de vogais duplas mapeados
no corpus.23

(2.37)
/kreer/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. cre.er * (*)
b. cre:r *! (*)
c. cr<e>er *! (*)
d. cre<e>r *! (*)
e. cre.er *! (*)

importante notar que, em termos diacrnicos, muito provavelmente


a restrio *COMPLEX(N) perde posteriormente a sua fora, ou seja, vai
caindo para posies mais baixas na hierarquia, uma vez que, atualmente,
tanto no PB como no PE, vogais duplas no so admitidas. Por outro lado,
h, nessas duas variedades do portugus atual, a possibilidade de formao
de ditongos nasais inexistentes no PA, pela falta de espao de ancoragem

23 O asterisco entre parnteses representa uma violao restrio considerada, mas com rela-
o a uma questo que no est sendo discutida no momento, ou com relao a uma outra
slaba da palavra que no a focalizada na discusso. Sem exceo, este tipo de marcao
aqui usado apenas para restries muito baixas na hierarquia, porque, do contrrio, o output
avaliado seria descartado por violao fatal.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 129 22/01/2016 16:41:06


130 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

para dois elementos voclicos no ncleo da slaba, uma vez que a nasal fica
na coda, de onde espraia.
A hierarquia de restries considerada em (2.37) explica tambm a for-
mao de hiatos em vrios outros contextos, alm da formao de vogais du-
plas. Por exemplo, quando a segunda vogal de uma sequncia diferente de
/i/ e /u/ e no pode constituir um glide de ditongos decrescentes (portanto,
no se encaixa nas condies estabelecidas por CODA-COND como uma
possvel coda), um hiato obrigatoriamente formado. Isso explica o apa-
recimento de hiatos em sequncias do tipo a+e (escaeer, traedor, maestre,
estadaes, quaes etc.), a+o (aorada, mao etc.), e+a (creatura, desleal, candea
etc.), e+o (deoessa, Leon, peor, ceo, creo etc.), o+a (loadores, perdoasse, boa
etc.) e o+e (doede, loemos, doe etc.), em que os outputs trazendo silabaes
possveis para as combinaes de vogal em questo so avaliados da mesma
forma que os outputs considerados para a palavra traedor, no Tableau (2.38).

(2.38)
/traedor/ MAX CODA-COND DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. tra.e.dor * (*)
b. trae.dor *! *(*)

Porque o PA permite apenas um elemento no ncleo, hiatos tambm


so formados quando uma vogal alta seguida de qualquer outra vogal
Tableau (2.39), para os exemplos Maria e piedade. A tendncia majoritria
da lngua com relao a sequncias de V(alta) + V , portanto, a de evitar a
formao de ditongos crescentes.

(2.39)
/maria/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. Ma.ri.a *
b. Ma.ria *!
/piedade/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
c. pi.e.da.de *
d. pie.da.de *!

Em sequncias de V+V(alta), muitas vezes o resultado , tambm,


obrigatoriamente um hiato (e no o ditongo decrescente, tendncia ma-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 130 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 131

joritria). Isso acontece quando, aps a vogal alta, aparece uma consoante
( /S/, incluindo a nasal), porque, nesse caso, como a consoante preencher
prioritariamente a coda, no h mais local para alocao da vogal alta nesse
constituinte; desta forma, a vogal alta deve obrigatoriamente ser silabada
como ncleo de uma slaba diferente da da vogal que a precede. Essa a
razo pela qual hiatos so formados nas palavras: ainda, envayr, sair, ade-
vyar, confiando, criar, desfiar, enviar, fiana, fiar, guiar, patriarcha, persios,
vianda, Gabriel, pepies, religion, nia, niun, Recessiundo, destroyr, goir, oir,
oyndo, oystes. Nos termos da TO, a restrio ocorrncia de formas como
*ail, *air, *ain etc. em rimas do PA pode ser expressa a partir da ao da
restrio COMPLEX-CODA-CONDITION definida em (2.35) , que atua em
conjunto com CODA-COND (2.16) ver Tableau (2.40):

(2.40)
/sair/ MAX CODA-COND; DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
COMPLEXCoda-COND
a. sa.ir * *
b. .sair. *! **
c. .sayr. *! *

Pelos mesmos motivos, a formao de um hiato obrigatria em se-


quncias de V(alta)+V+V(alta), uma vez que, constitudo um ditongo
decrescente entre V e V(alta), a vogal alta que antecede essa sequncia si-
labada como ncleo da slaba anterior como em liey, enviou, destruyu (ver
Tableau (2.41), para liey).

(2.41)
/liei/ MAX CODA-COND; DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
COMPLEXCoda-
-COND
a. li.ei * *
b. lie.i *! * *
c. lyei *! *

Pelos motivos expostos anteriormente, fica tambm explicada a prefe-


rncia pelo hiato na formao de palavras como rainha/reinha e campaynna.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 131 22/01/2016 16:41:06


132 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Na seo anterior deste captulo, j foi estabelecido que as consoantes pala-


tais // e // em PA devem ser consideradas complexas, pelas mesmas ra-
zes pelas quais Wetzels (2000) assim as considera em PB. Dessa maneira,
a formao de um ditongo em reinha feriria COMPLEX-CODA-CONDITION
ver Tableau (2.42).

(2.42)
/reinna/ MAX COMPLEXOns- CODA-COND; DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
-COND COMPLEXCoda-
-COND
a. re.in.na * *
b. rein.na *! **
c. re.i.nna *! *
d. rey.nna *! *!
e. reyn.na *! *

Nos verbos, a partir da Teoria do Alinhamento de McCarthy e Prince


(1993), pode-se explicar o aparecimento de vrios hiatos cuja segunda vogal
alta, devido a exigncias de alinhamento entre a vogal temtica verbal
(VT) com o ncleo da slaba a que pertence restrio ALINHE (VT,N),
em (2.43). A necessidade de alinhamento da VT ao ncleo da slaba acaba
por gerar os hiatos mapeados nas formas de particpio caudo, traudo ver
Tableau (2.44).

(2.43) ALINHE (VT, NUC): Nos verbos, alinhe a VT com o ncleo da slaba a
que pertence.

(2.44)
/ka-u-do/ MAX ALINHE (VT,N) DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. ca.u.do *
b. cau.do *! *

No entanto, a hierarquia anteriormente estabelecida no explica a forma-


o de ditongos crescentes nas formas mi, drmio/drmia, Simin, sobrvia,
ravioso, sbia, cambir. H duas observaes importantes a este respeito:
1) ao contrrio do que acontece com relao aos ditongos decrescentes, os
ditongos crescentes podem aparecer em posio postnica o que prova que

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 132 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 133

a slaba em que se localizam leve, isto , monomoraica; 2) a recorrncia de


ditongos crescentes no corpus realmente relevante somente com relao
palavra mi (134 ocorrncias em um total de 172 78%); todas as outras pa-
lavras aparecem apenas uma vez ou duas (quatro, no mximo e, nesse caso,
em uma mesma e nica cantiga). Esse fato sugere uma realizao excepcio-
nal, lexicalmente marcada.
Mesmo assim, preciso explicar e prever a oposio entre as formas
listadas em (2.45), aparentemente distintas apenas quanto ao acento e
silabao:

(2.45) mi (pronome pessoal 1ps) vs. ma (pronome pessoal 1ps)


drmia (pres. subj. 3ps) vs. dorma (pret. imp. Ind. 3ps)
sbia (subst.) vs. saba (verbo)

Nos casos em que a alternncia entre ditongo e hiato produz palavras di-
ferentes, no quadro das teorias derivacionais, era possvel dizer que a diferen-
a gramatical. Por exemplo, a estrutura morfolgica dos verbos drmia e
dorma reflete importantes distines de tempo, modo e aspecto (drmia
= Presente do Subjuntivo, 1a ou 3a pessoas do singular; dorma = Pretrito
Imperfeito do Indicativo, 1a ou 3a pessoas do singular).24

(2.46) radical VT MT NP
drmia dorm- i a
dorma dorm- i ia

O primeiro fato a ser considerado que, em dorma, h a formao de


uma vogal bimoraica. Como j mostrei anteriormente em Massini-Cagliari
(1999a, p.177-81), a ocorrncia de vogais bimoraicas no PA permitida
em certos contextos de flexo verbal, em que a vogal temtica verbal pode
ser fundida com uma vogal de mesma qualidade de uma das desinncias
(modo-temporal ou nmero-pessoal) o que resulta na soma das moras de

24 Em (2.46), as abreviaturas VT, MT e NP referem-se estrutura morfemtica desses verbos


e significam, respectivamente, vogal temtica, desinncia modo-temporal e desinncia
nmero-pessoal.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 133 22/01/2016 16:41:06


134 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

cada uma das vogais. Nesse sentido, em termos derivacionais, a diferena


de padro acentual entre dorma e drmia resultado direto do padro de
silabao dessas palavras. Em dorma, o acento recai sobre [i] porque esta
uma vogal bimoraica e o PA sensvel quantidade silbica na atribuio
de acento;25 j em drmia, o acento recai sobre o radical, porque este o
padro natural para os tempos presentes (Indicativo e Subjuntivo), nas trs
pessoas do singular e na terceira pessoa do plural.
Por sua vez, e ainda dentro de uma abordagem derivacional, a manuten-
o da VT em formas como drmia algo excepcional, j que, nessas pessoas
especficas dos tempos presentes, a VT cai, por regra, diante de outra vogal
que carregue status de desinncia verbal (ex.: canto: cant a - - o; cante:
cant - a e - ). Por esse motivo, pode-se dizer que, mesmo mantendo sua
identidade fontica de vogal, i perde a mora a ela associada, em drmia, o
que permite que ela seja associada ao onset silbico como em (2.47). Em
termos derivacionais, portanto, o que se tinha era muito mais do que uma
descrio do fenmeno, mas uma explicao, correlacionando a silabao
excepcional da sequncia mia como consoante mais ditongo crescente ao
fenmeno mais geral de queda da VT nas formas presentes dos verbos.

(2.47)

Em termos otimalistas, embora seja possvel chegar a uma formaliza-


o do fenmeno que d conta de descrev-lo e de prever o padro de sila-
bao desejado, a motivao para a sua ocorrncia fica menos transparente.
Dado o imenso poder da TO, pode-se apontar o padro de silabao dese-
jado para cada um dos verbos em questo a partir da proposio de uma

25 A fuso da VT com a vogal desinencial seguinte tambm explica o padro de silabao de


outras formas encontradas no corpus: crea, crean, sea, choa, destroa, o, oa, oda, ode,
odo, ou, oren, osse, soa.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 134 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 135

restrio forte, hierarquizada acima ou no mesmo nvel de MAX. Embora


esta estratgia aponte para a forma desejada como tima nos tableaux,
seu poder explicativo do fenmeno lingustico bem menor do que o ad-
vindo das abordagens derivacionais, uma vez que a motivao para o fen-
meno, que vem da conf igurao morfolgica de cada verbo, f ica
enfraquecida.
Para a forma dorma (e similares), a considerao da sua estrutura mor-
folgica leva formulao de alguma restrio que, nesse caso especfico,
permita a construo de um ncleo complexo excepcional (contendo uma
vogal bimoraica). Esse fato poderia ser expresso a partir da redefinio de
*COMPLEX(N), como em (2.34), prevendo que o ncleo deve ter um ele-
mento apenas no nvel segmental e no no nvel moraico. Dessa forma, no
Tableau (2.48), em que so avaliados os vrios outputs para o input do verbo
dormir, nas 1a/3a pessoas do singular do Pretrito Imperfeito do Indicativo,
no h violao a *COMPLEX(N) em a o que faz dessa a forma tima.

(2.34) *COMPLEX(N): Ncleos complexos so proibidos, a no ser os forma-


dos por VT+V(des.), em formas verbais.

(2.48)
/dorm-i-ia/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. dor.mi:.a * (*)
b. dor.mi<i>.a *! * (*)
c. dor.m<i>i.a *! * (*)
d. dor.mi.i.a ** (*)

Esta soluo tem, no entanto, um srio inconveniente: o carter ad hoc


da restrio formulada. Infelizmente, esta no uma desvantagem exclusi-
va da restrio *COMPLEX(N). Para dar conta de prever as formas corretas
de palavras com vogais duplas (como creer, riir, maa etc.), a definio em
(2.34), de carter mais universal, acabou ficando com um aspecto bastante
paroquial em (2.34). Dado o enorme poderio da teoria, qualquer res-
trio do tipo paroquial (isto , para resolver um problema especfico
de uma lngua especfica, sem carter universal) poderia ser chamada a
resolver o problema, com o mesmo resultado prtico. De fato, em uma de
minhas abordagens anteriores para resolver a questo (Massini-Cagliari,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 135 22/01/2016 16:41:06


136 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

2003d), propus a considerao da restrio *HIATO, que probe hiatos nas


formas do pretrito,26 conforme definio em (2.49). Como se pode veri-
ficar, tambm o Tableau (2.50) aponta a forma correta como tima.

(2.49) *HIATO: Hiatos entre VT e V(desinncia), nas formas do pretrito,


so proibidos.

(2.50)
/dorm-i-ia/ *HIATO MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. dor.mi:.a * * (*)
b. dor.mi.<i>a *! * (*)
c. dor.m<i>i.a *! * (*)
d. dor.mi.i.a *! ** (*)
e. dor.mi.i.a *! * (*)

Dado o esmagador poder representacional (mas no necessariamente


explicativo, entenda-se bem) da teoria, no passado, alguns estudiosos atri-
buram a incapacidade de resolver impasses da anlise de forma outra seno
atravs da criao de restries paroquiais, consideradas ad hoc, incapa-
cidade do analista e no imperfeio da teoria (Archangeli, 1997, p.15).
No entanto, diante de casos como esses, em que h uma aparente contradi-
o no sistema (a saber, hiatos de vogais duplas so proibidos nas desinn-
cias verbais, mas obrigatrios nos demais contextos), h apenas solues
insatisfatrias disponveis na TO. Uma delas a que foi aqui adotada, ou
seja, a proposio de restries paroquiais. Uma outra a criao de sub-
sistemas dentro do sistema maior, o que equivale a criar duas (ou mais)
hierarquias alternativas de restries, uma que se aplica a um conjunto de
dados, outra que se aplica a outro. Essa foi a soluo adotada por Lee (2007)
para a descrio da acentuao no PB e por Rosenthall (1994), para o acento
do Espanhol. Lee (2007) prope subsistemas diferentes para a gerao do
padro acentual de nomes e verbos; por sua vez, cada um desses subsiste-
mas subdivide-se em ainda outros subsistemas, que geram os diferentes
padres de acento: na ltima, na penltima ou na antepenltima slaba.

26 1a pessoa do singular, Pretrito Perfeito do Indicativo, 2a/3a conjugaes; todas as pessoas do


Pretrito Imperfeito do Indicativo, 2a/3a conjugaes.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 136 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 137

Rosenthall (1994) apresenta hierarquias distintas (e conflitantes, at) para


os subsistemas que geram os padres acentuais na ltima, na penltima e na
antepenltima slaba. O problema com essas solues que, em ltima an-
lise, elas acabam por ter um carter to ad hoc quanto a postulao de res-
tries paroquiais, mesmo se considerada a possibilidade de processamento
em paralelo, uma vez que extremamente difcil prever qual dos diversos
subsistemas deve avaliar os candidatos, j que a escolha correta do subsis-
tema avaliador necessria para alcanar o resultado correto e a escolha
determina o resultado. Sem prever um mdulo derivacional dentro do sis-
tema (representacional) da TO, fica impossvel determinar qual subsistema
(em outras palavras, qual das hierarquias de restries) deve avaliar cada
conjunto de candidatos. Porm, se a teoria teve como origem a proposio
de um contraponto representacional s dificuldades advindas dos modelos
fonolgicos no lineares derivacionais, a introduo de mdulos derivacio-
nais dentro da TO chega a ser contraditria.
interessante considerar que a de postulao de restries paroquiais
tm a vantagem de espelhar mais fielmente os fatos lingusticos especficos
de cada lngua, num esprito que se aproxima mais da ideia anterior das
teorias derivacionais no lineares de que h fatos lingusticos universais,
comuns a todas as lnguas do mundo, e outros que so particulares de cada
lngua (os parmetros, na teoria gerativa de princpios e parmetros).
Nesse esprito, para dar conta da silabao de formas verbais presen-
tes (do indicativo e do subjuntivo) como drmia, ressaltando o seu car-
ter irregular pelo fato de a VT no cair, a proposio de uma restrio do
tipo *-VT(Pres.), definida em (2.51), que probe o licenciamento da mora
da VT nas formas presentes, mais fiel aos fatos morfolgicos do PA do
que a postulao de subsistemas, porque reflete a natureza idiossincrtica
dessas formas. Nesse sentido, no Tableau (2.52), a forma em a no viola
*-VT(Pres.) porque a vogal i est posicionada no onset que complexo, o
que acarreta uma violao (no fatal, porque a restrio bastante baixa na
hierarquia) a COMPLEXOns. Alm disso, (2.52a) no viola *COMPLEX(N), por-
que a vogal i no est silabada no ncleo silbico (a exemplo do que ocorre
em 2.52b). Assim, recordando da afirmao de Bisol (1989) a respeito dos
ditongos crescentes no PB, pode-se concluir que, tambm com relao ao
PA, a intuio dos estudos derivacionais estava correta, no que tange afir-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 137 22/01/2016 16:41:06


138 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

mao de que os ditongos crescentes do portugus no constituem ditongos


verdadeiros. E, no sendo estes casos de ditongos propriamente ditos, mas
de onsets complexos, no pode haver violaes a *COMPLEX(N). Um argu-
mento que sustenta esta anlise o fato de, em PA, no existirem palavras
contendo ditongos crescentes precedidos por onsets complexos: isso levaria
a trs posies preenchidas no ataque silbico o que impossvel.

(2.51) *-VT(Pres.): A mora da VT das formas verbais presentes no


licenciada.

(2.52)
/dorm-i-a/ MAX *-VT (Pres.) DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA COMPLEXOns
a. dor.mia *
b. dor.mya *! *!
c. dor.mi.a *

Embora prevejam a distino de silabao nos pares de verbos dorma/


drmia e saba/sbia, as solues aqui adotadas so insuficientes para pre-
ver a distino de silabao entre os no verbos, como acontece, por exem-
plo, entre ma/mi.
A oposio mi/ma bastante difcil de explicar, j que envolve duas
realizaes possveis da mesma palavra. A este respeito, bastante pertinen-
te lembrar a conhecida citao de Michalis de Vasconcelos (1912-1913,
p.409):

Quanto ao possessivo mha, mho eu j expliquei que era procltico, tinha


acento na ltima vogal e que os Castelhanos tambm pronunciavam mi, mi,
sempre monossilbicos. Segundo as leis de ditongao antiga, o acento recaa na
vogal mais forte e sonora, e no na semivogal i. Existia todavia a forma absoluta
ma bissilbica, colocada depois do substantivo. A princpio mh senhor mas
senhor ma. a rima (com folia, etc) que autentica essa pronncia.

No corpus considerado no presente estudo, h apenas duas ocorrncias


de ma, disslabo paroxtono terminado em hiato (CSM2 e CSM100). A
prpria Michalis de Vasconcelos (1920, p.56) aponta apenas um caso, em
uma cantiga que no pertence ao corpus considerado (V402). Dada a pou-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 138 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 139

qussima produtividade dessa palavra como disslaba, pode-se hipotetizar


que a variao, nesse sentido, provavelmente resultado de uma escolha
estilstica do poeta: para produzir a rima com dia, eregia, envia, vingaria,
avia etc., a silabao original (excepcional ditongo crescente) pode ser
transformada em hiato, que a silabao previsvel, nesse contexto, pela
hierarquia de restries considerada.
No caso especfico de mi/ma, poder-se-ia propor um condicionamen-
to prosdico, ligado posio da palavra na frase (como pronome substan-
tivo ou adjetivo), a partir da observao de Michalis de Vasconcellos. No
entanto, o levantamento quantitativo aqui empreendido d conta do com-
portamento idiossincrtico de mi, mesmo dentro do contexto especfico
dos ditongos crescentes do tipo I+V no PA. Esse fato sugere um condicio-
namento marcado lexicalmente. Essa soluo, apesar de altamente pa-
roquial, no jargo da TO, est bastante adequada ao esprito da lngua,
aos fatos apontados atravs do levantamento quantitativo, que mostrou,
por um lado, a pouca relevncia estatstica dos ditongos crescentes I+V
no contexto geral das sequncias voclicas do PA (apenas 2,5%), mas a
relevncia da recorrncia de mi, dentro do conjunto dos ditongos desse
tipo. Dessa maneira, prope-se uma soluo local para um problema
local: diferenciar as duas formas do pronome a partir da restrio *-i
(mi), definida em (2.53), que probe especificamente o licenciamento de
mora de i em /mia/(det.). Como a marcao se d atravs de categorias le-
xicais, a marca , pois, lexical. Em termos da TO, isto equivale a dizer que
h uma marca no input.

(2.53) *-i (mi): A mora de i em /mia/ (det.) no licenciada.

(2.54)
/mia/(det.) MAX *-i (mi) DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA COMPLEXOns
a. mia *
b. mya *! *!
c. mi.a *! *
/mia/(adj.) MAX *-i (mi) DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA COMPLEXOns
d. mia *! *
e. mya *! *!
f. mi.a *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 139 22/01/2016 16:41:06


140 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Porm, uma soluo to particular como a apresentada anteriormente


no costuma agradar. Dessa forma, seria mais elegante buscar restries,
mesmo paroquiais, mas que dessem conta, pelo menos, de prever a si-
labao de todos os casos de ditongos crescentes I+V. Outra soluo mais
elegante, mas tambm problemtica, seria a adoo de hierarquias de
restries alternativas, nas quais *COMPLEX(N) apareceria hierarquizada
em posies diferentes, de modo a produzir a forma desejada (a saber,
alternativamente ditongo crescente e hiato). Mas, no fundo, esta uma so-
luo que no consegue escapar da sua prpria circularidade: os outputs de
um determinado input so avaliados pelo sistema indicado na marcao do
input; e o input marcado para que os outputs produzidos a partir dele sejam
avaliados pela hierarquia correta, aquela que produz o efeito desejado.
O levantamento quantitativo apresentado mostrou que os ditongos
crescentes do tipo I+V nunca ocorrem em posio pretnica no PA. E,
diferentemente dos ditongos decrescentes, esse tipo de ditongo crescente
pode ocorrer em posio postnica. Tal fato sugere uma correlao entre
silabao e pauta prosdica. Resta investigar se esta uma relao de causa-
-consequncia e, no caso afirmativo, em que sentido.
Uma primeira hiptese que pode ser formulada a de que os ditongos
crescentes, em formas como sobrvia, ocorreriam para evitar a formao de
proparoxtonas padro acentual ainda mais excepcional no PA do que em
PB/PE. Para verificar essa hiptese, foi construdo o Tableau (2.56), em que
as restries TROQUEU e BINARIDADE dos ps (definidas em 2.55), que produ-
zem o padro acentual do PA (ver Captulo 3), so hierarquizadas acima de
MAX, o que representa a precedncia do acento sobre a silabao.

(2.55) TROQUEU: os ps tm cabea inicial.


BINARIDADE: os ps so binrios.

(2.56)
/sobervia/ TROQUEU; MAX COMPLEXOns- DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA COMPLEXOns
BIN -COND(dit)
a. so.(br.via) (*) *
b. so.(br.vya) *! (*)
c. so.(br.vi.a) *! * (*)
d. so.ber.(v.a) * (*)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 140 22/01/2016 16:41:06


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 141

No entanto, a hierarquia de restries em (2.56) s capaz de apontar


a forma correta como tima, se se considera, ao lado das restries res-
ponsveis pela gerao do padro acentual, uma reformulao na condio
de construo de onsets complexos especfica para os ditongos crescentes
expressa atravs de COMPLEXOns-COND(dit). Se essa restrio, definida
em (2.57) com base em COMPLEXOns-COND, apresentada em (2.23), for
retirada do tableau veja (2.56) , e substituda por COMPLEXOns-COND, a
hierarquia aponta como forma tima o hiato paroxtono, ou seja soberva,
mesmo tendo sido consideradas as restries relativas ao padro acentual,
porque, nesse caso, no h a possibilidade de silabar i no onset. Tal fato
prova que no h uma relao de causa-consequncia na direo acento-
-silabao, mas sim na direo contrria, mesmo nos casos em que aparen-
temente essa relao poderia existir.

(2.57) COMPLEXOns-COND(dit): Onsets complexos constitudos de C+i so


permitidos.

(2.56)
/sobervia/ TROQUEU; MAX COMPLEXOns- DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA COMPLEXOns
BIN -COND
a. so.(br.via) *! (*) *
b. so.(br.vya) *! (*)
c. so.(br.vi.a) *! * (*)
d. so.ber.(v.a) * (*)

Outro argumento a favor da no determinncia do acento sobre a silaba-


o o fato de existirem, no PA, proparoxtonas terminadas em hiato ia/io,
como stia, neicio, Cecilia, por exemplo, e uma forma verbal como deviades,
interpretada como proparoxtonas por Michalis de Vasconcellos (1904,
p.266), editora da cantiga de amor em que aparece (A131). A silabao
dessas formas proparoxtonas terminadas em hiato completamente pre-
visvel a partir da hierarquia de restries que vem sendo aqui considerada
(Tableau 2.58): seu padro de acentuao que excepcional (ver Captulo
3). O padro de silabao das demais palavras proparoxtonas terminadas
em hiato mapeadas no corpus omees, angeo(s), paravoa e poboo tambm
pode ser previsto pela hierarquia considerada em (2.58).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 141 22/01/2016 16:41:06


142 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(2.58)
/ostia/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. os.ti.a *
b. os.tya *

A concluso a que se chega a partir da anlise dos ditongos crescentes do


tipo I+V no PA que aqui se esboou que no possvel prever a realizao
de ditongos crescentes desse tipo, a no ser a partir da adoo de restries
ad hoc, paroquiais, ou a partir de hierarquias de restries paralelas, mas
circulares. No fundo, esses dois tipos de soluo levam a questes do tipo
o ovo e a galinha. Com relao postulao de restries particulares
para dar conta da silabao da vogal i desses ditongos no onset e no no
ncleo, a pergunta circular na qual se cai : a mora da vogal i de ditongos
crescentes no licenciada porque silabada no onset, ou o i silabado no
onset porque no moraico? No caso da postulao de hierarquias para-
lelas, o caso de se perguntar: o input marcado para que os seus outputs
sejam avaliados a partir da hierarquia que vai gerar o padro correto ou
a hierarquia correta avalia os outputs desse input especfico porque ele
marcado? E, ao se considerar a relao entre o acento e a ocorrncia de
ditongos crescentes, pode-se tambm perguntar: o ditongo crescente no
carrega acento porque leve, ou leve porque no recebe acento?
De fato, a silabao de palavras como sobrvia com um ditongo crescente
final to excepcional no contexto geral da silabao de sequncias vocli-
cas do PA, que solues consideradas paroquiais acabam sendo mais ade-
quadas ao esprito da lngua. Dessa forma, dentro das limitaes que uma
anlise otimalista do assunto prope, a postulao de uma reformulao em
COMPLEXOns-COND, especificamente para dar conta da silabao de diton-
gos crescentes, parece ainda ser a melhor soluo, porque d conta do grupo
de palavras desse tipo como um todo. No entanto, problemas de motivao
para que a silabao das palavras desse grupo seja diferente do padro mais
geral (hiato, no caso de sequncias ia/io) permanecem. E no podem ser
resolvidos por nenhuma das solues disponveis a partir deste aparato te-
rico. Em resumo, pode-se dizer que, neste tipo de abordagem otimalista,
fcil prever a realizao do padro de silabao majoritrio (ditongos decres-
centes) e distingui-lo dos padres minoritrios (hiato e ditongo crescente),
prevendo a sua realizao ou no nos contextos favorveis. A dificuldade

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 142 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 143

est em distinguir os padres minoritrios entre si, prevendo corretamente a


sua realizao quando o contexto aparentemente o mesmo.
Alm do fato de uma abordagem otimalista da distino entre ditongos
e hiatos poder ter problemas de deciso entre padres no preferenciais de
silabao para sequncias voclicas, muitas vezes dificuldades surgem no
momento de apontar um padro minoritrio, que ocorre em um contexto
em que o padro majoritrio predomina. justamente o que acontece no
caso de hiatos constitudos por vogal + vogal alta em posio pretnica
ou no contexto pretnica + tnica, contextos em que a silabao preferida
para essas sequncias o ditongo decrescente. As palavras do corpus nessa
situao so: saudada, saudar, saudavas, saudes, deidade, mido, rayz,
juyz, fiza e juyzio.27
Com exceo de deidade (> detatis), todas as palavras envolvidas neste
caso tm algo em comum: em todas elas o hiato resultado do conhecido
processo de queda das coronais sonoras entre vogais: salutre > saudar,
saudada, saudavas, saudes; fiduca > fiza; judico > juzio; mintus >
mido; radix/-cis > raiz; judce > juiz.28 Em um modelo derivacional,
poderia ser proposta uma consoante na forma de base dessas palavras, que
bloquearia a formao do ditongo decrescente e que seria eliminada em um
momento posterior da derivao. O problema com relao a essa soluo
o fato de que sincronicamente difcil separar os casos em que a consoante
deve ser apagada (ex.: fiza, juzio) daqueles em que a consoante deve apa-
recer na superfcie (avelana) e ainda daqueles em que a consoante no existe
mais na forma de base e nos quais, por outros motivos (da ordem da flexo
verbal), deve ser formado um ditongo (ex: sai). Alm disso, esse tipo de
processo derivacional incompatvel com os preceitos tericos otimalistas.
Pelos motivos expostos no pargrafo anterior, estritamente nos do-
mnios da TO, muito difcil identificar a correta silabao dessas pala-

27 Em Massini-Cagliari (2003b), arrolei tambm nesse caso o nome prprio Juio, considerando
a seguinte afirmao de Lapa (1981, p.230-1), que, a partir da metrificao das cantigas
de escrnio e maldizer, considera esse nome quadrisslabo: O nome de baptismo de um
dos nossos talentosos jograis [...] tem rigorosamente quatro slabas (CV786): Ju-i--o.
No corpus aqui considerado, esse nome aparece em apenas uma cantiga de Santa Maria
(CSM15), com trs slabas e um ditongo decrescente na primeira slaba: Jui--o.
28 Fonte da etimologia considerada: Dicionrio Eletrnico Houaiss da Lngua Portuguesa (2001).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 143 22/01/2016 16:41:07


144 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

vras, dada a opacidade dos dados. A criao de uma restrio paroquial,


exclusivamente para solucionar este problema ao PA, embora marginal e
problemtica, parece ser, no momento, a nica possibilidade de soluo
dentro da teoria, j que mesmo a aceitao de processos derivacionais deixa-
ria a distino entre os grupos aludidos no pargrafo anterior por resolver.
A proposio de uma hierarquia de restries paralela, estritamente para
avaliar esse tipo de palavras, tambm acaba por enfrentar os mesmos pro-
blemas, uma vez que seria necessrio apontar um critrio que agrupasse
essas palavras. Alm disso, esse tipo de alternativa s seria possvel se
se propusesse o rebaixamento de MAX nessa hierarquia alternativa, j que a
consoante interveniente do input no pode aparecer no output uma solu-
o no muito adequada ao esprito do PA que, apenas em rarssimos casos
(ver Captulo 4), permite o apagamento de elementos do input. Em outras
palavras, uma soluo desse tipo negaria o princpio de fidelidade do input
ao output, extremamente forte no PA o que expresso pelo fato de MAX
ser a restrio mais alta na hierarquia.
Assim, para ficar dentro do esprito da manuteno da fidelidade, pode-
-se propor dar conta desses casos atravs da atuao de uma restrio da
famlia de alinhamento, que denominamos de Tipo V<C>Valta: ALINHE(,
N) definida em (2.59) e demonstrada no Tableau (2.60).

(2.59) ALINHE(, N): Alinhe a mora das vogais das palavras do Tipo V<C>Valta
com o ncleo da slaba.

(2.60)
/saudar/ ALINHE MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
(Tipo V<C>V) (, N)
a. sa.u.dar * (*)
b. sau.dar *! (*)
c. saw.dar *! *! (*)

A outra possibilidade de formao de ditongos crescentes em PA, no


nvel fontico, diz respeito aos encontros voclicos u + V, precedidos das
velares /k, /, sendo que V sempre igual a /a/. O esquema de silabao
da sequncia u + V o seguinte: depois de /k, /: ditongo crescente (por
exemplo: quanto, agua); depois de outras consoantes: hiato (por exem-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 144 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 145

plo: duas, rua). A distribuio estabelecida anteriormente mostra que a


relao da vogal alta muito mais estreita com a consoante que a precede
do que com a vogal que a sucede. por essa razo que, ao contrrio dos
demais ditongos, os crescentes (fonticos) desse tipo podem aparecer em
qualquer posio com relao ao acento, incluindo as slabas tonas finais
(Quadro 2.7). Todos esses fatos fizeram que, em estudos desenvolvidos
dentro das perspectivas estruturalistas (cf. Cmara Jr., 1985[1970], para o
PB) e, posteriormente, das teorias no lineares derivacionais (cf. Zucarelli,
2002, p.116-9 e Biagioni, 2002, para o PA; Freitas, 2001, para o PE, com
base em evidncias provindas do processo de aquisio da linguagem), as
sequncias QU- e GU- fossem consideradas consoantes complexas, diante
de vogal portanto /kw/ e /w/. justamente esta a posio aqui assumida,
com relao s sequncias QU-/GU-.
Aceito o status dessas sequncias QU- e GU- como consoantes comple-
xas /kw/ e /w/, ento, na verdade, no constitui exatamente um ditongo
crescente o encontro das vogais u+a nesse caso: no nvel fonolgico, essas
sequncias formariam slabas do tipo CV, com ncleos simples, mas com
onsets (tambm simples) preenchidos por consoantes complexas. Dessa
forma, o ditongo crescente do tipo I+V corresponde, na realidade, nica
possibilidade de formao de ditongos crescentes em PA o que ressalta
ainda mais o seu carter excepcional.
A ltima possibilidade de silabao de sequncias voclicas apontadas
no levantamento quantitativo apresentado anteriormente a formao de
hiatos entre uma vogal nasalizada e a vogal que a segue. Trabalhos anterio-
res sobre o sistema voclico do PA (Granucci, 2001) e sobre a constituio
silbica nessa lngua (Biagioni, 2002) mostraram que as vogais nasais do PA
no podem ser consideradas intrinsecamente nasais, mas o resultado do es-
praiamento do trao nasal de uma consoante no especificada, posicionada
na coda da slaba. Um argumento adicional a esse favor foi acrescentado por
Massini-Cagliari (2000a,b, 2001a): palavras e monosslabos terminados em
vogais nasalizadas no podem se elidir com as palavras seguintes iniciadas
por vogal, o que comprova o travamento da slaba que contm vogais na-
salizadas que, por esse motivo, devem ser consideradas uma sequncia
de vogal + consoante nasal. Assim, da mesma maneira que Cagliari (1998,
p.41) para o PB, considera-se que, no PA, nenhuma vogal traz o trao [nas]
na forma bsica, sendo a nasalidade da vogal adquirida de uma consoante

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 145 22/01/2016 16:41:07


146 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

nasal por espraiamento, isto , a nasalidade vista como resultado de um


caso de assimilao no qual um segmento sofre uma alterao sonora devido
apropriao de uma qualidade fontica (que at ento no possua) de um
segmento que lhe prximo.
Portanto, a questo com relao s formas contendo hiatos do tipo vogal
nasal + vogal no explicar a constituio do hiato, uma vez que a formao
de um ditongo est completamente descartada, bloqueada pela consoante
nasal interveniente entre as duas vogais; a questo principal explicar por
que razo a nasal fica preferencialmente posicionada na coda da slaba
anterior e no no onset da segunda slaba inclusive porque essa possibili-
dade est disponvel na lngua e largamente explorada (por exemplo: mo
vs. mano).
Uma questo ainda anterior a esta e que deve ser respondida para que
esta tambm o possa ser : o que realmente a escrita do til est represen-
tando? No se pode esquecer que, em todos os manuscritos considerados,
mesmo que produzidos em diferentes pocas, o til tinha mltiplas funes
dentro do sistema de escrita. Sua funo preponderante era marcar a abre-
viatura e, na maior parte das vezes, essa abreviatura nada tinha a ver com
marcas de nasalizao. Por exemplo, q equivalia a que.29
Uma hiptese radical que pode ser formulada a partir da d conta de
que toda ocorrncia de til, na escrita desses cancioneiros, marca uma abre-
viatura. Uma hiptese como essa se alicera no fato de serem comuns alter-
nncias grficas do tipo: entender/etender/eteder; sennor/senor etc. e pelo
fato de haver rimas do tipo Mina/ Reynna (CSM180). Ento, no caso de
palavras como coraes, ba, perdados, o til estaria, na verdade, marcando
a realizao de uma consoante nasal interveniente abreviada, o que corres-
ponderia s realizaes: coraones, bona, perdonados.
No entanto, prefervel trabalhar com a hiptese menos radical de que
nem todos os casos de til indicam abreviatura: no caso de alocao de til
sobre vogais, trata-se de uma marca de nasalizao. O problema com rela-
o a essa hiptese determinar a natureza fontica da vogal que est repre-
sentada com til: ser ela uma vogal nasalizada ou uma vogal oral seguida de
consoante nasal?

29 Sobre as funes do til na escrita dos cancioneiros medievais galego-portugueses, remeto o


leitor a Massini-Cagliari (1998a).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 146 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 147

Para as finalidades deste trabalho, porm, a determinao exata da qua-


lidade fontica dessa vogal no crucial. O importante saber a qual s-
laba pertence a nasalidade, seja ela realizada como consoante ou como
nasalizao da vogal. Em um modelo derivacional, possvel considerar
a nasalidade, nesses casos, como um trao flutuante que, a depender do
contexto, pode se realizar como onset (quando esse constituinte no estiver
previamente preenchido) ou como nasalizao da vogal (atravs do espraia-
mento do trao nasal sobre a vogal).
O certo que a configurao da hierarquia de restries considerada at
o momento prev que a melhor realizao para a nasal, nessas condies,
como onset e no como trao nasal da vogal. Isso pode ser comprovado no
Tableau (2.61), em que foram opostas as formas mano e mo.

(2.61)
/maNo/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. ma.no
b. m.o * *

A verdade que, talvez at por conta da incerteza quanto representao


grfica desses casos, os dados mapeados so bastante heterogneos, chegan-
do a ser contraditrios. Por exemplo, h muita variao com relao re-
presentao grfica de algumas palavras: ba vs. bona vs. boa; mo/mao vs.
mano; perdar vs. perdoar; Rea vs. Reynna; vir vs. viir; razar vs. razoar;
coirma vs. irmana; loua/louo vs. louana/louano; omee s vs. omees; veo
vs. veo; mena vs. meninha; camo vs. caminho; Lisba vs. Lisboa; bo vs. bon;
(h)a vs. (h)unha.
Essa enorme variao na representao grfica do fenmeno pode ser
interpretada de diversas maneiras. Em primeiro lugar, pode-se hipotetizar
que se trata de maneiras diferentes de representar uma e mesma palavra:
portanto, as variaes grficas corresponderiam a uma nica forma fon-
tica. Nesse caso, o difcil chegar a essa forma fontica: com consoante
interveniente ou com nasalizao da vogal? Ou, ainda, com vogal oral se-
guida de consoante nasal na coda?
Por outro lado, pode-se dizer que essas diversas formas grficas corres-
pondem a diferentes realizaes fonticas uma situao de variao, no
contexto geral da lngua. Esta uma hiptese mais plausvel, sustentada,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 147 22/01/2016 16:41:07


148 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

inclusive, pelo fato de diversas dessas formas ocorrerem em rima, o que


confirma a sua realizao fontica alternante, em diferentes casos.
Na edio que faz de algumas das CSM, Lapa (1933, p.IV) opta por
manter a distino grfica desses casos, com base nas observaes anterio-
res de Nobiling (1907, publicado no Brasil apenas em 2007), que advogava
a necessidade de se distinguir, numa escrita uniformizada, os casos se-
guros de nh < n+y, de formao antiga, dos casos mais recentes, como
o < -nu, nos quais as grafias alternantes e as rimas dos cancioneiros no
permitem deduzir uma pronncia indubitavelmente palatalizada. Mas,
segundo Lapa (1933, p.IV-V):

A questo ainda mais complicada do que supunha Nobiling, porque nos


aparecem agora grafias como estryo, eyo, eayo, comoyon, quon, que indicam
um tratamento fontico irregular para n + y. Para a outra classe de fenmenos,
as cousas tambm se complicaram. No cdice E fl. 317v. (cant. no 354) apare-
cem, na 1a estrofe, as rimas Reynna, tia, agynna [...]. Parece no haver dvidas
de que a pronncia mais geral seria ta, Rea, etc. Contudo deveriam subsistir
ainda, como arcasmos, as pronncias tia, via. Resta saber se j ento formas
como tiynha [...], agynha, Renha, admitiriam num ou noutro caso, como nos
parece, o grau mais avanado da palatalizao: nh.

Essa hiptese se sustenta, tambm, a partir do conhecimento acerca do


percurso diacrnico das sequncias como -o (cf. Parkinson, 1997). Com
base nos conhecimentos a respeito do percurso diacrnico que acabou por
gerar os ditongos nasais atuais, possvel formular a hiptese de que have-
ria mais de uma forma existente para cada palavra, cada uma delas repre-
sentando um estgio diferente de uma mudana em curso.
Para dar conta da evoluo mano > mo (hiato) > mo (ditongo), Parkin-
son (1997, p.260), em uma abordagem derivacional nos quadros da teoria
autossegmental, postula um primeiro estgio, em que a nasalidade seria
libertada de sua priso consonntica:

[...] o enfraquecimento da consoante implica um enfraquecimento da sua


influncia sobre a vogal precedente. Para se conservar a nasalidade, preciso
que haja uma mudana fonolgica que liberte a nasalidade da sua priso conso-
nntica, antes de a consoante se enfraquecer irremediavelmente.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 148 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 149

O enfraquecimento da consoante nasal implica a libertao do trao


nasal e, consequentemente, a nasalizao da vogal precedente por reasso-
ciao do autossegmento nasal. Para Parkinson (1997, p.261-2), a deriva-
o de /mano/ mo segundo este modelo vista da seguinte forma:

(2.62)

A derivao apresentada em (2.62) d conta da passagem de mano a mo


(hiato). Como mostra Parkinson (1993), na poca em que foram consti-
tudos os cancioneiros medievais galego-portugueses, ainda no havia di-
tongos nasais. Dessa maneira, confirmando a observao de Parkinson, no
corpus aqui considerado, apenas essas duas formas variantes ocorrem para
essa palavra especfica.
J com relao a outras palavras, h trs formas variantes por exem-
plo: bona/ba/boa; neste caso, as formas concorrentes so as seguintes, em
ordem crescente de inovao lingustica: com a consoante nasal interve-
niente (ex.: bona), hiato entre uma vogal nasalizada e uma vogal oral (ex.:
ba), hiato de vogais orais (ex.: boa).
Dentro do arcabouo terico da TO, fenmenos de variao so expres-
sos a partir de mudanas na posio de certas restries na hierarquia. En-
tretanto, nenhuma alterao de posio das restries ONSET e *CODA em
(2.61) seria capaz de fazer que a forma mo fosse preferida em detrimento de
mano, j que essas duas restries j so bastante baixas na hierarquia. No
se trata, portanto, de uma alterao na posio de restries na hierarquia.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 149 22/01/2016 16:41:07


150 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Com base na evoluo histrica da palavra boa, cujos trs momentos


histricos so atestados no corpus (bona, ba e boa), pode-se perceber a na-
tureza da mudana em curso captada pelo levantamento quantitativo aqui
feito. Em latim, o input dessa palavra contm uma consoante nasal plena-
mente especificada com relao ao lugar de articulao ([+coronal]), que se
realiza no onset da segunda slaba, priorizando o esquema silbico CV. Esse
o ponto de partida da mudana observada Tableau (2.63).

(2.63)
/bona/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. bo.na
b. b.a * *

Em um segundo momento, a nasal torna-se no especificada e o trao


nasal, flutuante. O fato de haver na lngua uma restrio maximizao
de elementos no especificados expressa em termos de violaes a DEP
faz que, no Tableau (2.64), haja uma violao a DEP na forma bona, uma
vez que a nasal no especificada do input ganha um carter de segmento
pleno. O carter no especificado da nasal representado pela maiscula
no input.

(2.64)
/boNa/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. bo.na *!
b. b.a * *

J num terceiro momento, a nasal j no se encontra mais no input o


que produz a forma boa.
Todos os exemplos de hiatos de vogal nasalizada + vogal mapeados no
corpus se encaixam no segundo momento histrico dessa evoluo. J os
exemplos relativos ao terceiro momento da mudana foram contabilizados
como hiatos de vogal oral + vogal, e os exemplos relativos ao ponto de
partida da mudana no foram quantificados, por se tratar de estruturas do
tipo CVCV.
Enfim, com base no estudo apresentado neste captulo, pode-se afirmar
que os padres silbicos de superfcie dos encontros voclicos intravocabu-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 150 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 151

lares no PA so obtidos a partir de interaes e hierarquizaes de restries


de duas famlias (de estruturao silbica e de fidelidade), de acordo com
a abordagem da TO. Alm disso, foi possvel mostrar que no h uma
relao de causa-consequncia na direo padro acentual silabao; o
condicionamento existe, no entanto, no sentido contrrio, o que quer dizer
que a localizao do acento nas palavras do PA depende da silabao, mas a
silabao independente do padro acentual.
Apesar da necessidade de recorrer a restries paroquais em diversos
momentos da anlise, a hierarquia aqui considerada d conta de prever e
explicar a silabao de todos os encontros voclicos presentes no corpus e de
todos os padres de hiatos no presentes na seleo de cantigas aqui consi-
derada como base da anlise, mas mapeados nos vocabulrios e glossrios
consultados.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 151 22/01/2016 16:41:07


3
ACENTO

Como desde sempre apontaram os estudos filolgicos e desde cedo


mostraram os trabalhos em fonologia, o acento lexical, como contexto de
fora, resiste mais fortemente a mudanas, sendo sua localizao, at os dias
de hoje, o ponto de aproximao do ritmo, por um lado, entre latim e por-
tugus, e, por outro, entre Portugus Europeu (PE) e Portugus Brasileiro
(PB).1 Sendo o PA o ponto medial entre esses extremos temporais, e sendo
crucial a importncia do posicionamento do acento lexical para a constitui-
o da prosdia de uma lngua, uma vez que a base de seu ritmo, faz-se
necessrio, pois, que uma considervel parcela deste estudo seja dedicado
investigao desse fenmeno.
Neste contexto, o objetivo deste captulo apresentar os padres acen-
tuais possveis no PA, no nvel lexical, para que, nos prximos captulos,
seja possvel investigar processos outros, de ordem rtmica.

3.1 Acento em Portugus Arcaico: abordagens


tradicionais

Em geral, a vasta bibliografia que se desenvolveu sobre o PA concentra-


-se dos fins do sculo XIX at meados do sculo XX, sendo herdeira da

1 A este respeito, ver Massini-Cagliari (2014), verso publicada da conferncia proferida no


Congresso Internacional 500 Anos de Lngua Portuguesa no Brasil. vora: Universidade de
vora, 8 a 13 de maio de 2000.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 153 22/01/2016 16:41:07


154 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

tradio de estudos filolgicos-lingusticos prpria ao historicismo oi-


tocentista (Mattos e Silva, 1991, p.46). Por esse motivo, so raras, nessa
bibliografia, afirmaes a respeito da prosdia dessa poca.
Quanto localizao do acento, os poucos autores que tratam do as-
sunto concordam em relao ao fato de que o PA possua uma grande
quantidade de palavras paroxtonas e oxtonas, mas discordam quanto
existncia de proparoxtonas. Os que trataram de corpora fechados (como
Nunes, 1972, 1973, por exemplo), principalmente compostos de textos
poticos, s puderam encontrar paroxtonos e oxtonos. J os que fazem
afirmaes mais generalizantes admitem a existncia de proparoxtonos,
porm raros Michalis de Vasconcelos (1912-1913, p.62), Teyssier (1987,
p.24). A este respeito, Michalis de Vasconcelos (1990[1904], p.XXV)
afirma:

No verifiquei ainda, quantas palavras esdrxulas entraram no vocabulrio


dos trovadores. Em todo o caso devem ser poucas, se abstrairmos dos tipos com
semivogal i (sbya, rvya, cmbyo; na ortografia do sec. XIV sabha, ravha, cam-
bho, e posteriormente saiba, raiva, caimbo; ste ltimo regressou a cmbio) que
eu contaria maneira espanhola, entre os parocstonos.

No entanto, o assunto mais abordado nos textos da poca, quanto


prosdia do PA, diz respeito chamada lei da persistncia da tnica (Cou-
tinho, 1954, p.138) e s excees a essa lei, que d conta da permanncia
do acento na mesma slaba em que ocorria em latim o que no quer au-
tomaticamente dizer que essa slaba, no PA, ocupe a mesma posio que
aparecia no latim (as alteraes so devidas, principalmente, a processos de
sncope das postnicas) Vasconcellos (1959, p.29), Nunes (1969, p.32),
Williams (1975[1938], p.26), Teyssier (1987, p.8). Segundo Nunes (1969,
p.33-4), as causas das excees persistncia da tnica so de trs tipos:
fonticas (i tnico na antepenltima slaba seguido de outra vogal transfor-
mava-se em tono e a vogal seguinte, em tnica; positio debilis a antepe-
nltima slaba tnica, seguida de oclusiva com lquida, transformava-se em
tona e a penltima, em tnica), morfolgicas (casos em que a conscincia
da composio foi perdida, na passagem do latim ao PA) e analgicas (mu-
dana de acentuao nas duas primeiras pessoas do plural, nos Pretritos

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 154 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 155

Imperfeito e Mais-que-perfeito). Segundo Grandgent (1940, p.12), Bat-


tisti (1946, p.57-9), Niedermann (1953, p.15-7), Silva Neto (1956, p.96-7)
e Maurer Jr. (1959, p.68-72), essas alteraes so anteriores ao perodo
trovadoresco do PA, tendo acontecido j na passagem do latim clssico
ao vulgar.
Em relao s alteraes de posicionamento do acento do latim ao PA,
chama a ateno dos estudiosos a tendncia de transformar proparox-
tonas latinas em paroxtonas, apontada por Michalis de Vasconcelos
(1912-1913, p.61), que atribui aos vocbulos esdrxulos um quid estra-
nho, estrambtico, no portugus daquela poca. Essa tendncia de evi-
tar proparoxtonos no PA tambm apontada por Nunes (1969, p.68) e
Bueno (1955, p.30).
Michalis de Vasconcelos (1912-1913, p.63-4) registra a mudana de
palavras paroxtonas a oxtonas, no decorrer do perodo arcaico da lngua,
alm da transformao de proparoxtonas em paroxtonas:

Vocbulos outrora graves passaram a ser agudos. Soo, doo, maa, s-o, m-o
foram contradas em s, d, m, s, mo, [...]; esdrxulos antigos como perigoo,
bgoo, prvoo (parvulus) passaram a graves, como perigo, bago, parvo.

Em relao ao ritmo do PA, de maneira mais geral, as informaes co-


letadas nos estudos tradicionais so ainda mais escassas. A maior parte
das observaes diz respeito a afirmaes de Michalis de Vasconcelos
sobre o Cancioneiro da Ajuda. Segundo essa autora, a grande maioria dos
versos desse Cancioneiro termina em palavras oxtonas, isto , trata-se
de versos agudos (Michalis de Vasconcelos, 1912-1913, p.63 e p.399).
Embora tal fato possa aparentemente sugerir para o PA um ritmo predo-
minantemente imbico, Michalis de Vasconcelos (1912-1913, p.63) diz
que isso no corresponde de maneira alguma ao organismo verdadeiro
do idioma, sendo um reflexo da esttica rudimentar dos trovadores.
Para ela, nos gneros populares, quando os poetas se afastam dos modelos
franceses e provenais, surgem rimas graves, em harmonia com o carcter
da lngua. A autora chega, inclusive, a propor uma diviso entre esses dois
tipos de ritmo, quanto a seu carter mais predominantemente popular ou
elitista Michalis de Vasconcelos (1912-1913, p.401):

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 155 22/01/2016 16:41:07


156 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

O povo gostava e gosta do ritmo trocaico descendente de marcha ou de


dana saltada.
Por isso o poeta da corte preferia o ritmo jmbico, ascendente. O povo gos-
tava de rimas graves (inteiras) sem desprezar as agudas. Os ulicos preferiam
as agudas.

No entanto, apesar de preferirem os versos agudos, os trovadores


da corte no desconheciam os versos graves. Michalis de Vasconcelos
(1912-1913, p.396) afirma que D. Dinis, o rei trovador, se serve de um
ritmo que ela chama de trocaico e naturalssimo em dezenove das suas
cantigas.

3.2 Acento em Portugus Arcaico: abordagem


derivacional

Em trabalhos anteriores, empreendi uma anlise da acentuao do PA


com base na teoria mtrica paramtrica de Hayes (1995) Massini-Cagliari
(1995, 1998b, 1999a,b). Massini-Cagliari (1999a) uma verso revisada da
tese de Doutorado defendida em 1995, quando empreendi uma anlise do
acento em trs momentos do contnuo temporal que levou formao do
portugus do Brasil a saber, o ponto de partida, o latim; o PA, como
ponto temporal medial (tomado como uma espcie de checkpoint ponto
de checagem especial); e PB, ponto de chegada. Ao final da anlise, um
fato surpreendeu: o conjunto dos valores dos parmetros do acento desses
trs perodos do portugus no se diferencia, como pode ser observado no
confronto que se fez, a seguir, das escolhas paramtricas da lngua quanto
ao ritmo, nos trs momentos histricos considerados.2

2 Alm disso, tambm no se alteram as restries quanto construo de ps degenerados


(em todos os trs perodos considerados, aplica-se uma proibio fraca) e a atribuio de
moras aos elementos da slaba (so moraicos os elementos da rima como um todo, inclusive
os da coda), quando da considerao da quantidade silbica, no momento da construo dos
troqueus moraicos.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 156 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 157

(3.1)
LATIM PA PB
p bsico troqueu moraico troqueu moraico troqueu moraico
1. Quantidade de binrio binrio binrio
slabas por p
2. Dominncia esquerda esquerda esquerda
3. Sensibilidade sim sim sim
quantidade das
slabas
4. Direcionalidade da direita para a da direita para a da direita para a
esquerda esquerda esquerda
5. Iteratividade no iterativo no iterativo no iterativo

As escolhas paramtricas explicitadas em (3.1) do conta da grande


maioria das palavras (padres no excepcionais) da lngua nesses trs mo-
mentos: paroxtonas e proparoxtonas, em latim (3.2a); oxtonas e paroxto-
nas, em PA (3.2b) e PB (3.2c).3

(3.2) a. (x) (x) (x)


for ti t <do> ve he men <tur> i ni m <cus>

(x .) (x .) (x .)
fa ci <lis> le gi <tur> sub si di <um>

b. (x .) (x .) (x .) (x .)
lu me coy ta do so y da de do o

(x) (x) (x) (x)


pra zer por tu gal co ra on san deu

3 Em (3.2), os smbolos e representam, respectivamente, slaba pesada e slaba leve.


O clculo do peso de cada slaba feito de acordo com a teoria de Hayes (1995), conforme o
estabelecido para o PA em Massini-Cagliari (1999a, p.89-91 e 169). J os smbolos (x) e (x .)
representam, respectivamente, p composto por apenas uma slaba pesada e p trocaico,
composto por duas slabas leves.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 157 22/01/2016 16:41:07


158 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

c. (x .) (x .) (x) (x)
ba ta ta de te ti ve ar ma zm co ro nel

(x) (x) (x) (x) (x)


por tu gus po mar cha pu ir mo pai

Com relao ao PA, o nico caso no contemplado pelas escolhas para-


mtricas explicitadas em (3.1), entre os no verbos do corpus analisado em
1995-1999, o de palavras oxtonas terminadas em slaba leve aqui, ali,
al, ac, assi. A soluo encontrada foi consider-las como compostas da
preposio a + base (Massini-Cagliari, 1995, p.214; 1999a, p.173-4); nesse
caso, a base, enquanto um monosslabo leve, constitui um p degenerado,
proeminente, no nvel da palavra prosdica.
As escolhas paramtricas explicitadas em (3.1) para o PA tambm do
conta de todas as formas verbais encontradas, a partir do uso da estipula-
o de extrametricidade ( extramtrica a coda final de verbos que porte
elemento com status de flexo, ou seja, {N, S} Massini-Cagliari, 1999a,
p.176). As nicas excees so as formas da 1a pessoa do singular do Pre-
trito Perfeito do Indicativo, nas 2a e 3a conjugaes (ex.: perd, part),
resolvidas atravs da considerao da ltima slaba dessas formas como
bimoraicas, resultado da fuso das vogais temticas e da desinncia nme-
ro-pessoal, ambas moraicas, e as formas do Futuro do Presente, conside-
radas compostas do infinitivo do verbo principal, seguido do Presente do
Indicativo do verbo haver.
No entanto, em Massini-Cagliari (1995, 1999a), uma diferena im-
portante pode ser observada quanto estipulao da extrametricidade, na
passagem do latim ao PA, em relao ao constituinte a ser marcado como
invisvel regra de acento: em latim, todas as slabas finais de palavras
eram consideradas extramtricas; j em PA e PB apenas segmentos podem
ser assim marcados e, mesmo assim, sujeitos a um condicionamento
morfolgico: apenas em verbos.
No latim, a regra de extrametricidade , de fato, bastante simples:
extramtrica a ltima slaba de cada palavra. Tal regra se aplica ps-lexical-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 158 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 159

mente em todos os casos, sem excees e independentemente da estrutura


morfolgica das palavras. Desta forma, uma slaba extramtrica tanto pode
fazer parte do radical (igi<tur>), como pode ser constituda da ltima
consoante do radical seguida de desinncia nominal (ro<s>), como ainda
pode corresponder a uma desinncia ou parte dela verbal (ab<mus>) ou
nominal (omn<bus>). Tais exemplos atestam a falta de condicionamento
morfolgico para a extrametricidade o que esperado em relao a uma
lngua em que a acentuao aplicada ps-lexicalmente.
Um fato interessante em relao ao latim (inclusive ao chamado latim
clssico) que deve ser ressaltado que, tambm ps-lexicalmente, mas
posteriormente atribuio do acento, so aplicados processos de reduo
(bastante atuantes, como mostram os registros de gramticos da poca
Silva Neto, 1946; Elia, 1974, p.44-6), que transformam proparoxtonas
em paroxtonas (atravs da supresso de uma das duas slabas ou vogais
tonas finais em geral, a vogal da penltima slaba: calido caldo; au-
ricula oricla) e paroxtonas em oxtonas (atravs da supresso da vogal
tona final: amare amar). claro que a atuao desses processos, embo-
ra no modifique a gramtica (no sentido de que no altera qualquer par-
metro rtmico), transforma a experincia desencadeadora para as geraes
futuras, uma vez que a manifestao superficial dos dados supracitados
passvel de duas interpretaes, explicitadas em (3.3), que resultam,
por sua vez, da dupla interpretao possvel quanto forma de base da
palavra (3.4):

(3.3) a. extrametricidade da ltima slaba


(x .) (x)
ka li <do> a m <re>

b. nenhuma slaba extramtrica:


(x) (x)
kal do a mar

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 159 22/01/2016 16:41:07


160 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.4) a. [kalid] [o] b. [kald] [o] forma de base


kalido kaldo afixao
<do> no se aplica extrametricidade
(x .) (x) construo dos ps
kaldo no se aplica queda da 1a vogal postnica
nas proparoxtonas
kaldo kaldo output

Sendo assim, pode-se dizer que a alterao da forma de base dessas pala-
vras o fator desencadeador da mudana observada na sua estrutura mtrica.
E, como a modificao da forma de base no altera a estrutura superficial,
possvel dizer que, na passagem de uma (3.4a) a outra (3.4b), do latim ao
PA, houve uma reanlise, no sentido langackeriano do termo (Langacker,
1977, p.58). Est justamente na reanlise das formas de base das palavras
que sofrem esse tipo de processos de reduo a origem da mudana lingus-
tica que faz que o PA, posteriormente, no considere qualquer constituinte
extramtrico em relao aos nomes. J em relao aos verbos do PA, o condi-
cionamento morfolgico na atuao da extrametricidade bem claro: so ex-
tramtricos os segmentos de final de palavra que ocupem a posio da coda
dentro da slaba, com status de flexo (ou seja, {N, S}, em cantas, cantam,
cantavam, cantastes, por exemplo).
Pode ser tambm observada, na passagem do latim ao PA, uma mudan-
a no domnio de aplicao da regra de acento. Em latim, de acordo com
Nespor e Vogel (1986), o domnio de aplicao do acento o grupo cltico,
j que regras (como a que altera a posio do acento da palavra quando a
ela adjungido um elemento encltico rma armque) fazem referncia
a domnios maiores do que a palavra. J em PA, no existem razes para
supor que o domnio do acento seja maior do que a palavra. Entre os argu-
mentos que servem de apoio considerao da palavra como domnio da
acentuao em PA, destaca-se o fato de a colocao de clticos direita das
palavras no alterar a posio do acento: ver-me, (ueerme) [B555]; do-me
del (Doi me del) [B562]; feze-o (Fezeo) [B563].4 Dessa forma, enquanto, em

4 Nos exemplos citados, entre parnteses, apresentada a ortografia de B para a sequncia


de palavras em questo e, entre colchetes, o nmero da cantiga em que aparece em B aqui
tomado atravs da edio fac-similada de 1982.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 160 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 161

latim, o acento pode ser considerado um fenmeno ps-lexical, em PA no


restam dvidas quanto sua aplicao lexical.
A confirmao de que a regra de acento, em portugus, percorreu esse
caminho, do mdulo ps-lexical ao lexical, vem do comportamento da
atribuio do acento no PB atual. De acordo com a proposta de Massini-
-Cagliari (1999a,b), em PB, o acento atribudo em estratos diferentes
do lxico s palavras proparoxtonas e paroxtonas terminadas em slabas
travadas, por um lado, e s que seguem o padro default de acentuao,
por outro. Para dar conta do grande nmero de excees regra padro de
atribuio de acento em PB, preciso postular a existncia de ps datlicos
e espondaicos (ternrios) excepcionais (exemplo em 3.5), atribudos em um
nvel mais profundo do lxico (ou seja, no primeiro estrato lexical).

(3.5) abbora revlver


[abbo] [a] [xevLveR] forma de base
1o estrato
abboa afixao da marca de classe
(x . .) (x .) formao dos ps datlicos
e espondaicos
2o estrato
no se aplica no se aplica regra de acento
abboa xevver output

Portanto, por causa do nmero muito maior de excees que a regra de


acento adquiriu no PB, pode-se dizer que a atribuio do acento atinge um
nvel mais profundo do lxico do que ocorria em PA, porque, quanto maior
o nmero de excees, mais profunda no lxico a aplicao de uma regra
(Zec, 1993).

3.3 Metodologia

Para o estudo do acento do PA, sero consideradas todas as palavras em


posio de rima em todas as cantigas de amigo e de amor (no apenas as
constantes do corpus bsico de cem cantigas), e todas as palavras na mesma
posio nas 420 CSM, em busca dos padres possveis de acento lexical

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 161 22/01/2016 16:41:07


162 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

naquela poca. Por ser a rima em poesia metrificada a posio mais proe-
minente do verso, sero observadas todas as palavras que ocorrem nessa
posio no conjunto de cantigas analisadas, de modo a mapear todos os
padres (isto , oxtonas, paroxtonas e proparoxtonas) ocorrentes. Como
j vimos anteriormente (Captulo 1), sendo a estrutura mtrica de textos
poticos obrigatoriamente alicerada nas caractersticas rtmicas da lngua
que a ela d suporte (cf. Abercrombrie, 1967; Cagliari, 1982, 1984; Lehiste,
1985, 1990), a focalizao da posio de rima importante, na medida em
que se trata de uma proeminncia rtmica, em nvel lexical, reforada em
nvel frasal, uma vez que, a exemplo do PB, tambm no PA o ltimo acento
lexical constitui a principal proeminncia rtmica do enunciado. Assim
sendo, as proeminncias lexicais nessa posio so facilmente identificveis
e classificveis, devido ao reforo que recebem, em nvel rtmico. A posio
de rima em versos metrificados constitui, portanto, a posio tima para a
observao dos padres de acento lexical, em uma lngua morta, que no
possui registros orais.
A metodologia baseia-se na obteno do padro rtmico da lngua, a
partir da considerao da estrutura potica dos versos metrificados a que
subjaz. Para tal, a anlise das cantigas consideradas segue algumas etapas,
explicitadas a seguir.

Os dados foram tomados inicialmente a partir de edies fac-simila-


das5 ou de microfilmes dos prprios manuscritos (no caso dos cdices
Escorial rico e de Florena das CSM).
Recorreu-se ao auxlio de edies diplomticas e/ou interpretativas,
em caso de dvidas de decifrao.6
Estabelecimento da estrutura mtrica da cantiga, sobretudo quanto
disposio dos versos (principalmente em casos em que a transli-
neao no correspondia estrutura mtrica do poema, em termos de
segmentao dos versos) e localizao dos acentos poticos.
Diviso dos versos da cantiga em slabas poticas.

5 A lista das edies fac-similadas consideradas nesta pesquisa foi apresentada no Captulo 1.
6 As edies das cantigas profanas e religiosas consideradas nesta pesquisa tambm foram
listadas no Captulo 1.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 162 22/01/2016 16:41:07


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 163

Focalizao das palavras em posio de rima: estabelecimento dos


padres acentuais encontrados.

Alm disso, como foi dito anteriormente no Captulo 1, glossrios e


vocabulrios da lngua nessa poca so fonte importante de informao a
respeito dos limites de possibilidades do lxico (por exemplo, quanto a pa-
dres possveis de acentuao, mas menos frequentes, que, por esse motivo,
podem no ter ocorrido no recorte do corpus imposto pela metodologia).
Foram consultados os glossrios de Michalis de Vasconcelos (1920)
e Nunes (1973, v.III, p.575-704), o ndice Onomstico e o Vocabulrio de
Lapa (1970), o Glosario de Mettmann (1972, 1989) e o Lessico in Rima de
Betti (1997), como fontes secundrias de informao.

3.4 Anlise dos dados: tipos de verso

Conforme mostra a Tabela 3.1, a seguir, foram analisadas 1231 cantigas


profanas e religiosas. Essa soma inclui o total das cantigas contidas no Can-
cioneiro de Ajuda, todas as cantigas de amigo contidas no Cancioneiro da
Biblioteca Nacional de Lisboa e todas as Cantigas de Santa Maria (segundo
Parkinson, 1998a, p.189).

Tabela 3.1. Quantidade de cantigas analisadas.


Fonte Total de cantigas analisadas
Cantigas profanas:
Cancioneiro da Ajuda 308 (25%)
Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa 503 (40,9%)
Total (cantigas profanas) 811 (65,9%)
Cantigas religiosas: Cantigas de Santa Maria 420 (34,1%)
Total 1231 (100%)

Apesar de ter sido analisado praticamente o dobro de cantigas profa-


nas (811 cantigas, 503 de amigo e 308 de amor) em comparao com as
religiosas (420 CSM), por terem essas usualmente uma maior extenso, no
que concerne quantidade de estrofes, a quantidade de versos analisados
provenientes de cantigas religiosas praticamente o dobro da quantidade
de versos profanos ver Tabela 3.2.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 163 22/01/2016 16:41:07


164 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Tabela 3.2. Quantidade de versos analisados.


Fonte Total de versos analisados
Cantigas profanas:
Cancioneiro da Ajuda 6868 (14,6%)
Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa 8905 (18,8%)
Total (cantigas profanas) 15773 (33,4%)
Cantigas religiosas: Cantigas de Santa Maria 31495 (66,6%)
Total 47268 (100%)

Foi escolhida a posio de rima para observao dos padres acentuais


em PA por ser esta a nica posio do verso em que se pode ter certeza
absoluta do posicionamento do acento e das relaes de proeminncia esta-
belecidas entre as slabas da palavra.
Observando a pauta acentual da ltima palavra de cada verso, pde ser
constatado que os dois nicos padres encontrados em posio de rima, no
recorte da lrica medieval considerado, so as paroxtonas e as oxtonas
ver Tabela 3.3. Quando o verso acaba em uma palavra paroxtona, dito
grave (ou feminino); quando termina em uma oxtona, agudo (ou
masculino) Pena (2000, p.43-4).

Tabela 3.3. Tipo do verso, quanto sua terminao.


Fonte versos graves versos agudos Total
Cantigas profanas:
Cancioneiro da Ajuda 652 6216 6868
Cancioneiro da Biblioteca Nacional de Lisboa 3185 5720 8905
Total (cantigas profanas) 3837 (24,3%) 11936 (75,7%) 15773 (100%)
Cantigas religiosas: Cantigas de Santa Maria 16539 (52,5%) 14956 (47,5%) 31495 (100%)

Entretanto, como mostra a Tabela 3.3, a distribuio de versos graves


e agudos no se d da mesma forma nos corpora de cantigas profanas e
religiosas. Os percentuais apresentados na Tabela 3.3 revelam um maior
equilbrio na distribuio de versos graves e agudos nas cantigas religiosas
do que nas cantigas profanas. Uma desproporo na distribuio dos dois
tipos de verso pode ser encontrada sobretudo nas cantigas de amor do Can-
cioneiro de Ajuda, em que 90,5% dos versos so agudos. Porm, mesmo nos
dados relativos s cantigas de amigo do Cancioneiro da Biblioteca Nacional
de Lisboa, h uma desproporo, uma vez que 64,2% dos versos so agudos.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 164 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 165

De uma maneira geral, o que a anlise da relao entre o padro de


verso (grave ou agudo) e o tipo de palavra, quanto pauta acentual (ox-
tona, paroxtona ou proparoxtona), que aparece na posio proeminente
do verso revela que, em posio de relevo rtmico no verso, os nicos
padres possveis so as paroxtonas e as oxtonas. Em outras palavras,
no h proparoxtonas em posio de rima. Essa constatao confirma o
carter marginal fora do esprito da lngua desse padro prosdico,
considerado estranho, estrambtico, segundo Michalis de Vascon-
celos (1912-1913, p.61). Sendo a posio de rima o foco prosdico por
excelncia do verso, e sendo que os versos so construdos a partir (e ja-
mais ao contrrio) do ritmo lingustico do idioma que lhes d suporte, a
investigao do aproveitamento estilstico das terminaes graves e agudas
(e nunca esdrxulas) nessa posio de destaque que revela a tendncia
rtmica do PA.
Uma comparao entre os valores absolutos das ocorrncias de cada tipo
de verso no corpus considerado, como o que foi feito nos grficos 3.1 e 3.2,
pode levar errnea concluso de que as oxtonas, ou o ritmo imbico, seja
o padro acentual cannico no PA, dada a sua prevalncia. J Michalis de
Vasconcelos (1912-1913, p.63), em citao j referida, alertava para o fato
de que isso no corresponde de maneira alguma ao organismo verdadeiro
do idioma. Em Massini-Cagliari (1995, 1999a), tivemos oportunidade de
investigar aprofundadamente o assunto, chegando confirmao da intui-
o da renomada filloga, a partir da observao da maneira como os poetas
da poca consideravam na metrificao as slabas tonas finais de verso.

Grfico 3.1. Versos graves: comparao entre cantigas profanas e religiosas (valores absolutos).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 165 22/01/2016 16:41:08


166 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Grfico 3.2. Versos agudos: comparao entre cantigas profanas e religiosas (valores absolutos).

Com relao considerao da terminao grave ou aguda dos versos,


h trs possibilidades bsicas de combinao: construir um poema in-
teiramente com versos agudos, constru-lo apenas com versos graves, ou
alternar versos graves e agudos. Como pudemos comprovar em Massini-
-Cagliari (1995, 1999a), h duas estratgias de metrificao diferentes que
co-ocorrem na lrica medieval profana galego-portuguesa quanto consi-
derao das slabas tonas de final de verso. Na primeira estratgia, todas
as slabas, inclusive as tonas do final, fazem parte da estrutura mtrica do
verso isto , so consideradas na contagem das slabas poticas do verso.
Nesse caso, um verso agudo de n slabas corresponde a um verso grave de
n-1 slabas. Esse fenmeno ficou conhecido como lei de Mussafia.7 J na
segunda estratgia de versificao, as slabas poticas so contadas moda
atual, desconsiderando as tonas de final de verso. Nesse caso, versos agu-
dos e graves tm a mesma quantidade de slabas poticas, mas os versos
graves tm uma slaba lingustica a mais, depois do acento final. Massini-
-Cagliari (1999a, p.156) mostra que a primeira estratgia predomina sobre
a segunda (45,5% contra 25,4%).8
A presente pesquisa reviu a anlise de Massini-Cagliari (1995, 1999a)
para as cantigas de amigo, estendendo-a, com base na mesma metodologia
utilizada nesses trabalhos anteriores, para os corpora de cantigas de amor
(Cancioneiro da Ajuda) e de cantigas religiosas (Cantigas de Santa Maria).

7 Sobre a lei de Mussafia, ver nota 28, Captulo 2.


8 Os 29,1% faltantes para inteirar os 100% dizem respeito a casos em que, apesar de haver
alternncia entre versos graves e agudos, impossvel saber se o trovador considera ou no as
tonas finais na contagem das slabas poticas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 166 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 167

A Tabela 3.4 mostra os resultados obtidos, que revelam a presena das


mesmas estratgias de metrificao observadas anteriormente nas cantigas
de amigo tambm nas cantigas de amor e nas religiosas.

Tabela 3.4. Tipos de cantiga, quanto estrutura mtrica dos versos.


Estratgias de metrificao, quanto Quantidade de Quantidade de
considerao das slabas tonas finais cantigas: lrica profana cantigas nas CSM
de verso (percentagem) (percentagem)
Somente versos graves 127 (15,7%) 164 (39%)
Alternncia entre versos graves e agudos
A ltima slaba tona faz parte da estrutura 91 (11,2%) 21 (5%)
mtrica do verso (lei de Mussafia)
A ltima slaba tona no faz parte da 80 (9,9%) 61 (14,5%)
estrutura mtrica do verso
No possvel determinar se a ltima slaba 24 (3%) 22 (5,3%)
tona faz parte ou no da estrutura
mtrica do verso
Subtotal 195 (24,1%) 104 (24,8%)
Somente versos agudos 489 (60,2%) 152 (36,2%)
TOTAL 811 (100%) 420 (100%)

Exemplos de cada uma das estratgias de metrificao quanto pauta


acentual da palavra localizada no final do verso so apresentados em (3.6),
(3.7), (3.8), (3.9) e (3.10). O exemplo (3.6) traz a CSM23, conforme a ver-
so de Mettmann (1986, p.114-5); nessa cantiga, todos os versos so graves,
de treze slabas:

(3.6) ESTA COMO SANTA MARIA ACRECENTOU O VO NO TONEL, POR AMOR DA


BA DONA DE BRETANNA.

Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,


ben assi depois sa Madr acrecentou o vinno.

Desto direi un miragre que fez en Bretanna


Santa Maria por ha dona mui sen sanna,
en que muito bon costum e muita ba manna
Deus posera, que quis dela seer seu vezo.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 167 22/01/2016 16:41:08


168 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Sobre toda-las bondades que ela avia,


era que muito fiava en Santa Maria;
e porende a tirou de vergonna un dia
del Rei, que a ssa casa veera de camo.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

A dona polo servir foi muit afazendada,


e deu-lle carn e pescado e pan e cevada;
mas de bon vo pera el era mui menguada,
ca non tia senon pouco en un tonelco.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

E dobrava-xe-ll a coita, ca pero quisesse


ave-lo, non era end en terra que podesse
por deiros nen por outr aver que por el dsse,
se non fosse pola Madre do Vell e Meno.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

E con aquest asperana foi aa eigreja


e diss Ai, Santa Maria, ta mercee seja
que me saques daquesta vergonna tan sobeja;
se non, nunca vestirei ja mais la nen lo.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

Mantenent a oraon da dona foi oyda,


e el Rei e ssa companna toda foi conprida
de bon vinn, e a adega non en foi falida
que non achass y avond o riqu e o mesqo.
Como Deus fez vo dagua ant Archetecro,

H, porm, cantigas em que todos os versos so agudos. Esse o pa-


dro preferido nas cantigas de amor. No exemplo (3.7) est reproduzida
uma dessas cantigas, A34, de autoria de Paio Soares de Taveirs,9 toda

9 Neste livro, sempre que necessrio, a grafia dos nomes dos trovadores segue Oliveira (1994).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 168 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 169

construda a partir de octosslabos agudos. Em (3.7), apresenta-se a verso


de Michalis de Vasconcelos (1904, p.75).

(3.7) Meus olhos, quer vus Deus fazer


ora veer tan gran pesar
onde me non poss eu quitar
sen mort, e non poss eu saber
por que vus faz agora Deus
tan muito mal, ay olhos meus!

Ca vus faran cedo veer


a, por que eu moiro, casar,
e nunca me dela quis dar
ben, e non poss or entender
por que vus faz agora Deus
tan muito mal, ay olhos meus!

E de quen vus esto mostrar,


nunca vus mostrar prazer,
ca logu eu i cuid a morrer,
olhos, e non poss eu osmar
por que vus faz agora Deus
tan muito mal, ay olhos meus!

No entanto, como mostra a Tabela 3.4, a alternncia entre versos graves


e agudos tambm uma estratgia de versificao disponvel aos trovadores
medievais, presente tanto na lrica profana como na religiosa. A esse respei-
to, em Massini-Cagliari (1995, 1999a), comprovamos quantitativamente,
para as cantigas de amigo, o que Nunes (1972, p.XLVII-VIII) j havia
apontado para as cantigas de amor de sua coletnea, que a estratgia de al-
ternar tipos de verso subdivide-se em duas, uma vez que o poeta pode ado-
tar procedimentos de metrificao diferentes quanto considerao ou no
da slaba tona de final de verso, na contagem do total de slabas poticas
do verso. Com a anlise de dados aqui desenvolvida, foi possvel comprovar
que essas duas diferentes estratgias quanto tona final de verso estende-
-se a toda a lrica medieval galego-portuguesa, quer profana, quer religiosa,
quando h alternncia entre versos graves e agudos.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 169 22/01/2016 16:41:08


170 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

A Tabela 3.4 mostra tambm que h uma leve diferena com relao
s estratgias de metrificao quanto s slabas tonas finais, quando h
alternncia de versos graves e agudos, se comparados os dados das cantigas
profanas com os das religiosas. Enquanto, no conjunto de cantigas profa-
nas, h uma preferncia pela estratgia conhecida como lei de Mussafia,
isto , pela considerao das tonas de final de verso como participantes da
estrutura mtrica do poema, nas cantigas religiosas essa estratgia aparece
menos do que a outra, em que as tonas finais so desconsideradas na con-
tagem das slabas poticas.
No conjunto de cantigas profanas, mas principalmente nas de amigo,
podem ser encontradas diversas cantigas em que os versos alternantes gra-
ves e agudos tm o mesmo nmero de slabas aritmticas, mas no o mesmo
nmero de slabas poticas (segundo o nosso padro atual de contagem),
j que, at a ltima slaba tnica lexical do verso, os versos graves teriam
uma slaba a menos. Nesse caso, versos agudos de n slabas equivalem a
versos graves de n-1 slabas. Em (3.8), como exemplo dessa estratgia de
contagem, encontra-se reproduzida a cantiga B704, de Fernan Fernandez
Cogominho, conforme a verso de Nunes (1973, v.II, p.123-4).10

(3.8) Amiga, muit que non sei, (8)


nen mi ar veestes vs dizer (8)
novas, que querria saber, (8)
dos que ora son con el-rei: (8)
se se veen ou se xestam (8)
ou a que tempo se verram. (8)

Enquanto falades migo, (7*)


dizede, se vos venha ben, (8)
se vos disse novas alguen (8)
dos que el-rei levou sigo: (7*)
se se veen ou se xestam (8)
ou a que tempo se verram. (8)

10 No exemplo (3.8), o algarismo entre parnteses representa a quantidade total de slabas


poticas do verso, segundo o costume atual de contagem (que despreza a tona final). No
caso dos versos graves, em que (supostamente) h uma slaba potica a menos, esse algarismo
aparece marcado com um asterisco.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 170 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 171

Daria mui de coraon (8)


que quer que aver podesse (7*)
a quen mi novas dissesse (7*)
del-rei e dos que con el son: (8)
se se veen ou se xestam (8)
ou a que tempo se verran. (8)

Mais ben sei [eu] o que faran: (8)


por que mi pesa, tardaran. (8)

J no exemplo (3.9), em que aparece a CSM200, segundo a verso de


Mettmann (1988, p.242-3), todos os versos possuem a mesma quantida-
de aritmtica de slabas poticas at a tnica final, desprezadas as slabas
tonas de final de verso. Essa a estratgia mais presente no conjunto das
cantigas religiosas, quando h alternncia entre versos graves e agudos.

(3.9) ESTA DE LOOR DE SANTA MARIA.

Santa Maria loei


e loo e loarei.

Ca, ontr os que oge nados


son d omees muit onrrados,
a mi ela mostrados
mais bees, que contarei.
Santa Maria loei

Ca a mi de ba gente
fez vir dereitamente
e quis que mui chamente
reinass e que fosse rei.
Santa Maria loei

E conas sas piadades


nas grandes enfermidades
m acorreu; por que sabiades
que poren a servirey.
Santa Maria loei

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 171 22/01/2016 16:41:08


172 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

E dos que me mal querian


e buscavan e ordian
deu-lles o que merecian,
assi como provarei.
Santa Maria loei

A mi de grandes pobrezas
sacou e deu-me requezas,
por que sas grandes nobrezas
quantas mais poder direi.
Santa Maria loei

Ca mi fez de ba terra
sennor, e en toda guerra
m ajudou a que non erra
nen errou, u a chamei.
Santa Maria loei

A mi livrou d oqueijes,
de mortes e de lijes;
por que sabiades, vares,
que por ela morrerei.
Santa Maria loei

Poren todos m ajudade


a rogar de voontade
que con ssa gran piadade
mi acorra, que mester ei.
Santa Maria loei

E quando quiser que seja,


que me quite de peleja
daquest mund e que veja
a ela, que sempr amei.
Santa Maria loei

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 172 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 173

Na Tabela 3.4 foram separados, dentre os exemplos de poemas em que


se alternam versos graves e agudos, os casos em que no possvel determi-
nar se a ltima slaba tona faz parte ou no da estrutura mtrica do verso.
So duas as principais causas dessa impossibilidade: 1) impossvel saber
se o trovador considera ou no as tonas finais de verso como parte inte-
grante deste, quando os versos alternantes graves e agudos possuem uma
quantidade diferente de slabas poticas (a no ser os casos de agudos de n
slabas e graves de n-1 slabas). Encaixam-se tambm nesse caso os poemas
em que convivem versos graves e agudos com a mesma quantidade n de
slabas poticas e versos agudos com n+1 slabas (situao em que haveria
contexto para considerar ambas as estratgias versificatrias, em momen-
tos diferentes do poema). 2) No possvel determinar com exatido se o
trovador considera ou no as tonas finais como integrantes da estrutura
do verso quando estrofes e refro possuem uma quantidade diferente de
slabas (excluindo os casos de agudos de n slabas e graves de n-1 slabas) e
as estrofes adotam um padro (grave ou agudo) e o refro, outro.
A cantiga (3.10), em que se transcreve a CSM30, de acordo com verso
de Mettmann (1986, p.134-5), exemplifica um desses casos em que im-
possvel saber a estratgia adotada pelo trovador quanto s tonas de final
de verso, mesmo havendo alternncia entre versos graves e agudos, uma vez
que a cantiga composta de decasslabos agudos que alternam com versos
graves de seis slabas.

(3.10) ESTA DE LOOR DE SANTA MARIA, DE


COMO DEUS NON LLE PODE DIZER DE NON

DO QUE LLE ROGAR, NEN ELA A NOS.

Muito valvera mais, se Deus m anpar,


que non fossemos nados,
se nos non dsse Deus a que rogar
vai por nossos pecados.

Mas daquesto nos fez el o mayor


ben que fazer podia,
u fillou por Madr e deu por Sennor
a nos Santa Maria,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 173 22/01/2016 16:41:08


174 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

que lle rogue, quando sannudo for


contra nos todavia,
que da ssa graa nen do seu amor
non sejamos deitados.
Muito valvera mais, se Deus m anpar...

Tal foi el meter entre nos e ssi


e deu por avogada,
que madr, amiga ll , creed a mi,
e filla e criada.
Poren non lle diz de non, mas de si,
u a sent afficada,
rogando-lle por nos, ca log ali
somos del perdados.
Muito valvera mais, se Deus m anpar...

Nen ela outrossi a nos de non


pode, se Deus m ajude,
dizer que non rogue de coraon
seu Fill, ond vertude;
ca por nos lle deu el aqueste don,
e por nossa saude
fillou dela carn e sofreu paxon
por fazer-nos onrrados
Muito valvera mais, se Deus m anpar...

No seu reino que el pera nos ten,


se o nos non perdermos
per nossa culpa, non obrando ben,
e o mal escollermos.
Mas seu ben non perderemos per ren
se nos firme creermos
que Jeso-Crist e a que nos manten
por nos foron juntados.
Muito valvera mais, se Deus m anpar...

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 174 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 175

O fato de poder haver alternncia entre versos graves e agudos e de coe-


xistirem duas estratgias opostas de versificao quanto s slabas tonas de
final de verso de crucial importncia, porque fornece pistas na direo do
estabelecimento do padro rtmico bsico do PA, ou seja, do p rtmico que
serve de base localizao do acento lexical.
Como j foi dito anteriormente, uma anlise superficial dos dados po-
deria levar errnea concluso de que o padro cannico do PA o iambo,
realizado plenamente, em nvel lexical, nas palavras oxtonas, uma vez que,
nas cantigas de amor, h um predomnio absoluto de versos agudos; mesmo
nos dados provenientes das cantigas de amigo, embora o predomnio de
versos agudos no seja to marcante quanto nos dados provenientes de A,
ainda bastante claro. No entanto, nas cantigas religiosas, h um leve pre-
domnio de versos graves, o que, em termos de p rtmico bsico, combina
mais com o padro trocaico.
Em relao s estratgias de versificao, quanto considerao das s-
labas tonas de final de verso, a tendncia observada, quando se comparam
dados das cantigas profanas com os das religiosas, inverso: enquanto, nas
profanas, a maior parte das cantigas em que h alternncia entre versos
graves e agudos adota um esquema mtrico em conformidade com o que
ficou conhecido como lei de Mussafia, considerando as tonas finais como
parte integrante do verso, nas cantigas religiosas, o padro mais recorrente,
no caso de alternncia entre tipos de verso, desconsiderar as tonas finais,
contando as slabas poticas somente at a tnica.
Estariam os dados apontando para duas lnguas diferentes? Ou para
duas variedades diferentes do galego-portugus, quanto ao ritmo? Seriam duas
variedades da mesma lngua, com diferentes funcionalidades, porm? No
podemos nos esquecer de que as CSM no foram compostas na Galiza e em
Portugal, mas em Castela, caso em que o idioma era utilizado como lngua
de cultura. Entretanto, os poetas coordenados pelo rei Afonso X para a gran-
de empreitada de louvar a Virgem nas CSM eram (ou supostamente foram),
em grande parte, portugueses ou galegos; seria impossvel, para eles, falan-
tes nativos, esquecerem o padro rtmico natural da lngua, adotando
um outro, artificial, apenas para compor versos especificamente para fins
religiosos (j que os profanos seguem outro padro, em sua maioria).
Por outro lado, no h qualquer indcio no lxico (os padres prosdicos
marginais encontrados em maior quantidade nas CSM no esto ausentes

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 175 22/01/2016 16:41:08


176 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

por completo das cantigas profanas) ou na gramtica das cantigas religiosas


que possa indicar, com absoluta certeza, a configurao de outra lngua,
diferente do galego-portugus, ou mesmo de outro dialeto casos em que
seria justificvel considerar a possibilidade de diferentes padres rtmicos.
Talvez o nico indcio que aponte para essa possibilidade a verificao de
duas estratgias distintas de versificao, quanto considerao das slabas
tonas finais. Mas seria legtima uma afirmao de tal grandeza a partir de
to pequeno indcio?
Em Massini-Cagliari (1995, 1999a), deparei-me com o mesmo proble-
ma, mesmo considerando apenas os dados provenientes das cantigas de
amigo. Nesses estudos anteriores, considerou-se que os indcios na direo
de dois tipos rtmicos diferentes coexistindo naquela poca so muito dbeis
e facilmente falseveis. O argumento mais contundente a esse respeito o
fato de essas estratgias de versificao distintas quanto considerao das
tonas finais serem adotadas pelo mesmo trovador, em poemas diferentes,
mas do mesmo tipo (todas cantigas de amigo). Embora no se possa saber
com certeza quais os autores das 420 CSM (porque so todas atribudas
a Afonso X), foi possvel constatar que o mesmo se verifica no corpus das
cantigas de amor (isto , o mesmo trovador utilizando as duas estratgias
opostas de versificao).
Ora, como um mesmo falante no pode ficar variando a tipologia rt-
mica conforme a situao, conclui-se que se trata de uma nica e mesma
lngua, que, por sua vez, d suporte a versos construdos a partir de mais de
uma estratgia de versificao. Sendo assim, preciso verificar qual tipo
de p rtmico bsico capaz de estruturar as diferentes estratgias versifi-
catrias adotadas pelos trovadores medievais.
Massini-Cagliari (1999a, p.164) mostra que apenas um ritmo trocaico
possibilitaria a coexistncia de estratgias versificatrias que ora conside-
rassem, ora no, as slabas tonas finais na contagem de slabas poticas. O
exemplo (3.11) mostra que, embora ambas as estratgias de metrificao
considerem o mesmo nvel prosdico (a slaba) como nvel de segmentao
e contagem, elas escolhem nveis prosdicos diferentes para delimitao do
verso. Em outras palavras, ambas as estratgias elegem a slaba como nvel
prosdico de contagem, mas a estratgia que considera as slabas tonas
finais na contagem (lei de Mussafia), em (3.11a), mantm-se nesse mesmo
nvel para a delimitao do verso; j a outra estratgia, a que conta as slabas

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 176 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 177

poticas unicamente at a ltima tnica do verso, sobe para o nvel do acen-


to lexical (em outras palavras, o da palavra fonolgica), para a delimitao
do verso (3.11b):11

(3.11)
a. (x) (x .) (x) (x) (x) (x .) : nvel de segmentao, contagem
H pa pa gay mui fre mo so e delimitao do verso

b. (x) ( x) (x) ( x ) : nvel de delimitao do verso


(x) (x .) (x) (x) (x) (x .) : nvel de segmentao e contagem
H pa pa gay mui fre mo so

Por outro lado, caso se verificasse no PA uma tendncia rtmica imbica,


no haveria possibilidade de considerao das slabas tonas finais como
integrantes do verso, quer se focalizasse a slaba, quer a palavra fonolgica,
como nvel de delimitao do verso, uma vez que essa slaba tona final j
no teria condies de ser segmentada, no primeiro nvel prosdico (o da
slaba) como em (3.12):12

(3.12) (x) ( x ) (x) ( x ) nvel da palavra prosdica ()


(x) (x) (. x ) (x) (. x) nvel da slaba ()
H pa pa gay mui fre mo so

Da argumentao desenvolvida anteriormente, conclui-se que todos os


versos aqui analisados, quer provenientes do corpus de cantigas profanas,
quer provenientes do de religiosas, so compostos a partir de um ritmo
lingustico bsico trocaico.
Essa constatao leva s seguintes perguntas: a considerao de um
ritmo bsico trocaico no incompatvel com a predominncia de versos
agudos (isto , terminados em oxtonas) nas cantigas profanas? No seria
de se esperar que um ritmo trocaico bsico gerasse apenas versos graves,
terminados em palavras paroxtonas?

11 Verso extrado de B534, de autoria de D. Dinis. Em (3.11), os smbolos e significam,


respectivamente, slaba e palavra fonolgica (a respeito dos nveis prosdicos, ver Nespor e
Vogel, 1986; para uma bibliografia em portugus, Bisol, 1996).
12 Em (3.12), o smbolo (. x) refere-se a um p imbico.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 177 22/01/2016 16:41:08


178 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Em Massini-Cagliari (1995, 1999a), a partir de uma abordagem de-


rivacional no linear, mostramos que no h incompatibilidade entre a
considerao de um ritmo trocaico e a predominncia de versos agudos
terminados em oxtonas, quando se leva em considerao, tambm, o peso
silbico, na atribuio do acento lexical. A esse respeito, mostramos, em
Massini-Cagliari (1999a, p.169), que, no, PA, qualquer slaba pesada (ou
seja, com duas moras), posicionada na penltima ou na ltima posio
silbica da palavra, atrai para si o acento lexical. Em outras palavras, uma
slaba pesada nunca pode ser pulada, na direo do final para o incio da
palavra, no posicionamento do acento lexical. Os exemplos em (3.13) com-
provam esse fato:13

(3.13) mo, amorso vs. amr



vrgo vs. virgu

sagrdo vs. sagran

O que os exemplos em (3.13) mostram que, mais do que slabas, o


processo de atribuio do acento lexical em PA conta moras, posicionan-
do o acento sobre a slaba que contenha a segunda mora, da direita para a
esquerda (sendo as moras contadas a partir da margem final da palavra).
A partir desse algoritmo, os padres lexicais cannicos no PA, quanto ao
acento, so as paroxtonas terminadas em slaba leve (como amigo, por
exemplo) e as oxtonas terminadas em slaba pesada (como amor). No por
coincidncia, so estas as duas pautas acentuais que estruturam os dois
padres de verso (graves e agudos), que recorrem em toda a lrica galego-
-portuguesa, profana e religiosa.14

13 Os exemplos em (3.13) retomam, de modo mais explcito e aprofundado, os exemplos apre-


sentados em (2.30), no captulo anterior.
14 Para a formulao do algoritmo de atribuio do acento em PA e para as anlises a serem
desenvolvidas nas Sees 3.5 e 3.6, considera-se que o PA, no clculo da quantidade silbica,
conta todos os elementos presentes na rima (o que inclui a coda), conforme o estabelecido em
Massini-Cagliari (1995, p.206), e no apenas os elementos do ncleo. Para uma apresentao
dos problemas envolvidos na contagem moraica dentro da teoria no linear, ver Hayes (1995,
p.300) e Perlmutter (1995). Cagliari e Massini-Cagliari (1998) analisam as relaes entre

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 178 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 179

3.5 Anlise dos dados: padres de acento lexical

Como foi mostrado na seo anterior, os padres mais recorrentes de


acento lexical no PA registrado nas cantigas profanas e religiosas, conside-
rados cannicos, so as paroxtonas terminadas em slaba leve (isto , slaba
aberta, com apenas uma mora) exemplos em (3.14) e as oxtonas termina-
das em slaba pesada (slaba bimoraica, travada por consoante ou contendo
um ditongo decrescente no ncleo) exemplos em (3.15). A explicitao do
padro encontra-se em (3.16).

(3.14) amigo religiosa lume


namorado maravilhada buscade
Santiago coitado connouda
doo mercee eigreja
folia requeza brao

(3.15) amor virgeu prazer


pastor Portugal sandeu
enton coraon mortal
solaz tardei falei
cantar defender Dinis
acabou sacou aduz

(3.16) a mi go a mor


acento acento

Enquadram-se, tambm, ao algoritmo acento na slaba que contm a


segunda mora da direita para a esquerda as palavras paroxtonas termina-
das em slaba leve precedida por uma slaba pesada (padro que inclui tanto
as slabas travadas por consoante como as slabas contendo um ditongo
decrescente) explicitao do padro em (3.17) e exemplos em (3.18):

as predies dos modelos fonolgicos no lineares a respeito da quantidade das slabas e a


efetiva realizao fontica dessas slabas, em termos de durao.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 179 22/01/2016 16:41:08


180 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.17) por ta ri bei ra




acento acento

(3.18) alto alva semellana


grande mande ando
trobando santa ante
quebranto Patriarcha guarda
carta tallaste verdadeira
mandadeiro fazenda ende
cousimento festa ouveste
morto forte mouro

No captulo anterior, averiguou-se o status fonolgico das consoantes


nasais e laterais palatais no PA, com base na hiptese de Wetezels (2000)
para o PB. Com base nessa hiptese, foram levantadas evidncias, em
ambas as variedades do portugus, a favor da considerao das consoantes
// e // como complexas. Dessa forma, as paroxtonas terminadas em
slaba leve precedida por consoante nasal ou lateral palatal exemplos em
(3.19) encaixam-se no mesmo padro j descrito em (3.17), uma vez que
a penltima slaba travada pela palatal ver (3.20).

(3.19) maravilha batalla venna


consello agulla nemigalha
Espanna manha sanha
parella fillo Reinna
vergonna falla fremosinha

(3.20)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 180 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 181

Seguem tambm o padro descrito em (3.17) os exemplos citados a se-


guir em (3.21), em que figuram palavras terminadas em hiato formado por
vogal nasalizada seguida de vogal oral. Como mostra (3.22), sendo a vogal
nasalizada formada a partir de uma sequncia de vogal oral mais vogal nasal,
a slaba que a contm deve ser considerada travada e bimoraica.

(3.21) irma loua mo


pago romo chea
feo mena camo
ba alga neu

(3.22) ir m a


acento

As paroxtonas terminadas em ditongo crescente seguem o mesmo pa-


dro, uma vez que o status fonolgico das sequncias QU- e GU- de
consoantes complexas portanto, /kw/ e /w/. Dessa forma, na verdade,
no constitui exatamente um ditongo crescente, no nvel fonolgico, o di-
tongo fontico existente entre as duas ltimas vogais da palavra. Portanto,
no nvel fonolgico, essas sequncias formam slabas leves do tipo CV,
com ncleos simples, mas com onsets (tambm simples) preenchidos por
consoantes complexas.

(3.23) egua lingua mingua

(3.24) au gua


acento

fato notvel, entretanto, que, apesar de o PA ser sensvel ao peso si-


lbico na atribuio do acento (pelo menos, isto o que mostram todos os
dados analisados at o momento), a consoante /S/, quando corresponde
realizao da desinncia de nmero plural dos nomes, parece ser invisvel
ao processo de contagem de moras (fenmeno conhecido como extrame-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 181 22/01/2016 16:41:08


182 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

tricidade, nas abordagens derivacionais no lineares do acento). Os exem-


plos em (3.25) comprovam essa invisibilidade:

(3.25) Palavra Estrutura morfolgica Estrutura moraica


solz [solaz]rad + gen + num [] []
amga [amig]rad + agen + num [] [] []
amgas [amig]rad + agen + snum [] [] [()]

No caso da flexo de nmero de palavras oxtonas terminadas em slabas


travadas, a formao do plural no interfere no posicionamento do acen-
to. Mesmo quando necessria a epntese de uma vogal para corrigir
a estrutura silbica anmala formada com a pluralizao (exemplo 3.26), a
desinncia de plural parece no interferir no peso da slaba a que adere, cujo
ncleo justamente a vogal epenttica.

(3.26) amor + snum = [a] *[mors] flexo


a mo res epntese
[] [] [()] estrutura moraica

A grande maioria das palavras mapeadas nos corpora de cantigas pro-


fanas e religiosas e nos glossrios considerados encaixa-se, quanto pauta
acentual, no padro acento na slaba que contm a segunda mora da direita
para a esquerda. Entretanto, foram mapeados padres que constituem
exceo a essa tendncia. Passaremos, agora, a identificar cada um desses
padres marginais, tanto com relao estrutura prosdica, quanto com
relao quantidade de ocorrncias.
As oxtonas terminadas em slaba leve constituem um desses padres
marginais. Esse padro engloba dois subtipos, exemplificados em (3.27):

(3.27) a. aqui b. rubi


ali javali
al Tom
assi Jesse
ac Salom
al alo
outrossi Jesu
maravedi

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 182 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 183

Em Massini-Cagliari (1999a, p.173-4), considerando um corpus com-


posto somente de cantigas de amigo, foram localizados apenas exemplos
semelhantes aos que aparecem em (3.27a). A soluo encontrada para esses
casos, naquele momento, foi consider-los compostos: os primeiros, da
preposio a com as formas monossilbicas dos advrbios qui, li, l, ssi, c
e l, e o ltimo, de outro e ssi. Essa hiptese foi formulada com base no fato
de que, a partir da considerao dos padres ortogrficos do Cancioneiro da
Biblioteca Nacional de Lisboa (B), no possvel ter certeza absoluta nem
do status de palavra com relao a esses exemplos, uma vez que, nesse
manuscrito, muito comum duas ou mais palavras estarem escritas sem
espaos delimitativos. Dessa forma, pode ser que os exemplos em (3.27a),
em vez de uma palavra, constituam duas palavras, ou seja, uma locuo
adverbial. Consideradas essas formas compostas, seu padro acentual no
seria excepcional, uma vez que, nos compostos, cada uma das bases man-
tm sua integridade no nvel do acento lexical, sendo o acento da base final
dominante, no estabelecimento da relao de proeminncia entre as duas
bases do composto.
No entanto, a localizao dos exemplos citados em (3.27b) no corpus no
permite que a hiptese delineada anteriormente, mesmo que comprovada,
seja generalizada, j que as palavras em (3.27b) no podem ser consideradas
compostas em hiptese alguma.
Outro padro acentual excepcional o das proparoxtonas. No corpus
de cantigas profanas e nos glossrios que do conta desse tipo de cantigas,
a ocorrncia de proparoxtonas bastante marginal. J no corpus das can-
tigas religiosas e nos glossrios das CSM as proparoxtonas so um pouco
menos raras, embora seja esse padro ainda bastante excepcional. No
entanto, como foi visto anteriormente, esse tipo de pauta acentual jamais
ocorre na posio rtmica mais importante do verso (posio de rima).
Mesmo nas cantigas religiosas, nas quais as proparoxtonas podem ser lo-
calizadas nas epgrafes das cantigas, esse padro ocorre apenas em posio
medial do verso.
Em (3.28), encontram-se alguns exemplos de nomes proparoxtonos
mapeados no corpus de cantigas religiosas. Note-se que todas as palavras
a seguir so proparoxtonas terminadas em duas slabas leves. Neste caso,
o acento recai sobre a slaba que contm a terceira mora, da direita para a
esquerda.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 183 22/01/2016 16:41:08


184 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.28) prologo angeo espirito


dicipolo ydolo letera
filosofo poboo crerigo
paravoa sabado camara
lampada Evora folego
duvida citola perigoo
vespera Pascoa
Theophilo

Entretanto, h tambm casos (rarssimos) de proparoxtonas em que


uma das duas ltimas slabas pesada, porque travada por consoante
exemplos em (3.29):

(3.29) Locifer mercores Princeps


omees/omees

Porm, no apenas a pouca ocorrncia atesta o carter marginal desse


padro prosdico; processos fonolgicos que transformam antigas propa-
roxtonas em paroxtonas so bastante atestados. Mettmann (1972, p.232),
no Glossrio das CSM, d conta da ocorrncia de perigo e periglo, ao lado de
perigoo. O mesmo tipo de variao ocorre com as formas poboo vs. pobro e
poblo (Mettmann, 1972, p.235). So atestadas tambm as formas cimiteiro,
cossairo e santuairo (Mettmann, 1972, p.62, 79 e 276, respectivamente).
Um tipo bastante recorrente de proparoxtonas no universo das cantigas
religiosas, mas tambm atestado em algumas poucas cantigas profanas, o
daquelas terminadas por hiato, sempre constitudo das sequncias ia ou io,
como em (3.30):

(3.30) Cecilia neicio Perssia


Basilio Segovia ostia

No entanto, h palavras tambm terminadas em ia/io, cujo padro acen-


tual no proparoxtono, mas paroxtono, nas quais essas sequncias cons-
tituem ditongos crescentes no nvel fontico exemplos em (3.31).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 184 22/01/2016 16:41:08


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 185

(3.31) nervio novio chuvia


sobervia relquias juyzio
bestias

a estrutura mtrica do poema, em termos de contagem de slabas


poticas, que corrobora a diferena de padro prosdico observada nos
exemplos de (3.30) e (3.31). o que se mostra atravs dos versos transcritos
em (3.32):

(3.32) a. ia = ditongo
on/tre/ bes/tias/ da/ra/da. (CSM15)*
1 2 3 4 5 6

b. ia = hiato
a/ hos/ti/a /a /cos/tu/me/ ro/m/a. (CSM69)**
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
* Equivalente, em CSM15, a per mort outra vegada, end envergonnada, estranna e preada, e outros,
todos versos graves de seis slabas.
** Na CSM69, os versos so todos decasslabos graves.

Alm da alternncia entre os padres proparoxtonos e paroxtonos,


verificam-se, nesse grupo de palavras, os mesmos tipos de processos fo-
nolgicos que agem no sentido de transformar em paroxtonas palavras
originariamente proparoxtonas, fazendo que os hiatos formados pelas
sequncias ia/io sejam foneticamente realizados como ditongos, ou fazen-
do que a vogal i se consonantize, o que acaba por gerar o tipo de variao
focalizada em (3.33):

(3.33) Basilio (CSM15) vs. Basillo (CSM15 e Mettmann, 1972, p.40)


Cecilia (B1271) vs. Cezilla (CSM89)

Com relao a exemplos dessa mesma natureza, Mettmann (1972, p.38


e 271) atesta Babilonna e sacrifio.
O interessante com relao s palavras desse grupo que, alm de pode-
rem ser realizadas como proparoxtonas, como paroxtonas terminadas em
ditongo crescente e como paroxtonas, a partir da consonantizao de i, h
casos em que elas se realizam indubitavelmente como paroxtonas termina-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 185 22/01/2016 16:41:09


186 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

das em hiato. o que ocorre no exemplo em (3.34), uma cantiga de amigo


de Martin de Ginzo (B1272), em que Cecilia rima com romaria e queria.15

(3.34) Treides, ai mia madr, en romaria


orar u chamam Santa Cecilia:
e, louana irei
ca j i esto que namorei
e, louana irei.

E treides migo, madre, de grado,


ca meu amigu por mi coitado:
e, louana irei
ca j i esto que namorei
e, louana irei.

Orar u chaman Santa Cecilia


pois madusso que [eu] ben queria:
e, louana irei
ca j i esto que namorei
e, louana irei.

Ca meu amigu por mi coitado,


e, pois, eu non farei seu mandado?
e, louana irei
ca j i esto que namorei
e, louana irei.

Outro padro excepcional de acentuao, que no entanto paralelo ao


padro proparoxtono (e, por esse motivo, to marginal quanto esse), o das
paroxtonas terminadas em slaba pesada exemplos em (3.35). Note-se
que, na maior parte desses raros exemplos, a slaba final travada por nasal;
mas h tambm casos de travamento pelas demais consoantes permitidas
na posio de coda.

15 B1272 no o nico exemplo em que Cecilia rima com paroxtonas terminadas em hiato. O
mesmo ocorre em B1273 e 1274, em que rima com dia.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 186 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 187

(3.35) virgen omagen orden marmor/marmol


vermen Ruben omen arvor/arvol
caliz alcaar

Com relao aos verbos, os padres mapeados so os mesmos j encon-


trados para os nomes e os demais itens lexicais no verbais. A maior parte
segue o padro cannico: paroxtonos terminados em slaba leve exem-
plos em (3.36) ou oxtonos terminados em slaba pesada (3.37).16 Nesses
dois exemplos, apresenta-se uma lista das formas que se encaixam no pa-
dro focalizado em termos de tempo, modo e pessoa.

(3.36) canto (Presente Ind. 1ps)


canta (Presente Ind. 3ps)
cantava, devia, partia (Imperfeito Ind. 1ps/3ps)
cantara (Mais-que-perfeito Ind. 1ps/3ps)
cantaria (Futuro do Pretrito Ind. 1ps/3ps)
canta (Imperativo 2ps)
cantade (Imperativo 2pp)
cante (Subjuntivo 1ps/3ps)
cantasse (Imperfeito Subj. 1ps/3ps)
cantado (Particpio)
cantando (Gerndio)

(3.37) cantei (Perfeito Ind. 1ps)


cantou (Perfeito Ind. 3ps)
cantar (Fut. Subj. 1ps/3ps)
cantar (Infinitivo)

No entanto, uma anlise das formas verbais flexionadas mapeadas no


corpus mostra que as excees aos padres prosdicos supracitados so
muitas. A maior parte dos verbos que fogem a esse padro corresponde

16 Nesses exemplos, privilegia-se a forma da primeira conjugao, quando as diferenas mor-


folgicas entre as conjugaes no redundam em diferenas no padro prosdico; caso con-
trrio, so mostradas as formas das trs conjugaes. Os algarismos aps a identificao do
tempo e do modo correspondem pessoa do discurso; as abreviaturas ps e pp correspondem
a pessoa do singular e pessoa do plural, respectivamente.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 187 22/01/2016 16:41:09


188 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

a vocbulos paroxtonos terminados em slaba travada. Todos os verbos


paroxtonos que acabam em uma marca de flexo que gera um travamento
silbico esto listados em (3.38), explicitados em termos de tempo, modo e
pessoa.

(3.38) cantas (Presente Ind. 2ps)


cantamos (Presente Ind. 1pp)
cantades (Presente Ind. 2pp)
cantan (Presente Ind. 3pp)
cantavas, devias, partias (Imperfeito Ind. 2ps)
cantavan, devian, partian (Imperfeito Ind. 3pp)
cantaste (Perfeito Ind. 2ps)
cantastes (Perfeito Ind. 2pp)
cantamos (Perfeito Ind. 1pp)
cantaron (Perfeito Ind. 3pp)
cantaras (Mais-que-perfeito Ind. 2ps)
cantaron (Mais-que-perfeito Ind. 3pp)
cantes (Pres. Subjuntivo 2ps)
cantemos (Pres. Subjuntivo 1pp)
cantedes (Pres. Subjuntivo 2pp)
canten (Pres. Subjuntivo 3pp)
cantasses (Imperfeito Subj. 2ps)
cantassen (Imperfeito Subj. 3pp)
cantares (Futuro Subj. 2ps)
cantarmos (Futuro Subj. 1pp)
cantardes (Futuro Subj. 2pp)
cantaren (Futuro Subj. 3pp)

Note-se que, nas formas verbais citadas em (3.38), os morfemas fle-


xionais (desinncias) nunca recebem acentuao. Obviamente, a vogal te-
mtica verbal, parte do tema do verbo, no tem status de desinncia; pode,
portanto, ser suporte do acento. Para dar conta desse fato, bastaria formular
uma restrio, proibindo a atribuio do acento a desinncias verbais.
Na tentativa de expressar restries dessa natureza, abordagens de-
rivacionais recorrem noo de extrametricidade, uma estipulao de
invisibilidade de certos elementos para regras de atribuio de acento.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 188 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 189

Especificamente para este caso, em um trabalho anterior (Massini-Caglia-


ri, 1999a, p.176), formulei a seguinte estipulao:

(3.39) Extrametricidade nos verbos:


Marque como extramtrica a coda final que porte elemento com status
de flexo, ou seja, {N, S}.

Note-se que a estipulao supracitada no est definida em termos da


invisibilidade da desinncia em si, mas de um segmento especfico, que
carrega status de flexo de relevncia semntica, pois. Nesse sentido, nas
desinncias nmero-pessoais de 1a e 2a pessoas do plural, -mos e -des/-tes,
respectivamente, apenas o /S/ final extramtrico, porque somente esse
segmento, na desinncia como um todo, posiciona-se na coda. Essa soluo
foi formulada, naquele momento, para dar conta no somente da previso do
posicionamento do acento nas formas verbais citadas em (3.38), mas tam-
bm das formas da 2a pessoa do singular e da 3a pessoa do plural do Futuro do
Pretrito do Indicativo, nas quais o acento recai sobre a desinncia (3.40).

(3.40) cantarias (Futuro do Pretrito Ind. 2ps)


cantarian (Futuro do Pretrito Ind. 3pp)

O problema com a soluo adotada est em considerar as formas do


Futuro do Pretrito como sendo simples, flexionando-se segundo o padro
cannico do portugus (desde aquela poca at os dias de hoje): radical +
vogal temtica + desinncia modo-temporal + desinncia nmero-pessoal.
Nesse caso, e tradicionalmente, a desinncia modo-temporal do Futuro do
Pretrito do Indicativo identificada como sendo -ria.
Ora, acontece que as formas do Futuro do Pretrito, em vez de estabe-
lecer um paralelo, em termos de comportamento flexional, com as formas
simples (todas as citadas em 3.36, 3.37 e 3.38), aproximam-se mais das
formas do Futuro do Presente do Indicativo, considerado, em Massini-
-Cagliari (1999a, p.181), como compostas do infinitivo do verbo principal
seguido da forma flexionada no verbo aver no Presente do Indicativo
(3.41). Como compostas, essas formas possuiriam dois acentos, um para
cada base; no estabelecimento da relao de proeminncia entre esses acen-
tos, o segundo tem precedncia, seguindo o padro do PA.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 189 22/01/2016 16:41:09


190 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.41) cantr + i
cantr + s
cantr +
cantr + mos
cantr + des
cantr + n
Infinitivo Presente do Indicativo, 1ps

Os argumentos a favor de considerar esses dois tempos como compostos


so a variao entre formas do tipo viverey e ey a viver, viveria e ia a viver
e a possibilidade de mesclise apenas nesses dois tempos: ir-mei, ir-mia.
Corrobora essa posio a seguinte afirmao de Michaelis de Vasconcelos
(1904, p.XXII): No futuro e condicional o acento recaa ora no infinitivo,
ora no aussiliar, conforme as exijncias do ritmo e suas pausas. A esses ar-
gumentos, pode ser somada a observao de Williams (1975[1938], p.211)
de que, nos cancioneiros primitivos, possvel a coordenao de dois
futuros, a partir de uma s terminao: direy e non estar.
Dessa maneira, tanto nas formas desses dois tempos regulares quanto
ao acento (as paroxtonas terminadas em slaba leve: cantaria; e as oxtonas
terminadas em slaba pesada: cantarei, cantars, cantarn) como nas irre-
gulares (as paroxtonas terminadas em slaba travada: cantarias, cantarian,
cantaremos, cantaredes; as proparoxtonas(?): cantariamos, cantariades; e as
oxtonas terminadas em slaba leve: cantar), os morfemas com status de
desinncia verbal nunca recebem acento.17
No entanto, a terceira pessoa do singular do Futuro do Indicativo no
a nica forma verbal oxtona terminada em slaba leve. Seguem essa pauta
prosdica as formas da primeira pessoa do singular do Pretrito Perfeito do
Indicativo nas 2a e 3a conjugaes (defendi, parti) e alguns verbos irregula-
res, conjugados em outros tempos (est, por exemplo).
Na primeira conjugao, o acento, na primeira pessoa do Pretrito Per-
feito do Indicativo, recai sobre a vogal temtica:18

17 Sobre o status morfofonolgico e prosdico das formas verbais de Futuro em PA, ver Mas-
sini-Cagliari (2006) e Borges (2008).
18 Em (3.42), as abreviaturas VT, MT e NP significam, respectivamente, vogal temtica,
desinncia modo-temporal e desinncia nmero-pessoal.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 190 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 191

(3.42) am e i
radical VT MT NP

Ora, a nica diferena, em termos de estrutura morfolgica, entre a


forma da primeira pessoa do singular na primeira conjugao com relao
segunda e terceira conjugaes o fato de a VT, nessas duas conjugaes,
ser de natureza igual da vogal da NP:

(3.43) defend i i
part i i
radical VT MT NP

Nesse caso, tanto na primeira como na segunda e na terceira conjuga-


es, o acento recai sobre a slaba que contm a segunda mora da direita
para a esquerda, seguindo o mesmo padro de acentuao dos itens lexicais
no verbais, embora isto no seja ntido quando se parte exclusivamente da
superfcie dessas formas verbais (3.44).

(3.44) cantei defendi parti


||


acento acento acento

J uma forma irregular como est deve seu padro acentual ao fato de ser
a VT a nica vogal no epenttica, portanto pertencente forma de base, no
momento da flexo. Assim sendo, a pauta oxtona predizvel e esperada,
nesse contexto conforme explicitado em (3.45):

(3.45) st a
radical VT MT NP

Porm, a grande questo, com relao aos padres acentuais possveis


nas formas verbais flexionadas em PA, determinar, com certeza, se exis-
tem formas proparoxtonas. Candidatas a esse padro prosdico so as
formas verbais apresentadas em (3.46).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 191 22/01/2016 16:41:09


192 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.46) cantavamos, deviamos, partiamos (Imperfeito Ind. 1pp)


cantavades, deviades, partiades (Imperfeito Ind. 2pp)
cantaramos (Mais-que-perfeito Ind. 1pp)
cantarades (Mais-que-perfeito Ind. 2pp)
cantariamos (Futuro do Pretrito Ind. 1pp)
cantariades (Futuro do Pretrito Ind. 2pp)
cantassemos (Imperfeito Subj. 1pp)
cantassedes (Imperfeito Subj. 2pp)

A dificuldade de estabelecer com exatido o padro acentual das formas


verbais listadas em (3.46) consiste no fato de essas formas nunca aparece-
rem em posio de salincia rtmica do verso (ou seja, em posio de rima),
como acontece na quinta estrofe da CSM143, transcrita em (3.47), e no
refro da CSM262, em (3.48).19

(3.47) E disse: Se quisessedes gracir


est a Deus e a ssa Madre servir
e de vossos pecados vos partir,
a chuvia logo verria.
Quen alga cousa quiser pedir

(3.48) Se non loassemos por al a Sennor mui verdadeira


devemos-la loar porque [nos] demostra en carreira.

No entanto, mesmo aparecendo em posio medial, em alguns casos


possvel levantar pistas, a partir da estrutura mtrico-potica da cantiga,
que nos levam ao estabelecimento das formas especficas dos tempos lis-
tados em (3.46) como proparoxtonas. Por exemplo, no caso da primeira
estrofe da CSM180, transcrita em (3.49), em que aparece a forma deviamos,
possvel ter a certeza de que se trata de uma forma proparoxtona, a partir
da contagem de slabas poticas dos versos. Na cantiga em questo, todos
os versos so decasslabos (com exceo do refro, com cinco slabas). Ora,
para que o sexto verso dessa estrofe seja decasslabo, necessrio que se
constitua um hiato entre as vogais i e a e que essa forma seja proparoxtona;

19 As CSM citadas em (3.47), (3.48) e (3.49) so apresentadas a partir da edio de Mettmann


(1986, 1988, 1989).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 192 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 193

caso fosse constitudo um ditongo crescente entre essas vogais especficas,


a forma obrigatoriamente seria paroxtona.

(3.49) Desta guisa deve Santa Maria


seer loada, ca Deus lle quis dar
todas estas cousas por melloria,
porque lle nunca ja achassen par;
e por aquesto assi a loar
deviamos senpre, ca por nos vela.
Vella e Mina...

O mesmssimo fenmeno acontece na cantiga de amor A131, de autoria


de Rui Queimado, da qual as duas primeiras estrofes so transcritas em
(3.50).20 Na segunda estrofe dessa cantiga aparece a forma deviades, propa-
roxtona com certeza, a partir da estrutura mtrico-potica da cantiga, com-
posta de decasslabos agudos. Ora, se essa forma verbal proparoxtona,
por que no o seria a forma soubessedes, que aparece na primeira estrofe?

(3.50) Senhor, que Deus mui melhor parecer


fez de quantas outras donas eu vi,
ora soubessedes quanteu temi
sempr(e) o que ora quero cometer:
de vus dizer, senhor, o mui gran ben
que vus quero, e quanto mal me ven,
senhor, por vos, que eu por meu mal vi.

E sabe Deus que adur eu vin i


dizer-vus como me vejo morrer
por vos, senhor; mais non possal fazer!
E vel por Deus, doede-vus de mi,
ca por vos moir, esto sabede ben;
e se quiserdes, mia senhor, por n
non me deviades leixar morrer.

20 Em (3.50), A131 est apresentada a partir da edio de Michalis de Vasconcelos


(1990[1904], p.266).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 193 22/01/2016 16:41:09


194 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Alm dessas, foram mapeadas, no corpus de cantigas de amor, as formas


ouvessedes (A285) e matassedes (A285). J no corpus de cantigas de amigo,
foram mapeadas apenas trs formas: ouvessedes (B579), queriades (B579) e
mostrassedes (B648). Com relao a essas trs ocorrncias, em Massini-Ca-
gliari (1995, p.234), com base na hiptese de Vasconcellos (1959, p.172) de
que a forma da segunda pessoa do plural no imperfeito do indicativo, no PA,
era paroxtona (falabdes), esses verbos foram considerados paroxtonos.
No entanto, as evidncias aqui apresentadas, e a prpria silabao da
forma queriades em B579, exigem que essa posio seja revista. Como se
pode observar em (3.51), em que est transcrita a terceira estrofe da cantiga
Por Deus, amigo, quen cuidaria, de D. Dinis,21 para que o padro mtrico
da cantiga seja mantido (decasslabos agudos alternando com versos graves
de nove slabas, preciso que a sequncia voclica ia seja silabada como
hiato, gerando, portanto, um proparoxtono.

(3.51) Jurastes-m enton muit aficado


que logo, logo, sen outro tardar,
vos queriades pera mi tornar,
e des oi mais, ai meu perjurado,
nunca molher deve, ben vos digo,
muit a creer per juras damigo.

Comparando a notao musical das CSM com o texto que a acompa-


nha, e fazendo um mapeamento das coincidncias e no coincidncias
entre proeminncias musicais e lingusticas, Massini-Cagliari (2008a) e
Costa (2010) mostram que, como as proeminncias musicais se combinam
preferencialmente com proeminncias no nvel lingustico, muito prova-
velmente essas palavras eram realizadas como proparoxtonas, uma vez que
a proeminncia musical que as acompanha, na maior parte dos casos, recai
sobre a antepenltima slaba.
Mesmo tendo sido comprovada a existncia de formas verbais propa-
roxtonas no PA, o carter marginal dessa pauta prosdica, em relao s
paroxtonas terminadas em slaba leve e oxtonas terminadas em slaba
pesada (majoritrias), fica manifesto em duas dimenses: a pouqussima

21 Na edio de Nunes (1973, v.II, p.31).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 194 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 195

ocorrncia de formas dessa natureza22 e a impossibilidade de focalizao de


formas desse tipo na posio de salincia rtmica do verso (posio de rima).

3.6 Interpretao a partir da Teoria da Otimalidade23

Segundo Kager (1999, p.142-3), a extensa pesquisa de Hayes (1995)


sobre a tipologia das lnguas quanto ao acento primrio tem mostrado que
os padres acentuais so um domnio de foras potencialmente conflitantes,
entre as quais o ritmo (presso em direo distribuio regular de slabas
fortes e fracas), a sensibilidade ao peso silbico (presso no sentido de com-
binar slabas pesadas com proeminncias rtmicas) e a marcao de fronteira
(presso na direo de marcar as fronteiras de domnios morfolgicos por
slabas fortes). investigao das maneiras pelas quais essas foras con-
trrias atuam na gerao dos padres de acentuao do PA que dedicada
esta seo. Mostrar-se- como as pautas acentuais do PA so o resultado da
tenso entre duas dessas tendncias: a tendncia rtmica trocaica e a mar-
cao da fronteira morfolgica do radical (raiz)/tema pelo acento. Est em
foco, tambm, a maneira como a sensibilidade ao peso silbico se relaciona
com essas duas tendncias majoritrias.
A anlise dos dados, desenvolvida na Seo 3.4, mostrou que o PA, em
posio de foco rtmico (isto , em posio de rima, no corpus em questo),
considera apenas dois padres: versos graves (terminados em paroxtonas)
e versos agudos (terminados em oxtonas). Com base na possibilidade de
alternncia desses dois padres em uma mesma cantiga, chegou-se conclu-
so de que apenas um ritmo de base trocaico seria capaz de dar sustentao
lingustica a versos dessa natureza. J no item 3.5, mostrou-se que a grande
maioria das palavras do PA possui, de fato, terminao grave (paroxtona)
o que refora a considerao de um ritmo bsico trocaico. Na seo anterior
foi mostrado, tambm, que a grande maioria das palavras do PA recebe o

22 importante ressaltar que muitas formas aparentemente proparoxtonas encontradas na


edio das CSM de Mettmann (1986, 1988, 1989) constituem, na verdade, uma sequn-
cia de formas verbais paroxtonas mais pronome encltico: levrono (CSM24); trouxrono
(CSM213); matrono (CSM277); temrona (CSM283) etc.
23 Verses anteriores da anlise apresentada nesta seo aparecem em Massini-Cagliari
(2001b,c, 2005c,d, 2007b).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 195 22/01/2016 16:41:09


196 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

acento na segunda mora, do final para o incio da palavra, o que gera dois pa-
dres bsicos de acentuao: paroxtonas terminadas em slaba leve e oxto-
nas terminadas em slaba pesada. Outro fator importante a ser ressaltado a
janela de trs slabas (para usar um termo de Bisol, 1992a) na atribuio do
acento: apenas as trs ltimas slabas da palavra so acentuveis (e, mesmo
assim, a antepenltima, em condies excepcionais). O fato de terminarem
as palavras do PA em troqueus (e no se iniciarem por ps dessa natureza)
comprova a enorme importncia da direcionalidade na construo dos ps:
os ps e portanto, o ritmo, em nvel de atribuio de acento lexical se
constroem do final para o incio da palavra (ou, em uma metfora espacial,
da direita para a esquerda). imprescindvel, pois, iniciar esta anlise pela
tenso entre o tipo de p adotado como base do ritmo da lngua e a direcio-
nalidade na construo desses ps. Iniciaremos, pois, por analisar a tenso
entre duas restries de mesma natureza, uma vez que tanto a natureza do
p (troqueu) como a direcionalidade de construo dos ps so expressas
ambas por restries da famlia de alinhamento (McCarthy; Prince, 1993).
Alguns trabalhos de cunho otimalista tm mostrado (cf. Kager, 1999,
p.171; Crowhurst; Hewitt, 1995, p.8) que, quando a restrio ALL-FT-X
(definida em (3.52), a seguir, de acordo com a teoria do alinhamento gene-
ralizado de McCarthy e Prince, 1993)24 no dominada por outras restri-
es, isto , ocupa a posio mais alta na hierarquia, somente um p pode
permanecer na margem (direita ou esquerda) da palavra. Isso quer dizer
que, nesse caso, quando a palavra tiver mais slabas do que as necessrias
para formar um p na margem da palavra, nem todas elas sero segmenta-
das. Em outras palavras, ALL-FT-X domina PARSE- (3.53).25

(3.52) ALLFT-RIGHT (todos os ps direita).


Alinhe (P, direita, Palavra prosdica, direita).
Todo p permanece na borda direita da palavra prosdica.

24 A restrio ALL-FT-R tambm pode ser definida nos termos de Cohn e McCarthy (1994,
p.9): The right edge of every foot coincides with the right edge of some PrWd [A margem
direita de cada p coincide com a margem direita de alguma palavra fonolgica].
25 Cf. McCarthy e Prince (1993, p.11), Cohn e McCarthy (1994, p.7), Hammond (1995, p.8),
Crowhurst e Hewitt (1995, p.3) e Kager (1999, p.162). Em Hammond (1997, p.44), essa
restrio definida como: Two unfooted syllables cannot be adjacent [Duas slabas no
segmentadas em ps no podem ser adjacentes].

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 196 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 197

(3.53) PARSE- (segmente a slaba): As slabas so segmentadas em ps.

Como a borda em que o acento incide em PA a direita, pode-se estabe-


lecer a seguinte relao de dominncia:

(3.54) ALL-FT-R >> PARSE-

Porm, o ranking estabelecido anteriormente no suficiente para deter-


minar qual o tipo de p construdo. Em termos otimalistas, a tendncia
trocaica do ritmo do PA pode ser alcanada atravs do posicionamento alto
da restrio TROCHEE (troqueu, ou RHTYPE=T, tipo rtmico = tro-
queu) cuja definio aparece em (3.55)26 na hierarquia das restries.

(3.55) TROCHEE (TROQUEU): os ps tm proeminncia inicial.

A interao entre as restries consideradas anteriormente responsvel


por gerar o padro mais recorrente de acentuao em PA, o paroxtono ter-
minado em slaba leve. o que est demonstrado no Tableau (3.56), a seguir:

(3.56)
/amig+o/ TROQUEU ALL-FT-R PARSE-
a. a.(m.go) *
b. a.(mi.g) * *
c. (.mi).go * *
d. (a.m).go * * *

No entanto, como foi visto no item 3.5, as palavras paroxtonas termi-


nadas em slaba leve no so a nica pauta acentual encontrada no PA. As
oxtonas terminadas em slaba pesada so tambm um padro comum e
recorrente (evidenciado na enorme repetio de rimas agudas, sobretudo
nas cantigas profanas, especialmente as de amor). A obteno desses dois
padres concomitantemente dada, nas abordagens derivacionais, pela
considerao de um ritmo baseado na construo de troqueus moraicos,

26 Cf. Hammond (1997, p.44) e Kager (1999, p.172-3). Em McCarthy e Prince (1993, p.11) e
Cohn e McCarthy (1994, p.7), esta restrio recebe o rtulo de FOOT-FORMATION (TROCHAIC).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 197 22/01/2016 16:41:09


198 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

da direita para a esquerda, em um sistema sensvel ao peso silbico (Hayes,


1995; Massini-Cagliari, 1995, 1999a, especificamente para o PA).
Nas sees anteriores deste captulo, sugeri que o acento, nas palavras
do PA, atribudo segunda mora, contada a partir do limite final da pala-
vra. Ora, dessa anlise decorre um sistema sensvel ao peso silbico.
Wetzels (2003, p.107) mostra que existe polmica em torno da conside-
rao do portugus atual, tanto na variedade europeia como na brasileira,
ser sensvel ao peso silbico na atribuio do acento.27 Segundo Wetzels,
a origem dessa polmica talvez esteja em uma interpretao errnea de
uma afirmao de Troubetzkoy (1939), segundo a qual apenas lnguas que
possuem distino fonmica entre vogais longas e breves poderiam cons-
tituir sistemas de acentuao sensveis ao peso da slaba, isto , uma regra
de acento que conta moras. Wetzels (2003, p.131) conclui que h algumas
lnguas que contradizem essa generalizao, e que, portanto, a rejeio de
uma regra de acentuao sensvel ao peso para o portugus, ou qualquer
lngua sem distines de durao de vogais, no pode ser justificada apenas
por razes tipolgicas, mas deve ser baseada em argumentos internos
estrutura da lngua.
Ora, sendo o PA uma lngua em que tambm no h distines fonmi-
cas de durao entre vogais, o raciocnio desenvolvido por Wetzels para o
portugus atual tambm se aplica. Portanto, no se pode descartar a priori
a sensibilidade ao peso silbico, quando se consideram os mecanismos de
atribuio de acento no PA.
Na literatura que se desenvolveu a respeito da anlise de sistemas rt-
micos sensveis quantidade das slabas sob a perspectiva da TO, estabe-
leceu-se que, quando as slabas pesadas recebem obrigatoriamente acento,
porque WSP (Hammond, 1997, p.172), conforme definida em (3.57),
encontra-se em uma posio alta na hierarquia das restries.

(3.57) WSP WEIGHT-TO-STRESS PRINCIPLE


[PRINCPIO DO PESO-PARA-ACENTO]
Slabas pesadas so acentuadas.

27 Lacy (1997, p.34-45) apresenta diversas abordagens, formais e funcionais, do peso silbico.
Sua tese rejeita as explicaes funcionais do peso silbico, fornecendo uma alternativa dentro
do arcabouo terico otimalista.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 198 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 199

Nesse sentido, poder-se-ia argumentar que a interao entre WSP,


TROQUEU e PARSE- que produz a pauta acentual oxtona, quando a sla-
ba final pesada. Nesse caso, WSP tem que ser hierarquizada acima de
TROQUEU. Os efeitos de uma hierarquizao desse tipo so mostrados no
Tableau (3.58):

(3.58)
/amor/ WSP TROQUEU PARSE-
a. a.(mr) *
b. (a.mr) *
c. (.mor) *

No entanto, pode-se perceber que o PA d mais prioridade formao


de troqueus do que ao peso das slabas da palavra; na verdade, o que impor-
ta somente a quantidade da ltima slaba da palavra, uma vez que uma
slaba pesada na antepenltima posio da palavra, seguida de duas leves,
no atrai para si o acento: *cytado. Dessa forma, pode-se concluir que, em
PA, a restrio TROQUEU est hierarquizada acima de WSP.
Alm disso, a sensibilidade do PA ao peso das slabas relativa, em dois
sentidos. McGarrity (2003, p.206) afirma que, quando WSP domina a
hierarquia das restries, o resultado um sistema sensvel ao peso silbico,
tanto com relao ao acento primrio, quanto com relao ao secundrio.
Nesse sentido, a sensibilidade do PA ao peso das slabas apenas relativa,
porque, embora as slabas pesadas finais atraiam para si o acento, slabas
pesadas em posio medial ou inicial de palavra no atraem obrigatoria-
mente o acento secundrio. Porm, mesmo se considerando a posio final
da palavra, a sensibilidade do PA quantidade relativa, no sentido de que
slabas finais travadas por consoantes que correspondem a marcas desinen-
ciais (de nmero plural, nos nomes, por exemplo, ou de nmero e pessoa,
nos verbos) nunca atraem o acento (ver exemplo 3.25).
Talvez, ento, o fato de o acento ser atrado para a slaba final de amr
no esteja ligado sensibilidade do PA ao peso das slabas, mas tendn-
cia de marcao da fronteira morfolgica entre radical e desinncias. Essa
tendncia j foi afirmada, em relao ao comportamento do acento no PE
(Mateus, 1983) e no PB (Cagliari, 1999) o que coloca o portugus atual
como uma lngua que, na tenso entre as foras conflitantes que geram os

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 199 22/01/2016 16:41:09


200 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

padres acentuais arroladas por Kager (1999), privilegia o reforo, atravs


do acento, de constituintes morfologicamente importantes (marcao de
fronteiras de domnio morfolgico).
Pode-se perceber, com relao ao PA, que o alinhamento do acento
com a ltima vogal do radical (radical derivacional, no caso de palavras no
primitivas) uma tendncia relevante. Tanto em amr, como em amga, ou
amgas, o acento se posiciona sobre a ltima vogal do radical, no recaindo
sobre vogais portadoras de status gramatical, ou seja, desinncias. por
esse motivo que, em amigas, o acento no retrocede para a ltima slaba,
travada pela consoante que carreia a marca de nmero, mas cai na ltima
slaba de solz, uma vez que, nessa palavra, a consoante final no desinn-
cia de nmero, integrando o radical. o que mostra o Tableau (3.59), em
que o alinhamento entre o acento e a ltima vogal do radical expressa pela
restrio ALINHE (AC, D, Rad., D), definida em (3.60).

(3.59)
/solaz++/ ALINHE TROQUEU PARSE- WSP
AC, D, Rad., D
a. so.(lz) *
b. (s.laz) * *
c. (so.lz) *
/amig+a+/ ALINHE TROQUEU PARSE- WSP
AC, D, RAD., D
d. a.(m.ga) *
e. a.(mi.g) * * *
f. (.mi).ga * *
g. (a.m).ga * *
/amig+a+S/ ALINHE TROQUEU PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

h. a.(m.gas) * *
i. a.(mi.gs) * * *
j. (.mi).gas * * *
k. (a.m).gas * * *

(3.60) ALINHE (AC, D, Rad., D): alinhe o acento com a borda direita do radical.
(A slaba acentuada a ltima do radical)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 200 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 201

luz do que foi dito anteriormente, ocorrncias como amgo, amr,


coytda, salvadr, Portugl, coran, entre outras, mais do que compro-
var a sensibilidade do PA quantidade da ltima slaba, na atribuio do
acento, mostram que a binaridade um fator importante na construo dos
ps trocaicos, uma vez que se buscam construir ps com dois elementos,
no nvel moraico: o PA forma ps bimoraicos, com duas slabas leves ou
com uma pesada. Entretanto, a comparao entre amgo, cyta e coytda
mostra que a binaridade no nvel moraico menos importante do que o
tipo do p construdo (trocaico, isto , com proeminncia inicial), haja
vista a acentuao em cyta. Tambm o tipo e a binaridade do p so mais
importantes do que a considerao da quantidade silbica (WSP), porque,
como j foi mencionado, em palavras do tipo coytdo, o acento se mantm
na penltima leve, no retrocedendo para a antepenltima, s porque esta
pesada o que comprova, mais uma vez, a dominncia de ALL-FT-R.
Dessas consideraes resulta a importncia da restrio BINARIDADE, defi-
nida em (3.61), que interage com TROQUEU e ALL-FT-R, gerando o padro
conhecido como troqueu moraico, na teoria derivacional.

(3.61) BIN (FOOT BINARITY = binaridade do p)


Os ps so binrios em algum nvel de anlise (, ).

No entanto, a binaridade dos ps no to importante no PA quanto o


tipo de p a ser construdo e a borda em que ele deve ser construdo. Pode-
-se comprovar isso a partir da anlise dos casos de oxtonas terminadas em
slaba leve, como rubi e javali. Nessas palavras, tanto a binaridade dos ps
como a segmentao das slabas so sacrificadas para que o acento recaia
sobre a ltima vogal do radical Tableau (3.62):

(3.62)
/rubi++/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D
a. ru.(b) * *
b. (ru.b) *
c. (r.bi) *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 201 22/01/2016 16:41:09


202 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Como foi mostrado na Seo 3.5, o PA possui monosslabos pesados


(3.63a), que seguem o padro gerado pela hierarquia estabelecida no Tableau
(3.62), e leves (3.63b), que, sozinhos, no podem gerar um p bimoraico:

(3.63) a. Rey b. fe (= f)
ben la
uez ia (= j)
mal
mar

Como at mesmo as palavras listadas em (3.63b) recebem acento em PA,


a concluso lgica que a restrio ROOTING28 (3.64) no pode ser vio-
lada, ocupando uma posio bastante alta na hierarquia. Pode-se dizer que
essa restrio at mais alta na hierarquia do que BIN, uma vez que mais
importante, no PA, o fato de as palavras possurem um acento do que este
ser gerado por um p binrio. No Tableau (3.65) est demonstrado como
a restrio ROOTING interage com as demais, sobretudo com BINARIDADE,
para gerar o padro acentual dos monosslabos leves.

(3.64) ROOTING: As palavras devem ter um acento.

(3.65)
/f++/ ROOTING ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

a. (f) *
b. f *

O problema com relao abordagem do acento dos nomes e demais


itens no verbais no PA aqui desenvolvida consiste em explicar e prever o
padro das proparoxtonas. Como se pode ver no Tableau (3.66), a hierar-
quia de restries adotada at o momento e que explica de forma bastante
satisfatria as interaes entre as presses exercidas pelas tendncias con-
trrias que agem sobre o posicionamento do acento nas palavras do PA
no capaz de prever e explicar a acentuao dos nomes proparoxtonos e
demais itens lexicais que seguem esse padro. Nesse tableau, a forma apon-

28 Cf. Hammond (1995, p.9; 1997, p.44; 1999, p.261).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 202 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 203

tada como tima a paroxtona diciplo, e as duas formas proparoxtonas,


marcadas com , no so escolhidas no processo de avaliao dos outputs
possveis.

(3.66)
/dicipol+o+/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

a. di.ci(p.lo) **
b. di.(c.po)lo * * **!
c. di.(c.po.lo) * * *

Tradicionalmente, a colocao do acento nas proparoxtonas vem sendo


um problema clssico da fonologia do portugus atual, em ambas as varie-
dades, europeia (Mateus, 1975, 1983; Carvalho, 1989; dAndrade; Laks,
1991; Mateus; dAndrade, 2000) e brasileira (Leite, 1974; Duarte, 1977;
Costa, 1978; Maia, 1981; Bisol, 1992a; Wetzels, 1992; Alvarenga, 1993;
Lee, 1995). At o momento, no se tinha enfrentado esse problema com
relao ao acento do PA, uma vez que no corpus com que ento trabalhava
no estavam presentes nomes proparoxtonos o que confirma a anlise de
Nunes (1973) de que no h proparoxtonos no conjunto das cantigas
de amigo galego-portuguesas (Massini-Cagliari, 1995, 1999a). Alm disso,
no era possvel decidir, apenas com elementos do prprio corpus, qual a
pauta acentual dos poucos verbos encontrados, candidatos a proparoxto-
nos, at aquele momento. Mas, dada a relevante incidncia de nomes dessa
natureza, sobretudo no corpus de cantigas religiosas (exemplos em 3.28,
3.29 e 3.30), mas tambm no de amor, isto se faz agora imprescindvel.
Vrias possveis solues tm sido apontadas, ao longo do tempo, para
a acentuao esdrxula (nos dois sentidos) das proparoxtonas do por-
tugus. Do meu ponto de vista, tais solues podem ser agrupadas em trs
tipos, que passo a apresentar, porm no em ordem cronolgica de seu
aparecimento.
O primeiro tipo de soluo adotar um padro completamente dife-
rente de acentuao para casos marcados e para casos no marcados (as
proparoxtonas so, obviamente, o caso marcado, no PB e no PA). Lee
(1995) adota uma soluo desse tipo, uma vez que a sua tese prope que
o acento em nomes e verbos gerado por subsistemas diferentes, que, por

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 203 22/01/2016 16:41:09


204 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

sua vez, tambm se subdividem em dois casos, o marcado e o no marcado.


Explicando melhor, o que Lee (1995) prope que o acento dos nomes e
dos demais itens no verbais gerado, no caso no marcado (paroxtonas
e oxtonas), pela atribuio de um p imbico na borda direita do radical
(derivacional, nas palavras no primitivas); j no caso marcado (proparo-
xtonas), o acento seria dado pela construo de um troqueu, nesse mesmo
domnio. Para os verbos a situao se inverte, porque, no caso no marcado
(paroxtonas e proparoxtonas), o p construdo o troqueu, enquanto, para
o caso marcado (oxtonas), o iambo.29 Em resumo, a soluo apresentada
por Lee (1995) prope que haja dois subsistemas completamente diferentes
para atribuio de acento nos verbos e nas formas no verbais. Essa soluo
aceitvel, dentro do arcabouo terico da Fonologia Lexical (Kiparsky,
1982; Mohanan, 1986). O que questionvel o fato de o sistema marcado
dos verbos ser igual ao no marcado dos nomes e o marcado dos no verbos
ser igual ao no marcado dos verbos. Portanto, na verdade, o que se tem
no so dois sistemas subdivididos (o que totaliza quatro), mas apenas
dois, cada um deles atribuindo acento a verbos e no verbos. Alm disso,
essa soluo no consegue abrir mo de dois artifcios bastante criticados
ao longo do desenvolvimento da fonologia de cunho gerativo: 1) pressu-
pe que o direcionamento para o subsistema especfico para cada grupo
dado pelo lxico. Em outras palavras, os casos marcados tm que, neces-
sariamente, receber uma marca lexical, que os encaminhar para a regra
de acento correta; caso contrrio, recebero a acentuao no marcada;
2) continua a fazer uso de estipulaes de extrametricidade (veja a discus-
so do segundo tipo de soluo comum s proparoxtonas) para algumas
desinncias verbais.
A segunda soluo clssica dada pelos estudos de carter derivacional
para a obteno do padro acentual das proparoxtonas no portugus a
postulao de uma estipulao de extrametricidade. A extrametricidade
de um elemento pode ser definida como a sua invisibilidade para as finali-
dades de aplicao de regras rtmicas de atribuio de acento. O exemplo
clssico de extrametricidade so as slabas finais das palavras latinas, ina-
centuveis. Segundo Hayes (1985, p.195) e Halle e Vergnaud (1987, p.31-

29 Santos (2001) adota a soluo apresentada em Lee (1995).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 204 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 205

4), a extrametricidade regulada por duas condies: a de perifericidade,


que estipula que o elemento extramtrico tem que ser perifrico ao dom-
nio, isto , tem que estar posicionado no limite desse domnio; e a de no
exaustividade, que estipula que um domnio fonolgico no pode ser por
inteiro extramtrico. essa ltima condio que faz com que monosslabos
latinos sejam acentuveis.
Com relao ao PB (Bisol, 1992a), a soluo tpica dada pelos modelos
derivacionais ao padro das proparoxtonas estipular a extrametricidade
da ltima slaba, que seria marcada no lxico enquanto tal. Dessa forma,
excluda a slaba final, o acento das proparoxtonas dado pela construo
de um p trocaico, no limite do domnio da palavra fonolgica, excluda a
slaba final extramtrica exemplo (3.67).

(3.67) (x .) (x .)
fo n ti <ka> ju pi <ter>

A adoo de estipulaes de extrametricidade para dar conta da pauta


proparoxtona do portugus tem sido muito criticada, principalmente por
dois motivos: seu carter ad hoc (esse tipo de estipulao s tem funo para
a atribuio de acento); e o fato de estipulaes desse tipo resultarem na
concepo de um lxico muito carregado de marcas, uma vez que todas as
palavras proparoxtonas teriam de ser marcadas, uma a uma.
Mas h variaes quanto ao uso da estipulao de extrametricidade no
interior dos trabalhos derivacionais. Com relao s proparoxtonas do PE
e do PB, respectivamente, dAndrade e Laks (1991) e Alvarenga (1993)
aludem a sufixos acento-repelentes, entre os quais -voro, -gero, -fero.30 Por
sua vez, Duarte (1977) e Maia (1981) fazem referncia a sequncias inacen-
tuveis, entre as quais -ic- (do sufixo -ica, -ico) e -im- (do sufixo -ssimo). A
inovao dessas propostas consiste em considerar inacentuveis as vogais
da penltima e no da ltima slaba das proparoxtonas. Com relao ao
PB, o argumento favorvel adoo da extrametricidade da penltima
slaba provm da observao de que, com relao aos processos fonol-

30 Note-se que so estes os mesmos sufixos apontados por Wetzels (1992, p.38) como indutores
de ritmo datlico, na aplicao da regra de abaixamento datlico.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 205 22/01/2016 16:41:09


206 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

gicos de reduo (deleo, levantamento de vogais tonas etc.), as vogais


da slaba tona no final das proparoxtonas so muito mais dbeis do que
as da slaba final. No entanto, esse tipo de procedimento fere a condio
de perifericidade, quando o domnio do acento tomado como sendo o
da palavra fonolgica. A vantagem de solues como essas que elas no
mais consideram slabas como extramtricas, mas sufixos ou sequncias
inacentuveis o que aliviaria o lxico, j que apenas alguns poucos sufixos
ou sequncias deveriam ser marcadas. Por outro lado, esse tipo de soluo
s explica o padro acentual das proparoxtonas derivadas (como fontica e
belssima, por exemplo), mas no explica o padro de lmpada e sbado, no
derivadas. Alm disso, no caso da marcao de sequncias especficas como
inacentuveis (para dar conta tambm das proparoxtonas no derivadas),
o problema que aparece o fato de haver sequncias, ao mesmo tempo,
acentuveis (nas paroxtonas) e inacentuveis (nas proparoxtonas) por
exemplo: sequncia -ad-, em lmpada e empada.
Uma terceira alternativa de explicao para a pauta acentual das propa-
roxtonas do PB dada por Wetzels (1992). De certa forma, esse terceiro tipo
de soluo rene caractersticas das duas anteriores. Consiste em considerar
um p excepcional para dar conta dos padres marginais das proparoxtonas
e paroxtonas terminadas em slaba pesada, como a soluo apresentada
por Lee (1995), mas, ao contrrio deste, Wetzels prope ps excepcionais
apenas quanto quantidade de slabas (ou de moras, j que considera um
sistema sensvel ao peso silbico), mas no quanto posio da cabea do p.
Em outros termos, ao contrrio de Lee, Wetzels nunca cogita a alternncia
de troqueus e iambos, mas apenas a alternncia entre ps de proeminncia
inicial, com duas ou trs moras. Assim, Wetzels prope ps datlicos (trs
slabas leves) e espondaicos (uma slaba leve ou pesada seguida de uma
slaba pesada). Da mesma forma que as solues que se baseiam na pos-
tulao de algum tipo de extrametricidade, a proposta de Wetzels acaba
por gerar a inacentuabilidade das duas ltimas slabas das proparoxtonas,
embora, na sua proposta, nenhuma das duas slabas tonas finais fique
no segmentada. Em comum com os dois tipos de soluo anteriores, a de
Wetzels tambm recorre marcao dos casos excepcionais no lxico, j que
os ps datlicos e espondaicos so formados em um nvel mais profundo do
lxico, na perspectiva da Fonologia Lexical, em que so gerados os padres

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 206 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 207

excepcionais de ritmo; os demais padres, no excepcionais, so formados


em um nvel mais superficial.
Em Massini-Cagliari (1999a), das trs solues para as proparoxtonas
do PB, considerei a soluo de Wetzels (1992) como a mais adequada, por
preservar a tendncia trocaica da lngua, por expressar bem o carter mar-
ginal e excepcional das proparoxtonas, por no deixar qualquer slaba no
segmentada, escapando da postulao de estipulaes de extrametricidade,
e por preservar o princpio de que o acento primrio (no PB, no caso) nunca
pode ultrapassar a barreira de trs moras, contadas do final para o incio
da palavra.
No mbito da TO, tanto a estipulao da extrametricidade da slaba
final das proparoxtonas como a formao de um p datlico excepcional
podem ser geradas a partir da ao da restrio de NON-FINALITY (=NO
FINALIDADE), uma vez que, de acordo com Prince e Smolensky (1993, p.42),
essa restrio focaliza a boa formao do pico acentual, e no a segmentao
da slaba final. McGarrity (2003) analisa em profundidade a atuao de
NON-FINALITY no segundo captulo de sua tese e sua relao com a ideia de
extrametricidade. A autora (McGarrity, 2003, p.53) mostra que, nas teo-
rias no lineares derivacionais, a noo de extrametricidade era usada para
dar conta dos seguintes fenmenos: 1) lnguas com slabas CVC pesadas
em posio no final, mas leves em posio final; 2) colocao de acento na
antepenltima slaba em lnguas cuja acentuao baseada na atribuio de
ps binrios; 3) explicao de sistemas em que o acento nunca cai na slaba
final das palavras; 4) colocao de acento primrio em um p no perifri-
co. McGarrity (2003, p.53) explicita que a restrio de NO FINALIDADE
no corresponde exatamente ideia de extrametricidade porque demanda
que nenhuma cabea de palavra prosdica seja final. Esta , portanto, uma
restrio relativa posio do acento primrio, no inacentuabilidade
de slabas.
Nesse sentido, embora d conta bem de expressar a extrametricida-
de das slabas finais do latim, de acordo com McGarrity (2003), a alta
hierarquizao de NO FINALIDADE talvez no seja a melhor soluo para
expressar a acentuao proparoxtona no PA, j que, nessa lngua, nem
todas as slabas finais so inacentuveis. De fato, ao contrrio do latim, em
que os padres mais recorrentes so as paroxtonas e as proparoxtonas,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 207 22/01/2016 16:41:09


208 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

no PA, o padro oxtono o segundo mais recorrente, atrs apenas das


paroxtonas. No caso do PA, ento, a soluo seria hierarquizar NO FI-
NALIDADE acima de TROQUEU e ALINHE (AC, D, Rad., D) apenas para as
proparoxtonas o que no uma soluo satisfatria, dado o seu carter
ad hoc, ou paroquial (isto , criado para resolver um problema especfico
de uma nica lngua ou variedade), no jargo da TO. Alm disso, a adoo
de NO FINALIDADE exclusivamente para as proparoxtonas no exime a
presente soluo de um recurso a marcas lexicais, uma vez que elas so
necessrias para que a acentuao padro paroxtona seja evitada. Note-
-se que a ao de NO FINALIDADE, tal como definida em (3.68), exclusiva
para as proparoxtonas, acaba por fazer com que seja escolhida como forma
tima aquela em que construdo um p de proeminncia inicial (trocaico),
mas com trs slabas Tableau (3.69) , muito semelhante aos ps datlicos
propostos por Wetzels (2002).

(3.68) NO FINALIDADE(rad): Nas palavras marcadas (proparoxtonas), a proe-


minncia no final, com relao ao domnio Radical.

(3.69)
/dicipol+o+/ *FIN(rad) ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

a. di.ci(p.lo) * **
b. di.(c.po)lo * * **!
c. di.(c.po.lo) * * *

Como foi mostrado em 3.5, no PA, assim como no PB, o comportamen-


to das paroxtonas terminadas em slaba pesada anlogo ao das proparox-
tonas, quanto ao acento. Como se pode ver nos exemplos em (3.35), nessas
palavras, o acento recai sobre a penltima vogal do radical exatamente
como ocorre nas proparoxtonas , devido ausncia de desinncias de g-
nero e nmero. Dessa forma, (3.68) deve ser reformulada como em (3.68),
para que a restrio NO FINALIDADE d conta de explicar e prever o padro
acentual tambm das proparoxtonas terminadas em slaba pesada. Nesse
sentido, ao invs de considerar que a marca lexical recai sobre a classe das
proparoxtonas, propomos que a marca dada a radicais especiais, que
podem ser seguidos ou no de desinncias de gnero. Assim, em (3.68),

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 208 22/01/2016 16:41:09


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 209

a palavra especiais, que aparece entre parnteses, refere-se a essa classe


de radicais.

(3.68) NO FINALIDADE(rad): Nas palavras marcadas (radicais especiais), a


proeminncia no final, com relao ao domnio Radical.

O Tableau (3.70) mostra como a ao de *FIN(rad) faz com que seja


escolhida a forma desejada como tima, no caso das proparoxtonas termi-
nadas em slaba pesada:

(3.70)
/virgen+/ *FIN(rad) ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

a. (vr.gen) * *
b. (vr).gen * * * * *
c. vir.(gn) * * * *

Com relao s formas verbais do PA, foi mostrado anteriormente que


os padres mapeados no corpus so os mesmos encontrados para os nomes
e demais itens lexicais no verbais. Isso quer dizer que foram encontrados
os mesmos tipos de pauta acentual manifestos nos nomes, e na mesma
proporo, quanto recorrncia: predominncia de paroxtonos, mas com
incidncia significativa de oxtonos e raros proparoxtonos. Nada faz crer,
portanto, que verbos e no verbos tenham um comportamento diferencia-
do, quanto colocao do acento, no PA.
De fato, a hierarquia de restries estabelecida at o momento para dar
conta do padro de acentuao dos itens no verbais explica e prev perfei-
tamente bem o padro dos verbos paroxtonos terminados em slaba leve.
Encaixam-se nessa categoria: a 1a e a 3a pessoas do singular do Pretrito
Imperfeito do Indicativo, 1a conjugao (ex. cantava); a 2a pessoa do singu-
lar do Pretrito Perfeito do Indicativo (ex. cantaste); a 1a e a 3a pessoas do
singular do Pretrito Mais-que-perfeito do Indicativo (ex. cantara); a 1a e
a 3a pessoas do singular do Pretrito Imperfeito do Subjuntivo (ex. cantas-
se); a 2a pessoa do plural do Imperativo (ex. cantade); e as formas nominais
do gerndio (cantando) e do particpio (cantado). Em todas essas formas,
percebe-se o mesmo jogo das foras conflitantes que agem sobre a locali-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 209 22/01/2016 16:41:10


210 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

zao do acento que pde ser deduzida da anlise dos nomes e outros itens
lexicais no verbais: tendncias concomitantes em direo produo de
um ritmo trocaico e marcao com a proeminncia acentual da fronteira
morfolgica do radical. preciso ressaltar, no entanto, que, no caso dos
verbos, o domnio morfolgico a ser ressaltado no exatamente o radical,
mas o tema verbal, que consiste na soma do radical com a vogal temtica.
o que mostra o Tableau (3.71), em que so analisadas as formas cantava
(1a/3a pessoa do singular do Pretrito Imperfeito do Indicativo) e cantaste
(2a pessoa do singular do Pretrito Perfeito do Indicativo).

(3.71)
/cant+a+va+/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, TEMA, D

a. can.(t.va) * *
b. (can.t).va * * * *
c. can.(t).va * * ** *
d. (cn.ta.va) * **
/cant+a++ste/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

e. can.(ts.te) * *
f. (can.ts).te * * * *
g. can.(ts).te * * ** *
h. (cn.tas.te) * ** *

A hierarquia de restries adotada at o momento tambm explica e


prev muito bem o padro dos verbos paroxtonos terminados em slaba
travada o que vem reforar a ideia de que no h diferenas de comporta-
mento entre verbos e no verbos no PA, quanto acentuao. Encaixam-se
nesse padro as seguintes formas verbais: a 1a e a 2a pessoas do plural do
Presente do Indicativo (cantamos e cantades, respectivamente); a 2a pessoa
do singular e a 3a pessoa do plural do Pretrito Imperfeito do Indicativo,
1a conjugao (ex. cantavas e cantavan); as trs pessoas do plural do Pret-
rito Perfeito do Indicativo (cantamos, cantastes, cantaron) e a 3a pessoa do
plural do Pretrito Mais-que-perfeito do Indicativo, que coincide com a
3a pessoa do plural do Pretrito Perfeito (cantaron); a 2a pessoa do singular
do Pretrito Mais-que-perfeito do Indicativo (cantaras); as formas da 2a

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 210 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 211

pessoa do singular (cantasses) e da 3a do plural (cantassen) do Pretrito


Imperfeito do Subjuntivo; a 2a pessoa do singular e as trs pessoas do plu-
ral do Futuro do Subjuntivo (ex. cantares, cantarmos, cantardes, cantaren,
respectivamente). No Tableau (3.72), esto analisadas as formas da 1a pes-
soa do plural do Presente do Indicativo (cantamos) e da 3a pessoa do plural
do Pretrito Imperfeito do Indicativo (cantavan).

(3.72)
/cant+a++mos/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC,D, TEMA, D
a. can.(t.mos) * **
b. (can.t).mos * * * **
c. can.(t).mos * * ** **
d. (cn.ta.mos) * ** *
/cant+a+va+N/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

e. can.(t.van) * **
f. (can.t).van * * * **
g. can.(t).van * * ** **
h. (cn.ta.van) * ** *

Tambm fica automaticamente previsto e explicado pela hierarquia


aqui considerada o padro das formas verbais oxtonas terminadas em sla-
ba travada, como o caso da 1a e da 3a pessoas do Futuro do Subjuntivo e do
infinitivo pessoal (cantar Tableau 3.73) e do infinitivo impessoal.

(3.73)
/cant+a+r+/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, TEMA, D

a. can.(tr) * * *
b. (can.tr) * *
c. (cn.tar) * *

O mesmo vale para as formas da 1a pessoa do singular do Pretrito Per-


feito do Indicativo na 1a conjugao (ex. cantei) e para a 3a pessoa do singu-
lar do mesmo tempo/modo, em todas as conjugaes (ex. cantou, defendeu,
partiu), que formam oxtonas terminadas em ditongos Tableau (3.74).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 211 22/01/2016 16:41:10


212 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(3.74)
/part+i++u/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, TEMA, D
a. par. (tu) * * *
b. (par.tu) * *
c. (pr.tiu) * *

J com relao 1a pessoa do singular do Pretrito Perfeito do Indica-


tivo na 2a e na 3a conjugaes (defendi, parti), a situao um pouco mais
complicada. preciso lembrar que, a exemplo do que acontece em todas
as formas verbais do PA, a vogal temtica verbal est sempre presente na
forma no input. Como j foi mostrado anteriormente no exemplo (3.43),
nessas formas verbais especficas, a vogal temtica e a vogal da desinncia
nmero-pessoal so de natureza idntica. Faz-se necessrio, ento, explicar
por que no h o apagamento da vogal temtica, como acontece nas formas
do presente (veja adiante), nem a formao de um hiato, como seria o pa-
dro do PA, para sequncias de vogais desse tipo, nos nomes (ver Captulo
2). Para tal, faz sentido recorrer mesma restrio formulada no Captulo 2
para dar conta desse mesmo fenmeno *HIATO, cuja definio est repe-
tida a seguir em (3.75) , que probe a formao de um hiato entre a vogal
temtica e a vogal da desinncia. Essa restrio atua em conjunto com
MAX(VT,des.)-Pret., definida em (3.76), que impede o apagamento da
vogal temtica nos tempos do pretrito, como ocorre nas formas do pre-
sente, atravs da maximizao das vogais da VT e da desinncia. A partir
da ao conjunta dessas duas restries, hierarquizadas acima de todas as
outras, possvel verificar, no Tableau (3.77), que a forma tima escolhida
corresponde quela que preserva as moras provenientes de ambas as vo-
gais. Esse fato comprova que, embora de menos importncia quando com-
parada s tendncias produo de ritmo trocaico e marcao de fronteira
morfolgica, a tendncia preservao das moras e considerao do peso
silbico na localizao do acento em PA no deve ser menosprezada.

(3.75) (=2.48) *HIATO: Hiatos entre VT e V(desinncia), nas formas do pre-


trito, so proibidos.

(3.76) MAX(VT,des.)-Pret.: Maximize VT e V(desinncia) nos verbos


do pretrito. (= No apague VT e V(desinncia) nos verbos do
pretrito.)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 212 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 213

(3.77)
/part+i1++i2/ *HIATO MAX(VT,DES)-Pret. ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, TEMA, D

a. par. (ti:) * * *
b. (par.t:) * *
c. (pr.ti:) * *
d. par.(ti<i>) * * * *
e. par.(t<i>i) * * * *
f. par.(t.i) * * *

A operao conjunta das restries *HIATO e MAX(VT,des.)-Pret.


explica tambm a pauta acentual das formas do Pretrito Imperfeito do
Indicativo, na 2a e na 3a conjugaes, em que a vogal temtica i se funde com
a vogal inicial da desinncia modo-temporal ia. importante ressaltar
que, mesmo nesses casos, mantm-se o alinhamento da proeminncia do
acento com a ltima vogal do tema que, no caso, encontra-se fundida com
a vogal da desinncia de modo/tempo Tableau (3.78).

(3.78)
/part+i1+i2a+/ *HIATO MAX ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
(VT,des) AC, D, TEMA, D

a. par. (ti:.a) * *
b. (par.t:.a) * ** *
c. (pr.ti:.a) * ** *
d. par.(t<i>.a) * * *
e. par.(t<i>.a) * * *
f. par.(ti.i.a) * ** * *
g. par.ti.(.a) * * ** *

Ao contrrio do que ocorre com os nomes proparoxtonos, nos verbos


dessa pauta acentual, o acento recai invariavelmente sobre a VT. Ora, como
mostra o Tableau (3.79), isto resultado da atuao de ALINHE (AC, D, Ra-
dical/Tema, D), que pressiona no sentido a marcar a fronteira morfolgica
da base invarivel, qual se adjungem as flexes, tanto nos verbos como nos
no verbos. Tm padro semelhante ao da 1a pessoa do plural do Pretrito
Imperfeito do Indicativo, cujo processo de avaliao dos candidatos est
retratado no Tableau (3.79), a 2a pessoa do plural do Pretrito Imperfeito
do Indicativo (cantvades, devades, partades), a 1a e a 2a pessoas do plural

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 213 22/01/2016 16:41:10


214 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

do Pretrito Mais-que-Perfeito do Indicativo (cantramos, cantrades) e 1a


e a 2a pessoas do plural do Pretrito Imperfeito do Subjuntivo (cantssemos,
cantssedes).

(3.79)
/cant+a+va+mos/ ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, TEMA, D
a. can.(t.va.mos) * * **
b. can.(t.va).mos * ** **
c. (cn.ta).va.mos * ** ** *
d. (can.t).va.mos * ** ** **
e. can.ta.(v.mos) * ** **

Para os tempos do Futuro, j h algum tempo estudiosos vm apontan-


do para o portugus atual (Mateus, 1983, e Mateus; Andrade, 2000, para
o Portugus Europeu, e Bisol, 1992a, e Massini-Cagliari, 1995 e 1999a,
para o Brasileiro) essas formas do Futuro como compostas: do infinitivo do
verbo principal e, no caso do Futuro do Presente, as formas do verbo haver,
no Presente do Indicativo, ou do Pretrito Imperfeito do verbo ir, no caso
do Futuro do Pretrito.31 Em trabalhos anteriores (Massini-Cagliari, 1995,
1999a, 2006), as formas do Futuro do Presente e do Futuro do Pretrito
do PA foram consideradas como compostas posio reafirmada aqui na
Seo 3.5. Em uma abordagem otimalista, ao considerar como compostos
esses tempos verbais, muda o input dessas formas, uma vez que so cons-
titudas por duas bases, cada qual com a sua estrutura morfolgica interna.
Uma anlise desse tipo d conta do padro acentual dessas formas verbais
a partir da hierarquia que aqui vem sendo adotada como se mostra no Ta-
bleau (3.80),32 uma vez que a restrio ALINHE(AC, D, Rad./Tema, D) no
violada fatalmente, j que o acento recai sobre a ltima vogal do tema nas
duas bases componentes das formas do Futuro, tanto as do Futuro do Pre-
sente como as do Futuro do Pretrito (ou Condicional). A ao de ROOTING
garante que ambas as bases recebam acento, no nvel primrio.

31 Diferentemente de Bisol (1992a) e Mateus e Andrade (2000), que consideram o condicional


como composto do infinitivo do verbo principal seguido do verbo haver, no imperfeito do
indicativo.
32 No Tableau (3.80), o limite entre as bases representado por #.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 214 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 215

(3.80)
/cant+a+r/# ROOTING ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
/e+++i/ AC, D, TEMA, D

a. can.(tr)#(i) * *
b. can.ta.(ri) *! * ** *
/cant+a+r/# ROOTING ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
/i++ia+/ AC, D, TEMA, D

a. can.(tr)#(.a) * *
b. can.ta.(ri.a) *! * ** *
/cant+a+r/# ROOTING ALINHE TROQUEU ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
/i++ia+/ AC, D, TEMA, D

a. can.(tr)#(.a.mos) * * **
b. can.ta.(ri.a).mos *! * ** **
c. can.(tr)#(.a).mos * * ** **

Os nicos tempos verbais que trazem problemas para a proposta de


anlise que ora se apresenta so os do Presente, cujas formas no podem ser
geradas apenas atravs da hierarquia at agora considerada. Para resolver
o problema, adota-se, aqui, a restrio NO FINALIDADE(Presente), defi-
nida em (3.81), hierarquizada acima de TROQUEU e ALINHE (AC, D, Rad./
Tema, D), ou seja, dominando todas as outras. Como fica demonstrado no
Tableau (3.82), o efeito da ao dessa restrio fazer com que o acento no
se posicione na slaba final da palavra nas formas do presente, ou seja, nas
formas do Presente do Indicativo e do Subjuntivo. Estabelece-se, portanto,
uma clara tenso entre *FIN(Pres.) e ALINHE(AC, D, Rad./Tema, D), uma
vez que a ao desta vai no sentido de posicionar o acento na ltima slaba,
nas formas da 2a pessoa do singular (cantas) e da 3a pessoa do plural (cantan)
do Presente do Indicativo e da 2a pessoa do singular do Imperativo (canta),
qual pertence a vogal temtica verbal.

(3.81) NO FINALIDADE(Presente): as formas do Presente (Indicativo e Sub-


juntivo) no tm acento final, no domnio da palavra fonolgica.

(3.82)
/cant+a++s/ *FIN(Pres.) TROQUEU ALINHE ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
AC, D, RAD., D

a. (cn.tas) * *
b. (cn).tas * * * * *
c. can.(ts) * * * * *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 215 22/01/2016 16:41:10


216 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

No entanto, a ao isolada de *FIN(Pres.) no capaz de explicar e


prever a queda da vogal temtica, sempre presente no input, nas formas
da 1a pessoa do singular do Presente do Indicativo (canto) e das 1a, 2a e
3a pessoas do singular e da 3a pessoa do plural do Presente do Subjunti-
vo (respectivamente, cante, cantes, cante, canten). Para tal, formulou-se
PCO(VT)-Pres. (=Princpio do Contorno Obrigatrio com relao vogal
temtica nas formas do Presente), tal como apresentada em (3.83). No
momento da avaliao dos candidatos (Tableau 3.84), sua ao faz com
que sejam descartados os outputs que contenham a vogal temtica expressa
nas formas do presente, ou seja, faz que no sejam escolhidos os outpus em
que se forma uma sequncia de duas vogais, a VT e uma V(desinncia)
(tanto nmero-pessoal, como no Indicativo, como modo-temporal, como
no Subjuntivo).

(3.83) PCO(VT)-Pres.: Sequncias de VT + V(desinncia) so proibidas nas


formas do presente. (= Apague VT quando seguida de V(desinncia)
nas formas do presente.)

(3.84)
/cant+a+e+s/ PCO(VT)- *FIN(Pres.) TROQUEU ALINHE ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
-Pres. AC, D, RAD., D

a. (cn.tes) *
b. (cn).tes * * * *
c. can.(ts) * * * * *
d. can.(t.es) * * *
e. (cn.ta.es) * **

A partir da ao conjunta de PCO(VT)-Pres. e de *FIN(Pres.), ficam


previstos os padres acentuais das formas da 1a e da 2a pessoas do plural do
Presente do Subjuntivo (ex. cantemos, cantedes). Como mostra o Tableau
(3.85), no caso dessas pessoas especficas do Presente do Subjuntivo, a ten-
so entre as foras que, por um lado, vo no sentido do apagamento da vogal
temtica e da no atribuio do acento ltima slaba da palavra e, contra-
riamente, delimitao do tema como constituinte morfolgico importante
acaba por fazer que, nesse caso, o acento recaia, excepcionalmente, sobre
uma vogal que carreia status de desinncia verbal. Apesar de excepcional,
por receberem essas formas acento sobre a desinncia, a pauta acentual da

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 216 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 217

1a e da 2a pessoas do plural do Presente do Subjuntivo, num outro sentido,


refora a tendncia rtmica trocaica do PA, garantida a partir desse padro
excepcional.

(3.85)
/cant+a+e+mos/ PCO(VT)- *FIN TROQUEU ALINHE ALL-FT-R BIN PARSE- WSP
-Pres. (Pres.) AC, D, RAD., D

a. can.(t.mos) * * **
b. (can.t)mos * * * * **
c. can.(t)mos * * * ** **
d. can.ta.(.mos) * * ** **
e. can.(t.e.mos) * ** * **

A hierarquia de restries que propomos explica de forma bastante


satisfatria as interaes entre as presses exercidas pelas tendncias a um
ritmo trocaico e marcao da fronteira morfolgica entre o radical e as
desinncias, ao mesmo tempo que evidencia o papel (menos importante do
que essas duas tendncias, mas tambm relevante) da considerao do peso
silbico, no processo de posicionamento da proeminncia acentual, no nvel
da palavra. No se trata, pois, de negar a importncia do peso silbico na
atribuio do acento do PA, mas de relativizar a sua relevncia.
Nesse sentido, esta proposta preserva a intuio, expressa na Seo 3.5, de
que o acento do PA nunca pode ultrapassar a barreira de trs moras, contadas
do final para o incio da palavra, caindo prioritariamente na segunda mora.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 217 22/01/2016 16:41:10


4
PROCESSOS RTMICOS: SNDI

Fechando a anlise de alguns aspectos da prosdia do Portugus Medie-


val proposta neste livro, os dois ltimos captulos so dedicados ao estudo
de dois processos: sndi e paragoge. Nesse sentido, pretende-se exemplifi-
car a importncia do posicionamento do acento lexical e da pauta prosdica
das slabas envolvidas para a ocorrncia de processos rtmicos, bem como a
sua interao com fatores lingusticos de outra natureza (de fonottica, por
exemplo, ou seja, da boa formao da estrutura das slabas).
No entanto, h uma razo para o enfoque dado aqui a esses dois proces-
sos: eles foram escolhidos dada uma caracterstica importante que os ope.
Enquanto o sndi fortemente condicionado por fatores lingusticos, sendo
a ocorrncia de elises, hiatos e ditongaes determinada muito mais pela
prpria estrutura da lngua dos trovadores do que pela sua vontade, a
paragoge rtmica um fenmeno estilstico por natureza, j que atua sobre
a estrutura superficial normal da palavra, transformando-a, para que
ela melhor possa se adequar estrutura potica do verso.

4.1 Sndi

Sndi uma modificao de pronncia numa fronteira gramatical


(Trask, 2004, p.260), um fenmeno da fontica sintctica em que um
segmento inicial ou final de palavra afectado pelo contexto em que ocorre,
podendo apresentar diferentes realizaes que dependem das caractersti-
cas do som que antecede ou segue uma fronteira de palavra (Xavier; Ma-

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 219 22/01/2016 16:41:10


220 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

teus, 1990, p.327-8). Em outras palavras, o fenmeno de sndi compreende


as mudanas resultantes de assimilaes ou dissimilaes de um vocbulo
em contacto com outro (Cmara Jr., 1973, p.341). Esse tipo de mudana
que acontece na divisa entre duas palavras consecutivas chamado de
sndi externo (Trask, 2004, p.260).
Na vasta literatura que foi produzida sobre o PA, incluindo os estudos
lingusticos e literrios a respeito das cantigas medievais portuguesas, pro-
fanas e religiosas, trs processos de sndi voclico externo que promovem,
segundo Cunha (1961, p.27), a soluo dos encontros voclicos inter-
verbais tm recebido destaque: eliso, hiato e ditongao.1 Dois desses
fenmenos, o hiato e a ditongao, j foram tratados no Captulo 2, quando
foram abordadas as solues dadas pela lngua medieval a sequncias for-
madas por duas (ou mais) vogais, internamente s palavras. Dessa forma,
pudemos verificar que a ocorrncia de hiatos e de ditongos, no nvel lexical,
, na maior parte dos dados, predizvel, a partir do contexto (ou seja, da
qualidade das vogais em contato e da estrutura da slaba em que se encon-
tram presena de travamento, de onsets etc.).
No contexto intervocabular, as definies de hiato e de ditongo so
semelhantes s utilizadas no estudo desses fenmenos no nvel lexical.
Assim, uma sequncia de duas vogais que pertencem a slabas diferentes
(Xavier; Mateus, 1990, p.201) um hiato, ao passo que uma sequncia
voclica no interior de uma nica slaba (Xavier; Mateus, 1990, p.132)
constitui um ditongo. A diferena com relao aos processos tratados no
Captulo 2 est no contexto de sua aplicao: enquanto, l, as sequncias
voclicas em foco pertenciam a uma mesma palavra, aqui sero analisadas
apenas as sequncias formadas em juntura de palavras, em que cada vogal
pertence a palavras diferentes (a primeira, ltima slaba da primeira pa-
lavra, e a segunda, primeira slaba da segunda palavra que tem que ser
iniciada por vogal).2 Do ponto de vista da sua realizao, nos processos de
sndi, o encontro de vogais pode nem mesmo constituir uma sequncia
no nvel fontico (como no caso da eliso, em que uma das vogais apagada;
a realizao fontica da sequncia corresponde, pois, a apenas uma vogal).

1 Note-se que j em trabalhos de Michalis de Vasconcelos (1904, 1912-1913) h referncias a


esses dois processos de soluo de encontros voclicos interlexicais.
2 Obviamente, palavras iniciadas por consoante bloqueiam a ocorrncia de sndi.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 220 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 221

J a eliso, segundo Xavier e Mateus (1990, p.140), pode ser definida


como um fenmeno de fontica sintctica que consiste na supresso de
uma vogal tona final quando a palavra seguinte comea por vogal.3 Como
exemplos da aplicao do processo de eliso, podem ser citados casos de
supresso da vogal da preposio DE, seguida de palavras iniciadas por
vogal: linha dgua, galinha dangola, frescor dorvalho, cantigas damigo,
cantigas damor. Pode ocorrer, tambm, entre duas palavras lexicais, in-
dependentemente de sua classe gramatical: blusa usada blususada; leite
em p leit[]p; conta histrias contistrias. Exemplos de eliso, re-
tirados de cantigas medievais profanas, so: e n me sei consel lachar (e
non me sei conselh achar A16-v.7, na verso de Michalis de Vascon-
celos, 1990[1904], p.37); de todo ben sempr o mellor (de todo ben sempro
melhor A42-v.11, Michalis de Vasconcelos, 1990[1904], p.91); Que
tristoie meu amigo (que tristoj meu amigo B555-v.1, Nunes, 1973,
p.7). No hiato, ao contrrio, a qualidade e a posio das vogais das palavras
mantida, como nos exemplos: Ay amiga eu ando t coytada (B573-v.15,
Nunes, 1973, p.26); quando a non posso per ren ueer (A 129-23, Michalis
de Vasconcelos, 1990[1904], p.263).
No captulo Hiato, sinalefa e eliso na poesia trovadoresca, Cunha
(1961, p.91-2),4 depois de uma exaustiva anlise desses processos na poesia
de dois trovadores (Pai Gomes Charinho e Joo Zorro), chega a quatro
concluses de ordem geral e dez de ordem particular, a respeito do seu
funcionamento, no PA:

De ordem geral:
a) aos trovadores no repugnavam os hiatos, embora revelassem acen-
tuada inclinao para elidir a vogal do encontro, quando tona;
b) o regime da eliso estava ligado ao ritmo do verso e era contrarregrado
por impedimentos fonticos, fonmicos e morfolgicos;

3 A definio colhida em Xavier e Mateus (1990) coincide com definies anteriores desse
processo, encontradas em dicionrios de Lingustica. A este respeito, ver Cmara Jr. (1973,
p.157), que chama a ateno para o fato de a eliso tambm ser denominada, na literatura
especializada, de sinalefa. Como se pode ver adiante, exatamente este o termo utilizado
por Cunha (1961). J Trask (2004, p.91) define eliso apenas de modo geral, como omisso
de sons.
4 O artigo de 1961 corresponde a Cunha (1950), com poucas alteraes.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 221 22/01/2016 16:41:10


222 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

c) a vogal final tona dos polisslabos perdia-se com mais frequncia que
a dos monosslabos;
d) a sinalefa era aparentemente rara.

De ordem particular:
a) a vogal da preposio de s no se elidia antes de vogal quando esta era
o corpo do pronome tono o, a, os, as;
b) a vogal dos pronomes tonos me, lhe (ou lhi), se (ou si), xe (ou xi) sem-
pre se elidia antes de outros fonemas voclicos;
c) a vogal do pronome mi elidia-se antes de palavras iniciadas por e, i e u,
mas ditongava-se com as vogais a e o, quando as precedia;
d) o pronome pessoal oblquo o (a) combinava-se com as formas prono-
minais me, te, xe, e lhe, mas, em outros casos, mantinha a sua autonomia
silbica;
e) o pronome lo (la) conservava sua vogal quando precedia formas do
auxiliar aver, mas podia perd-la ou no antes de outras palavras de
incio voclico;
f) no se elidia nem se yodizava a vogal do pronome e da conjuno que,
bem como a das conjunes ca e se;
g) a copulativa e no se ditongava com uma vogal subsequente;
h) a preposio a contraa-se com o artigo el, mas hiatizava-se com outras
palavras iniciadas por vogal;
i) a vogal tona final de verbo no sofria eliso nem sinalefa quando
seguida do pronome o(s), a(s);
j) em carter exceptivo, admitia-se a fuso silbica de vogal nasal + oral
(oral + nasal).

J o processo de ditongao ou sinalefa, no dizer de Cunha (1961)


consiste na unio, em uma s slaba, de duas vogais, uma, tona, locali-
zada no final da primeira palavra, e outra, no incio da palavra seguinte,
formando uma combinao de semivogal e vogal (no necessariamente
nesta ordem): que mia uerra per ba fe (que mi-averr per ba f A224-
-v.4, Michalis de Vasconcelos, 1904, p.433); E nunca mho far creer (E
nunca mi-o farn creer B1040-v.16, Nunes, 1973, p.290). Comparando
esse processo com o da eliso, Cunha (1961, p.42) ressalta a aproximao
quanto sua natureza: Eliso e sinalefa no se opem [...]. So, na verdade,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 222 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 223

dois aspectos de um mesmo fenmeno, a perda total ou parcial da natureza


silbica de uma vogal em contacto com outra.
Como bem resume Cunha, a questo , ento, com relao aos processos
de sndi, estabelecer se h ou no contexto para a perda total (eliso)
ou parcial (ditongao) da natureza silbica da vogal tona da primeira
palavra. Dessa forma, eliso e ditongao no se opem, mas formam um
bloco que se ope ao hiato, ou seja, no aplicao do sndi, preservao
total da natureza silbica da primeira vogal. Por esse motivo, este captu-
lo se estrutura a partir de duas sees, dedicadas, a primeira, oposio da
eliso sua no aplicao (hiato) e, a segunda, comparao entre a diton-
gao e a sua no ocorrncia (hiato, novamente).
Como nem todas as vogais que se encontram em posio tona final
de palavra so suprimidas ou transformadas em semivogal (isto , perdem
sua natureza voclica) diante de uma vogal inicial de outra palavra, uma
questo se faz pertinente: seriam os fenmenos de sndi voclico externo (e,
especialmente, a eliso e a ditongao) apenas processos de estilo, a respeito
dos quais podiam os trovadores da poca optar por aplic-los ou no, fazen-
do uso deles para chegar mtrica desejada em cada verso?
Sobre este assunto, Cunha (1961, p.43) taxativo, com base nas cantigas
de Pai Gomes Charinho e Joo Zorro, que analisou a fundo, considerando
muito estreita a margem de arbtrio dos trovadores:

Em relao ao hiato, 80% dos exemplos que aparecem nos textos exami-
nados so decorrentes de impedimentos fonticos, fonmicos e morfolgicos.
E, dos 20% restantes, mais de 10% ainda se explicariam por fenmenos peculia-
res ao enunciado versificado. A margem de arbtrio talvez artifcio ou qual-
quer razo no apurada de mtrica ou de lngua fica relegada a menos de 10%,
ou seja, a uma frao insignificante dos exemplos estudados.

Diante dessas duas possibilidades, necessrio verificar se a eliso e a


ditongao, enquanto fenmenos de sndi voclico externo, so processos
obrigatrios e, portanto, da lngua (da fonologia, da gramtica da lngua),
dos quais o trovador no pode fugir sem caracterizar uma transgresso
potica ou opcionais, de estilo dos quais o trovador pode abrir mo sem-
pre que necessrio para produzir a mtrica desejada para o verso.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 223 22/01/2016 16:41:10


224 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Para tal, preciso comparar os casos de eliso e ditongao com os casos


de hiato, para identificar se h algum impedimento lingustico para a ocor-
rncia da eliso e da ditongao, ou se se trata de opo do poeta.
Como corpus desta pesquisa, foi considerada a seleo de cem cantigas
profanas e cinquenta cantigas religiosas apresentada no Captulo 1 e no
Apndice.
Para a escanso dos versos e consequente mapeamento dos ditongos,
hiatos e elises em contexto de juntura vocabular, foi utilizada a mesma
metodologia empregada para a anlise dos encontros de vogais em nvel
lexical (Captulo 2). Como j visto anteriormente, essa metodologia busca
abstrair da escanso dos versos em slabas poticas os limites entre as slabas
fonticas. Dessa forma, especificamente no caso de encontros voclicos e da
categorizao desses encontros como ditongos ou hiatos, particularmente
relevante a observao das fronteiras de palavras no meio dos versos. Em
outras palavras, a escanso e a contagem das slabas poticas dos versos
podem elucidar dvidas acerca da considerao de uma sequncia de vogais
pertencente a duas palavras em uma nica ou em slabas diferentes. Ao lado
disso, a escrita dos manuscritos medievais aqui considerados como fonte
particularmente reveladora do fenmeno da eliso, j que no costumavam
ser grafadas as vogais apagadas nesse processo. A escanso dos poemas
em slabas poticas tambm uma aliada no estudo da eliso, j que a no
realizao fontica da vogal no grafada pode ser confirmada a partir da
contagem das slabas poticas do verso.
A aplicao da metodologia anteriormente descrita anlise dos dados
das cantigas medievais profanas e religiosas, com vistas ao mapeamento
dos processos de sndi, est exemplificada em (4.1), em que aparecem a
vigsima segunda e a vigsima terceira estrofes da CSM411 (Figura 4.1), na
verso de Mettmann (1989, p.331). Nessa cantiga, os versos contm treze
slabas graves; cada um deles pode ser subdividido em dois hemistquios
de seis slabas graves. Dessa forma, possvel estabelecer, com certeza, o
carter de ditongo da sequncia I-O, no quarto verso da 23a estrofe. Tam-
bm possvel perceber as elises presentes no segundo verso da 22a estrofe
(ida = ide + a) e no primeiro verso da 23a (llesto = lle + esto). Alm disso,
devem ser consideradas indubitavelmente como hiatos as sequncias A-E
(primeiro verso, 22a estrofe); E-I (segundo verso, 22a estrofe); E-O (tercei-
ro verso, 22a estrofe); A- (primeiro verso, refro); E-A (segundo verso,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 224 22/01/2016 16:41:10


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 225

refro). Ocorre tambm hiato na cesura dos hemistquios do primeiro


verso do refro.

Figura 4.1. 22a e 23a estrofes da CSM411, primeira festa de Santa Maria em To.
Cantigas de Santa Mara. Edicin facsmile do Cdice de Toledo (To). Biblioteca Nacional de
Madrid (Ms. 10.069).
Vigo: Consello da Cultura Galega, Galaxia, 2003. flios 136r-v.

(4.1) Cousa, e non passedes | de Deus seu mandamento,


e id a vossa casa | logo sen tardamento;
ca se o non fezerdes, | quiay por escarmento
vos dar Deus tal morte | que ser mui sada.
Beeyto foi o dia | e benaventurada
a ora que a Virgen | Madre de Deus, foi nada.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 225 22/01/2016 16:41:10


226 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Tanto ll esto mostraron | e per tantas razes,


que lles respos chorando: | Pois que vos praz, vares,
farei vosso consello; | mais, por Deus, compannes,
guardade-mi os gados | en aquesta mallada.
Beeyto foi o dia | e benaventurada
a ora que a Virgen | Madre de Deus, foi nada.

4.2 Sndi voclico externo nas cantigas profanas


e religiosas

A partir da metodologia estabelecida, foram mapeados todos os casos


de encontros voclicos intervocabulares, classificando cada caso de acordo
com o fenmeno de sndi verificado. Foram encontrados, nos corpora de
cantigas profanas e religiosas considerados, 3956 casos de encontros entre
vogais em juntura de palavras, 1317 no corpus de cantigas profanas e 2639
no de cantigas religiosas. Esses nmeros mostram que, apesar de o corpus
total compreender o dobro de cantigas profanas (cem contra cinquenta
CSM), a extenso das cantigas religiosas foi o fator preponderante para que
pudessem ser encontrados muitos mais casos de contato entre vogais no
corpus das CSM do que no das cantigas profanas.
Como mostra a Tabela 4.1, 52,8% dos casos foram resolvidos em eli-
ses, 45,7% em hiatos e apenas 1,5% em ditongos. A eliso , pois, de
modo geral, o processo de sndi mais recorrente nas cantigas medievais
galego-portuguesas.

Tabela 4.1. Solues para os encontros voclicos nas cantigas profanas e religiosas.
Processos de sndi cantigas CSM Quantidade
profanas (percentual)
Elises 848 (21,4%) 1241 (31,4%) 2089 (52,8%)
Hiatos 418 (10,6%) 1388 (35,1%) 1806 (45,7%)
Ditongos 51 (1,3%) 10 (0,2%) 61 (1,5%)
Total 1317 (33,3%) 2639 (66,7%) 3956 (100%)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 226 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 227

No entanto, como mostram a Tabela 4.1 e os Grficos 4.1. e 4.2, a pre-


ponderncia da eliso se d principalmente no corpus de cantigas profanas,
em que a eliso ocorre em 848 de 1317 casos (64,4% do total contra 31,7%
de hiatos).

Grfico 4.1. Solues para os encontros voclicos: cantigas profanas.

J no corpus de cantigas religiosas, como mostra o Grfico 4.2, o hiato


a soluo mais recorrente para o encontro de vogais em situao de juntura
de palavras. Entretanto, a diferena entre os casos de hiatos e de elises no
to acentuada quanto no corpus de cantigas profanas. O hiato a soluo
encontrada em 52,6% dos casos (1388 em 2639), enquanto a eliso aparece
em 47% (1241 casos).

Grfico 4.2. Solues para os encontros voclicos: cantigas religiosas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 227 22/01/2016 16:41:11


228 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Os dois corpora mostram tambm concordncias e discrepncias com


relao considerao da ditongao como processo de sndi voclico ex-
terno. Em ambos os corpora, o processo de ditongao minoritrio, apesar
de se constituir em um processo mais relevante no corpus de profanas do
que no de religiosas. Como se ver adiante, a pouca ocorrncia de casos
de ditongao como processo de resoluo de juntura vocabular d-se em
decorrncia do contexto extremamente restrito de sua aplicao: a sinalefa
s pode acontecer com os pronomes mi e ti e apenas quando seguidos das
vogais [a, o, ].

4.3 Eliso, hiato e crase

A Tabela 4.2 traz as vogais envolvidas em todos os processos de sndi


mapeados no corpus. Ela mostra que, enquanto praticamente todas as se-
quncias voclicas podem formar hiatos, h srias restries quanto ocor-
rncia dos demais processos de sndi. Como se v, para que ocorra a eliso,
necessrio que a vogal tona da primeira palavra seja /a/, /e/5 ou /o/;6 j
para a ditongao (enquanto processo de sndi), necessariamente a vogal
tona da primeira palavra tem que ser /i/ (e, como se ver adiante, no um
/i/ qualquer, mas a vogal dos monosslabos mi ou ti especialmente mi).

5 Segundo Maia (1997[1986], p.521), os grafemas <a>, <e> e <o> podem aparecer tanto em
posio tona como em posio tnica. Em relao ao grafema <e>, Maia considera que ele
pode representar, na posio tona, tanto o fonema /e/ como o fonema /i/. Alm disso, h
variao entre as letras <e> e <i>, nesse contexto. Para essa autora, o fonema /i/ surge
apenas nalgumas formas pronominais, nalgumas formas verbais e em algumas palavras
invariveis (advrbios ou numerais). Portanto, na Tabela 4.2, a abreviatura e + refere-se
representao da vogal no nvel fonmico (/e/) e grafia usual da letra ausente, uma vez que
no possvel determinar com absoluta certeza qual a verdadeira atualizao fontica dessa
vogal nesse contexto.
6 Tambm a abreviatura o +, na Tabela 4.2, se refere representao fonolgica da vogal
tona e sua grafia usual. Segundo Maia (1997[1986], p.526), desde o incio da fixao
escrita do galego-portugus, a vogal final, tanto quando representa // como / / do latim
clssico, aparece de modo quase uniforme representada pelo grafema o. No perodo mais
antigo e, mesmo assim, de modo muito pouco frequente, aparece o grafema u em formas em
que a vogal final tinha uma ou outra procedncia.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 228 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 229

Tabela 4.2. Contextos dos processos de sndi nas cantigas profanas e religiosas.
vogal tona final da vogal inicial da Eliso Hiato Ditongo Subtotal
primeira palavra segunda palavra
a (a, /an) 69 119 --- 188
e (e, e / en) 21 188 --- 209
(//) 3 34 --- 37
a+ i 1 42 --- 43
o 4 108 --- 112
(//) 1 9 --- 10
u ( / un) --- 36 --- 36
Subtotal: a +V 99 536 --- 635
a (a, /an) 431 336 --- 767
e (e, e / en) 430 184 --- 614
(//) 64 74 --- 138
e+ i 29 24 --- 53
o 146 185 --- 331
(//) 46 6 --- 52
u (/ un) 32 26 --- 58
Subtotal: e +V 1178 835 --- 2013
a (a, /an) --- 1 --- 1
e (e, e / en) --- 7 --- 7
(//) --- --- --- ---
(//) + i --- --- --- ---
o --- 6 --- 6
(//) --- --- --- ---
u ( / un) --- 1 --- 1
Subtotal: (//) + V --- 15 --- 15
a (a, /an) --- 34 40 74
e (e, e / en) --- 34 --- 34
(//) --- 6 --- 6
i+ i --- 3 --- 3
o --- 18 19 37
(//) --- --- 2 2
u ( / un) --- 11 --- 11
Subtotal: i +V --- 106 61 167
a (a, / an) 236 123 --- 359
e (e, e / en) 377 73 --- 450
(//) 51 8 --- 59
o+ i 27 13 --- 40
o 70 44 --- 114
(//) 27 5 --- 32
u ( / un) 24 6 --- 30
Subtotal: o +V 812 272 --- 1084

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 229 22/01/2016 16:41:11


230 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Tabela 4.2. Continuao


vogal tona final da vogal inicial da Eliso Hiato Ditongo Subtotal
primeira palavra segunda palavra
a (a, / an) --- 13 --- 13
e (e, e / en) --- 17 --- 17
(//) --- 7 --- 7
u+ i --- --- --- ---
o --- 4 --- 4
(//) --- 1 --- 1
u ( / un) --- --- --- ---
Subtotal: u +V --- 42 --- 42
TOTAL 2089 1806 61 3956

Como mostra a Tabela 4.2, foram mapeados 2089 casos de sndi vocli-
co externo em que ocorre eliso, ou seja, casos em que, como nos exemplos
em (4.2),7 a vogal tona final da primeira palavra apagada, e uma nova
slaba formada, a partir da adjuno do onset da slaba tona final da pri-
meira palavra com a vogal inicial da segunda palavra.

(4.2) a. confiand en Deus, ond o saber ven; (CSM B-12)


confianden = confiando + en
b. vyu a pedr entornada (CSM1-46)
pedr entornada = pedra + entornada
c. Do meu amor e douossy enmetau (B641-11)
do uossy = uosso + y
d. Cuydades muyta miga la morar (B936-9)
muitamigal: muito + amiga + al
e. tanto me ueie mui gran coitdar (A 158-18)
vejen = vejo + en; coitandar = coita + andar

Como mostram os dados quantitativos da Tabela 4.2, os casos mais t-


picos de eliso ocorrem quando a vogal tona da primeira palavra /e/ ou
/o/ exemplos em (4.3).

7 Entre parnteses, aparece o nmero que a cantiga da qual foi retirado o exemplo, juntamente
com a indicao da fonte (A Cancioneiro da Ajuda; B Cancioneiro da Biblioteca Nacional
e CSM Cantigas de Santa Maria). O(s) algarismo(s) depois do hfen refere(m)-se ao verso
da cantiga em que aparece o exemplo. No caso das cantigas profanas, os exemplos so apre-
sentados na ortografia original dos manuscritos A ou B; j as CSM so apresentadas segundo
a edio de Mettmannn (1986, 1988, 1989).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 230 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 231

(4.3) a. do sepulcr e o demo destroyr (CSM143-26)


sepulcre = sepulcro + e
b. Madre quero geuyr ueer (B932-1)
querojeu = quero + oge + eu
c. se me matassedes ia prazer mia (A285-24)
mia = me + ia
d. a guisa d om esforado, quer en guerra, quer en paz. (CSM183-8)
domesforado = de + ome + esforado
e. Muito foi noss amigo | u diss: Ave Maria (CSM210-5)
nossamigo = nosso + amigo; dissAve = disse + Ave
f. [G]rand alegria ouv ali (CSM425-35)
grandalegria = grande + alegria; ouvali = ouve + ali

Analisando mais detidamente a Tabela 4.2 e os dados referentes aos


casos de eliso mapeados no corpus, nota-se que h algo a mais do que ape-
nas a restrio quanto qualidade da vogal tona final da primeira palavra
(que tem que necessariamente ser /a/, /e/ ou /o/). Pode-se perceber uma
diferena no comportamento de alguns dos exemplos, quando se compa-
ram os casos de eliso, se a vogal tona final da primeira palavra /a/, com
aqueles em que a vogal apagada /e/ ou /o/.
Em primeiro lugar, necessrio ressaltar uma diferena na ocorrncia de
casos com vogal elidida /a/, por um lado, e /e, o/, por outro. Os casos de
apagamento de /a/ correspondem a apenas 4,7% dos casos (99 em 2089),
enquanto os de /e/ equivalem a 56,4%, e os de /o/, a 38,9%. Como se pode
notar, a ocorrncia de eliso com palavras cuja vogal tona final /a/ muito
mais restrita do que com /e, o/. A prpria Tabela 4.2 j mostra isso, se for
considerada a proporo de hiatos e elises, com relao qualidade da pri-
meira vogal. No caso de /a/, a soluo preferida para os encontros voclicos
o hiato (536 casos, 84,4%, contra apenas 99 elises, 15,6%). Com relao
a /e/ e /o/ essa proporo se inverte. Dos 2013 casos de sndi com vogal
tona /e/, 1178 (58,5%) resolvem-se em eliso e 835 (41,4%), em hiato. Se
descontarmos desses casos os relativos a monosslabos bloqueadores de eli-
so (bastante recorrentes) terminados em /e/ (vejam-se as Tabelas 4.6 e 4.7,
adiante), como que, e, se (conjuno), a desproporo entre os casos de eliso
e hiato acentua-se ainda mais: dos 835 casos de hiato, 705 devem-se pre-
sena desses monosslabos. J com relao a /o/, dos 1084 casos mapeados,
812 (74,9%) correspondem a fenmenos de eliso e 272 (25,1%), de hiato.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 231 22/01/2016 16:41:11


232 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Alm disso, enquanto o processo de eliso de /e, o/ se d diante de todas


as vogais, a eliso de /a/ acontece preferencialmente diante de /a/ mesmo
ou /e/. Inclusive, como mostra a Tabela 4.2, h pouqussimos casos de eli-
so de /a/ diante de vogais diferentes dessas e no foi localizado no corpus
qualquer caso de eliso de /a/ diante de /u/.
Uma comparao entre as Tabelas 4.2 e 4.3 mostra que os casos de eliso
de /a/ diante de vogais diferentes de /a/ mesmo concentram-se no corpus
das Cantigas de Santa Maria. Como mostra a Tabela 4.3, no Cancioneiro da
Ajuda (A), h apenas seis casos de eliso de /a/ diante de vogal diferente de
/a/ (quatro diante de /e/, um diante de /o/ e um diante de //); no Can-
cioneiro da Biblioteca Nacional (B), no h qualquer caso.

Tabela 4.3. Eliso nos corpora de cantigas profanas.


A B SUBTOTAL
a (N) 22 (2,59%) 5 (0,59%) 27 (3,28%)
e (N) 4 (0,47%) 4 (0,47%)

a+
i (N)
1 (0,12%) 1 (0,12%)
o (N) 1 (0,12%) 1 (0,12%)
u (N)
Subtotal 28 (3,3%) 5 (0,59%) 33 (3,89%)
a (N) 82 (9,67%) 67 (7,9%) 149 (17,57%)
e (N) 124 (14,62%) 102 (12,03%) 226 (26,65%)
23 (2,71%) 15 (1,77%) 38 (4,48%)
e+ i (N) 7 (0,83%) 4 (0,47%) 11 (1,3%)
4 (0,47%) 32 (3,77%) 36 (4,24%)
o (N) 25 (2,95%) 3 (0,36%) 28 (3,31%)
u (N) 2 (0,24%) 4 (0,47%) 6 (0,71%)
Subtotal 267 (31,49%) 227 (26,77%) 494 (58,26%)
a (N) 44 (5,19%) 35 (4,13%) 79 (9,32%)
e (N) 108 (12,73%) 67 (7,9%) 175 (20,63%)
8 (0,94%) 8 (0,94%) 16 (1,88%)
o+ i (N) 4 (0,47%) 10 (1,18%) 14 (1,65%)
11 (1,3%) 8 (0,94%) 19 (2,24%)
o (N) 11 (1,3%) 4 (0,47%) 15 (1,77%)
u (N) 1 (0,12%) 2 (0,24%) 3 (0,36%)
Subtotal 187 (22,05%) 134 (15,8%) 321 (37,85%)
TOTAL 482 (56,84%) 366 (43,16%) 848 (100%)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 232 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 233

Com base na discrepncia no nmero de casos observados e na diferen-


a de comportamento da queda da vogal tona quando esta ou no /a/,
em estudos anteriores (Massini-Cagliari, 1999b, 2000a), elaborados a par-
tir de dados coletados nas cantigas de amigo do CBN, ou a partir do corpus
de cem cantigas de amigo e de amor aqui considerado (Massini-Cagliari,
2001b e 2003a), conclu estar diante de dois processos diferentes de sndi,
quando a vogal tona da primeira palavra /a/ e a inicial da palavra se-
guinte tambm /a/ e quando a vogal tona final da primeira palavra /e/
ou /o/, independentemente da qualidade da vogal seguinte. No segundo
caso, trata-se do processo clssico de eliso; j no primeiro caso, o processo
observado a crase entre vogais de mesma qualidade. De fato, a considera-
o de que ocorreria somente a crase (e no a eliso) quando a vogal tona
final da primeira palavra /a/ explicaria o fato de o hiato ser a soluo pre-
ferida para encontros voclicos formados pela vogal /a/ seguida de outras
vogais exemplos em (4.4).

(4.4) foy ferida e mal treita (B798-8)


que uus agora e pesar (A14-12)
Ala igreia de uigo (B1280-2)
per que faa o meu peor (A230-7)
cada u uou por me uos asconder (A185-22)
veron sa offerta dar / estranna e preada. (CSM1-41,42)
Essa ora logo sen tardada (CSM15-131)
E por dar a cada u segundo o que merece, (CSM335-10)

No corpus das cantigas religiosas, foram encontrados 24 casos em que


os encontros voclicos intervocabulares entre /a/ e outras vogais foram
resolvidos pela eliso. Os nicos seis casos mapeados no corpus das cantigas
profanas encontram-se listados em (4.5):

(4.5) a. p ba fe de nullen ueia auer (A2-11)


nulhenveja = nulha + enveja
b. e sela foi mesquinne eu fiquei (A227-3)
mesquinha = mesquinha + e

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 233 22/01/2016 16:41:11


234 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

c. nena gran coyt en que me faz uiuer (A293-6)


coiten = coita + en
d. da muy gran coyt en que uiuo sofrer (A293-20)
coiten = coita + en
e. de qual mior oystes dizer (A41-18)
orostes = ora + ostes
f. se n quantora me oystes diz(er) (A2-16)
quantora = quanta + ora

Apesar da existncia de exemplos dessa natureza, considerei, em estu-


dos anteriores (Massini-Cagliari, 2000a,b, 2001a), que realmente h pro-
cessos diferentes de sndi voclico externo que se aplicam no PA de acordo
com a qualidade da vogal tona da primeira palavra se /a/, o processo
de sndi que se aplica a crase, e apenas diante de outro /a/; se /e/ ou
/o/, aplica-se a eliso. Como ser visto a seguir, alm das despropores
j apontadas, h outros argumentos que sustentam a hiptese de o proces-
so de sndi ocorrente entre duas vogais /a/ no ser a eliso entre eles, o
fato de nem todos os casos de aparente eliso da vogal /a/ respeitarem as
restries rtmicas e fonotticas a que esto submetidos os casos de eliso
de /e/ ou de /o/. Seriam, ento, excees ditadas por razes estilsticas os
exemplos de eliso arrolados em (4.5) e no os casos de hiato entre /a/ e
vogais de outra natureza em juntura de palavras.
Estudando os processos de sndi voclico externo no Portugus Bra-
sileiro contemporneo (PB), Bisol (1992b, 2002) tambm estabelece uma
diferenciao entre as palavras terminadas em /a/ tono final, por um lado
(em que ocorre, na sua opinio, degeminao), e, por outro, as palavras ter-
minadas por outras vogais tonas (em que ocorre eliso, propriamente dita,
ou outro processo de sndi). Na opinio de Bisol (1992b, p.91-2), exem-
plos do tipo casa amarela casamarela e casa albergue casalbergue, so
explicados considerando-se, primeiramente, a perda da fronteira silbica,
seguida da fuso entre as vogais (4.6a), seguida de uma ressilabificao
(4.6b) e da incorporao (reassociao do onset silbico) (4.6c). Esses
processos formariam uma vogal geminada da a necessidade de uma
degeminao (encurtamento) da vogal (4.6d).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 234 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 235

(4.6) a.

b.

c.

d.

Nos trabalhos anteriores em que tratei do assunto, preferi denominar o


processo de sndi ocorrente entre dois as como crase e no como degemi-
nao , j que , por sua natureza, um pouco diverso do processo descrito
por Bisol, uma vez que no pressupe a simplificao da slaba, conside-
rando que as duas moras, correspondentes a cada uma das vogais /a/ que
se fundem, se mantm. Isso porque se considera que, diferentemente do
que acontece com as palavras terminadas em /e, o/ tonos finais, a vogal
/a/ tona final no pode cair (do contrrio, o processo da eliso poderia ser
aplicado). Sendo assim, considera-se que h restries quanto reduo

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 235 22/01/2016 16:41:11


236 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

dessa vogal, com consequncias para os processos de sndi o que faz do


processo de crase, presente no PA, diferente do processo de degeminao,
considerado por Bisol (1992b, 2002) e Tenani (2002) para o PB.
Dessa forma, em estudos anteriores, descrevi o processo de crase no
PA como o desligamento do ncleo da slaba inicial da segunda palavra,
seguido da sua reassociao ao ncleo da slaba precedente (4.7b) , repre-
sentando uma ressilabificao da estrutura inicial, apresentada em (4.7a).

(4.7) a.

b.

Por restries impostas pelo Princpio do Contorno Obrigatrio (PCO),


as duas vogais acabam se fundindo, embora as moras s quais estavam
inicialmente associadas se mantenham:

(4.8)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 236 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 237

Nesse sentido, pode-se dizer que, em uma perspectiva derivacional no


linear, a diferenciao do processo de eliso, representado em (4.9), com re-
lao crase, est, principalmente, nos nveis de desassociao da primeira
vogal e de associao da vogal inicial da palavra seguinte, que ocorrem logo
abaixo da rima, para que a mora correspondente vogal final da primeira
palavra seja eliminada (na crase, esta mora se mantm) e apenas a mora da
vogal inicial da segunda palavra se mantenha.

(4.9)

H outros argumentos que sustentam que a crase a soluo dada para o


fenmeno de sndi ocorrente entre dois as, que no foram apresentados em
meus trabalhos anteriores, mas que passo aqui a apresentar.
Em primeiro lugar, foi possvel observar, principalmente a partir da
considerao do corpus das CSM, mas tambm na seleo de cantigas de
amor do Cancioneiro da Ajuda, que apenas quando a primeira vogal /a/ (e
nunca, quando /e/ ou /o/), possvel ocorrer sndi, mesmo quando a s-
laba tona final da primeira palavra no tem o onset preenchido. Isso prova
que, quando h sndi entre /a/ e /a/, no precisa ser respeitada a restrio
fonottica que dita que a eliso s pode acontecer quando o onset da slaba
final da primeira palavra for preenchido (ver Seo 4.4). Os exemplos ar-
rolados em (4.10) provam esse fato. J os exemplos em (4.11) comprovam
que, quando a vogal tona final da primeira palavra /e/ ou /o/ e est em
uma slaba tona de onset vazio, o hiato a nica soluo disponvel.

(4.10) Santa Mari, ay amigos meus, (CSM15-73)


perdia por ela, non llo queri ascoitar. (CSM16-23)
ca sei que Santa Mari, en que todo ben jaz, (CSM64-93)
loar, lo a que par non , (CSM160-3)
sol non acharon y h almocela? (CSM180-46)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 237 22/01/2016 16:41:11


238 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

que o reino do Algarve ti aquela sazon (CSM183-7)


e Santa Mari a vila de Faaron nomear (CSM183-17)
a Osti, ar quis o sangui consomir do glorioso (CSM225-19)
Se podi aver ontr eles alga tal deoessa (CSM335-80)
que me non poderiamor (A28-2)
E mia senor des aquel dia y (dia+ai) (A38-9)
de dur uerri aqui mentir (A115-18)

(4.11) tres que ll ouve meree a Sennor conprida (CSM77-26)


e santidade, u mercee achar (CSM180-58)
e o que non cree esto muito per faz gran sandece (CSM335-12)
mercee e por ssa Madre, ca ben de certo sabian (CSM213-98)
comprida, certa / lee, e non va, (CSM192-146,147)
de Juyo, e disse: Por Deus (CSM15-71)
Este Juyo avia guerra (CSM15-23)
Onde ll aveo assi (CSM18-35)
Onde llaveo un dia que de ssa casa saydo (CSM213-21)

Uma outra evidncia do comportamento diferenciado dos processos de


sndi que ocorrem quando a primeira vogal /a/ e ao contrrio de /e, o/
provm de exemplos como os citados em (4.12). Nesses exemplos (todos
retirados do corpus de cantigas religiosas), existe a possibilidade de ocorrn-
cia de um processo de sndi um pouco diferenciado da eliso, j que a vogal
apagada a segunda (ou seja, a vogal inicial da segunda palavra).

(4.12) que a terra toda sclareceu, (CSM15-91)


eno mes d agosto, no dia scolleito, (CSM77-27)
que era ng[an]osa / muit e mentirosa (CSM192-50, 51)
E tan toste comearon d andar per essa ncontrara, (CSM277-32)

Note-se, porm, que, em todos os exemplos em (4.12), a vogal apagada


sempre /e/ a vogal epenttica por natureza no PA e encontra-se no con-
texto inicial de palavra, seguida por uma consoante em coda e uma oclusiva,
no onset da slaba seguinte. Ora, justamente este um dos contextos em
que, necessariamente, h epntese de uma vogal para corrigir a estrutura
silbica, em nvel lexical. Nos exemplos em (4.12), h a possibilidade de a
vogal da palavra anterior preencher o ncleo dessa slaba irregular, se no

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 238 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 239

houver a epntese. Se essa explicao a correta, ento o processo de juntu-


ra que ocorre no a eliso.
Isso fica bastante claro no exemplo a seguir, (4.13), j que a epntese
inicial da palavra estrela claramente no ocorre. A coda inicial desgarra-
da /S/, ento, adjunge-se ao ncleo da slaba anterior.

(4.13) aos tres Reis en Ultramar / ouv a strela mostrada, (CSM1-38, 39)

Mais clara ainda a ocorrncia desse processo no exemplo em (4.14), en-


contrado no corpus das cantigas profanas, no Cancioneiro da Ajuda. Nesse
exemplo, apaga-se a vogal epenttica da preposio em (que normalmente
j no aparece nas contraes no(s), na(s), mas se mantm nas formas arcai-
cas eno(s), ena(s)), porque est precedida de uma palavra acabada por uma
vogal tona. Esse processo, bastante marginal, foi encontrado apenas uma
vez, em um verso que se repete duas vezes (refro).

(4.14) delo dian que uos non ui (A172-5 e 11)

Os exemplos citados em (4.10), opostos aos de (4.11), sugerem que o


processo de sndi entre duas vogais /a/ diferente da eliso concluso
reforada pelos exemplos de (4.12), (4.13) e (4.14), em que processos de
sndi ocorrem apenas quando a primeira vogal envolvida /a/. claro que
esses so processos marginais, cuja funo prioritariamente estilstica, nos
quais o poeta encontra apoio para obter a quantidade de slabas poticas
desejada para o verso. Mas no se pode negar que, mesmo com funo
estilstica, seu aparecimento est condicionado ao fato de a qualidade da
primeira vogal ser /a/.
Mas o argumento crucial a favor da considerao do sndi entre dois as
como um processo diferenciado da eliso o fato de esse fenmeno poder
ocorrer quando a vogal final da primeira palavra tnica. O nico exemplo
localizado no corpus aparece em (4.15). Como se ver adiante, esse verso
de A10 no se submete restrio rtmica que controla o aparecimento da
eliso, que estabelece que a primeira vogal no pode ser tnica.

(4.15) ca, pois eu morrer, logo dir lguen (A10-19)*


* Na interpretao de Michalis de Vasconcelos (1990[1904], p.23).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 239 22/01/2016 16:41:11


240 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

No corpus considerado, h tambm dois casos, apresentados em (4.16),


de sndi entre o /a/ de um monosslabo tnico (ca) e outro /a/ inicial pret-
nico e um caso de sndi entre o monosslabo ca e o artigo a o que consiste
em mais um argumento a favor de considerar este um fenmeno de crase, e
no de eliso.

(4.16) casi me en forad amor (A16-10) (cassi = ca + assi)


cassi estarei dela mellor (A28-10) (cassi = ca + assi)
ca azca chantou toda per ha grand azeira. (CSM213-79) (ca =
ca +a)

Se a hiptese aqui esboada (a de que o processo de sndi que ocorre no


contexto A+A a crase, e no a eliso) correta, ento os casos de eliso,
quando a primeira vogal /a/, ficam reduzidos a apenas trinta (apenas
1,4% do total das elises, ou seja, 2089, ou 30% do total das elises/crases
de /a/), j que, dos 99 casos de eliso de vogal /a/ mapeados no corpus, 69
ocorrem entre dois as.
Resumindo o que foi apresentado nesta seo, pode-se dizer que uma
forte restrio com relao qualidade da vogal tona final da primeira pa-
lavra rege o aparecimento da eliso. Para que esse processo de sndi ocorra,
preciso que a vogal tona da primeira palavra seja /e/ ou /o/; somente
no caso de aproveitamento da eliso como processo estilstico a favor da
metrificao do poema, essa vogal pode ser /a/. Caso essas condies no
sejam atendidas, a soluo a ser dada para os encontros voclicos ser um
outro processo de sndi disponvel na lngua. Se a primeira vogal for /a/ e
a vogal inicial da segunda palavra tambm for /a/, o processo de sndi que
ocorre a crase. Por outro lado, se a primeira vogal for o ncleo dos prono-
mes tonos mi ou ti, o processo de sndi a ser escolhido a ditongao. Em
todos os outros casos, incluindo aqueles em que a primeira vogal /i/, mas
no corresponde ao ncleo dos pronomes mi/ti, a nica soluo possvel o
hiato, ou seja, a no aplicao de processos de sndi.
Alm dessas condies, a ocorrncia do processo de eliso regida tam-
bm por restries rtmicas, fonotticas e prosdicas.
A Tabela 4.4 mostra o contexto prosdico de aplicao da eliso, do
hiato e da ditongao. Nessa tabela, os casos de crase encontram-se soma-
dos aos de eliso.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 240 22/01/2016 16:41:11


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 241

A partir da Tabela 4.4, possvel ver que existe uma forte restrio de
ordem rtmica, que regula a ocorrncia da eliso. Como possvel observar,
no h um nico caso de eliso, quando a primeira vogal envolvida no pro-
cesso, ou seja, a vogal da primeira palavra, tnica; os quatro casos contados
de eliso/crase entre (C)V tnica e vogal pr-tnica referem-se aos exem-
plos apresentados anteriormente em (4.15) e (4.16) casos de crase, por-
tanto. Essa restrio de natureza rtmica j havia sido anotada por Cunha
(1961, p.42), que observou que contra-regrando o fenmeno essencial do
regime da eliso, verificamos ser o hiato o efeito obrigatrio do encontro em
que a prepositiva tnica ou semitnica.

Tabela 4.4. Contexto prosdico de aplicao dos processos de sndi cantigas profanas e religiosas.
Contexto de aplicao Eliso/ Hiato Ditongo Subtotal
final da primeira incio da segunda palavra crase
palavra
V tnica --- 62 --- 62
V pr-tnica 3 70 --- 73
... (C)V tnica + V (leve) 1 64 --- 65
monosslabo VV (ditongo) --- 15 --- 15
VC --- 17 --- 17
Subtotal 4 228 --- 232
V tnica 299 93 --- 392
V pr-tnica 419 93 --- 512
... (C)V (tona) + V (leve) 450 270 --- 720
monosslabo VV (ditongo) 161 14 --- 175
VC 150 79 --- 230
Subtotal 1479 549 --- 2028
V tnica 187 292 10 489
V pr-tnica 226 300 14 540
monosslabo + V (leve) 67 270 32 369
monosslabo VV (ditongo) 61 63 --- 124
VC 65 104 5 174
Subtotal 606 1029 61 1696
Subtotal 2089 1806 61 3956

Os exemplos a seguir, em (4.17), mostram que o hiato a nica soluo


possvel para encontros de uma vogal tnica com outra vogal, independen-
temente da qualidade dessas vogais.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 241 22/01/2016 16:41:12


242 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.17) S saluador sabe que assy e (B1245-13)


per ba fe o mellor que eu sei (A158-23)
Q se foy daqui ay madre n ue (B1204-6)
e diss assi: Aquel que non erra, (CSM15-29)
e ali u jazia / a prezes, foi-lle nenbrar (CSM18-40,41)
E disse-ll assi: Ide falar con mia sennor (CSM64-56)
querr a Virgen que Deus foi parir, (CSM143-36)
a mi ela mostrados / mais bees, que contarei. (CSM200-6,7)
pero o tent o diabo, | nunca o far errar (CSM206-refro)
ca sempre dos que a chaman amparan e escudo (CSM213-8)
E quando pararon mentes, virono en pe estar (CSM282-27)
E u esto dizer queria (CSM283-42)
se ontre vos omagen que non an estes pagos (CSM335-87)

Um fato que comprova que as restries rtmicas para a ocorrncia da eli-


so levam em considerao apenas a tonicidade da primeira vogal envolvida
no processo e no a da segunda a possibilidade de haver eliso quando a
primeira vogal da segunda palavra tnica. Nesse sentido, basta que a lti-
ma vogal da primeira palavra seja tona e que a segunda palavra seja iniciada
por vogal (tnica ou pr-tnica, ou monosslabo), para que a eliso ocorra
como comprovam os exemplos em (4.18). Alm disso, a aplicao da eliso
no bloqueada nem mesmo quando, depois da queda da vogal tona final
da primeira palavra, um choque acentual produzido exemplos em (4.19).8

(4.18) Meu amigo de tristandar (B555-5)


E moyragora rendolhi ben (B658-3)
falou uoscay ben talhada (B676-16)
ora vehesso meu amigo (B676-19)
Possend auerdade saber (B1390-4)
E qudel ujr os olhos meus (B714-13)
pois de seiades mia mort auer (A111-2)

8 Bisol (1992b, p.96) mostra que, no PB atual, ao contrrio do que acontece em PA, a formao
de um choque acentual bloqueia a aplicao da eliso. Tambm o processo de degeminao,
para Bisol (1992b, p.87), bloqueado quando forma sequncias de duas ou mais vogais
acentuadas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 242 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 243

(4.19) Antel candeas de paris (B1202-18) ntl


Que Tristoie meu amigo (B555-1) trstj
Amiga estadora calada (B573-8) estdra
eu a tod ome que ueio morrer (A2-2) tdme
Pelos meus ollos ouueu muito mal (A163-1) uvu
Cuidand ela seu dereyto (CSM132-138) cuidndla
que ante do mundo foi todavia / criada, e que nunc de minguar
(CSM180-15, 16) nnc
Aqueste mour era / daquel om e seu / cativo, e fera- / ment era
encreu (CSM192-34 a 37) murra; feramntra

Cunha (1961, p.91) afirma que a vogal final tona dos polisslabos per-
dia-se com mais frequncia que a dos monosslabos. Embora, em termos
de quantidades absolutas, a afirmao de Cunha seja correta, a possibilida-
de de a vogal de um monosslabo se elidir ou no com a vogal seguinte (do
incio da palavra seguinte) est relacionada mais diretamente com o grau de
tonicidade desse monosslabo (e com restries fonotticas, que sero expli-
citadas adiante) do que com a quantidade de slabas das palavras envolvidas.
Os monosslabos tnicos incluem-se entre as palavras que bloqueiam a
ocorrncia da eliso. Entre esses, Cunha (1961, p.43) cita as conjunes e,9
que,10 ca11 e se, que, segundo esse autor, mantinham sua integridade por

9 Embora Cunha considere a conjuno e como semiforte (+ tnica), no h como se ter cer-
teza a respeito do seu grau de tonicidade, analisando unicamente o processo da eliso, uma
vez que, como ser visto adiante, essa conjuno no pode se elidir com a vogal da palavra
seguinte por restries fonotticas.
10 Cunha (1961, p.59) afirma que a integridade do monosslabo que mantinha-se na ver-
sificao trovadoresca de forma absoluta. Mais tarde, a respeito da mudana no grau de
tonicidade da conjuno que, na histria da Lngua Portuguesa, tira quatro concluses:
a) na fase primitiva das lnguas romnicas o que deveria apresentar tonicidade aprecivel,
pois, de outra forma, no lhe seria possvel desempenhar as funes de vocbulo de apoio
nem manter sua individualidade antes de palavras de incio voclico;
b) em sua evoluo romnica sse monosslabo perdeu, progressivamente, a intensidade
originria, passando a mera partcula procltica;
c) em consequncia dessa atonificao, no pde conservar sua integridade antes de fonemas
voclicos, com os quais passou a formar slaba;
d) em portugus, no entanto, a sinalefa e a eliso do que so fenmenos tardios, datveis,
quando muito, de fins do sc. XIV ou princpios do sc. XV.
Arbor Aldea (2008, p.22) reafirma o carter tnico atribudo por Cunha (1961) ao monoss-
labo que no Cancioneiro da Ajuda.
11 Na linguagem dos trovadores [...], o ca teria tonicidade aprecivel, suficiente para servir
de palavra de apoio e para conservar-lhe a integridade antes de fonemas voclicos. (Cunha,
1961, p.76-7).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 243 22/01/2016 16:41:12


244 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

serem semifortes, na poca. De fato, seu comportamento com relao a


processos de sndi (como a eliso) confirma o carter tnico, atribudo por
Cunha a essas palavras, uma vez que elas jamais se elidem com a palavra
seguinte iniciada por vogal. Dessa forma, com exceo de e, em relao
qual restam dvidas quanto sua tonicidade (por no poder se elidir com
a palavra seguinte, mais devido a restries fonotticas, de estrutura sil-
bica, do que rtmicas, de tonicidade), essas conjunes, em PA, no devem
ser consideradas clticos fonolgicos, uma vez que mantm sua autonomia.
Em Massini-Cagliari (2001a), acrescentamos lista de Cunha (1961) a
preposio so. Como se pode ver, atravs da Tabela 4.5, esses monossla-
bos realmente selecionam preferencialmente ou exclusivamente o hiato
como soluo aos encontros formados entre eles e uma palavra iniciada por
vogal.

Tabela 4.5. Soluo dada aos encontros voclicos formados por monosslabos seguidos de vogal
cantigas profanas e religiosas.
Monosslabo Eliso Hiato Ditongo Subtotal
artigos definidos --- 97 (100%) --- 97 (100%)
pronomes oblquos --- 51 (100%) --- 51 (100%)
A (preposio) --- 63 (100%) --- 63 (100%)
CA 3 (5,9%) 48 (94,1%) --- 51 (100%)
CHE 4 (100%) --- --- 4 (100%)
DE 217 (93,5%) 15 (6,5%) --- 232 (100%)
E --- 288 (100%) --- 288 (100%)
LHE 159 (99,4%) 1 (lhi) (0,6%) --- 160 (100%)
ME* 142 (94,7%) 8 (5,3%) --- 150 (100%)
MI --- 12 (16,7%) 60 (83,3%) 72 (100%)
QUE 1 (0,3%) 357 (99,7%) --- 358 (100%)
SE (pronome) 77 (98,8%) 1 (1,2%) --- 78 (100%)
SE (conjuno) --- 45 (100%) --- 45 (100%)
SO --- 6 (100%) --- 6 (100%)
TE 4 (100%) --- --- 4 (100%)
Continua

Alm disso, por terminar em vogal a, o monosslabo ca no estaria, de acordo com a hip-
tese veiculada neste livro, sujeito ao processo de eliso e sim ao de crase; no entanto, o que
os dados mostram que, pelo seu grau de tonicidade, tampouco se sujeita crase, antes de
palavras iniciadas pela vogal a.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 244 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 245

Tabela 4.5. Continuao


Monosslabo Eliso Hiato Ditongo Subtotal
TI --- 6 (85,7%) 1 (14,3%) 7 (100%)
XE 8 (100%) --- --- 8 (100%)
Total 615 (36,8%) 998 (59,6%) 61 (3,6%) 1674 (100%)
* Como a vogal elidida no aparece grafada, no possvel determinar se se trata de ME ou MI. Portanto, usa-se,
aqui, a representao com E, por ser a mais usual, mas necessrio dizer que no possvel determinar com
preciso a qualidade da vogal, nesse contexto. O mesmo serve para os monosslabos aqui representados como
DE, LHE, SE e XE.

Como mostram os exemplos em (4.20), o comportamento dos monos-


slabos ca e so anlogo ao dos monosslabos tnicos ia (=j), e u, com
relao impossibilidade de a vogal de seu ncleo se elidir. Dessa forma,
podem ser considerados tnicos, a exemplo do que fez Cunha (1961, p.43),
para ca.

(4.20) a. Ca o amor desta Sen[n]or tal, (CSM-B-27)


ca o fogo no pe lle comeou (CSM259-43)
Ca os que y jajavan foron sos e guaridos (CSM277-350)
ca espell de Santa Eigreja. (CSM280-refro)

b. lle sayu per so a unlla aquel poon tan lixoso. (CSM225-49)


So aqstas aulaneyras granadas (B1158-8)

c. En Roma foi, ja ouve tal sazon, (CSM17-10)


que ja oya o galo e a ra. (CSM69-63)

d. Elisabeth, que foi dultar, / end envergonnada. (CSM1-21, 22)


esta claridade non huma. (CSM69-33)

e. log aquel mesteiro, u al non averia. (CSM285-40)


hu e meu amigue se o poder ueer (B1158-8)

A Tabela 4.5 mostra que, com relao a que (conjuno ou pronome


relativo), em 99,7% dos casos, ocorre hiato entre a vogal do monosslabo e a
vogal inicial da palavra que o segue exemplos em (4.21). Essa uma forte
indicao do seu carter tnico.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 245 22/01/2016 16:41:12


246 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.21) Ca os que y jajavan foron sos e guaridos (CSM277-350)


per ba fe o mellor que eu sei (A158-23)
oque apastor dizia (B676-7)
e fiz mal por queo n fiz (B723-6)
q aqstasera feyta (B798-10)
que ouv ela, u vyu alar (CSM1-55)
que a Deus rogasse que lla fezesse gar. (CSM16-33)
que era tafur e ladron (CSM24-10)
poren m enviou que entr[e] ontr os teus (CSM76-38)
Que u quis descomungaon (CSM283-53)

Em todo o corpus, aparece um nico caso de eliso de que com a vogal


da preposio en, reproduzido em (4.22). Anteriormente, em (4.14), j foi
mostrado como, no PA, era possvel que a vogal da preposio en, que
epenttica, no fosse inserida, sendo que a nasal, flutuante, seria adjungida
como coda slaba final da palavra anterior. Ora, em (4.22) no se pode ter
certeza de que a vogal apagada mesmo a primeira (ou seja, a vogal final
do monosslabo que), conforme o sugerido pela interpretao da edio de
Mettmann (1986, p.184), no que diz respeito ao posicionamento do aps-
trofo, uma vez que, em qualidade, ela coincide com a vogal epenttica da
preposio en. Assim, bem provvel que no esteja, de fato, ocorrendo
um processo de eliso, mas um outro processo de ressilabao, que apaga a
segunda vogal, aquela que epenttica, em nvel lexical. Por esse motivo,
pode-se afirmar que os dados aqui coletados comprovam o carter tni-
co do monosslabo que no perodo medieval do portugus, apontado por
Cunha (1961).

(4.22) Ant a eigreja qu en un vale jaz (CSM52-20)

Com relao ao monosslabo se, Cunha (1961, p.83) afirma que:

Como os monosslabos e, que e ca tudo faz crer , a conjuno se era inele-


dvel na mtrica dos trovadores, e, nisso, contrastava com o seu equivalente gr-
fico, o pronome se. Dizemos grfico, porque os dois monosslabos se opunham,

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 246 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 247

na lngua antiga, quanto acentuao. A forma pronominal era tona, mas a


conjuncional deveria possuir relativa tonicidade, a suficiente, pelo menos, para
garantir-lhe a autonomia antes de palavras iniciadas por vogal e o emprgo
como vocbulo de apoio frsico.

De fato, a partir da Tabela 4.5, possvel constatar que, em todo o corpus


no foi localizado qualquer caso de eliso com a conjuno se. Dos 45 casos
de sequncias voclicas formadas pela vogal da conjuno se e outra vogal
qualquer, todos se resolvem em hiato fato que representa uma evidncia
do carter tnico dessa conjuno. Os exemplos listados em (4.23), a seguir,
ilustram esse fato.

(4.23) hu e meu amigue se o poder ueer (B1158-8)


Esseas eu mays oysse (B1262-19)
sena ueer se ante non morrera (A227-6)
se era ja que ferido ou [se] sse ssentia mal. (CSM282-29)
e se en alga cousa ll erraran per neidade (CSM384-67)
que se alguen queria / a ha delas levar (CSM18-76,77)
oyde-mio, se ouades prazer (CSM52-8)

Por outro lado, a Tabela 4.5 mostra que, em 98,8% dos casos em que o
pronome se seguido por vogal, ocorre eliso. o que mostram os exem-
plos em (4.24).

(4.24) poys sso meu foy e non faloumigo (B676-10)


Foissora daquj sanhuda (B785-1)
E pauor eu dessalongar (B723-7)
poys sso meu foy e non falou migo (B676-10)
Qudossel demj partia (B696-7)
deuia sa nembrar do seu (A42-13)
con aquela dona; mais pois s ir dali cuidou (CSM64-17)
ant o preste e que ss ageollasse (CSM69-51)
e foi-ss a casa do monje privado (CSM69-61)
meteu-ss en orden pola mellor servir. (CSM76-44)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 247 22/01/2016 16:41:12


248 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Como mostra a Tabela 4.5, o monosslabo de, em geral, submete-se eli-


so (em 93,5% dos casos), o que comprova seu carter tono. Os exemplos
citados em (4.25) comprovam esse fato.

(4.25) Doutro mal del ca dequandeunacy (B573-26)


Semeu auos dassanhar n ouuer (B636-13)
de fala domou de moller (A16-24)
de n poder dela partir (A28-17)
sennor e lume destes ollos meus (A158-30)
d a touca da seda dar / senpre ll escaecia. (CSM18-32, 33)
Seend y o Emperador d Espanna (CSM69-10)
per que na fogueira / d inferno que cheira (CSM192-94, 95)
son d omees muit onrrados (CSM200-5)
A mi livrou d oqueijes (CSM200-34)

No entanto, a preposio de pode no se elidir em alguns contextos es-


pecficos. A Tabela 4.5 mostra que isso ocorre em quinze casos mapeados
no corpus (6,5% de 232 casos). Para Cunha (1961, p.92), a vogal da pre-
posio de s no se elidia antes de vogal quando esta era o corpo do pro-
nome tono o, a, os, as. Em (4.26) so apresentados exemplos em que a
preposio de no se elide com a palavra iniciada por vogal. Em todos eles,
a segunda palavra representa o corpo do pronome acusativo, o que confir-
ma a concluso de Cunha, consistindo de um monosslabo leve, constitudo
de uma nica vogal. Qualquer outra palavra iniciada por vogal (inclusive o
artigo definido), em posio imediatamente posterior preposio de, no
consegue bloquear a ocorrncia da eliso. Dessa forma, deve-se considerar
uma restrio, de natureza morfossinttica, que bloqueia a aplicao da eli-
so nos exemplos em (4.26), com a finalidade de diferenciar as sequncias
de + artigo definido de de + pronome acusativo.12

12 At hoje, as Gramticas Normativas do Portugus preceituam, como regra de bom uso


na escrita, a no eliso de de + artigo, quando este for o primeiro elemento de um sintagma
nominal com funo de sujeito (ex: A ideia de a revoluo industrial ter acelerado a pobreza...),
com a finalidade de diferenciar essas construo de outras, em que o artigo faz parte de um
sintagma nominal com funo genitiva (ex: casa da Maria). Essa restrio no do mesmo
tipo da retratada nos exemplos em (4.26) para o PA; no entanto, mostra que a lngua pode
fazer uso de critrios sintticos e/ou morfolgicos como restries aplicao da eliso.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 248 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 249

(4.26) Ca tal sabor ei de o ueer (B1040-4)


De a pr mi bo fazer (B1173-14)
Poys eu emha uoontade / Deo n veer s be fiz (B1202-17)
dea ssfrd s faredes rraz (B795-10)
de a ueer ca se a uir (A41-97)
ca le pesa de a amar (A144-6)
e que sempr eu punnei de a seruir (A199-3)
A que as portas do ceo | abriu pera nos salvar, / poder nas deste
mundo | de as abrir e serrar. (CSM246-refro)
de a servir, seu enguento | aduss a ba Sennor (CSM206-41)
mas o demo provou de os partir. (CSM259-9)
que non poderei en seu ben falir / de o aver, ca nunca y faliu (CSM-B-
35, 36)

De acordo com a Tabela 4.5, alm de ca (monosslabo tnico que se


submete eliso, em circunstncias especiais e com finalidades estilsticas)
e dos monosslabos tonos de e se (pronome), apenas os monosslabos me,
lhe, te, che e xe podem ser elididos com a vogal inicial da palavra seguinte
exemplos em (4.27). Dessa forma, conclui-se que esses so monosslabos
essencialmente tonos, na medida em que no seria possvel a aplicao da
eliso, caso fossem acentuados, por causa da restrio rtmica que bloqueia
a ocorrncia desse processo quando a primeira palavra acaba em vogal
tnica. Assim sendo, devem ser considerados clticos, que se adjungem
palavra imediatamente posterior.

(4.27) a. Qysomoiun caualeyro dizer (B719-1)


que massanharey por el tardar (B714-2)
T sanhudo n me semeu qser (B1118-7) (me = m)
humeueia tto m de guardar (1226-15) (m = man)
Assanhey meu muyta meu amigo (B630-1) (meu = meu)
quen me quiser uennam aqui buscar (A64-7)
a uos non miria partir (A115-19)
muitouue gran sabor de menganar (A199-4)
Poren todos m ajudade (CSM200-39)
o que vi vos direy todo, se m en fordes oydores. (CSM384-58)
M ide polo que fez a meezinna (CSM69-71)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 249 22/01/2016 16:41:12


250 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

b. edixilheu qn lhera mest~ (B719-15)


tornou muj trite eu ben lhentendi (B719-5)
edefendilho eu e hunha ren (B719-3)
o al non lle coita de pran (A155-14) (lle = ll)
Ca llo nego pola ueer (A87-15)
e tanto ll andou o dem en derredor (CSM76-13)
Pero aveo-ll atal que ali u sava (CSM77-35)
atravessou-xe-llun osso na garganta, e sarrada (CSM322-23)
Respondeu-ll o ome bo: Esto faria de grado (CSM335-36)

c. por quanto me feziste | de ben, e t amar (CSM401-101)


e se t aqueste pan non refeiro (CSM15-56)
t s a departir (CSM192-101)

d. Meu Fillo esto ch envia. (CSM2-45)


Virgen, dos teus miragres, | peo-ch ora por don (CSM401-4)

e. Mays comoxe muy trobador (B1173-4) (xe = x)


poys lhentendem ca posto xeia (B1226-11) (xeia = x j)
Pero quem quer xentendera (A229-7)
Non soube que xera pe sar (A155-1)
ca x noss avogada. (CSM1-82)

Enfim, com relao aos monosslabos, pode-se concluir que eles esto
submetidos restrio rtmica que regula o aparecimento da eliso. Dessa
forma, monosslabos tnicos no podem se elidir com as vogais que os se-
guem. J os monosslabos tonos de vogal /e/ podem se elidir com as vogais
seguintes. Como ser visto a seguir, em relao aos demais monosslabos
citados na Tabela 4.5, os terminados em /i/ e os constitudos de apenas
uma vogal, h outras restries, que no de ordem rtmica, que impedem a
sua submisso ao processo de eliso.
Existem tambm condies de natureza fonottica, ou seja, concernen-
tes estrutura da slaba, que devem ser seguidas, para que o processo de
eliso possa se aplicar: do contrrio, o hiato a soluo obrigatria.
A primeira restrio diz respeito ao preenchimento da rima da slaba
final da primeira palavra envolvida no processo da eliso: esta tem que ter

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 250 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 251

apenas uma posio preenchida. por esse motivo que a eliso fica blo-
queada se a primeira palavra terminar em ditongo, uma vez que o ncleo da
slaba, nesse caso, tem duas posies preenchidas exemplos em (4.28).13

(4.28) Ay amiga eu ando T coytada (B573-15)


e mia senor direi eu en (A131-27)
E macar eu estas duas non ey (CSM-B-9)
vyu a pedr entornada (CSM1-46)

Da restrio supracitada decorre que a slaba da primeira palavra tem


que ser aberta, ou seja, no pode ter coda preenchida. Isso explica por que
uma palavra terminada em slaba travada por consoante obviamente ja-
mais ir se elidir com a palavra seguinte (nesse caso, a possibilidade haver
uma ressilabificao da consoante da coda da ltima slaba da primeira
palavra como onset da primeira slaba da palavra seguinte) exemplo
em (4.29).

(4.29) E pauor ey dessalongar (B723-7)

Por esse motivo, uma vogal nasal (considerada como uma sequncia de
vogal + consoante nasal), mesmo que tona, no pode se elidir com a que
a segue:

(4.30) nunca de uos ouuene ey (A38-15)


Mha filha n ey eu prazer (B840-1)
querendo leixar ben e fazer mal (CSM-B-30)

A terceira e mais importante restrio de natureza fonottica diz res-


peito ao preenchimento do onset da slaba final da primeira palavra. Como
mostra a Tabela 4.6, na maior parte dos casos, sequncias de slaba tona
de onset vazio e vogal so preferencialmente resolvidas em hiato (82,4%
dos casos).

13 Os casos de ditongos seguidos de vogal no foram considerados no levantamento quantita-


tivo aqui considerado. No aparecem, portanto, na contagem dos hiatos. O mesmo procedi-
mento foi adotado com relao s sequncias de vogal nasalizada + vogal.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 251 22/01/2016 16:41:12


252 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Tabela 4.6. Processos de sndi primeira slaba com onset


vazio (com exceo de monosslabos).
Processo Quantidade
Eliso 18 (17,6%)
Hiato 84 (82,4%)
Total 102 (100%)

preciso dizer, no entanto, que todos os dezoito casos em que aparen-


temente acontece eliso dizem respeito a sequncias de duas vogais /a/
(exemplos foram apresentados anteriormente em 4.10); como j foi visto, o
processo de sndi que ocorre entre sequncias dessa natureza tem diversas
caractersticas que o ope eliso, aproximando-o muito mais da crase.
Porm, quando a slaba tona de onset vazio preenchida por uma vogal
diferente de /a/ (/e/ ou /o/ exemplos anteriormente apresentados em
4.11), a nica soluo possvel o hiato. A partir desse fato, possvel afir-
mar que preciso que a vogal a ser elidida pertena a uma slaba com onset
preenchido caso contrrio, o hiato torna-se obrigatrio.
tambm por esse motivo que monosslabos constitudos de apenas
uma vogal no esto sujeitos eliso: a slaba em que se situam tem o onset
no preenchido. Esto nesse caso os artigos definidos, os pronomes acu-
sativos, a preposio a e a conjuno e exemplos em (4.31). Conforme
mostra a Tabela 4.5, eles nunca podem ser apagados. Nesses casos, a eliso
no pode se aplicar tambm por questes de preservao de estrutura, uma
vez que, caindo a vogal, nada sobraria da slaba original o que acarretaria
problemas de ordem semntica, com consequncias para a interpretao do
enunciado.

(4.31) a. artigos definidos:


des que leixara a ost alando (CSM15-164)
servos que tu amas, e quer a outra leixar. (CSM16-73)
Ll aveo que foi perant a ygreja (CSM69-30)
lle ficou end a espinna. (CSM132-120)
e se ss ao sol parava, log a aranna viya (CSM225-33)
Ca o amor desta Sen[n]or tal (CSM-B-27)
O emperador lles pos praz atal (CSM17-50)
e por aquesto a foi o infanon prender (CSM64-13)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 252 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 253

b. pronomes acusativos:
comeu uos dixe ia o e mayor (A2-26)
e o eu n qsr catar (B714-15)
Porque o a Groriosa / achou muy fort e sen medo (CSM2-37, 38)
e que a ajades quant eu poder punnarei (CSM64-62)
e porende os cativos a yan sempr aorar (CSM183-16)
de o aver, ca nunca y faliu (CSM-B-36)
un lyvro, e ele o abryu (CSM15-116)
e assi o en trouxeron (CSM102-79)
muitas que o outorgasse (CSM132-50)

c. preposio A:
que deu a un seu prelado (CSM2-8)
sayu a el por xe ll omillar (CSM15-28)
mas tal amor ouv a ha dona, que de pran (CSM16-12)
sejan perdados, se vos a outri vou dar (CSM64-39)
Senon a esta, que Sennor Espirital (CSM64-41)
e quando chegou a Elvas, foi logo desafiado (CSM213-32)

d. conjuno E:
e o q mende guardar n poder (A2-23)
e eu n posso end al fazer (A14-14)
pola negar e a mentir (A28-23)
e essa me tem en poder (A41-4)
E o uir eu be talhada (B1290-16)
E el morto sera seme n vyr (B1198-5)
e enuyoumj dizer e roguar (B868-2)
E ilo ey ueer por en (B932-17)
Madre; e eles fugiron (CSM102-67)
Os outros, quando chegaron a el e o jazer viron (CSM213-86)
E aveo dessa vez (CSM28-77)
e en un algar deitaron (CSM102-39)
E quando foi aas portas | da vila e entrar quis (CSM246-36)
e dome que mal serve | e mui pedidor. (CSM401-51)
de vossas eigrejas e ir (CSM283-30)
e u quer que ya (CSM285-19)
e as armas todas essa vez / acharon, e a lana jazendo (CSM15-
150, 151)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 253 22/01/2016 16:41:12


254 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Uma restrio de natureza prosdica para a ocorrncia da eliso diz


respeito diviso do enunciado em sintagmas entoacionais e posio das
palavras nesses sintagmas: necessrio que as duas palavras envolvidas
no processo da eliso pertenam a um mesmo grupo entoacional (I) e sejam
pronunciadas sem pausa entre elas. por esse motivo que a eliso no pode
ser aplicada entre versos nem no meio do verso quando ocorre cesura
exemplos em (4.32):14

(4.32) Que Tritoie meu amigo / Amiga no seu coraz (B555-1/2)


N vou eu a s clemeto | orar e fao gr raz (B1202-1)
Ca se el madussesse | o por q eu moiro damor (B1202-13)
eu mia soffro | e ia que est assi (A260-3)
e grand e muit arrizado, | e a maravilla fera (CSM312-16)
per que a aver podesse, | e ar catou mandadeiras (CSM312-51)
e achar sol nona pode, | e cuidou que se mudara (CSM335-5)
en ti quen souber esto | e mais te servir (CSM401-100)

4.4 Ditongos e hiatos

Como foi mostrado anteriormente a partir da Tabela 4.1, a ditongao


o processo escolhido para resolver os encontros voclicos intervocabulares
em apenas 1,5% dos casos. No conjunto dos dois corpora analisados, foram
encontrados apenas 61 exemplos de ditongos formados entre vogais de
duas palavras diferentes, sendo que 51 casos foram encontrados no corpus
de cantigas profanas (37 em A, e 14, em B) e apenas dez, no conjunto das
cinquenta Cantigas de Santa Maria escolhidas. Esses nmeros j do ideia
de quo marginal era esse fenmeno na lrica trovadoresca. Como veremos
a seguir, esse fato se d por uma razo lingustica: o contexto de ocorrncia
da ditongao como processo de sndi extremamente restrito.
A marginalidade do fenmeno da ditongao no contexto da lrica me-
dieval galego-portuguesa enquanto processo de sndi tal, que Arbor

14 Nos exemplos em (4.32), a cesura indicada pela barra vertical ( | ).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 254 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 255

Aldea (2008, p.21), analisando o Cancioneiro da Ajuda (justamente o can-


cioneiro no qual mais dados foram mapeados nesta pesquisa), chega a se
questionar se a ditongao (que ela denomina sinalefa, a exemplo de
Cunha, 1961) seria mesmo realizada: Os casos de sinalefa documentados
em A e as correcins que neste cancioneiro se introducen para marcar unha
elisin parecen sinalar que, em moitos casos, nos encontramos ante um
fenmeno puramente grfico.
Consideraram-se, aqui, apenas os casos de ditongao como processo
de sndi (a ditongao nos limites da palavra j foi estudada no Captulo
2), devidamente comprovados pela estrutura mtrica do verso, isto , casos
em que as duas vogais envolvidas no processo ocupam, de fato, a mesma
slaba potica, para que a estrutura mtrica do poema perfeita (ou seja, para
que todos os versos sejam isossilbicos). o que ocorre no exemplo (4.33),
a seguir:15

(4.33)
Se lheu fiz tor to la ze rar- mi-o- ei
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

con gran de rei to, ca lhi non fa lei


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

No caso do manuscrito B (Cancioneiro da Biblioteca Nacional), um outro


fator, de ordem grfica, pode diferenciar a realizao das sequncias I-V
como ditongos ou hiatos. No exemplo supracitado, o fato de a sequncia
IO estar representada na escrita como HO, em lazerarmho ei, comprova a
sua realizao como ditongo. Caso devesse ser realizada como hiato, estaria
grafada como IO, YO ou JO. No se pode esquecer que, na escrita de B,
a letra H podia ser utilizada para representar o som da semivogal /i/, em
ditongos crescentes e tambm em outros casos, como em soberuha, dormho,
seruho etc.16

15 Versos 6 e 7 da cantiga B658, de Airas Carpancho, na verso de Nunes (1973, v.II, p.84). A
cantiga composta de decasslabos agudos.
16 A respeito do uso do grafema <h> em B, ver Massini-Cagliari (1998a).

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 255 22/01/2016 16:41:12


256 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Figura 4.2. Notao de ditongo resultante de sndi em B.


Trecho da cantiga B696, de Joo Lopes de Ulhoa.
No segundo verso deste trecho, eqmhauya iurado, a presena da letra h representa a vogal
i, formando um ditongo crescente.

Dentro do universo das 150 cantigas profanas e religiosas escolhidas


para comporem o corpus do presente estudo, a ditongao, enquanto pro-
cesso de sndi (isto , como resoluo de encontros voclicos intervocabu-
lares), s aparece em um nico contexto: para ligar os pronomes mi ou ti a
uma palavra iniciada pelas vogais representadas pelos grafemas <a> e <o>
(como mostra a Tabela 4.2, na maior parte dos casos, este ltimo grafema
representa o som de /o/; em apenas dois casos, representa o som de //).
A grande maioria dos casos de ditongao acontece entre o pronome mi
e a vogal seguinte, inicial de palavra exemplos em (4.34):

(4.34) Leda mhandeu (B641-3)


pr q mh dades irado (B1147bis-19)
eqmhauya iurado (B696-16)
Nen mha duz o meu amigo (B1202-3)
pero mho eu cuydado uj (B723-3)
E nunca mho far creer (B1040-16)
Semho non feze ren ueer (B1040-17)
Dizen mhora muit que uen (B1040-2)
Se n assi como mio ei (A16-20)
de qual mior oystes dizer (A41-97)
e se mia el dar non quiser (A70-17)
e pesar mia en si deus mi perdon (A242-4)
e est orgullo que mi s mostrado (CSM15-63)
que rogas[s] ao seu Fillo que cedo mi a morte dsse (CSM225-38)
que os que mio fillaren | mio sbian gradeer.(CSM401-41)
mi acorra en mias coitas | por ti, e aver (CSM401-98)
Ca porta do templo | disseron-mi os porteiros (CSM411-70)
guardade-mi os gados | en aquesta mallada. (CSM411-118)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 256 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 257

Apenas um caso de ditongao envolvendo o pronome ti pde ser ma-


peado no corpus. Esse dado encontra-se reproduzido em (4.35):

(4.35) Deus tio demande, que pod e val (CSM15-64)

O contexto definido anteriormente (pronomes mi/ti seguidos de vogal


grafada como <a> ou <o>) o nico contexto favorvel ocorrncia da di-
tongao. Nos demais contextos, aplicam-se outros processos de sndi (eli-
so ou crase, havendo contexto para tais processos) ou o encontro voclico se
mantm, formando um hiato. Nos casos de uma vogal /i/ (final de qualquer
palavra que no mi/ti) seguida de outra vogal, o hiato a soluo para o en-
contro voclico formado, como no verso: Pois nai nunca ui amor (A 80-117).
No entanto, h vrias ocorrncias de hiatos formados pelos pronomes
mi/ti mais vogal exemplos em (4.36). Como mostra a Tabela 4.5, no caso
do pronome mi, a soluo mais frequente para os encontros voclicos a
ditongao (83,3%); h apenas doze casos de hiato, que correspondem a
16,7% do total. J com relao ao pronome ti ocorre o inverso: dos sete casos
encontrados, seis (85,7%) so resolvidos em hiato; apenas um (reproduzido
em (4.35)), se resolve em ditongo.

(4.36) a. Tan coytado pmi anda (B1036-15)


Ay ds q doo q eu de mi ey (B1128-1)
pr mi aly quandoa fez (B1173-8)
de mi e da outra dona, a que te mais praz (CSM16-67)
ir migo e mi algo derdes (CSM102-23)
a mi ela mostrados (CSM200-6)
e desdennares a mi e a meu Fill, o santo Rey (CSM285-107)

b. Tantas son as merees, | Sennor, que en ti (CSM401-92)


que mui mais sei eu ca ti assaz (CSM15-35)
Madre de Deus, non pod errar | quen en ti fiana. (CSM24-refro)
ca Deus a ti a / outorgaria (CSM100-19, 20)

Tal fato levanta a hiptese da existncia de duas formas para cada um


desses pronomes: uma tnica (que bloqueia a ditongao) e outra tona
(sujeita ditongao). Nesse sentido, no caso de ti, pode-se dizer que o

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 257 22/01/2016 16:41:12


258 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

pronome prioritariamente tnico, j que bloqueia, na grande maioria dos


casos, a ditongao. Esta, quando ocorre, pode, inclusive, ser interpretada
como um aproveitamento estilstico desse processo marginal, portanto.
No entanto, no caso de mi, embora haja exemplos que comprovem o
carter tnico desse pronome (4.37), em que o pronome mi , inclusive,
o ponto mais proeminente do verso , h outros, como (4.38), que compro-
vam sua atonicidade e sua capacidade de realizar-se como cltico. Mesmo
nesse caso, pode ocorrer um hiato. Para esse pronome, no entanto, seria
o hiato o processo de sndi no esperado, cujo uso poderia ter conotaes
estilsticas, portanto.

(4.37) Cao n ui ne uyo el mi (B555-14)

(4.38) amade-mi e vos muit, e al non (CSM259-28)

Enfim, pode-se concluir que, enquanto para os monosslabos tonos


terminados em /e/ a possibilidade mais frequente de sndi a eliso, para
os terminados em /i/, o hiato a soluo adotada, com exceo de mi se-
guido de /a, o, /, quando o processo de sndi selecionado a ditongao.
Portanto, de todos os processos de sndi possveis no PA, a ditongao o
que tem o contexto desencadeador mais restrito: apenas ocorre depois do
pronome tono mi (com o pronome ti, no o processo preferencial).

4.5 Sndi: fenmeno estilstico?

Sendo o sndi um processo essencialmente prosdico, quando as condi-


es morfossintticas, rtmicas, fonotticas e fonolgicas (relativas qualida-
de das vogais envolvidas) para a ocorrncia da ditongao, da crase e da eliso
no so atingidas, o hiato a soluo obrigatria para os encontros voclicos.
Alm dos hiatos obrigatrios, h, no corpus considerado, outros casos
em que so anotados hiatos que, provavelmente, no deveriam ocorrer real-
mente nas cantigas: o caso dos versos irregulares quanto mtrica, quando
comparados aos demais versos da cantiga: invariavelmente, nesses casos,
com uma slaba a mais do que deveriam ter. A Tabela 4.7 mostra que h
quarenta exemplos dessa natureza, concentrados sobretudo no manuscrito

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 258 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 259

A, em que h 31 casos; B apresenta oito casos e, nas CSM, foi encontrado


apenas um caso de verso irregular, que poderia ser corrigido atravs de
uma eliso no realizada (apresentado em 4.39). Alm disso, trata-se, como
se pode ver nos exemplos em (4.40), de casos em que h contexto para a
aplicao da eliso, ou seja, casos que atendem todas as condies rtmicas e
fonotticas para a ocorrncia desse fenmeno. Dessa forma, pode ser levan-
tada a hiptese de constiturem esses versos apenas erros de cpia, em que
o copista deixou de anotar a eliso que, efetivamente, deveria ser realizada.

(4.39) Este mui bon clerigo era e mui de grado liia (CSM384-10)

(4.40) que o soubesse que n fosse ende (A210-16)


se n quantora me oystes diz(er) (A2-16)
que uus eu fao en uus querer (A14-5)
e qutos me ent ueeran (A28-19)
morrer se coidasse auer (A82-27)
qudo el ueer com eu serey (B714-9)
Qudo mel vyr e st a marta estar (B1118-19)
Qrra falar migo e n qrrey eu (B1118-21)

Na Tabela 4.7, a seguir, apresentado um levantamento quantitativo


de todos os casos de hiato intervocabular encontrados no corpus. Como se
pode observar, 19,7% dos casos constituem casos de hiato no obrigatrios;
os outros 80,3% so hiatos obrigatrios, explicados por razes lingusticas
e no de estilo.

Tabela 4.7. Fatores bloqueadores de eliso, crase e ditongao e favorecedores do hiato.


Razo do aparecimento do hiato Quantidade
Cesura, pausas, mudana de contorno entoacional 39 (2,2%)
Primeira vogal em slaba com onset vazio 84 (4,7%)
Monosslabos bloqueadores de eliso na primeira slaba 954 (52,8%)
Slaba tnica na primeira posio 227 (12,6%)
Qualidade da primeira vogal (i/u) 92 (5,1%)
DE + pronome acusativo 13 (0,7%)
versos irregulares com slaba(s) a mais 40 (2,2%)
Razes estilsticas (hiatos opcionais) 357 (19,7%)
Total 1806 (100%)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 259 22/01/2016 16:41:12


260 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Em um trabalho anterior (Massini-Cagliari, 2003b, p.530), em que


opus os casos de hiatos obrigatrios aos casos de hiatos opcionais, anali-
sando apenas as cantigas profanas (de amigo e de amor) aqui tambm con-
sideradas, mas levando em estudo na contagem tambm os casos de hiatos
formados por ditongo + vogal, obtive uma proporo de 97,96% de casos de
sndi ou de manuteno de hiatos regrados por restries lingusticas muito
especficas contra apenas 2,04% de hiatos excepcionais, ou seja, hiatos
formados por vogais em relao s quais havia contexto para a aplicao de
algum dos processos de sndi aqui analisados (ditongao, crase ou eliso),
mas que, por alguma razo desconhecida, no se aplicam. Naquela poca,
esses resultados me levaram a concluir que, se h margem de arbtrio
(como a chama Celso Cunha) para a aplicao dos fenmenos de sndi, ela
ainda menor do que estabeleceu o ilustre fillogo (menos de 10%). Ou-
samos dizer at que, dada a pouca relevncia estatstica das excees, talvez
estas ainda possam ser explicadas e previstas, como afirma Cunha (1961,
p.43), por algum artifcio ou qualquer razo no apurada de mtrica ou
de lngua. Nesse caso, no haveria qualquer opo por parte dos trovado-
res quanto aplicao ou no dos fenmenos de sndi, constituindo esses
processos da lngua (da fonologia, da gramtica) por trs dos versos e no
unicamente de estilo. Dessa forma, acabei por afirmar o carter obrigatrio
da eliso e da crase, quando h contexto para a sua aplicao, na lngua dos
trovadores, o PA, dos quais no possvel fugir sem criar uma transgresso,
uma licena potica.
De fato, a anlise agora empreendida comprova que, para o corpus de
cantigas profanas (e sobretudo para B), o condicionamento dos fenmenos
de eliso, crase e ditongao principalmente lingustico. Descontando-se
da conta feita em 2003 os casos de hiatos formados por ditongos seguidos de
vogal (que, agora, no foram considerados), os casos de hiatos no explica-
dos por razes lingusticas, no corpus das cantigas profanas, chega a 13,9%
uma margem de arbtrio maior do que a encontrada em 2003, mas muito
prxima dos 10% estimados por Cunha (1961, p.43). J com relao s
cantigas religiosas, a possibilidade de serem formados hiatos no previstos
pelo contexto maior: chega a 21,6% de todos os hiatos mapeados no corpus
de cantigas religiosas.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 260 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 261

Um dos contextos em que foi detectada maior variao entre eliso/


crase e hiato ocorre quando a primeira palavra ou um monosslabo seguido
por um monosslabo formado por uma nica vogal (que pode corresponder
a um artigo definido, a um pronome acusativo, ao corpo da conjuno e
ou da preposio a, ou a monosslabos tnicos formados unicamente por
vogal). Nesse contexto, o comportamento dos corpora de cantigas profanas
e religiosas inverso, embora a variao exista em ambos os conjuntos de
cantigas. Nas cantigas profanas, a soluo preferencial dada ao encontro de
vogais nesse contexto a eliso, sendo que h rarssimos casos de hiato
exemplos em (4.41). H 211 casos de eliso contra 120 hiatos, nesse contexto
(no descontados os hiatos em que a primeira vogal /i, , / ou /a/ no
seguido de /a/, obrigatrios).

(4.41) a. eliso:
meu cor dest euolen cobri (A14-25)
des que meu part e nulla ren (A16-5)
de todo ben sempr o mellor (A42-11)
omen cuitad e a doer (A42-14)
ds ora uehesso meu amigo (B676-19)
e disse qude qual dia (B696-9)
tornou muj triste eu ben lhentendi (B719-5)
edeffendilho eu e el ent (B719-10)

b. hiato:
de mi por esto e non per outra ren (A157-16)
sen consello e del desasperado (A10-7)
a ome o que n quer dizer (A87-30)
Nullome aqueo non diga (B1036-6)
Que sse behesse logo asseu grado (B936-5)
Ca el n mi tolhe acoita q trago no meu cora (B1202-2)

J nas cantigas religiosas, a soluo mais recorrente para encontro de


vogais no contexto V tona ou monosslabo seguido de V o hiato: so 420
hiatos (tambm no descontados os hiatos obrigatrios originados pelas
restries relativas qualidade da primeira vogal) contra 341 elises.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 261 22/01/2016 16:41:12


262 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.42) a. eliso:
o que entend e de dizer lle praz (CSM-B-7)
confiand en Deus, ond o saber ven (CSM-B-12)
ca per esto o perd e per al non (CSM-B-32)
Jesu-Crist, e foy-o deytar (CSM1-28)
en a loar noyt e dia. (CSM2-15)
foi logo mort e perdudo (CSM2-64)
com a Virgen dit avia. (CSM2-65)
E poren lle disse: Amigo, creed a mi (CSM16-40)
pareceu-lle log a Reinna esperital (CSM16-62)

b. hiato:
ca per esto o perd e per al non. (CSM-B-32)
no seu reyno e nos erdar (CSM1-8)
nen como a contrada (CSM1-37)
a un sant abade e disse-ll en confisson (CSM16-32)
pareceu-lle log a Reinna esperital (CSM16-62)
E enton lle disse a Sennor do mui bon prez (CSM16-75)
En aquel tenpo o demo mayor (CSM17-25)
e por aquesto a foi o infanon prender (CSM64-13)
sempre acaron vestia. (CSM132-27)

Como se pode ver, em (4.41) e (4.42) esto apresentados exemplos de


mesma natureza. A diferena entre os corpora de cantigas profanas e re-
ligiosas est, apenas, na proporo entre os casos de a e b. Nas cantigas
profanas, os casos de a eliso so mais frequentes; nas religiosas, o hiato
mais recorrente.
Enfim, diante desse quadro, pode-se concluir que os processos de sndi
no PA so altamente condicionados por fatores lingusticos. No entanto, h
uma pequena margem de manobra, que pode ser explorada pelos trovado-
res com finalidades estilsticas, que podem optar por aplicar os processos
de ditongao, crase e eliso, ou manter o hiato entre as vogais que se en-
contram, de modo a obter a quantidade de slabas poticas necessria boa
estruturao do verso.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 262 22/01/2016 16:41:12


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 263

4.6 O sndi nas cantigas medievais galego-portuguesas,


interpretado a partir da Teoria da Otimalidade

Em termos fonolgicos, tradicionalmente os processos de sndi voclico


externo vm sendo descritos como casos de ressilabificao; no entanto,
como mostra Face (1998, p.2), ao reexaminar o processo de ressilabificao
em espanhol no quadro da TO, a adoo da ideia de que todas as restries
operam simultaneamente torna essa noo de ressilabificao impossvel
(como no h derivao, no se pode silabificar e, depois, ressilabificar).
Dessa forma, a partir de Prince e Somlensky (1993), os processos intervo-
cabulares de eliso e ditongao passaram a ser vistos como estratgias de
reparao de estruturas silbicas menos perfeitas, em direo da obteno
da slaba universal CV. Nesse contexto, a eliso uma estratgia para resol-
ver uma sequncia VV, criada quando uma palavra terminada em (C)V
seguida por outra iniciada por V, gerando CV1#V2.
Em termos otimalistas, a opo das lnguas pela eliso pode ser expressa
pela hierarquizao de apenas duas restries: ONSET e MAX. ONSET, da fa-
mlia das restries responsveis pelos princpios de silabao das lnguas,
definida anteriormente em (2.11) (Captulo 2), estabelece que slabas que
possuem onset so melhores do que as que tm esse constituinte vazio. J
MAX uma restrio de fidelidade (tambm definida em 2.11), que opera
no sentido de verificar se os elementos presentes no input tambm esto
igualmente presentes no output; do ponto de vista da avaliao efetuada
por MAX, so melhores palavras as que no apagarem qualquer elemento
do input. Em termos resumidos, pode-se dizer que a opo das lnguas pela
eliso ou pelo hiato reside no estabelecimento de uma hierarquia entre os
princpios de silabao e de fidelidade. Se a silabao for mais importante,
ONSET ser hierarquizada acima de MAX, e o resultado a eliso Tableau
(4.43); se, ao contrrio, a lngua optar por resolver os casos de V#V a partir
da manuteno do hiato, isto significa que a fidelidade ao input o que mais
conta, e que MAX se sobrepe a ONSET Tableau (4.44).

(4.43)
/triste+oje/ ONSET MAX
a. a. tris.to.je *
b. a. tris.te.o.je *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 263 22/01/2016 16:41:12


264 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.44)
/triste+oje/ MAX ONSET
a. a. tris.to.je *
b. a. tris.te.o.je *

O exemplo de eliso representado no Tableau (4.43) a reproduo de


um dado do PA (B555-1). Como vimos anteriormente (Tabela 4.1), a eliso
o processo de sndi mais recorrente no Portugus Medieval. um pro-
cesso to recorrente que, em trabalhos anteriores (Massini-Cagliari, 2001a,
2003b), sugeri, inclusive, sua obrigatoriedade.
Depois da anlise dos dados desenvolvida no item 4.1.2, foi compro-
vado que, embora a maior parte dos hiatos aparea devido a restries rt-
micas, prosdicas e fonotticas impostas pela lngua ocorrncia da eliso,
h diversos casos em que seria possvel a aplicao da eliso, mas em que o
trovador opta pelo hiato, por motivos estticos (para obter a quantidade de
slabas poticas que deseja). De qualquer forma, mesmo no sendo um pro-
cesso obrigatrio e categrico, a eliso um fenmeno possvel e recorrente
em PA. Ora, ento, das duas hierarquias possveis entre ONSET e MAX, o
PA deve ter optado pela retratada em (4.43), ou seja, ONSET >> MAX.
Essa relao hierrquica , no entanto, contrria que foi proposta ante-
riormente no Captulo 2, quando estvamos em busca de gerar os padres
de silabao do PA. Na anlise desenvolvida naquele captulo, ONSET locali-
zava-se em uma posio bem baixa na hierarquia das restries, porque, em
nvel lexical (ou seja, no momento da formao das palavras), o Portugus
Medieval tolera bem slabas sem onset. Alm disso, o PA prefere que a sla-
ba se mantenha com o onset vazio, do que apagar a slaba isolada Tableau
(4.45). Assim, em nvel lexical, ONSET se subordina a MAX e no vice-versa.

(4.45)
/amig+o/ MAX ONSET
a. a. a.mi.go *
b. a. <a>mi.go *

Como foi visto no Captulo 2, quando h encontros voclicos internos


palavra, o apagamento de uma das vogais nunca a soluo adotada pelo
PA. Alm disso, a insero de uma consoante epenttica em onset, para
desfazer a sequncia voclica, no uma soluo disponvel. Como o PA

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 264 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 265

sempre mantm as duas vogais, no nvel lexical, isso significa que a relao
entre input e output extremamente importante, e a restrio que a traduz
(MAX) se localiza bem alta na hierarquia. A partir da manuteno dessas
duas vogais, a lngua tem duas possibilidades de resoluo dos encontros
voclicos internamente palavra: a ditongao e o hiato.
Se a segunda vogal de uma sequncia [alta] e a coda est vazia, ento
possvel a formao de um ditongo Tableau (4.46).

(4.46)
/lei/ MAX DEP ONSET *CODA
a. .lei. *
b. le.i *
c. le.i *!
d. le<i> *!

No entanto, se a ocorrncia de um ditongo no possvel, pela falta das


condies necessrias para tal (ausncia de vogal alta em V2), ento a nica
soluo possvel o hiato Tableau (4.47).

(4.47)
/cande+a/ MAX DEP ONSET
a. can.de.a *
b. can.de.a *
c. can.de<a> *!
d. can.d<e>a *!

Alm disso, no nvel lexical, o hiato a soluo preferencial quando no


h contexto para a formao de um ditongo decrescente, mesmo no caso de
identidade entre as duas vogais que se encontram Tableau (4.48).

(4.48)
/seer/ MAX DEP *COMPLEX(N) ONSET *CODA
a. se.er * (*)
b. se:r *! (*)
c. s<e>er *! (*)
d. se<e>r *! (*)
e. se.er *! (*)

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 265 22/01/2016 16:41:13


266 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

H, ento, evidentemente, um problema de compatibilizao entre os


padres silbicos do PA e a hierarquia que os gera em nvel lexical e a pos-
svel ocorrncia de eliso entre palavras. O problema existe porque, no pri-
meiro caso, quando MAX se sobrepe a ONSET, a fidelidade ao input mais
importante do que o atingimento do modelo silbico timo universal CV.
Por outro lado, a eliso atua no sentido de consertar a slaba sem onset,
fornecendo a ela o constituinte faltante, custa de uma infrao fidelidade
input-output.
O problema surge porque a TO no uma teoria derivacional, em que
um dado, j previamente silabado de acordo com os princpios da ln-
gua, pode ser transformado em outro, para consertar uma estrutura
deficiente.
Alm disso, a TO no um modelo de gramtica estruturada em com-
ponentes. Isso quer dizer que todas as restries atuam na avaliao dos
outputs de um determinado input ao mesmo tempo. Portanto, no h hie-
rarquias diferentes (sobretudo, no h hierarquias concorrentes, contrrias),
agindo em diferentes nveis gramaticais.
Desse ponto de vista, ento, como compatibilizar, em uma descrio oti-
malista de uma lngua, um mesmo fenmeno que, em diferentes nveis (na
formao da palavra, lexical, ou em juntura, ps-lexicalmente), comporta-
-se de forma oposta? Assim, como explicar, em uma abordagem otimalista,
o fato de, no nvel lexical, o PA estabelecer que a restrio de fidelidade tem
um maior peso do que a de marcao, quanto ao preenchimento do onset,
e, em juntura, estabelecer que a relao entre essas restries o inverso?
Trata-se, portanto, da importante questo de como a gramtica con-
cebida na teoria. A possibilidade de existncia de hierarquias concorrentes
e co-ocorrentes ou de inverso de relaes hierrquicas destri o princpio
bsico da teoria, que representacional e no derivacional.17 De fato, esse
era um problema que no existia nas abordagens fonolgicas derivacionais,

17 Lee (2005), que j tratou do sndi em PB do ponto de vista otimalista, parece no ter se dado
conta do problema, j que, ao tratar dos fenmenos de eliso e ditongao nos nveis lexical
e como resultado de sndi no PB, inverte a hierarquia entre MAX e ONSET por ele mesmo
proposta em Lee (1999), sem uma palavra sequer sobre essa atitude A hierarquia adotada
em 2004 corrige a primeira? Ou so hierarquias concorrentes? A avaliao dos fenmenos
se d em paralelo ou no? Enfim, muitas perguntas ficaram sem resposta.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 266 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 267

como, por exemplo, nos modelos de Fonologia e Morfologia Lexical de


Kiparsky (1982), Mohanan (1986) e Pulleyblank (1986). Na concepo
desses autores da gramtica fonolgica como estratificada e componen-
cial, os componentes lexical e ps-lexical, por serem domnios diferentes,
podiam conter regras que geravam resultados opostos. Como esses nveis
tinham apenas uma direo de alimentao (o nvel lexical, cclico, era input
para o ps-lexical, no cclico), em cada domnio as regras se aplicavam
independentemente, no sendo, pois, contraditrias, no contexto geral da
gramtica. Alm disso, as regras ps-lexicais eram cegas, com relao
estrutura interna da palavra o que fazia que, ps-lexicalmente, estivessem
acessveis apenas os resultados da aplicao das regras lexicais, mas no as
regras em si.
Tentando resolver esse problema dentro da TO, Kiparsky (1998, 2000)
prope a diviso dos processos em lexicais e ps-lexicais, mesmo dentro
do domnio de uma teoria representacional. Ao mostrar as falhas das abor-
dagens otimalistas que tentaram resolver esse problema a partir da noo
de simpatia (Kager, 1999, p.387-92) e das relaes output-output (Kager,
1999, p.257-95), Kiparsky (1998, 2000) prope uma espcie de retorno
derivao, a partir da formulao da teoria da LPM-OT (Lexical Phonology
and Morphology-OT). Seu modelo prope o abandono do total paralelismo
de processamento em favor de sistemas estratificados de restries. Kipar-
sky (2000, p.361) prope que restries do sistema STEM LEVEL (nvel do
radical ou raiz) podem diferir crucialmente das dos nveis da palavra e ps-
-lexical. Para Kiparsky (2000, p.362):

Unlike ordering theories and sympathy theory, LPM-OT relates morpho-


logy to phonology in such a way that level differences motivated by phono-
logical opacity predict morphological consequences (e.g. affix ordering) and
vice-versa. Thus LPM-OT allows the morphology to tell the learner what
phonological behavior to expect.18

18 Ao contrrio de teorias de ordenamento e da teoria da simpatia, LPM-OT relaciona mor-


fologia e fonologia de modo que diferenas de nvel motivadas por opacidade fonolgica
predizem consequncias morfolgicas (por exemplo, ordenamento de afixos) e vice-versa.
Desta maneira LPM-OT permite que a morfologia diga ao aprendiz qual comportamento
fonolgico esperar.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 267 22/01/2016 16:41:13


268 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

Na opinio de Kiparsky (2000, p.364-5), a integrao entre fonologia e


morfologia traz uma soluo para os problemas derivados de questes de
fidelidade que ocasionam opacidade, sobretudo em estruturas derivadas.
Dessa forma, considero que, apesar de ter sido criticada por representar um
retorno derivao, a teoria LPM-OT de Kiparsky (1998, 2000) traz luz
ao problema de compatibilizao de relaes hierrquicas entre restrio
enfrentado quando se quer tratar da questo da silabao do PA, em todos
os nveis. Mais do que evidncia de processamentos paralelos de verificao
de diferentes fenmenos, as hierarquias de restries aqui propostas, que
explicam as solues dadas s sequncias voclicas no PA no momento da
formao da palavra e no momento de sua combinao com outra, so um
argumento a favor da considerao de diferentes nveis de avaliao, como
os propostos por Kiparsky.
Dessa forma, o fato de ONSET ser dominado por MAX no momento da
avaliao das estruturas silbicas, na formao das palavras (nvel lexical),
no impede que, em um nvel ps-lexical, a hierarquia seja invertida, para
gerar os padres de silabao verificados em PA, derivados da ocorrncia
de fenmenos de sndi. Assim, mais do que subsistemas paralelos de res-
tries, a hierarquia considerada nesta seo e a anteriormente proposta
no Captulo 2 podem ser vistas como subsistemas organizados em nveis,
em uma abordagem da TO baseada na distino entre os nveis lexical e
ps-lexical. Ocorrendo os fenmenos de sndi justamente na combinao
entre palavras, sua descrio e explicao devem ser consideradas como
pertencentes exclusivamente ao segundo domnio (ou nvel, segundo
Kiparsky, 2000).
Do ponto de vista da TO, a hierarquizao de ONSET sobre MAX garante
que ocorra a eliso em detrimento do hiato, na combinao de palavras, mas
no determina qual das vogais apagada veja Tableau (4.49), em que dois
outputs so considerados como timos.

(4.49)
/triste+oje/ ONSET MAX
a. tris.to.je *
b. tris.te.je *
c. tris.te.o.je *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 268 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 269

Casali (1996) analisa os fenmenos de eliso, coalescncia e hiato em di-


versas lnguas. Segundo ele, a preservao das vogais em sequncia, ou seja,
a ocorrncia de hiatos, determinada pela ao de restries de fidelidade,
relacionada posio e proeminncia das vogais que se encontram. Em
Casali (1996, p.21), a ocorrncia da eliso determinada pela hierarquiza-
o da restrio PARSE(F), que milita contra a perda de traos (features,
da segmente os traos), abaixo de ONSET. Se a hierarquia fosse invertida,
seria gerado um hiato.
Para estabelecer qual das duas vogais apagada em caso de eliso, Ca-
sali (1996, p.24) prope uma subdiviso a PARSE(F): PARSE(F)-[W prediz que
deve ser preservado o segmento em posio inicial de palavra; PARSE(F)-lex
preserva, na segmentao, morfemas e palavras lexicais.
Lee (2005) aparentemente reinterpreta as restries do tipo PARSE(F)
propostas por Casali (1996) como pertencentes famlia MAX, de fide-
lidade, j que militam contra o apagamento de elementos, tornando-as
especificaes dessa restrio mais geral. Assim, PARSE(F)-[W foi substituda
por Lee (2004) por MAX[W, bem como PARSE(F)-lex aparece em Lee (2004)
como MAX[LEX. As definies adotadas por Lee, no entanto, so as mesmas
de Casali (1996, p.24) (4.50). a hierarquizao entre essas duas especifi-
caes de MAX que determina qual das duas vogais ser apagada, na eliso.
Se MAX[W domina MAX[LEX, a vogal final da primeira palavra (V1) apagada;
se, ao contrrio, MAX[LEX est mais alta do que MAX[W na hierarquia, ento a
segunda vogal (a vogal inicial da segunda palavra) apagada.19

(4.50) MAX[W: o segmento na posio inicial de palavra no input mantido no


output.
MAX[LEX: as palavras lexicais e os morfemas lexicais do input so man-
tidos no output.

Como mostram os dados, no PA, a vogal elidida sempre a vogal final


tona da primeira palavra (mesmo quando esta equivale ao morfema lexical
que expressa gnero). Isso mostra que a hierarquia correta MAX[W >>
MAX[LEX. J a relao hierrquica de ONSET com essas duas restries

19 A adoo de restries como MAX[W e MAX[LEX encaixa-se perfeitamente bem na perspectiva


da LPM-OT de Kiparsky (1998, 2000), j que ambas as restries fazem referncia palavra
como domnio prosdico e a caractersticas morfolgicas definidas no lxico.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 269 22/01/2016 16:41:13


270 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

estabelecida com base no grau de naturalidade dos candidatos a output; em


ordem decrescente de naturalidade, tem-se: tris.to.je, com eliso de V1, mais
recorrente; tris.te.o.je, com hiato, recorrente por finalidades estilsticas; tris.
te.je, com eliso de V2, impossvel em PA.

(4.51)
/triste+oje/ MAX[W ONSET MAX[LEX
a. tris.to.je *
b. tris.te.o.je *
c. tris.te.je *

Como mostra o Tableau (4.51),20 a ocorrncia da eliso motivada pela


ao da restrio ONSET e a tipologia do apagamento da vogal determina-
da pela hierarquizao das restries da famlia MAX, de fidelidade (Lee,
2005).
No entanto, deve-se lembrar que o PA impe uma sria restrio quan-
to qualidade da primeira vogal para que ocorra a eliso: V1 tem que ser,
obrigatoriamente, /e/ ou /o/; caso V1 seja diferente de /e, o/, ou seja, se V1
= /a, , i, , o, u/, a eliso fica barrada e a nica soluo possvel para o en-
contro voclico o hiato como mostra o Tableau (4.53).21 Nesse tableau,
MAX[LEX dividida em MAX[L (V) e MAX[L (e,o) definidas em (4.52).
EX EX

(4.52) MAX[LEX(V): Vogais /a, , i, , o, u/ em final de palavra so mantidas.


MAX[LEX(e,o): Vogais /e, o/ em final de palavra so mantidas.

(4.53)
/vila+estar/ MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. vi.la.es.tar *
b. vi.les.tar *
c. vi.las.tar *

A atuao dessas duas restries, aliada atuao de *COMPLEX(N) (tal


como definida em 2.34), a responsvel pela diferenciao entre os pro-
cessos de eliso e crase, no PA como mostra o Tableau (4.54). A atuao

20 O exemplo analisado no Tableau (4.51) provm da cantiga de amigo B555, verso 1.


21 O exemplo analisado em (4.53) retirado da CSM28, verso 99.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 270 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 271

de *COMPLEX(N) mostra que a formao de uma vogal longa prefervel


sequncia de dois as no ncleo. Como foi mostrado anteriormente, a crase,
no PA, acontece exclusivamente no contexto /a/ + /a/.

(4.54)
/amiga+assi/ MAX[LEX(V) MAX[W *COMPLEX(N) ONSET MAX[LEX(e,o)
a. a.mi.ga:.ssi (*)
b. a.mi.ga.a.ssi *(*)
c. a.mi.g<a>a.ssi * (*)
d. a.mi.ga<a>.ssi * (*)

Quando a primeira das duas vogais da sequncia tnica, a eliso tam-


bm fica excluda, como soluo de sndi. Isso significa que a vogal tnica
deve ser preservada, maximizada restrio expressa por MAX(V), que
maximiza as vogais acentuadas, ou seja, probe o seu apagamento. A atua-
o dessa restrio fica exemplificada no Tableau (4.55).22

(4.55)
/poder+errar/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. po.de.r.e.rrar *
b. po.de.re.rrar *! *
c. po.de.r.rrar *

A preservao das vogais tnicas explica por que o nico exemplo ma-
peado no corpus de crase entre slaba tnica e pretnica deve ser considera-
do um uso estilstico. Como foi visto anteriormente, nunca ocorrem eliso
ou crase, quando a primeira vogal tnica, com exceo do verso ca, pois eu
morrer, logo dir lguen (A10-19), em que h crase de um /a/ tnico com
um /a/ pretnico. Como mostra o Tableau (4.56), a soluo tima para essa
sequncia seria, de fato, o hiato. A segunda opo mais natural, marcada
no tableau a seguir com o smbolo , a crase. A hierarquizao dessas
duas possibilidades, representada no Tableau (4.56), reflete o resultado
do levantamento quantitativo efetuado, j que os exemplos de hiato, nesse
contexto especfico, prevalecem muito.

22 Exemplo proveniente de CSM16, segundo verso do refro.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 271 22/01/2016 16:41:13


272 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.56)
/dir+alguen/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W *COMPLEX(N) PCO ONSET MAX[LEX(e,o)
a. di.r.al.guen * *
b. di.ra:l.guen *
c. di.r<>al.guen * *
d. di.r<a>lguen *

A preservao das vogais tnicas explica tambm por que os monoss-


labos ca, que, so e se (conjuno), considerados tnicos, no podem se elidir
com as vogais iniciais das palavras que os seguem o Tableau (4.57) apre-
senta exemplos com os monosslabos ca, so e que.

(4.57)
/ca+espelho/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. ka.es.pe.lho *
b. kes.pe.lho *! *
c. kas.pe.lho *
/so+aquestas/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
d. so.a.kes.tas *
e. sa.kes.tas *! *
f. so.kes.tas *
/que+aquesta/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
g. ke.a.kes.ta *
h. ka.kes.ta *! *
i. ke.kes.ta *

Como foi visto anteriormente, o monosslabo se s considerado tnico


quando corresponde realizao da conjuno Tableau (4.58). Quando
corresponde ao pronome oblquo, tono, submetendo-se, portanto,
eliso Tableau (4.59).

(4.58)
/se(conj.)+alguen/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. se.al.guen *
b. sal.guen *! *
c. sel.guen *

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 272 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 273

(4.59)
/se(pron.)+alongar/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. sa.lon.gar *
b. se.a.lon.gar *
c. se.lon.gar *

J a preposio de possui outro critrio de diferenciao, quanto sua


submisso ou no eliso. Como exemplifica o Tableau (4.60), na gran-
de maioria dos casos, a preposio de, que de natureza tona, sensvel
eliso.

(4.60)
/de+outro/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. dou.tro *
b. de.ou.tro *
c. deu.tro *

No entanto, como foi visto anteriormente, quando a preposio de se-


guida do pronome acusativo o(s), a(s), a eliso fica bloqueada. Como visto,
trata-se de uma restrio de natureza morfossemntica, para distinguir
essa sequncia do encontro de de com o artigo definido, e no sinttica.
Por essa razo, e por ser esta uma restrio de contexto extremamente
particular, optou-se por express-la atravs de uma restrio paroquial,
expressa em (4.61), que bloqueia a ocorrncia da eliso, nesse contexto
especfico.

(4.61) MAX(DE+acus.): A preposio de preservada diante de pronome


acusativo.

(4.62)
/de+o(acus.)/ MAX(DE+acus.) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. de.o *
b. do *! * *

Por serem tonos, os monosslabos me, lhe, te, che e xe so sensveis


eliso, como mostra o Tableau (4.63):

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 273 22/01/2016 16:41:13


274 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.63)
/me+ajudade/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. ma.ju.da.de *
b. me.a.ju.da.de *
/lh+eu/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
c. lheu *
d. lhe.eu *
/te+amar/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
e. ta.ma.r *
f. te.a.ma.r *
/che+ra/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
g. ch.ra *
h. che..ra *
/xe+ra/ MAX(V) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
i. x.ra *
j. xe..ra *

J os casos em que um hiato gerado devido ao no preenchimento do


onset da slaba final da primeira palavra so ocasionados pela ao da res-
trio MAX(C0V1), definida em (4.64), que maximiza, ou seja, preserva o
ncleo o nico elemento dessa slaba.

(4.64) MAX(C0V1): O ncleo de uma slaba de onset vazio na posio final da


primeira palavra preservado.

(4.65)
/aveo+assi/ MAX(C0V1) MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. a.ve.o.a.ssi **(*)
b. a.ve.a.ssi * (*) *
c. a.ve.o.ssi * (*)

Quando a vogal final da primeira palavra /a/ e pertence a uma slaba


com onset vazio, h duas possibilidades: a formao de um hiato (soluo
preferida, ver Tabela 4.6) e a crase entre essas duas vogais. A maximizao
da slaba sem onset explica por que essas duas so as nicas possibilidades

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 274 22/01/2016 16:41:13


A MSICA DA FALA DOS TROVADORES 275

de realizao do encontro voclico formado por a+a nesse contexto: mesmo


havendo a crase, o primeiro /a/ estaria preservado, j que forma uma slaba
longa com o /a/ seguinte possibilidade marcada com o smbolo , no Ta-
bleau (4.66). Esse tableau mostra que essa a segunda melhor soluo, de
acordo com a avaliao dos candidatos, a partir da hierarquia de restries
que tem sido considerada, podendo ser uma boa escolha, em situaes de
uso estilstico, em que preciso diminuir uma slaba potica no verso, j
que seria uma soluo muito mais natural do que as demais possibilidades.
A melhor soluo para encontros desse tipo, como mostra o Tableau (4.66)
, realmente, o hiato.

(4.66)
/podia+aver/ MAX(C0V1) MAX[LEX(V) MAX[W *COMPLEX(N) ONSET MAX[LEX(e,o)
a. po.di.a.a.ver **
b. po.di.a:.ver * *
c. po.di<a>.a.ver * * *
d. po.di.a.<a>ver * *

A maximizao das slabas com onset vazio e, consequentemente, a


preservao do contedo semntico que elas encerram explicam por que
os monosslabos tonos constitudos de apenas uma vogal no podem ser
apagados, no se submetendo, portanto, eliso. Como j foi visto ante-
riormente, enquadram nessa categoria os artigos definidos, os pronomes
acusativos, a preposio a e a conjuno e Tableau (4.68).
Bisol (2003, p.186), ao tratar dos fenmenos de sndi no PB em uma
perspectiva otimalista, recorre restrio MAXMS, adaptada de Casali
(1997, p.507) e definida em (4.67), para justificar por que, no PB con-
temporneo, no ocorre eliso em exemplos do tipo Moro na esquina. Para
Bisol (2003, p.188), a vogal a, de na, no pode ser apagada porque o nico
segmento do morfema a que pertence, e MAXMS milita contra a deleo de
um monomorfema.

(4.67) MAXMS: Todo segmento do input que o nico segmento no morfema


a que pertence deve ter um correspondente no output.

Miolo_A_musica_da_fala_dos_trovadores_(GRAFICA).indd 275 22/01/2016 16:41:13


276 GLADIS MASSINI-CAGLIARI

(4.68)
/o+amor/ MAXMS MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
a. o.a.mor **
b. <o>a.mor *! * *
c. o.<a>mor * *
/o+aver/ MAXMS MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
d. o.a.ver **
e. <o>a.ver *! * *
f. o.<a>ver * *
/a+esta/ MAXMS MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
g. a.es.ta **
h. <a>es.ta *! * *
i. a<e>s.ta * *
/e+eles/ MAXMS MAX[LEX(V) MAX[W ONSET MAX[LEX(e,o)
j. e.e.les **
k. e<e>.les *! *
l. <e>e.les * * *

Enfim, com relao distino entre os fenmenos de eliso, crase e


hiato, em uma perspectiva otimalista, pode-se afirmar que todos os casos
so obtidos pela interao de duas restries: ONSET e MAX. Sobrepondo na
hierarquia ONSET a MAX, a eliso o resultado de um processo de avaliao
que privilegia o preenchimento de um onset irregularmente vazio, a partir
do apagamento da vogal final da palavra anterior. No entanto, como esse
apagamento est submetido a vrias restries especficas da lngua, de
natureza diversas, que buscam preservar a integridade de V1, acabam por
acontecer os fenmenos de crase e de hiato. Essas