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Apostila de Arte 8 ano Prof.

Mrcio Guerra

1 BIMESTRE Utilizava a palavra como elemento pulsante. Ao


recorrer a essa linguagem manipula signos e brinca
Arthur Bispo do Rosrio com a construo de discursos, fragmenta a
comunicao em cdigos privados.
Biografia
Inserido em um contexto excludente, Bispo driblava
Natural de Japaratuba-Sergipe, Arthur Bispo as instituies todo tempo. A instituio manicomial
se recusando a receber tratamentos mdicos e dela
descendente de escravos africanos, foi marinheiro
retirando subsdios para elaborar sua obra, e
na juventude, vindo a tornar-se empregado de uma
Museus, quando sendo marginalizado e excludo
tradicional famlia carioca.
consagrado como referncia da Arte
Contempornea brasileira.
Na noite 22 de Dezembro de 1938, despertou com
alucinaes que o conduziram ao patro, o
As artes de Arthur Bispo do Rosrio
advogado Humberto Magalhes Leoni, a quem disse
que iria se apresentar Igreja da Candelria. Depois
de peregrinar pela rua Primeiro de Maro e por Arthur Bispo do Rosrio perambulou numa delicada
vrias igrejas do ento Distrito Federal, terminou regio entre a realidade e o delrio, a vida e a arte.
subindo ao Mosteiro de So Bento, onde anunciou a No refgio de sua cela no Hospital Nacional dos
um grupo de monges que era um enviado de Deus, Alienados, na Praia Vermelha, o paciente
encarregado de julgar aos vivos e aos mortos. Dois psiquitrico produziu mais de mil obras
dias depois foi detido e fichado pela polcia como consagradas no mercado internacional de arte
negro, sem documentos e indigente, e conduzido ao contempornea. Criou um universo ldico de
Hospcio Pedro II (o hospcio da Praia Vermelha), bordados, assemblages, estandartes e objetos
primeira instituio oficial desse tipo no pas, durante os mais obscuros perodos da psiquiatria
inaugurada em 1852, onde anos antes havia sido poca dos eletrochoques, lobotomias e tratamentos
internado o escritor Lima Barreto (1881-1922). violentos aplicados para o controle de crises. Sem
se dar conta, Bispo no s driblou os mecanismos
Um ms aps a sua internao, foi transferido para de poder no manicmio como utilizou sobras de
materiais dispensados no hospital para criar suas
a Colnia Juliano Moreira, localizada no subrbio de
obras, inventando um mundo paralelo, feito para
Jacarepagu, sob o diagnstico de "esquizofrnico-
Deus.
paranico". Aqui recebeu o nmero de paciente
01662, e permaneceu por mais de 50 anos.
Dizia-se um escolhido do todo-poderoso,
encarregado de reproduzir o mundo em miniaturas.
Em determinado momento, Bispo do Rosrio Eram suas representaes, afirmava.
passou a produzir objetos com diversos tipos de Paradoxalmente, as obras, que deveriam
materiais oriundos do lixo e da sucata que, aps a representar tudo o que havia na Terra acabariam
sua descoberta, seriam classificados como arte reconhecidas como peas de vanguarda, includas
vanguardista e comparados obra de Marcel por crticos em importantes movimentos artsticos.
Duchamp. Entre os temas, destacam-se navios Sua arte genial chegou a representar o Brasil na
(tema recorrente devido sua relao com a prestigiada Bienal de Veneza, alm de correr
Marinha na juventude), estandartes, faixas de museus pelo mundo, a exemplo do Jeu de Paume,
msses e objetos domsticos. A sua obra mais em Paris. Curiosamente, em vida, Bispo recusava o
conhecida o Manto da Apresentao, que Bispo rtulo de artista, dado o carter divino de sua
deveria vestir no dia do Juzo Final. tarefa. Mas a potncia de sua obra ignora limites e
at hoje atravessa fronteiras, transgredindo
Com eles, Bispo pretendia marcar a passagem de convenes e levando espectadores de todo o
Deus na Terra. mundo ao encantamento.

Os objetos recolhidos dos restos da sociedade de A histria da loucura de Bispo remonta noite de
consumo foram reutilizados como forma de registrar 22 de dezembro de 1938, quando, aos 29 anos,
o cotidiano dos indivduos, preparados com conduzido por um imaginrio exrcito de anjos,
preocupaes estticas, onde se percebem andou pelas ruas do Rio com um destino certo: ia se
caractersticas dos conceitos das vanguardas apresentar na igreja da Candelria, no centro.
artsticas e das produes elaboradas a partir de Peregrinou pelas vrias igrejas enfileiradas na rua
1960. Primeiro de Maro e terminou no Mosteiro de So
Bento, onde anunciou a uma confraria de padres
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que era um enviado, incumbido de julgar os vivos e


os mortos. Detalhes dessa narrativa, meio real
meio ficcional, constam de um estandarte bordado
por Bispo, uma das belas peas de sua vasta obra,
que mistura autobiografia e autofico. nesse
estandarte que Bispo registra a frase-sntese de sua
vida e obra Eu preciso destas palavras Escrita. A
palavra tinha para ele status extraordinrio, por isso
seus bordados esto repletos de nomes de pessoas,
trechos poticos, mensagens.

O dia 24 de dezembro de 1938 foi um divisor de


guas psquico para Bispo. Era Natal, ele se
convertia na figura de Jesus Cristo, mas acabaria
sob o domnio da psiquiatria. Interditado pela polcia
dois dias aps a sua anunciao, foi enviado ao
Hospital Nacional dos Alienados, na Praia Vermelha,
onde rtulos no tardariam a marcar sua ficha:
negro, sem documentos, indigente.

ATIVIDADE

1- Observe as obras abaixo, de Arthur Bispo do


Rosrio, e desenhe , separadamente, em duas
folhas do seu caderno de desenho, dois objetos que
fazem parte destas obras.

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2- Faa um resumo da vida de Arthur Bispo do


Rosrio.
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_____________________________________________ Duchamp, cuja obra uma crtica radical da arte
_____________________________________________
_____________________________________________ Artista francs, Marcel Duchamp nasceu em
_____________________________________________ Blainville, Frana, a 28 de julho de 1887, e morreu
_____________________________________________ em Nova York, EUA, em 2 de outubro de 1968. Irmo
_____________________________________________ do pintor Jacques Villon (Gastn Duchamp) e do
_____________________________________________ escultor Raymond Duchamp-Villon. Freqentou em
Paris a Academie Julian, onde pinta quadros
3-Procure no dicionrio o significado de estandarte. impressionistas, segundo ele, "s para ver como
_____________________________________________ eles faziam isso".
_____________________________________________
_____________________________________________ Em 1911-1912 suas obras "O rei e a rainha cercados
_____________________________________________ de nus" e "Nu descendo uma escada" esto na
_____________________________________________ confluncia entre o Cubismo e o Futurismo. So
_____________________________________________ quadros simultaneistas, anlises do espao e do
movimento. Mas j se destacam pelos ttulos, que
4- Quais os objetos utilizados por Arthur Bispo do Duchamp pretende incorporar ao espao mental da
Rosrio em suas obras. obra.
_____________________________________________
_____________________________________________ Entre 1913-1915 elabora os "ready-made", isto ,
____________________________________________ objetos encontrados j prontos, s vezes
acrescentando detalhes, outras vezes atribuindo-
Objetos na arte lhes ttulos arbitrrios. O caso mais clebre o de
"Fonte", urinol de loua enviado a uma exposio
em Nova York e recusado pelo comit de seleo.
Os ttulos so sugestivos ou irnicos, como "Um
rudo secreto" ou "Farmcia". Detalhe acrescentado
em um "ready-made" clebre: uma reproduo da
Gioconda, de Leonardo da Vinci, com barbicha e
bigodes.

Segundo o crtico e historiador de arte Giulio Carlo


Argan, os "'ready-mades' podem ser lidos como
gesto gratuito, como ato de protesto dessacralizante
comum o desenho de objetos para a composio contra o conceito 'sacro' da 'obra de arte', mas
plstica, sem que esses percam a sua funo usual tambm como vontade de aceitar na esfera da arte
do dia a dia. qualquer objeto 'finito', desde que seja designado
Marcel Duchamp criou a expresso ready-made como 'arte' pelo artista".
para designar um tipo de produo que utiliza um
objeto do uso cotidiano, deslocando de seu espao Esses "ready-mades" escondem, na verdade, uma
e de sua funo, apresentando com um novo crtica agressiva contra a noo comum de obra de
significado. arte. Com os ttulos literrios, Duchamp rebelou-se
contra a "arte da retina", cujos significados eram s,
segundo ele, impresses visuais. Duchamp
declarou preferir ser influenciado pelos escritores
(Mallarm, Laforgue, Raymond Roussel) - e no
pretendia criar objetos belos ou interessantes. A
crtica da obra de arte se estendia anttese bom
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gosto-mau gosto. para o campo das artes. A princpio como uma


brincadeira entre seus amigos, entre os quais
Entre 1915 e 1923 o artista dedicou-se sua obra Francis Picabia e Henri-Pierre Roch, Duchamp
principal, "O grande vidro", pintura a leo sobre passou a incorporar material de uso comum nas
uma placa de vidro duplo dividido em duas sees. suas esculturas. Em vez de trabalh-los
A parte superior chamou de "A noiva desnudada artisticamente, ele simplesmente os considerava
pelos seus celibatrios, mesmo"; e a inferior, prontos e os exibia como obras de arte.
"Moinho de chocolate". Toda a obra um
pseudomaquinismo: a "noiva" um aparato
mecnico, assim como os "celibatrios". Contendo
vrios nveis de significao, vrias hipteses foram
formuladas pela crtica para descobrir o sentido de
sua complicada mitologia.

Para Giulio Carlo Argan, "O grande vidro" foi


desenvolvido "em torno de significados ertico-
msticos, joga com a transparncia do espao, com
o significado alqumico e simblico, com o conceito
de 'andrgino', inato em todos os indivduos".

Coincidir arte e vida


Marcel Duchamp, A fonte
Aps "O grande vidro", Duchamp dedicou-se aos
mecanismos pticos - que chamou de A Fonte, obra que fez repercutir o nome de
"rotorrelevos". Em 1941 executa uma "caixa- Duchamp ao redor do mundo - especialmente
maleta", contendo modelos reduzidos de suas depois de sua morte -, est baseada nesse conceito
obras, e, em 1943, a "Caixa verde", contendo fotos, de ready made: pensada inicialmente por Duchamp
desenhos, clculos e notas. (que, para esconder o seu nome, enviou-a com a
assinatura "R. Mutt", que se l ao lado da pea) para
A partir de 1957 vive em Nova York, dedicando-se figurar entre as obras a serem julgadas para um
sua paixo pelo jogo de xadrez. Seu silncio parece concurso de arte promovido nos Estados Unidos, a
uma reduo da capacidade inventiva, mas aps escultura foi rejeitada pelo jri, uma vez que, na
sua morte descobre-se que o artista estivera avaliao deste, no havia nela nenhum sinal de
trabalhando secretamente na construo de um labor artstico. Com efeito, trata-se de um urinol
"ambiente": um quarto fechado onde repousa uma comum, branco e esmaltado, comprado numa loja
figura em cera, cercada de vegetaes. O ambiente de construo e assim mesmo enviado ao jri;
s pode ser visto, por determinao do artista, por entretanto, a despeito do gesto iconoclasta de
um orifcio da porta. Duchamp, h quem veja nas formas do urinol uma
semelhana com as formas femininas, de modo que
A obra de Duchamp, reduzidssima, foi menos obra se pode ensaiar uma explicao psicanaltica,
do que uma atitude, um gesto crtico radical, mas quando se tem em mente o membro masculino
em muitas declaraes o artista recusou-se a ser lanando urina sobre a forma feminina.
visto como um destruidor. A atitude crtica de
Duchamp ainda repercute, tantos anos depois de
suas criaes radicais.

Na opinio de Giulio Carlo Argan, "talvez a obra de


Duchamp alqumica por excelncia seja toda a sua
vida, que serve de modelo para todas as novas
vanguardas do segundo ps-guerra, do 'New Dada'
s experincias de recuperao do corpo como
expresso artstica, na inteno de fazer coincidir
arte e vida".

Duchamp foi o responsvel pelo conceito de ready


made, que o transporte de um elemento da vida
cotidiana, a priori no reconhecido como artstico,

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1- Qual a relao entre ready-made e


dadasmo?
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2- Quem foi Marcel Duchamp ?
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3- Onde nasceu Marcel Duchamp ?
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4-O que ready-mades ?
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Geoges Braque

Georges Braque era filho e neto de pintores. Foi


criado em Le Havre e, ali, estudou na cole des
Beaux-Arts de 1897 a 1899.
Mudou-se para Paris e estudou com um mestre
decorador em 1901.

Seu estilo inicial era impressionista. Entre 1902


e 1904, foi aluno da Academie Humbert, tambm
em Paris. L, fez amizade com Marie Laurencin e
Francis Picabia. Em 1907, depois de alguns
Legado meses em Anturpia, participou de uma
exposio do Salo dos Independentes (Paris),
apresentando obras mais prximas do fauvismo.
Vale a pena ressaltar que a obra de Duchamp deixou
um legado importante para as experimentaes
Fez sua primeira exposio individual em 1908.
artsticas subseqentes, tais como o Dadasmo, o
No ano seguinte, trabalhou com Picasso no
Surrealismo, o Expressionismo abstrato, a Arte
desenvolvimento do cubismo.
conceitual, entre outros. Muitos dos artistas
identificados com essas tendncias prestaram
Em 1911, casou-se com Marcelle Lapr. Em
tributo a Duchamp, quando no o conheceram de
1912, Braque e Picasso comearam a incorporar
fato, tendo com ele um contato direto (ou, s vezes,
em suas pinturas a tcnica da colagem. A
ntimo), o que influenciou as suas respectivas
parceria duraria at 1914, quando estourou a
obras. John Cage, por exemplo, trocou idias com
Primeira Guerra Mundial e Braque, convocado,
Duchamp, e Andr Breton, pai do Surrealismo, por
partiu para a frente de batalha. Em 1915, foi
vrias vezes tentou cooptar Duchamp para a causa
ferido em combate.
do movimento surrealista; Tristan Tzara, um dos
responsveis pelo Dadasmo, tambm reconheceu
Aps a guerra, a obra de Braque foi adquirindo
na obra de Duchamp, apesar do pouco contato da
liberdade, tornando-se menos esquemtica. Em
arte norte-americana com a arte europia, uma
1922, exps no Salo de Outono (Paris), o que
espcie de precursora.
lhe rendeu fama. Fez ainda a cenografia para
dois bals de Sergei Diaghilev.
Atividades:
Em 1925, mandou construir uma casa,
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chamando o arquiteto Auguste Perret (o mesmo


do teatro dos Champs-lyses). No fim da
dcada, sua obra foi ficando mais realista.

Em 1930, comprou casa de campo em


Varengeville, na Normandia, onde passou a
morar boa parte do tempo, usando seu ateli de
pintura e escultura. Em 1931, elaborou as
primeiras gravuras e comeou a utilizar motivos
mitolgicos. Sua pintura tornou-se ento mais
lrica.

Em 1933, Braque realizou a primeira


retrospectiva de peso, num museu da Basilia
(Sua). Quatro anos depois, ganhou o primeiro
prmio na mostra Carnegie International, em
Pittsburgh (EUA).

Durante a Segunda Guerra Mundial, recolheu-se


a Varengeville e trabalhou com litogravura,
gravura em metal e escultura.

A partir do fim da dcada de 1940, pintou


pssaros, paisagens e marinhas. Em 1954,
desenhou os vitrais da igreja de Varengeville e,
em 1958, participou da Bienal de Veneza, que lhe
dedicou uma sala especial.

Nos ltimos anos de vida, mesmo com


problemas de sade, Georges Braque continuou
atuante, dedicando-se pintura, litografia e
joalheria.
CUBISMO

Historicamente o Cubismo originou-se na obra de


Czanne, pois, para ele a pintura deveria tratar as
formas da natureza como se fossem cones, esferas
e cilindros,
Entretanto, os cubistas foram mais longe do que
Czanne. Passaram a representar os objetos com
todas as suas partes num mesmo plano. Na
verdade,essa atitude de decompor os objetos no
tinha nenhum compromisso de fidelidade com a
aparncia real das coisas. Significava, em suma, o
abandono da busca da iluso da perspectiva ou das
trs dimenses dos seres, to perseguidos pelos
pintores renascentistas, Com o tempo, o Cubismo
evoluiu em duas grandes tendncias chamadas
Cubismo analtico e Cubismo sinttico, O Cubismo
Assim Braque definiu seu trabalho: "Amo a regra analtico foi desenvolvido por Picasso e Braque,
que corrige a emoo. Amo a emoo que corrige a aproximadamente entre 1908 e 1911. Esses artistas
regra". Junto com Pablo Picasso, ele inventou o trabalharam com poucas
cubismo, revolucionando a pintura. cores - preto, cinza e alguns tons de marrom e ocre ,
j que o mais importante para eles era definir um
tema e apresent-lo de todos os lados
simultaneamente . Levada s ltimas
conseqncias, essa tendncia chegou a uma
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fragmentao to grande dos seres, que tornou


impossvel o reconhecimento de qualquer figura nas
pinturas cubistas .

Mulher com Violo (1908), de Braque.


Violinoe Cntaro (1910), de Braque.
O Cubismo sinttico foi chamado tambm de
Colagem porque introduziu letras, palavras,
nmeros, pedaos de madeira, vidro, metal e at
objetos inteiros nas pinturas. Essa inovao pode
ser explicada pela inteno do artista de criar novos
efeitos plsticos e de ultrapassar os limites das
sensaes visuais que a pintura sugere,
despertando tambm no observador as sensaes
tteis.

Questes

1- Quem foi o precursor do Cubismo?


_________________________________________
_________________________________________

O Poeta (1911), de Picasso. 2- O Cubismo foi dividido em duas


partes.Quais foram elas ?
Reagindo excessiva fragmentao dos objetos e _________________________________________
destruio de sua estrutura, os cubistas passaram _________________________________________
ao Cubismo sinttico. Basicamente, essa tendncia _________________________________________
procurou tornar as figuras novamente _________________________________________
reconhecveis.
Mas, apesar de ter havido uma certa recuperao da 3- Discorra sobre o Cubismo Analtico.
imagem real dos objetos, isso no significou o _________________________________________
retorno a um tratamento realista do tema. _________________________________________
Foi mantido o modo caracterstico de o Cubismo _________________________________________
apresentar simultaneamente as vrias dimenses de _________________________________________
um objeto, como podemos observar em Mulher _________________________________________
comViolo, de Braque (fig. 1.6).
4- Discorra sobre o Cubismo Sinttico.
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_________________________________________
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_________________________________________
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conseguiramos ver quem fez o que, quando e


como. Os artistas e as pessoas que registram as
5- No inicio do sculo, em Paris, Pablo Picasso e mudanas na forma de se fazer arte, no caso os
Georges Braque criaram um novo estilo que mudou crticos e historiadores, costumam classific-las por
a idia de se fazer arte. Estamos falando do categorias e rotul-las. um procedimento comum
Cubismo. Quanto a este movimento marque uma na arte ocidental.
NICA alternativa FALSA. Os cubistas: Ex.: Renascimento, Impressionismo, Cubismo,
Surrealismo, etc.
a)( )Romperam com a idia de arte como imitao
da natureza. IMPRESSIONISMO
b)( )Passaram a valorizar as formas geomtricas.
c)( )A cor o elemento mais importante da obra.
d)( ) Reproduzia os objetos e figuras em dezenas de
pedaos.

6- Sobre o Cubismo marque a alternativa correta:


1.( ) O Cubismo uma arte realista.
2.( ) O Cubismo uma arte surreal.
3.( ) No Cubismo no aparecem figuras da
realidade.
4.( ) No Cubismo existe o tringulo

7- So fases de Pablo Picasso:

1. ( ) Rosa e Verde.
2. ( ) Rosa e Azul.
3. ( ) Azul e Verde.
4. ( ) Azul e Vermelho.

8- Alm de pintor Pablo Picasso foi tambm:

1. ( ) Ator. Historicismo
2. ( ) Mdico. 1866 O Tocador de Pfaro, de Manet
3. ( ) Advogado.
4. ( ) Cengrafo. 1867 Consagrao do estilo Art Nouveau

1869 Degas pinta A orquestra da pera


9- No Cubismo analtico:
1874 Primeira exposio pblica Impressionista
1. ( ) As figuras so dispostas de forma quase 1886 Surge a tcnica do Pontilhismo
incompreensvel.
2. ( ) As figuras so bem ntidas. 1889 Proclamao da Repblica no Brasil
3. ( ) AS figuras so surreais.
4. ( ) No existem figuras. 1895 Inveno do Cinema
10- No caderno de desenho crie uma obra do 1897 Fundao da Academia Brasileira de Letras
cubismo analtico e uma obra do cubismo sinttico.
O Impressionismo foi um movimento artstico que
2 Bimestre revolucionou profundamente a pintura e deu incio
s grandes tendncias da arte do sculo XX. Os
ESTILO impressionistas procuraram, a partir da observao
direta do efeito da luz solar sobre os objetos,
Estilo como o trabalho se mostra, depois de o registrar em suas telas as constantes alteraes que
artista ter tomado suas decises. Cada artista essa luz provoca nas cores da natureza. A partir da,
possui um estilo nico. criaram consideraes prticas que caracterizaram
Imagine se todas as peas de arte feitas at hoje a pintura impressionista:
fossem expostas numa sala gigantesca. Nunca

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A pintura deve registrar as tonalidades que os


objetos adquirem ao refletir a luz solar num
determinado momento.
As figuras no devem ter contornos ntidos, pois a
linha uma abstrao para representar imagens. As
sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como
a impresso visual que nos causam, e no escuras
ou pretas. Os contrastes de luz e sombra devem ser
obtidos de acordo com a lei das cores
complementares.
Assim, um amarelo prximo a um violeta produz
uma impresso de luz e sombra mais real do que o
claro-escuro do barroco. As cores e tonalidades no
devem ser obtidas em misturas na paleta, mas sim
puras e dissociadas nos quadros, em pequenas
pinceladas. O observador que combina as cores
no seu campo visual. A mistura deixa de ser tcnica
para ser ptica.
Almoo
sobre relva, Manet

Claude Monet (1840 1926): as inconstantes cores


da natureza

A grande preocupao de Monet era a pesquisa com


a luz solar refletida nos seres humanos e na
natureza.
Entusiasta da pintura ao ar livre, que lhe permitia
recriar os efeitos da luz do sol, Monet criou uma
srie de quadros da catedral de Rouen, pintados em
vrios momentos do dia, registrando assim as
diferentes
impresses que o edifcio lhe causava. Esse
encanto pela luz e a ousadia de represent-la to
intensamente o tornaram o mestre dos
impressionistas.
Lago com nenfares, de Claude Monet

Baile no Moulin de La Galette, de Auguste Renoir

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douard Manet

douard Manet nasceu em Paris no dia 23 de


Janeiro de 1832 foi um pintor e artista grfico
francs e considerado uma das figuras mais
importantes da arte do sculo XIX.
Nascido em uma famlia burguesa, Manet cresceu
com todos os privilgios de boa sade e educao,
mas escolheu tornar-se um artista em vez de seguir
os passos do pai e do av no Direito.
Ainda jovem, tentando a carreira naval, embarcou
Catedral de Ruen (Monet) Pela ordem: de manh, em um navio mercante para uma viagem ao Brasil,
ao meio-dia, tarde e ao entardecer. retornando aps alguns meses. Mas entre 1850 e
1856 passa a estudar no ateli de Thomas Couture.
Auguste Renoir (1841-1919) a alegria de pintar No se submetendo ao ensino acadmico, contudo,
prefere freqentar os museus, viajando pela Itlia,
Artista impressionista de maior popularidade e ustria, Alemanha, Blgica e Holanda.
reconhecimento ainda em vida, Renoir manifestava
em seus quadros otimismo, alegria e a intensa Questes
movimentao da vida parisiense do fim do sculo
XIX. 1-Descreva o quadro Almoo sobre a Relva, de
Explorou ao mximo o princpio ptico do Edouard Manet.
Impressionismo: em suas telas, as manchas _____________________________________________
coloridas, unidas _____________________________________________
visualmente pelo observador, compem um todo s _____________________________________________
percebido distncia. _____________________________________________
Renoir empenhou-se em explorar todas as ____________________________________________
possibilidades em superfcies refletoras de luz,
como guas e espelhos 2-Cite o sabe sobre Claude Monet.
_____________________________________________
Edgar Degas (1834 1917) a influncia da _____________________________________________
fotografia _____________________________________________
_____________________________________________
Degas teve uma posio muito pessoal dentro do _____________________________________________
Impressionismo. Sua formao acadmica fez com _____________________________________________
que valorizasse o desenho e no apenas a cor, que _____________________________________________
era a grande paixo do Impressionismo. Alm disso,
optou por pintar interiores com luz artificial. 3-Quais so as principais caractersticas de uma
Na verdade, sua grande preocupao era flagrar um obra impressionista ?
instante da vida das pessoas, captar um movimento _____________________________________________
ou expresso. Suas telas com bailarinas (Ensaio de _____________________________________________
Bal, Quatro Bailarinas em Cena e O Ensaio) trazem _____________________________________________
leveza de movimentos, a delicadeza das cores em _____________________________________________
pastel e a sutileza do desenho.
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4-Descreva o que estilo.


_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________

5-O que ocasionou o aparecimento da bisnaga de


tinta?
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________

POP ART

ANDY WARHOL

Andrew Warhola, assim registrado, mas


conhecido depois como Andy Warhol, nasceu na
cidade de Pittsburgh, no dia 6 de agosto de 1928.
Apesar de nascer nos EUA, seus pais eram
A expresso "pop-art" tambm vem do ingls e migrantes provenientes do norte da Eslovquia.
significa Arte popular. A fonte da criao os Para evitar ser convocado pelo exrcito austro-
artistas ligados a esse movimento era o dia-a-dia hngaro logo aps o trmino da Primeira Guerra
das grandes cidades, pois sua proposta era romper Mundial, Andrei, genitor de Andy, mudou-se para o
qualquer barreira entre a arte e a vida comum. territrio norte-americano, posteriormente seguido
Em conseqncia disso, seus temas so os pela esposa, que em 1921 desembarcou na Amrica.
smbolos e os produtos industriais dirigidos s
massas urbanas: lmpadas eltricas, dentifrcios, Durante a infncia, Warhol foi acometido por uma
automveis, sinais de transito, eletrodomsticos, enfermidade que atingiu seu sistema nervoso
enlatados e at mesmo a imagem das grandes central, provocando no garoto uma reao de
estrelas norte americano, que tambm consumida extrema timidez. Seus estudos se desenrolaram no
em massa nos filmes, nas tevs e nas revistas. Um Liceu de Schenley, escola na qual ele assistia s
exemplo bastante ilustrativo o trabalho Marilyn aulas de arte, bem como no Museu Carnegie,
Monroe feito por Andy Warhol (1930-1987). localizado prximo instituio onde ele estudava.
Nesse trabalho, realizado a partir de uma fotografia, Mais tarde seus familiares, com um certo sacrifcio,
Andy Warhol reproduz, em seqncia, imagens de custearam-lhe o curso de design no famoso
Marilyn Monroe que, apesar das variaes de cor, Instituto de Tecnologia Carnegie, atualmente
permanecem invariveis. conhecido como Carnegie Melon University. Nesta
Com isso, o artista talvez quisesse mostrar que renomada escola tcnica, Andy j exercitava seu
assim como os objetos so produzidos em srie, os estilo polmico, pois se recusava a aceitar as
mitos tambm so manipulados para o consumo do normas estabelecidas.
grande pblico.
Sua permanncia neste Instituto foi interrompida
pelo final da Segunda Guerra Mundial, pois a Lei de
Desmobilizao obrigava vrios alunos a cederem
lugar nas Universidades dos EUA a soldados que
agora se encontravam desocupados, em tempos de
paz. Mas vrios de seus mestres exigiram sua volta,
assim foi permitido a ele assistir o Curso de Vero,
o que lhe propiciava realizar nova inscrio no
11
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outono do ano seguinte. Os projetos por ele Warhol, um dos criadores e principal representante
executados durante a graduao levaram-no a da Pop Art, pintor e cineasta norte-americano,
receber um prmio concedido por esta instituio, morreu em Nova York, no dia 22 de fevereiro de
com a conseqente exposio de seus trabalhos. 1987, aps uma cirurgia da vescula biliar. Famoso
durante 35 anos, ele foi o criador da frase: No
Ao concluir o curso ele seguiu para Nova York, logo futuro, toda a gente ser clebre durante quinze
iniciando sua carreira como ilustrador de veculos minutos, o que se concretiza na atual cultura de
significativos da mdia, tais como Vogue, Harpers massa, na qual a arte um mero produto comercial,
Bazaar e The New Yorker, e como produtor de disseminado atravs de meios de produo
anncios e displays publicitrios para serem massificados. Ele tambm criou e financiou a
exibidos nas vitrines de vrios estabelecimentos clebre banda The Velvet Underground.
comerciais. Sua trajetria profissional como artista
grfico, coroada de xito, iniciou-se neste momento. In the future everyone will be famous for fifteen
Ao longo de sua jornada ele conquistou inmeros minutes.
prmios como diretor de Arte do Art Directors Club
e do The American Institute of Graphic Arts.
Cor e Equilbrio
Andy realizou sua primeira exposio individual em
1952, na Hugo Galley, com a mostra de quinze Andy reproduziu a imagem da embalagem da sopa
desenhos inspirados na produo de Truman Campbells, trocando as cores originais e
Capote, jornalista e ficcionista norte-americano. empregando vrios tipos de harmonia cromtica.
Estes trabalhos so igualmente exibidos no MOMA, Na sua produo, Andy utilizou a harmonia do
Museu de Arte Moderna, em 1956, quando ele passa contraste, empregando na base de fundo, duas
a assinar suas obras como Warhol. cores localizadas em lados opostos no crculo.
Em outras obras, utilizou a harmonia isocromtica,
empregando cores anlogas, isto , vizinhas no
Na dcada de 60, sua trajetria como artista plstico
crculo.
sofre uma reviravolta, pois ele passa a se apropriar
das idias publicitrias em suas criaes, valendo-
se de tonalidades fortes e tintas acrlicas. Neste
mesmo perodo ele renova o movimento conhecido
como pop art, ao gerar mecanicamente inmeras
cpias de seus trabalhos, atravs de uma tcnica
denominada serigrafia processo de reproduo de
imagens sobre papel, madeira, vidro, entre outros
materiais, o qual utiliza uma moldura com tela de
seda ou nylon formado por malhas; a tinta passa
atravs das malhas permeveis, que correspondem
imagem a ser impressa, permanecendo as
restantes impermeveis tinta. Ele concretiza essa
produo artstica com temas extrados do dia-a-dia,
como latas de sopas Campbell, garrafas de Coca-
Cola, rostos de cones da indstria cultural, entre
eles os de Marilyn Monroe, Elvis Presley, entre
outros. As colagens e a utilizao de matria-prima
descartvel, geralmente no utilizada pelos artistas
plsticos, foram outras tcnicas privilegiadas por
Andy.

No ano de 1968 ele vtima de um atentado


perpetrado por uma militante do grupo Society for
Cutting Up Men Sociedade para castrar homens -,
Valerie Solanis, criadora e nica integrante desta
entidade. O tiro que o alveja no o conduz morte e
inspira o filme I shot Andy Warhol Eu atirei em
Andy Warhol -, de1996, dirigido por Mary Harron.

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

Roy Lichtenstein (1923-1997).

Seu interesse pelas histrias em quadrinhos como


tema artstico comeou provavelmente com uma
pintura do camundongo Mickey, que realizou em
1960 para os filhos. Em seus quadros a leo e tinta
acrlica, ampliou as caractersticas das histrias em
quadrinhos e dos anncios comerciais, e reproduziu
a mo, com fidelidade, os procedimentos grficos.
Empregou, por exemplo, uma tcnica pontilhista
para simular os pontos reticulados das historietas.
Cores brilhantes, planas e limitadas, delineadas por
um trao negro, contribuam para o intenso impacto
visual.
Com essas obras, o artista pretendia oferecer uma
reflexo sobre a linguagem e as formas artsticas.
Seus quadros, desvinculados do contexto de uma
histria, aparecem como imagens frias, intelectuais,
smbolos ambguos do mundo moderno. O
resultado a combinao de arte comercial e Observe o crculo das cores:
abstrao

Cores primrias:

So as cores puras, que no se fragmentam.


As cores primrias das cores-pigmento so:
Vermelho, amarelo e azul

Cores secundrias.

As combinaes surgidas de duas cores primrias


so chamadas de cores secundrias. So elas:
laranja, que a mistura do amarelo com o vermelho,

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

o verde, que a mistura do azul com o amarelo e o As cores complementares so usadas para dar fora e
violeta, que a mistura do vermelho com o azul. equilibrio a um trabalho criando contrastes. Raramente
se usa apenas cores complementares em um trabalho, o
efeito pode ser desastroso, mas em alguns casos
extremamente interessante. Os pintores figurativos em
geral usam as cores complementares apenas para
acentuar as outras criando assim, equilibrio no
trabalho.

Vale lembrar que as cores complementares so as que


mais contrastes entre si oferecem, sendo assim, se
Cores Tercirias. queremos destacar um amarelo, devemos colocar junto
dele um violeta.
So obtidas pela mistura de uma primria com uma Outra caracteristica importante das cores
ou mais secundrias. complementares que elas se neutralizam entre si. O
que isso quer dizer? Que se quisermos tirar a
"potncia" de um amarelo, basta acrescentar-lhe certa
Primria + Secundria = Terciria
quantidade de violeta at que neutralizando-o em um
tom de cinza, at chegar ao preto. (Processo qumico de
Vermelho + Roxo = Vermelho-arroxeado composio de cores.)
Vermelho + Laranja = Vermelho-alaranjado
Amarelo + Verde = Amarelo-esverdeado
Amarelo + Laranja = Amarelo-alaranjado
Azul + Verde = Azul-esverdeado Cores neutras.
Azul + Roxo = Azul-arroxeado
Os cinzas e os marrons so consideradas as cores
neutras, mas podem ser neutras tambm os tons de
amarelos acinzentados, azuis e verdes acinzentados e
os violetas amarronzados. A funo das cores neutras
servir de complemento da cor aproximada, para dar-lhe
A cor um elemento fundamental no processo de profundidade, visto que as cores neutras em geral tem
comunicao visual. Quando vista, impressiona a
pouca reflexividade de luz.
retina e, quando sentida, provoca emoo e possui
valor simblico.
O "calor" das cores.
Cores anlogas
A temperatura das cores, designa a capacidade que
So as que aparecem lado-a-lado no grfico. So as cores tm de parecer quentes ou frias. Quando
anlogas porque h nelas uma mesma cor bsica. se divide um disco cromtico ao meio (figura acima)
Pr exemplo o amarelo-ouro e o laranja- com uma linha vertical cortando o amarelo e o
avermelhado tem em comum a cor laranja. violeta, percebe-se que os vermelhos e laranjas do
lado esquerdo, so cores quentes, vibrantes. Pr
outro lado, os azuis e verdes do lados direito so
As cores anlogas, ou da mesma "famlia" de tons, so cores frias, que transmitem sensaes de
usadas para dar a sensao de uniformidade.
tranquilidade.

Uma composio em cores anlogas em geral


elegante, porm deve-se tomar o cuidado de no a Matiz
deixar montona
a caracterstica que define e distingue uma cor.
Cores Complementares. Vermelho, verde ou azul, pr exemplo, so matizes.
Para se mudar o matiz de uma cor acrescenta-se a
Note no grfico, que uma cor primria sempre ela outro matiz.
complementada por uma cor secundria. Esta a cor
que est em oposio a posio desta cor primria. Por Tom
exemplo, a cor complementar do vermelho o verde.
Refere-se a maior ou menor quantidade de luz
presente na cor. Quando se adiciona preto a
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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

determinado matiz, este se torna gradualmente mais


escuro, e essas gradaes so chamadas escalas
tonais. Para se obter escalas tonais mais claras
acrescenta-se branco.

Intensidade

Diz respeito ao brilho da cor. Um matiz de


intensidade alta ou forte vvido e saturado,
enquanto o de intensidade baixa ou fraca
caracteriza cores fracas ou "pastel". O disco de
cores mostra que o amarelo tem intensidade alta
enquanto a do violeta baixa.

Conhecer a teoria das cores no suficiente para


elaborar trabalhos interessantes, porm ajuda e
muito a atingir objetivos quando estes envolverem o
sentido da viso. Afinal o olho o rgo que capta
as cores, passando a mensagem ao crebro que a
identifica e associa com estes conceitos Arte para o consumo
apresentados.
Os rtulos de embalagens no so clasificados
como obras de arte, mas devemos considerar que a
atitude arttica est presente no trabalho do
Seu saber: designer profissional que cria uma forma singular
com intencionalidade, utilizando elementos com os
quais estamos familiarizados.
Tarefa
Normalmente, a aparncia de uma embalagem que
1-Trazer de casa um rtulo ou uma embalagem. ajuda na deciso da compra. O criador do rtulo da
embalagem de um produdto tem a inteno objetiva
2-Observe o produto e verifique se ela apresenta de chamar a ateno do consumidor.
cores anlogas ou complementares.
Para tanto, ele escolhe as formas e as cores com as
3-Crie um rtulo ou uma embalagem de um quais o consumidor possa identificar o produto
produto.Use sua criatividade. entre tantas marcas existentes.

4- Complete o crculo . A imagem publicitria experimentou um


desenvolvimento notvel em So Paulo, entre 1900 e
1930, em rtulos, logomarcas, anncios e
embalagens. Artistas annimos, em sua maioria
imigrantes italianos e espanhis, foram os
responsveis pela produo de imagens de extrema
qualidade comunicativa e tcnica. Podemos
observar alguns exemplos de rtulos e embalagens.

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

Responda:
H uma relao ente a Pop Art e a divulgao de
obras de arte em embalagens dos produtos de
consumo? Por que?
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Tarefa

No seu caderno reproduza, o rtulo da embalagem


em que voc apresentou na sala de aula. Lembre-se
todo trabalho deve ter margem.

Observe a produo acima e disserte sobre as


questes abaixo:

a) as formas so figurativas ou abstratas?


b) Quantos planos apresentam?
c) H perspectiva ?
d) Que cores foram utilizadas?
e) Que tipo de harmonia crmatica utilizou ?
f) Quais as facilidades que voc encontrou na
realizao do trabalho ?
g) Quais as dificuldades encontradas na
realizao do trabalho?
h) O resultado do seu trabalho foi satisfatrio?
Por qu ?

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

A ARTE EM QUADRINHOS

Henfil (1944 - 1988)

Biografia

Henrique de Souza Filho (Ribeiro das Neves MG


1944 - Rio de Janeiro RJ 1988). Cartunista,
jornalista, escritor. Cresce na cidade de Belo
Horizonte, Minas Gerais. Por influncia do irmo
mais velho, Herbert de Souza, o Betinho (1935 -
1997), interessa-se pela militncia poltica. Integra a
Juventude Estudantil Catlica - JEC, e a Unio
Municipal dos Estudantes Secundaristas - Umes.
Acompanhando o irmo, freqenta o diretrio
acadmico da Faculdade de Cincias Econmicas.
Alm de caricaturas dos lderes estudantis, faz
Ilustraes para faixas, cartazes, folhetos e jornais
nas campanhas do diretrio acadmico. Publica
seus primeiros desenhos no Resmungo, jornal
mimeografado da JEC. Inicia o curso de sociologia,
na Universidade Federal do Minas Gerais - UFMG,
mas o abandona aps dois meses. Em 1962,
ingressa como revisor na revista Alterosa, mas logo
se torna cartunista, a convite do editor da
publicao e tambm escritor Roberto Drummond, o
criador do nome Henfil. Em 1965, faz caricatura
poltica para o Dirio de Minas. Em 1967, reside no
Rio de Janeiro, onde faz charges esportivas para o
Jornal dos Sports e colabora nas revistas Viso,
Realidade, Placar e O Cruzeiro. A partir de 1969,
desenha para o semanrio Pasquim e para o Jornal
do Brasil. Seus cartuns e charges satirizam as
instituies, os costumes e fazem crtica poltica.
Seus personagens mais conhecidos, so Os
Fradinhos, o Capito Zeferino, a Grana, o Bode
Orelana e Ubaldo, o paranico. No fim da dcada de
1970, engaja-se na luta pelo fim do regime militar,
pela Anistia e pelas Diretas-J. Participa da criao
do Partido dos Trabalhadores - PT, para o qual
produz cartuns e desenhos para confeco de
cartazes, camisetas, buttons e outros produtos.
Hemoflico, morre em 1988 em decorrncia da Aids,
contrada em transfuso de sangue.

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

A produo de rtulos para embalagens est


vinculada ao desenvolvimento da arte e da tcnica
de reproduzir textos e imagens no papel, em grande
quantidade.

E a propagao da histria em quadrinhos tambm


vinculada a esse fator.
O que caracteriza a histria em quadrinhos uma
narrativa por meio do desenho , em sua maioria lida
horizontalmente, acompanhada ou no de dilogos The Yellow Kid
curtos, apresentados em bales.
No Journal, Outcault passou a experimentar com o
uso de mltiplos painis e bales de dilogo.
Embora no tenha sido o primeiro a usar ambas as
tcnicas, foi ele quem criou o padro pelos quais os
quadrinhos seriam medido.

Onomatopias

Significa imitar um som com um fonema ou palavra.


Rudos, gritos, canto de animais, sons da natureza,
barulho de mquinas, o timbre da voz humana
fazem parte do universo das onomatopias. Por
exemplo, para os ndios tupis tak e tatak significam
dar estalo ou bater e tek o som de algo quebrando.
As onomatopias, em geral, so de entendimento
universal.
Ao dizermos que um grilo faz "cri cri" ou que
Os bales de dilogo surgiram nas histrias em
quadrinhos por volta de 1895, criados pelo batemos porta e fazemos "toc toc", estamos
americano Richard Outcault. utilizando onomatopias. Aristfanes, na sua pea
"As rs", faz uso de determinadas palavras que, no
grego original, pretendem imitar o som desses
Richard Felton Outcault (Lancaster, Ohio, 14 de animais; usa, portanto, uma figura retrica que
Janeiro de 1863 - Flushing, Nova York, 25 de tambm de carcter onomatopeico.
Setembro de 1928), autor e ilustrador de tiras de
Exemplos: tilintar, grasnar, piar,cacarejar, zurrar,
quadrinhos norte-americano. Foi o criador da srie
The Yellow Kid e considerado o inventor da tira em miar
quadrinhos moderna.

Outcault comeou sua carreira como desenhista


tcnico de Thomas Edison, e como arte-finalista de
humorsticos nas revistas Judge e Life. Ele logo
juntaria-se New York World, que passou a usar as
tiras de Outcault para um suplemento em cores
experimental que usava um nico cartum em um
painel na capa chamado "Hogan's Alley", que
estreou em 5 de maio de 1895.

Em outubro de 1896 Outcault desertou para o New


York Journal, gerando um processo que resultou na
posse pela New York World do ttulo "Hogan's
Alley".

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Apostila de Arte 8 ano Prof. Mrcio Guerra

Tarefa

Voc receber do seu professor um quadro com


uma onomatopia. Observe-a e crie uma situao
para representar uma cena e um som
correspondente

Pesquisar a histria em quadrinhos no Brasil.

As onomatopias surgiram nas histrias em


quadrinhos por volta de 1897, atribuindo-se a sua
insero a Rudolph Dirks, criador de Os sobrinhos
do Capito, irmos traquinas que se expressam com
um pesado sotaque alemo.

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