Martin Lyons Istoria Cartilor

ISTORIA
CRILOR
ISTORIA
CRILOR
Martyn Lyons
Traducere din limba englez de Stefania

Ferchedu
EDITURA
ART
ISTORIA
CRILOR
Martyn Lyons
Traducere din limba englez de Stefania

Ferchedu
E
DIT
Pag.4: Pictur mural din Praedia luliei
Felixn Pompei, reprezentnd obiecte de
scris la romani: vas de cerneal i un stil,
un sul de papirus i tblie de cear.
Pictura se gsete n Muzeul Naional de
Arheologie din Napoli.
Pag. 1: Ilustraie din Encyclopdie, ou
dictionnaire raisonn des sciences, des arts
et des mtiers, de Denis Diderot, 1751-
1752, nfind zeari la lucru. n 35 de
volume, Enciclopedia ilustra numeroase
procese tehnologice din acele vremuri.
Pag. 2: Rafturile de cri ce mbrac
pereii din apartamentul poetului american
Richard Howard.
Introducere: Puterea i magia crii
1 LUMEA ANTIC I MEDIEVAL
Mesopotamia China Antic Papirus,

pergament, hrtie Grecia Antic Marea
bibliotec din Alexandria Roma Antic
Crile concertina japoneze i Povestea lui
Genji Textele budiste antice De la sul la
codex Bibliotecile monastice Viaa de
scrib Cartea de la Kells Crile orelor
Coranul i lumea islamic Cartea ebraic
Redactori: Mihaela Dobrescu, Teodora

Terciu Tehnoredactor: Angela Ardeleanu
2 NOUA CULTUR A TIPARULUI
55
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a

Romniei LYONS, MARTYN
Istoria crilor / Martyn Lyons ; trad, de
tefania Ferchedu. - Bucureti: Art, 2011
ISBN 978-973-124-636-9
I. Ferchedu, tefania (trad.)
02
Martyn Lyons
Books. A Living History
Published by arrangement with Thames

& Hudson, London 2011 Martyn Lyons
Publicat pentru prima dat in Romnia
n 2011 do
Editura ART, Bucureti
Editura ART, 2011, pentru prezenta
ediie
Gutenbergi Biblia sa Cum lucrau
tipografii Tiparul cucerete lumea Latina
i limbile vernaculare Biblia lui Luther
Crile i revoluia tiinific Atlasurile i
cartografia Pagina tiprit Aldus
Manutius i clasicii Elzevir i minunea
olandez" Biblia poliglot a lui
Christopher Plantin Inchiziia i Indexul
Codexurile mezoamericane Don Quijote
Ars moriendi: cri despre cum s mori
Crile de embleme
Tiprit i legat in China de Toppan
Leefung
3 ILUMINISMUL I MASELE
95
5 CUNOATERE PENTRU TOI
167
Alfabetizarea n Occident Evoluia

atelierului de tiprit Cenzura n Epoca
Iluminismului Crile interzise A face
profit Enciclopedia lui Diderot Arta crii
Caractere romane versus caractere gotice
Lupta pentru dreptul de autor Cltoria
pelerinului n lume Ediiile populare
Almanahurile Walter Scott, autor de
bestselleruri mondiale La marginea
Europei
4 APARIIA EDITORULUI 131
Mecanizarea tiparului Ilustratorii de

carte din secolul al XlX-lea Rolul
editorului Drepturile de autor Apariia
librriei Bibliotecile de mprumut Lumea
Frailor Grimm Romanele publicate lunar
Romanele de zece ceni Crile lubki
ruseti Gravurile japoneze ale lumii
trectoare Maetrii literaturii destinate
marelui public
Noile tehnologii Farmecul enciclopediei
Penguin i revoluia crii broate
Cultura de consum n Republica de la
Weimar Romanul de dragoste: Mills &
Boon Benzile desenate manga Lumea
arab contemporan Premiul Nobel
pentru Literatur Crile pentru copii
Ilustraia i designul de carte Crile
ilustrate Trusturile media din lume
Globalizarea i identitatea cultural
Dumanii crii Cartea virtual
Creterea continu a digitalizrii
Concluzie: Noua er a crii 212
Glosar 214
Lecturi suplimentare 216
Credite pentru ilustraii 218
Indice 219
Introducere-. Puterea i magia crii
Cartea s-a dovedit a fi una dintre cele
mai folositoare, versatile i durabile
tehnologii din istorie. Uor de transportat i
de consultat, cu o mare capacitate de
stocare a datelor, a levenit indispensabil.
Este greu s ne nchipuim cum ar fi putut
avea loc fr ea cteva lintre momentele de
mare cotitur din istoria Occidentului.
Renaterea, Reforma, Revoluia tiinific
i epoca Iluminismului s-au bazat n
rspndirea i permanenta lor Influen pe
cuvntul tiprit. Pentru dou milenii i
jumtate omenirea a folosit cartea, n
manuscris i n forma ei tiprit, pentru a
nregistra, a administra, a se nchina i a
educa.
Iubitorii nverunai ai crii susin
adeseori c nu e nevoie de baterii pentru
cri, c nu sunt afectate de virui i c
atunci cnd nchizi o carte nu este niciodat
nevoie s salvezi" pentru c nu i vei
pierde niciodat informaiile. Cartea a fost
ntotdeauna mai mult dect i- dispozitiv
folositor. Printre altele, poate fi un
instrument pedagogic, o surs de inspiraie
re.igioas i o oper de art. A stat la baza
a numeroase religii i a fost o surs de
Puterea si magia crii 7

imens r:ere politic. Cretinismul,
iudaismul i islamul - trei dintre marile
religii ale lumii --au dezvoltat n jurul unor
cri sacre. Mari state i imperii de
pretutindeni au ctigat o rurere uria din
textele scrise, care dau seam de
impozitare sau care schieaz coduri de egi
sau hotrri. Popoarele subjugate de
regimuri opresive au neles c guvernele
depind ic cuvntul scris pentru a-i menine
autoritatea i a-i asigura funcionarea
birocratic. ->r>anzurai toi avocaii!" url
rebelii din Kent n 1450 mHenric VI, partea
a doua, de >hakespeare, aprnd puterea
tradiiei orale n opoziie cu registrele
autoritilor i cultura scris. n timpul
Revoluiei Franceze din 1789, incendierea
registrelor de impozite i reprezentat o
distracie popular printre ranii revoltai.
Omenirea a atribuit de demult o putere
magic cuvntului scris. In timpul
colonizrii Jaraibelor, de exemplu,
cronicarul spaniol Gonzalo Fernndez de
Oviedo y Valdes (1478 -1557) a relatat c
popoarele indigene priveau scrisorile
trimise de cuceritorii lor drept obiecte
supranaturale: li se prea c scrisoarea
cunotea ce i se va ntmpla celui care o

rrimete; i cteodat aceia mai puin
nelepi dintre ei credeau c are suflet".
Intr-o relatare din secolul al XlX-lea din
Pirinei, consemnat de etnograful Daniel
Fabre, o femeie care citea Le Petit Albert,
un manual popular de magie, a devenit
posedat de diavol, care a luat-o n
stpnire i i-a paralizat picioarele, pn
cnd a vindecat-o un pelerinaj la Lourdes.
n numeroase societi tradiionale crile
aveau puteri miraculoase i simbolice, pe
care doar membrii elitei religioase tiau
cum s le stpneasc. Dac cineva uzurpa
acest monopol cleric asupra cuvntului
scris, risca acuzaii de erezie, aa cum au
pit lolarzii n Anglia i catarii n Frana, ca
nu mai vorbim de maiai, ale cror cri au
fost etichetate ca semne de idolatrie i au
fost distruse de ocupanii catolici spanioli.
n Occident, Biblia era nzestrat cu
puteri magice i vindectoare, n secolul
alXVII-lea, in Anglia i New England, de
exemplu, se considera c vindec
hemoragia nazal i c apr
Pagina alturat: Fecioara ine n mn o
carte n acest detaliu din Bunavestire,
pictat n cea 1440 de Rogier van der

Weyden, artist al Renaterii flamande.
Pictura se afl la Muzeul Luvru.

In cretinism i iudaism. .Cartea vieii" nregistreaz numele fiecrei persoane nscute, faptele ei bune i r
femeile gravide de complicaii la

natere. n epoca victorian trzie, o
englezoaic din Hampshire care suferea de
convulsii a mncat, chipurile, un ntreg
exemplar din Noul Testament n ncercarea
de a-i vindeca boala, punnd fiecare
pagin n mijlocul unui sendvi. Biblia a fost
de asemenea folosit ca oracol: oamenii o
deschideau la ntmplare ca s gseasc o
soluie pentru problemele lor.
8 Puterea si magia crii

In cimitirul Pere Lachaise din Paris se
afl o piatr de mormnt din secolul al XlX-
lea frapant, sculptat n totalitate n
form de carte. Paginile se ndoaie
verosimil i foi individuale se contureaz
din piatr. n culturile cretine se credea c
faptele bune i rele sunt nscrise n marea
carte a pcatelor i cinei la Judecata de
Apoi a sufletelor. Suferina i pndete pe
cei care au murit fr s-i fac socotelile.
n acest fel, cartea era o metafor a vieii n
sine.
n zilele noastre, cartea i-a pierdut aura
magic i nu mai este un atribut
indispensabil al guvernrii. A devenit un
obiect de consum zilnic, la fel ca spunul
sau cartofii. Mai mult dect att, la
nceputul secolului XXI se pare c trecem
printr-o revoluie a informaiei care ar
putea submina irevocabil statutul crii i
care - potrivit previziunilor celor mai
pesimiste - ar putea-o face inutil. Avnd n
vedere cantitatea de hrtie mereu n
cretere consumat la nivel global,
profeiile care anun sfritul tehnologiilor
bazate pe
hrtie par absurde. ns acesta este un
moment bun de evaluare a situaiei

actuale, de a privi n urm i a contempla
istoria crii i evoluia ei de la producia
scribilor la pagina tiprit, de la formatul
mare la ediiile de buzunar i de la sulurile
de pergament la codex i la cartea
electronic.
Revoluiile crii
Pe lng introducerea tiparniei au fost
i alte schimbri la fel de importante n
istoria crilor i a felului n care erau
citite. Una dintre primele revoluii ale crii
a fost inventarea codexului, originar n
lumea cretin din secolele al II-lea i al III-
lea, cnd cartea a ncetat s mai fie un sul
sau un volumen, devenind o colecie de foi
individuale, prinse lejer ntre ele. Codexul a
fost o carte cu pagini care se ntorceau, n
locul unui material lung care se derula.
Spre deosebire de invenia tiparului,
codexul a revoluionat forma crii n sine
i ne-a dat o form material a crii care a
durat timp de secole.
O a doua revoluie a crii a fost
tranziia lent de la cititul cu voce tare la
cititul n gnd. Istoricii cred c n
Antichitate crile erau citite cu voce tare
sau declamate de oratori instruii n faa

unui public. Cititul reprezenta un spectacol.
n Europa Evului Mediu ns,

clugrii au nceput treptat s adopte
practica cititului n gnd ca o form de
devoiune. Pentru prima dat, textele care
fuseser nainte realizate cu scris
nentrerupt au nceput s primeasc o
punctuaie rudimentar i spaii ntre
cuvinte. Aceste schimbri au fcut cititul
individual n gnd mai uor i le-a permis
oratorilor mai puin experimentai s
citeasc mai uor textele cu voce tare.
Aa-numita revoluie a lecturii" de la
sfritul secolului al XVIII-lea a cunoscut o
explozie a literaturii de recreere i o
dezvoltare a periodicelor, determinndu-i
pe tradiionalitii precum poetul romantic
englez William Wordsworth (1770 -1850)
s-i exprime ngrijorarea fa de
rspndirea a ceea ce ei considerau a fi o
form de citit rapid i superficial. Un
cinic ar putea sugera c Wordsworth era
nemulumit pentru c propria sa poezie nu
se vindea bine, dar profesorii i ali membri
ai elitei literare au fost i ei de prere c
neglijarea clasicilor era o realitate, ntruct
un numr mare de cititori prefera literatura
ieftin i, n special, la romanele
sentimentale.
Puterea f magia crii 9

In secolul al XlX-lea, lumea occidental a
ajuns la o alfabetizare aproape complet,
dei coala era foarte slab frecventat pn
n ultimele decade ale secolului. Marea
Britanie i Frana au nvat s citeasc
nainte, i nu dup ce coala primar a
devenit disponibil i
Pachete de cri din toate rile Europei

ajung la un magazin numit , l'Egide de
Minerve" (Sub egida Minervei, zeia
nelepciunii la romani) n aceast scen din
1780. realizat de pictorul belgian Leonard
Defrance. Un grup de savani schimb
saluturi i idei. Defrance a fost un
susintor al Iluminismului i nu-i simpatiza
de fapt pe clericii reprezentai n prim-plan.

obligatorie. Alfabetizarea generalizat a
avut ntotdeauna numeroi oponeni. Elitele
conservatoare s-au temut c ranii educai
ar putea cpta idei periculoase i ar putea
avea mijloacele i dorina de a-i prsi
viaa la ar, plin de trud, pentru a-i
gsi de lucru la ora. n secolul al XVIII-lea,
cteva colonii americane au interzis
predarea scrisului pentru sclavii negri.
Dup Revoluia American, statele din sud
au interzis de asemenea i predarea
cititului pentru sclavi. nlesnirea cititului i
scrisului ar putea duce la dezbateri
ideologice i chiar la revolte. Micri
precum Rzboiul Civil Englez din anii 1640
i Revoluia Francez din 1789 au ntrit
teama claselor superioare de alfabetizare.
Membrii clasei dominante preferau s aib
angajai care nici nu puneau ntrebri, nici
nu aveau ambiii nepotrivite de evoluie pe
scara social. Doar trziu, n secolul al XIX-
lea, proprietarii de fabrici mai luminai au
nceput s vad alfabetizarea ca un avantaj
n meninerea ordinii i a moralitii, ca un
mijloc de inculca forei de munc o gndire
nnobilatoare.
Industrializarea produciei de carte n
secolul al XIX-lea a constituit o alt
10 Puterea f magia crii

revoluie a crii. O serie de schimbri
tehnologice au transformat tiprirea i
fabricarea hrtiei, iar calea ferat a creat
noi oportuniti de distribuie i vnzare la
scar naional i internaional. Presa de
metal, presa cu aburi i hrtia fabricat la
scar industrial din materie vegetal, n
locul materialelor vechi, au contribuit
mpreun la o cretere puternic a
produciei de carte i au ajutat la o
realizare a crilor mai ieftin ca niciodat.
Tot n secolul al XIX-lea, industria crii a
ajuns la un model de afacere, modern i
deja familiar, ncepnd din a doua jumtate
a secolului, n Occident a aprut un sistem
funcional care oferea, n sfrit, rsplata
cuvenit autorilor, editorilor de carte,
tipografilor i librarilor. Acest sistem se
baza pentru prima dat pe plata drepturilor
intelectuale - un procentaj din profit bazat
pe numrul de exemplare vndute -
autorilor, precum i pe protecia drepturilor
de autor la nivel internaional pentru toate
profesiile specializate implicate n crearea
proprietii intelectuale.
n sfrit, revoluia electronic este cea
mai mare schimbare de la codex ncoace. A
schimbat forma fizic a crii nlturnd,

pur i simplu, materialul su tradiional:
hrtia. Revoluiile n comunicarea
electronic au produs rspunsuri similare i
au ridicat temeri asemntoare celor care
au ntmpinat invenia tiparniei cu peste
500 de ani n urm. Pe de o parte,
internetul, la fel ca tiparnia, ofer o raz
nelimitat de aciune pentru producia i
diseminarea cunoaterii, dar, la fel ca
tiparnia, poate deopotriv s transmit
mai eficient minciuni i prostii. Biserica
Romano-Catolic din secolul al XV-lea, la fel
ca unele guverne suverane de astzi, i-a
vzut slbind controlul asupra diseminrii
cunoaterii. Privite n contextul mai larg al
istoriei vii a crilor, multe neliniti actuale
legate de internet i de apariia crilor
electronice reiau retorica panicat i naiv
care circula la momentul apariiei tiparului.
n domeniul tehnologiei informaiei, rata
schimbrii din ultima perioad pare uimitor
de rapid. Dac ne imaginm ntreaga
istorie a comunicrii prin text ca un an
calendaristic, cu nceputul scrisului n
Sumer la 1 ianuarie, codexul a fost inventat
n septembrie, Gutenberg a realizat
caracterele mobile trziu n noiembrie, iar
internetul, cea mai mare

Pres i echipament din atelierul
Plantin-Moretus. tipografia
nfiinat n 1555 de Christopher
Plantin, condus de ginerele su
Jan Moretus i urmaii si ncepnd
din 1589. Cldirea din Anvers este
acum muzeul tiparului. n prim-plan
este o copie a poemului Le
Bonheur de ce Monde" de
Christopher Plantin.
schimbare dintre toate, a fost inventat

pe la prnz, pe 31 decembrie, iar cartea
electronic la apus. Societatea noastr nu
este cea dinti societate informaional"
de pe glob i, cu siguran, nu va fi nici
ultima.
Muncitorii crii
Povestea crii nu este o poveste despre
autorii scumpi. Producia de carte a depins
ntotdeauna de contextele ei sociale,
politice, economice i culturale. Istoria
produciei literare nu poate fi redus la
povestea romancierilor celebri, la
ctigtorii premiilor Booker sau Goncourt
sau, de exemplu, la plcile comemorative
dedicate marilor scriitori australieni,
incastrate n aleea pe care merg ca s
ajung la Opera din Sidney. Istoria crii
cuprinde deopotriv genurile de ni i cu
statut modest, precum science-fiction,
romanele grafice japoneze sau micile
romane sentimentale. Prin urmare, nu este
nevoie ca prezenta carte s fie exagerat de
respectuoas fa de celebritile literare.
Ca ntrebarea din poemul lui Bertold Brecht
ntrebrile unui muncitor care citete":
Unde s-au dus zidarii, n seara n care
zidul chinezesc a fost terminat?" (traducere
de Nina Cassian). La trecerea n revist a
marii literaturi a lumii, ar trebui s ne

punem uneori o ntrebare similar: cine
afcut, de fapt, crile ?
Autorii nu scriu cri, scriu texte. Textele
sunt prelucrate, transformate i
interpretate de redactori, designeri i
ilustratori. O alegere de format, hrtie i
pre trebuie fcut de editor.

Pres i echipament din atelierul
Plantin-Moretus, tipografia
nfiinat n 1555 de Christopher
Plantin, condus de ginerele su
Jan Moretus i urmaii si ncepnd
din 1589. Cldirea din Anvers este
acum muzeul tiparului. n prim-plan
este o copie a poemului .Le
Bonheur de ce Monde" de
Christopher Plantin.
schimbare dintre toate, a fost inventat

pe la prnz, pe 31 decembrie, iar cartea
electronic la apus. Societatea noastr nu
este cea dinti societate informaional"
de pe glob i, cu siguran, nu va fi nici
ultima.
Muncitorii crii
Povestea crii nu este o poveste despre
autorii scumpi. Producia de carte a depins
intotdeauna de contextele ei sociale,
politice, economice i culturale. Istoria
produciei literare nu poate fi redus la
povestea romancierilor celebri, la
ctigtorii premiilor Booker sau Goncourt
sau, de exemplu, la plcile comemorative
dedicate marilor scriitori australieni,
ncastrate n aleea pe care merg ca s
ajung la Opera din Sidney. Istoria crii
cuprinde deopotriv genurile de ni i cu
statut modest, precum science-fiction,
romanele grafice japoneze sau micile
romane sentimentale. Prin urmare, nu este
nevoie ca prezenta carte s fie exagerat de
respectuoas fa de celebritile literare.
Ca ntrebarea din poemul lui Bertold Brecht
ntrebrile unui muncitor care citete":
Unde s-au dus zidarii, n seara n care
zidul chinezesc a fost terminat?" (traducere
de Nina Cassian). La trecerea n revist a
marii literaturi a lumii, ar trebui s ne
punem uneori o ntrebare similar: cine
/acut, de fapt, crile?
Autorii nu scriu cri, scriu texte. Textele
sunt prelucrate, transformate i
interpretate de redactori, designeri i
ilustratori. O alegere de format, hrtie i
pre trebuie fcut de editor.
Rnduri de rafturi n depozitul de distribuie al companiei de comer online Amazon. n Fernley. Nevada. D
Hrtia trebuie fabricat. Textele trebuie

puse n formatul de tipar, tiprite i legate;
n vremurile de odinioar acestea erau
copiate de mn de scribi, cu mult trud.
Promovarea i publicitatea pun n aciune
strategiile comerciale, intind anumite
piee de consumatori. Iar sistemele de
depozitare i distribuie pstreaz cartea
pe stoc i o trimit librarilor. Autorul, al crui
geniu creativ individual a fost aezat pe un
piedestal n romantism, este n realitate
doar un element dintr-o reea complicat
de producie.
i cititorii sunt un element esenial n
proces, poate cel mai important dintre
toate, iar cititul are i el istoria sa. Muli
cititori, mai ales n trecut, cnd crile erau
rare i scumpe, le respectau cape nite
surse vitale de iluminare sau de eliberare
intelectual; alii s-au ntors ctre
literatur doar pentru recreere i pentru a
evada din cotidian. Cititorii moderni din
rile bogate trateaz deseori crile ca pe
nite produse de consum, pe care le
nltur i le nlocuiesc cu uurin n
cutarea disperat de ceva nou. Cteodat
citim ca i cum am fi urmat un curs de citire
rapid, iar arta cititului ncet, la fel ca arta
mncatului ncet", este pe cale de
dispariie.
Definirea crii este o operaiune
riscant. Prefer o abordare inclusiv n
locul uneia exclusive i propun, prin
urmare, o definiie vag. De exemplu,
cartea nu exist pur i simplu ca un text
compus din foi legate de hrtie tiprit -
codexul tradiional cu care suntem obinuii
astzi. O asemenea definiie ignor dou
milenii de carte nainte de tipar i diversele
forme de comunicare textual care au
precedat inventarea codexului. O definiie
tradiional, bazat doar pe codex, ar
exclude de asemenea hipertextul i cartea
virtual, care au pus capt suportului
material convenional al crii. Prefer s
cuprind toate aceste forme, de la scrierea
cuneiform la codexul tiprit, la cartea
electronic digitalizat, i s trasez istoria
crii pn la invenia sistemelor de scriere.
Termenul carte" este, prin urmare,
an rel de prescurtare pentru
numeroase forme de comunicare textual
scris adoptate n -: cietile din trecut,
folosind o varietate de materiale.
Concentrarea geografic principal a
capitolelor urmtoare se afl n Europa i
America de Nord, iar ritmul cronologic al
acestora este dictat de evenimente din
lumea : ccidental. n acelai timp,
Occidentul nu poate avea pretenia c are
vechimea cea mai mare in istoria crilor i
a scrisului. Povestea trebuie s se ntoarc
cel puin pn la
Un preot Manipuri citete
rugciuni dintr-o veche carte
religioas n templul Sri
Govindaji din Imphal. India,
nchinat lui Krishna.
1 _ mele de scriere din Mesopotamia i

trebuie s recunoasc originile tipririi de
carte r.u numai n Europa, ci i n China i
Coreea. Bineneles, producia de carte nu
se limiteaz astzi doar la Occident, aa
cum dovedete producia literar
substanial din "aponia, America de Sud
sau Orientul Mijlociu. ns Occidentul a fost
important, pentru c acolo s-a nscut
tiparnia i pentru c alfabetizarea
universal a fost realizat mai inti acolo,
alturi de toate repercusiunile culturale i
politice pe care rspndirea ilrabetizrii le-
a adus cu ea. Revoluia electronic i are,
de asemenea, originea n accident, chiar
dac ramificaiile sale sunt globale. De
aceea am n vedere orizonturi largi, in timp
ce m concentrez pe studii de caz
individuale pentru a ilumina panorama
general. Aldus Manutius i Christopher
Plantin, de exemplu, sunt recunoscui
pentru evoluia tipririi i editrii de carte
n Renatere, n timp ce Walter Scott este
un simbol pentru apariia ficiunii de mas.
De-a lungul acestei cri, istoriile locale
definesc ! dintele globale.
LUMEA ANTIC I
MEDIEVAL
In lumea antic, cititul i scrisul erau
limitate la o mic elit de funcionari i
clerici. In Egiptul Antic, de exemplu,
probabil doar 1% din populaie tia s
scrie, iar acest grup restrns consta in
faraon, aparatul su administrativ, liderii
armatei, poate cteva dintre soiile lor i
preoii. Societile antice scriau n imagini
i simboluri, scriau pe scoar de copac, foi
de palmier sau de bananier, lemn, argil,
papirus, carapace de broasc-estoas,
bambus sau mtase. Intre timp, majoritatea
populaiei tria in afara alfabetizrii.
Societile antice au realizat cteva
progrese cruciale: China a inventat hrtia,
iar grecii au creat un alfabet extrem de
influent (dei nu ei au inventat scrierea
alfabetic). Dintre societile antice, Roma
a fost poate cea care s-a bucurat de cea
mai rspndit alfabetizare. Sistemul su
legal i militar putea fi administrat i ntrit
doar prin comunicarea scris, din Marea
Britanie pn n Africa de Nord i din
Spania pn la Dunre.
15
Declinul treptat al Romei i nceputul
invaziilor barbare" au produs un colaps al
acestei lumi culte, pornind cam din secolul
al Vl-lea d.Hr. Gradul de alfabetizare a
sczut i educaia era sub asediu. Cnd
flagelul viking s-a dezlnuit pe coastele
Europei de Nord n secolele al VlII-lea i al
IX-lea, atacurile au intit centre culturale
precum mnstirile, care deineau nu
numai cri, ci i obiecte preioase pe care
invadatorii le-au prdat. Ins de-a lungul
acestor aa-numite epoci ntunecate" au
avut loc dou evoluii creative importante:
codexul a nceput s ctige teren n faa
sulului, iar cititul n gnd a nlocuit treptat
cititul cu voce tare.
Pagina alturat: Detaliu dintr-un
basorelief galo-roman nfind un biat
cu un sul n mn primind o lecie de la un
profesor grec. Datnd din secolul al lll-lea
sau al ll-lea .Hr., face parte din coloana
unui mormnt din Neumagen an der Mosel
(vechea Galie, acum Germania).
15
Mesopotamia
Popoarele preistorice ne-au lsat cele

dinti mrturii scrise pe stnci i pe pereii
peterilor. Nu mai departe de 1940,
reprezentri pictoriale ale unei cprioare i
a unui bizon au fost descoperite n peterile
din Lascaux, n sud-vestul Franei, datnd
din jurul anului 15 000 i.Hr. n Cueva de las
Monedas din Spania se afl reprezentri de
reni datnd din epoca glaciar. Picturile n
ocru pe stnc fcute de aborigenii
australieni din Kakadu ar putea preceda
exemplele europene cu mii sau chiar zeci
de mii de ani. Acestea sunt exemple de
scris in form pictogrfica. Scrisul, ca
sistem complet codat de nregistrare, a
aprut mult mai trziu, cam pe la nceputul
mileniului al IV-lea .Hr., n mediul birocratic
al templelor oreneti din ceea ce este
acum sudul Irakului.
Aceast form de scriere, cunoscut
drept cuneiform, s-a nscut n Sumer.
Contabilii nregistrau aici bunurile cu un stil
ascuit, sub form de semne i numere
fcute pe tblie de argil cam de mrimea
unui card de credit. Aciunea de presare a
1 6 Lumea antic f medieval

unui cui pe argila moale i-a dat acestui
sistem de scriere numele su modern (n
latin, cuneus nseamn cui). Dup
inscripie, tbliele erau lsate la soare s
se usuce.
Mai trziu, scrisul din Mesopotamia a
ajuns s fie folosit i pentru alte scopuri:
pentru nregistrarea contractelor legale,
pentru a face inscripii adresate zeilor i
pentru a compune texte. n mileniul al II-Iea
.Hr. existau coli pentru sclavi dedicate
nvrii artei ezoterice a scrisului - n anii
1950, arheologii au descoperit una la
Nippur, nu departe de rul Eufrat. Tbliele
erau folosite i pentru transcrierea
literaturii sumeriene, ca i pentru mituri,
imnuri adresate zeilor i chiar glume. ntre
mijlocul secolului al XIX-lea i nceputul
1 6 Lumea antic f medieval

Tbli cuneiform sumerian, datat
cea 2100 .Hr., folosit pentru nregistrarea
cheltuielilor unui templu.
Mesopotamia
Popoarele preistorice ne-au lsat cele

dinti mrturii scrise pe stnci i pe pereii
peterilor. Nu mai departe de 1940,
reprezentri pictoriale ale unei cprioare i
a unui bizon au fost descoperite n peterile
din Lascaux, n sud-vestul Franei, datnd
din jurul anului 15 000 .Hr. In Cueva de las
Monedas din Spania se afl reprezentri de
reni datnd din epoca glaciar. Picturile n
ocru pe stnc fcute de aborigenii
australieni din Kakadu ar putea preceda
exemplele europene cu mii sau chiar zeci
de mii de ani. Acestea sunt exemple de
scris n form pictogrfica. Scrisul, ca
sistem complet codat de nregistrare, a
aprut mult mai trziu, cam pe la nceputul
mileniului al IV-lea .Hr., n mediul birocratic
al templelor oreneti din ceea ce este
acum sudul Irakului.
Aceast form de scriere, cunoscut
drept cuneiform, s-a nscut n Sumer.
Contabilii nregistrau aici bunurile cu un stil
ascuit, sub form de semne i numere
fcute pe tblie de argil cam de mrimea
unui card de credit. Aciunea de presare a
1 6 Lumea antic i medieval

unui cui pe argila moale i-a dat acestui
sistem de scriere numele su modern (n
latin, cuneus nseamn cui). Dup
inscripie, tbliele erau lsate la soare s
se usuce.
Mai trziu, scrisul din Mesopotamia a
ajuns s fie folosit i pentru alte scopuri:
pentru nregistrarea contractelor legale,
pentru a face inscripii adresate zeilor i
pentru a compune texte. n mileniul al II-lea
.Hr. existau coli pentru sclavi dedicate
nvrii artei ezoterice a scrisului - n anii
1950, arheologii au descoperit una la
Nippur, nu departe de rul Eufrat. Tbliele
erau folosite i pentru transcrierea
literaturii sumeriene, ca i pentru mituri,
imnuri adresate zeilor i chiar glume. ntre
mijlocul secolului al XIX-lea i nceputul

Tbli cuneiform sumerian, datat
cea 2100 .Hr., folosit pentru nregistrarea
cheltuielilor unui templu.
Aa-numita tbli a potopului" din
poemul Ghilgame, descoperit la Ninive, n
nordul Irakului, dateaz din secolul al Vll-
lea .Hr. Una dintre cele dousprezece
tblie relateaz n limba akkadian cum
eroul Utnapishtim a construit o barc
pentru a supravieui marelui potop despre
Lumea antic si medieval 1 7

iminena cruia fusese avertizat de ctre
zei.

ii XX, la Ninive au fost gsite 25 000 de
tblie, coninnd poeme epice i
.-; dc semne (astrologie) in limba
akkadian. Aceste tblie tceau parte
r iblioteca
erudit a
regelui
Asurbanipal al
Ninivei (668 -
cea 630 .Hr.),
care a dat Ic
asemenea i versiunea asirian a poemului
epic Ghilgame. Povestea lui Ghilgame
-:. :-. Icspre un rege mitic din oraul
sumerian Uruk i faptele sale de vitejie in -
nemuririi. Include un episod cu o revrsare
a apelor care duce cu gndul . : - pul biblic.
Ca in multe alte societi antice, n .-
:amia alfabetizarea era limitat la o man
de profesioniti din anumite domenii.
Tbliele cuneiforme folosite la
. : -marea impozitelor i a chestiunilor de
Alin se aflau doar n posesia funcionarilor,
[fteoii pretindeau un monopol asupra
interpretrii crilor sacre, ca i cum doar
ei poceau citi" mesajele descoperite n
mruntaiele animalelor sacrificate.
Cunoaterea scrisului fcea din ei nite

rrmediari privilegiai ntre existena
.urneasc i viaa de dincolo.
n acest basorelief asirian datnd din
secolele al Vlll-lea - al Vll-lea .Hr., doi scribi
(n centru) nregistreaz przile de rzboi
obinute dup o campanie militar
ncununat de succes. Aceste decoraiuni
narative serveau la glorificarea reuitelor
regelui.

China Antic
Carapace de broasc-estoas c Anyiang, provincia Henan, China datnd din timpul dinastiei Shar; din seco
Cel mai vechi nscris chinez dateaz de

prin 1400 .Hr. Excavrile de la situl Xiaotun
de pe rul Huan, n nordul provinciei
Henan, au scos la suprafa peste 50 000
de inscripii pe carapace de broasc-
estoas, ncorpornd peste 4 500
caractere diferite. (Scrisul chinez ar putea
fi, de fapt, mai vechi cu mii de ani dect
att: simboluri similare dezgropate la Jiahu
n Henan n 2003 dateaz din 6600 .Hr., dar
nu toi specialitii sunt de prere c
acestea pot fi considerate scris.) Acest scris
chinez timpuriu avea un scop divinatoriu.

China Antic
Magicienii citeau rndurile care apreau n
carapacele de broasc estoas crpate n
foc sau pe scapule de boi ca s primeasc
rspunsuri la ntrebrile clienilor lor,
deseori 'tea gravnd cu un cuit
rspunsurile" pe suprafaa respectiv
pentru o mai mare claritate, ntrebrile
erau inscripionate de obicei de sus n jos,
pornind de la dreapta - aceasta este i n
prezent orientarea tradiional a scrisului
chinez. Aceast tehnic i ddea
posibilitatea amanului s intre n contact
cu universul supranatural prin priceperea
sa n ale cititului i scrisului.
Cele dinti cri recognoscibile din
China, aflate n folosin n secolul al Vl-lea
.Hr., au fost jiance sau jiandu - suluri de
bambus subire sau fii subiri de lemn,
inscripionate cu o cerneal care nu se
poate terge i prinse cu o coard. O
tulpin de bambus era curat de coaj i
tiat n fii cu lungimea de 20-70
centimetri. Acestea erau despicate pe
lungime n fii cu limea de un
centimetru, apoi erau uscate deasupra
focului pentru a forma tblie individuale,
fiecare avnd o singur coloan de

China Antic
caractere aliniate pe vertical. Fiile erau
legate mpreun cu cnep, mtase sau
piele pentru a forma cri care puteau fi
rulate n baloturi. Din cauza sensibilitii la
degradare i la decolorarea cernelii,
exemplele dejiance timpurii sunt rare, dar
tehnica a fost folosit n continuare, mult
dup inventarea hrtiei. Crile chinezeti
timpurii erau folosite n principal n scopuri
instituionale de oficialii civili sau din
armat, dar ncepnd de la Confucius (551-
479 .Hr.), ele au devenit instrumente
importante de nvare, transmind
tratate de filozofie, medicin, astronomie i
cartografie.
Mtasea a fost folosit foarte mult ca
suprafa de scris, mai ales n perioada
Statelor Rzboinice (475-221 .Hr.).
estura era uoar, rezista climatului
umed al inutului Yangtze, absorbea uor
cerneala i oferea un fundal alb pentru
text. Cu toate acestea, era cu mult mai
scump dect bambusul - cteodat se
fcea o copie brut pe bambus nainte ca
textele importante i crile ilustrate s fie
nscrise pe mtase.

China Antic
Tradiia chinez atribuie invenia hrtiei
unui eunuc de la curtea mpratului, pe
nume Cai Lun, n 105 d.Hr. Acesta a folosit
ingrediente noi - crpe vechi, cnep,
scoar de copac i plas de pescuit - ca s
dezvolte o metod de producere a hrtiei
fundamental asemntoare cu aceea
folosit astzi. Fibrele erau nmuiate n ap
pn ce firele individuale se separau, apoi
erau ridicate pe un paravan fin de plas ca
s formeze un strat subire de fibr
ncurcat, care putea fi uscat i albit. A
durat sute de ani pentru ca hrtia s
1 E
1 L
i'
j= te
1
1
1S r
1 #

te
m I
1
f
China Antic
m
%
t
-
L
^ A
.
S?
t l
1
* i
1
4

2
J
p
China Antic
% >
m f
t r %
e g#
1 1 1
1
1
j I
1
1
Fii de bambus inscripionate cu o

transcriere parial din Laozi, textul
fundamental al taoismului, din perioada
Statelor Rzboinice. Trei legturi de astfel

China Antic
de fii au fost descoperite n 1993 n
mormntul nr. 1 de la Guodian, lng oraul
Jingmen din provincia Hubei, China.

nlocuiasc bambusul i mtasea, dar pe
Diamantul Sutra este cea mai veche carte tiprit cunoscut. Sutra conine un dialog cu Budc iar aceast
la sfritul secolului al II-lea d.Hr. curtea

mpratului o folosea deja n cantiti
semnificative. Tehnica nu s-a rspndit n
afara Chinei pn n jur de 610 d.Hr.,
ajungnd n Europa prin Spania abia n
secolul al XH-lea.
Hrtia a fost esenial n rspndirea
confucianismului, care a fost adoptat ca
doctrin de stat de ctre dinastia Han n
secolul al II-lea .Hr. Scrierile lui Confucius
au fost transmise iniial de conductorii
Han supuilor lor pe nite dale imense de
piatr sculptat. Cele mai vechi dale nc
lizibile dateaz din 175 d.Hr., cnd
mpratul aflat la putere a comandat nite
copii n piatr din Cinci clasici i Analectele
20 Lumea antic i medieval

lui Confucius. A durat opt ani ca aceast
bibliotec" s fie complet i a acoperit
aproape cincizeci de pietre, fiecare cu o
nlime de cte 1,75 metri, cuprinznd cu
totul 200 000 de caractere. Odat cu
apariia hrtiei, aceste cri" din dale de
piatr au permis o form primitiv de
tiprire: prin aezarea unei foi de hrtie pe
piatr i frecarea unei buci de grafit pe
suprafaa acesteia, un student putea face
rapid o copie a textului cu caracterele
sculptate evideniate n alb pe fond negru.
Chinezii au inventat tiprirea cu cliee
gravate n lemn, sau xilografia, cu puin
timp nainte de mijlocul secolului al VUI-lea.
Xilografia nu avea nevoie de greutatea
mare a unei prese pentru a produce o
urm: n schimb, tipograful freca spatele
paginii n timp ce aceasta era aezat pe un
clieu gravat dat cu cerneal. Doar o fa a
hrtiei putea fi folosit cu aceast metod,
dar echipamentul putea fi crat i manevrat
de o singur persoan, producnd sute de
pagini pe zi. Nevoia de a reproduce un
numr mare de texte i imagini budiste a
ncurajat rspndirea timpurie a xilografiei;
erau la mare cutare, de asemenea, i
calendarele, manualele de divinaie i

dicionarele. Cea mai veche carte tiprit
din China gsit pn n prezent este
DiamantulSutra, din 868 d.Hr., de la
Dunhuang, un cufr de comori sigilat, plin
cu documente pe hrtie, dezgropat la
nceputul anilor 1900. Tiparul nu s-a
rspndit ns nainte de secolul al X-lea.
mpratul Ming Tsung (care a domnit ntre
926 - 933 d.Hr.) a autorizat reproducerea
Clasicilor lui Confucius din xilografii, iar
dup aceea tehnica a devenit mijlocul
principal de producie a crii n China.
Tipografii chinezi au creat pentru prima
dat caracterele mobile n jurul anului 1
100 d.Hr., dar acestea nu au revoluionat
tipritul n aceeai msur precum
reinventarea independent a mecanismului
de ctre Gutenberg n Europa, 400 de ani
mai trziu. Spre deosebire de limbile
europene, care folosesc un numr mic de
litere, scrisul chinezesc cerea mii de
caractere unice, fcnd clieele de lemn
gravate mult mai eficiente dect pachetele
enorme de caractere refolosibile. n plus, n
contrast cu decderea artelor de copiere a
textelor n Occident n secolele de dup
Gutenberg, caligrafia chinez i-a pstrat
prestigiul i dup apariia tiparului. Cu

toate acestea, la sfritul secolului al XV-
lea, China produsese mai multe cri dect
toate celelalte tri ale lumii la un loc.

:rus, pergament, hrtie
.: a mai veche form de hrtie, era
folosit pentru a produce cri n Egipt,
Grecia . Tucidide (cea 460-400 .Hr.), Platon
(cea 428-cca 347 .Hr.) i Cicero 6-43 LHr.)
au scris cu toii pe papirus. Egiptul exporta
papirus peste tot n lumea
r. . z. rtrir.ean.
; mm a monopolizat producia .i a
pstrat cu mare grij secretele fabricrii
din trestia ce cretea n mlatinile din
delta Nilului. Fiile erau cojite cu grij
de :trestiei i puse apoi ntr-un singur strat.
Un al doilea strat era pus apoi deasupra :
mighi drept cu primul strat. Foaia de
papirus era apoi presat, iar lichidul din
plant istrarurile mpreun. Foile finisate
erau lustruite cu piatr ponce sau cu scoici.
Cum :. : m:ms era formata din dou straturi
suprapuse, fibrele erau orientate diferit pe
. i::e, formnd un recto (unde fibrele
erau orizontale) i un verso (unde fibrele
erau mm: De obicei ns papirusul era
nscris doar pe faa interioar, mai neted.
Foile
" . mc la dimensiunea cerut i, dac era
nevoie, lipite mpreun pentru a forma un
mg. n perioada faraonic, sulurile nu erau

de obicei mai lungi de 6 metri, dar n
Dccminte au fost descoperite i exemplare
mult mai lungi. Un beior de lemn era
ataat de ncmafoaie. Acesta era buricul (n
latin umbilicus), care fcea cartea mai
uor de manevrat.
mm ;md din secolul I d.Hr., pergamentul
a nceput s fac concuren papirusului. - .
-.. - : u tehnologie s-a numit iniial
chartapergamoid (hrtie de Pergam") in
latin, . . ::am, n Turcia modern, unde se
tie c i are originea. Pergamentul avea
cteva
Acest papirus egiptean face parte din

Cartea Morilor dedicat lui Hunefer, cea
1375.Hr., care era aezat n camera
funerar. Imaginea din stnga sus

reprezint, de la dreapta la stnga, un
mormnt alb, o stel supradimensionat,
mumia lui Hunefer susinut de un preot
purtnd masca de acal a zeului Anubis,
familia ndurerat i civa preoi nfurai
n alb. Partea de jos arat un viel care
urmeaz s fie sacrificat.
Hmfiki-Ujf
Hi-
M!/fi Tvffl y.

avantaje fa de papirus. n condiii de
umiditate, papirusul avea tendina de a se
descompune repede, ceea ce l fcea
nepotrivit pentru folosin n regiunile mai
umede ale Europei. Pe de alt parte,
pergamentul, care provenea din piele de
animale, era mai durabil i putea rezista la
nfurat i cusut cu alte foi. Putea fi
curat i reciclat (termenul palimpsest"
descria la origine o pagin care a fost
reciclat dup acest model). Pergamentul
le-a adus de asemenea avantaje economice
romanilor: spre deosebire de papirus, nu
trebuia s fie importat din Egipt. ns cerea
o pregtire atent. Pielea de animal trebuia
s fie uscat, curat, netezit cu piatr
ponce i apoi lustruit. n prezent, tiem
pduri ntregi ca s facem un ziar; n
primele secole d.Hr., scrisul pe pergament
cerea sacrificarea eptelului. Vite, oi, capre,
iepuri i uneori i veverie deveneau
pergament. Pielea de viel {yellum) era
considerat cea mai bun dintre toate.
Biblia de la Winchester, de exemplu, a
consumat 250 de piei de viel, dar peste 2
000 de piei au fost mai nti adunate,
nainte s fie aruncate cele cu defecte. Acel
nivel de consum era posibil doar ntr-o

societate n care scrisul nu era o practic
rspndit.
Producia de
pergament
era scump i
de aceea era
cumptat
s se fac
copii brute pe
tblie de
cear, nainte
de a
ncredina
versiunea
final unui
scrib. n
perioada roman trzie i n Evul Mediu
timpuriu, documentele oficiale i
manuscrisele de calitate superioar erau
scrise cu cerneal de aur i argint pe un
pergament care fusese vopsit sau pictat cu
pigmeni scumpi de purpur, ca o expresie
a puterii i bogiei imperiale.
Hrtia i-a avut originea n China, unde a
ajuns s fie folosit pe scar larg n ultima
parte a secolului al II-lea d.Hr. Hrtia
chinezeasc era foarte subire i de obicei
doar o fa putea fi folosit pentru scris.

Arabii au nvat tehnica fabricrii hrtiei
de la contacte din China n secolul al VUI-
lea, i din lumea arab, prin Spania
islamic, a fost introdus n Europa n
secolul al XH-lea.
Acest pergament bogat colorat ? parte

din Codex Aureus, o evan--ilustrat
produs n secolul al X--: la abaia
benedictina de la Echternach (astzi n
Marele D. de Luxemburg). Scena de deasur-
nfieaz parabola viei.

recia Antic
ea scrierii alfabetice a fost salutat ca o
evoluie decisiv care a fcut cititul mai
accesibile. Alfabetul grecesc, care s-a
dezvoltat n secolele al Vl-lea i . i.Hr.,
era diferit de sistemele vechi de semne,
pentru c era pur fonetic; asta
c, spre deosebire de ideogramele
chinezeti, alfabetul reprezenta sunete ale
vocii in cutarea unui mod de a transcrie
vocalele, consoanele i silabele, grecii au
produs .-mm de semne care a dobort n
sfrit monopolurile clericilor asupra
scrisului. Un chinez i putea dedica viaa
ntreag nvrii miilor de caractere;
comparativ, ' grecesc putea fi nvat n
cteva zile. I c: grecilor li s-a atribuit
adeseori meritul acestei inovaii, alfabetul
lor fonetic nu a
:. De exemplu, ei au mprumutat de la
fenicieni alfabetul care folosea simboluri - -
- .-. reprezenta sunete. Limbile semitice,
ebraica i aramaica. aveau i ele propriile
_moe:e. In aceste scrieri, alfabetul consta
doar n consoane, dar grecii au adugat
vocalele.
. - -: lucru a fcut cititul mai uor.
alfabetizarea nu era rspndit in Grecia
Lumea antic si medieval 23

recia Antic
.Antic. : mm scrisului a luat amploare in
Atena cam de prin secolul al V-lea i.Hr., dar
alte . - ' precum Sparta, au rmas in
urm. Chiar i la Atena, ranii, sclavii i
cele mai . :. mei erau analfabei, iar crile
erau obiecte rare. Marele tragedian
Euripide deinea
0 tbli de cear din Grecia, datnd din

secolul al ll-lea d.Hr., folosit pentru
exerciiile elevilor. Cele dou rnduri de
scris ngrijit din partea de sus (aparinnd
probabil poetului Menandru) erau copiate
de dou ori de elev dedesubt. Gurile
fcute n tblie aveau rolul de a ajuta la
prinderea mai multor piese la un loc.

recia Antic

*.<.':'c ^ ^v**^
i. j pf ^>JNN)>^! >_ T^-J-f-XO'lK-rciVi
:
X MO
o bibliotec din cteva suluri de papirus,
dar aceasta era o situaie excepional i,
n orice caz, hrtia era foarte rar n Grecia.
Spre deosebire de limbile semitice, care
erau scrise de la dreapta la stnga, limba
greac era scris i citit de la stnga la
dreapta. Ocazional ns scriitorul putea
24 Lumea antic si medieval

ncepe rndul urmtor unde se termina cel
dinainte, n aa fel nct rndurile se citeau
alternativ de la stnga la dreapta, apoi de
la dreapta la stnga i tot aa. Aceast
scriere boustrophedon", despre care se
spunea c imit drumul urmat de plugul
tras de boi, a rmas n uz pn n secolul al
Vl-lea. Grecii, la fel ca romanii, scriau n
scriptio continua: adic scriau fr
ntrerupere, fr spaiu ntre cuvinte i fr
oprire la un paragraf nou. Scrierea era
complet lipsit de punctuaie, iar la
sfritul rndului cuvintele treceau la
rndul urmtor. O astfel de scriere, complet
nentrerupt, este foarte greu de citit;
singurul mod de a o nelege este cititul cu
voce tare. Cnd devine discurs oral, apar
pauzele naturale i textul capt sens.
Constituia atenian, scris prc de
Aristotel sau de unul dintre ucenicii lui n
cea 350 .Hr, descoperit la Oxirinh,n Egipt
n 1890.

.m-f-rti^c] 0-1 rccrJ^-^",-
~.%
1
V(4 ti^1^^
o bibliotec din cteva suluri de papirus,
dar aceasta era o situaie excepional i,
n orice caz, hrtia era foarte rar n Grecia.
Spre deosebire de limbile semitice, care
erau scrise de la dreapta la stnga, limba
greac era scris i citit de la stnga la
dreapta. Ocazional ns scriitorul putea
ncepe rndul urmtor unde se termina cel
dinainte, n aa fel nct rndurile se citeau
alternativ de la stnga la dreapta, apoi de
la dreapta la stnga i tot aa. Aceast
scriere boustrophedon", despre care se
spunea c imit drumul urmat de plugul
tras de boi, a rmas n uz pn n secolul al
Vl-lea. Grecii, la fel ca romanii, scriau n
scriptio continua: adic scriau fr
ntrerupere, fr spaiu ntre cuvinte i fr
oprire la un paragraf nou. Scrierea era
complet lipsit de punctuaie, iar la
sfritul rndului cuvintele treceau la
rndul urmtor. O astfel de scriere, complet
nentrerupt, este foarte greu de citit;
singurul mod de a o nelege este cititul cu
voce tare. Cnd devine discurs oral, apar
pauzele naturale i textul capt sens.
Constituia atenian, scris prc: de
Aristotel sau de unul dintre ucenicii lui n

cea 350 .Hr, descoperit la Oxirinh.n Egipt
n 1890.

Deasupra: Amfor greceasc din 490- 480 .Hr.. atribuit pictorului Kleophrades din Atena, nfind un p
-stc felul in care vechii greci i imaginau

cititul; era o interpretare oii, aa cum
arat recitalul particular de poezie
{symposium). Rolul
Lumea antic i medieval 25

semna cu al unui compozitor. Munca sa
nu era ntreag pan ' ..: transfera cineva
textul in sunete prin recitarea lui cu voce
tare. lliada lui Homer, care a aprut n jur
de 700 .Hr., se baza pe o _- tradiie de
compunere oral a diverilor autori.
Homer" nsui ecompunea probabil din
diferii poei a cror identitate este n
general ecunoscut. O parte din poem
putea fi recitat din memorie, alte r-: riuni
erau improvizate n cursul interpretrii.
Departe de a fi opera
singur geniu, Iliada a motenit eforturile
creative a generaii imrregi, iar aceast
motenire a fost rennoit i transformat
de o <r.e de poei individuali. Homer" a
fost produsul unei societi care nc
predomina comunicarea oral, n Grecia
Antic exista puin hrtie i tot felul de
materiale mu preluate pentru comunicarea
textual, inclusiv buci de r :;.e sau piele
de arpe. Atenienii mzgleau pe buci
de ;;ramic, aceasta era ciorna lor.
Documentele legale jucau un rol im ce n ce
mai important n viaa atenian, ns
bibliotecile i irnivele se dezvoltau cu greu.
Arhiva oraului de la Metroon din Arena,
nfiinat n 405 .Hr., aduna documente n

vase sigilate i era : :::em de greu de
consultat dup standardele moderne. La
Pros, :: r.rractele erau depozitate pentru
securitate n templu, iar ca o msur _?
limentar de siguran era aruncat un
blestem public asupra oricui le ducea un
prejudiciu. Chiar i n afara Atenei, obiceiul
i tradiia, mai i carab dect nregistrrile
scrise, guvernau procesele legale. Grecii -c
bizuiau foarte mult pe memoria personal.
Stnga: Cioburi de oale (ostraka) din
agora atenian, gravate cu un stil, datnd
din 487-416 .Hr. Trei dintre ele poart
numele politicianului i generalului
Temistocle, care a fost exilat din ora.

Marea bibliotec din Alexandria
Ptolemeu al ll-lea Filadelful

este nfiat conversnd cu
nite crturari n Biblioteca din
Alexa-n aceast lucrare din
1813 a pictorului neoclasicist
italian Vincenzo Camuccini
(1771-18-Camuccini voia
probabil s insp paralel cu
Napoleon, portretiza ca pe un
protector al artelor.
Cea mai faimoas bibliotec din lumea

antic a fost nfiinat la Alexandria, n
Egipt, n prima jumtate a secolului al IlI-
lea .Hr., n timpul domniilor lui Ptolemeu I
Soter i Ptolemeu al Il-lea Filadelful, regi ai
Egiptului (322-246 .Hr.). Biblioteca a fcut
parte dintr-un muzeu care includea o
grdin, o sal de mese comun, o sal de
lectur, teatre pentru lecturile publice i
sli de ntlnire, crend un model pentru
campusul universitar modern.
S-au fcut ncercri de a aduna laolalt
ntrega tiin a lumii cunoscute. Au fost
trimii curieri pentru a cumpra cri de la
trgurile de carte din Rodos i din Atena.
Crturari din toat lumea veneau cu burse
de studiu. Potrivit lui Galenus, toate
corbiile care vizitau Alexandria erau
obligate s i predea crile pentru
copierea lor imediat - posesorii lor
primeau o copie, dar faraonii pstrau
originalele n muzeul lor. Colecia Bibliotecii
din Alexandria deinea astfel cele mai bune
texte disponibile din autorii greci i nu
numai, inclusiv Vechiul Testament n
ebraic. In acest fel, muzeul impunea
autoritatea regilor ptolemei deopotriv
asupra lumilor greceti i non-elenice.
La apogeul su, Biblioteca din
Alexandria deinea, se spune, aproape
jumtate de milion de suluri. La mijlocul
secolului al IlI-lea .Hr., a fost angajat acolo
poetul Callimah, care a creat primul catalog
de bibliotec organizat alfabetic. Ptolemeu
al II-lea Filadelful

p-r-ar i o bibliotec mai mic,
Serapeum, care era mai degrab o
bibliotec public, mtme ce biblioteca
principal era destinat crturarilor.
'Irrrinmrn crilor greceti dup
modelul Alexandriei a devenit un semn de
statut _ .: biblioteca din Pergam a fost
nfiinat in a doua jumtate a secolului al
111-lea i.l Ir., -rcdie direct cu Alexandria.
Erudiia greceasc se bucura de un
prestigiu enorm n . Studierea lui Homer, de
exemplu, era considerat esenial pentru
un om educat. Multe : de papirus din Homer
au fost descoperite n Egipt. Euripide (480-
cca 406 .Hr.) i ie (384-322 .Hr.) fceau de
asemenea parte din programa de studiu n
orae eene elenice precum Oxirinh, Efes,
Pergam i Corint. rVjcrivit unei legende
neadevrate, Biblioteca din Alexandria a
ars n anul 48 .Hr., cnd Cezar a dat foc
flotei egiptene, iar flcrile s-au ntins
accidental la dependinele din Dei focul lui
Cezar ar fi putut distruge un depozit de
carte, biblioteca nu se afla totui . - - : rrea
portului. De rapt. exist relatri despre
nite crturari greci care lucrau in ocec
douzeci de ani mai trziu. Biblioteca a fost
probabil distrus cnd Alexandria a 1

cucerit de mpratul roman Aurelian, n
273 d.Hr. n 2002, Bibliotheca Alexandrina,
rec important i un complex muzeal
susinute de Universitatea din Alexandria,
^ i guvernul egiptean, a fost instalat n
apropierea sitului bibliotecii din - ;- rate,
cu scopul de a restabili Alexandria ca unul
dintre marile centre intelectuale - :T.e ale
secolului XXI.
.... -rfî-îfrz^T'
hi- '
('/; --\-r?4|^li

r-:i iHJ-'H
Deasupra: Un fragment de papirus

cu cteva rnduri din Odiseea lui
Homer, din perioada elenistic
timpurie, cea 285-250 .Hr., gsit n
Egipt. Papirusul era de obicei
inscripionat cu o tulpin de trestie
ascuit, nmuiat n cerneal
neagr. Biblioteca din Alexandria
coleciona textele lui Homer.
Stnga: n noua Bibliotec din

Alexandria, sala principal de
lectur este situat sub un acoperi
din sticl nalt de 32 de metri, care
se nclin ctre mare ca un cadran
solar i msoar 160 metri n
diametru. Pereii sunt din granit gri
de Aswan i sunt gravai cu
caractere din 120 de scrieri
diferite.

Roma Antic
n perioada Imperiului, Roma era
saturat de scris. Oraul era acoperit de
inscripii publice:
pe altare i la rscrucile de drumuri, pe
sarcofage, pe monumentele publice i pe
pietrele de
hotar. Administrarea de zi cu zi a vastului
imperiu cerea o clas din ce n ce mai
numeroas
de personal pentru tribunale, armat i
administraie, care producea un flux
constant de
documente. La apogeul Imperiului,
alfabetizarea rudimentar era ceva obinuit
chiar i n
clasa plebeian. Unele grafitti descoperite
la Ostia, Pompei i Herculane sugereaz
prezena
unei largi clase de soldai i meteri care
aveau abiliti elementare, dar imperfecte,
de scris
(ca i un gust pentru obsceniti, judecnd
dup referinele obscene la actul sexual
gsite la Graffiti rou de alegeri
Ostia). Abundenei
din Pompe

Roma Antic

Roma Antic
n perioada Imperiului, Roma era
saturat de scris. Oraul era acoperit de
inscripii publice: pe altare i la rscrucile
de drumuri, pe sarcofage, pe monumentele
publice i pe pietrele de hotar.
Administrarea de zi cu zi a vastului imperiu
cerea o clas din ce n ce mai numeroas de
personal pentru tribunale, armat i
administraie, care producea un flux
constant de documente. La apogeul
Imperiului, alfabetizarea rudimentar era
ceva obinuit chiar i n clasa plebeian.
Unele grafitti descoperite la Ostia, Pompei
i Herculane sugereaz prezena unei largi
clase de soldai i meteri care aveau
abiliti elementare, dar imperfecte, de
scris
(ca i un gust pentru obsceniti,
judecnd dup referinele obscene la actul
sexual gsite la Graffiti rou de alegeri pe
Ostia). Abundenei
din Pompei.

Roma Antic

?rmele mari
biblioteci de la
Roma constau n
comori prdate n
Aemilius Paulus
(cea 229-160 .Hr.),
de exemplu, a
confiscat regelui
macedonean
Perseu i le-a adus
la Roma. Sici o
bibliotec public
nu a fost nfiinat
n ora nainte de
vremea' Cezar
(100-44 .Hr.) i a
succesorului su
Augustus -.-1-*
d.Hr.), care a Fresc din Pompei nfind o femeie derulnd un sul.
ntemeiat
biblioteca lui Apollo pe dealul
i figuri romane importante deineau
colecii private de cri. 106-43 .Hr.) avea
la Roma colecii de cri greceti i latine
., la fel i n cele dou case ale sale de la
ar. Erudiia greceasc - - dat de
acesta elit roman bilingv: in secolul I
.Hr. 118-57 .Hr.) era ludat de istoricul i
filozoful Plutarh pentru propriei biblioteci
crturarilor greci i pentru oferirea unor
galerii i al unor camere lturalnice unde
acetia puteau : rauz de la lucru. Crile
fceau parte din felul n care lumea :c i
petrecea timpul liber i nu reprezentau
nite obiecte vulgului roman.
ciuda ataamentului lor n cretere fa
de cri, aristocraii romani \ .: L: s pstreze
prestigiul culturii orale tradiionale. Cea
mai : rorm de lectur era cititul cu voce
tare19 din
i sulurile de papirus ir. scriptio
continua. Patricienii bogai angajau un
lector sau un sclav care s citeasc cu voce
tare n casele lor. In secolul I, e epice erau
n mod obinuit recitate n faa unui public
invitat; fel, cei mai puin educai i puteau
asculta" crile. Virgiliu i.Hr.) era preuit
pentru interpretarea operei sale. Dar
rea oral putea merge prea departe -
cultivarea vulgului putea prestigiul unei
opere epice, potrivit poetului Horaiu i.Hr.).
Distrarea i excitarea mulimii erau uneori
privite, n macho de la Roma, drept
efeminare. primele cteva secole d.Hr.,
lectura public la romani a luat e. Ovidiu
(43 .Hr.-cca 18 d.Hr.), de exemplu, scria nu
doar un cerc de prieteni apropiai, ci i
pentru un public anonim care ea femei.
Previziunile astrologice, literatura erotic,
sentimental . aziune atrgeau cititorul
needucat. In secolul I d.Hr., filozoful Seneca
Hr.-65 d.Hr.) deplngea modul n care
bogaii necultivai i decorau casele cu
cri care nu le citeau niciodat.
Din secolul al IlI-lea, marile biblioteci
romane din trecut au ncetat s mai existe.
iul Imperiului Roman i atacurile violente
din timpul invaziilor barbare" au condus l
descretere a culturii scrise. Alfabetizarea,
ca i infrastructura urban care susinea i
ita comunicarea scris, s-a prbuit.
Aceasta a grbit ireversibil declinul multor
tuii scolastice romane, cu excepia celor
ntreinute de biserica cretin.
Crile concertina japoneze i Povestea
lui Genji
Crile concertina" au ajuns pentru

prima dat n Japonia din China n perioada
Heian (794-1191 d.Hr.), cnd erau
cunoscute czorihon. Caracteristica lor era
c erau fcute din cteva foi de hrtie lipite
mpreun ntr-o fie lung i apoi pliate
mai nti pe o parte, apoi pe cealalt n stil
concertina. Puteau fi desfcute sau prinse
cu un fir trecut de-a lungul marginii i
finisate cu o copert, o plac de lemn sau o
hrtie groas de protecie. Deseori era
folosit o hrtie neted i lucioas obinut
din fibre de dud {torinokogami).
Legatul de tip concertina al crii era
probabil inspirat de crile din frunze de
palmier cu texte budiste care circulau pe
drumurile comerciale din India pn n
China. Erau mai uor de transportat dect
sulurile i puteau fi mpturite i
despturite treptat de cititor. Cartea
japonez tradiional orihon includea
imagini i text doar pe o parte i nregistra
scripturile budiste. O serie de albume
concertina de pictur i caligrafie erau ns

lipite mpreun n aa fel nct se putea
scrie pe ambele fee. Formatul a continuat
s fie folosit n timpurile moderne pentru
cri de rugciuni budiste, calendare i
hri pliate.
ncepnd din secolul al XH-lea, una
dintre cele mai cunoscute cri care au
aprut n format concertina a fost Povestea
lui Genji, o proz romantic lung de
Murasaki Shikibu (cea 973-cca 1031), o
doamn de la curte. n 54 de capitole ea
spunea povestea carierei i a aventurilor
amoroase ale Prinului Hikaru Genji, fiul
unui mprat i al unei concubine,

din cauza originii modeste a mamei sale,
i se refuz orice drept de succesiune la
tron. mica sexual a vieii la curte, femeile
lui Genji joac un rol pasiv, observnd
discret :ea principal din spatele
paravanelor i a draperiilor. Strile
Deasupra: Dou ilustraii din secolul al XVII-lea din Povestea lui Genji. La stnga, o scen de artistul Yama
emoionale ale - r.a:elor se reflect in

trecerea anotimpurilor i in alte fenomene
naturale. Povestea are
:e budiste: dorina duce mereu la
pocin i la pedeaps. Genji era opera
favorit a li i i se citea cu voce tare
mpratului; crile n suluri i n format
concertina erau ~e cu desene i decorate
abundent cu frunze de aur i de argint.
Imaginile Genji urmau r mai trziu pe
evantaie elegante, pe mobil i pe
paravane pliabile. n 1650, ediia lui
asa Yamamoto ilustra povestea cu 227
xilogravuri. n zilele noastre, Povestea lui
poate fi citit n format manga (benzi
desenate japoneze), care continu o
tradiie e de o mie de ani de a combina
textul i imaginea n ceea ce ar putea fi cel
mai vechi din lume.
Textele budiste antice
Se crede c Buddha a atins nirvana

(iluminarea) cndva n secolele al V-lea i al
Vl-lea .Hr. Dup moartea sa, nvturile
sale (Dharma) au supravieuit pe cale oral
timp de generaii. Dogma budist nu a avut
o form scris pn n secolul I .Hr.
La nceputul erei noastre, i-a fcut
apariia un canon de texte budiste
eseniale, cunoscut drept Tripitaka.
Canonul era foarte flexibil, dat fiind c
budismul era mprit n diverse secte
rspndite peste tot n Asia, fiecare
dezvoltndu-i propria tradiie. Textele
budiste erau produse ntr-o diversitate de
limbi i o multitudine de scrieri, iar
clugrii
lîo ^v^*H***fcT"Y
-nm~.5s.^^wn,.5.^5',.^rfv ^?/-
o^l-^T~""ji"i'xi!
\*'b'^"T"T!^""
^l'Hljfii "35>ss^yi5=5.^.Miii1)
^^^.^cta-wn^^n 5iV"Hswv3aig-v
ar??

ti'wS'^f.^^]
nPi^v1,a^*l'^^"^<,nM)
o^piiî^Sii<iiwi")^.n fi,u-
îaM<"v<|<'^.'îii w3^'iHcp|
>J5^<i^
$ ^-^^"ii-^^'w T^^r^^^t
*n3'1"-l3',~m">s)1'"', ^wt^Î^"^
^.jQ^^R. -fvil l^yS"!S3,W-Tll
^rSFm,*^fSlv^g"r< û^^t^^W nw^^-
w.^-'r'iC )V"H 3 ,nW-3iJiJipt
ngftw^.yi^M'i<viS;^.1)
Sp&pqttqmpm-rflinvif
XSHpywMMWay;^"."
"^,
D.II:.I tibloin !
Frunzele de palmier inscript zr cu Sutrele
din Tibet erau un s. : potrivit pentru
transportarea -budiste din India n China.
A:t-provin dintr-o ascunztoare x
documente descoperit de s - : francez Paul
Pelliot ntr-o pe?2 Dunhuang, China, pe
vechiu L'ai mtsii, n 1908.

mm
Pllit tibloin
a 'w"i-H-*-i-~-rr-i:>Mw"J-r .^^-
^^â^^^T,..,, ..ll.l,-,-T^^:r..;._L,. ,,,-y.r
--------------------------------- - i.
;.. ,r,.,>-.vll.,,.
- - -'^^T^v^-
^^^^*va^n-..~;J;i^li,.~,~<#r' -
i,
^rfrfts'^~i^'^'^,''Ti'^*'''r^^^''^

ccciu cu ele distane enorme prin toat
Asia. n Sri Lanka, erau compuse n pali sau
in India n sanscrit sau tamil. Scripturile
budiste erau scrise, de asemenea, n
birman, khmer, thailandez, chinez,
tibetan i uighur. Sutra Rinocerilor, de
care pred virtuile singurtii, exist ntr-
o form fragmentar n pali, sanscrit ran
Biblioteca templului Haeinsa din Coreea adpostete Tripitaka Koreana, o colecie din secolul al Xlll-lea co
(o limb veche din regatul Gandhara, care

se situa n regiunea de azi a lui i
Afganistanului).
.".ap cc a nceput producia textelor,
buditii au preuit in continuare arta rii i a
recitrii Sutrelor, care erau nvturi de
doctrin n format aforistic sau Textele
budiste erau obiecte sacre i venerate.
Actul de a le copia putea s aduc aproape
de perfeciune, precum i s-i ctige
meritul n ochii divinitii. Scribii din
Mongolia i China foloseau o pensul de
scris i creau ilustraii n cerneal = rolosind
cinabru, aur i argint, i diverse materiale
preioase precum turcoazul, Lizuli i sidef.
In secolul al XVIII-lea, mongolii foloseau
pn i cerneal parfumat de respect
pentru text.
Scribii buditi scriau de obicei pe frunze
de palmier, care erau uscate i tiate n
fii cam de aceeai mrime. Acestea erau
apoi inscripionate cu un stil de metal i
nnegrite cu cerneal. Cnd se usca,
excesul de cerneal era ndeprtat, lsnd
textul n negru. Apoi se fceau guri n
frunze pentru a putea fi prinse cu o sfoar
i erau fixate ntre scnduri de lemn. n
regiunile n care nu creteau palmieri se
folosea n mod obinuit scoara de
mesteacn. Scrisul lua multe forme: pe
suluri sau pe frunzele legate, cteodat pe
esturi, pe mtase sau farfurii de metal.
Rafturi cu scripturi sacre ; Dege Sutra, Prefectura Ai~ Tibetana din Garze, provir: Sichuan, China. Constru
Dup secolul al VH-lea, n Tibet s-a folosit,

de exemplu, tiprirea chinezeasc cu cliee
de lemn, dar scrisul de mn i ilustrarea
Sutrelor reprezentau nc o ocupaie
aductoare de un prestigiu important.
Manuscrisele pe frunze de palmier erau
fragile: n Sri Lanka, de pild, ele putrezeau
n climatul umed i erau mncate de
obolani i insecte. ntruct era necesar s
fie recopiate n mod constant, textele
budiste nu erau nite scripturi permanente;
n schimb, erau continuu refcute, cu
variaii care se strecurau la fiecare
recopiere. In vremuri mai recente, aceste
texte au suferit distrugeri de pe urma
colonizatorilor cretini, precum portughezii
n Sri Lanka n secolele al XVI-lea i al XVII-
lea, i aproprierea de ctre colecionari
europeni n secolul al XlX-lea. Manuscrisele
au supravieuit deopotriv atacurilor
periodice ale revoluionarilor comuniti n
secolul XX i ostilitii extremitilor
musulmani din vremurile noastre.

MM,
al la codex

Un biat citete un sul pe un fragment dintr-o cup de vin atic (kyllx) atribuit pictorului Akestorides, cea
tcodexului a fost una dintre revoluiile

cele mai importante i mai de
i istoria crii. A aprut n primele secole
ale erei cretine i a conferit crii
....iiscincti recognoscibilcare s-a
pstrat pentru urmtoarele
secole: in locul unui sul {volumen), a
fost alctuit din ce n ce mai _ - :__ :
individuale prinse lejer una de cealalt n
lateral soni. a dominat timp de sute de ani
i nu a fost nlocuit cu uurin. Dar avea
jaKadbzzrantaje. Putea fi un mediu foarte
nepotrivit, lung i dificil de manevrat.
_ _: s-au pstrat sunt lungi de 10
metri. Intr-un sul referinele specifice
... - .j ntruct textul era continuu i
ii lipseau pauzele intre pagini.
ZL - ... c nu putea h indexat. Cititorii din
vechime i desfceau sulurile in
-_ - urecie opus fa de procesoarele
contemporane de text, care invit
. . . -mreasc textul pe ecran in sus i in
jos.
.
: -
a:: .
a V-
lea
din

Drtesei Galla - =a.enna. Luneta l z>e Sf.

Laureniu cu
ng rugul pe care :. alturi de un dulap
^rr. evanghelii.
Comparativ, codexul avea pagini
separate de aproape aceeai mrime,
prinse una de cealalt ntr-o parte (de
obicei, dar nu ntotdeauna, pe stnga).
Putea fi acoperit fie cu plcue simple, fie
cu o estur bogat decorat, sau cu aur i
argint, dac era o carte sacr destinat
folosirii ntr-o catedral. Primii cretini au
fost ntre cei dinti care au adoptat
codexul: cele mai timpurii codexuri din
papirus, coninnd Biblia, dateaz din
secolul al II-lea. Evreii citeau n mod
tradiional Pentateuhul de pe suluri;
cretinii au folosit probabil codexul pentru
a deosebi de Tora forma fizic a scripturilor
lor. Codexul a nceput s se rspndeasc
ncepnd din secolul al IV-lea.
Codexul era mai compact i mai uor de
manevrat dect un volumen. Ambele fee
ale hrtiei puteau fi folosite n acelai timp,
ceea ce permitea codexului s cuprind mai
mult text dect sulul. Multe codexuri
timpurii erau compilaii amestecate din
texte diferite, de

W0^,, \ W^'i^v-
v^:,r.'^:;V;;v tftfW
'iii i w&.
issivfuf m" '
Codexul Sinaitic a fost se: n secolul al IV-lea, de tre scribi diferii. Textul a fost majuscul biblic n scripz

Comparativ, codexul avea pagini
separate de aproape aceeai mrime,
prinse una de cealalt ntr-o parte (de
obicei, dar nu ntotdeauna, pe stnga).
Putea fi acoperit fie cu plcue simple, fie
cu o estur bogat decorat, sau cu aur i
argint, dac era o carte sacr destinat
folosirii ntr-o catedral. Primii cretini au
fost ntre cei dinti care au adoptat
codexul: cele mai timpurii codexuri din
papirus, coninnd Biblia, dateaz din
secolul al II-lea. Evreii citeau n mod
tradiional Pentateuhul de pe suluri;
cretinii au folosit probabil codexul pentru
a deosebi de Tora forma fizic a scripturilor
lor. Codexul a nceput s se rspndeasc
ncepnd din secolul al IV-lea.

Codexul era mai compact i mai uor de
manevrat dect un volumen. Ambele fee
ale hrtiei puteau fi folosite n acelai timp,
ceea ce permitea codexului s cuprind mai
Codexul Sinaitic a fost scris n 2 n secolul al IV-lea, de trei sau scribi diferii. Textul a fost scris majuscul
mult text dect sulul. Multe codexuri

timpurii erau compilaii amestecate din
texte diferite, de

twarnyA roi>.
: .---i fuAa*B r>-""'j
--T =.-VI'l,r..aS*M--'Vj.- JT* iar
cir
Jln<w<.[. .foi
t -1 Ur^kui..
of I: tai-~(,..fOW-|II..|
r ./"T?P". :,Ui""if'u'""*u.
at-UM. -S , vr-J,-i^T..< cjj-
"*J 1 Vjl. IM u; yyS'*?r. " *T-if

-...Jiu
llpinaig'n^l.u 4 , x-,n- I j^^lj^^g- j *

Ca* viW: |
'.>;-- - / :.
"A i'FL'-.t.V4g--ujt^.|iia-.
'- /*ITIH1|IH J.
^^j^dj-UilM -Tt'puc ^Mli'. i W'JIAl ton
^LLLOMM''"1'' q-'.c-A"nuf.
IjBtfofowlirad''A outyng'jifingiuni aodT.
-r |JJ n" "JA ji5o-.t
Lumea antic si medieval
|I14iiKinTj.ie*'I"F.':AL'i- imi B
* I1'u,lu jJ-"lr firumii imf IR Jrf
i J llWfSmiWM* Ts-E. rang C.-OM W
!K.l ktiSIS.
ferui- jilx ;-
MR.M7II.d4i.'lLI,L(|.WP,-Itnr jmf Vrr .,(.
ilf'. Ibi IMU tr.jltgi ynU.uij.Ofc
A~r7* ^>.pJ(U.1.U|j-wii-Uf.
B
~J^ 1>~K pai AhAriMt. jt- L (
BS3 *'!( r-ff ~ Safti.
^JTU- , .V,..- ^riWrWrfrih/T. ,U-
u * di u, î-r-git-f.sN-r
i.-<ia.-C.l-I
^ RILV.-:!.I V.!
-'- '-f ~-=" 0" nu. .-: j

AR .dMA^V AV.-RUFFTRR-
-. af. lg >&> tWar> Ut, v iS
I" Irucaîi ^'jiuinmur'it t.--.~tifc
pg,
"'^xUanV ; WhlHl i--
*~7&aU.if!'U V* - ; -.r W^r'.u
-.u(,rui ,;,U.
- - a*J '"A-to""rf.i.U.fc,>..-|<?
ir' , ' fw.'.,*<*; ic'jiLr'iuU.c.Cit
."* " -tM"*-iumnTl.E.To.'.ar.
T\*T s^'J"->-* I S E -BK, A* .. .
_l/.,* tWZ ""> ^...iiar-
* *JV W.F:*FF* " T -IL/IIMIUR.
>WjHmlctpnrTXE.Jgg?
Tf|Llw i
c[ii| mA."
Bear-"
iHtlifiiMih.
fJtaokS Mttj j-gro- efer: lU^joTv-
ir^janu.
>6* '!:; Io. ^.-gali

>Au la. l5--xUt La-ni ..1 'FIJU
firfpdttmJ uu-Vnrf ]^Pr-QTI>wf' CnWnc
iU.E rmirl4..fln:ffr *3> * *
sittM-l.-fti.f cJr-lnWuf- War
-c.fe - ^. m .H-v.f, ,,;
fci .. iVI,Jjl. M-ai.>4r .-T.T.ngarjh Mua-
icUi^ ,U.!*.J.i!i.i*.-ia.|i.e
K.aôaVu^mU'nr.urf.r""i-.-
i,rf. '
Rt ^-Vi-IM. UW.T-r^r, .
~l.R-i.3NMI .-~Jft^li^felkVi;l*J.E
-AIAIR.! Jr.HWfirniijif.-u-, VJ:' xi .
y i"-r kMVM-rkai ubwraV.i.eu
--r *<.- r..o ardU.Siu-rJ-.o-u:
f *--? L"^'-'fc.I^.-:TINRIUG,,^f
ItM VM.IH, .LI '.frillf TMI.IIT'UlttM. tU
^t-m'W :tfy#.u.ldi.i'-*.r1n, * ^
:n>oni.vlf 'Ai il-caf oi.! f<7ua "tfi ULTFJ-
>,.G. ujrA
Jfturr 5ltu. Vii -Jgi^-
4.g,\aiAJ4Vr3Llf:x.T4
*.*!(- - Vii* '
Vj*-6..af .r.W>''*,
-F->.T-"- .-"JIFC.|
UW -J -MI.
hil-JS ...of -y.m*.
hun: nm liimû^rireCinUiiil.
J--U i*
Attn.i*l--l.l.-..!..l.j<+. tf.lj i_.r ,
<.-. -n I;*SiS af. -,. (m,..
-*"*-: .!-... -r-V.-J ., iû
-7*u --JM- U4L li-, T^?-
-'..-igBUi.U.,

an antori i chiar n limbi diferite, nu
neaprat pe aceeai tem. Asemenea
codexuri .. . lor biblioteci in miniatur,
rr.-'m'.ki inut in ambele mini, pe cnd
codexul lsa cititorul s-i foloseasc mna
^ . - x lua notie sau a bea ceva.
Crturarul putea aduga numere de pagin
i un care s-i permit s localizeze pasaje
specifice i citate, care puteau fi comparate
cu
- Se puteau aduga antete sau
sumare, iar aceste elemente de ajutor in
^rtrea textelor erau eseniale n folosirea
codexului ca instrument de nvare,
iacerea semnelor de carte devenise, cu
alte cuvinte, cu mult mai uoar.
a avantajelor clare ale codexului, sulul s-
apstrat in anumite medii timp de st-
Monarhia englez, de pild, se baza n
continuare pe suluri pentru a nregistra _ina
sa pe aa-numitele suluri de legi" pn
trziu n Evul Mediu. (O excepie de la :
:bicei a fost recensmntul numit Ziua
Judecii din 1086, care a fost nregistrat pe
i codexuri, cunoscute azi drept Cartea
Judecii de Apoi.) Pentru un timp
ndelungat, a rost de asemenea folosit la
teatru, aceasta este originea termenului
rolde actor".
Cartea Judecii de apoi, ncheiat n
1086, a fost primul recensmnt din Anglia.
nregistra pmnturi i proprieti din
peste 13 000 de comuniti, n scopul
ncasrii taxelor. Numele se refer la faptul
c era considerat a fi la fel de definitiv i
ireversibil precum Judecata de Apoi.
Aceast pagin se refer la inutul Dorset.
Aa cum se obinuia, colontitlul i litera
iniial a fiecrui paragraf erau nsemnate
cu rou.

Bibliotecile monastice
Regula Sfntului Benedict de Nursia,
Ded
esubt
Un
desen
comp :;
stabilit n secolul al Vl-lea decore
la mnstirea
Monte Cassino din peninsula italian, a
fcut din cititul i studiul literaturii cretine
o obligaie pentru clugri. Monte Cassino
a fost prdat de invadatorii musulmani n
883, dar n secolele care au urmat, alte
mnstiri benedictine - ca acelea de la St.
Gali (Elveia), Reichenau (sudul Germaniei)
i Melk (Austria) - au devenit cunoscute
pentru coleciile lor de manuscrise.
In mnstirile mai timpurii nu exista nici
o camer dedicat bibliotecii, ns,
ncepnd din secolul al Vl-lea, bibliotecile
au devenit o component esenial a vieii
monastice n Europa Occidental. Treptat,
benedictinii au pus crile n grija unui
bibliotecar care supraveghea folosina lor.
n unele camere de lectur din mnstiri,
crile valoaroase erau prinse n lanuri de
rafturi, dar exista de asemenea i o
seciune de mprumut. Regula Sfntului
Benedict prescria trei ore de citit pe zi i
citirea unei cri ntregi n postul Patelui
Copierea de ctre clugrii rezideni sau
aflai n vizit avea loc n scriptorium.
Dimpotriv, n lumea bizantin, instituiile
religioase aveau
rareori
propriile lor centre
de copiere. n schimb,
ele primeau donaii
de la
binefctorii bogai.
n secolul al X- lea, cea
mai mare colecie
din lumea
bizantin se _ gsea n mnstirile de la
Muntele Athos (Grecia modern) i deinea
peste 10 000 de cri.
Crturarii cltoreau de la o mnstire la
alta n cutarea textelor pe care doreau s
le studieze - crile nu veneau la ei.
Clugrii cltori primeau deseori bani
pentru a cumpra cri, iar unele mnstiri,
reputate pentru activitile lor intelectuale,

gzduiau clugrii cltori care veneau s
copieze manuscrisele pentru propriile lor
biblioteci. Una dintre acestea era
mnstirea de la Bobbio, n Italia,
ntemeiat de abatele irlandez Sfntul
Columba n 614. n secolul al IX-lea, aceasta
se mndrea cu un catalog de 666
manuscrise, cuprinznd lucrri religioase,
texte clasice, tratate de istorie i de
matematic. fefnm."tteutf $ f^T "f
f*utfgîftt

Clugri la lucru n scriptor.
de la Echternach (Luxembu-i
care producea multe ediii
z-. secolul al Xl-lea, ntre
care c i gigantic msurnd
60 cm4 realizat pentru
uzul propr i al instituiei.
Toate mnstirile aveau propriile cri

liturgice pentru folosul zilnic. Acestea
puteau fi decorate n mod laborios, dat fiind
c reprezentau partea central a coleciei
mnstirii i erau obiecte de mare mndrie
pentru comunitate. Aceste cri puteau
include un Gradual, care coninea cuvintele
i muzica ce trebuia cntat n timpul

slujbei. In secolul al IX-lea au fost create
sisteme de notaie muzical, care au
devenit din ce n ce mai elaborate n
Gradualele din secolul al Xl-lea. n plus,
Antifonarul coninea cuvintele i muzica
pentru rspunsurile cntate n diverse
slujbe de-a lungul zilei.

Toate mnstirile aveau propriile cri
liturgice pentru folosul zilnic. Acestea
puteau fi decorate n mod laborios, dat fiind
c reprezentau partea central a coleciei
mnstirii i erau obiecte de mare mndrie
pentru comunitate. Aceste cri puteau
include un Gradual, care coninea cuvintele

i muzica ce trebuia cntat n timpul
slujbei. In secolul al IX-lea au fost create
sisteme de notaie muzical, care au
devenit din ce n ce mai elaborate n
Gradualele din secolul al Xl-lea. n plus,
Antifonarul coninea cuvintele i muzica
pentru rspunsurile cntate n diverse
slujbe de-a lungul zilei.

Lta de scrib
. i decoratori de manuscrise lucrau

Sf. Ieronim, care a tradus Biblia in
latin (Vulgata) este deseori
nfiat ca un scriitor afundat n
viaa de studiu. n aceast
versiune, el lucreaz la viaa Sf.
Pavel pe o stran nalt. n poziia
tipic a scribilor din mnstiri.
in scriptoriilc mnstirilor din Europa ;

Kcolele al VH-lea i al XV-lea. Trebuia ca
scribii s fie capabili s copieze lucrri
naaase in latin, greac i ebraic, fie c
nelegeau aceste limbi, fie c nu, i s fie
iir.j-r7.3ri cu tehnica de scris pentru a se
asigura c rndurile lor sunt drepte i
literele au arime. Se atepta de la ei s
aib competene ntr-o diversitate de
scrieri. n cea mai
L
Iwnloiv
n urlp - CC
' I
mare parce a Europei secolului al IX-lea,
minuscula carolingian i variaiile ei au
ajuns la o scar larg de folosin, mai ales
n scopuri administrative, n vreme ce n
Europa de Nord a rmas popular o form
de scris de mn de tip gotic. Scrisul englez
L
Lucrarea Sacramentaire a :-din secolul al Vlll-lea, inge-decorat, provenind din s.: Franei, era o carte litur
de tip chancery era apreciat din ce n ce

mai mult, ncepnd din secolul al XlV-lea,
pentru claritate i lizibilitate. Scribii copiau
de obicei trei-patru pagini pe zi, dar erau
supui erorii umane, i chiar i un scrib bun
putea face cel puin o greeal pe pagin.
n secolele al Xll-lea i al XlII-lea,
copierea a devenit mai mult o activitate
profesional i era ndeplinit din ce n ce
mai mult de specialiti. Pentru a ntmpina
L
cererea n cretere, a fost introdus sistemul
pecia (bucat", n latin), prin care diferite
pri ale aceluiai text erau ncredinate
unor copiatori angajai, probabil laici, care
lucrau deopotriv n cadrul i n afara
mnstirilor. n Europa germanofon,
copierea de manuscrise s-a dezvoltat
considerabil cu un secol naintea inveniei
tiparului.
O ilustraie dintr-un mauscris englez din
secolul al Xl-lea (Cambridge, Corpus Christi
College MS 389 folio 1 v) l arat pe Sfntul
Ieronim la lucru la biroul su. St aezat pe
un scaun nalt care i permite s-i legene
picioarele sau s le odihneasc poate pe o
platform; contactul prelungit cu lespezile
de piatr ntr-o mnstire medieval nu era
recomandat. n spatele lui Ieronim se afl o
draperie care fusese legat pentru a-i da
mai mult lumin n timp ce lucreaz.
Clugrii scriau de obicei doar n timpul
zilei, deoarece lumnrile erau prea
scumpe, dar chiar i cnd erau aprinse
lumnrile, lumina era prea slab dup
standardele moderne. Lucrarea sa este
rezemat n unghi de o stran acoperit.
Scrisul n acest unghi nsemna c scribul nu
trebuia s in penia vertical: dac o inea
L
aa, cerneala se putea scurge din ea prea
repede. Paginile au fost deja liniate,
folosind probabil o linie cu fir de plumb. n
mna dreapt, Ieronim ine o peni din
pan de pasre, care are foarte puini fulgi
rmai pe ea. n mna stng ine un cuit,
un instrument universal folosit de scribi
pentru a fixa pergamentul de suprafaa de
copiat, pentru ascuirea penei sau
curarea cernelei uscate de pe pergament
dup modelul unei gume de ters.
Corectarea greelilor se fcea uneori cu
ajutorul unui brici sau al unei pietre ponce.
n aceast imagine, Ieronim nu copiaz un
text, ci compune unul, n timp ce o
porumbi reprezentnd Sfntul Duh
plutete deasupra capului su, insuflndu-i
inspiraie.
mare parte a Europei secolului al IX-lea,
minuscula carolingian i variaiile ei au
ajuns la o scar larg de folosin, mai ales
n scopuri administrative, n vreme ce n
Europa de Nord a rmas popular o form
de scris de mn de tip gotic. Scrisul englez
de tip chancery era apreciat din ce n ce
mai mult, ncepnd din secolul al XIV-lea,
pentru claritate i lizibilitate. Scribii copiau
de obicei trei-patru pagini pe zi, dar erau
L
Lucrarea Sacramentaire de C~ din secolul al Vlll-lea, ingenic; decorat, provenind din sudi. Franei, era o
supui erorii umane, i chiar i un scrib bun

putea face cel puin o greeal pe pagin.
n secolele al XIMea i al XlII-lea,
copierea a devenit mai mult o activitate
profesional i era ndeplinit din ce n ce
mai mult de specialiti. Pentru a ntmpina
cererea n cretere, a fost introdus sistemul
pecia (bucat", n latin), prin care diferite
pri ale aceluiai text erau ncredinate
unor copiatori angajai, probabil laici, care
L
lucrau deopotriv n cadrul i n afara
mnstirilor. n Europa germanofon,
copierea de manuscrise s-a dezvoltat
considerabil cu un secol naintea inveniei
tiparului.
O ilustraie dintr-un mauscris englez din
secolul al Xl-lea (Cambridge, Corpus Christi
College MS 389 folio lv) l arat pe Sfntul
Ieronim la lucru la biroul su. St aezat pe
un scaun nalt care i permite s-i legene
picioarele sau s le odihneasc poate pe o
platform; contactul prelungit cu lespezile
de piatr ntr-o mnstire medieval nu era
recomandat. n spatele lui Ieronim se afl o
draperie care fusese legat pentru a-i da
mai mult lumin n timp ce lucreaz.
Clugrii scriau de obicei doar n timpul
zilei, deoarece lumnrile erau prea
scumpe, dar chiar i cnd erau aprinse
lumnrile, lumina era prea slab dup
standardele moderne. Lucrarea sa este
rezemat n unghi de o stran acoperit.
Scrisul n acest unghi nsemna c scribul nu
trebuia s in penia vertical: dac o inea
aa, cerneala se putea scurge din ea prea
repede. Paginile au fost deja liniate,
folosind probabil o linie cu fir de plumb. In
mna dreapt, Ieronim ine o peni din
L
pan de pasre, care are foarte puini fulgi
rmai pe ea. n mna stng ine un cuit,
un instrument universal folosit de scribi
pentru a fixa pergamentul de suprafaa de
copiat, pentru ascuirea penei sau
curarea cernelei uscate de pe pergament
dup modelul unei gume de ters.
Corectarea greelilor se fcea uneori cu
ajutorul unui brici sau al unei pietre ponce.
n aceast imagine, Ieronim nu copiaz un
text, ci compune unul, n timp ce o
porumbi reprezentnd Sfntul Duh
plutete deasupra capului su, insuflndu-i
inspiraie.
L
irtea de la Kells

irlandez a nflorit n Europa i n
Insulele Britanice ntre secolele al VH-lea i
"-.ea. in principal ca urmare a activitii
misionare
nceputul Evangheliei dup loan dina
Cartea de laclugrilor irlandezi.
Kells: In principio erat verbum (La nceput era cuvntul"
Scriptoriile -"-eti irlandeze dezvoltau un

stil artistic particular cunoscut ca insular".
Unul cele mai impresionante exemple se
gsete n Cartea de la Kells, un volum n
format L_ Evangheliilor, compus din 340 de
foi i cel mai probabil destinat folosinei
altar.
_ irtea de la Kells i-a nceput viaa pe
insula Iona din Hebridele Scoiene
Interioare, st intemeiat o mnstire de
misionarul irlandez Sfntul Columba la
nceputul 560. La nceputul secolului al IX-
lea, atacurile vikingilor i-au obligat pe
clugrii din mnstire s caute refugiu la
Kells, Meath din Irlanda. Clugrii-ar-u
nceput probabil manuscrisul Ia iar l-au
terminat dup emigrarea lor E>. Realizarea
lui a reprezentat un lung i costisitor, care
ar putea de ce cteva decoraiuni au fost in
schi - probabil neterminate. Cartea se
deschide cu prefee, sumare i de
concordane, urmate de cele patru el ii n
latin, scrise pe piele de viel "), in scriere
insular majuscul. Cea

parte a textului a fost nscris cu
neagr-purpurie, fcut din sruri ~er i
tanin natural, care a devenit 'a de scris cea
mai folosit n Evul u. Iniialele sunt bogat
decorate, iar litere sunt accentuate cu mici
puncte sau cu mpletituri sofisticate pentru
a atenia asupra pasajelor importante, iile
constau n compoziie pe o ntreag n
care motivele decorative signul curviliniar
se aseamn cu 'tura veche irlandez n
metal i piatr. )grafia complex arat,
deopotriv, uena artei bizantine, armene
i copte unde provin punctele roii care

I

subliniaz literele), precum i a
modelelor de origine mediteranean.
Ornamentele includ reprezentri umane ale
Fecioarei Mria, ale lui Christos i ale
evanghelitilor; creaturi mitice, precum
dragoni i grifoni (cu corp de leu i cap i
aripi de vultur); o diversitate de animale -
puni, erpi, cai, cini, lei i boi, uneori cu
aripi; i semne cretine precum crucea i
potirul, redate n detalii elaborate n negru,

Cartea de la Kells o nfiez; stnga pe Fecioara Mria :. introducnd text
rou, purpur i galben. Numele artitilor

implicai sunt pierdute pentru istorie.
n secolul al XVII-lea, James Ussher,
Arhiepiscop de Armagh (1581 -1656) a
prezentat Cartea de la Kells la Trinity
College n Dublin, unde se afl acum expus
permanent n bibliotec. Dou secole mai
trziu, paginile au fost substanial tiate n
procesul re-legrii, i aproape 30 de foi,
inclusiv cteva pagini cu ilustraii
importante, s-au pierdut. n 1953 volumul

manuscris a fost mprit n patru volume
pentru o conservare mai bun.
crile orelor
. irrea orelor era o form popular de

carte de rugciuni realizat pentru laici n
Evul .ediu trziu i n Renatere. Indica
rugciunile i devoiunile potrivite pentru
momente . ;:-ce ale zilei i ale anotimpurilor
anului. O carte acrelor putea h comandat
de un
- i~on bogat ca s se potriveasc cu
gustul su i cu practicile sale religioase.
Crile orelor --s adeseori bogat ilustrate
ca o modalitate de a le personaliza. Acestea
erau obiecte de lux,
- "abile i scrise de obicei n scriere
gotic latin, artnd modul n care crile
erau
: -r-duse din ce n ce mai mult pentru
cititori laici educai, inclusiv femei. Crile
orelor
- r.icau un angajament personal i
individual fa de text.
exemplu spectaculos i ilustrat magnific
era Les Tres riches heures du Duc de Berry,

in secolul al XV-lea pentruJean, Duce de
Berry (1340-1416), fratele lui Caro! '-.ea al
Franei, un bibliofil mptimit i un
protector al artelor. Ilustrarea sa a fost
recrut n 1411 de fraii flamanzi Limbourg,
dar a durat ani s fie ncheiat i era nc
- rrzrminat cnd Ducele a murit n
1416. Lucrarea a fost continuat n anii
(cea 1465-1541).
1440 de

f VI.JT vor Tj v. A* "Ml| C |V
f ui p:
vb!ff ii. P."
v.jE/oiirts b tmi io'
Ul| C Vl| iD" lf D Ut- 10' C V. 10'
r. f mi Uf ui. a"
11- 10"
J0M6
C rtniW vb. o vbi.i;!' <U| t rb. f mi|i;i' mi
W m W . l:C iv. r v. IU'
o iu iar vbi| c viiiur f nu ur m. w
1:r
it|."b iiiiui' f iu W
. o i). ur
Siiiiirf/iijmss.!)/:. s<iiiitr,iiiii(tiiifr.
s<mtrrrro>. SAiiiriiimMiT. SiinirfiMninar
sdiiirirfuii. eamrAitcntti. saiirtuart'.
&amrmcolM. sniiitgoioimi. sdiiirmonar
sniiirfoiiaftir. &tinriiiaantn. amrlBiHfiw.
srtiiiri'fiioiir smitionoif. sdnrainoioff.
swiiirfrtiv. Simrpiifs. MiHriimmuUr.
s.iiiiniiirttiT Mnrrmiiif. Sciniroiftn;.
amirtoiaam-Siiiimirtuiii. s.uiirmigiiirm.
snrgnton. ftuitrgmimin-simirniantiir.
ftiuirfitir. aiiirrrvxrroiuilf.
lai)in(r trsioitrs iniiu.nii?' mu mi wi|

Ill|. mi| Hrib. i|. rb. .i>. rti. vi}. rb. v. rb. u|.
rb. n|. rb- vbi) rb. rar. rb. va. rb- ram rb-
vrt)i rb mm| vb. va-rb. rm| xb. rrcb. rt).
wrbii rb. mu\ xv. v(i. xv. viii) vb x1ui| rb rto.
rb. rlw) rb. vluii rb. rlbm vb. rliv. vb. l. rb.
U. ,xv. 1.
noi nonei
y>. II.
T.
,rt)ii|. un.
XV. Ul|.
w-
1.
vbu oi.
turti
UI.
u.
,uv. vn\. .vbi.
artistul flamand Barthlemy d'Eyck (cea
1420-post 1470), i dus la bun sfrit sub
patronajul lui Carol, Duce de Savoia (1468-
1490), pe la 1485.
Ilustraiile n miniatur ale crii
combin scenele pitoreti din viaa
curteneasc cu imaginile sacre. n stilul
franco-flamand gotic al vremii, ele
nfieaz costume la mod, distraciile
curtenilor i munca ranilor n diverse
momente ale anului agricol. Fraii Limbourg
foloseau o varietate de pigmeni. Extrgeau
verdele din malahit unguresc, albastrul din
lapislzuli mcinat din Orientul Mijlociu i
roul aprins dintr-o combinaie de sulf i
mercur. Textul latin, produs n format mare,
era n dou coloane de scriere gotic
neagr cu iniiale i sfrituri de rnd
decorate. Cartea cuprindea un calendar al
zilelor de sfini i al srbtorilor religioase,
extrase din evanghelii, rugciuni, psalmi,
litanii i o serie de slujbe pentru zilele de
srbtoare.
Dup moartea lui Carol de Savoia, cartea
a disprut, dar a ieit din nou la iveal n
secolul al XlX-lea, fiind legat n piele roie
de familia Spinola din Genova n timpul

secolului al XVIII-lea. A fost cumprat n
1856 de Ducele de Aumale, fiul regelui
Ludovic-Filip al Franei, i a rmas de
atunci n Castelul Chantilly, lng Paris.
In cartea de devoiune Tres F : Heures
du Duc de Berry, cale-: lunar este prezentat
alturi a imaginea lunii la care se refe-;
Aici, luna mai este reprezent; plimbare la
ar n care feme mbrcate n verde,
culoarea primverii, iar un brbat n a : n
centrul imaginii - poate cr-Ducele pentru
care era realiz; cartea.

oranuJ i lumea islamica
sau al-Qur'an, este cartea sfnt a

islamului, considerat de credincioi a fi
miraculoas a cuvntului Iui Dumnezeu
ctre profetul Mohammed. Nici o alt i^r.
istorie nu a fost att de citit n limba ei
original.
: : ..- Mecca in 570 d.Hr., Mohammed nu
avea nici O ascendena literar cnd, la ie
-*0 de ani, a avut, se spune, o serie de
revelaii i a nceput s rosteasc pasaje
din rretic ritmic, fr metri de poezie. Pe
msur ce a ctigat ucenici, acetia au i
recitat versurile pe care profetul a
continuat s le transmit la intervale de
timp, oartea sa n 632 d.Hr. a timpul vieii
lui Mohammed, revelaiile sale erau
transmise pe cale oral, din
de recitatori specializai n Coran.
Standardizarea textual a nceput sub
domnia Abu Bakr (573 - 634), care a
organizat colectarea sistematic a
cuvntului lui ed n scris pentru c se
temea c tradiia oral putea s se piard
Lumea antica f medieval 47

n urma morii n i unui numr mare de
recitatori de Coran. Cu toate acestea,
Coranul nu cptase : rorm final n
momentul cnd au fost definitivate primele
copii. Unul din succesorii --ru Bakr, Califul
Uthman (r.644 - 656), a comandat ca toate
textele preexistente s fie :oat ce
versiunea autorizat de el, revizuirea
uthmanic", a fost compilat dintr-un s pe
care l obinuse de la Hafsa, o soie a lui
Mohammed. Cele mai timpurii te de
manuscris coranic fac parte din faimoasele
originale uthmanice scrise pe
Un vers din Coran, n scriere caligrafic

kufic, care s-a folosit

din secolul al Vlll-lea pn n secolul al X-
lea. Acest manuscris pe vellum vine de la
Marea Moschee din Kairouan, din Tunisia
modern. Caligrafia era folosit pentru
copierea textelor sacre pentru a onora
mreia lui Dumnezeu.

ôranul i lumea islamic
'.: ranul, sau al-Qur'an, este cartea

sfnt a islamului, considerat de
credincioi a fi r ;.aia miraculoas a
cuvntului lui Dumnezeu ctre profetul
Mohammed. Nici o alt ^rre din istorie nu a
fost att de citit n limba ei original.
scut la Mecca n 570 d.Hr., Mohammed
nu avea nici o ascenden literar cnd, la
i_->ca de 40 de ani, a avut, se spune, o
Un vers din Coran, n scriere
caligrafic kufic, care s-a folosit
din secolul al Vlll-lea pn n
secolul al X-lea. Acest manuscris
pe vellum vine de la Marea
Moschee din Kairouan, din Tunisia
modern. Caligrafia era folosit
pentru copierea textelor sacre
pentru a onora mreia lui
Dumnezeu.
serie de revelaii i a nceput s rosteasc

pasaje din - : zi profetic ritmic, fr metri
de poezie. Pe msur ce a ctigat ucenici,
acetia au -irr.orat i recitat versurile pe
care profetul a continuat s le transmit la
intervale de timp, : _-_L .a moartea sa n
632 d.Hr.
Lr. -impui vieii lui Mohammed,
revelaiile sale erau transmise pe cale
oral, din -orie, de recitatori specializai n
Coran. Standardizarea textual a nceput
sub domnia "a-irului Abu Bakr (573 - 634),
care a organizat colectarea sistematic a
cuvntului lui
- ammed n scris pentru c se temea c
tradiia oral putea s se piard n urma
morii n i-rixu a unui numr mare de
recitatori de Coran. Cu toate acestea,
Coranul nu cptase r :i o rorm final n
momentul cnd au fost definitivate primele
copii. Unul din succesorii a Bakr, Califul
Uthman (r.644 - 656), a comandat ca toate
textele preexistente s fie ir< odat ce
versiunea autorizat de el, revizuirea
uthmanic", a fost compilat dintr-un ris pe
care l obinuse de la Hafsa, o soie a lui
Mohammed. Cele mai timpurii . -cute dc
manuscris coranic tac parte din faimoasele
originale uthmanice scrise pe
Acest Coran din secolul = din Egipt are o clap ca-t cititorului s nchid co pentru a o proteja. Cora~ omn
48 Lumea antic // medieval

\
pergament n anii 650. Cel mai vechi
volum complet cunoscut rateaxa ram
secoVA JiY&As.'fc.
Coranul are o lungime similar cu Noul
Testament. Este scris n araba clasic, care
se citete de la dreapta la stnga, fr
majuscule i fr punctuaie. Textul este
format din 114 surs, seciuni care variaz
n lungime de la 10 la 6 100 cuvinte i sunt
aranjate ntr-o ordine care ignor ordinea
cronologic normal. Exist dou tipuri de
sura: de Mecca i de Medina. Cele de Mecca
dateaz din vremea profetului i sunt
dramatice i escatologice; cele transmise
dup ce Mohammed a fugit cu ucenicii si
la Medina descriu cum s trieti ca
musulman. Surs se mpreau n pasaje
asemntoare versurilor numite ayas
(semne"). Coranul poate fi mprit n
diviziuni diferite de pri egale: n timpul

lunii sfinte a Ramadanului, de pild, o parte
din treizeci este declamat n fiecare zi.
Musulmanii au adoptat imediat pentru
Coran codexul, cu foile sale de pergament
legate sau inute ntr-o cutie. n tradiia
islamic, cartea Coranului ca obiect
material trebuie tratat cu cel mai nalt
respect; este de obicei protejat de o cutie
sau o desag special, pentru c nu trebuie
s intre n contact cu pmntul sau cu orice
este considerat murdar, iar cititorii trebuie
s se spele pe mini nainte de a o atinge.
Din acest motiv, codexurile islamice sacre
au ataat o clap la coperta din
spate, care poate fi tras deasupra
pentru a proteja ntreaga margine din fa
a crii.
Dei Coranul nu interzice n mod explicit
descrierile artistice de oameni i animale,
reprezentarea pictorial n crile islamice
a fost n mod tradiional limitat pentru a
evita idolatria. Totui, crile din Turcia,
Iran i India invaziilor mongole erau deseori
bogat decorate cu ilustraii pline de astfel
de reprezentri. n alte pri, artitii
foloseau iruri de scris foarte mic pentru a
construi linii i imagini. Caligrafia nsi era
considerat o art nobil, chiar un test de

caracter: un proverb arab antic proclam
Puritatea scrisului este puritatea
sufletului", iar caligrafia volumelor de
calitate era foarte apreciat, mai ales a
celor realizate de faimosul scrib Hafiz
Osman (d. 1698). Pn n secolul al XVI-lea,
cele mai importante centre de meteug al
crii ale lumii islamice se aflau n Herat
(Afganistanul
Crtue susineau aa-numka^ pn n

secolul al XHI-lea, cnd nvarea n limba
arab a ajuns la o proeminena globala, n
vreme ce imperiile arabe se extindeau, noii
lor supui erau nvai limba Coranului, iar
araba scris a devenit limba obinuit de
comunicare. Crturarii musulmani i
bibliotecile

pergament n anii 650. Cel mai vechi
volum complet cunoscut dateaz din secolul
al LX-lea.
Coranul are o lungime
similar cu Noul Testament.
Este scris n araba clasic,
care se citete de la
dreapta la stnga, fr
majuscule i fr
punctuaie. Textul este format din 114

surs, seciuni care variaz n lungime de la
10 la 6 100 cuvinte i sunt aranjate ntr-o
ordine care ignor ordinea cronologic
normal. Exist dou tipuri de sura: de
Mecca i de Medina. Cele de Mecca dateaz
din vremea profetului i sunt dramatice i
escatologice; cele transmise dup ce
Mohammed a fugit cu ucenicii si la Medina
descriu cum s trieti ca musulman. Surs
se mpreau n pasaje asemntoare
versurilor numite ayas (semne"). Coranul
poate fi mprit n diviziuni diferite de
pri egale: n timpul lunii sfinte a
Ramadanului, de pild, o parte din treizeci
este declamat n fiecare zi.

Musulmanii au adoptat imediat pentru
Coran codexul, cu foile sale de pergament
legate sau inute ntr-o cutie. In tradiia
islamic, cartea Coranului ca obiect
material trebuie tratat cu cel mai nalt
respect; este de obicei protejat de o cutie
sau o desag special, pentru c nu trebuie
s intre n contact cu pmntul sau cu orice
este considerat murdar, iar cititorii trebuie
s se spele pe mini nainte de a o atinge.
Din acest motiv, codexurile islamice sacre
au ataat o clap la coperta din
spate, care poate fi tras deasupra
pentru a proteja ntreaga margine din fa
a crii.
Dei Coranul nu interzice n mod explicit
descrierile artistice de oameni i animale,
reprezentarea pictorial n crile islamice
a fost n mod tradiional limitat pentru a
evita idolatria. Totui, crile din Turcia,
Iran i India invaziilor mongole erau deseori
bogat decorate cu ilustraii pline de astfel
de reprezentri. n alte pri, artitii
foloseau iruri de scris foarte mic pentru a
construi linii i imagini. Caligrafia nsi era
considerat o art nobil, chiar un test de
caracter: un proverb arab antic proclam
Puritatea scrisului este puritatea

sufletului", iar caligrafia volumelor de
calitate era foarte apreciat, mai ales a
celor realizate de faimosul scrib Hafiz
Osman (d. 1698). Pn n secolul al XVI-lea,
cele mai importante centre de meteug al
crii ale lumii islamice se aflau n Herat
(Afganistanul de azi), Tabriz i Shiraz (Iran).
Crile susineau aa-numita epoc de
aur" a culturii islamice, din secolul al VUI-
lea pn n secolul al XlII-lea, cnd
nvarea n limba arab a ajuns la o
proeminen global, n vreme ce imperiile
arabe se extindeau, noii lor supui erau
nvai limba Coranului, iar araba scris a
devenit limba obinuit de comunicare.
Crturarii musulmani i bibliotecile

Acest Coran din secolul al XV-din Egipt
are o clap care i pe cititorului s nchid
complet ST pentru a o proteja. Coranul ere
omniprezent n viaa musulma i la apogeul
expansiunii arabe folosea din Spania pn
n CI- -

: :!ecionau i
traduceau textele clasice
occidentale i rceau
mari progrese n materie
de filozofie, drept,
atematic i tiine.
Achiziia
tehnologiei hrtiei de la
marinarii chinezi . uai
prizonieri ntr-o btlie
din 751a ajutat la dezvoltarea unor
biblioteci extinse n lumea islamic,
raghdadul avea o manufactur de hrtie n
Deasupra: Manuscris otoman din secolul al XlV-lea, nfindu-l pe ngerul Gabriel care i s-a artat lui Mo
791 i i gzduit mai trziu una dintre cele

trei mari biblioteci iLz vremii. Mongolii au
distrus oraul n 1258, dar : ibliotecile din
Cairo i Cordoba au continuat s
-.doreasc - colecia celei din urm
cuprindea, dup cum . spune, 400 000 de
volume. Timur, cuceritorul mongol : 36-
1405, cunoscut n Occident drept
Tamerlan") i -accesorii si au ntemeiat n
continuare mari biblioteci n Persia, Asia
Central i India.
In ciuda acestei bibliofilii nfloritoare,
tiprirea cu caractere mobile nu a fost
integral adoptat de editorii :>.amici pn
n secolul al XlX-lea. Sultanul otoman
oaiazid al II-lea (care a domnit ntre 1481-
1512) a interzis materialele tiprite n
imperiu n 1485. Importana artistic,
religioas i moral asociat
grafiei e posibil s fi reprezentat un
factor important in aceast decizie, iar cu
aproape 100 000 de copiti musulmani care
produceau texte pentru crturari i pentru
biblioteci, nu exista o lips de cri la acea
vreme.
Legea a fost anulat pentru lucrrile
laice n 1727, dar textele sfinte au fost
inute departe de tipar pentru nc o sut
de ani. n anii 1840, Mohammed Aii, Pa al
Egiptului
1^69-1849), a ncorporat tiparul n
proiectele sale de modernizare. n a doua
jumtate a secolului al XlX-lea o revoluie a
tiparului musulman a fcut din Beirut un
important centru de publicaii laice, cum
este n continuare i astzi.
Dedesubt: Scrierea gubar a fost adoptat pentru a copia Coranuri n miniatur n form de codex sau de su

Cartea ebraic
Manuscrisele de la Marea Moart sunt
printre cele mai vechi manuscrise ebraice
care au supravieuit. Ele constau n peste
900 de documente n ebraic, greac i
aramaic, cele mai multe pe pergament,
dar cteva i pe papirus, i au fost
descoperite accidental de beduini n
unsprezece peteri de lng Khirbet
Qumran, k sud dejericho, ntre 1947 i
1956. Manuscrisele conin texte i
interpretri biblice, texte apocrife (cri
care nu au fost incluse n versiunile
canonice al Bibliei ebraice) i alte texte
despre organizarea comunitilor, scrise
aproximativ ntre 200 .Hr. i 100 d.Hr.
Un fragment din Mnuse Marea Moart coninnc Sacrificiului Sabatului pe treisprezece sabaturi ale
1
vv < r*. wy> vis _' . w- v,.>.
<3r
/oa 1
*)tf
\'j , *- V
Cartea ebraic
50 Lumea antic si medievala

Cartea ebraic
Qumran, la sud de Jericho, ntre 1947 i
aproximativ ntre 200 .Hr. i 100 d.Hr.
Un fragment din Manuscrisele Marea

Moart coninnd Cnte Sacrificiului
Sabatului pentru pf treisprezece sabaturi
ale anula

Cartea ebraic
'
..- 13 tn* 7"C' <1av </ a h>N ii -

,yv " \\3'*V ;V 'Hyy^ via _ fV<a-v
V3
Vi
a

, a'ftyjVv
ww"*^vnV'*
- V- - ^^sV^mU ,^,Kr
fty-i,,
... <..., IMH'V.'*

miri Wli'*"
^VtJa3 ^vm^<- ^^VV '*"V ^
^ *<tfJ
Cartea ebraic
Qumran, la sud de Jericho, ntre 1947 i
Un fragment din Manuscrisele c Marea Moart coninnd Cnte: Sacrificiului Sabatului pentru pr treisprez
aproximativ
.-7 ^ftaft^Ci
ntre 200 .Hr.

i 100 d.Hr.
1 fWatg* N^lvf

Cartea ebraic
- 7-^33*0 ^\ir^>
0'

ic
Ai
-v...\ .'. .Y~. Vjhm juVkjs y*,.
vnaW"
-T-J J np
X
Solomon Schechter studiind documente la sinagoga Genizah Ben Ezra, din Cairo, n 1896. Schechter (1847
i_ui ascunztoare important de

manuscrise antice evreieti a fost gsit
ntr-un depozit de documente) n sinagoga
Ben Ezra din Cairo la sfritul secolului
Mea. De vreme ce n tradiia ebraic o
hrtie purtnd numele divin nu poate fi
multe manuscrise uzate fuseser duse
ntr-un depozit permanent. Colecia variat
ente includea texte rabinice, relatri
istorice, poeme religioase i laice, datnd
din al Vl-lea i pn n secolul al XlX-lea
d.Hr. 7: ra este cea mai sacr carte din
iudaism. Conine textul celor ase cri ale
lui Moise Exodul, Leviticul, Numerii i
Deuteronomul), cunoscut n greac drept
ul. Evreii ortodoci considerau cuvintele
Torei a fi de origine divin, transmise lui
Moise pe Muntele Sinai. Tora, care este
cntat de un cititor special pregtit n
serviciilor religioase, este ntotdeauna
scris de mn pe un sul dublu de
pergament unor reguli stricte ale scribilor
antici. Este tratat cu extrem reveren i
nu isat s ating pmntul. Cnd nu sunt
folosite, sulurile Torei sunt pstrate ntr-un
protector denumit arc, care este partea
central a sinagogii. Sulurile sunt de obicei
Deasupra, la stnga: S: y din Tora ntr-o ilustrat e : de texte ebraice din ne-: un amplu grupaj de ter; -n ulti
mbrcate n huse de catifea brodat,

coroane n miniatur i ornamente de aur i
argint mpodobite cu clopoei la capete.
Crile sacre iudaice includ de asemenea
scrieri ale profeilor (nevi'im) i alte scrieri
{ketuvim), ntre acestea Psalmi, Pilde, Iov
i alte texte istorice minore. mpreun,
aceste scrieri (cunoscute sub numele de
Vechiul Testament) sunt cunoscute drept
52 Lumea antic f medieval

Tanach. Legea transmis pe cale oral
{mishnah) i comentariile la Talmud sunt
deopotriv considerate de ctre unii evrei
ortodoci a fi de inspiraie divin. Talmudul
const n discuii vechi ntre rabini pe teme
de legi i obiceiuri evreieti i, n sistemul
de educaie tradiional la evrei, se cere
citirea lui.
Pentru muli evrei din Evul Mediu, crile
nu erau eseniale devoiunii individuale, de
vreme ce textele care erau cntate n
timpul serviciilor religioase i al
ceremoniilor de acas erau de obicei
transmise pe cale oral i memorate. Cu
toate acestea, crile erau disponibile
myeshivah, colile unde tinerii studiau
pentru a deveni ca rabini, i n beitmidrash
(Casa nvrii"), anexat sinagogii. In
acest fel, sinagoga medieval funciona
adeseori ca
Deasupra, la dreapta . veminte de
rugciure : Tora dintr-un sul de ce-r-
-sinagog. Urmrete :e :. indicator de
argint (yac nct mna lui s nu a: TS
niciodat sulul.
52 Lumea antic f medieval

Deasupra, la stnga: Solor din Tora ntr-o ilustraie dir de texte ebraice din nordu ' un amplu grupaj de tex
mbrcate n huse de catifea brodat,

coroane n miniatur i ornamente de aur i
argint mpodobite cu clopoei la capete.
Crile sacre iudaice includ de asemenea
scrieri ale profeilor (nevi'im) i alte scrieri
{ketuvim), ntre acestea Psalmi, Pilde, Iov
i alte texte istorice minore. mpreun,
aceste scrieri (cunoscute sub numele de
Vechiul Testament) sunt cunoscute drept

Tanach. Legea transmis pe cale oral
{mishnati) i comentariile la Talmud sunt
deopotriv considerate de ctre unii evrei
ortodoci a fi de inspiraie divin. Talmudul
const n discuii vechi ntre rabini pe teme
de legi i obiceiuri evreieti i, n sistemul
de educaie tradiional la evrei, se cere
citirea lui.
Pentru muli evrei din Evul Mediu, crile
nu erau eseniale devoiunii individuale, de
vreme ce textele care erau cntate n
timpul serviciilor religioase i al
ceremoniilor de acas erau de obicei
transmise pe cale oral i memorate. Cu
toate acestea, crile erau disponibile
myeshivah, colile unde tinerii studiau
pentru a deveni ca rabini, i n beitmidrash
(Casa nvrii"), anexat sinagogii. n
acest fel, sinagoga medieval funciona
adeseori ca
Deasupra, la dreapta: Un r veminte de
rugciune cit" Tora dintr-un sul de cerem
sinagog. Urmrete textu indicator de
argint (yad), n nct mna lui s nu ating
niciodat sulul.

:ec public, n care membrii bogai ai
comunitii i puteau depozita crile -
-rudiul public.
al Mediu, crile ebraice erau copiate de
mn individual de crturari, ntruct nu .
ar. echivalent al scriptoriului mnstiresc.
Evreii, ca i musulmanii, erau refractari la
-^rca
tiparului
pentru
textele sacre.
Prima carte
ebraic
tiprit
(comentariile
lui Rashi .
aprut la
Reggio di
Calabria, n
Italia, la
1475.
Prigoana
antisemit
interfera i cu
producia i distribuia de cri ebraice. In
1241, Talmudul a fost ars n public ru rrima
dat la Paris, o practic ce va continua
periodic timp de cteva secole. In

- . -ecolului al XV-lea, cenzorii cretini
obinuiau s elimine din crile ebraice
orice :. rensa credina cretin.
Scania era o regiune important n
producia de carte ebraic pn ce evreii au
fost . _ua:i din Peninsula Iberic n 1492,
dup care Veneia a devenit centrul acestei
mscrii. n secolul al XVII-lea, . " .mul a
preluat conducerea, ir.ir.d principalul ora
n producia i rrul de cri ebraice. Spre
finalul
ui al XVIII-lea i nceputul secolului [IX-
lea, orae din Europa Central i de
- rrecum Viena, Varovia, Lvov i
- as au devenit centre de publicare
care : _-~nut Haskalah, micarea pentru
- - uea evreilor.
'-. >ecolul al XlX-lea, exista nu doar o io
de crturari ai Talmudului, ci i o vast . .
.uualitate laic evreiasc. O renatere
- : de carte ebraica intre 1890 i 1920
- inspirat de micarea sionist, care i
revigorarea limbii i a literaturii Printre
editurile cele mai de succes
_-aTushiyah, nfiinat n 18961a : via de
Avraham Leib Shalkovich ~u_ bine cunoscut
sub pseudonimul de _i ;-.-Avigdor", 1866-
1921), care public

uce in limba ebraic - titluri xculare,
clasici, literatur, cri de copii i
riinifice, ca i un numr de lucrri -
rortante n idi (limba vorbit zi de zi de din
Europa de Est).
Haggadah de Aur, realizat n Spania

medieval, este o carte liturgic bogat
ilustrat, folosit de familiile evreieti n
ajunul Patelui evreiesc. Aceast pagin
nfieaz scene din Cartea Exodului i
eliberarea israeliilor. Imaginile din dreapta
sus arat ciuma primului nscut; n stnga
jos, Moise privete necul egiptenilor
nfiai ca nite cavaleri medievali.

2
NOUA CULTUR A TIPARULUI
faahiile tehnologice precum inventarea

caracterelor mobile nu nmplat din
senin. Cnd Gutenberg a inventat tiparul n
anii tftnu a fost un moment Eureka!" ca
acela pe care se presupune ikrfi avut
Arhimede n baia sa, ci rezultatul unui
process zJativde inovaie tehnologic.
Gutenberg era parte dintr-o jdfaqp; fi-a
dezvoltat tiparnia ca rspuns la cererea de
cri n qne fi a fost susinut de
investitori de curs lung.
Dei anumite aspecte ale produciei de
carte au rmas aceleai ca mvenea
scriptoriilor, tiparul a adus o producie
potenial mai aidi a ncurajat
standardizarea majoritii limbilor
europene. liHHiii i n sine era relativ
ieftin; cea mai mare cheltuial cu paJacia
de carte pn n secolul al XVIII-lea a fost
hrtia, al crei |mii i urca la peste
jumtate din preul individual al crii. FiiIt
1 finiri potrivit unor metode nvate de la
arabi, din crpe pmminte aruncate,
colectate de aduntorii de crpe" sraci fa
194
imn ir,i Europ. Forma material a crii -
codexul - era xxhmbat, i urma s rmn
aa pentru mai bine de 500 de ani.
Tiparul avea muli detractori, care se
temeau cava rspndi aiBcmni i rebeliune.
In ochii lor, textul tiprit avea puterea de a
jorape cititorii fr discernmnt i de a
rspndi erezia mai mult Jecic niciodat.
Pagina alturat: Echipament de tiprit
din atelierul Iul Christopher Plantln n
Anvers: o pres manual l blocuri de
caractere, bil de cerneal, fol atrnate la
uscat l cutii pentru caractere n fundal, n
prlm-plan sunt ediii timpurii publicate de
Aldus Manutlus.
195
Gutenberg i Biblia sa
Un portret n xilografie a Gutenberg, gravat de N : : Larmessin i publicat n Jacques Ignace Bullart -i des s
196 Noua cultur a tiparului

Johannes Gensfleisch zur Laden zum
B9A
Gutenberg, mai bine cunoscut ca
Gutenberg, este o figur destul de
misterioas. Puine lucruri sigure sunt
cunoscute despre viaa sa, dincolo de un
proces intentat mpotriva sa pentru
nclcarea promisiunii n anii 1430.
Inventarea tiparului i este cu toate acestea
atribuit, cndva n anii 1440, n oraul
german Mainz, dei nu este clar cnd s-a
stabilit acolo. Strasbourg, unde lucrase
nainte timp de o decad, pretinde
deopotriv a fi creuzetul tiparului.
Inventarea tiparului pe baza caracterelor
mobile a reprezentat, n practic, o
ntreag serie de invenii. Mai nti a fost
nevoie ca matricele sau mulajele s fie
fcute, iar din acestea au fost forjate
caracterele de metal dotate cu fora i
consistena dorit. Trebuia perfecionat
formula unei cerneli care nu se putea
terge, pe baz de ulei. Apoi trebuia
conceput i produs presa manual.
Dezvoltarea fiecruia dintre aceste
elemente cerea timp, lucru n echip i
capital de investiii. Gutenberg a fost

susinut ani ntregi de partenerii si de
afaceri Johann Fust i Peter SchofTer. In
mod inevitabil poate, a acumulat datorii i
s-a vzut forat s predea proprietatea
atelierului lui Fust. Trei sute de ani
mai trziu, n 1740, Fust i SchofTer erau
nc numii inventatorii tiparniei, alturi
de mai simplul lor asociat" Gutenberg.
Au existat i alte circumstane care s-au
adugat, ducnd la apariia caracterelor
mobile n Germania la mijlocul secolului al
XV-lea. Cererea de carte era n cretere.
Educaia umanist i rspndirea
universitilor a creat o pia mai mare
pentru cri deopotriv ntre elitele
intelectuale seculare i religioase.
Creterea oraelor i a centrelor comerciale
a creat o alt pia de consum sub forma
instituiilor de drept, administrative i
clericale, care aveau o cerere mare de
documente tiprite. Producia de cri
copiate de mn se accelerase deja pentru
a veni n ntmpinarea acestei cereri
nainte de 1440. Evoluiile tehnologice au
fcut de asemenea posibil lucrarea lui
Gutenberg. Timp de un deceniu lucrase ca
bijutier la Strasbourg, tind pietre
preioase i producnd oglinzi pentru a le

vinde pelerinilor n drum spre Aachen.
Industria metalului fcuse progrese
semnificative n Germania, iar condiiile
erau favorabile pentru experimentele lui
Gutenberg n forjarea caracterelor mobile.
Ani ntregi a fcut ncercri i greeli
pentru a gsi cea mai bun

Deasupra: Psaltirea de la Mainz, comandat de Arhiepiscopul din Mainz n 1457. caractere culese pentru p
pentru matriele i caracterele sale,

ncercnd n diverse proporii plumb, au.
cupru i cositor.
:- berg a tiprit probabil Biblia de 42 de
rnduri care i poart numele Ia Mainz,
iocul anilor 1450. Aezarea caracterelor i
prulemij; fanrt
aerato
ifthmoi W 2>i nn
le
lanE frptuana
ralomonir
interprcram iiirn
nlq tauin
remo tiri:
ttDfriatDa
fapitnri
nntiDifnpl
marao | Noua cultur a tiparului 200
gjf
tiprirea Bibliei lui Gutenburg au durat :
ani. Dar n vreme ce un scrib ar fi avut
nevoie de trei ani ca s produc o singur j
atenberg a fcut 180, cam 150 dintre ele pe
hrtie, iar 30 pe vellum, pentru care ar
troie de aproximativ 5 000 de piei de viel
pentru a produce ndeajuns pergament.
inpiiil.JrunirElaraTxfitqurG turta^ Dtfa
pnfccnii: quafi aut rqu fu me uobis rfurirab5
alja lab orare: aut in ranoiu Dan tr acccpn-
cuiq; prcrcr uoo obliati0 fun.IJtaq lana
rcjrota no nr fratoni- ne potato b o r anno re
- nrnf-i apuD noe mutue cflem-tuDut opus
nomini uro ranfrnaui-innrp ranouc modica
triu falomonic uo lumhrarmallora qo'
hrbrapabolas-nulejata tbino.pbm notar :
ncaci lanf
ratiera-que rjtrxt ccrliaftni-Innur onouararf
pffuni? Dicctc:firafirim-qo' i liurjua nf am urraf
taurini ranrau. /ferrar et panarcrao-
ibuftlijfirara liberi ali? pFeuDorjrapbuo.qui
rapinimi fal monte mfrabit.iEiuou priori
btbra-irum repm-no ottiaftinl ut apuD la
nnoBrrrapntolao pnorarii.lEut um erat
ttrfiaQtG-et catinai cannati: : ut a
fnmlmiDtiic falomonra-u folli imi
mcraltbrarrirrcmamarxriaii note re
Noua cultur a tiparului 201

rocquartt.&eriiDuG npuD b:brcof nufq;
cftrquia et ipfc Urino ntecam
Hei btt Duo uolumma leejat aD eDt^|Sk" rffunDant rnuinem.jfraBra aumu

fi r.tfinnr ttlrliir-ttr .iiftrnr.rrmi.inr rrrc aititi* nmlm* mimtt 'Hk
floqumnrcDolctrctnuulli fcnptou ucra- bue

effe inori turano affinnat. J>tiUD ergo iuDirti
i raobie i macia Ixoe libros-lccjit quiDc eoo
ecctia-ra utnccaitntcao frnpnirao no
reciptt:^-

Stnga: Biblia lui Gutenberg a fost prima
carte din Europa realizat cu caractere
mobile. Lucrnd pe Vulgata Sf. Ieronim.
Gutenberg a produs o Biblie n dou
volume, cu duble coloane sobre de text. Nu
existau pauze ntre paragrafe sau numere
de pagin. Aceasta este nceputul .Crii
pildelor" din ediia pe hrtie de la British
Library, volumul 2.

u
UtUtt8CnfKfi<ia>>p5tKtr3infpcfa-; :
'illlllllUOJU.rac_JcfUiar:amb<i,iMs(nratJ
s*iicrafi5i<tt>.i(ri:i : Regio(tppriIN Ime
parte annui'ino (Ci Sacriftiiiio sjionr ioni
nc0nsHa.'<aein<AIHII>lria$wart43ftli4iSi
Rie n'depi-inifericoiOiter ccpario firn
yfiSoffice mino \pi hofte Ibeurroo
MMCMOO pnno (ScsKit smibl xuifiMit.i \ ' ' ..
sfhncno ipoo p ofpfion fanguTo&ru uri ibfi
v-pi pie exboitaco qui infra trinni a
pnmaic TOaij anni oiaWtrrtln
fopkinôefxnce tari* [ite fioei regni poi*
oe fonirmtibjfuio magio uri mino ut ipou
viiebitur sf-itno jitiitoiibi iidniiiiie
fubfrmitio pi< erogare ritte ut
jftJJoicopJ^nivficuInmoiiclKgulartotipoOcliBf
ai aW'nibj*<nioine-,J> cotnifll ma-
tej(ipri((rtfminii*tcctflilij t[-UMICIbi ntq:
dnrtio quarti riiqi. grniiib)^ vnci vite tiirii
debitti nbfoluricitie unr-i'oer* i pfmttnn
fbmffMrni miufftrf )tem fi io hiiiliter pio-rr
ipooaquibiifriiqi eirarioniiiii
fnfptnfioniiintoi-5ir!i nlii'qi foitoii'im f ino
perno c.-rlefinfritio a iure uri ab lioie
jwiulpotie qiubj foifon innovati cnfrur
aUfolucre-liiiurlo maio rulpeptniretia
fautori nel alno q Oe iure fuerit iniupi.-
aceio ere peiurricn ofi7io-nel fi foifnn
pioppi- aiiiiffion loqle ?fitfri no port'rir
fini:a Sfricbtnoofceo pli'uiffuua ofm
pttbtt. fioc e quib) ose nfeffi rei' 'tiri
fuerint Inlulgeutia ar plenario raififfion
fmel in ita femel in moino nrtinilo ipit
aith aprir jteoert palcat-&otifFairione p
eoo farla fi fupm wnnr tot e eoe Witti) fi ni'
rrafirrit Sit rame q> poft inulru aaftim p
vnuannii fi muli c- fewieferno uri quaoa alia
die iriumt .legittimo i-
iipeoinietoetdefiepceptoregulori obferuatia
pi'um irii voto nel abae n otfraii-lf t ipio
imprime in ido ano ucl ni FOI te.nnno
fequeti utl olinequam primi! potermi
iemnatut (jt f: in oliquo annoi; nel eois
parte oirlu leinnm tmoie odimplJre
nequiuvrit donfiflot adjorietiuein olio
imitare poten'r rari tono opa q ipi farere
etiti tentami 3>fimoo tnexofioentio
remifTionielfmci qiiogabfit pi*tryi6
pfumrttiUioqu-dirrn sfritto quo c* nltnari
renulTioiic in ice.TU. nrtuulocr rcmi/Tio quo
aprfa ex of iJcntia ut fnuttitui =miffo
miBiuc fini lobciio utl meli e -,i Ut
quiaaeuonaintth-i-if,t?i*iBifu.* ni
fiVMiS.MIW^M tei* Hwv~f,\u\mnMum ,n0II|ftl
e farultatibiio fui pie vrogainr merito
buiufinoi miulgciitii'orouCtrv tl-Jnwti
torio te (omoiiinfigilliTaoliocoioniat
pnnb;lriottfhnioiualibien:auênfuma)aiui"*y
^>i"(|:.î anuobiiiM'ttnqiuroJievero
yt^lhmA mcnfip {yr\U*
Stnga: n anii 1450, Gute a tiprit astfel
de indulger:: Acestea promiteau iertare;
pcatelor n schimbul une I evlavii sau al
unei contribi.-. cauz nobil. Martin Luthe-
fr mil vnzarea indulge-
fFomia jjlHiilTmic
abfoltinonio rt
apr VI 1 --.
Itlir FILI TX (Tiionofkribefuo
vpopfiifanrlilTnnet priffimn mia-, te
alfoluat ftauirt ipia beafoiuq petri I pauli
t aurie apula niubi smiffn obi ?re/7(go te
obfoluo ab oinim peno mio jirin". jfrffio
oHuio dna ab orniti (oAb;
minito aeql otlirtio qutuliiq: gtnnitefeoi
oprite le'truarie Htm n qiufcufruq!
eortarioni fnfpenfionu I inttrJini
, ...r.fi.n a > M-.. IIpi ni HATF "IIMILNILFIR,
l 01 INI IIIRUMLTI .'.III.NI FI' i i.'.-niTn.i > .IMI.
.,,. .
f7r| jfomi a pintori! ramflinmo ni mmm
articula
iftltattir tlll tiil>cr utfupiaifgo te
obfoluo nb onnb) pino tino ir tritio sfeflio et
otlit io reftituenooK witab f lelii
facramentio erriefie Remift,moo eibi peuao
purgatori) quao piopier tulpno (
offenfaGiiiau r: fli bando libi plenaria oim
ptcB tuoi; temiffiouv-lnquoiuu ilame far.rle
nutrie ncfic in Ijotpartefeeitieiijni.fu noie
pomo ifiln ifpiritno fan* amen-
Prima sa cerneal era fcut din
funingine de la lmpi, amestecat cu lac i
albu de ou. A ncercat multe amestecuri
chimice pentru a produce cerneala de un
negru specific al Bibliei Gutenberg. Fiecare
pagin era marcat separat cu litere roii
(literele mari erau prelucrate manual n
cerneal roie) i ilustrat, n aa fel nct
erau cu toatele diferite n mod subtil.
Specialitii recunosc Biblia lui Gutenberg ca
B-42", pentru cele 42 de rnduri regulate
pe pagin. Dar Gutenberg a nceput cu 40
de rnduri, crescnd la 42 de rnduri de la
pagina 11, probabil pentru a economisi

hrtia.
Dei Gutenberg este glorificat adeseori
ca un erou protestant n tradiia lui John
WyclifTe i a lui Martin Luther pentru rolul
jucar n a face Biblia ct mai accesibil, n
lumea tiparului timpuriu, Biserica Catolic
era de departe cel mai mare client i
furnizor de coninut. Gutenberg tia de
unde putea veni profitul. n jurul lui 1450 a
tiprit indulgenele papale pentru a strnge
bani pentru aprarea Ciprului mpotriva
turcilor. Vnzarea indulgenelor p.apale era
una dintre practicile pe care Lurher le
atacase dur.
Gutenberg nu a fost primul inventator al
caracterelor mobile. Tiprirea xilografic cu
cliee de lemn - folosind uneori caractere
mobile - era n uz n China din secolul al Xl-
lea, iar in Corea din secolul a!XIII-Iea. Dou
suce de ani nainte de invenia Iui
Gutenberg, coreenii produseser ceea ce
reprezenta probabil primele caractere
mobile din metal, dar aceast tehnologie nu
a ajuns s fie folosit pe scar larg n Asia
de Est. n China, de pild, producia de
tipar de mas nu era o prioritate, ntruct
nu exista o pia adevrat n afara
palatului imperial. n plus, tehnica
existent de tiprit cu matri de lemn era
adecvat pentru hrtia chinezeasc i
coreean, care nu cerea presiunea
exercitat cu o plac grea pe o suprafa
de metal pentru a lsa imprimat cerneala
pe hrtia mai tare european. Dei tiparul a
aprut mai nti n Asia, urma s aib
consecine sociale fi culturalepe
f^rcinvcntatnEuropa. '
Dedesubt: Caracter de n scrierea
coreean. A:; lucrare, Comentarii cor
. fi
Analelor Primverii i a ; (texte istorice), a
fost | 1434.
f)
ftmflfrqi
3
*****iftfC?-'-f
I

il IlilIHI
S_aiMtpjIfiliari<i ambofioi n . pn
Minerali Smf,
iXrifHfiorilTwpiit.'C.Iro
lrtfpc*it-i Regio itppri in bac
partejbarni f o ifi SrhiTt
lliifvncoiOite
r poe p ofpfi
iliae patte SalitiOno in AochOnii. : xpo
ut 111 tic
iiiHtfolauittfaMi<riawqurt>'ai*ci
f.ril(r.r-.
ccpnriio retro pfiii>TicWinovfii_bofto
^sfhrii.'r-
fangulO On? irci iliia}, ,'
exltoitacoqui infra m"iluaprmw.<(onaiilii
jr.,TO,ttclo !Ilp^"J^ MefiA, âf^^
lire ftoeit regni poi* Oc fanitrnnbifuic magio
nel mina Jiut ipou WfetHtui sf-itiiojitntoiibi
nctniiiq.'fubfririnp pie erogar'.-
nnt ut s|0ouo 1 >n<s frollate nel
rtgulareo p ipoOtltrreOi >fcflionii fon
auoi'10-.p i6iui)Ti8 titemprile
lWmiari.mrlnb
mniiiiib>nm:o*rriequ,imriiq,r/miiib^pvi^
JtemcfiiJ
WjjfHr uttfn.it ipo qmWj
%|8inHwrruin WpjufiowS twwrtwh' nl^fa
ltur a tiparului
JMWirii etftro peni ecritfiafono a
(urtuel al
bofc;prnulpanc- quibifotfnn uinoonn
cwfriit al-roliio-e-iniurrai) modo
mlpeptnittiafnlutnri nel alito q otiti*-,-
h'ierft mrtiavot
aceioveKpmirmbisf.flie-uelfifoifon
p:opt,iainiffionloqle :fitrn
npcWtfiauoorricomaoftto^p
fuoi: oc q,u b- 01 ofvffi 1 teiat striti fuerint
Inculgeurin 01 plenario nuiiffiont ftmcl in
ito ! fonti in motti e nrrimlo mie -.i.+e
oprici! sreocre volcot.&otifFartion.' p eoo
fonofi fupuivennr aut pese ItmVlfituc mficrit
2mtointq>pofrinliilrrise
p unii annu fingnliofcxtio firno uri qiinoa
olio sic leiunf. legittimo l'npcoiiiicto
ecclcfie ptepto regnlori otferuria pino niiii
-. a
voto nel alinono
olfton.iftipioimpcoinoinoinoaiioucle-uO
pone.nniiofcqum nel
oliaoquomprimupoterintifiunafcut4t fi
in aliquo annoi: liei eoe porre oidu lei'nniu
ce moie aoimplere nrquiiirrft Confifloioa
lOeienuom olio suturare potetit untati *-
opo q ipi facete etiS tentatili iDilmooo tii tv
sfiocntia remiflioniolimt qnooobflt pcSrrvi
ltur a tiparului
pfumHraiioquroirro sceflio qi.'c al
*''<" ""ifrieutiniue.tii.jitriniloer rwi,i|T,o
151,0 oopcr ex sfiotiitio ut Jl.nttllul
stniffanaDiu* firn letco uti meliti. .
<fo qwa>tom&t{*-ntSS*&^r*^*Mt'<l<t-<-
~"*~r J,-,jaftrtu>* fcU un?.* filwlnvta
ontani MK
efflmlmtibiiofuiopieogai^'nimtobiiiufino
oiinJulgcntiior "1 torionfhmoniufiijilliTno
hot oiOii-o-C
punb;lriorefKmonialibieirnp^fnfim
annooui(McadquftoOieero
ij.tt~.liw menfe /in,-Ut
/fanni plnulTinic.ibfoIiinonir. rr
miufliDtrioin uir.i
_ ifCrranir ninf fio nofretibcfuo xjio p
Mfan"ima et puf/ima mia! te atfoluat t
aureeipio beotoiqi petti I punii -J nptoB
cu ot autte apula miibismiffaitibi sreffaigo
te obfoluo ab oniibi peno tino striti:
sfcffio.oblitiofnSabomibWit-eweffibi
mimmi otqt orlittio quatutiiq: (touibifeoi
apnee 1 c'emano Mtffl oqiubufriiq;
cxrofcariouu fii/pmfionui interini-atifqt
fentenmo cen/lirio 1 pone cccrialrinoa iure
uri ab boi: ; limitatine fi qua* in rumiti ionio
nbi pimi/Timo oim pcfos mon inoulgenna
tTmiffionc Inquarti riamo fallite marno tri (
ltur a tiparului
iti lini parte fe evtiiint-
Tniiofepatrioifilnifpiritiiofauetiilme,!.
nfk rFoauapltuantrauioinoinmozno
arctulo
?" Ujrttatlir ttll if -Tne nofler uefupiarjBo
te obfoluo ab onubi pino tino ce tritio
sfc/Tio et ol fitio reflitutniott vnient!
fioeliii facromciitio ecrtcfie Renutt.-naoribi
penaopurgatori)quaepiopter tulpoo 1
offciifaeiiirtui tft 001100tibiplenonaorii
pccos tuoi; rtmif/ionMnquaiitu ilanto fonde
mainoetcfic in bacpartefeexteiioufjii noie
paino 1 fili fpmnic fnmh ainrii.
Stnga: In anii 1450, Guter: a tiprit
astfel de indulgente Acestea promiteau
iertarea pcatelor n schimbul unei -evlavii
sau al unei contribut cauz nobil. Martin
Luther E fr mil vnzarea indulger-
ltur a tiparului
Prima sa cerneal era fcur din
funingine de la lmpi, amestecat cu lac i
albu de ou. A ncercat multe amestecuri
chimice pentru a produce cerneala de un
negru specific al Bibliei Gutenberg. Fiecare
pagin era marcat separat cu litere roii
(literele mari erau prelucrate manual n
cerneal roie) i ilustrat, n aa fel nct
erau cu toatele diferite n mod subtil.
Specialitii recunosc Biblia lui Gutenberg ca
B-42", pentru cele 42 de rnduri regulate
pe pagin. Dar Gutenberg a nceput cu 40
de rnduri, crescnd la 42 de rnduri de la
pagina 11, probabil pentru a economisi
hrria.
Dei Gutenberg este glorificat adeseori
ca un erou protestant n tradiia lui John
WyclifTe i a lui Martin Luther pentru rolul
jucat n a face Biblia ct mai accesibil, n
lumea tiparului timpuriu, Biserica Catolic
era de departe cel mai mare client i
furnizor de coninut. Gurenberg tia de
unde putea veni profitul. n jurul lui 1450 a
tiprit indulgenele papale pentru a strnge
bani pentru aprarea Ciprului mpotriva
turcilor. Vnzarea indulgenelor papale era

una dintre practicile pe care Luther le
atacase dur.
Gutenberg nu a fosr primul inventator al
caracterelor mobile. Tiprirea xilografic cu
cliee de lemn - folosind uneori caractere
mobile - era n uz n China din secolul al Xl-
lea, iar n Corea din secolul al XlII-lea. Dou
sure de ani nainte de invenia lui
Gutenberg, coreenii produseser ceea ce
reprezenta probabil primele caractere
mobile din metal, dar aceast tehnologie nu
a ajuns s fie folosit pe scar larg n Asia
de Est. n China, de pild, producia de
tipar de mas nu era o priorirate, ntruct
nu exista o pia adevrat n afara
palatului imperial. n plus, tehnica
existent de tiprit cu matri de lemn era
adecvat pentru hrtia chinezeasc i
coreean, care nu cerea presiunea
exercitat cu o plac grea pe o suprafa
de metal pentru a lsa imprimat cerneala
pe hrtia mai tare european.
Dei tiparul a aprut mai nti n Asia,
urma s aib consecine sociale i culturale
pe scar larg n Europa, iar tiparnia n
sine a fost invenia Occidentului. Gutenberg
nu tia nimic de realizrile coreenilor: prin

eforturile sale, tiparul a fost reinventat n
Europa.
Dedesubt: Caracter de meta n scrierea

coreean. Aceas:? lucrare, Comentarii
comp/e: Analelor Primverii i ale Tos -
(texte istorice), a fost produs\ 1434.
*=**l^*::fe|Or^l
fi

_m lucrau tipografii

coca vitez, ndemnare i dexteritate -
de tipul tastrii fr a privi tastele - ca
c;c o bun cunoatere a latinei. Mai
nti, zearul aduna cu mana din cutiile n
care erau depozitate n compartimente de
form dreptunghiular, scris prins pe
perete n faa ochilor, sttea cu faa la
caseta care era aezat pe "... pentru un
acces mai uor. Caseta era de obicei
mprita in dou. cu
:n partea de sus i cele obinuite n
cea de jos (de unde i termenii din
case i lowercase). Zearul pregtea
cteva rnduri deodat ntr-un culegar" pe
care il inea ntr-o mn. Odat ce erau
gata, aranja acesre rnduri n pagini de
lemn denumit palt", fixnd caracterele cu
bucele de lemn pentru a nu ie ia locul lor.
-ales numrul corect de pagini, palturile
erau aezate cu faa n sus ntr-un .form"
pe o piatr plat sau pe o suprafa de
marmur. O in i permitea s ruleze
piarra i forma nainte i napoi ca pe un
crucior, pentru ca noile

In acest Danse macabre, tiprit de
Mathias Huss la Lyon n 1499, scheletul
morii viziteaz un atelier; se pot vedea un
culegtor aezat la stnga, tipografi cu
presa i bila de cerneal i librarul la
tejghea.

Numeroasele meteugi.- -pe
care invenia lui Gut' adus cu
sine sunt ilustrate serie de
xilografii din sec: . al XVI-lea
de Jost Amman. Sjd nfiai
aici productor, i cel de
caractere.
pagini s le poat nlocui repede pe cele

deja tiprite. Cerneala era apoi aplicat pe
caractere cu mna, cu o mingiu din piele
cerneal, iar o foaie de hrtie umezit era
aezat deasupra formei. Hrtia era prins
ntr-un cadru cu balamale denumit
timpan" i asigurat cu un corector", un
al doilea cadru fcut din pergament, care

proteja marginile hrtiei de petele de
cerneal. Apoi, tipografii, lucrnd de obicei
cte doi, coborau placa, o suprafa
orizontal grea de presare, deasupra
paginilor, cu ajutorul unui mner i a unui
mecanism de rsucire. Presiunea exercitat
de plac muta cerneala de pe caractere pe
partea opus a hrriei. Placa trebuia s fie
perfect paralel cu suprafaa de piatr,
altfel presiunea exercitat putea fi inegal
i unele pri ale paginii s-ar fi tiprit mai
clar dect altele. Dup tiprire, paginile
erau agate la uscat.
Dac se folosea i negru, i rou pe
aceeai foaie, ntreg procesul trebuia
repetat cu o cerneal de o culoare diferit.
Doar o singur fa a hrtiei putea fi
tiprit deodat, ns muncitorii pricepui
puteau realiza o pagin la 20 de secunde.
Corectura, atunci cnd exista, era
rudimentar: tipograful verifica paginile
tiprite pe msur ce ieeau de sub pres.
n ciuda imperfeciunilor sale, acest sistem
a fost extraordinar de rrainic. In termeni de
tehnologie a tipritului, epoca lui
Gutenberg a durat pn la nceputul
secolului al XlX-lea - peste trei sute de ani.

Presa de tiprit din lemn manevrat
manual nu era scump, dar caracterele de
metal reprezentau o investiie
considerabil, iar tipografii erau mereu
gata s cumpere un set de caractere la
mna a doua dac un coleg ajuns la
faliment l scotea la licitaie. Un atelier de
tiprit putea avea nevoie de fonturi n
larin i greac, n limbi vernaculare i
poate i n ebraic, dac producea Biblii
multilingve. Era o munc specializat i
consumatoare de timp s faci
perforatoarele, apoi matricele din care erau
formate caracterele de metal.
trebuia s se bazeze pe un stoc de
cteva sute de mii de caractere, altfel
putea : ar cteva pagini deodat i
caracterele s-ar fi uzat repede din cauza
folosirii
rsrul tipograf al secolului al XVI-lea

trebuia s se priceap la multe. Nu era
un : .:. ci i un librar, un antreprenor
capitalist, cu abilitri de indexare i un
familiar cu cteva limbi, i deopotriv
corector i editor de carte. Trebuia s se :
bine cu intelectualii emineni, pe de o
parte, i cu patronii bogai i conducrorii,

r auo- Contribuia sa deosebit la viaa
intelectual nu trebuie subestimat.
x-erafii erau organizai n bresle bine
reglementate. n Anglia, Compania
Papetarilor n 1557 o cart regal pentru a
supraveghea comerul de carte englez i a
preveni ir. materie de tipar. Rolul Companiei
a fosr de a reglementa i disciplina
industria, un cod de bune practici i de a-i
menine privilegiile de afaceri. Deinea un
e rrancize monopol n producia Bibliilor, a
crilor de drept i a textelor

le. Avea de asemenea privilegiul regal de
Xilografi, de Amman nfind un culegtor cu al su culegar i dou forme de pagin, t
a produce calendare. Aceast afacere se

Englez. Membrii Companiei Papetarilor
puteau deine aciuni n ea i primi ca
atare; munca de tiprire i o parte din
profituri erau alocate membrilor celor ai
Companiei. Bursa Englez avea venituri
importante, iar Compania Papetarilor
struin mpotriva pirateriei i a editorilor
neaurorizai.

Tiparul cucerete lumea
Muncitorii lui Gutenberg, care duceau o
via seminomad, primeau comenzi de la
aristocrai de vaz, universiti i tribunale.
Invenia a fost preluat mai nti n oraele
comerciale animate situate n nodul
economic al Europei de Vest, n Olanda,
Germania i pe Valea Rinului, n nordul
Italiei, unde Veneia domina comerul de
carte. In 1480, 110 orae aveau o tiparni,
iar la 1500 numrul centrelor era mai mult
dect dublu - 236.
Tiparniei i-a luat ceva mai mult s
ajung n Marea Britanie, dei legturile
comerciale prospere ntre sudul Angliei i
rile de Jos nsemnau c sosirea ei la
Londra nu era mult ntrziat. William
Caxton, primul tipograf englez, a realizat
prima carte tiprit n limba englez pe
cnd lucra la Bruges n 1474. S-a mutat la
Londra, unde a nfiinat un atelier, sub
patronajul regal, n vecintatea Abaiei
Westminster. Parisul i avea Cartierul
Latin, n apropierea Sorbonei, care a
devenit sediul comerului de carte francez.
Londra avea
6,
62 Noua cu/tur a tiparului

A doua ediie din Povestirile din
Canterbury de Geoffrey Chaucer. tiprit de
William Caxton n 1482 Xilografiile nfiau
fiecare un pelerin clare: Negustorul la
stng; i Funcionarul din Oxford la dreap::
Unele imagini au fost refolosite pentru a
ilustra ali pelerini, ceea CT explic de ce
funcionarul" este narmat cu arc i sgei.
6,

<9f o.i6EgO lboifietc lbac Cp fonp wpj
liit to.mO? Ibao oc a fvttc ont of p:c|fe
CiYr jst tbfo of *>enfbto? a t f o

Watcfriun* tSfac lba
aSfxit ntij (fagifi fiao *tbgrt)
fcngcaj fbtfipo?
go Geto? S) motfep on f)po$ ot) f)ge tpte * (ai (X>p or fie l>o? a ffo
* ^^^1 Tto tatc ibao fgo fiose; ac a j6c
--Tino? fe ibao not" rpgfit ft 3 Sncrfatte (3ui fcfipo? ftjfblb ano? rfjerfc foGprCp ifuC tjeeO&itx lbac f)
SomlUMt fe fiiPPty fot 6go lbsiiwlbnf}e o

mafie tjgo cngCgfjfr f tbcft %on ge tonge
2tn&? ii, t)ge wrupng? lbOan fii faotx 3
funge )pe pen ttbgnfiCp? nj 6pe Ifeo? a
rggf}* %e 1001} tt> ftttnts tij tfse ftoftp
npgfjt -f)pe Ibojtfjp ftctv Ibao aiKgO?
HEEMO?
Efjpo tbotttjp mar) f)g Ibgffi fut tbtt
fefcfdt E3.t tb-jf no tb}>$ at Ee ibao
n) oete So ftarto & tbae of goticrnaunee
MJgcfi yo Cbrgagno ano? ibyt gge
c&uefauni ifoifoh t ibae a lbottfjp man
tbptt) affe r*5ut fo' ft> fag 3 uof fclb urni
6gm St
6,
cu/tur a tiparului
6,

Tiparul cucerete lumea
Muncitorii lui Gutenberg, care duceau o
via seminomad, primeau comenzi de la
aristocrai de vaz, universiti i tribunale.
Invenia a fost preluat mai nti n oraele
comerciale animate situate n nodul
economic al Europei de Vest, n Olanda,
Germania i pe Valea Rinului, n nordul
Italiei, unde Veneia domina comerul de
carte, n 1480, 110 orae aveau o tiparni,
iar la 1500 numrul centrelor era mai mult
dect dublu - 236.
Tiparniei i-a luat ceva mai mult s
ajung n Marea Britanie, dei legturile
comerciale prospere ntre sudul Angliei i
rile de Jos nsemnau c sosirea ei la
Londra nu era mult ntrziat. William
Caxton, primul tipograf englez, a realizat
prima carte tiprit n limba englez pe
cnd lucra la Bruges n 1474. S-a mutat la
Londra, unde a nfiinat un atelier, sub
patronajul regal, n vecintatea Abaiei
Westminster. Parisul i avea Cartierul
Latin, n apropierea Sorbonei, care a
devenit sediul comerului de carte francez.
Londra avea

A doua ediie din Povestirile din
Canterbury de Geoffrey Chaucer, tiprit de
William Caxton n 1483 Xilografiile nfiau
fiecare un pelerin clare: Negustorul la
stng; i Funcionarul din Oxford la dreap-
Unele imagini au fost refolosite pentru a
ilustra ali pelerini, ceea cc explic de ce
funcionarul" este narmat cu arc i sgei.

<Df otiCEgC IkoiffcOc lbac ge ft mp wpj
ljnt rauno? lbao ac a fcttc out of p:e|fe

om.bttt iV ftipgo? fo: go lbanwlbneff
So mae t)g ongCgfJDe fibete Spon go
fenge Tino? iij ge -arupng? ibftan j
ftaocc 3 fling? Jpe epen tlbpnCpo? ft)
ftpo (fco? a rpgf)t 21c Coon Jf)> ftftne in
tt)c ftoftp npgt Sgo tbojbp ftcit Ibas
cnffg? 6neto
-j, Mtatcftuinf tfjer Iba lbgff) a
fbtfipo? feto? 4j^.^J Sn motfeg on pg ot)
f)pc ftjte fe fat K^^^^ 00p on fite ft>&? a
ffaunico fcuet fjai Jt_ po fooe cCafppo?
fepr ano? fccbufCg JEOpo wfn ft; fpaeft
fuC ffcmpnetg 3cibgtige aeibap tfy:
enaeffe- of flpo tbgniigtige )e tboC* tfje
fc Iberr ept fo: ong tfjgnge 3?tlbpj>
WgoocC6utgr} an? owlbfffe Jtfe con* r
ii) fige ffc';auiigcc fette
ua cu/tur a tiparului
Sgo tbotKjp man 6ps lbgtfit fuC Ibet
fefsife ZSet tbpft no tbpgflt t)at fc ibao in
tttfc So efiaiEp E tbao of goticrnaims
M)gt(j go ffargopno ano? lbpffj gpe
Onutfaum ^jfbrtje fe lbae a ibojtfjp man
lbgtB affe (Jut (b' to fag 3 not 6Mb nwi
6gm Efe
HGCnH tfjer tbao of locnfbto? al/b . xit
Snfo (bgt'8 ftaofc Ebngc 3 go | %a Itne tbao
ftpe EOJO ao a w6e L-Tlno? fe ibao not rpgrit
fat 3 JnOctfa&e (fiut feBgo? CoEbib ano?
tfjnfo fo6prCp iruC tteeSPtitt ibao ftpo
otwttft eourffifi ;ffot fo FHOCC oft 6pm get
no Ecnefpo?
Ibao not lbo:0oCp to &me an offpce $m
6pm tbao fcupr tb fiaue at 6po feooge fcco?
tttbctitp 6>6po 3 cCao? Stj tbflgt ano?
treo? f 2taf<otfc ano? of 6po pftgferopge
ua cu/tur a tiparului
Kov. onde tipografii se adunau catedralei
St. Paul, bine situai mfcic rabanal, care
cerea in mod Bt ucrur. rirrite. st. -
r:c! >i Geneva (unde se apmc tm
calviniti) erau centre de te, in vreme ce n
Spania a gsit un adpost la Toledo,
portant centru ecleziastic, n sediul curii
regale, i la Alcal bates, cu universitatea
sa. n Frana, : .: ... era mprit intre
Lvon. In 1530, aceste dou orae -*'/--. din
toate crile franceze, i A unit arsenalul de
publicaii al -. ' . producnd n cantiti
- rpee i cri de ore. Lyon se vizionarea
pieelor din
s-a rspndit mai nti n toat -. L : :

tiparnia a devenit un tovar
ineuropenizarea lumii. n secolul Europa de
Est i rile nordice rrronat primele lor
tiparnie, i a avut o pres pe la 1560, iar i
pe la 1570. Exista o pres i la . - pole pe
la 1727. Tiparul
America de Nord n 1638, n L'-^land.
Cuceritorii spanioli au ac o tiparni n
Mexic n 1539, dar , - ea voie s intre
vreodat m fr21qiti comienza vnvocabnl*
Noua cu/tur a tiparului
no enla lengua Cartellarla y
Mexicana,Computilo
por el muvteuerendojadre fray Alonlo de
Molina: Guardia cQcuto 3 fant Antonio 3
Tctzcuco aia ord* dejos fray ics
vicnores.
tut f randfcnm % *
Indentiti nimia te ferit prole parenfem.

quigeiiuit monens, quos pater alme
fonts, Confixus viuisj'angues: entri mente
rcuoJuis.
Viihera/nm fptetas ftigmata carne gens.
'PalTado por el Audiencia Real e dos
pefos y vn tomn
xriie cu crile importate din Spania.
Tiparniele locale din Lumea Nou au fost :
r:are doar pentru a ajuta misionarii n
convertirea populaiilor locale. Pe la 1580,
ol a ajuns la Lima, iar n 1590 misionarii

iezuii l-au dus n Japonia. O tiparni a
ajuns Btralia cu prima flot de deinui n
1788. Napoleon a adus tiparul n Egipt n
1798, ran cu caracterele greceti i arabe
i o armat impresionant de oameni de
tiin i xruali.
pmrul de exemplare tiprit era nc
limitat. Titlurile erau n mod obinuit
produse n cu 500-1 500 de copii pn n
secolul al XLX-lea. Titlurile ieftine,
populare, precum
Acest dicionar realizat de clugrul
Alonso de Molina n 1550 este una dintre
cele mai vechi cri de limb spaniol
tiprite n Mexic. Acesta ediie coninea
doar seciunea din spaniol n nahuatl
(limba vorbit de populaia indigen
nahua); Alonso a adugat o seciune
nahuatl la spaniol douzeci de ani mai
trziu. Prima pagin l arat pe Sfntul
Francisc primind stigmatele.

HISTORIA DELA PRO
VINCIA DEL SANCTO ROSA.
RIODELAORDBN DE PREDICADORES
EN PHI-LI PP IN A S , IAPO N , Y CHIN A .
POR EL REVERENDISSIMO DON FRAY
DIEGO Aduarte Obifpo de li
Nuevafrgovia.AnaHida poi el itwy
Reverendo Padre Fiay Domingo Gonâlez
ComiCaiiodel lancio Officio, y Regente del
Colepiode Sano Thomas de la tw miTrru
Provincia, tv

*H* *$p *5 *
Ss*
parului
>
CONLICENClA,EN MANILA En ci
Colcgiode Sa&o Thomas,por Luis
B'eltranimprclToT de libros. Ano de 164.0.
Historia de la Provincia del Sa Rosario,

de Diego de Aduarte tiprit la Manila n
1640 n fa in-folio pe o hrtie subire de : A
fost prima lucrare istoric imp publicat n
colonia spaniol.
catehismele i calendarele erau totui
produse n ediii imense, de zeci de mii de
copii. Acestea erau legate ieftin, pe o hrtie
aspr, dar crile mai scumpe rmneau de
mulre ori nelegate. Transportul de hrtie
nelegat era mai ieftin, iar distribuitorii de
carte nu vreau s investeasc ntr-un
proces de legare scump, dect dac erau
siguri c vor avea profit. Se ateptau ca
Noua cultur a tiparului

fiecare client s se ngrijeasc de propria
legare a crii.

1 irina i limbile vernaculare
I _:: ra. latina era limba dreptului, a
tiinei i a Bisericii. Crile in latin
reprezentau cin toate crile tiprite
nainte de 1501 (cunoscute ca incunabula,
de la latinescul Jagn"). Iniial, invenia
tiparului a mrit producia de carte n
latin, n special cri :_rloase pentru
Biserica consacrar. n 1546, Conciliul de la
Trent a afirmat c Biblia
in limba latin, este singura versiune
autentic a Scripturii. n anii 150. ~0" ZSL
crile publicate n Germania erau tot n
latin, iar cam trei sferturi dintre ele erau
meriri religioase. Latina era o linguafranca
care fcea posibil comunicarea ntre
omenii educai din diverse popoare i
culturi. Cnd Galileo Galilei (1564-1642) .
vVi scrie crile tiinifice in italian in loc
de latin in a doua jumtate
Frontispiciul i pagina de titlu al unei

ediii din 1534 din Noul Testament n
englez de William Tindall (Tyndale),
publicat probabil la Anvers de Merten de
Keyser. Doi ani mai trziu, autorul a fost ars
pe rug pentru erezie n Flandra.
CCI) e
ne
,tbe1eftamettt/pip
'gcrtlpetectean
D comprea nitri)
ti)c mzkt i)> impatti
Xinaieati fy.ieO Ctje
mtl)evereofott||
re ljDecSD-
WILLIAM XMiiifa
TINDALL
3Lfi.D. .
in tftemonetf) of
Noua cultura a tiparului 65

a. XVII-lea, au existat multe plngeri din
partea cititorilor si din restul
.vestea, supremaia latinei era treptat

erodat de dou curente puternice, puterea
independent a statelor suverane, care au
vzut un avantaj politic n a-i .imbile
naionale, iar cellalt era protestantismul.
n 1539, regele Francisc I a emis i: .a Yillers-
Cotterets, care fcea din francez limba
oficial a tuturor
elor oficiale n
locul latinei, dei
majoritatea supuilor
si nu tiau nc s
citeasc dintre ele. n
Anglia, lichidarea
mnstirilor (1536-
1541), n urma
nenelegerilor
Henric al VUI-lea i
papalitate, a dat o
lovitur grea culturii
scrise latine prin
uneia dintre cele mai mari surse de
clientel pentru producia de carte latin,
lucrare latin important nu a fost tiprit
n Anglia timp de aproape un or in 1625

Compania Papetarilor i-a eliminat ntreg
stocul latin. :: rma protestant a ncurajat
rspndirea limbilor vernaculare prin tipar.
Mesajul
_ deau liderii protestani, trebuie s fie
accesibil tuturor cretinilor, n propriile lor
Primul text tiprit important care urma s
fie tradus din latin n limbile
vernaculare .:a. De obicei avea prioritate
Noul Testament, pentru c era mai scurt
dect Vechiul t, mai uor de tradus i mai
important n teologia cretin de zi cu zi. O
Biblie a aprut n 1526, n acelai an n care
versiunea englez Testament, realizat de
William Tyndale, a ajuns de pe -t in Anglia.
Patruzeci de ediii ale Bibliei olandeze au
fost in urmtorii patruzeci de ani. Multe
Biblii de limb francez .portate n Frana
din centre luterane precum Strasbourg i
din calviniste precum Geneva. Primul Nou
Testament n francez local a fost publicat
n 1523 de Lefevre d'Etaples; de-a lungul
urmtoare acesta a reuit s publice Biblia
n ntregime. Reformei protestante,
realizarea de Biblii vernaculare era din
punct de vedere politic, ntruct Biserica
Catolic le ra eretice, iar guvernele le
asociau cu micrile de rebeliune. _--da,

Biblia lui Tyndale a fost ars n repetate
rnduri i el nsui : ars pe rug n 1536.
Torui, n 1541, cnd Reforma lui Henric
avea o poziie mai T, monarhia englez a
nceput s priveasc Bibliile vernaculare
ca :?te instrumente folositoare n
ncurajarea unitii naionale i n lidarea
supremaiei regale asupra Bisericii i a
ordonat ca fiecare >hie s i procure un
exemplar. n 1611, a aprut versiunea
oficial James, lund locul traducerilor
anterioare n englez. Dar aceasta 2 lire, un
pre prohibitiv, cu excepia situaiei n care
cititorul pra seciuni separate sau una
dintre ediiile mai mici, ensate, cunoscute
drept Biblii de buzunar".
Pagina alturat: Biblia olandez de la
1526, tradus la Anvers de editorul Jacob
van Liesvelt (cea 1490 - 1545), se baza
izbitor pe Noul Testament al lui Luther.
Reforma protestant a ncurajat publicarea
scripturilor n limbile vernaculare, dei
Biserica Catolic i ali stpnitori
considerau acest lucru de un radicalism
periculos.

Dedesubt: Prima pagin din Noul
Testament de Lefevre d'Etaples. prima
Biblie francez complet, tradus din
Vulgata i publicat n 1530. ntruct
Bibliile vernaculare erau nc interzise n
Frana, aceast ediie a fost publicat la
Anvers, cu acordul mpratului Carol al V-
lea.

Biblia lui Luther
Biblia german a lui Martin Luther are un

loc special n istoria Reformei. Mai mult
dect orice alt carte, reprezenta idealul
luteran al sfineniei pentru toi
credincioii", o lume n care oamenii
obinuii pureau ei nii citi cuvntul
Domnului, fr ndrumarea i interpretarea
clerului. ns, n realirate, rspndirea
credinei luterane se baza pe alte publicaii
dect Biblia german, care, din cauza
costului, nu era nc la ndemna tuturor
credincioilor.

Biblia lui Luther
Biblia german a lui Martin Luther are un

loc special n istoria Reformei. Mai mult
dect orice alt carte, reprezenta idealul
luteran al sfineniei pentru toi
credincioii", o lume n care oamenii
obinuii puteau ei nii citi cuvntul

Domnului, fr ndrumarea i interpretarea
clerului. Ins, n realitate, rspndirea
credinei luterane se baza pe alte publicaii
dect Biblia german, care, din cauza
costului, nu era nc la ndemna tuturor
credincioilor.

Pagina de titlu a ediiei complete a
Bibliei de la Wittenberg de Luthe-publicat
n 1534 n dou volume in-quarto de Hans
Luff. cu ilustraii de Lucas Cranach. Luff a
tiprit ma mult de 100 000 de copii n
urmat" patruzeci de ani.
CrrWaWijuwa 0cl)Iii||((lj.itpc|iM ' Ele XD
fit mit fbklxm fitiit beibirt. 0o
iinberfclxlnbaiionrcricbu'lnb/ 00 fti?
( man/ban ren Icbcngei |lnb,
tmccbtbcn!6ap|l ;ulxngcn bran/ tVft
Tjubas nonen gleicben lebn.

-^c -?;.-(t; nicbts
vmb.
Eer !bt rnb t&tifcboif but |b ntl/ "(nnbtn tStntlin liecrenonsO.

XOt nnat
bau mit
rnbber
Pailla
Rcngt
bit finb/
Cron/JCieer
0cin 3ubas!&eiitc
mii fclMlcrb
bergtral*/
r=r;;d!|ibm$t/
*mtbotb/
IBNBM
s$ &RECT
rn& )R/
nacfct.
i;n.
OONIM.
Jm/
f.ZUTTJCRKNTIPAPACURAIIIT f,

Un atac vehement mpotriva Bisericii
Catolice din 1538, cu o xilografie colorat
de la atelierul lui Cranach, un blazon satiric
pentru Pap i un text de Martin Luther.
Cele dou chei rupte sugereaz c
dominaia Papei asupra lumii a ajuns la
sfrit.

- - . . '. .::her nu era unic: existaser
alte nc optsprezece versiuni germane
nainte
. . - aceste traduceri timpurii redau literal
textul original. Spre deosebire de
- - - . : . ) r i l o r si, traducerea lui Luther
era pe nelesul vorbitorilor multor
KBJ= smune locale. n 1522 el a realizat mai
nti un Nou Testament n german.
wmmimx unsprezece sptmni s-1
traduc i a ieit din tipar n rstimp de
ase luni.
JINJRIT de paisprezece ori la Wittenberg n
primii doi ani de la publicare i zeci de
.. la Augsburg, I.eipzig, Strasbourgi
Basci. Traducerea Vechiului
german era cu mult mai dificil i i-a
luat lui Luther ali doisprezece ani ca s :-
- -:rirea.
u in Luther a fost una dintre cele mai
vndute cri de la vremea ei. Aproximativ
MM ic aemplare n sute de ediii retiprite
au aprut nainte de moartea lui Luther
n .~ - a a rmas prea scump pentru
majoritatea luteranilor i oricum la acea
vreme din germani tiau s citeasc. O
copie nelegat a Bibliei germane complete

de :nechivalentul venitului mediu lunar al
unui muncitor. Biblia german era _ a cum
inteniona Luther, de biserici, pastori i
coli. Administraia local - - ; rate
germane a mrit vnzrile i distribuia
ordonnd ca toi preoii i toate BBIEIJC s.
Jen una - cum a fost cazul, de pild, n
Hessen i Brandenburg.
_ ; cuce o Biblie german in casa fiecrui
ran nu putea deveni nc realitate.
::~: in Scandinavia i n Olanda
calvinist, unde tiina citirii (dar nu n

mod necesar i a scrisului) era mai
rspndit. n aceste zone, tipografii au
considerat profitabil s produc ediii mai
mici, de tip octavo, care erau portabile i
puteau fi folosite de familiile obinuite.
ntre 1520 i 1566, exista n circulaie
aproximativ o Biblie la fiecare douzeci i
cinci de vorbitori de olandez. n New
England, n secolul al XVII-lea, posesia unei
Biblii era probabil mult mai obinuit dect
n Germania modern rimpurie.
Biblia german nu a fost, prin urmare,
principalul vestitor al luteranismului.
Micarea a inut tipografii ocupai cu
producerea masiv de pamflete, brouri,
catehisme i ziare de o pagin
{Flugschrifien sau foi volante"), iar
dumanii Reformei rspundeau la fel,
producnd un rzboi masiv de pamflete.
Flugschrifien includea imagini xilografiate
nefinisate, purtnd mesajul lui Luther ctre
cei analfabei, nfind papalitatea drept
prostituata din Babilon, pe Luther ca Bunul
pstor i clerul ca fiind corupt i decadent.
Aproximativ trei milioane de pamflete au
circulat n Germania ntre 1518 i 1525 - iar
ntreaga populaie a Germaniei era atunci
de doar 13 milioane. Lucrarea-manifest a

lui Luther Ctre nobilimea cretin de
naiune german (1520) a avut un tiraj de 4
000 de copii, epuizate n cteva zile. A mai
avut apoi aisprezece ediii.
Ca muli ali autori din secolul al XVI-lea,
Luther a fost ngrozit s vad c pierduse
controlul asupra propriilor sale publicaii.
Lucrrile sale au fost piratate peste tot n
Germania i Elveia de tipografi neglijeni,
care au mirosit profitul. In acest proces,
textele sale au fost prescurtate, alterate i
deformate. n lumea timpurie a tiparului,
era inutil ca un autor s marcheze orice
versiune a textului su ca nelegitim -
cineva ar fi tiprit-o oricum, fr a ine
seama de asta i fr a fi pedepsit.

Rumina ccrleftem nobis pcpCTCre Luthcrurn, I Noftradiiimsi!nf-!a\idcrenihil. Quem fFonuncum cruda
I R | t V (
M A RT I N V S LV T H E R V S
V
AugiiHHcrmanno Tulichio fa Saluicrjt.
E LI M, nolim, cogor inditi
erudiuor fieri, tot ttunfc*
magliis rarim rat urgtmibu, SC
exercenribui. Oc in/ dulgtmij.
anrt duo anno fomur ftd ficut rat nunc mi
rum in modum pcrnuot ciolibclli.Hcrcb-am
tnim id tempori! ma gna quidam
fupcruinone Ro.tyrannidis> undt 8C
indulgenti* non pcnilus rciiciendis tue
ccnlebam, qua nruo hominum conftnfu ccr
nebam comprobari. Nec mirumiquia folus
tum volucblhoefaxu. Ai polita, beneficio Sy
ludVi & fratrum adiutus qui ftrtnnut illai na
ab funt.inteUcxi eas ahud non efle, quam
mera, adularorum Roma, norum impofturas,
quibus 5C fidem dei,8C pecunia) hominum
par/ derft. Atqi utinam a Bibliopoli queam
impetrare, SC omnibus qui
Ugerantperiuadcre, ut uniuerfoi libello
meode indulgmjicxu' ram, Se pr
omnibus qux de eia fmpfi hanc
propounonem appi kendaat.
INDVLGENTIAE] fune adulatori!
Romanoru nequicix.
Poie hit. Ecdm 3C Emfer cimi con iura:is
fui, de primani Papi me erudire ccr penine.
A tq; liictliam.nehominibus cain dcKtis l'ngri
mi firn, conuteor me valde promouiDi
eorum opera. Nempe.ciim Papatum
negalTtm diumUdmifi eHihumani iuris. Sed
ni audiui X legi fubiJiffimxs (ubnlitates
iftorum TrolTulorumûibui fuum ida lum
fabre ratuuntreft enim rmhi ingcniB in his
rebus non iifqiquac (ndocile)feio nuncX
cernafum, Papatum elTeregnum liabylon,
Kpottntiam Nimrorli robulli venatorii.
Proinde X lue, ut amia meis omnia
prolperrime ceiiant.ero hbrariOi,oro Irroro
#1 ijj qo$ wperhac reedidi otuftis,
hancpropoDtionen tencant.
R O-
PA PAT V S E S T fcufta i-tnatio Ro.
Epifeopi. Probaiur,cc rai bu Eccianis,
emfaani, & Upfcnis Lcfloris Biblici.
Opera lui Martin Luther De Captivitate
Babylonica Eccles (Despre prizonieratul
babilonian al bisericii), din 1520, era un mic
tratat n latin mpotriva Papei s favoarea
reducerii numrului tainelor. Curnd dup
aceea, Luther a fost excomunicat.
si revoluia tiinific

Soli juei obfruiioreJ appanni, qui 0 iolt fpitiunr luddlora aiant -, turni ppolmm in cauita-libui attidit-, qu
OJSEtVAT. SIDEREAE
thf ugam
hftpcr L
aewM -xab-, bVa a.
pbf> t u> U cmm :. o*tcWcme kmpvi m
icoc-ve>pOMCMC
llllHi _yii ! I | ~ ' >'don n
wK tovn ou. a lanuti tjroiuu, k<l
x,Wii i*lmw pm-.im. yutaiae -juii'-T .fapuiomw .bon Lif pu-am o.iiipjn:cni *iKk artolUn- .*!

i -fif
** '
*ip":jtT<j.
tatuiupdf
Stnga: Sidereus Nuncius de Galileo
Galilei, publicat la Veneia n 1610,
reproducea primele imagini telescopice ale
lunii. Gravurile tiprite atingeau ns

rareori o fidelitate complet fa de
original.

L
ariia tiparniei, n Europa nu exista o

NICOLAI COFtRHtcI nrUnifC
J IWptf quidam Iiirrnuinmumii.slntncmtm.aln riatcm uo i qnr.TrimfChiiiMBlUMmQamiSo^fcod Virfn

l ,.. au. fjiiTtjT.: x ij_
- -'** ~t~ '.T
pia de desfacere pentru tratatele , aa

cum fusese pentru crile religioase.
Tiparul a schimbat n mod decisiv d care era
comunicat cunoaterea tiinific. Printre
altele, a permis facerea precis de
diagrame, hri, desene anatomice i
reprezentri de
'".linte, ilustraiile reali/are in xilografie
se deterioraser mereu iosirea repetat,
dar, odar cu dezvoltarea plcilor gravate
de metal, . vizual precis devenea mult
mai durabil. Acesta era un proces carele
tipografilor conduceau adesea la
rspndirea de date false. n \SuUreus

nuncius de Galileo, publicat la Veneia n
1610, imaginile suprafaa lunii au aprut
invers.
De ademenea, tiparul a fcut mai
accesibile crile de studiu, permin-:
cercettorilor s consulte liber textele
antice i s-i compare propriile - - ale
altor colegi crturari. Aristocratul-astronom
danezTycho i 546-1601), de pild, a putut
cumpra scrierile astronomului clasic
niemeu (cca90-cca 168 d.Hr.) i ale lui
Copernic (1473-1543) n qpenhaga
secolului al XVI-lea. Nu era obligat s
porneasc de la zero pentru propriile date
bazate pe observaie. Brahe a instalat
tiparnie i o de hrtie pe insula sa privat,
Hven, pentru a-i publica el nsui ie,
depind astfel constrngerile comerciale
uzuale. Fost asistent al lui
Dedesubt: Exemplarul astronomului
Tycho Brahe din lucrarea lui Copernic De
revolutionibus orbium coelestium avnd
comentariile lui Brahe scrise de mn pe
text. Brahe nu accepta integral teza
universului heliocentric.

:::.c si revoluia tiinific
- oSt*VT. SIDE5EAE MJKWH. IXpit-
TO^'HFCPCT in Lotaccnon.
..0iP-0...-:: ...^.^.'^
,l*feu.. OCQ** Jcprkorrt
i *4ani*. i^nl*wncc.r-ni, M
ro.acc rp.aal dKjnatiMi nrcncp".
I *ero MRTBUUNRFPIORC mxoUi crmn ,a>
H , | MtaM r.,^m.AINIFL.T:i
.. .. : -- - .:-> ^.^'-,-
KSKWCL^T PS* o-cupatuanraMe ancJn-
- -.. _ . ... .ar. I I:J nÎ'I JR.R^J
, ldaattûpufcftniiu dcUncauanci.
Stnga: Sidereus Nuncius de Galileo

Galilei, publicat la Veneia n 1610.
reproducea primele imagini telescopice ale
lunii. Gravurile tiprite atingeau ns
rareori o fidelitate complet fa de
original.

pariia tiparniei, n Europa nu exista o pia de desfacere pentru
tratatele sa cum fusese pentru crile religioase. Tiparul a schimbat
n mod decisiv era comunicat cunoaterea tiinific. Printre altele,
a permis anca precis de diagrame, hri, desene anatomice i
reprezentri de I. nainte, ilustraiile realizate in xilografie se
deterioraser mereu : - ::ea repetat, dar, odat cu dezvoltarea
plcilor gravate de metal, ar.i vizual precis devenea mult mai
durabil. Acesta era un proces LT carele tipografilor conduceau
adesea la rspndirea de date false. n ::-'-t as -nuncius de Galileo,
publicar la Veneia m 1610, imaginile . _: 'ARATA lunii au aprut invers.
De asemenea, tiparul a fcut mai accesibile crile de studiu,
permin-.rorilor s consulte liber textele antice i s-i compare
propriile r arii cu ale altor colegi crturari. Aristocratul-astronom
danez Tycho 1546-1601), de pild, a putut cumpra scrierile
/[Mi1rnfm'nw,ttmptf,ljmpai!rn] banefrtaf.'r,rnrliPTfT/""rtP*
astronomului clasic ;cca 90-cca 168 d.Hr.) i ale lui Copernic (1473-
ttfffL1"'mifndr '-"tniimii'ptiriif
1543) n a secolului al XVI-lea. Nu erail|i,n.*^s^qt.lminon
obligat s porneasc de la fcvptf quidam 'iiffmim mundi.alrj maMrm,aln r&fclf
zero pentru propriile date bazate pe observaie. Brahe a instalat
tiparnie i o de hrtie pe insula sa privat, Hven, pentru a-i publica
el nsui e, depind astfel constrngerile comerciale uzuale. Fost
asistent al lui
Dedesubt: Exemplarul astronomului

Tycho Brahe din lucrarea lui Copernic De
revolutionibus orbium coelestium, avnd
comentariile lui Brahe scrise de mn pe
text. Brahe nu accepta integral teza
universului heliocentric.

Brahe, savantul german Johannes Kepler
(1571-1630) i-a urmat ca matematican
imperial i a descoperit c orbitele stelelor
nu sunt perfect circulare, ci eliptice. Kepler
a supravegheat personal producia lucrrii
sale Tabulae Rudolphinae, bazat pe
observaiile lui Brahe i publicat la Ulm n
1627. Kepler a realizat designul propriului
~2 Soua cultur a tiparului

TaBVLA DIMENSIONES, ET DISTANTIAS PER CJVINQVE JLE
IlLVSTRISS" PRINCIPI, AC DO. DO.Fr.IDE RICO, DVCIWIR
TEHBEH.GICO, ET TECCIO, CoMITI MONTtS BELCARVM ETC
TttJ'Ji, JKitn
acet fx>M Utlt i* mi. 1 ere r<ffVm-trr TtCCMCo > u*
Frontispiciul lucrrii Tabulae rudolphinae de Kepler arat cum modelat astronomul universul. Lucrarea ofe
frontispiciu, o gravur amnunit

nfindu-I n compania lui Copernic i a
marilor astronomi din Antichitate, i a dus
opera la Trgul de Carte din Frankfurtn
1627.
Oamenii de tiin aveau nevoie de
patronajul regal sau al aristocrailor. n
1632, Galileo a dedicat tratatul Dialog
Q-
despre cele dou sisteme principale ale
lumii protectorului su, Ferdinand al II-lea
de Medici. Aceasta nu 1-a aprat cnd a
fost condamnat de ctre Inchiziie. Oamenii
de tiin care doreau s-i publice
rezulratele cercetrilor erau adeseori
nevoii s nfrunte represiunea din partea
Bisericii Catolice. n 1616, opera lui
Copernic a fost declarat a fi mpotriva
Sfintei Scripturi, dar n 1617, Willem
Janszoon Blaeu (15" 1 -1653), care fcea
globuri celeste la Amsterdam, a realizat o
nou ediie a controversatei lucrri a lui
Copernic De revolutionibus orbium
coelestium, publicat iniial in 1543.
Editurile protestante puteau profita de
riduri interzise de autoritile catolice.
Tratatul lui Kepler Epitome astronomiae
Copernicanae (1617) a fost adugat la
Indexul Crilor Interzise. n 1633 Galileo a
fost condamnat pentru erezie, obligat s-i
retracteze ideile i pus sub arest la
domiciliu. ns lucrarea Discursuri i
demonstraii matematice privind dou
tiine noi a fost ascuns ntr-un curier
diplomatic i tiprit de Elzevir la Leiden n
1638. Publicarea era mai uoar de obicei
n rile protestante. La Londra, de pild,

Societatea Regal, posesoare a unei licene
de tiprire din 1662, a distribuit multe din
noile lucrri tiinifice n paginile publicaiei
sale Transactions.

DIMENSIONES, ET DISTANTIAS PER QVINQVE R.EGVLAR-IA CORPORA OEOMKTB.ICAEXHIBENS.
IlLVSTRISS! PRINCIPI, AC DNO. dTO.FiUDERICO. DVCI WIRi
TEKBEB.GICO, ET TECCIO, COMII MONTiS BELGARVM, ETC. CONSECRATA.
, o<h*i...p(~.>-/f.~tr.7>U--
-x. j>jc *r ir"
Brahe, savantul german Johannes Kepler

(1571 -1630) i-a urmat ca matematican
imperial i a descoperit c orbitele stelelor
nu sunt perfect circulare, ci eliptice. Kepler
a supravegheat personal producia lucrrii
sale Tabulae Rudolphinae, bazat pe
observaiile lui Brahe i publicat la Ulm n
1627. Kepler a realizat designul propriului
frontispiciu, o gravur amnunit
nfindu-1 n compania lui Copernic i a
marilor astronomi din Antichitate, i a dus
opera la Trgul de Carte din Frankfurtn
1627.
~- Xoua cultur a tiparului
Oamenii de tiin aveau nevoie de
patronajul regal sau al aristocrailor. n
1632, Galileo a dedicat tratatul Dialog
Or
bi
despre cele dou sisteme principale ale
lumii prorectorului su, Ferdinand al II-lea
de Medici. Aceasta nu 1-a aprat cnd a
fost condamnat de ctre Inchiziie. Oamenii
de tiin care doreau s-i publice
rezultatele cercetrilor erau adeseori
nevoii s nfrunte represiunea din partea
Bisericii Catolice. n 1616, opera lui
Copernic a fost declarat a fi mpotriva
Sfintei Scripturi, dar n 1617, Willem
Janszoon Blaeu
15 1 1653), care fcea globuri celeste
la Amsterdam, a realizat o nou ediie a
controversatei lucrri a lui Copernic De
revolutionibus orbium coelestium, publicat
iniial in 1543. Editurile protestante puteau
profita de titluri interzise de autoritile
catolice. Tratatul lui Kepler Epitome
astronomiae Copernicanae (1617) a fost
adugat la Indexul Crilor Interzise. In
1633 Galileo a fost condamnat pentru
erezie, obligat s-i retracteze ideile i pus
sub arest la domiciliu. Ins lucrarea
Discursuri i demonstraii matematice
privind dou tiine noi a fost ascuns ntr-
un curier diplomatic i tiprit de Elzevir la
Leiden n 1638. Publicarea era mai uoar
de obicei n rile protestante. La Londra,
de pild, Societatea Regal, posesoare a
unei licene de tiprire din 1662, a
distribuit multe din noile lucrri tiinifice
n paginile publicaiei sale Transactions.
Frontispiciul lucrrii Tabulae rudolphinae

de Kepler arat cum a modelat astronomul
universul. Lucrarea oferea datele necesare
pentru calcularea poziiei planetele cu o
acuratee suficient pentru a prezice
tranzitul lui Mercur din 1631.

Adasurile i cartografia
: - XYI-lea, hrile lumii se bazau nc pe

modelele clasice greceti,
ipeGcograpbia lui Ptolemeu (cea 150
d.Hr.). Ptolemeu ncercase s atace
. : -. : unei reprezentri bidimensionale a
unui obiect sferic - planeta
: . - --.ibestimat mult mrimea
pmntului. Mai trziu, aceast greeal e
calcul peCristofor Columb (1451-1506) s
cread c putea ajunge mai repede n Asia
ra si navignd spre vest, mai degrab dect
spre est. marilor expediii, cunoaterea
european a geografiei lumii s-a extins
mult. _-::,:ului flamand Abraham Ortelius
Theatrum orbis terrarum, publicat :- - i :
la Anvers in 1 570, a reprezentat primul
atlas modern. Cuprindea
Harta lumii de Abraham Ortelius din 1570, artnd un vast continent sudic i un continent su
care acopereau ntreaga lume i rezuma

progresele imense fcute de Europa n Je
cartografie. A fost de multe ori revzut,
adugit i re-editat.
52~-1598) nfiase un vast continent
sudic care se ntindea la sud de e
America de Sud, peste oceanele Indian i
Pacific. Acesta era Terra Australis
Prima hart" a Australiei,
deser n 1547 de Nicolas
Vallard. nfieaz coasta de
est cu sudi dispus n partea de
sus. Ca n mu hri
contemporane, includea c:
localnici i viaa marin.
Nondiim Cognita" (inutul de sud nc

necunoscut"). Se bnuia c exist un inut
de sud imens, ntruct continentele din
sudul emisferei aveau nevoie de o
contragreutate pentru a ine pmntul n
echilibru. Pn n epoca iluminist, aceast
noiune a ncurajat speculaiile, fantezia i
cartografierea imprecis. James Cook a
cartografiat coastele Noii Zeelande i ale
Australiei de est n prima sa cltorie
(1768-1771), dar se bnuia c exist un
continent mai mare mai departe n sud. La
a doua cltorie (1772-1775), a navigat
ctre Antarctica i a pus definitiv capt
mitului, negsind absolut nimic acolo.
Francezii au fost cei care au realizat prima
hart complet a Australiei, n urma
expediiei lui Nicolas Baudin n 1800-1803.
Pn n secolul al XVII-lea, hrile se
plagiau unele pe altele, reproducnd
greeli i fantezii imaginare despre inuturi
exotice, primite la a treia sau a patra mn.
Pieter van der Aa (1659-1733), de pild, a
publicat la Leiden atlasuri bazndu-se pe
relatrile exploratorilor n Indiile
portugheze de est din anii 1580, dar
incluznd totui ilustraii de creaturi
monstruoase despre care se credea c
locuiau n teritoriile neexplorate. Bernhard
von Breydenbach (1440-1497), preot
canonic la catedrala din Mainz, a fost unul
dintre primii care au prezentat vederi
topografice nregistrate la prima mn de
martori oculari obiecrivi. n timpul
cltoriei sale n ara Sfnt n 1483-1484,
a fost nsoit de un artist, Erhard Reuwich,
care a realizat o hart i ilustraii pentru
cartea sa Perregrinatio in Terram Sanctam,
publicat n 1486. Aceast tendin de
cartografiere realist a pmntului a
ncurajat n cele din urm o cartografiere
precis a cerului. Cu Selenographia,
publicat n 1647, astronomul de origine
polonez Johannes Hevelius (1611-1687) a
fost primul care a realizat o hart detaliat
a suprafeei lunii, ciupit de cratere, pe
baza observaiilor realizate cu un telescop.
Nondum Cognita" (inutul de sud nc
necunoscut"). Se bnuia c exist un inut
de sud imens, ntruct continentele din
sudul emisferei aveau nevoie de o
contragreutate pentru a ine pmntul n
echilibru. Pn n epoca iluminist, aceast
noiune a ncurajat speculaiile, fantezia i
cartografierea imprecis. James Cook a
carrografiat coastele Noii Zeelande i ale
Australiei de est n prima sa clrorie
(1768-1771), dar se bnuia c exist un
continent mai mare mai departe n sud. La
a doua cltorie (1772-1775), a navigat
ctre Antarctica i a pus definitiv capt
mitului, negsind absolut nimic acolo.
Francezii au fost cei care au realizat prima
hart complet a Australiei, n urma
expediiei lui Nicolas Baudin n 1800-1803.
Pn n secolul al XVII-lea, hrile se
plagiau unele pe altele, reproducnd
greeli i fantezii imaginare despre inuturi
exotice, primite la a treia sau a patra mn.
Pieter van der Aa (1659-1733), de pild, a
publicat la Leiden atlasuri bazndu-sepe
relatrile exploratorilor n Indiile
portugheze de est din anii 1580, dar
incluznd totui ilustraii de creaturi
monstruoase despre care se credea c
locuiau n teritoriile neexplorate. Bernhard
von Breydenbach (1440-1497), preot
canonic la catedrala din Mainz, a fost unul
dintre primii care au prezentat vederi
topografice nregistrate la prima mn de
martori oculari obiectivi. In timpul
Prima .hart" a Australiei,
desen n 1547 de Nicolas
Vallard. nfieaz coasta de
est cu sudi dispus n partea de
sus. Ca n mu hri
contemporane, includea c:
localnici i viaa marin.
cltoriei sale n ara Sfnt n 1483-1484,

a fost nsoit de un arrist, Erhard Reuwich,
care a realizat o hart i ilustraii pentru
cartea sa Perregrinatio in Terram Sanctam,
publicat n 1486. Aceast tendin de
carrografiere realist a pmntului a
ncurajat n cele din urm o cartografiere
precis a cerului. Cu Selenographia,
publicat n 1647, astronomul de origine
polonez Johannes Hevelius (1611-1687) a
fost primul care a realizat o hart detaliat
a suprafeei lunii, ciupit de cratere, pe
baza observaiilor realizate cu un telescop.

Pagina tiprit
rrceputul tiparului, crile semnau n
continuare cu manuscrisele copiate de
mn. ::! de tiprire s-a dezvoltat ns
repede, iar informaia de pe pagina tiprit
incrput s cuprind toate elementele pe
care azi nici nu le mai observm.
/-mele cri riprite ofereau un bogat
aparat
introductiv. La
nceput, aveau
un rispiciu
gravat, deseori
bogat decorat i
poate n form
de bolt, primind
cititorul n
i: r. Putea
urma un portret
gravat al
autorului. Prin
aceste imagini
portretele lui
Luther l kii Erasmus au devenit destul de
cunoscute. Crile aveau adesea titluri
lungi care erau . publicitate pentru
coninut, cu un citat latin sau biblie
adugat. Cnd Thomas nsbury i-a
Noua cu/tur a tiparului 75

publicat n 1721 traducerea rextului lui
Galileo pe care l tim cu Dou meprincipale
ale lumii, de exemplu, titlul era: Sistemul
lumii: n patru dialoguri. Unde iû mari
Sisteme ale lui Ptolemeu i Copernic
sunt prezentate pe larg; i unde
Raiunile, .. : Filozofice i Fizice, pe de
o parte i pe de alta, sunt expuse
imparial i imprecis, de Galileus
Linceus, un Domn din Florena, n erit de
Matematici la Universitatea din ::
Matematician Principal pentru Marele
Ducat ei. In englez dup copia original n
de Thomas Salusbury, urmat de mottouri
din i Seneca. A devenit de asemenea un
obicei area tipografului, mpreun cu locul
i data
- . . la nceputul crii. Semntura
tipografului cunoscut i drept colofon.
n crile copiate de
_- : L-mentul echivalent aprea la finalul
textului. ; .aesea scribul i semna opera.
Putea exista de
. . M O scrisoare dedicar de autor .: rului
sau i doar dup aceea cititorul ajungea ja
cuprins.

De obicei, primele cri tiprite, ca i _-
crisele, nu aveau numere de pagin, era
treaba
- rului s le adauge de mn. Treptat
ns cartea snt a nceput s includ
aceste elemente, rrrrreun cu colontitluri n
partea de sus a paginii.
- ii de manuscrise adugaserpropriile
lor same pe marginea textului, desennd
simboluri
: :-.o psare sau o mna cu un arttor
care indica - ...v de interes. Cartea tiprir
a integrat aceste rrrrventii.
Frontispiciu din cartea lui Bernardus

Mallinckrodt De ortu et progressu artis
typographicae. Mallinckrodt a inventat
termenul incunabula pentru crile tiprite
n Europa nainte de 1501. L-a aprat pe
Gutenberg (nfiat la stnga) care i
revendica titlul de inventator al tiparului.

SU tfnr fopo enngrs refomt as .tyou bfl
tyfokfe Dubilk Dctat'fcK pure pif ee
rt2cfl icfainÊuangilccfc
rnvs
Chrift-felon fainft Matthieu.
CHAP. I. t leianeeftreide IESVS Ch rift
felon 1 eh tr. ft Conceu da S. Bfpric , ne
dela yierje Marie , fiancee Iofeph. ti lCS-

yS poutûoyainliijomnic. II * ououci.
J lure de la generation de toe *. .$
iesvs christ , fils dc Dauid.fils d'Abraham.

Abraham engendra Gtu.u*,t [faac. I
Etifaac engtndra GeiMf.rf.t4 iacob.JJEt laeob
engendra 0fBitMWf (uda.&fcsfreres.
Jj Ec Iuda engendra Pba-oea.i.p.iy
rez&Zara.deThamar. JEtPharez engendra
t.ehro.t.a.s 4 Efrom.Et Efrom engendra
Aram. Et A- mtlt 4i* ram engendra
Amiiiadab. EtAminadab en-gendraNaatTon.
Et NaalTon engendra Salomon. Et
Salmon engendra Booz de Ra-chab. Et Booz
engendra Obcd de Ruth. Et 6 Obed
engendra lette. |Et IefTS engendra
******** le roy Dauid. | Et Ie roy
Dauidengendra Sa- *f lomon, de celie
qn'muoit efle femme A'Vrie. 14 7.. jEt
Salomon engendra Roboam. EtRo
,.xois"it.r.4 B boam engendra Abia. Et Abia
engendra Afa. i.chnM.b*ra *
8 Et Afa. engendra Iofaphat. Et Iofaphat
engendra Ioram.Et Ioram engendra Ozi'as.
8 Et Ozfas engendra loatham. Etloa-
tham engendra Achaz. Et Achazengendra
E-1 RoJj J0 ^ IO zecias. J Et Ezecias
engendra ManalTe. uSeu.d.it
Et ManalTe engendra Amon.Et Amon
cngen .chr.j.b.i h 4raIofias. |Et Iofias
engendra lacim.Et jjjjji***

JacJm engendra kebonias
&fe*freres,c;ud ^.^4
Pauzele de paragraf nu au reprezentat o

norm nainte de secolul al XVI-lea, aa
nct cititorii se confruntau cu blocuri de
text interminabile, mprite cel mult n
dou coloane. Cei cu abiliti de lectur mai
puin dezvoltate aveau nevoie de texte
aerisite, chiar dac acest lucru i obliga pe
ripografi s consume mai mult din produsul
cel mai de pre, hrtia. Biblia a fost
mprit n cri, capitole i versuri nc
din cultura scribal, dar nu a existat un
sistem uniform acceptat de toi. Diviziunile
biblice organizate de tipograful francez
Robert Estienne n 1551 au fost, n cele din
urm, universal adoptate.
Tiparul a adus standardizarea n locul
multor variante i greeli care caracterizau
inevitabil copiile fcute de scribi. O
indicaie c trebuia ca toate versiunile unui
text s fie conforme originalului a
reprezentat-o practica umanistului german
Erasmus (1466-1536), care a introdus
bileelele de errata, foi suplimentare care
listau eventualele greeli i care puteau fi

legate cu restul paginilor dup ce cartea
nelegat era vndut.
Deasupra, la stnga: Colofonul (nsemnul
tipografului) lui Andrew Myllar, care a
devenit primul tipogra autorizat din Scoia
n 1507. Emblema cu moara de vnt este
legat de numele su de familie.
Deasupra, la dreapta: Pagina de
deschidere a Evangheliei dup Mate n Noul
Testament n francez, publicat de Robert
Estienne (Robertus Stephanus) la Geneva n
1553, coninnd diviziuni de capitoir i
versuri care au devenit standard.
&htK& potter ttffeame t sommrt
&$intt)epiinciM& mneionoti thetneWt
SU line fop o * ijmsfs refont as tj)ou
befttyfnfci*

iit)ilbare^m'(fprpifeettO!ea
Ic faina Euangilcdc n v.
Chriftielon-faindAlatthieu. ca A p. i.
i te$ neertretde I E S V S Chrlft felon
Ia cfcafr. ft Conceu da S. Efpric , ne de la

vlerje Marje fiancee Iofeph. ti -ICS-VS
pourquofainfinomme. tl n. mantiei.
| lure de la generation de *.oe ke.t^l
IESVS CHRIST, fils de Dauid.fils
d'Abraham.
| Abraham engendra C".t [faac. |
Et Ifaac engtndra Gm.if.ixs iacob.jEt lacob
engendra Q ^ uda.&fesfreres.
j Ec luda engendra Pha- oea.ii. g.i?
rez & Zara.de Thamar. JEtPharez engendra
t.chro.i.a.c
4 Efrom.Et Efrom engendra Aram. Et A-
mtk
4if
ram engendra Aminadab. EtAminadab en-
gcndraNaalTon. Et Naaflbn engendra Sal-
finon. Et Salmon engendra Booz deRa-
chab. Et Booz engendra Obed de Ruth. Et

6 Obed engendra IelTe. |Et lefle engendra
.a*.
Ic roy Dau id. \ Et le roy Dauidêngendra
Sa- *{ lomon, de celle tjuiauoit efiefemmed'
Vrie. 4 7. I Et Salomon engendra
Roboam. Et Ro j.xois'n.r. 4 B boam
engendra Abia. Et Abia engendra Afa.
.chxci.bl *
8 Et Afa engendra Iofaphat. Ec Iofaphat
engendra loram.Et Ioram engendra Ozi'as.
9 Et Ozias engendra cstham. Etloa-
tham engendra Achaz. Et Achazengendra
E-1 RoI|.tt ^ le zecias. ] Et Ezecias engendra
ManafTe. &i.d*i'i
Et Manage1 engendra Amon.Et Amon
engen >.chr.).b.i Jldralofias. JEt lolias
engendraiacim.Et 'i*0^',****
Jacim engendra kehonias &
fe^freres-.cjud ^,'^.4
Pauzele de paragraf nu au reprezentar o

norm nainte de secolul al XVI-lea, aa
nct cititorii se confruntau cu blocuri de
text interminabile, mprite cel mult n
dou coloane. Cei cu abiliti de lectur mai
puin dezvoltate aveau nevoie de texte
aerisite, chiar dac acest lucru i obliga pe
tipografi s consume mai mult din produsul

cel mai de pre, hrtia. Biblia a fost
mprit n cri, capitole i versuri nc
din cultura scribal, dar nu a existat un
sistem uniform acceptat de toi. Diviziunile
biblice organizate de tipograful francez
Robert Estienne n 1551 au fost, n cele din
urm, universal adoptate.
Tiparul a adus standardizarea n locul
multor variante i greeli care caracterizau
inevitabil copiile fcute de scribi. O
indicaie c trebuia ca toate versiunile unui
text s fie conforme originalului a
reprezentat-o practica umanistului german
Erasmus (1466-1536), care a introdus
bileelele de errata, foi suplimentare care
listau eventualele greeli i care puteau fi
legate cu restul paginilor dup ce cartea
nelegat era vndut.
Deasupra, la stnga: Colofonul (nsemnul
tipografului) lui Andrew Myllar, care a
devenit primul tipogra-autorizat din Scoia
n 1507. Emblema cu moara de vnt este
legat de numele su de familie.
Deasupra, la dreapta: Pagina de
deschidere a Evangheliei dup Mate n Noul
Testament n francez, publicat de Robert
Estienne (Robertus Stephanus) la Geneva n

1553, coninnd diviziuni de capitole i
versuri care au devenit standard.

.-Jdus Manutius i clasicii
- ::i i editorii din Renatere au
contribuit la modernizarea crii, dar au
fcut asta. .- -od paradoxal, ntorcndu-se
la autorii clasici ai Antichitii greceti i
romane. I ,ero era un autor obligaroriu
pentru oricine dorea s neleag dreptul i
politica, n rmne ce marii poei Ovidiu,
Virgiliu i Horaiu reprezentau standardele
literare pentru
z cititorii educai. Platon i Aristotel erau
baza majoritii comentariilor filozofice,
iar ?'_r.:u era considerat o autoritate n
materie de riine naturale.
Caracterul italic" folosit de Aldus

Manutius n ediia din 1501 a Eglogelor lui
Virgiliu aspir la simplitate i claritate n
stilul clasic.

PHARMACEVTRIA. T ertut riti h<ec
primumtriplia diuerfdtvlore L
iaaarcHndo,ter'qi h&c aitarti areniti E
ffigiemduco,numeroDeus vmpdre onudet-
Duate db urbedom
meo.carmi.t,duateDdphnim. N ek tribus
rwdis terms A.marylli colores, N ek
Amaryllimodo et Veneri s die umculd nefto.
Ducile db urbe dommed carmia,duteD
dphnim-L itms ut hic dureft,et h&c ut
etera liquefat,
V no, codem'q; igni,fic no flroDaphnis
drnore.
S p arge molam,et frdglets incende
bitumine lauros-D dphnis me malus
urit,ego hdne i Daphnide Idur.
T>uatv db urbe dommcd
cOrmid,duateD aphnim. T dlis amor
Daphnin,qHalis cum frflh iunencum
V er nemora,dtq; dltos guarendo buculd
lucos
V ropter
dquteriuHmuiridiproeumbitvnherba
Noua cultur a tiparulu

V erdita,necra> memtnit decedere
notti,
T dlis dtnor tenedt,nec fit mihi cur A
mederi.
Ducile dburbc dommedcarmid,duate D
dphnim, H ds olrm exmids mthi perfidus die
reliquit
V ignordcardt^quie nunc
egoliminemipf
T
crratibimando,debcith<ecpignoraDaphnin-
Duateab urbe dom meacarmia,duate
Vaphnim H ds herbas.atq;h<ec ponto mihi
lehtuenena, I pfe dedit Moeris,nafaintur
plurima ponto. H isegofêpe lupwm
fieri,etf condere fyluis M cervm,fpe
animas irms excirefipulchris, A tq; fttas ali
uiditraduceremefes.
Dute db urbedomumedcarmti,
duciteDaphtim. F er eitleres A.marylli
foras,riuoq; fluenti, T
rans'q;caputtice,nercfpexeris7hisegoDdphni
m.
OCTAVA* A.ggredtir,nihilille deos,nil
carmina curdt'
Duatedburbcdommeacarmina,dueiteDdph
nint. A fpice,corriputtremulis attoria
flamtnts S pontefua,dwmferre moror,ams
ipfe,bonumfit. M efeioquid
certeeft,etHyldsmlimineldtrdt. C
redimu.sdnquidmaiit,ipfi fibi fomiti d
fingunt? Varate,ab urbeuenit ,\a
paratecarmina Ddphnis.
ECLOGA-IX. MOERIS.
LyaddS'
/'""^ y o te Mari pedes?dnquo utiducit
murbem? ^ f O lyadduiui
pcrueiims,dduenanojri M.
*FNIFMTRRIRRRRRRFRIJIIINFFI hi J uf f n
iîiVi' D icerct,h<ecmcd
funi,ueteresmigrdte coloni. N
uncuichtrifhs,quonidmforsomntiuerfat. H os
:lli(quodnec bene uertat)mtmmtis hotdos. '
C crteequidcmdudierd,quajcfnbducere
colics ~Ly-I ncipiunt,molliq; iugum
dcmtttere eliuo, V fque ad aquam,et
ueteris iamfraki caewmndfigt O
mniacarminibusuefhum feruafeMenalcam-
A udieras,et fama fu\t,fed carmina tantum
lAce- N ofera italent Lyadd teld mter
Mdrtid,quantum
C haonidsdiant
dquilduententeeolumbds-I
Quodvifimequacunq;nonasmaderelites
^-ntefimflracaiutmonuifttdbdieeeornix ,
H ecruushcMozris,necuiueretip/Menalcas.

H cu cadit iquenqua. ntntufeelusheu tua
nobis Ly> V
eneftmultecum[oldtidrdptauenalca. QH J
canerct nymphas,quis humu flortibus
herbis

Stnga: Lucrarea lui Aldus Ma-
Hypnerotomachia Poliphili (Vis Polifil) a fost
publicat la Vene 1499. Aceast poveste de
draj a fost una dintre cele mai inve cri ale
Renaterii veneiene combinnd caracterele
latine italiene i chiar arabe. Aldus a
caractere romane derivate dir caracterele
antiqua i a rearar textul pentru a-l face
parte din imagine.
Soptadequcftofiiperbo&Ttiumphaleuccta
bulo.uidiuno bian*
chiflimoCycno.iiegliamorofiamplexidunaincl
yta Nympha Aliala deThcfco.dincredibile
belicela formata.* Cam ti diurno rolro obfcu
Lantirc.demlucleale.trgeuatcpattcdeiiudate
della igenua Httj. Etcu
diuiniciuolupnoblcfomcnliiujuanodclectabil
menre >iiciindifTi-mi ambi connexi.Et ci
diurno Olore itale delicate: niurecoxecollo'
cato.Uqualecommodamentefedcuafopradui
Puluinidi panno do-lo.exquifitaraentedi
niolliculi lanugine romcnrati.cum tutti gli
funi'
ptuofi&otnanticotrcUniopportuni.EtcIlaindu
tadeuclUNympha le fubntc.de feitco
bianchilTimocum tramadoro texto
prrlucceme Agli loci competenti elegante
ornato de pctre pictiofc. Sencia defecio de
qua! u nque co fa clic ad incremeri' lo di
diletto ucnufamcnreconcorrc. Sumnu mcnie
agli intuenti confpicuo 8c dcle Aiblc. Cum
lune le paiiechc al primofuc defer pto di
laude* plau fa.
ELTErVTIOcxlertem'umprio icguiuicum
quarto ucrtibilf rote di Chryfolitho xthiopico
fontule doio flammigiantt.Traiecra per ci'
quale lafeta del Afelio g maligni dxmonu
Noua cultura a tiparului
fuga, A Ila leuamanogra'
lo.cumtuttoqucllocpdifoptadirorecdicro.
DapofcialealTulcfiiein ambito PER ci modo
compatte fopta narrato.eranodi uirenre
HELITTO' piaCypcico.cum
potercneglilumicxleili.elfiio geliate cecia,
cVildiui' n are dona,di fanguineegumilc
punttutato.
OfTeriuatalchiilonlo infeutpto la
tabclladexna.Vno homo dire
E
iamaidUre l'fgnc.Oiaua in uno fatto
tempio ci diuo (imulacro, quel i
cbedella formoCflimatToIa deucua
fegnire. Sentendo ci patre la eie
crionefuapeteliadel regno. Etne per
alcunofufic pregna, Fece
unatnunitaftruchiradi una excelfa torte. Et
in QUELLA cum Colf ne cuftodiala rVce
mclaullrare. Kellaqua-
lecUacefrabondaaffcddo.eiimei-
cefGuofolatio.nel uirgi ncolinoguttedo ro
fbllarc uede
Noua cultura a tiparului

Dedesubt: Colofonul lui Mnut delfinul i
ancora, adoptat n 1 Tema maritim era
potrivit pe un editor stabilit la Veneia.
78 Noua cultura a tiparului

Ediii din clasici n format mic i versiuni
portabile erau produse n format in-octavo
pentru cititorii laici cultivai. Un pionier al
acestei revigorri a literaturii clasice a fost
editorul Aldus Manutius (1449-1515).
Pentru seria sa de ediii de buzunar din
clasici, Manutius a creat un nou font, n
luit-, Jr,
y,
care literele erau nclinate, " V/H*. f ".
ceea ce el numea italic", o trimitere la

Italia clasic. Dei a ncercat s patenteze
noul font, nu i-a putut opri pe editorii din
afara Veneiei s-1 copieze.
Aa-numitele volume aldine clasice",
produse prima dat n 1501 -1502, au
reprezentat o revoluie n materie de
editare de carte, dei erau departe de a fi
prototipul pentru o revoluie a crii
broate, ntruct seria nu era ieftin.
Manutius realizase aceast serie pentru
cititorii laici cultivai. Operele autorilor
clasici precum Horaiu sau Virgiliu, ca i
poeii iralieni vernaculari precum Perrarca
sau Dante, au aprur ntr-o scriere simpl i
elegant, rencrcate de notele sau de

comentariile savanre, ripice literaturii
clasice n Evul Mediu.
AT&M
u fii&fteii Trac riftci 'c,l
ycti iMh-u ?AO t '
iM&aiut miti**1 ipXmi tj fonvi ACrVM
mnauAv +> pli T^-WA-J, AE^.

allibi
CijSAfcr -mnuAvt <v<lii'ifliTOr,TB*Ji
TecfKvAiQi, cA'<Î. TO' A'-rei-ff75?
A8jTfoeii,imnr*rd'xeBt mi^fiit-iaait^
cupxv KL<p*to* aKyialiTi: t-mlmu
Ktofzudfaa tuo h> &yi*pibi
7B-0*717 <nf*jU*W7'A4>e*it'
fWC.pt'AFFK^TMCVl^T AAIFTT 7*r7reAi|
AR
AURO A USTI " " TU Afecx*&it.
tui? Tirny*cn iwrA
7W 7VWT MU-CWTAUFL TUAA.-
Wx^W ri -rfceiunm* TcipttJ* ^

LDY
I
U Y

- lzevir i minunea olandez"
- -t colul al XVII-lea, o mic ar
european, cu o populaie sub dou
milioane de .ccuitori, a devenit un nucleu al
editrii de carte. Istoricii moderni ai crii
descriu aceast -insrormare drept
minunea olandez", care a fcut din orae
precum Haga, Utrecht,
-msterdam i Leiden importante centre
intelectuale.
rile de Jos aveau civa factori n
favoarea lor. Olandezii primeau refugiaii
calviniti an rile de Jos spaniole, iar muli
dintre acetia erau tipografi. n lipsa
cenzurii severe care prevala n alte cteva
state europene, aici domnea un climat de
toleran. n plus, olandezii
- ii se bucurau de o rat mare de
alfabetizare. Antreprenorii olandezi puteau
profita de reele comerciale bine
dezvoltate, care au ajutat la transformarea
Olandei de secol XVII
:r-un mare centru de producie a
ziarelor, Bibliilor, pamfletelor politice i a
altor tipuri de _:eratur tiprit.
Elzevirii au fost una dintre dinastiile
eminente ale comerului de carte olandez.
n 1580, 1: uis Elzevir (1540-1617), fost

ucenic al lui Christopher Plantin la Anvers,
s-a mutat la . den, unde i-a ntemeiat
propria afacere. Descendenii si au tiprit
manuale, disertaii academice i texte
clasice pentru Universitatea din Leiden.
Editura Elzevir a publicat ediiile sale
cele mai de seam ntre 1622 i 1652, sub ;:
nducerea lui Bonaventura i a lui Abraham
Elzevir. Ei au nceput s publice o serie de
Dedesubt, la stnga: Pagin de titlu a

ediiei 1638 a lucrrii Discorsie
dimostrazioni matematiche, publicat la
Leiden n 1638, artnd celebrul ulm,
emblema lui Elzevir.
Dedesubt, la dreapta: Afacerea lui
Elzevir se baza pe reeditarea clasicilor,
precum operele lui Virgiliu. Pagina de titlu

a ediiei din 1636 este nfiat aici cu
semntura proprietarului la stnga.

DISCORSI
DIMOSTRAZIONI
M A T E M A T I C H E , intorno a due
nuottc f.icnzje Attenenti alla MECANICA Sci
MOVIMENTI LOCALI ,
del Signor
G A L I L E O G A L I L E I L I N C E O, Filolofi) c
Matematico primario del Scrcniiiimo Grand
Duca di Tolcana.
IN L E I D A , Appreso gli Elicvirii. ti. d. c. xxxviii.
Con ime Appendice del centro digrtuitt

u" tlcunt Solidi.
texte clasice latineti n format mic,
duodecimo, adnotate de crturari
contemporani. Aceste ediii de buzunar ale
clasicilor erau produse de calitate:
academice, de ncredere i cu un pre
rezonabil. Ediia din 1636 a operelor
complete ale lui Virgiliu s-a bucurat de un
asemenea succes, nct a fost reeditat de
cincisprezece ori. Clasicii de buzunar au
devenit rapid cunoscui drept ediiile
elzevir", fie c Elzevirii erau sau nu
adevraii lor editori.
Bonavenrura i Abraham Elzevir au
lansat o alt serie de succes, Republicile,
publicat n latin ntre 1626 i 1649.
Fiecare volum oferea informaii despre
geografia, locuitorii, economia i isroria
unei ri din Europa, Asia, Africa i Orientul
Apropiat. Republicile au fost strmoii
ghidurilor de cltorie moderne.
Profitul adus de asemenea succese le-a
permis Elzevirilor s finaneze proiecte mai
riscante i mai costisitoare. Ei au produs
versiunea Noului Testament de Erasmus n
apte ediii ntre 1624 i 1678, ase ediii
din Operaphilosophica de Descartes i
controversata carte a lui Galileo Discursuri
i demonstraii matematice privind dou
noi tiine (1638), care a fost publicat
dup ce Inchiziia o interzisese n Italia.
Elzevirii i-au ctigat de asemenea
reputaia de a tipri n alfabete nonromane
ntr-o epoc n care studiul limbilor
semitice nflorea n Olanda.
Dinastia Elzevir s-a stins n 1712, iar
minunea olandez" a plit pe msur ce
comperiia internaional a ctigat teren
pe piaa de carte olandez. Ins numele a
fost renviat n 1880, cnd Jacobus Robbers
i-a denumit noua editur Elsevier" i a

adoptat emblema editurii folosit de Isaac
Elzevir (1596-1651), care nfia un btrn
stnd sub un ulm, copacul cunoaterii. Pe la
mijlocul secolului XX, compania publica
reviste tiinifice i avea antene n Olanda,
SUA i Marea Britanic n anii 1970 era
specializat n publicaii medicale. Astzi
supravieuiete ca parte a companiei Reed-
Elsevier, productor de frunte de literatur
tiinific i medical n ntreaga lume.
Biblia poliglot a lui Christopher
Piantili
'. -.-Ntopher Plantin (1514-1589) i-a
nceput cariera ca legtor de carte n oraul
francez I :;n din Normandia. n 1549 s-a
stabilit la Anvers, iar n jur de 1580 era la
conducerea
;:a dintre cele mai renumite tipografii i
edituri din Europa. n sparele emblemei
sale cu _- compas de
aur sttea un
imens concern LIA S A C R A
industrial cu o
clientel
internaional. A
produs .-eratur de
tipuri variate,
incluznd cri
liturgice i de
imnuri, ediii de
buzunar din I :cero,
Fabulele lui Esop i o
ediie a De humani
corporis fabrica de
Andreas Vesalius cu -ivuri anatomice fcute
pe o plac de cupru.
Editarea de carre era o profesie
periculoas n rile de Jos spaniole.
Noua cu/tur a tiparului 8 1

Editorii care -_a erau pe placul autoritilor
puteau fi ncarcerai i executai. Plantin
era la limit ntre -r>pectarea normelor i
ilegalitate. Dei inea pentru el orice
simpatii protestante ar i putut avea, n
1561, guvernatorul spaniol a ordonat
percheziia atelierului su n cutarea unor
opere eretice. Plantin a rezolvat problema
vnzndu-i ntregul stoc
."umprndu-1 mai trziu, cnd situaia
se ameliorase. Ir. 1563 a fcut un
parteneriat cu patru calviniti, care i-au :
_^ la dispoziie un capital de afaceri
esenial. Dar cnd Ducele de Alva a intrat n
Bruxelles n 1567 penrru a supune anda
rebel la ordinele regelui catolic al Spaniei,
utnd mii de oameni, Plantin a trebuit s
rup toate relaiile cu parrenerii
protestani, pentru a supravieui. ~ .antin
tia c acum avea nevoie de un patron
influent
rine putea fi mai potrivit decar nsui
Filip al II-lea, regele Spaniei ?
Filip a fost cel pentru care Plantin a
produs Biblia roliglot", cu texte paralele
n latin, greac, ebraic, sirian I
aramaic. Proiectul a fost mai nti
examinat de Inchiziie,

preliminariu esenial pentru a ctiga
aprobarea regelui. A reprezenrat o
investiie enorm i ntreaga afacere a lui
Plantin a fost ipotecat regelui pe durata
produciei. Plantin
_ a nevoie de caractere n toate limbile
n chestiune: editorul francez Garamond i-a
pus la dispoziie perforatoare ce oel din
care i-a fcut matricele. Biblia poliglot
ocupa rreisprezece prese i 55 de
muncitori, ca s nu mai vorbim de rectur,
care era fcut de civa experi lingviti,
precum de fiica lui Plantin, adolescent la
acea vreme. Se spune c easta era capabil
s corecteze scrisul cu o precizie fr gre,
r fr a nelege nici un cuvnt din el. Cele
opt volume erau
Frontispiciul Bibliei poliglote de Plantin.

produs la Anvers n opt volume in-folio
ntre 1568 i 1572. Doar cteva exemplare
s-au pstrat; multe au fost pierdute pe

mare n drum spre Spania. Se pare c
grupul de animale simboliza unitatea
cretinismului.

,1.1. .frlU-r.y.
TrÛJUU-I-
T.
-<u~l.>i,_ IQj1 'L K""-(-'W
N'XRC'TI
' .-1^.-*.*7^*.,..,.
TWRCTI .RLG. '>U:JJ^v
Iane
irWIMIWr kr
n format folio, ^T deci puteau fi riprite
Deasupra: Dou pagini din

Si; poliglot a lui Plantin. De
la s: textul ebraic,
traducerea sa la: textul
grecesc, traducerea sa iar
dedesubt textul aramaic la i
traducerea sa latin la dre~
Noul Testament avea versiur
greac i sirian, cu traducer
pentru fiecare.
doar dou pagini n acelai timp. Sarcina a

luat patru ani, din 1568 pn n 1572, dar
1-a fcut pe Plantin unul dintre supuii
favorii ai coroanei spaniole. i-a ctigat
titlul de Proto-Tipograf al regelui, cu un
monopol profitabil la tiprirea lucrrilor
Stnga: .Compasul de aur"
era numele cldirii ocupate
de ate de tiprit Plantin
Moretus, nf-i el aici n
emblema lui Plant -desenat
de Peter Paul Rube-i
liturgice.
m...
,..M>I..M
rjSRNR
..~:-
rrr.--
n 1581, Olanda ' Hr*mi? ^mr.rAr.mmBrJ-.^m i-a
declarat ^r-.nj.. ..un
independena fa de
Spania. Cnd William cel
Tcut, conductorul revolrei olandeze, a
inrrat n Anvers, Plantin a trebuit s fac o
alt ntoarcere n favoarea
protestantismului olandez, fr a se opune
regelui Spaniei. A reuit s stabileasc un
echilibru, tiprind pentru Parlamentul
olandez i
meninnd filiale deopotriv n Olanda i
n Paris, centrul publicaiilor
Contrareform. Cnd a murit, n 1589,1-a
lsat pe ginerele su, Jan Morerus (1543-
1610) s continue dinastia sa nfloritoare
de editori.

L-chiziia i Indexul
ilrea rapid a Reformei protestante a
provocat o reacie din partea papalitii i
-^ra.tilor de teologie din universiti,
care aveau responsabilitatea cenzurii. Intre
1544 i .a Paris, Sorbona a emis 500 de
condamnri de scrieri eretice; indexurile
Universitii fcLouvain publicate n
1546,1550,1558 conineau 700 de lucrri
interzise, n vreme ce : spaniol, care era
ntotdeauna mai
degrab o lege n sine,
identifica chiar mai
Cenzura reprezenta o
preocupare special
pentru Biserica
Catolic, deoarece i
_ .rintotdeauna rolul de
a defini doctrina
ortodox i de a o
apra de interpretrile
Indexul crilor
interzise (Index
librorumprohibitorum) identifica publicaiile
aflate _-ta neagr a Bisericii, iar lista
cretea mereu pe durata Contrareformei.
Pe la 1790, erau rzimativ 7 400 de titluri
interzise incluse n Indexul papal.
Noua cultur a tiparului 8 3

1-ehiziia a fost stabilit la Roma de
Papa Paul al IlI-lea n 1542. Era n esen un
renal, care rspundea direct n faa Papei,
i deci nu era deloc agreat de episcopii
locali, re r.u prea aveau control asupra
deciziilor sale. In 1558 primul Index roman
al crilor anuna aproximativ o mie de
titluri interzise, incluznd opere de
Erasmus,
ii i Rabelais - o declaraie de rzboi la
adresa elitei intelectuale din Europa. In >st
nfiinat Congregaia indexului, ca un
birou separat avnd responsabilitatea de
-: .a zi lista neagr. Ediiile urmtoare ale
Indexului au fost mai -cate: ele notau
autorii potrivit unui presupus nivel de
toxicitate i anumite pasaje pentru
eliminare mai degrab dect s condamne
n "me cartea. Erasmus, de pild, a fost
tratat cu mai mult ngduin, lizitorii au
ncercat s interzic citirea crilor
religioase n limba ucular i s-au opus
chiar citirii romanelor, demoniznd cartea
ntr-o .enea msur, nct pn i simpla
posesie era privit cu suspiciune. Un \ ogar
veneian a fost acuzat de erezie n 1572
doar pentru c fusese citind cri n casa
unui vecin. Represiunea nu putea fi impus

cu eficien peste tot. Dei Filip al II-lea r
an iei nfiinase Inchiziia n trei centre din
Lumea Nou - Lima, :co City i Cartagena de
Indias -, punerea ei n practic n America
era itorm, din cauza distanei fa de
Spania i a lipsei personalului -cat.
Inchiziia nu putea acoperi bine nici mcar
ntreaga Italie, iar tile sale erau mai
mult sau mai puin limitate la Alpi i la
partea de :i a rii, unde riscul infiltrrii
protestante era considerat mai ridicat.
In ::ate, represiunea era slab i episodic.
n Frana, interdiciile erau ignorate.
Congregaia Indexului a supravieuit ca
instituie oficial pn n 1917, Vaticanul a
desfiinat Indexul n 1966.
Frontispiciul unei ediii din 1786 a

Indexului crilor interzise, nfind cri

puse pe foc. La baz este citatul din
Faptele Apostolilor" folosit pentru
justificarea practicii. Dup o credin
veche, crile bune" ar fi plutit deasupra
flcrilor, n vreme ce literatura periculoas
se transforma n cenu.

Codexurile mezoamericane
0 foaie din Codexul Dresda.

L-maia antic nscris pe
scoara : smochin acoperit
cu un stra:: de calcar i
inscripionat pe a~ pri. Era
folosit pentru calcu F
astronomice i prezicerea
Conchistadorii au adus cu ei din Spania

*8h
n Lumea Nou bagajul lor cultural specific,
sub form de cri. ns ei nu au ajuns ntr-
o societate analfabet. Dei incaii nu
aveau o mare tradiie a scrisului, Mexicul i
America Central aveau culturi literare
bogate anterioare perioadei hispanice, pe

care misionarii i conchistadorii au ncercat
- n van - s le distrug.
Crile conchistadorilor erau crile
Contrareformei: cri de rugciuni, Biblii,
crile de ore, viei de sfini i lucrri
H t ) îO'-\0 Ml
3 ii'
rmimmw
*1 "din toate crile
teologice. Aproximativ 70%
trimise din Spania secolului al XVI-lea erau
ecleziastice i erau destinate convertirii
populaiilor indigene la catolicism. Clugrii
excesiv de zeloi vedeau n crile maiae i
aztece nite lucrri ale diavolului, iar mulre
dintre acestea au fost distruse ntr-o serie
de progromuri ecleziastice. Dei sute de
cri indigene erau n uz n Mezoamerica
nainte de ocupaia spaniol, numai
cincisprezece supravieuiesc acum din acea
perioad.
n peninsula Yucatan, conchistadorii au
descoperit cultura scris tradiional a
0;\\o
maiailor, iar n Mexic, pe cea a culturii
nahua, cunoscut i ca a aztecilor.
Mezoamericanii scriau pe hrtie obinut
din scoara interioar a smochinului
slbatic. Populaia naVvua o numea amatl

l cuvntul Iov pentru cartea nsi -
amoxtli era derivat de \a acesta.
M.a\au o cunoteau
drept huun. Hrtia
maia huun s-a
dezvoltat n secolul al V-
lea.
Este mult mai
durabil dect
papirusul folosit n
lumea
mediteranean.
Materialul era
cptuit cu ghips, care crea o
suprafa neted alb penrru pictat.
Codicele mezoamericane
erau deseori pliate n stil concertina n
cri de tip acordeon.
Cnd erau desfcute, cititorul putea
vedea mai multe pagini n
acelai timp.
n sistemul de scriere maia, fiecare
semn sau hieroglif reprezenta o creatur,
o idee sau un obiect. Multe hieroglife sunt
criptice i deschise unor interpretri
diferite. Savanii nc le descifreaz i se
pare c scrisul maia a devenit, treptat,
fonetic. Au fost identificate peste 800 de

caractere, dar exist mult mai multe: Scara
Hieroglific de la Copan, n Honduras, are
aproximativ 1 300 de hieroglife sculptate n
piatr, dnd seam de faptele i
genealogiile liderilor locali.

TOEP ! '.7
;B.,M'.1_ .

^ccCwJFg-^ Jet* R'"^^ /C^-~U~^ e-w
TEGR
ir*"
STA "
9
tU#/i, jr<>~*>^4 - -^r ij*n~r. o>c -, A
Crile maiae erau ghiduri pentru preoi

despre ritualurile divinatorii, calendare,
. <V . JT- MA* -
>:V..1
istorii :cale i genealogii regale. nregistrau

sute de ani de cultur maia, povestea
unei civilizaii . .:t a nflorit ntre secolele al
III-lea i al X-lea n peninsula Yucatan i n
inuturile nalte ii- Guatemala, relatnd
vieile conductorilor i ale demnitarilor i
evenimente cheie, rrecum cuceririle.
Crile-calendar funcionau ca almanahuri
sacre, purtnd informaii _-:rologice vitale -
de pild, ciclul planetei Venus, care era
folosit penrru stabilirea
- rrnentelor prielnice pentru rzboaie i
ncoronri.
Maiaii aveau de asemenea tratate
medicale, hri i cri despre plante i
animale. _ dexul Dresda se pstreaz n

biblioteca de stat din Dresda (exist o
replic exact n Biblioteca Naional din
Ciudad de Guatemala). Acest codex este
realizat dintr-o singur
- aie lung care este pliat ca un
acordeon pentru a face 39 de foi, scrise pe
ambele pri. 3 areaz din secolul al Xl-lea
sau al XH-lea, ceea ce i confer titlul de
cea mai veche carte
_ a supravieuit din Americi. Se
consider c a fost adus din Europa de
conchistadori n ui al XVI-lea i a fost
cumprat de directorul Bibliotecii Regale
din Dresda n 1739
Codexul Mendoza este o carte colonial
aztec comandat de viceregele Noii Spnii
i numit dup el. A fost tiprit probabil
ntre 1541 i 1542. cam la douzeci de ani
dup ocupaia spaniol, pe hrtie
european i cu un comentariu n spaniol
al pictogramelor. Aceast pagin descrie
ndatoririle preoilor novici (sus) i ierarhia
rzboinicilor azteci (Jos).

de la un colecionar particular din Viena.
Cuprinde un numr de texte divinatorii
maiae, incluznd tabele astronomice i
calendare.
Codexul Mendoza este o carte nahua
comandat de autoritile coloniale
spaniole n 1541 ca un cadou pentru regele
Carol al V-lea al Spaniei. Conine istoria
regilor azteci, nregistreaz tribururile
datorate conductorilor locali nainte de
ocupaie, precum i celor spanioli dup
aceea i d informaii etnografice despre
viaa de zi cu zi a aztecilor. Include de
asemenea un comentariu fcut de un preot
spaniol.
n Mexic, crile de tip acordeon ale
populaiei nahua erau fcute din piele de
cprioar tbcit. Spre deosebire de
codexurile maiae, crile aztece erau n
principal pictoriale. Sosirea expediiei lui
Cortes, de exemplu, a fost imediat
nregistrar n picturi care i-au fost duse lui
Montezuma ca s-1 avertizeze. O alt carte
aztec de tip acordeon, Codex Borbonicus,
a fost copiat de preoii nahua puin nainte
sau imediat dup ocupaia spaniol. Este
fcut dintr-o singur foaie mpturit din
hrtie amatllung de aproape 15 metri i

conine un calendar divinatoriu, o schi a
ciclului mezoamerican de 52 de ani i o
serie de ritualuri i ceremonii legate de
acesta.
Cteva sute de asemenea cri au
supravieuir din secolul al XVI-lea, dei
unele sunt doar fragmentare, iar condiia
altora s-a deteriorar att de mult, nct au
devenit ilizibile. Ele ofer o imagine
preioas a vieii i culturilor din Mexic i
America Central nainte i imediat dup
sosirea spaniolilor.

Don Quijote
Don Quijote sau, ca s dm romanului
titlul su literar complet, Viaa i aventurile
celebrului . n Qijote de la Mancha, 1-a
transformat pe autorul su Miguel de
Cervantes Saavedra 1547-1616) n cea mai
important figur a literaturii spaniole. La
fel ca Shakespeare i ere, care au jucat
roluri asemntoare n literatura din Marea
Britanie i din Frana, I enantes i eroul su
caraghios, dar simpatic, au fost deopotriv
pe placul unui public rartenesc i de la ar.
Cervantes s-a nscut n familia unui
chirurg modest din Alcal de Henares. Viaa
sa : -ripatetic se citete ca a unuia dintre
personajele sale ficrive. La un moment dat
a fugit din > rania, probabil n urma unui
duel, i a intrat n serviciul Cardinalului
Aquaviva din Roma. In 1570 s-a nrolat i a
luptat n marea btlie naval mpotriva
turcilor de la Lepanto.
nci a fost luat prizonier de piraii nord-
africani i a trebuit s fie rscumprat. In
cele din arm, s-a stabilit la Madrid.
Dedesubt, la stnga: Pagina de titlu a
primei ediii Don Quijote din 1605, cu o
lung dedicaie pentru ducele de Bejari un

motton latin: Spero lucem post tenebras
(Spern lumina de dup ntuneric").
Dedesubt, la dreapta: Prima traducere
complet n englez a lui Don Quijote - The
History of Don Quichote -, realizat de
Thomas Shelton, a aprut n 1620 i s-a
bucurat de succes pn n secolul al XVII-
lea. Pagina de titlu l arat pe Don Quijote
cu scutierul su Sancho Pnza i o moar
de vnt n fundal, care a devenit un simbol
binecunoscut al povetii.

EL
D I R I G I D O A L D V Q V E D E B E I A R ; Marques de Gibraleon, Conde d? Benalcacar, y Baares , V7.c
C O N P R I V I L E G I O , E N M J. D R I D , P
Vendete en enfade Francifcode R.ob!es, librero del
INGENIOSO
H I D A L G O D O N Q V I-
jj tuto. XOTE DE LA MANCHA ,
s
~^^ôwptteJio por Miguel de Cent
Antes Saauedra.

Publicarea primei pri a lui Don Quijote
n 1605 1-a fcut celebru pe Cervanres. Au
aprut imediat mai multe ediii pirarate. n
1614 a aprut o a doua parte fals, sub
pseudonimul de Avellaneda, un autor
misterios care nu a fost niciodat
identificat cu adevrat. Aceasta 1-a grbit
pe Cervantes s ncheie partea a doua
autentic, care a aprut n 1615, cu un an
nainte de moartea sa. La acel moment,
Partea nti fusese deja tradus n englez,
francez i italian i publicat la Lisabona,
Milano i Bruxelles.
In capitolul 62 din Partea a Doua, Don
Quijote viziteaz o tipografie din Barcelona,
una dintre curiozitile oraului, i afl c
ceea ce se tiprea acolo este... Partea a
Doua din Don Quijote, de imitatorul
neidentificat al lui Cervantes. Toate etapele
produciei de carte - de la aranjarea
caracterelor la corectur - sunt menionate
n acest capitol, dezvluind un autor
contient n mod dureros de ct de mult din
procesul de producie scpase acum de sub
controlul su personal. Nu numai c
apreau ediii-pirat ale operei sale fr nici
o consecin penal, ci procesul de
revizuire i corectur a textului care se

fcea n atelierul de tiprire nsemna c, n
Spania Epocii de Aur, aurorul nu mai
supraveghea fiecare transformare a
textului su.
Nici Cervantes, nici primii si editori,
familia de librari Robles, nu au ctigat
muli bani de pe urma lui Don Quijote.
Prima ediie a fost produs n aproximativ
400 de exemplare, dar cele mai multe
dintre acestea au fost trimise n Americi,
unde se puteau face profituri mai mari. Din
nefericire, 1605 a fost un an dezastruos
pentru flota de galere, iar mare parte din
tiraj s-a pierdut pe corbiile euate n
Caraibe. ns 72 de exemplare din prima
ediie au ajuns cu adevrat n Peru n 1606.
Ediiile strine, versiunile prescurtate i
imitaiile neglijente nu aduceau nimic
autorului.
n 1636-1637, ambele pri ale
romanului au fost publicate de curtea
spaniol - un pas major n canonizarea lui
Cervantes - i au urmat cteva reeditri la
Madrid, precum i o

Gravur din ediia de lux Don Q.
realizat n 1780 de Joaqufn I::-pentru
Academia Regal Spa-Nu s-au fcut
economii; nema -un simplu roman comic,
oper; devenise pe atunci parte din i literar.

Publicarea primei pri a lui Don
Qjtijote n 16051-a fcut celebru pe
Cervantes. Au aprut imediat mai
multe ediii piratate. n 1614 a aprut
o a doua par te fals, sub pseudonimul
de Avellaneda, un autor misterios care
nu a fost niciodat identificat cu
adevrat. Aceasta 1-a grbit pe
Cervantes s ncheie partea a doua
aurentic, care a aprut n 1615, cu un
an nainte de moartea sa. La acel
moment, Partea nti fusese deja
tradus n englez, francez i italian
i publicat la Lisabona, Milano i
Bruxelles.
In capitolul 62 din Partea a Doua,
Don Quijote viziteaz o tipografie din
Barcelona, una dintre curiozitile
oraului, i af c ceea ce se riprea
acolo este... Partea a Doua din Don
Quijote, de imitatorul neidentificat al
lui Cervantes. Toate etapele produciei
de carte - de la aranjarea caracterelor
la corectur - sunt menionate n acest
capitol, dezvluind un autor contient
n mod dureros de ct de mult din
procesul de producie scpase acum
de sub controlul su personal. Nu
numai c apreau ediii-pirat ale
operei sale fr nici o consecin
penal, ci procesul de revizuire i
corectur a textului care se fcea n
atelierul de tiprire nsemna c, n
Spania Epocii de Aur, autorul nu mai
supraveghea fiecare transformare a
textului su.
Nici Cervantes, nici primii si editori, familia de librari Robles, nu au
ctigat muli bani de pe urma lui Don Quijote. Prima ediie a fost produs n
aproximativ 400 de exemplare, dar cele mai multe dintre acestea au fost
trimise n Americi, unde se puteau face profituri mai mari. Din nefericire,
. flamand de ediii ilustrate, care a fost
lansat n 1662 la Bruxelles. Dup 1660,
cartea ; nceput s se bucure de un succes
de public mai mare. Ediiile ieftine spaniole
s-au - c.tiplicat, folosind ilustraii n
gravur mprumutate din ediiile strine,
care de multe ori rea aveau de-a face cu
realitile spaniole. Pn la mijlocul
secolului'al XVIII-lea, =. Qjiijote era de
obicei publicat n dou volume in quarto pe
o hrtie mediocr. In a doua jumtate a
secolului al XVIII-lea, lunga poveste a crii
i-a schimbat direcia aind a fost publicat
o ediie somptuoas n Anglia, cuprinznd
n anex un text despre aa lui Cervantes. O
ediie de lux spaniol a aprut n cele din
urm cnd Joaqufn Ibarra 'dus una pentru
Academia Regal Spaniol n 1780. n epoca
iluminist, Cervantes era -::: i de cititorii
din clasa de jos, i de elita social.
Don Quijote a inspirat multe ilustraii.
Caricaturistul francez Honore Daumier S
1879) a produs numeroase tablouri i
desene care au fost expuse la Salonul de la
Paris n 1850. Gustave Dore a produs mai
departe o colecie de desene n 1863,
nfind an Don Quijote scos din mini de
cititul excesiv de romane. Pablo Picasso a
urmat un secol -ai trziu, iar desenul su n
cerneal a devenit cel mai cunoscut portret
al lui Don Quijote.
Caricaturistul francez Honor Daumier a

realizat multe desene i tablouri pe tema
lui Don Quijote, care l-a fascinat n ultima
parte a vieii. Ca mare parte din opera
artistului, portretele sale erau simple i
deloc mgulitoare.
Ars morieridi: cri despre cum s mori
Ars moriendi sau Arta de a muri" a fost

un gen de baz al literaturii religioase.
Texte anonime circulau pe scar larg n
dou versiuni principale nrudite, de obicei
publicate n ediii de format mic, ilustrate
ieftin n xilografie. Aproximativ 50 000 de
exemplare au fost tiprite n perioada de
nceput a tiparului, nainte de 1501. Genul a
ajuns la apogeu la sfritul secolului al XV-
lea i nceputul secolului al XVI-lea: de
atunci nainte,
Demonii l chinuie pe un mu aceast

versiune din Ars m Unul ine o list a
pcatelor, venit s adune datoriile ce li s-e

Noua cultur a tiparului 3 5 0
êntptnno bpaboltbf "oaua, gmia t _
arto tyaboluc ttmprat (jomuimi uinnimj
fimpie nmiplaminaw nur
elffiy)Uiaujititiiaii6 MufHotte efirliffiofie
attjnjfrrtw rnaew rft'mfH* itic (Lura er
bouttnr aji rrianouru atibp atj mbrijiario
l non af ai tnpanoina non porrfr lu&uccrr
tur agor -bitur nmjjfiu amie
rrmu;larti;n*ralfrjouti iariilnne
rojatanoure .# (p firaws ce mficp ftette
in fpr cr j> rou * fhmtrr parafe mta
inftmitRtroty\mimtttabonaggatuc mairmtc
jjlonan Jcbf Qia uou ee ficat rrttt qui lufV
uituwala jpttraritut et tmncn Cblo srniuu
a rrrfdh'a rnj na pmicnminf ijxihu? rcvpm
rrtcm ttjt rat* negan lumpotcW
nnaipjtirtiuie rtttam'.Scnpc crro rtMin
tibt parafant t tcrm rrrUnmcRrmncmme
opticbi6 Jerifta ctf fiutiba i)paUoUie
ruftmtifluu laboat fyoair nrtti murttt ab
tytntalan fupcrbtaiitfitr ab fui amie
romplarrurt'auu
4îo rjo turtttiibiwn <p tn utperbin
utlt riVtHtroiba zimo rpua prr tauitjauo
tflttr fuihe bpabolo uatu per (blaru
Bigbim bc axigrlo frttu) cfr tyaboKte,
mmbo qwapcp ipfam fpno^tDctr
rommittroular pljfnnam per i)ofg> bointm
qtfa beo ljabet' afe pjtffnuitf babcffJmu
qmatantaporrt cflTc fiiaromplamma cp prr
Ijaur baiupnarrtt^M>e girsTOiuo xmmtfcf
bo qi0 bom qb* ^mf bm fe apb Te
mgtKapb ftur^ fpieiu InrmiUratie t&\V,v?
ausuftmna .Iramofife mfofirattcrtt/ctf le
iflwa fa jRdmupIhaf rabitf,
,\\Vy'\V.
.ilaritatea sa a sczut n favoarea
tratatului lui Erasmus despre pregtirea
pentru moarte, 1preparationead mortem
(1534). Cele mai vechi ediii erau probabil
compuse n sudul Germaniei, dar sute de
manuscrise din Ars moriendi s-au pstrat n
cteva limbi, alturi de : >erie de xilografh
care au circulat sub form de carte tiprit
i de gravuri individuale care : cteau fi
prinse n perete.
In versiunile tradiionale, ngerii i
demonii se ntreceau pentru sufletul
muribundului, -.rropiata Judecat de Apoi,
cu ameninrile i chinurile ei, avnd ca
scop s aduc groaz n
crierul pctosului, era una din temele
favorite ale ilustratorilor. Sensibilitatea
macabr i acestui Ev Mediu trziu a creat
imagini nspimnttoare de cadavre i
schelete blng-r.:ndu-se. Reeta pentru a
muri bine era s reziti celor cinci ispite
diavoleti: pierderea ::edinei, disperarea,
nerbdarea, mndria i zgrcenia. Cretinii
erau de asemenea ndemnai
. i fac testamentele cu mult nainte de
deces, lsnd donaii caritabile i investind
n slujbe ;are urmau s se in pentru
sufletele lor. Era ideal ca, pe patul de

moarte, muribundul s fie nconjurat de
familie i de preoi, pentru a face o ultim
confesiune i a primi mprtania. Dac
totul mergea bine, sufletul, uneori nfiat
ca o fiin n miniatur, era purtat de ngeri
s. ceruri. Dac nu, flcrile iadului sau ani
ntregi l ateptau n Purgatoriu.
Diavolii l ispitesc pe acest muribund cu
coroane n aceast versiune olandez din
anii 1460. Trebuie s nving pcatul
mndriei pentru a fi salvat. Aceast carte-
bloc era compus din xilografii, permind
ca textul i imaginea s se combine.

Crile de embleme
Cartea de embleme a aprut n secolul al

XVI-lea i a rmas popular pn n secolul
al XVIII-lea. Consta n trei elemente
principale: n primul rnd, un nsemn sau o
imagine, de pild, o plant, un animal sau o
statuie; n al doilea rnd, un motto; n al
treilea rnd, un text explicnd legtura
dintre imagine i motto. Textele variau de
la doar cteva rnduri n versuri la cteva
pagini de proz. Ideea era de a scoate la
iveal nelesul ascuns al imaginii, de a
elucida metaforele i asocierile care nu
erau de la sine nelese.
Prima astfel de carte a fost publicat la
Augsburg, fiind scris de avocatul milanez
Andrea Alciato (1492-1550). Coninea
aproximativ o sut de versuri scurte n
latin despre, de exemplu, lut, care
reprezenta nevoia de armonie mai degrab
dect de antagonie n oraele-stat ale
Italiei, i despre stejar, a crui trie o
reflecta pe aceea a Sfntului mprat
Roman Carol al V-lea. Tcerea" era
nfiat ca un savant lucrnd n camera

sa de studiu. Autorii de cri de embleme
se foloseau de exemple din surse greceti
i romane, ntre care Fabulele lui Esop i
Vieile lui Plutarh. Textele erau deseori
ilustrare brut n xilografie, dar mai trziu
erau ornate cu gravuri. La Lyon, editori
precum Bonhomme produceau ediii
frumoase cu margini decorative.

feMBLEMTVM66ANDREAS
LIBBLLVS. Ncc ALCIAtI
qutfhoni quidem cedendum.
Qo<f non capit Cbriftut.rapit pfiut.
Cccropti cffichmquam cerns in arcelcenm,

"Exprimit hnmcntes
Aarmodij cjujs tini
,an nefas hojfest madejicerat
rnica fuit. Sicante
animum placuit mon(lrarc uirdginis dereni
Spongiokscupidi
More fere,nomenPrincipi!
ucl quid arSbx tnaim.
tale tulit. Prouchit
Qud fidibut ad fummum
contortd fuofurcs,auos deinde
non prodidit cohercet,
uunt Vertat ut in
indicio,cUngucm pfcum
reddidit
E ij
Cartea enigmatic a lui Alciato

Emblematum Libe- : startul modei crilor
de e~ : Prima ediie neautorizat
:-publicat la Augsburg n 1: Emblematum
libellus (c-. embleme) nfiat aici ; -:
realizat mai trziu la P? stnga, un rege
stoarce u-timp ce scoate impozitele :
supuii si, iar leoaica di-este simbolul
curajului.

EMBLEME C H R E S T I E N 3W5
Rezultatul a fost un nou gen literar

specializat ntr-un . : riu de semne i
imagini care puteau fi refolosite de -: dc
Deasupra: Georgette de
Montenay. care era probabil
calvinist, a cretinat cartea de
embleme n lucrarea sa
Emblmes, ou Devises
chrtiennes, publicat n
francez la Lyon pe la 1571. n
aceast imagine, lumea este
pus pe rug de Sfnta
arhiteci. O secer reprezenta moartea, n

vreme si balana reprezentau dreptatea. n
fapt, multe imaginile pictoriale discurare
erau deja parte din vieii de zi cu zi,
prezente pe mobil i linte, semne de
strad i faade de cldiri. Zxile de
embleme descindeau din bestiarele ievale,
care explicau importana simbolic a
animalelor, rroverbe i fabule. Abordau
dragosrea, precum '. aarrea olandez
Emblemata amatoria ( 1606) de
Stnga: Prin opoziie, iubirea
profan era subiectul lucrrii
Amorum emblemata, ilustrat aici
de curteanul i pictorul Otto van
Veen (Otto Vaenius) i publicat la
Anvers n 1608.
Heinsius,
religia, ca n
ediia francez
Emblmes es
chrtiennes
( 1571 ) de
Georgerte de
Montenay,
. ::ica, asemeni
ediiei germane
Emblemata
politica de Peter Isselburg. Iezuiii au
adoptat cartea de ie n scopuri didactice,
folosind un gen pn profan pentru a
realiza rexte pioase care se citesc
aircedicile.
L'SuangiU'ejcomme feu eftime'. Qar
aufii tofl que Ion va le prefchant, Le
mond/eneftout foudain allum. sftCais
cela vient de la part du mefchant. Ce feu
brlant,glaiujt'a double trenchant3 Dc tous
coslejjviuement coup/t brle. T)e l'vne
part purge l'or $ l'argent3
D'autr/ilconfum/tlapaill/& l'eslule.

3
ILUMINISMUL I
MASELE
Secolul al XVIII-lea a fost secolul francez.

Franceza a devenit, nlocui latinei, limba
comun claselor educate din ntreaga lume,
or literatura i ideile Iluminismului francez
au avut o influen internaional. Aceast
Epoc a Raiunii" a fost de asemenea o
epoc a dezvoltrii produciei de carte. n a
doua jumtate asecolului, crile au devenit
obiecte familiare de consum n Europa de
Vest. Alfabetizarea a crescut vizibil n
Occident dup 1750 i a aprut un public
cititor urban larg.
Editorii i tipografii au fost nevoii s se
lupte cu cenzura i cu controlul intruziv n
activitile lor, mai ales n Europa
continental, dar au gsit modaliti
ingenioase de a-i duce produsele n
minile clienilor. La sfritul secolului al
XVIII-lea, ficiunea de recreere anceput s
domine piaa urban din vest, lsnd n
urm volumele de drept i lucrrile
religioase care fuseser pn atunci n
centrul produciei de carte. Romanele
362
sentimentale, scandaloase, aa-zis ,gptice",
n care se pare c se specializau britanicii,
i ineau ntr-o ateptare pasionat cititorii
devotai peste tot n Europa.
La ar, obiceiurile de lectur erau mai
tradiionale. O mulime de ediii ieftine de
literatur popular hrneau imaginaia
publicului de la ar, n vreme ce
catehismele i crile de rugciuni se
vindeau la tel de bine ca nainte. Dar
aceast lume literar idilic a fost zguduit
in 1789, cnd ranii francezi i
compatrioii lor de la orae au luat n mn
armele revoluiei. Deja disfuncional,
aparatul cenzurii s-a prbuit, lsnd n
urm o pia nereglementat i o lume a
publicaiilor plin de oportuniti pentru cei
cuteztori i de dezastre pentru cei care nu
reueau s se adapteze la noua logic a
pieei libere.
Pagina alturat: 0 litografie de un artist
anonim, la Muzeul Carnavalet (Paris),
nfind un librar de la nceputul secolului
al XlX-lea l clieni bine mbrcai.
Alfabetizarea n Occident
Alfabetizarea - capacitatea de a citi i de
a scrie - a avut multe fee n Europa
secolelor al XVIII-lea i al XlX-lea. Unele
persoane puteau citi texte tiprite, ns nu
i un scris cursiv de mn, altele puteau citi
scrisul gotic al Bibliei lor, dar cam att.
Muli nvaser s citeasc n tineree, dar
i pierduser abilitatea din lips de
practic, i deveniser din nou analfabei.
Potrivit unor cifre oficiale cu privire la
alfabetizare, din ce n ce mai multe
persoane din Occident erau n curs de
alfabetizare n preajma lui 1750.
Alfabetizarea aproape general a fost n
sfrit atins n Europa de Vest, Australia i
SUA pe la 1890, cnd majoritatea populaiei
tia s scrie i s citeasc. Abia de atunci a
nceput s existe o adevrat mas de
cititori, ceea ce a impulsionat extinderea
revoluionar a comerului de carte.
Progresul era fragil, inconsranr i inegal.
n Anglia, 60% dintre brbai i 40% dintre
femei erau alfabetizai n prejma lui 1800.
La acel moment, aproape toi brbaii albi
din ^^^^^-^^^r&^S.^^
*^^^^^^ct^jx
36
%^^x.*^sx'^R.'^GÎ.xxL'^x.*^.'^.s-
^STLvoVx.'SX vwT_-vu\ context n mare
0 pictural (1730-1-?:
Alfabetizarea n Occident
Alfabetizarea - capacitatea de a citi i de
a scrie - a avut multe fee n Europa
secolelor al XVIII-lea i al XlX-lea. Unele
persoane puteau citi texte tiprire, ns nu
i un scris cursiv de mn, altele puteau citi
scrisul goric al Bibliei lor, dar cam att.
Muli nvaser s citeasc n tineree, dar
i pierduser abilitatea din lips de
practic, i deveniser din nou analfabei.
Potrivit unor cifre oficiale cu privire la
alfabetizare, din ce n ce mai multe
persoane din Occident erau n curs de
alfabetizare n preajma lui 1750.
Alfabetizarea aproape general a fost n
sfrit atins n Europa de Vest, Australia i
SUA pe la 1890, cnd majoritatea populaiei
tia s scrie i s citeasc. Abia de atunci a
nceput s existe o adevrat mas de
cititori, ceea ce a impulsionat extinderea
revoluionar a comerului de carte.
Progresul era fragil, inconstant i inegal.
n Anglia, 60% dintre brbai i 40% dintre
femei erau alfaberizai n prejma lui 1800.
La acel moment, aproape toi brbaii albi
din New England erau alfabetizai, dar aici
alfabetizarea s-a dezvoltat ntr-un context
n mare
96 Iluminismul i masele
0 pictur de Francois Vispre (1730-1790)
nfind un gentleman citind relaxat
Odele . Horaiu. Clasicii latini reprezenta, o
parte integrant a educaiei or i gentleman
din secolul al XVIII-le
O scen de lectur de George
Morland (1763-1804). intitulat
Fericire domestic. Fcea parte
dintr-o serie narativ de ase
picturi, cunoscut drept Laetitia
series".
-1-ar religios, ntruct existau puine
ocazii i nu era nici indispensabil s tii s
citeti i . scrii de zi cu zi. In ajunul
Revoluiei Franceze, jumtate din populaia
masculin a Franei z i s citeasc, precum
i aproximativ 27% dinrre femei. In Europa
de Esr, proporia nas cu mult mai mic pn
la campaniile de alfabetizare promovate de
regimurile rr.uniste din secolul XX. n
Suedia i Finlanda luteran, au fost atinse
rate nalte de _rabetizare foarte devreme,
n secolul al XVIII-lea, dar alfabetizarea
scandinav era irat n mare msur la
citit, de obicei limitat la Biblie i la
catehism. Suedezii au nvat e doar mult
mai trziu, n secolul al XlX-lea. Islanda
modern timpurie a reprezentat
excepional: islandezii au ajuns la o
alfabetizare extins fr coli, biblioteci
sau cri
Cele dou fete nfiate a Signe i Henriette, surorile danez Constantin Hanser 1826. Lectura n comun a
tiprite, nvnd s citeasc i s scrie

prin instruirea primit informai de la
pastori i nvtorii de la ar.
Alfabetizarea depindea de statutul social
i al urbanizrii. Oraele au fost
ntotdeauna mai alfabetizate dect satele,
iar oraele mai mari dect cele mai mici.
Negustorii, avocaii i aristocraii aveau
rate de alfabetizare ntre 75 i 90% n
secolul al XVII-lea, dar pentru muncitorii
obinuii alfabetizarea prea deseori
nerelevant i probabil c doar unul din
zece tia s scrie i s citeasc. Educaia
formal nu a jucat un rol decisiv n
creterea alfabetizrii n Occident: Marea
Britanie i Frana, de exemplu, au atins o
alfabetizare aproape general n secolul al
XlX-lea, cu mult nainte de a intra n
funciune sistemul de coal primar
gratuit i obligatorie. Timp de secole,
oamenii obinuii au fost alfabetizai fr a
merge vreodat la coal. Ei au nvat de
la membrii familiei, de la colegii de munc
sau de la angajatorii binevoitori.
Discrepana dintre ratele de alfabetizare
la brbai i la femei se meninea. Multe
femei
erau cititoare care nu trecuser
niciodat pragul scrisului: fiica lui
Shakespeare nu tia s semneze, dar asta
nu nsemna c nu tia s citeasc. In
majoritatea societilor europene, femeile
erau nvate s citeasc Biblia i
catehismul, dar (la fel ca sclavii negri din
statele americane din sud) nu erau
ncurajate s scrie, ntruct scrisul le-ar fi
dat o anumit independen care era
considerat a fi un prerogativ al brbailor.
In secolul al XlX-lea, au nceput treptat s
apar oportuniti de angajare ca
profesoare i vnztoare pentru femei,
ceea ce le-a motivat s nvee s scrie. La
1900, n Occident, rata alfabetizrii la femei
ajunsese n mod oficial egal cu rata
alfabetizrii la brbai.
In ciuda evoluiei neregulate n
atingerea alfabetizrii extinse n Europa,
chiar i oamenii complet analfabei aveau
acces la cri. La fel precum cei care
ascultau ziarele politice citite cu voce tare
la col de strad n Paris n timpul
Revoluiei Franceze, existau muli cititori
care i ascultau" crile. Arhiepiscopul
Ussher, care a devenit primat al ntregii
Irlande la nceputul secolului al XVII-lea, a
fost nvat s citeasc de dou mtui,
ambele oarbe din natere, care nvaser
scripturile dup ce le fuseser cirite de
nenumrate ori. n Ungaria modern
timpurie, chiar i oamenii care nu tiau
dect s-i semneze numele cu un semn
aveau cri, pe care prietenii alfabetizai i
membrii familiei le puteau citi pentru ei cu
voce tare.
Evoluia atelierului de tiprit
tre stritul secolului al XVIII-lea,

procesul de manufactur a crii nu se
schimbase prea nit de la Gurenberg.
Hrria se fcea nc din esturi adunate de
peticari. Cerneala se obinea _-. mod
obinuit dintr-un amestec de tre de
nuc, rin, smn de in i terebentin.
Caracterele erau de obicei fcute din
plumb, care are un punct jos de topire, i
din antimoniu, . _re intrete plumbul.
Aezarea caracterelor se fcea nc de
mn, iar acurateea unui text nu rra
aceeai dac tipografii buser prea mult
bere la micul dejun sau dac culegrorii
lucrau n -ib pentru a respecta un termen.
Corectura competent era nc o raritate.
Tipografii aveau nevoie de lumin bun
pentru aranjarea caracterelor, de un loc la
soare r mtru uscarea foilor i de o surs de
ap pentru umezirea hrtiei nainte de
tiprire. In - pografiile nghesuite din
Londra, tipografii i culegtorii ocupau
adesea etajele de sus, _r.de era mai mult
lumin natural. Depozitarea hrtiei era o
problem i prezenta un risc i: incendiu.
Iluminismul i masele 99
Lumnrile rsturnate i mormanele de
hrtie depozitate prin poduri reprezentau o
combinaie extrem de inflamabil;
atelierele de tiprit puteau lua foc oricnd,
cum s-a ntmplat cu atelierul lui Samuel
Richardson din Londra n 1752.
Muncitorii-ripografi erau pltii dup
numrul de imprimri realizate. Producia
:>rmal era calculat la 250 de foi pe or
sau 2 500 de imprimri pe o zi de lucru
obinuit
Breslele editorilor erau o surs de
mndrie pentru membri, ns aveau
tendina de a deveni exclusiviste, n aceast
gravur a unei tblie de breasl, editorul
Regensburgi omagiaz predecesorii cu un
arbore genealogic.
Cele dou fete nfiate aici sl" Signe i Henriette, surorile pictai danez Constantin Hansen, pictate 1826.
tiprite, nvnd s citeasc i s scrie

prin instruirea primit informai de la pastori
i nvtorii de la ar.
Alfabetizarea depindea de statutul social
i al urbanizrii. Oraele au fost ntotdeauna
mai alfabetizate dect satele, iar oraele
mai mari dect cele mai mici. Negustorii,
avocaii i aristocraii aveau rate de
alfabetizare ntre 75 i 90% n secolul al
XVII-lea, dar pentru muncitorii obinuii
alfabetizarea prea deseori nerelevant i
probabil c doar unul din zece tia s scrie
i s citeasc. Educaia formal nu a jucat
un rol decisiv n creterea alfabetizrii n
Occident: Marea Britanie i Frana, de
exemplu, au atins o alfabetizare aproape
general n secolul al XlX-lea, cu mult
nainte de a intra n funciune sistemul de
coal primar gratuit i obligatorie. Timp
de secole, oamenii obinuii au fost
alfabetizai fr a merge vreodat la coal.
Ei au nvat de la membrii familiei, de la
colegii de munc sau de la angajatorii
binevoitori.
Discrepana dintre ratele de alfabetizare
la brbai i la femei se meninea. Multe
femei
erau cititoare care nu trecuser niciodat
pragul scrisului: fiica lui Shakespeare nu
tia s semneze, dar asta nu nsemna c nu
tia s citeasc. n majoritatea societilor
europene, femeile erau nvate s citeasc
Biblia i catehismul, dar (la fel ca sclavii
negri din statele americane din sud) nu erau
ncurajate s scrie, ntruct scrisul le-ar fi
dat o anumit independen care era
considerat a fi un prerogativ al brbailor.
n secolul al XlX-lea, au nceput treptat s
apar oportuniti de angajare ca
profesoare i vnztoare pentru femei, ceea
ce le-a motivat s nvee s scrie. La 1900,
n Occident, rata alfabetizrii la femei
ajunsese n mod oficial egal cu rata
alfabetizrii la brbai.
In ciuda evoluiei neregulate n atingerea
alfabetizrii extinse n Europa, chiar i
oamenii complet analfabei aveau acces la
cri. La fel precum cei care ascultau ziarele
politice citite cu voce tare la col de strad
n Paris n timpul Revoluiei Franceze,
existau muli cititori care i ascultau"
crile. Arhiepiscopul Ussher, care a devenit
primat al ntregii Irlande la nceputul
secolului al XVII-lea, a fost nvat s
citeasc de dou mtui, ambele oarbe din
natere, care nvaser scripturile dup ce
le fuseser citite de nenumrate ori. n
Ungaria modern timpurie, chiar i oamenii
care nu tiau dect s-i semneze numele cu
un semn aveau cri, pe care prietenii
alfabetizai i membrii familiei le puteau citi
pentru ei cu voce tare.
98 Iluminismul fi mase/e
Deasupra: Ilustraie satiric
francez de Nicolas de Larmessin,
de pe la 1680, nfind
costumul unui tipograf de litere".
Elementele eseniale nu s-au
schimbat de pe vremea lui
Gutenberg.
de zece ore. Dei muncitorii-tipografi

erau relativ bine pltii, cererea de lucru era
foarte schimbtoare. n Londra erau
Stnga: Cartea de vizit a lui
Thomas Kinnersby, papetar i
editor la fabrica de hrtie de lng
catedrala St. Paul. unde se
concentra comerul de carte din
Londra n secolul al XVIII-lea.
Prezentat ntr-un cadru decorativ,
aceast carte de vizit fcea
publicitate adresei lui Kinnersby,
precum i la diversele mrfuri pe
care acesta le cumpra i vindea.
perioade slabe n mijlocul iernii i al verii,

cnd doi clieni importani -parlamentul i
tribunalele - erau n vacan. Tipografii nu
aveau ore regulate de lucru: pentru a realiza
o lucrare, puteau lucra de srbtori sau nu,
dup cum hotrau. Rareori fceau economii,
iar cnd se mbolnveau sau mbtrneau
depindeau de mila public.
Tipografii erau o breasl restrns i o
comunitate autonom. La fel ca specialitii
din celelalte bresle, aveau codurile i
jargonul lor propriu. Brbaii care lucrau la
prese erau caii" (urii" n Frana),
culegtorii erau cunoscui drept maimue",
iar bieii care fceau treburile uoare erau
dracii". Muncitorii aparineau unei
bisericue" i plteau acesteia amenzi dac
se bteau, dac beau prea mult sau aveau
un comportament nepotrivit.
Comerul de carte era condus nc de un
sistem de bresle. La Londra, Compania
r^-fabu dSinprimeiW en lettres.
Papetarilor lua parte la ceremoniile oficiale
ale cetii, participnd la parade de
srbtori n costume de un rou-a-prins sau
veminte albastru-maro, ori cobornd
Tamisa pe corabia lor de ceremonii. n
Frana, membrii breslei (cunoscut drept Le
Corps sau La Communaut de la Librairie et
de l'Imprimerie) organizau slujbe solemne
sau petreceri pentru comemorarea
patronului lor, Sf. Ioan Teologul, i ineau
ceremonii de iniiere pentru membrii noi.
Breasla tipografilor francezi rspundea de
inspectarea atelierelor de tipografie pentru
a se asigura c erau meninute standardele
i c nici un fel de contraband nu scpa
prin vmi.
Era un grup privilegiat, bucurndu-se de
scutire de taxe pentru vnzarea de carte.
n ciuda acestor
tradiii att de bine
mpmntenite, comerul
i' ~> ^- N1- fia*/
fg!B&JioA\v/././:/t. St.itio i /:/. . /'/ ni.tsui:/:
de carte se dezvolta. La
BlBl.
-Vs > ' ' iAiih.'i'|icr.Min': " T>- /> j. 1800, breslele nu mai
KS.C(lM
n\
renoiiir.il ruhliRriiim ulnll knda. '
i'RArr.R
puteau mpiedica competitorii parvenii s-
100 Iluminismulsi
i vnd marfa la premoselt
mai mic. Mna de
lucru ieftin i nereglementat submina
ierarhia stabilit prin competena i
experiena care unise stpnul, meterul i
ucenicul. Dup 1800, mecanizarea a nceput
s amenine slujbele. Vechea structur de
grup se prbuea, n vreme ce industria de
carte ncepea o perioad dureroas de
modernizare.
Cenzura n Epoca Iluminismului
A fost vreodat eficient vreun sistem de
cenzur? n perioada Iluminismului francez,
ia-numitul ancien rgime a ncercat n van
s le impun tcerea criticilor i s
mpiedice circulaia operelor subversive.
Acesta a angajat o armat de cenzori,
precum i inspectori :^re i bgau nasul
peste tot prin librrii n cutare de
materiale ilegale. Dar chiar i "csponsabilii
sistemului recunoteau c orice carte
interzis i gsea n cele din urm : rumul
spre tipar.
Dei civa autori faimoi au avut de
suferit de pe urma sistemului represiv,
tratamentul rrutaldin partea legii
reprezenta adeseori o publicitate bun.
Voltaire (1694-1778) a fost nchis de la dou
ori n nchisoarea Bastilia n 1711 i 1726,
iar Parlamentul din Paris curtea suprem) a
ordonat arestarea lui Jean-Jacques Rousseau
(1712-1778) dup rublicarea tratatului
Emile n 1762. ns tipografii i librarii au
suferit chiar mai mult - n not, la Bastilia, ei
depeau n numr autorii, cu un scor de doi
la unu. Cnd mulimea
La fel ca i autorii, tipografii puteau intra
n conflict cu legile cenzurii i li se puteau
confisca presele. n aceast scen de la
nceputul secolului al XlX-lea, infractorul
este tipograful periodicului francez Le
Temps. Tipografii sunt interogai i un
funcionar aezat la o mas nregistreaz
desfurarea edinei.

revoluionar a
atacat n sfrit
Bastilia la 14 iulie 1789,
s-au gsit o
sumedenie de cri bune
de topit. Sistemul de
cenzur nu putea
stvili valul de
literatur de
opoziie.
Una dintre
problemele
monarhiei era
uurina cu care em all
whip havd p
autorii francezi
puteau publica opere controversate n
Elveia, Anglia sau Olanda. Despre spiritul
legilor c Montesquieu, de exemplu, a fost
publicat la Geneva n 1748. Nu se putea
avea niciodat o ncredere complet n
colofonul unei cri: Penses philosophiques
(1746) de Denis Diderot a aprut anonim cu
nsemnul Haga" pe pagina de titlu, dei
fusese de fapt publicat la Paris.
Interzicerea unei cri o pasa n minile
competitorilor strini i fcea ru
comerului de carte francez, fr a
mpiedica n fapt publicarea ei.
O alt problem era lipsa de voin a
sistemului de a aplica propriile legi
opresive. Sub conducerea liberal a lui
Malesherbes a comerului de carte francez
(1750-1763), multe opere au primit o
permisiune tacit". Asta nu nsemna c
publicarea era autorizat prin conferirea
unui privilge regal integral, ci c
autoritile promiteau s nu l condamne pe
autor, tipograf sau librar. Cu alte cuvinte,
monarhia era de acord s nchid un ochi.
n realitate, muli autori se aflau n relaii
foarte bune cu regimul. Voltaire nsui a fost
numit istoriograf regal i membru al
dormitorului regal de ctre Ludovic al XV-lea
n 1745. Un protector cu greutate putea
aranja un scriitor pe via, aa cum i s-a
ntmplat lui Diderot cnd mprteasa
Ecaterina a Il-a a Rusiei i-a cumprat
biblioteca i dosarele pentru 60 000 de
livre, eliberndu-1 astfel complet de datorii
i asigurndu-i o btrnee confortabil.
Dac alt soluie nu era, un autor putea
probabil s-i gseasc un post de cenzor
regal. Slujba nu era pltit, dar erau mari
anse de a obine o pensie regal dup
douzeci de ani de serviciu. Existau 178 de
cenzori n ajunul Revoluiei, ntre care figuri
literare eminente precum filozoful Etienne
Bonnot de Condillac.
n timpul domniei lui Napoleon, producia
de carte n Imperiul Francez a ajuns s fie
din nou strict reglementat de ctre stat. n
1811, numrul tipografilor din Paris era
limitat la optzeci; acetia aveau licene
stricte i doar patru ziare aveau permis s
apar. Trebuia ca toate crile noi s fie
nregistrate i aprobate nainte de tiprire.
Un numr mic de tipografi i ziare, i
permitea regimului s menin
supravegherea asupra textelor publicate.
Puterea presei libere este satiriza:: n

aceast gravur de Thomas MacLean din
1829. intitulat The Man wots got the whip
hand : em all".
Crile interzise
Crile interzise erau la mare cutare n
Frana, dar erau scumpe. Bogatul aristocrat
parizian Edmond-Jean-Francois Brbier
(1689-1771) a scris n jurnalul su despre
aceast frustrare atunci cznd Les Moeurs de
Francois-Vincent Toussaint a fost interzis n
1748: tia c acum trebuia s plteasc
dublu fa de preul normal pentru a intra n
posesia unui exemplar.
O reea
clandestin
complicat se
asigura ca
pornografia i
crile de
contraband s
ajung din centrele
de publicare
elveiene la
cititorii din Frana. Catrgiii duceau peste
munii Jura transporturi destinate unui
comerciant de pe partea cealalt a graniei.
Comerciantul urma s mituiasc vameii i
transporta crile interzise la un depozit
undeva in provinciile franceze, probabil la
Troyes sau Lyon. De acolo, acestea erau
vndute unor librari mai puin respectai din
provincie sau se fcea contraband cu ele n
Iluminismul i masele 1 0 3
cantiti mici ctre centrele principale de
consum. Nu exista o rut secret mai bun
dect bagajul unui mare aristocrat, care nu
era niciodat percheziionat. In acest fel,
nii membrii Curii de la Versailles jucau
un rol activ n lanul secret care aducea
cri interzise la Paris. Traficul nu se putea
face fr mit, iar crile interzise treceau
prin attea mini ntre Elveia i Versailles,
inct preul acestora cretea inevitabil cu
aproape 25% i se dubla apoi din nou la
Paris. Lesysteme de la nature (1770) de
Baronul de Holbach a avut iniial un pre de
desfacere de 4 livre, dar preul ei la Paris
era de 10 livre. Comerul clandestin de carte
reprezenta o ntreag industrie paralel,
care funciona foarte profitabil n paralel cu
producia i cu vnzarea de carte legal.
Voltaire a fost ntre primii zece autori de
carte interzis cei mai bine vndui, ns
galeria rufctorilor era plin i de scriitori
mai puin cunoscui i acum uitai. In Parisul
dinaintea Revoluiei exista n permanen o
pia gata s primeasc caricaturi i ziare
care ridiculizau curtea degenerat,
impotena regelui i presupusele obiceiuri
bisexuale ale Mariei-Antoaneta. Regimul
ncerca, dar nu reuea s limiteze circulaia
Crile interzise
acestor crulii [chroniques scandaleuses),
care amestecau
satira politic cu pornografia fi.
Presa de P OU I 1T W JJ j>r
scandal, precum i elita intelectual,
subminau
credibilitatea monarhiei de drept divin.
llbjCfere /or btyc/ll a Vk
/ba(ft(t\lflcrii
Gina austriac", astfel o satiriza pe

Maria-Antoaneta n 1791 acest desen
francez. Legenda spune Aurul i argintul
alunec uor, dar nu pot nghii constituia".
Revoluia Francez a condus la o explozie a
pamfletelor.
AUT!lj?Q-JE,
k rcaUili/tion gene /tuu lavakr
Bugetul de producie al lucrrii Le
Systeme de la nature (1770) de Baronul de
Holbach, realizat la Neuchtel (Elveia) la
sfritul perioadei cunoscute drept ancien
regime, dovedete costul enorm al hrtiei la
acea vreme. Pentru un volum in-octavo, cu
un tiraj de 1 670 exemplare, hrtia
reprezenta 63% din buget. Culegerea
absorbea 16%, iar costurile de tiprire
aproximativ 20%. i totui, dac volumul
putea fi vndut pentru un pre cu amnuntul
n aceast ilustraie din 1889 trei
femei citesc trei volume succesive
ale unui roman, mprumutate,
poate de la o bibliotec de
mprumut: volumul de nceput e
linitit, al doi -. aduce dezvluiri
neplcute i al treilea un
deznodmnt lacrimogen
de 4 livre, editorul putea realiza un profit de

170%. Nu-i de mirare c cititorii n secolul al
XVIII-lea erau foarte sensibili la calitatea
hrtiei din care erau fcute crile pe care le
cumprau: pentru editor era un stimulent
financiar enorm s nlocuiasc hrtia
proast cu una bun.
Editorii francezi nu le plteau scriitorilor
drepturi de autor n conformitate cu
numrul de exemplare vndute. Ei
cumprau n schimb un manuscris pentru o
sum fix. Jean-Jacques Rousseau i-a
A face profit
vndut La NouvelleHelo'ise, care a devenit
cel mai bine vndut roman al su, pentru
doar 2 160 de livre editorului Rey din
Amsterdam, care i-a produs prima ediie n
1764. Din acest motiv, Rousseau nu a
ctigat nimic din urmtoarele ediii care au
aprut pn n 1789, i a obinut chiar mai
puin pentru Contratulsocial (1762), de
asemenea vndut lui Rey. Fr un sistem de
drepturi de autor i o lege potrivit n
domeniu, scriitorii nu se puteau mbogi
doar din opere literare.
Editorii nii nu se ateptau s obin un
profit mare la o prim ediie. Ei ncasau din
reeditrile de succes, ale cror vnzri
urmau s amortizeze toat investiia lor
iniial.
104 Iluminismul fintasele

Tirajele
individuale erau
prin urmare
relativ mici, iar
romanele noi
apreau rar in tiraje
mai mari de 1 ANEW 000
de exemplare.
Slile de lectur, sau cabinets de lecture,
but
0 reclam pentru o carte ce

urmeaz a fi vndut prin
For Publishing by S U B S C R I P T I O N ,
abonament. Aceast metod i
permitea editorului s testeze piaa
BOOK of
dinainte i. n cazul unor opere
scumpe, s adune fonduri pentru
ORNAMENTS,
finanarea produciei.
CONTAINING,
till the whole Copper
Fifty-two i
aezminte unde cititorii puteau mprumuta
o carte cu ora, pentru o mic tax, au fost
precursoarele bibliotecilor moderne,
reprezentnd o pia important i stabil
pentru cri. Editorii se foloseau de aceast
ocazie prin ntinderea romanelor populare
pe trei volume, ceea ce ddea posibilitatea
slilor de lectur s mprumute volume
diferite din acelai titlu mai multor cititori n
acelai timp. Aici i are originea romanul n
trei volume. Sistemul n trei volume le
aducea editorilor un venit regulat, dar
meninea preul crilor ridicat in mod
artificial. In Marea Britanie, de pild,
romanul n trei volume a urcat preul
romanelor cu 300% ntre 1790 i 1840.
Vnzarea de cri pe baza unui
abonament n avans avea cteva avantaje
pentru un editor prevztor. Cutarea de
abonai n perioada premergtoare
publicrii funciona ca o testare preliminar
a pieei. Dac nu apreau muli abonai,
proiectul putea fi abandonat fr pierderi.
Dac un numr relevant i declarau
interesul, producia putea nainta
cunoscnd bine de cte copii era nevoie
pentru a face profit. Acest sistem i
permitea de asemenea editorului s vnd
direct clienilor interesai, fr a mai fi
nevoie de un distribuitor. De vreme ce
abonaii i plteau abonamentul volum de
volum, un editor cu un mic capital de lucru
avea garantat un venit pe msur ce tiprea
mai multe volume. Dac planul nu reuea
sau dac se terminau fondurile, editorul
putea pur i simplu s abandoneze
producia, lsndu-i abonaii cu ochii n
soare. La 1820 i 1830 erau muli abonai
suprai c au rmas cu ediii incomplete
din operele lui Voltaire pe rafturi.
Crile din secolul al XVIII-lea erau
scumpe. Cnd ChildeHaroldde Lord Byron a
fost publicat n 1812, un exemplar legat ar
fi depit posibilitile unui meteugar
priceput, ar fi consumat o mare parte din
venitul anual al unui cleric i ar fi costat-o
pe servitoare salariul pe 6 sptmni. Pn
i William \\ brdsworth, care avea un venit
respectabil din slujba sa de funcionar
public ca Distribuitor de Pecei pentru
Westmorland, ar fi avut dificulti serioase
n a-i cumpra propriile cri.
In primele decade ale secolului al XlX-lea,
tirajele au crescut odat cu inventarea
stereotipiei. Anterior, caracterele mobile
trebuiau s fie reaezate pentru fiecare
nou ediie, dar prin folosirea stereotipiei,
fiecare foaie de caractere era fixat i
pstrat pe o plac de
metal care putea fi refolosit la nesfrit
pentru a produce tiraje noi dintr-un titlu de
succes. Acelai text retiprit putea fi legat
n moduri diferite pentru a atrage piee noi
de desfacere, i chiar plcile fcute n
stereotip puteau fi vndute sau
mprumutate altor tipografii.
Stereotipia a dus la retiprirea multor
titluri vechi sau ieite din uz, devenite acum
profitabile. n Londra, un cartel de editori a
produs i reprodus titluri vechi pentru
latura ieftin a pieei. Ca urmare, cititorii de
rnd se hrneau nu cu scriitorii romantici
pasionani care reprezentau avangarda
literaturii, ci cu vechiul canon" compus din
Chaucer, Milton, Pope, Spenser, Defoe i
Goldsmith. Acest lucru a dus la o pia de
carte pe dou niveluri. Cititorii bogai
cereau opere noi, mai scumpe, ns
cititorilor mai puin nstrii li se vindeau
reeditri ale unor opere necontroversate din
perioada preiluminist.
Enciclopedia lui Diderot
Iluminismul si masele 107

Celebra Encyclopdie, de obicei asociat
cu Denis Diderot (1713-1784) i Jean
d'Alembert 1717-1783), a fost una dintre
marile operaiuni de editare din secolul al
XVIII-lea. Timp de mai bine de 20 de ani a
inut ocupai mii de autori, tipografi i
culegtori. Publicarea i inceput n 1751 n
aptesprezece volume folio, nsoit de nc
unsprezece volume >omptuoase de gravuri.
Procesul de scriere a implicat 150 dintre cei
mai importani intelectuali din Europa. Jean-
Jacques Rousseau a contribuit cu
aproximativ 400 de articole, multe dintre
acestea pe muzic, pentru care nu a primit
nie un onorariu, Voltaire a scris peste 40, n
vreme ce Diderot nsui a scris peste 5 000
de articole i a adus o contribuie
semnificativ la acoperirea filozofiei i la
descrierile
artelor i
meteugurilor.
Encyclopdie era mai mult dect o
enciclopedie: reprezenta un manifest pentru
gndirea raional i critica social n epoca
Iluminismului. Avea ca scop ciseminarea
cunoaterii la zi a inveniilor riinifice i a

artelor practice, fcnd accesibile oricrui
cititor educat noile idei i procedee.
Encyiclopdie ataca de asemenea
prejudecile i tradiia i runea sub
microscop instituiile sociale i rolitice,
promovnd politicile economice -;oerale i
sfritul monopolurilor regale, -hestiona
adevrul istoric al Bibliei, 'calitatea
miracolelor i a nvierii, precum : celibatul
preoilor. Ataca statutul rarazitar al
aristocraiei i apra drepturile de
proprietate individual ca rundament al
societii. In 1752, dup rublicarea celui de-
al doilea volum, monarhia a interzis
lucrarea, dar asta nu >a oprit pe editori,
care au continuat rroiectul cu acordul tacit
al unor figuri ipropiate Coroanei, precum
Doamna de Pompadour.
In primii 20 de ani ai existenei sale,
:iiiain-folio a enciclopediei s-a vndut _T
peste 4 000 de exemplare i a produs
Acest portret al scriitorului francez Denis

Diderot a fost ncheiat de Louis-Michel van
Loon 1767. Expresia sigur de sine a lui
Diderot ascunde efortul epuizant pe care l-a
depus pentru a realiza Encyclopdie - un
monument al Iluminismului francez.

un profit de 2 milioane de livre. Acest
lucru era destul de remarcabil pentru o
lucrare de o asemenea ntindere, dar
apariia unor ediii mai ieftine n formate
din ce n ce mai mici a fcut opera chiar mai
accesibil publicului educat european. Intre
1777 i 1779, o ediie in-quarto a aprut n
Elveia n 36 de volume, cu un abonament
redus la mai mult de jumtate, la 384 livre.
Ediia in-octavo din 1778-1782 de la
Lausanne i Berna, n 39 de volume, a pus
Deasupra: Marchiza de Pompadour. amanta favorit a lui Ludovic al XV-lea pentru o vreme, a fost un supor
capt majoritii gravurilor scumpe, care

nfrumuseaser ediia original, i a folosit
hrtie de calitatea a doua. A fost realizat n
grab, iar cititorii s-au plns mai trziu c
au gsit urme de degete pe pagini i c
avea prea multe greeli de tipar. In ciuda
acestui fapt, costul a fost redus la doar 225
livre, mai puin de un sfert din preul ediiei
in-folio.
innd cont de toate ediiile din secolul
al XVIII-lea, enciclopedia s-a vndut n
108 Iluminismul fi masele

aproximativ 25 000 de exemplare i a ajuns
la clasa de mijloc educat din toate centrele
urbane din Europa. Era cumprat de
membri ai clerului francez i ai nobilimii -
acele grupuri sociale al cror statut
privilegiat urma s fie nlturat
Stnga: Prima ediie din
Encyclopdie. Primul dintre cele
aptesprezece volume in-folio a
aprut n 1751, nsoit de gravuri
superbe. Ediiile ulterioare au
abandonat gravurile i au
adoptat formate mai mici pentru
a ajunge la publicul larg din
Europa.

de Revoluie. S-a vndut bine n Olanda i
pe Valea Rinului. n Italia, ediia in folio
Lucea din 1758-1776 s-a vndut n 3 000 de
exemplare, n vreme ce urmtoarea ediie,
Livorno, a mai vndut nc 1 500, tiprite
sub naltul patronaj al lui Leopold, duce de
Toscana, ceea ce a neutralizat practic
ostilitatea Papei mpotriva proiectului.
Enciclopedia devenise una dintre cele mai
bine vndute cri la nivel european.
Arta crii
Ctre sfritul secolului al XVIII-lea, piaa
de carte nflorea pentru multe genuri
literare. Ediii elegante, frumos realizate,
din operele clasice au aprut alturi de
ficiunea de recreere care nregistra o
cerere n cretere. Editorii au nceput s
foloseasc designul mai eficient n locul
decoraiunilor ostentative ale artei baroce.
A aprut un nou tip de caractere, mai clar,
iar literele au devenit devenit mai rotunde i
verticale; notele au czut n dizgraie,
lsnd mai mult spaiu marginilor largi.
In avangarda acestui nou design
tipografic se afla John Barskerville (1706-
1775), un tipograf i vopsitor englez.
Afacerea sa de vopseluri i aducea un profit
suficient pentru a-i permite s-i
urmreasc pasiunea pentru fabricarea
caracterelor, a cernelii i a hrtiei, bazndu-
se pe formarea sa timpurie ca meter-
inscripioner i gravor de pietre funerare,
ncepnd din 1750, a creat un nou font care
era mai sobru dect predecesoarele sale - n
special fonturile lui William Caslon (1692-
1766) - i avea un contrast mai mare ntre
liniile groase i cele subiri. El a descoperit
de asemenea moduri de a accentua
opacitatea cernelii i de a-i mbunti
gradul de uscare. In colaborare cu
productorul de hrtie James
Ediia in-quarto a lui John Baskerville din

Eneida lui Virgiliu, publicat la Birmingham
n 1757. Baskerville a obinut o cerneal mai
ntunecat i o form de caractere clar
definit pentru a produce texte cu contrast
ridicat i cu margini generoase.
411 Iluminismul smasele

R VIRGILI! MARO J VIS
AE N E I D O S
LIBER SEXTUS.
S
,c fatur lacrynuns: claffique immiim
habenas, Et undcm Euboicis
Cumarum allab.tur oris. Obveriunt
pclago proras: tun. dentc tcnaci Ancora
lundabat naves, cl htora curvx sPMttXtmt
puppcs. juvcnum manus cmicat ardens Urns
in Hefpcrium: quxrii pars lemma Hamma:
Abftrufa in venis lilicis: pars denfa fcrarum
Tccta rapil, filvas; inventaquc flumina
monftrat. At pius Aeneas arces, quibus alius
Apollo 10 Prxfidct, liorrendxque proc.il
fecreta Sibylla: (que Antrum immane,
peut: magnam cui mentcm ammu.n-Dclius
infpirat vales, apcriiquc futura. Jam fubcunt
Trivia: lucos, atquc aurca teaa. Dxdalus, ul
fama eR, fugiens Minoia rcgna, 15
Prapcubus pennis aufus fc credere coelo,
Infuetum per iter gelidas cnavit ad Arflos;
Chalcidicaquc levis tandem fupernfutit arcc.
Rcdditus his primum lerris, tibi, Phoebe,
facravit Rcmigium alarum; pofuiiquc
immania Icmpla. 20 In foribus lclhum
Androgen- nun penderc pecnas
Cccropida:
P. VIRGILI235
I AEXEIDOS LIB. VI.
Cccropida: jufTi (inilcrum) fcpicna
quotannis Corpora natorum. Rat duflis
fonibus urna. Contra claia mari refpondet
Gnofia tcllus: Hie crudeli* amor tauri,
tuppoftaquc furto
13 Pafiphac, miflumquc genus, prolcfque
biformis Minotaunis incll. Veneris
monumenta ncfandx. Hie labor illc domus, ct
inextricabilis error. Magnum Regime fed
cnim mifcraius amorcm Dxdalus, Ipfe dolos
lecti, ambagefque refolvit,
3oCxca regens lilo vclligia. tu quoque
magnam Partem opere in unto, fincrct dolor.
Icarc, habcrcs. Bis conatus crat cafus
clfingere in auro: Bis patria: cecidcre
mantis, quin proiinus omnia Pcrlcgercnl
oculis; ni jam prxmilfus Achates
35 Afibrct, atquc una Phcebi Trivixque
faccrdos, Dciphobc Glauci; falur qua lalia
Regi:
Non hoc ifla libi tcmpus fpcc"tacula
pofcit. Nunc grcge de intacio fepicm maciarc
juvencos Prxfliterit, lotidcm lecas de more
bidentes.
aoTalibus affala Aciican (ncc facra
moranlur Jufla viri) Tenera) \ ocat alta in
ul smasele
tempia Saccrdos. Excifum Euboica: lalus
ingens rupis in antrum; Quo lati ducimi
adilus centum, oftia centum: Unde ruunt
loiidcm voces, rcfponla Sibylla:.
43 Ventura crai ad limcn, quum Virgo.
Pofccrc fata Tcmpus, ait: Deus, ecce. Deus.
Cui talia fanti Amc frcs, fubito non vultus,
non color unus. Non comuc manferc comx;
fed pcclus anhelum, Et rabie fera corda
tumeni: majorque vidcri,
50 Ncc mortale fonanti afflata eft numinc
quando Jam propiorc Dei. Ccffas in vota
prcccfquc
G e i Tros,
Aceast ediie a Odelor lui Horaiu
a fost opera a doi descendeni ai
dinastiei de tipografi Didot din
Frana: Pierre Didot a tiprit-o
folosind caractere create i produse
de fratele su, Firmin. Acetia au
fost premiai de guvernul francez n
1798.
Whatman, a dezvoltat un procedeu de

realizare a unei hrtii perfect netede,
folosind o plas de srm fin care nu lsa
urme de mulaj pe pagin. Aa a aprut
hrtia velin".
n 1757, Baskerville a publicat o ediie in-
quarto remarcabil din Virgiliu, pe hrtie
velin, folosind propriile caractere. A durat
trei ani s o finalizeze, dar a avut un
asemenea impact, nct Baskerville a fost
angajat tipografia Universitatea din
Cambridge n 1758. Sub patronajul
universitii, el i-a realizat capodopera - o
Biblie in-folio - n 1763. ns colegii tipografi
au criticat severitatea designului su i
finisajul lucios al hrtiei. In plus, crile pe
care le crea erau scumpe i doar civa
colecionari puteau s le cumpere.
Baskerville a murit n srcie, destul de
puin respectat n Anglia, dar inovaiile sale
i-au influenat pe ali tipografi europeni,
precum cei din familia Didot.
Primul
pi
membru al
dinastiei Didot care a
devenit celebru a
QUINTI
H O R AT H F
LACCI
CAR. MI N U
fost Francois Didot (1689-1757), care a
O D E I.
AD
MAECENATEM.
IVI.
ECENAS,
atavis edito
regibus, A Ola et
deschis n 1713 librria Bible d'or
(Biblia de aur) la Paris, pe Quai des Grands-
Augustins, pe malul stng al Senei. Fiul su,
Francois-Ambroise Didot (1730-1804), a
mbuntit presa cu aciune singular i a
perfecionat hrtia velin {papier velin).
(Povestea spune c Benjamin Franklin, el
nsui fost tipograf, a fost cel care a
introdus hrtia velin englez pe piaa de
carte francez n timpul mandatului su de
prim ambasador al Statelor Unite n Frana.)
Francois-Ambroise i-a fcut propria form
de caractere i a definit sistemul Didot de
puncte pentru msurarea fonturilor, care
este n uz i astzi. Sub patronajul contelui
de Artois, fratele mai mic al regelui Ludovic
al XVI-lea, el a realizat o colecie de romane
franuzeti n 64 de volume, precum i o
serie monumental a clasicilor francezi,
destinat educaiei tnrului delfin
(motenitorul tronului). Fiul lui Francois-
Ambroise, Pierre (1760-1853), a primit o
medalie de aur la expoziia industrial din
1798 pentru o ediie Virgiliu i i s-a oferit un
apartament n fosta Imprimerie Regal
aflat n palatul
Nicolas Denis Derome, numit cel Tnr",
a realizat legturi decorativ fine n stilul su
tip dantel (dentelle).
3
Luvru. A realizat o serie de ediii ilustrate
grandioase din Horaiu i Racine, folosind
caractere al cror design fusese realizat de
un alt Didot - fratele su, Firmin (1764-
1836).
Noi stiluri de legare a crilor au aprut
n aceast perioad. Stilul mozaic", fcut
dintr-o piele de culori diferite, era extrem
de popular, n vreme ce la stilul dentelle
(dantelria"), marginile legturii erau
decorate cu motive de frunzi. Dup
expediia lui Napoleon n Egipt, aceste tipuri
de design au pierdut teren n faa motivelor
neoclasice i de inspiraie egiptean.
aractere romane versus caractere
gotice
.mpul Renaterii, s-a introdus formatul

simplu i elegant de caractere, realizat pe
baza xdentelor romane, ntre acestea gros
romain de Claude Garamond, al crui design
a fost :zat n 1543, i fontul Cicero", folosit
Caracterele curgtoare, n stil
roman, ale lui Claude Garamond au
fost adoptate de Curtea francez pe
la 1540 i influena lor s-a
rspndit n restul Europei.
Garamond a fost probabil influenat
de designul tipografului veneian
Aldus Manutius.
de Robert Estienne. Descendentele acestor

ictere din Renatere sunt nc folosite:
procesoarele noastre le cunosc drept Times
New nan (adaptat dup un set de caractere
roman din secolul al XVI-lea, dezvoltat de
Robert L-njon, un coleg al lui Christopher
Plantin), Antiqua (pe baza caracterelor
romane ale lui .> Manutius) sau Garamond
(adaptat dupgros romain realizat de
Garamond). Cu :e acestea, scrisul gotic a
rmas alegerea popular timp de secole,
mai ales n regiunile -v.anofone i n nordul
Europei. Atunci cnd Martin Luther a vrut ca
pamfletele sale s "g la ct mai muli
cititori, le-a realizat cu caractere gotice.
Alegerea ntre gotic i roman indea de
natura textului i de statutul social al
publicului intit.
n producia de carte suedez, de pild,
caracterul gotic a fost folosit cu
preponderen n literatura religioas pn
n secolul al XlX-lea. Tipografii suedezi
folosiser scrisul gotic de la nceputul
tiparului, dei, dac un text coninea citate
n francez sau englez, acestea erau
redate cu caractere romane. Scrierea gotic
i roman se adresau adeseori unor
comuniti de cititori i clase sociale foarte
diferite. Pentru cititorii din clasele
inferioare, ediiile populare erau tiprite n
scris gotic. Pe de alt parte, cititorii
burghezi de ficiune, biografiile i tiinele
preferau caracterele romane. Cnd a fost
nfiinat Academia Regal Suedez n 1739,
ordinul a fost ca toate lucrrile s fie
tiprite n scriere roman pentru a ndeplini
ateptrile comunitii tiinifice
internaionale. Prin urmare, existau n
paralel dou sisteme de producie a crii
suedeze: unul care realiza n principal
lucrri n scriere gotic i altul care lucra
exclusiv cu scrierea roman, n funcie de
pieele pentru care era furnizor. Abia n
cursul secolului al XlX-lea caracterele
romane le-au nlocuit pe cele gotice n
Suedia, iar transformarea a fost dirijat de
sistemul educaional. n manualul de coal
elementar din 1878, doar 5% din text era
nc n scriere gotic.
Dedesubt, la stnga: Pagina de titlu

dintr-o ediie suedez din secolul al XVIII-lea
din Sistemul naturii, de Cari Linnaeus.
Caracterele romane au fost preferate celor
gotice pentru circulaia operelor tiinifice.
Dedesubt, la dreapta: Scrierea gotici
popular n rile germanofone, a fos:
folosit la prima ediie din Im Weste' Nichts
Neues, de Erich Mria Remarque, tradus de
Arthur Wesle. Wheen care i-a dat
memorabilul titlu n englez. AII Quiet on
the Western Front.
CAROLI LINNJEI
EQUITIS DE STELLA POLARI, ARCHIATRI REGII,
MED. & BOTAN. PROFESS. UPSAL. J ACAU. UPSAL.
HOLMENS. PETROPOL. BEROL. IMPEK. LOND.
MONSPEL. TOLOS. FLORENT. SOC.
SYSTEMA
NATURA
PER
REGNA TRI A NATURA,
SECUNDUM
C L A SS E S , O R D I N E S , G E N E R A , S P E C I E S ,
CUM
GHARACTERIBVS , 'DIFFER ENTI IS.
STNONTMIS, LOCIS.
TOMUS I.
EDJTIO DECIMA , REI-ORMATA. Cum PriviltgU
S:* R:* M:tis Svuim.
HOLMIA, IMPENSIS DIRECT. LAURENTII

SALVI!,
ERICH MARIA REMARQUE
SSeften

mtmaxws S3ucf) iff ba$ SD enf mal
unfereS nnManntm ôlbatcn Sion alien
Xotm gefcfmeben
SSaitrr von floic
Lupta pentru dreptul de autor
Anglia i Scoia au fost locurile n care
autorii s-au bucurat pentru prima oar de o
form modern de drept de autor, adic de
un anumit drept de posesiune asupra
proprietii intelectuale pe care o creaser.
Sumele ctigate de autorii britanici n
secolul al XVIII-lea erau un motiv de invidie
n Europa. Proprietatea intelectual a fost
stabilit doar dup ndelungi lupte n

Frontispiciul operei Viaa i aventurile neobinuite i uimitoare ale lui Robinson Crusoe din York, marinar.
tribunale, ntruct editorii i aprau

neobosii poziiile lor tradiionale.
Statutul lui Anne, care a intrat n vigoare
n Anglia i Scoia n 1710, recunotea
pentru prima oar dreptul autorului (mai
degrab dect al editorului) la proprietatea
intelectual i considera c acest drept
ncepea s existe odat cu actul compunerii
operei. Legea din 1710 limita dreptul
Lupta pentru dreptul de autor
exclusiv al editorului asupra unei cri noi la
paisprezece ani, dup care putea fi rennoit
pentru o perioad de maximum paisprezece
ani. Pentru crile deja publicate, dreptul de
autor exclusiv se extindea la 21 de ani.
Introducerea unei legi noi era un lucru;
schimbarea n profunzime a practicilor de
publicare mpmntenite era cu totul alt
lucru, iar legea dreptului de autor din 1710
nu a fost complet confirmat pn ce nu a
fost testat n procese. n 1774, Camera
Lorzilor, avnd funcia de curte suprem de
apel a Marii Britanii, a aprobat o decizie a
Curii din Edinburgh n cazul Donaldson
contra Beckett, confirmnd faptul c dreptul
de autor perpetuu deinut anterior de
editori era ilegal. n urma acestei
reglementri, o cantitate substanial de
materiale au intrat n domeniul public.
Textele mai vechi puteau fi publicate acum
de oricine, iar mentalitatea de breasl
protecionist care guvernase lumea
editorilor la Londra era depit. Dei
industria editorial rspundea prin
creterea preului la crile noi, se
deschisese drumul pentru reeditri mai
ieftine, tiraje mai mari i pentru proliferarea
antologiilor i a ediiilor prescurtate.
Producia total anual a comerului de
carte britanic a crescut de patru ori n
ultimul sfert al secolului al XVIII-lea. La cinci
ani de la ndeprtarea restriciilor, Robinson
Crusoe de Daniel Defoe s-a vndut n mai
multe exemplare dect fcuse n aizeci de
ani de la prima sa publicare n 1719.
Legea dreptului de autor de la 1814 a
mers mult mai departe dect Statutul lui
Anne, atribuindu-i autorului, n locul
editorului, dreptul unic de a publica o oper
la 28 de ani dup prima sa publicare; n
1842, dreptul de autor a fost extins la
durata de via a autorului plus 7 ani sau 42
de ani de la data primei publicri. Nu exista
totui nici un
G
Le Monde
fondateur Hubert IkJir Mery Directeur
Mardi
opoliutnr wm>Jvmonda.fr -
tncrottonno
Bataille du rail autour d'un convoi

nuclaire
9
Ir
novambr. 2010
La grande distribution prdit le retour de
l'inflation
as
Un train
Antetul prestigiosului cotidian francez Le

Monde folosete caractere gotice pentru a
sugera o tradiie ndelungat i distins.
n Germania, btlia dintre scrisul gotic

tradiional i scrisul roman modern a
continuat n prima jumtate a secolului XX.
Subiectul a fost dezbtut chiar n Reichstag
inainte de Primul Rzboi Mondial, dar nu s-a
ajuns la o concluzie definitiv. Era n joc
chestiunea identitii naionale germane.
Comerul de carte german cunotea aceste
dou stiluri aflate n competiie drept
Fraktur (gotic) i Antiqua (roman). coala de
art ?i design Bauhaus pleda pentru Antiqua
ca semn al modernitii, aa cum
intelectualii Renaterii priviser spre Roma
Antic pentru inspiraie. Tradiionalitii
tavorizau Fraktur considerndu-1 autentic
german", ntruct fusese folosit n cele mai
vechi texte \ ernaculare n perioada
modern timpurie, i considerau mai uor de
citit caracterele sale negre i groase.
n 1928, 57% din crile publicate n
Germania erau n Fraktur. Chiar i prima
ediie din Nimic nou pefrontul de vest
(1929), de Erich Mria Remarque, a ieit n
Fraktur. Apoi, n 1933, Al Treilea Reich a
decretat c Fraktur urma s fie caracterul
naional folosit n toate publicaiile
guvernamentale, inclusiv n manualele
colare; n acelai timp, nazitii au nchis
Bauhaus. ns n 1941 a avut loc o
schimbare radical cnd cancelaria Reich-
ului a hotrt c Fraktur se baza pe
caractere introduse de proprietarii de ziare
evrei i, ca urmare, trebuia eliminat ca o
form de contaminare non-german. Dup o
scurt revenire ce a urmat celui de-al Doilea
Rzboi Mondial, Fraktur a disprut treptat
din Germania.
Scrisul gotic dinuie i azi, ca un stil de
caractere decorativ ce exprim prestigiul,
-olemnitatea i vrsta. Se gsete adesea n
antetele unor ziare precum The Washington
Post, Le Monde sau The Sydney
MorningHerald, o practic motenit de la
cele mai vechi ziare, ;are au aprut cnd
scrierea gotic era nc stilul standard.
Universitile folosesc goticul n liplome ca
un simbol al vechimii i al tradiiei,
semnalndu-i descendena din
-niversitile medievale.
Iluminismulsi masele 115
motiv pentru care alte ri s fie obligate
s recunoasc legile britanice ale dreptului
de iutor, iar editorii din SUA erau liberi s
retipreasc operele englezeti de succes
fr "ici o preocupare pentru drepturile de
proprietate intelectual ale autorilor. Pentru
o
reme, o mare parte din literatur
european a fost mai accesibil cititorilor
americani icct publicului european.
Britanicii puteau, desigur, s rspund n
acelai fel, i aa au i
.ut, realiznd propriile ediii din
capodopere americane precum Coliba
Unchiului Tom, ic Harriet Beecher Stowe, i
poezia lui Henry Wadsworth Longfellow. SUA
nu au semnat nici un acord internaional cu
privire la dreptul de autor pn n 1891. La
nivel nternaional domnea nc haosul, iar
autorii nu au avut nici un fel de protecie
mpotriva pirateriei sau plagiatului pn
cnd nu a nceput s se aplice Convenia
internaional - dreptului de Autor de la
Berna din 1886.
I"i n - n aceast gravur colorat manual,
semnat de umoristul britanic
Thomas Rowlandson. un scriitor
are dificulti n a convinge un
librar s-i accepte manuscrisul.
Librarul pare a fi un domn bine
hrnit, spre deosebire de autor
care avea nevoie de o mas
bun.
Iluminismulsimasele 117
Cltoria pelerinului n lume
Cltoria pelerinului, un roman alegoric

de John Bunyan (1628-1688), a fost cel mai
cunoscut text n toate cultele protestante.
Pentru protestanii dizideni, era al doilea
text important dup Biblie. Publicat prima
oar n dou pri n 1678 i 1684, aparinea
la origine tradiiei radicale dizidente din
secolul al XVII-lea. n secolul al XIX-lea,
Cltoria pelerinului a trecut oceanul i s-a
bucurat de mare succes i n Africa. A
cucerit lumea nainte de a se ntoarce" n
Anglia la sfritul secolului al XIX-lea pentru
a fi inclus cu ntrziere n canonul literar
englez.
Cltoria pelerinului spune povestea
ncercrilor eroului su, Christian, care lupt
mpotriva ispitei, a disperrii i a altor
pericole. El se scutur de povara grea a
pcatului pentru a ajunge n cele din urm
n oraul celest, unde se unete cu
Dumnezeu. Teologia alegoriei era
comprehensibil i uor de ilustrat. Cartea
funciona ca un fel de Biblie surogat i era
un instrument pedagogic cretin folositor, n
special n ncurajarea convertirii; misionarii
o legau deseori cu fragmente din Biblie. Unii
africani au privit prin urmare cartea ca un
feti cu puteri magice al albilor: pe la 1830,
de pild, populaia din Madagascar voia un
exemplar, dei nu tia s citeasc.
X
\r.Joux RrxYAx.
T H E
P i l g r i m ' s P rogress,
FRO M
T H I S \V O R L D
THAT WHICH IS TO COME:
Delivered under ihc Simuiti'de of a
D R E A M .
I. The Manner of his Sitting Oct. II. His
Compie Journey and III. His lale Arrival
Dangerous
at the DcGlcd Country.
Two Pakt,
Wriiten by JOIIN-BU N Y A N.
Practical and Explanatory NOTES i In
which particular Notice ii uk.cn of fjcS
Circuirltance* ss appear calctdatcd to infor.n
tncjoagau::;, , ,...rtnllic Heart.
118 Iluminismul si masele

Pi IT nil I ;h r. -.. i j To the Right
Honorable the Couhlcfl of 1J fx ti .v c no x ;
And Recommended hy the I'.ci. Mr. Epâidi,
of Lecui.
/ have ufid Similitudes. Hol'ca 10.
-The SECOND EDITION,caretolly
RoiiVd*' C And adorned with Twenty-
mo .New Sculpture*. T Mcli if no* rniiiol
THE LIFE OF THE AUTHOR.
LONDON:
Mated for P. ORIEL. Stalioticr. in AWrrf-
ate-nri-tt, lilA'iHLW., Nj. .i. iifc.Ji i^l J. v:. i I'.t'v.
In aceast ediie londoneza = Cltoriei
pelerinului de Jc Bunyan. autorul este
nft adormit, visnd la peisaJL 5^: prin
care va trece eroul s-Christian. Aceast
oper a a . importan mai mare dec: : alt
carte, n afara Bibliei. '-popularizarea
nvturilor cretinismului.
Un cretin de culoare pornete n
cltorie n adaptarea african a Cltoriei
pelerinului, finanat de Societatea
Misionar din Londra. Romanul lui Bunyan a
avut multe ncarnri diferite n lume.
Zltoriapelerinului a fost tradus n 200
de limbi. A aprut n olandez la 1681, n
-.anala 1703 i n suedez la 1727. Prima
ediie nord american a fost publicat la
1681. rrioada colonial, a fost tradus n
peste 80 de limbi diferite din Africa, unde a
ajutat la rea Imperiului Britanic drept spaiu
cultural unitar. In plus, au fost 24 de
traduceri n rre Sud, 9 n Asia de Sud-Est i
nc 11 n Asia Austral i Pacific.
Traducerile lui Bunyan n limbi noneuropene
au fost rezultatul unor complexe :cieri ntre
misionari i tinerii convertii, care erau
cunoscui uneori drept copii de : i~.
nelesul literal al textului nu era
ntotdeauna uor de tradus n contextele
culturale :me. De exemplu, protestanii Kele
din Congo au omis seciunile care explicau
-eptul cretin al pcatului originar, ntruct
ideea era incompatibil cu credinele ifice
culturii lor. Povestea a suferit i alte
modificri pentru a deveni relevant
pentru .icul noneuropean. Versiunile
africane au cptat personaje negre, iar n
East Cape, i irrican folosea Cltoria
pelerinului ca o metafor pentru propria
lupt mpotriva
apartheidului. n cultura neagr de
credin baptist din sudul SUA, personajul
lui Bunyan a devenit un erou de culoare care
era izbvit nu doar de pcat, ci i de sclavie.
n lumea anglofon, cartea a fost adesea
mprit n episoade separate i
transformat n vederi, afie, predici sau
spectacole cu lanterna magic. Ctre
sfritul secolului al XlX-lea i nceputul
secolului XX, Societatea Tratatului Religios a
realizat Cltoria pelerinului n fragmente
mici, ediii de premiu pentru coala de
Duminic i prescurtri ieftine. Existau i
puzzle-uri Bunyan, iar unii discipoli devotai
i-au fcut modelat grdinile n chip de
parcuri cu tematic Bunyan.
Succesul transnaional al lui Bunyan a
avut numeroase folosine i interpretri n
diverse pri ale globului. Abia la nceputul
secolului XX a fost complet recunoscut n
ara sa de origine. n 1912, la Abaia
Westminster a fost instalat un vitraliu n
onoarea sa.
0 ediie din Cltoria pelerinului realizat

de Societatea Tratatului Religios. nfiinat
n 1799, societatea edita cri cretine la
scar mare. precum i de pamflete
adresndu-se n special unui publ : tnr.

-diiile populare
:::iile populare erau publicaii ieftine,
anonime, care reprezentau obiectul obinuit
de ar al claselor inferioare, care nu i
puteau permite crile. Membrii claselor
superioare neau i ei aceste ediii, poate
legate n piele, cu o monogram personal:
memorialistul
_~uel Pepys deinea o colecie special
legat de peste 200 de exemplare. ns
editorii i
roiau n mod obinuit textele pentru
piaa popular. Ediiile populare aveau de
obicei
re 4 i 24 de pagini i erau produse pe
o hrtie aspr, cu ilustraii n xilografie
brute,
. :-eori reciclate. Se vindeau n milioane
de exemplare.
In Frana, ediiile populare erau
cunoscute de toat lumea ca bibliothque
bleue sau
: clioteca albastr", deoarece erau de
multe ori nfurate n hrtie albastr
ieftin folosit la chetarca zahrului. n
Spania,/?//^; suettoserau literalmente foi
dcscute", pliate intr-una
_ in dou pentru a tace o brour format
in-quarto. Erau vndute de obicei de
vnztori rulani, precum cei cunoscui
dreptJahrmarktstrodlerm Germania i
leggendaio n Italia ului al XVI-lea. n Anglia
secolului al XVTI-lea, producia ediiilor
populare era controlat
. un grup restrns cunoscut drept
Partenerii Baladei, care erau specializai n
articole ieftine costau sub 4 bnui. In
Frana, biblioteca albastr" i-a mbogit
pe editorii specializai
Dedesubt, la stnga: Pictur anonim

francez din 1623 reprezentnd un vnztor
ambulant (colporteur) la Paris vnznd
brouri ieftine i pamflete i strignd ce
marf are publicului trector.
Dedesubt, la dreapta: Povestea reginei
troiene" din Spania, datnd din cea 1530,
este un exemplu pentru brour cu foi libere
dintre cele cunoscute drept pliegos sueltos.
alctuite din cteva pagini pliate, care erau
vndute de comerciani ambulani.
Iluminismul fi masele 121
__ m
ClRomacc Marcena Xrovana glo

lado : r vn Romance Oc a.naaii>:pecbo po
j ilonfo 0c !a?a.iton Ooe romecs Oc
i08yfcrc8;cnlo3 qua.es fc conue como
mataron a Don Valan.
Cfriftc cftaua ? rnuppcnofa
aqueffarepnafropana Ocquc affi fevtdo fola
b.uda t ocfmanparada poi ver a fus bijou
mucrioa la cfudad toda aflblada zia linda
fcoltccna end remploocgoliada fobjc ci
fepulcb Oc arcbfla po: (Sirniflfjcrlficada 01
rrap do: conio podi/te cu muaer vengar tu fa
fu no baffo fu brmofura centra tu cruci
efpada quea Oc "fratta 5.8 Oc Moceto?
qoesodafucnamoMda
quceoclbcrmofoi&crfebo el pilo
qucmaaamaua quc8 Oc mtpoo trovilo
ciqucconfcjosmcoai-
Llofa.
C/Con Ooloofogemido apartada oc
alegra

Octodospueftaenolutdo vivnaoamaim
matido quere5tdmcntcpla .ua oda qualo(5C
ella flof.t oc fu iiombc 1 jloti:! vju j
Ilojandoqucnoicpofa trille cftaua t mur
pcnofa aqudTarcvna iTroran j
precum Oudot din Troyes. Dup 1696,
vnztorii ambulani englezi ai acestor ediii
au avut nevoie de licen, iar 2 500 au fost
atunci autorizai, 500 doar n Londra. n
Frana, la 1848 existau 3 500 de colporteurs
cu licen, care vindeau anual 40 de
milioane de cri.
Repertoriul ediiilor populare era foarte
stabil, iar componentele lui principale erau
constant reeditate. Erau opere de
devoiune, inclusiv catehisme, rugciuni,
viei ale sfinilor, predici despre arta de a
muri i versiuni din Danse macabre.
Vnztorii ambulani vindeau de asemenea
ficiune, fabule, farse, cntece burleti i de
pahar. Corpusul acestor ediii includea
mituri, basme, poveti i povestiri: povetile
lui Gargantua, Scaramouche i Tom Degeel;
poveti cu haiduci faimoi, glorificnd de
obicei faptele lor curajoase impotriva celor
bogai, i poveti cavalereti precum
povestea lui Robert Diavolul. Alte titluri
ofereau soluii pentru viaa de zi cu zi:
calendare, horoscoape, reete, leacuri
magice i sfaturi medicale, instruciuni
pentru jocurile de cri i zaruri, cri cu
normele de politee, alfabete pentru copii i
lucrri de filozofie domestic. Crile
savante erau condensate, simplificate i
realizate n paragrafe scurte, uor
digerabile pentru consumul popular, cu
pasajele profane i obscene eliminate.
Astzi o mare parte din aceast literatur
este considerat mai potrivit pentru copii
dect pentru aduli.
lanahurile
murile erau
cri de
referine care
mau ca
jurnale
anuale.
Conineau
- 4 . SsittVtort txxf .
istrologice, previziuni i profeii i

srbtorilor religioase, trguri
tante i edinele tribunalelor. Mai
lect nite simple calendare, iahurile
ofereau de asemenea o :ate enorm de
cunotine practice, n il pentru fermieri,
inclusiv prognoza o i sfaturi pentru
nsmnri, eun cu reete de buctrie i
medicin iz de plante.
Iluminismul si masele 1 23
}
roducia de almanahuri a ajuns jabil la
apogeu n secolul al XVII-lea. mglia, de
pild, n 1687 au fost produse 000 de
exemplare din 30 de titluri :rite de
almanahuri. Compania >etarilor i-a aprat
monopolul extrem profitabil pe almanahuri
pn cnd s-au anat reglementrile pieei n
1775. In ;rmania, Badische Landeskalender
era odus n tiraje de 20 000 la sfritul
colului alXVIII-lea, n vreme ce 350 000 t
exemplare din Vox Stellarum au aprut la
ondra n 1800. Aproximativ un sfert de lilion
de almanahuri erau produse n Italia ^
sfritul secolului al XVIII-lea.
Grand Calendrier et compost des
bergers, rublicatdin 1491 pn la sfritul
secolului
XVII-lea, a fost extrem de popular nu _ iar
n Frana, ci i n traducere englez. Pe
lng faptul c includea elementele
obinuite ;:ntr-un almanah, Grand
Calendrierera i un manual de via.
Coninea textul Crezului, -.igciunea
Domnului i cele zece porunci, i pretindea
c prezint sfaturile unui mare nelept,
pstorul de pe munii nali. Ii spune
cititorului cum s duc o via lung,
intoas, i, mai presus de toate, moral,
ntr-o meditaie constant asupra morii, cu
un ::ort permanent de sinceritate i
compasiune. Ca multe almanahuri ale
vremii, punea
Un vnztor de almanahuri strigndu-i

oferta n piaa oraului, fcnd publicitate la
almanahul Almanac ofBreda, de Jan van
Vliet (1664). Almanahurile prezentau
previziuni astrologice i o cronic a
evenimentelor istorice i a apariiilor
nemaipomenite.
Iluminismul si masele 1 23
C p pat't '< Fergict pr vnf knt* c5ftnmi< fa Suiifior) Se foi) campo|i tf fiaftuSiic:
fi pciiff mifji fimot'rc? c"n..i'ht p-r ' w mopciSe ft. tf par quante'm'on* qm fonf: p-m'emie ^t lnftn puete
SeSife a putts froiSuteuy. Smfifoil
accent pe valorile prudenei i ale

supunerii i rentrea ierarhia social
existent.
In secolul al XVIII-lea, almanahurile au
devenit mai obiective. Susintorii
Iluminismului le dispreuiau pentru
previziunile astrologice. n almanahul
elveian de mare circulaie Le Veritable
messager boiteux, coninutul astrologie era
compensat prin nregistrarea unor
evenimente istorice importante. Pe la 1820,
Charles Knight de la Societatea de difuzare
a cunotinelor folositoare a produs un
Almanah britanic cu date statistice utile i
fr astrologie, ns tonul su era mult prea
serios i cartea nu s-a vndut bine. Pentru
clasele superioare din Italia existau
almanahuri de mod, de curte i almanahuri
pentru nvarea bunelor maniere de ctre
tineri. n alte pri, existau almanahuri
medicale i de proverbe. Atta vreme ct nu
conineau tiri politice, almanahurile scpau
de supravegherea autoritilor. n zilele
noastre, unul dintre aspectele genului
supravieuiete n rubrica de horoscop din
ziare.

An A L M A N A C K for the Year of our Lord God 167*

Deasupra: Grand calendrierdes bergers

i avea originea pe la 14' i era unul dintre
cele mai larg rspndite almanahuri. Ilustrat
ci numeroase xilografii, oferea un calendar
mpreun cu omiliile des viciu i virtute,
precum i sfaturi despre medicin i igien.
Stnga: Pagini dintr-un almanah
englezesc din 1677, publicat de George
Larkin. artnd srbtorile religioase i
fazele lunii.
Valter Scott, autor de bestselleruri
mondiale
--.a in secolul al XVIII-lea, romanul era

privit ca un gen inferior al literaturii, care
nu : rea o educaie moral sau care nnobila
sentimentele. Existau doar cteva excepii
de la : a>t regul: Gil Bias, de Alain-Rene
Lesage, Don Quijote, de Cervantes, i
romanele lui
- :nry Fielding (1707-1754) i Samuel
Richardson (1689-1761), care erau din ce
n ce
- ii respectate. ns Walter Scott (1771
-1832), mai mult dect orice alt autor, a
fcut
~ anul respectabil. A devenit un autor de
succes internaional i un stlp al canonului
literar din secolul al XIX-lea, alturi de
Charles Dickens (1812-1870) i William
Makepeace -keray (1811-1863). Jane
Austen (1775-1817) i George Eliot (1819-
1880) aveau cputaie slab comparativ cu
Scott, Dickens i Thackeray, iar n perioada
romantic, r: a vndut mai multe romane
dect toi ceilali romancieri englezi la un
loc.

Sir Walter Scott a creat romanul istoric
aa cum l tim i crile sale au devenit
bestselleruri europene n timpul vieii sale.
Tot el a alimentat o mod romantic pentru
orice lucru scoian la nceputul secolului al
XIX-lea.
n Frana i America de Nord, succesul lui
Scott i-a inspirat pe muli alii s imite
romanul istoric al crui pionier fusese
acesta. uanii (1829), de Honore de Balzac,
i operele lui James Fenimore Cooper (1789-
1851) au fost modelate dup romanele lui
Scott, iar gustul su pentru epoca
medieval 1-a influenat pe Victor Hugo n
Notre-Dame de Paris (1831). Scott a fost
piratat, imitat i tradus; operele lui au fost
adaptate pentru teatru i oper; la Paris,
membrii naltei societi participau la baluri
mascate n care invitaii erau mbrcai ca
personajele din seria romanelor Waverley.
La nceputul carierei sale, mpreun cu
un prieten din coal, James Ballantyne,
Scott a nfiinat o tipografie, iar n 1809 a
organizat mpreun cu John, fratele lui
James, o editur (Ballantyne & Co.) care a
publicat mare parte din poezia sa popular.
Aceast ntreprindere, mpreun cu
cheltuielile de ntreinere a marelui su
castel de baron de la Abbotsford, n inutul
Border, 1-a adus pe Scott la marginea
falimentului. A fost salvat n 1813 de editorii
Archibald Constable & Co., care au cumprat
stocul nevndut de la Ballantyne i au

tiprit mai trziu, n mod anonim, Waverley,
primul roman de succes al lui Scott.
In Europa continental, Scott a fost
produs la nceput, la fel ca majoritatea
romancierilor, n tiraje de numai 1 000 de
exemplare, dar cererea ridicat a crescut
tirajul la 6 000 pentru ediia francez a
romanului Woodstock din 1826. Prima ediie
francez a operelor complete ale lui Scott a
fost realizat n ediie portabil de format
duodecirno de
Copii reconstituind un turnir din Ivanhoe,
de Scott, unul dintre romanele cele mai
populare ale lui Walter Scott, n acest tablou
de Charles Hunt din 1871.
_L:re Pierre-Franois Ladvocat i
partenerul acestuia, Nicole, ntre 1820 i
1828. ncepnd : - 1822, Gosselin a publicat
versiunile franceze ale noilor romane de
Scott n acelai timp . - originalele lor n
englez. Douzeci de ediii din operele
complete ale lui Scott au aprut _~. total n
Frana din 1820 pn n 1851, n frunte cu
Ivanhoe i Quentin Durward (a crui .ciune
se petrecea
n Frana). S-
a bucurat de
un succes
similar n
Italia: n
1830, nu mai
puin : : cinci
serii diferite
din romanele
lui Scott au
aprut la
diverse
edituri. n
Germania, - :
mancierul Willibald Alexis (1798-1871) a
realizat o parodie n stil Scott" n 1823-
1824, r.ritulat Walladmor, cu Scott nsui
aprnd ca personaj.
n America de Nord se ddea o btlie
similar pentru a obine publicarea
romanelor lui it: acesta era prolific i
producea titluri noi att de repede, nct
editorii erau obligai s . tipreasc
simultan n seciuni mprite ntre tipografii
diferite. Cornlius Van Winkle i _ harles
Wiley au realizat prima ediie american din
Waverley n 1815, n dou volume de :
Drmat duodecimo. Din 1819, Matthew Carey
din Philadelphia a fost principalul editor al
-_i Scott n SUA.
Romancierii englezi de la Defoe pn la
Scott s-au bucurat de un succes
internaional rxtraordinar la sfritul
secolului
XVIII-leai nceputul secolului
XIX-lea. Unul dintre elementele pe care
>e baza popularitatea lor era subiectul lor
rroaspt: spre deosebire de concurena lor
c:n Europa continental, care se concentra
exclusiv pe clasele superioare, romanele
englezeti din aceast perioad includeau r
ersonaje din clasa de mijloc i chiar tirani.
De asemenea, ele stabileau un contact
emoional mai direct cu publicul: in vreme
ce gustul european educat se istepta o
literatur de sentimente alese, rar
vulgaritate i excese, romanele englezeti
aveau ca scop s i fac cititorii > plng.
Totui, uneori era nevoie ca romanele
englezeti s fie adaptate" oentru publicul
continental european, prin eliminarea
pasajelor jignitoare sau extreme. Auguste
Defauconp ret (1767-1843), traductorul
prolific al lui Scott, a tiat seciuni mari din
textele originale: in Les Puritains d'Ecosse
(versiunea francez din OldMortality), de
pild, nu a inclus o >erie de argumente n
favoarea puritanilor.
Un desen reprezentnd-o pe cntreaa

de oper Jenny Lind (1820-1887),
supranumit Privighetoarea suedez", n
rolul Lucia di Lammermoor din opera cu
acelai titlu de Gaetano Donizetti. Opera se
bazeaz pe romanul Mireasa din
Lammermoor, de Scott.
La marginea Europei
Febra publicrii de carte care a afectat

Octoechos (carte n opt
tonuri"), publicat la
mnstirea din Cetinje din
Muntenegru n 1494, coninea
ordinea slujbei de duminic. Era
una dintre lucrrile liturgice
timpurii produse de Biserica
Slavon.
Europa de Vest nu avea un corespondent n

Europa de Sud i de Est, unde crile erau
rare, iar editarea lor era mai tradiional i
dependent de Occident. In Europa Central
i n rile baltice, cultura publicaiilor
germane era deosebit de influent. In Grecia
dominau crile franceze i italiene. In
acelai timp, imperiile otoman i rus
reprezentau influene culturale decisive n
dezvoltarea produciei de carte.
In Imperiul Otoman, capitalul de investiii
era redus i, pentru o vreme, Biserica
Ortodox nu a mbriat complet beneficiile
tiparului. Pn n secolul al XVIII-lea, 80%
dintre crile greceti erau de fapt produse
la Veneia. Acestea era n principal opere
liturgice destinate cultului grecesc ortodox,
mai ales n teritoriile veneiene din Creta i
din insulele din Marea Ionic. In secolul al

XVIII-lea, clerul ortodox a nceput s
accepte valoarea crilor tiprite n scopuri
educaionale, iar creterea clasei de mijloc
KA. OHJRAH HUm'HHTHCRO WqpKRfcÂitoHfclMHKHHrdMH HjL*Rt43LBbjciKi SAiOBfyH
greceti a creat o pia pentru crile laice

in limba greac. Industria de carte
veneian se afla acum n declin, iar Viena a
devenit centrul principal pentru producia
de carte greceasc.
Dup expulzarea din Peninsula Iberic pe
mm
hlH
HKMbypdrlHMH
LjpKRM
n p i ^JLrJMtTH^
KnHrh,rpT;tf
cp<UH HJUIH*
p43*H obinuser de la
la 1490, refugiaii evrei
sultanul Baiazid al II-lea permisiunea s
deschid ateliere de tiprit la
Constantinopole i Salonic, unde publicau
cri ebraice. Minoritatea armean se
bucura de o libertate similar sub ocupaia
otoman i a avut n funciune patru
ateliere de tiprit la Constantinopole n
secolul al XVIII-lea.
Croaia catolic i organizase propriile
tiparnie din 1494, folosind scrisul chirilic
denumit dup misionarul Chirii, care i-a
TOM
43 FCJRYP<KL
U>34P
convertit pe slavi la CiyNOHHKLM
cretinism n secolul al
IX-lea. Odat cu consolidarea dominaiei
otomane n Balcani dup secolul al XVI-lea,
tiparul chirilic s-a mutat n Valahia, creia i
s-a permis s devin un centru pentru
publicarea textelor n slavon i romn cu
acordul episcopiei. Serbia, Bosnia i
Heregovina nu aveau propriile industrii de
publicare de carte n secolul al XVI-lea; ele
au importat cri colare i texte religioase
din Rusia sau Ungaria pn pe la 1830, cnd
dezvoltarea

H.ul<ut4ra HjIp'KO <S>m(MA\,Ju X^H^pfi
Mi'x/hmv riono&H.r 10 TiU'pru Cfi enu 1 v:tM.
EHMl'OTEKA n
iP"*H>'fe
+8
.ft
Kv-PIAKOAPCMIO]
CIIPIU: H 6 J L - fi A H f t K-Z .
II 0 & "i 6 H I e.
ti* SCF HIA'^*,lC* " ILPJCCDISN? I]pKR4X
IIpOIHiTAIAM/A GYigl 11 surw Aii1* C
To j ((&.<IMS H CripjSOcNftf , I NJ *H-
KHX* T n /KIIX* FIP^<A* ' " ",* CRR41X
ILPJÂMÎAlHX 0 J^<1I
AO'uiirKMfHAA .
FLRTNHFJMRLMH 5 G ÔBIFK*rO( H 'Ii
Tf ftKirf
f r b 'sO'MtllIMrO 4 IU K<Mr*FCKIH nJOOTIlfc
AZ.OKTI u CuHpfirMro Kp-IR-URUMIRO 6NKN *
G O ^ f O H l i KPJZ.tfM'fI' J * nPOTOA-b'
H4poiSS.| rio^S04ffl!fiU'S JtO0l@6
HvT/on04i'iT4!
0 v }R!"pos4JxiHfKiro> ILOMOI(ILWF
6NKNOS}; H KROWVNIAN XPRII* II^
HZ^JAICA TvnOTp4f>fH J\ J FIMMHHKKOL
O n /tniH
n,H 6nW H G K T d fi H .
1+

naionalismelor timpurii din secolul al
XlX-lea a ncurajat producia de opere
literare, dicionare i gramatici n limbi
naionale precum ceha, slovaca, maghiara i
ucrainiana.
n Europa de Est, producia de cri slave
a rmas complet sub supravegherea
bisericii min la domnia arului reformator
Petru cel Mare (1682-1725). n 1711 acesta
a nfiinat an atelier de tiprit n noua sa
capital de la Sankt Petersburg, n vreme ce
senatul rus i Academia de tiine au rupt
monopolul cleric prin producerea de opere
tiinifice i savante. arina Ecaterina a Il-a
a ncercat s secularizeze producia de carte
mai departe, dup 1783, :ar producia
anual a cunoscut n 1788 un maximum
modest de 500 de titluri. ns Revoluia
Francez a pus capt tentativelor ei de
liberalizare. Teama de revolt a condus .a
nchiderea atelierelor private de tiprire i
la impunerea unor reguli de cenzur stricte
n intregul Imperiu Rus.
Deasupra, la stnga: Pagina de titlu a
unui alfabet din 1705, nfindu-i pe arii
Rusiei.
Deasupra, la dreapta: Aceast carte de
duminic era scris de Sofronii Vrachanska.
Episcop de Vratsa, i publicat la Rmnic
(Romnia) n 1806. Este prima carte
publicat n bulgara modern i oferea
cluzire spiritual ntr-o vreme n care
Biblia nu era nc disponibil n aceast
limb.

l i v r e sA
ncib^y'nt illustrs/
i hetzel
& e
mj.id.;,/- :
4
APARIIA EDITORULUI
fcainte de 1830, tirajul unui roman mediu

depea rar cteva sute de ajpii. De pild,
Rou i negru de Stendhal a fost publicat n
1830 tr-un tiraj de doar 750 de exemplare.
Stendhal i-a dedicat opera jCelor puini
fericii": este greu de spus dac toi cititorii
si erau iricii, puini ns erau cu siguran,
cel puin n timpul vieii sale. ins, pn n
1914, se conturase o pia de mas pentru
ficiunea ieftin, iar cititorii din ntreaga
Fran erau familiarizai cu opera sa.
Schimbrile sociale i economice puseser
capt celebrului ancien rigme tipografic.
Crile i ziarele erau produse n mas,
hrtia era mai ieftin ca niciodat, ziua de
lucru de aproximativ zece ore le ddea
oamenilor mai mult timp liber i, cel puin n
Europa de Vest, aproape toat lumea putea
citi.
n Europa de Vest a secolului al XlX-lea,
editorul i-a intrat n drepturi ca specialist i
antreprenor (pe pieele europene mai mici
aceast evoluie a avut loc n secolul XX).
Pn la nceputul secolului al XlX-lea,
meseriile de editare, tiprire i vnzare de
carte nu se deosebeau ntre ele i muli
indivizi lucrau n toate cele trei ramuri.
Acum a aprut editorul: el organiza
bugetele, ntreinea o armat de scriitori i
concepea strategiile de vnzri. Civa,
precum Karl Baedeker i Pierre Larousse, au
ajuns nume de edituri.
Dac pentru editori apariia unui public
cititor de mas reprezenta o oportunitate de
afaceri pentru editori, alii au vzut acest
fapt drept o ameninare pentru societate.
Cum putea fi blocat rspndirea literaturii
socialiste ? Cum puteau fi mpiedicate
femeile s citeasc fantezii romantice care
le-ar fi putut submina stabilitatea
cstoriei?
Pagina alturat: PERIOADA DE 6trenne
(CADOURI DE ANUL NOU) ERA MOMENTUL DE
APOGEU AL VNZRILOR DE CARTE N FRANA.
EDITORUL HETZEL PROFITA N MOD OBINUIT DE
ACEAST PERIOAD PENTRU A FACE RECLAM
CRILOR PENTRU TINERII CITITORI, INCLUSIV
ROMANELE LUI JULES VERNE L AL SU Magasin
d'education et de recreation.
131
Mecanizarea tiparului
Pn n secolul al XlX-lea presa manual
simpl din lemn a continuat s fie folosit la
fel cum fusese nc de la inventarea
tiparului. Expansiunea pieei a ncurajat
acum investiia n procese mai rapide care
puteau furniza tiraje mai mari. Tiparul a
devenit treptat mecanizat, astfel nct se
puteau produce mult mai multe foi ntr-un
ritm mai rapid. Lumea tiparului pe care o
cunoscuse Gutenberg durase aproape patru
secole; cam dup 1830, aceasta a devenit
ns de nerecunoscut. Presa manual de
lemn a coexistat cu primele decenii al
industrializrii, dar din 1800 au aprut noile
prese de metal Stanhope. Acestea aveau o
via mai lung dect vechile prese de lemn,
dei erau considerabil mai scumpe. Presa
Stanhope avea, de asemenea, o plac mare,
care permitea tiparului s lase cerneala pe
un folio complet dintr-o singur manevr.
Friedrich Kcenig (1774-1883) a dezvoltat n
1811 pentru ziarul Times din Londra o
pres-cilindru acionat de aburi, care putea
tipri 1 100 foi pe or. Dac funciona la
capacitate maxim, presa tradiional de
lemn putea tipri doar o zecime din aceast
cantitate.
Noua pres Stanhope nfiat aici era
fcut din metal i avea o plac mare,
potrivit pentru realizarea formatelor mari,
cum erau cele ale ziarelor. Totui,
procedurile de baz ale tipririi au rmas n
mare parte neschimbate.
1 3 2 Apariia editorului
Presele mecanice au nceput s se
rspndeasc dup ?0. Pres rotativ a
aprut la Edinburgh n 1851 i era >it n
Londra de cei de la Times n 1853. A fost im-
rtat n Frana n 1866, n Germania n 1873
i n Spania 1885. La nceputul secolului XX,
presa rotativ cu -tipie capete de alimentare
putea produce 48 000 de ni pe or. De prin
1870, mainile de cules asigurau 'ucia de
mari cantiti, deopotriv mai repede i mai
in. Au fost create maini pentru plierea
hrtiei, iar legatul st mecanizat prin noi
echipamente de tiere i legare, nsi
manufactura hrtiei a fost revoluionat.
Henry rdrinier(n 1799) i Thomas Gilpin (n
1816) inventai perfecionaser mainile de
confecionat hrtie care tcau hrtia n suluri
continue foarte late. ncepnd cu 0, a
devenit posibil tehnologic extracia hrtiei
din loz de lemn n locul extraciei din
deeuri textile, iar ul hrtiei, care
reprezentase nainte o cheltuial substan-,
a sczut treptat, reducnd drastic costul
produciei de
Deasupra: Presa Applegarth producea ziare la o scar cu adevr
Apariia editorului 13 3
Presele mecanice au nceput s se
Deasupra: Presa Applegarth producea ziare la o scar cu adevrat industrial. London Times era un invest
rspndeasc dup 50. Pres rotativ a

aprut la Edinburgh n 1851 i era sit n
Londra de cei de la Times n 1853. A fost im-
itat n Frana n 1866, n Germania n 1873
i n Spania '. 885. La nceputul secolului XX,
presa rotativ cu .tipie capete de alimentare
putea produce 48 000 de ;:ni pe or. De prin
1870, mainile de cules asigurau
ucia de mari cantiti, deopotriv mai
repede i mai :in. Au fost create maini
pentru plierea hrtiei, iar legatul st
mecanizat prin noi echipamente de tiere i
legare, nsi manufactura hrtiei a fost
revoluionat. Henry rdrinier(n 1799) i
Thomas Gilpin (n 1816) inventai
perfecionaser mainile de confecionat
hrtie care eau hrtia n suluri continue
foarte late. ncepnd cu \ a devenit posibil
tehnologic extracia hrtiei din loz de lemn
n locul extraciei din deeuri textile, iar ui
hrtiei, care reprezentase nainte o
cheltuial substan-a sczut treptat,
reducnd drastic costul produciei de
Dedesubt: Uriaa pres rotativ Walter tiprea cu plci sterotip cilindrice i producea
carte. n Frana, preul mediu al unei
cri a sczut cu 50% ntre 1840 i 1870. n
Germania, care a devenit un furnizor
semnificativ de hrtie industrial n a doua
jumtate a secolului al XlX-lea, materialele
neprelucrate reprezentau aproximativ 30%
din costurile de producie n 1870, ns doar
12% n 1912.
Cititorii doreau cri cu pagini de un alb
imaculat, iar pentru aceasta, n ultima
jumtate a secolului al XlX-lea, s-a nceput
adugarea de clor n timpul producerii. ns
crile albite erau deosebit de acide i, prin
urmare, sortite autodistrugerii. n decursul
secolului, Biblioteca Naional a Franei a
realizat c 75 000 de volume din aceast
perioad se degradau pe rafturi. A fost
nevoie ca unele s fie distruse, iar altele au
fost transpuse pe microfilme.
Mecanizarea nu a fost un factor izolat de
transformare a lumii editrii de carte. A fost
o consecin inevitabil a schimbrilor
sociale i economice. Progresele la nivelul
instruciei de baz, culminnd cu nfiinarea
sistemelor naionale de nvmnt primar
la sfritul secolului al XlX-lea, au asigurat
creterea constant a publicului cititor.
Dezvoltarea cilor ferate, mai ales dup
1840, a fcut mai economic furnizarea de
carte pe piaa naional. Dup introducerea
sistemului Penny Post" (pota pentru un
penny) de ctre Rowland Hill n Anglia,
periodicele i cataloagele puteau ajunge,
prin intermediul serviciilor potale, n toate
colurile rii. Odat cu aceste noi
oportuniti de vnzare a crilor,
mecanizarea a ajutat la livrarea de
literatur la un pre accesibil ctre mase.
Main de fcut hrtie, desenat n 1853.
n a doua jumtate a secolului al XlX-lea,
manufac:. hrtiei din celuloz de lemn s
mecanizarea procesului au scr. preul
hrtiei i au dus la un pre: mai mic al
crilor.
carte. n Frana, preul mediu al unei
cri a sczut cu 50% ntre 1840 i 1870. n
Germania, care a devenit un furnizor
semnificativ de hrtie industrial n a doua
jumtate a secolului al XlX-lea, materialele
neprelucrate reprezentau aproximativ 30%
din costurile de producie n 1870, ns doar
12% n 1912.
Cititorii doreau cri cu pagini de un alb
imaculat, iar pentru aceasta, n ultima
jumtate a secolului al XlX-lea, s-a nceput
adugarea de clor n timpul producerii. ns
crile albite erau deosebit de acide i, prin
urmare, sortite autodistrugerii. n decursul
secolului, Biblioteca Naional a Franei a
realizat c 75 000 de volume din aceast
perioad se degradau pe rafturi. A fost
nevoie ca unele s fie distruse, iar altele au
fost transpuse pe microfilme.
Mecanizarea nu a fost un factor izolat de
transformare a lumii editrii de carte. A fost
o consecin inevitabil a schimbrilor
sociale i economice. Progresele la nivelul
instruciei de baz, culminnd cu nfiinarea
sistemelor naionale de nvmnt primar
la sfritul secolului al XlX-lea, au asigurat
creterea constant a publicului cititor.
Dezvoltarea cilor ferate, mai ales dup
1840, a fcut mai economic furnizarea de
carte pe piaa naional. Dup introducerea
sistemului Penny Post" (pota pentru un
penny) de ctre Rowland Hill n Anglia,
periodicele i cataloagele puteau ajunge,
prin intermediul serviciilor potale, n toate
colurile rii. Odat cu aceste noi
oportuniti de vnzare a crilor,
mecanizarea a ajutat la livrarea de
literatur la un pre accesibil ctre mase.
Main de fcut hrtie, desena n 1853.

n a doua jumtate a secolului al XlX-lea,
manufactu hrtiei din celuloz de lemn i
mecanizarea procesului au sc preul hrtiei
i au dus la un pre mai mic al crilor.
Ilustraiile florei i faunei din Birds of
America de John James Audubon au atins un
nou nivel de rafinament. Desenele, cum este
i acesta, erau realizate n mrime natural.
I
Nscut n Caraibele franceze, Audubon

(1785-1851) i-a petrecut prima parte a
vieii n Frana i Pennsylvania. Dup cteva
nereuite n afaceri, la nceputul anilor
1820, a fcut turul statelor din sudul
Americii desennd secvene viaa psrilor
n pastel i acuarel. Opera sa privilegia
textura, compoziia vie i poziiile de efect
n locul acurateei tiinifice, i, ca urmare,
reaciile pe care le-a primit n America au
fost diferite. ns n Marea Britanie a atras
un numr de patroni influeni i a comandat
copii n ulei ale ilustraiilor sale, pe care le-a
vndut colecionarilor de art i
naturalitilor. A publicat Birds of America
(1827-1838), o colecie scump de 435 de
pagini colorate de mn n acvatint.
Cunoscut ca dublu folio elefant", acest
format extrem de mare al crii i-a
13 6 Apariia editorului
I
Ilustraiile florei i faunei din Birds of

America de John James Audubon au atins un
nou nivel de rafinament. Desenele, cum este
i acesta, erau realizate n mrime natural.
Nscut n Caraibele franceze, Audubon
(1785-1851) i-a petrecut prima parte a
vieii n Frana i Pennsylvania. Dup cteva
nereuite n afaceri, la nceputul anilor
1820, a fcut turul statelor din sudul
Americii desennd secvene viaa psrilor
n pastel i acuarel. Opera sa privilegia
textura, compoziia vie i poziiile de efect
n locul acurateei tiinifice, i, ca urmare,
reaciile pe care le-a primit n America au
fost diferite. Ins n Marea Britanie a atras
un numr de patroni influeni i a comandat
copii n ulei ale ilustraiilor sale, pe care le-a
vndut colecionarilor de art i
naturalitilor. A publicat Birds of America
(1827-1838), o colecie scump de 435 de
pagini colorate de mn n acvatint.
Cunoscut ca dublu folio elefant", acest
format extrem de mare al crii i-a
136 Apariia editorului

lis s realizeze desene de psri n
mrime natural. Urmtorul su titlu,
:bologicalBiography (1831-1838), 1-a
consacrat ca ilustrator specializat n psri.
Dhn Gould (1804-1881) a fost taxidermist,
dup care a devenit muzeograf i ervator la
Societatea Zoologic din Londra n 1828.
Contient de rentabilitatea "anilor dup
lumea natural, la nceputul anilor 1830, a
pus bazele unei afaceri riale mpreun cu
soia sa, artista Elizabeth Coxen (1804-
1841). Aceasta a lucrat cu .ip de litografi i
coloriti pentru a transpune schiele
pregtitoare ale lui Gould n aii finisate.
Gould a realizat^/ Century ofBirdsfrom
theHimalaya Mountains .ilaya (1831-1832)
i, dup o cltorie de doi ani n Australia,
splendida i itoarea carte Birds of Australia
(1840), care a reprezentat o piatr de hotar
n materie nitologie australian. Este
celebr colaborarea sa cu Charles Darwin -
Gould a fost cel care a identificat cintezoii
din Insulele Galapagos drept o specie nou -
semnnd i and volumul ornitologic al
monumentalei opere a lui Darwin, Cltoria
unui alist in jurul lumii pe bordul vasului
Beagle (1838-1843).
John Gould avea o educaie formal
limitat i nu era un artist instruit, ns a
neles potenialul litografiei de a produce
plci color de nalt calitate, ca acesta cu
psri-grdinar din cartea sa Birds of
Australia.
Apariia editorului 1 3 7
Rolul editorului
n mod tradiional, nu exista nici o
distincie ntre tipograf, editor i vnztor
de carte, ns ncepnd cu secolul al XIX-lea
rolurile din domeniul au devenit mai
specializate. n 1824, de pild, vnztorii de
carte din Leipzig i-au nfiinat propria
asociaie profesional, Borsenverein des
Deutschen Buchhandels, prima dintre
asociaiile din domeniul editorial care avea
un statut independent. n structura
preindustrial corporativ a industriei,
editorii i tipografii i pstraser slujbele n
familie, transmindu-le mai departe fiilor i
vduvelor lor, n acest fel lund natere
dinastii de artizani ai comerului de carte.
Acum c breslele nu mai controlau intrarea
n profesie, oameni din afar au nceput s
vin n front. E adevrat, unii editori aveau
experien anterioar de tipografi, dar muli
alii au venit din domenii foarte diferite,
avnd probabil cunotine modeste. Editorii
de succes erau antreprenori self-made, cu
abiliti creative, independen i o poft de
asumare a riscului.
Librria Calmann-Levy de pe Boulevarc
des Italiens, un loc la mod din Paris, era un
emporiu aglomerat, construit pe baza
profiturilor realizate de fraii Lev\ din
vnzarea libretelor de oper, iar mai trziu,
a titlurilor de ficiune ieftin
Rolul editorului
n mod tradiional, nu exista nici o
distincie ntre tipograf, editor i vnztor
de carte, ns ncepnd cu secolul al XIX-lea
rolurile din domeniul au devenit mai
specializate. n 1824, de pild, vnztorii de
carte din Leipzig i-au nfiinat propria
asociaie profesional, Borsenverein des
Deutschen Buchhandels, prima dintre
asociaiile din domeniul editorial care avea
un statut independent. In structura
preindustrial corporativ a industriei,
editorii i tipografii i pstraser slujbele n
familie, transmindu-le mai departe fiilor i
vduvelor lor, n acest fel lund natere
dinastii de artizani ai comerului de carte.
Acum c breslele nu mai controlau intrarea
n profesie, oameni din afar au nceput s
vin n front. E adevrat, unii editori aveau
experien anterioar de tipografi, dar muli
alii au venit din domenii foarte diferite,
avnd probabil cunotine modeste. Editorii
de succes erau antreprenori self-made, cu
abiliti creative, independen i o poft de
asumare a riscului.
Librria Calmann-Levy de pe Boulevarc
des Italiens, un loc la mod din Paris, era un
emporiu aglomerat, construit pe baza
profiturilor realizate de fraii Lev> din
vnzarea libretelor de oper, iar mai trziu,
a titlurilor de ficiune ieftin
B
'W
Ir
/M
1
Editorul modern trebuia s aib
cunotine aprofundate de pia i s ia
decizii comerciale n condiiile unei cereri
fluctuante. Trebuia s organizeze capitalul
care susinea proiecte i serii noi. Meninea
legtura cu o mulime de autori, stabilind
termenii contractelor i comportndu-se
adesea ca un fel de protector intelectual al
lor. Lua decizii cu privire la preul, calitatea
hrtiei, formatul i campaniile de publicitate
i trebuia s coordoneze reelele de
distribuie. Nu era necesar s aib
cunotine specializate de tipografie ca s
ndeplineasc aceste funcii cheie, dar
trebuia s fie un lider cu acces la capital i
vn, ca s poat face fa presiunii unei
concurene pe via i pe moarte.
Dei industria francez nu era cea mai
mare, din multe puncte de vedere era cea
mai dinamic. Cifra stagnant a populaiei
impunea nite limite inerente creterii pieei
franceze, solicitnd-le editorilor un grad mai
mare de ingeniozitate i inventivitate, dac
plnuiau s-i extind afacerile. La mijlocul
secolului au aprut afaceri solide, printre
care editura Calmann- Levy. Fraii Levy,
Michel (1821-1875) i Calmann (1819-1891)
i-au ctigat la nceput veniturile din
vnzarea de Ubretti de oper i scenarii de
piese, realiznd cu succes n 1850 scenariul
pentru Scene din viaa de boem de Henri
Murger (pe care i-a bazat opera Puccini).
Contribuia lor cea mai important la istoria
editorial a fost o reducere masiv a
preului crilor n 1856, cnd Michel Levy a
inaugurat o nou serie de romane i poezie
cu preul de un franc pe volum. Profiturile
enorme obinute din aceast aventur de
pionierat i-a permis lui Levy s deschid
birouri noi lng Opera din Paris i o librrie
pe foarte cochetul Boulevard des Italiens -
un exemplu de concentraie vertical" n
industrie, n cadrul creia editorii ncercau
s influeneze toate nivelurile de producie,
prin cumprarea propriilor furnizori de
hrtie i a propriilor piee de desfacere cu
Editorul german Karl Baedeker (1801-1859) a descoperit o pia de ni profitabil cnd a creat faimoasa
amnuntul. Fraii Levy au adus editarea de

carte n fruntea dezvoltrii capitalismului
francez, fcnd investiii n cile ferate,
companii de asigurare i utiliti publice n
Frana, nordul Africii i Imperiul Austro-
Ungar.
Aceste schimbri aveau loc i n Marea
Britanie, odat cu nfiinarea unor noi
edituri precum Macmillan, Murray i
Longmans. Cu Macmillan n calitate de
coordonator, editorii britanici au impus n
1899 The Net Book Agreement, care
reglementa condiiile n care editurile
furnizau cri librriilor i ncerca s elimine
reducerile de pre riscante.
Aa cum fcuser fraii Levy cu libretele
de oper, ali noi editori au obinut succesul
prin exploatarea pieelor de ni. Karl
Baedeker (1801-1859), stabilit la Koblenz
din 1827, a gsit nia ghidurilor de
cltorie, ncepnd cu ghidul su concis
despre Valea Rinului, publicat n 1835.
Editorul modern trebuia s aib
cunotine aprofundate de pia i s ia
decizii comerciale n condiiile unei cereri
fluctuante. Trebuia s organizeze capitalul
care susinea proiecte i serii noi. Meninea
legtura cu o mulime de autori, stabilind
termenii contractelor i comportndu-se
adesea ca un fel de protector intelectual al
lor. Lua decizii cu privire la preul, calitatea
hrtiei, formatul i campaniile de publicitate
i trebuia s coordoneze reelele de
distribuie. Nu era necesar s aib
cunotine specializate de tipografie ca s
ndeplineasc aceste funcii cheie, dar
trebuia s fie un lider cu acces la capital i
vn, ca s poat face fa presiunii unei
concurene pe via i pe moarte.
Dei industria francez nu era cea mai
mare, din multe puncte de vedere era cea
mai dinamic. Cifra stagnant a populaiei
impunea nite limite inerente creterii pieei
franceze, solicitnd-le editorilor un grad mai
mare de ingeniozitate i inventivitate, dac
plnuiau s-i extind afacerile. La mijlocul
secolului au aprut afaceri solide, printre
care editura Calmann- Levy. Fraii Levy,
Michel (1821-1875) i Calmann (1819-1891)
i-au ctigat la nceput veniturile din
vnzarea de libretti de oper i scenarii de
piese, realiznd cu succes n 1850 scenariul
pentru Scene din viaa de boem de Henri
Murger (pe care i-a bazat opera Puccini).
Contribuia lor cea mai important la istoria
editorial a fost o reducere masiv a
preului crilor n 1856, cnd Michel Levy a
inaugurat o nou serie de romane i poezie
cu preul de un franc pe volum. Profiturile
enorme obinute din aceast aventur de
pionierat i-a permis lui Levy s deschid
birouri noi lng Opera din Paris i o librrie
pe foarte cochetul Boulevard des Italiens -
un exemplu de concentraie vertical" n
industrie, n cadrul creia editorii ncercau
s influeneze toate nivelurile de producie,
prin cumprarea propriilor furnizori de
hrtie i a propriilor piee de desfacere cu
amnuntul. Fraii Levy au adus editarea de
Editorul german Karl Baedeker (1801-1859) a descoperit o pia de ni profitabil cnd a creat faimoasa
carte n fruntea dezvoltrii capitalismului

francez, fcnd investiii n cile ferate,
companii de asigurare i utiliti publice n
Frana, nordul Africii i Imperiul Austro-
Ungar.
Aceste schimbri aveau loc i n Marea
Britanie, odat cu nfiinarea unor noi
edituri precum Macmillan, Murray i
Longmans. Cu Macmillan n calitate de
coordonator, editorii britanici au impus n
1899 The Net Book Agreement, care
reglementa condiiile n care editurile
furnizau cri librriilor i ncerca s elimine
reducerile de pre riscante.
Aa cum fcuser fraii Levy cu libretele
de oper, ali noi editori au obinut succesul
prin exploatarea pieelor de ni. Karl
Baedeker (1801 -1859), stabilit la Koblenz
din 1827, a gsit nia ghidurilor de
cltorie, ncepnd cu ghidul su concis
despre Valea Rinului, publicat n 1835.
Volume ulterioare despre
Belgia, Olanda, Elveia,
Germania i Imperiul Austro-
Un-gar au fost documentate i
O.N
scrise de nsui Baedeker.
DON
Acestea au fost primele dintr-o
AT
serie de ghiduri care s-a
dovedit de succes i de durat,
furniznd material pentru
cltorii nstrii din clasa de
mijloc. Ghidurile lui Baedeker se distingeau
prin copertele roii i sistemul de evaluare
cu stele a punctelor de atracie interesante,
hotelurilor i restaurantelor. Editorul
britanic John Murray al III-lea (1808-1892),
care, n esen, a inventat ghidul modern de
cltorie cu ale sale Ghiduri Murray", a fost
deopotriv modelul i competitorul principal
al lui Baedeker.
Ctre sfritul secolului al XlX-lea,
editorul era un profesionist cu drepturi
depline, iar cunotinele sale de specialitate
erau indispensabile.
Stnga: Coperta roie i nscrisul auriu
erau caracteristice mrcii Baedeker.
Ghidurile erau uoare i portabile i primele
care ofereau informaii detaliate despre
hoteluri i preuri.
Dedesubt: Ghidul lui Baedeker pentru
Austria, deschis la o hart a oraului
Salzburg. Hrile detaliat: nlocuiau
ilustraiile n aceste noi ghiduri practice.
I J*uuilK*tr 6*rtai .'(. Bvf/>ruAitm . , SrhpUmoiiK \
DrckniLlUm
<'.'."'' " K/frf 5 AuffustlnrrKIrrfxt
1 Krrut</<ifif/
7 .Btin/rr>puaU-ircIi,
i'
aud SrtWtr. DJ t
.Frantiikuiwr-XlQiler ''
mii XFrrfn-lUJ
.'\i
to.?Trtrrnif.ku-rhf
II l: l
i.
!'l
.i y. y i *i
io ktftuuiw
211 Vrnitmir-I ttrrk,
r
. -i . .
lrrrr
KM
H.Kir/ntjfnrr-Xln.rtet1i
mdl&rli. I I
1* nIMMWMCufa
j t t i f t t m imuu
Brr/ir CM, IS H/WiimUvtrloMrMr I I V Ifi.tfjfc-m.rw.i,*,,/,,;,', (. > +
39 (*.*,>,< ! -\ \
Z.&IIrgtiM <Ul:m,t,
I
x\.a./.'... /,.'.!,,
immtwhcf iKt.'
L/t'hfrUivrt'. I'ttrr B, - " r.martin, il< W, . .
. I'ufrhtaiun<
C
iia editorului
Volume ulterioare despre
Belgia, Olanda, Elveia,
Germania i Imperiul Austro-

Envir
Un-gar au fost documentate i
scrise de nsui Baedeker.
Acestea au fost primele dintr-
o serie de ghiduri care s-a
dovedit de succes i de
durat, furniznd material pentru cltorii
nstrii din clasa de mijloc. Ghidurile lui
Baedeker se distingeau prin copertele roii
i sistemul de evaluare cu stele a punctelor
de atracie interesante, hotelurilor i
restaurantelor. Editorul britanic John Murray
al III-lea (1808-1892), care, n esen, a
inventat ghidul modern de cltorie cu ale
sale Ghiduri Murray", a fost deopotriv
modelul i competitorul principal al lui
Baedeker.
Ctre sfritul secolului al XlX-lea,
editorul era un profesionist cu drepturi
depline, iar cunotinele sale de specialitate
erau indispensabile.
Stnga: Coperta roie i nscrisul auriu
erau caracteristice mrcii Baedeker.
Ghidurile erau uoare i portabile i primele
care oferea-informaii detaliate despre
hotelur i preuri.
Dedesubt: Ghidul lui Baedeker pentru

Austria, deschis la o hart a oraului
Salzburg. Hrile detalia:-: nlocuiau
ilustraiile n aceste noi ghiduri practice.
_____521

---
.Kattnuk
, SrhplImoiiH
.'(. Bn>HMi
^
fiv//*'A<^^'"//'l
KI-. ii.'i. u.KUitrr

li&tfantrlClo*trr k'tit
ugtutlnrrKtnAe
CJ
1RrrutilHltit
1 .HoyrripilaU-ircJi,
WfU JrrtUiar
*.FraKrtikimer-Kl,
taiil D*db
WAipiiitnrf-Klnrte,
Wlrf Kf/rhr
* 1
CJttUryientirr*' UJ.Uf'/to
X/.-frrn Xrrrtrlt;.
lUMMMlMliiMaCU
II.CM'AWjHMhr ; l "
1 V TnmU/lihrrlir
DU.
VI fSlA,r/fui|-,1j
20 VrniliAer-Klitrttr
IWralitirrlwH Rastrr vrii
tirt*,- 'Xvuibmi f r t
'CTumxrr/inf
Itttmlurttftir
M. - " *St*,utint Z*<
Marwuirir
Jt-.im umt, j/iu.
iH.M'tiirti ttmt/l
ii
"
Drepturile de autor
La nceputul secolului al XlX-lea, nu

exista sistemul de drepturi de autor, aa
cum l tim. Cu alte cuvinte, veniturile
autorilor nu erau corelate cu vnzrile reale
ale operei lor: editorii plteau o sum
forfetar pentru un manuscris, iar autorul
nu mai solicita alt rent. Vnzarea
reeditrilor, pentru care autorul nu era
pltit, reprezenta principala modalitate de a
obine profit a editorilor. Treptat, autorii au
nceput s fie pltii n funcie de numrul
de exemplare tiprite, dar acesta nu
corespundea cu numrul celor vndute, i
putea fi
Apariia editorului 141

&ITWN DU FIGARO
PIERRE LOTI
0 ediie Calmann-Levy a romanului
Madame Chrysantheme de Pierre Loti.
Lucrarea fcea parte dintr-o serie de
naraiuni cu decoruri exotice, semnat de
autorul francez cel mai bine vndut.
Romanarea Orientului ndeprtat a inspirat
opera lui Puccini Madame Butterfly.
costisitor pentru un editor, dac titlul nu
se vindea. Un sistem corect de drepturi de
autor nu a fost elaborat n ntregime dect
ctre sfritul secolului al XlX-lea, cnd
legislaia internaional a fost reglementat
astfel nct ediiile pirat s dispar, iar
drepturile de autor s fie recunoscute n
afara rii de origine a autorului.
Unii autori fceau aproape orice ca s fie
publicai, ceea ce submina lupta colectiv
pentru aprarea drepturilor de autor. Emile
Zola (1840-1902) a fcut sacrificii uriae
pentru primele sale contracte. S-a asigurat
c primete 10% din suma obinut n urma
vnzrii primului tiraj de la Lacroix, dar a
fost de acord ca editorul s poat produce
de patru ori numrul obinuit de exemplare
fr s plteasc alte drepturi de autor. In
plus, a fost de acord
135,000 SETS, 270,000 VOLUMES SOLD.

UNCLE TOM'S CABIN
Stnga: Un afi din 1859 pentru Coliba
Unchiului Tom de Harriet BeecherStowe,
fcnd reclam ctorva ediii n englez i
german Milioane de copii au fost vndute
in ntreaga lume, dar n lipsa copyrightului
internaional, autoarea ctiga relativ puin.
FOR SALE HEBE

AN EDITION FOR THE MILLION.
COMPLETE IN I Vol., PRICE 37 1-2 CENTS. IN
GERMAN, IN 1 Vol., PRICE 50 CENTS. IN 2
Vols,. CLOTH, 6 PLATES, PRICE 81.50.
SUPERB ILLUSTRATED EDITION, IN 1 Vol.,
WITH 153 ENGRAVINGS, I'ltH'KS FROM
$2.A0 TO .$.00.
The Greatest Book of the Age.

Pagina alturat: Un afi din 1889 pentru
o ediie foileton ilustrat a romanului
Pmntul, de Emile Zola o poveste despre
iretenie, rani lacomi, publicat prima
dat n 18S" Fasciculele costau doar 10
centirr e fiecare, dar per total era o form
scump de a cumpra un roman.
costisitor pentru un editor, dac titlul nu

se vindea. Un sistem corect de drepturi de
autor nu a fost elaborat n ntregime dect
ctre sfritul secolului al XlX-lea, cnd
legislaia internaional a fost reglementat
astfel nct ediiile pirat s dispar, iar
drepturile de autor s fie recunoscute n
afara rii de origine a autorului.
Unii autori fceau aproape orice ca s fie
publicai, ceea ce submina lupta colectiv
pentru aprarea drepturilor de autor. Emile
Zola (1840-1902) a fcut sacrificii uriae
pentru primele sale contracte. S-a asigurat
c primete 10% din suma obinut n urma
vnzrii primului tiraj de la Lacroix, dar a
fost de acord ca editorul s poat produce
de patru ori numrul obinuit de exemplare
fr s plteasc alte drepturi de autor. n
plus, a fost de acord
135,000 SETS, 270,000 VOLUMES SOLD.

UNCLE TOM'S CABIN
Stnga: Un afi din 1859 pentru Coliba
Unchiului Tom de Harriet Beecher Stowe.
fcnd reclam ctorva ediii n englez i
german Milioane de copii au fost vndute ir
ntreaga lume. dar n lipsa copyrightului
internaional, autoare; ctiga relativ puin.

FOR SALE HERE,
AN EDITION 1(111 THE MILLION, COMPLETE IN 1
VOL., PRICE 37 1-2 CENTS. IN GERMAN, IN 1 VOL.,
PRICE 50 CENTS. IN 2 VOLS,. CLOTH, 6 PLATES,
PRICE $1.50. S1PERB ILLUSTRATE I) EDITION, IN
1 VOL., WITH 153 ENGRAVINGS, PRICES FROM
'..50 TO 8.5.00.
The Greatest Book of the Age.
Pagina alturat: Un afi din 1889 pentru
o ediie foileton ilustrat a romanului
Pmntul, de Emile Zola o poveste despre
iretenie, rani lacomi, publicat prima
dat n 18c" Fasciculele costau doar 10
centirrr fiecare, dar per total era o form
scump de a cumpra un roman.

:asc drepturile n dou trane, a
renunat la toate ile pentru publicarea n
pres i, n acelai timp, s-a > scrie cte
dou romane pe an pentru editorul su. Din
up succesul cu L 'Assommoir, a putut
negocia termeni ii, iar Georges Charpentier
i-a acordat un procent de t% i drepturi
exclusive de publicare n foileton n pres,
riet Beecher Stowe (1811-1896) a fost
pltit cu doar D pentru foiletonul iniial al
Colibei unchiului Tom, care it apoi cel mai
bine vndut roman din secolul al XlX-lea, ia
era nc egal cu chiria scriitoarei pe mai
mult de trei i primit 10% drepturi de autor
pentru prima ediie a ublicatn 1852, iar
pn la urm a ctigat 30 000 USD Dturi de
autor. Dei era o sum substanial n anii
1850, flecta vnzrile masive ale crii la
nivel global. Stowe nu it nimic de pe urma
ediiilor vndute n Marea Britanie [te locuri,
ntruct n acele vremuri nu exista nici un
iternaional n vigoare referitor la drepturile
de autor, asemenea acord ncepuse s se
contureze, dei a fost at prea ncet pentru
ca Stowe s beneficieze de el. n anii iri
izolate semnau tratate bilaterale care
scoteau n afara ateria n domeniul editorial.
n 1886 a fost semnat n Convenia de la
Berna pentru protejarea operelor literare ce
- primul acord internaional cu privire la
drepturile r -, iar industria mondial a crii
a ajuns la maturitate, prima dat, autorii i
editorii erau protejai mpotriva ei globale
Apariia editorului '14

din domeniul editorial. Un model de afacere
de comun acord fusese pus n practic i
avea s dureze It de un secol pn ce
editarea de publicaii electronice l pun sub
semnul ntrebrii.
fritul secolului, autorii puteau ctiga
sume consistente de pe urma operelor lor
literare. Romancierul francez ,oti (1850-
1923), de pild, a fost unul dintre cei mai
bine :riitori din acea perioad. Succesul
unor titluri precum d'Islande (1886) i
Madame Chrysantheme (1887) - un or
pentru Madame Butterfly -, cu aciunea
plasat n xotice pe care le cunotea bine ca
ofier pe corabie, i-au ; obin drepturi de
autor ntre 17 i 21 % pentru primele :
succes ale operelor sale, realizate n format
octodecimo. de mai trziu, n formate mai
mari i mai scumpe, au atras . mai sczut al
drepturilor de autor.
EN VENTE CHEZ TOUS LES LIBRAIRES
C.MARPON&E FLAMMARION
EDITEURS.26RueRacine
Apariia librriei
Existau multe moduri de a cumpra o
carte la sfritul secolului al XLX-lea.
Tradiionala librrie era doar unul dintre ele.
Alte magazine vindeau cri alturi de
alimente, articole de feronerie sau de
mercerie. In magazinul universal din New
England erau puse n vnzare de obicei
cteva psaltiri i cri de rugciuni. Existau
chiocuri de strad de unde cititorii spanioli
puteau cumpra n rate ultimele titluri de
ficiune; i standuri, precum bianchi din
Milano, care le ofereau trectorilor gravuri,
calendare, almanahuri i brouri religioase.
Vnztorii ambulani purtau cteva cri n
courile lor cu mrfuri. Cu toate acestea,
librriile ncepeau s apar ntr-un numr
din ce n ce mai mare n oraele mici i la
sate, rspndind obiceiul cititului i
integrnd masele n cultura metropolitan
oficial.
Vnzarea de carte era nc o profesie
controlat. Publicarea i vnzarea de
literatur neautorizat puteau s atrag
amenzi i pedeapsa cu nchisoarea n
sistemul de cenzur pe care cancelarul
Klemens von Metternich a ncercat s-1
impun n Germania i n Imperiul Austriac
nainte de 1848. n F/ana, n sistemul creat
de Napoleon n 1810, cei care doreau s fie
librari erau nevoii s solicite o licen
{brevet), oferind patru referine
autentificate de primarul local, care s
confirme moralitate sa impecabil, i patru
atestate cu privire la aptitudinile sale
profesionale. Dac solicitarea era acceptat,
proasptul librar trebuia s
Pagina alturat: in aceast fotografie

din 1902. mici copii se aliniaz n faa
librriei asociaiei nvtorilor din Kln. n
timp ce u-client examineaz vitrina. Magaz
-. de muzic Tonger poate fi obser\r stnga.
Dedesubt: Vedere din librria Lackington
din Piaa Finsbury. ne -: Londrei, care era
cunoscut drec: Templul muzelor". Se
spunea c ; att de spaioas. nct o
caleas:: cu patru cai putea ntoarce n jur.
tejghelei circulare. Lackington a : un
inovator; tiprea cataloage imense cu stocul
propriu de cr. | refuza s vnd pe credit
client :
depun un jurmnt de loialitate fa de
regim. Autoritile voiau s se asigure c
noua librrie nu urma s fie un centru de
difuzare a publicaiilor subversive i c
afacerea beneficia de un capital suficient
pentru a reui. Sistemul de licene a rmas
la fel de sever pn n 1870.
Densitatea librriilor cretea constant n
Occident. In Germania, de pild, pn la
1895 exista o librrie la fiecare 10 000 de
locuitori, ajungnd pn n 1910 Ia o librrie
pentru fiecare 8 743 de locuitori. Ca
ntotdeauna, oraele cele mai mari aveau
mai multe librrii pe cap de locuitor dect
cele din zonele rurale sau de provincie:
exista o librrie la fiecare 3 700 de berlinezi
n 1913 i, lucru uimitor, una la 1 700 de
locuitori n Leipzig la 1910. Creterea
numrului de librrii a fost esenial n
consolidarea culturilor literare naionale.
Pentru prima oar, orice cetean putea
cumpra aceleai cri populare, de la
binecunoscutele catehisme pn la romane
precum Cei trei muhetari.
%A.2\ trziu, n secolul al XIX-lea,
standurile de pres din gri aduceau cri i
ziare unei clase noi i chiar mai largi de
clieni. W. H. Smith (1825-1891) a nfiinat n
1848 primul stand de carte de n gara
Euston din Londra. Louis Hachette ( 1800-
1864) a procedat la fel cu lanul su de
chiocuri Bibliothques des Chemins de Fer,
guvernul francez permindu-i meninerea
monopolului pe vnzarea de carte din gri.
Hachette deine nc reeaua modern
Relais cu standuri n grile franceze.
Standul de cri al lui W. H. staia King's

Cross din Lonc 1910. Smith a fost primul c=
neles potenialul standulu n gri. A avut
muli imitate pe Louis Hachetten Frana.
Bibliotecile de mprumut
ntruct crile erau nc scumpe n
Susanna Oakes, administratoare a
bibliotecii de mprumut din
Ashbourne, Derbyshire, desenat
n cea 1800. Bibliotecile de
mprumut furnizau cri n primul
rnd pentru cititorii de ficiune
ieftin i ofereau slujbe femeilor
necstorite, vduvelor i
pensionarilor.
secolul al XlX-lea, bibliotecile private de

mpumut i bibliotecile publice de mprumut
permiteau accesul unui numr mare de
cititori la materialele de citit. Percepia
standard despre bibliotecile de mpumut era
aceea c furnizau romane de senzaie
pentru femei, dar nu era ntotdeauna aa n
realitate. n multe ri europene,
bibiliotecile private de mprumut aduceau
cri pentru pieele de ni, precum
grupurile tiinifice i cercurile literare; n
Marea Britanie acestea erau mai rspndite,
O
AKE S
oferind acces la cele mai noi titluri de
ficiune unui public larg din clasa de mijloc,
care i permitea s plteasc nite
abonamente substaniale. Cititorii din
clasele inferioare se bazau pe bibliotecile
publice cu acces liber care ncepuser s fie
nfiinate de reformiti, filantropi i patroni
n ultima parte a secolului al XlX-lea, cu
scopul de a furniza cri educative pentru
mase.
Bibliotecile de mprumut ofereau
bestselleruri n numr mare, aducndu-le
autorilor precum Walter Scott i Lord Byron
un numr de citiori mai mare dect
sugereaz cifrele lor impresionante de
vnzri. Departe de a privi aceste biblioteci
ca pe o ameninare pentru afacerea lor,
editorii le tratau ca pe nite clieni de
ncredere care comandau cantiti mari de
cri pentru numeroasa lor clientel. n
~7/
KEEPER OF THE
schimb, editorii ofereau reduceri
substaniale bibliotecilor de mprumut. De
exemplu, Mudie's Select Library, care a fost
nfiinat n Marea Britanie n 1842, s-a
bucurat de o reducere de peste 50% la
achiziii; de asemenea, a jucat un rol
esenial in ncurajarea romanului n trei
puni" -publicat n trei volume, aa nct trei
clieni puteau mprumuta pri diferite din
roman in acelai timp. Bibliotecile de
mpumut ineau prin urmare preurile
crilor foarte sus: atta vreme ct Mudie's
lua ntre 800 i 1000 de copii dintr-un titlu
nou, chiar i cu o reducere mare, editorul nu
era ncurajat s
ntruct crile erau nc scumpe n
Susanna Oakes. administratoare a bibliotecii de mprumut din Ashbourne. Derbyshire, desenat n cea 180
secolul al XlX-lea,
bibliotecile private de
mpumut i
bibliotecile publice
de mprumut
permiteau accesul unui
numr mare de cititori la
materialele de citit.
Percepia standard
despre bibliotecile de
mpumut era aceea c
furnizau romane de senzaie pentru femei,
dar nu era ntotdeauna aa n realitate. In
multe ri europene, bibiliotecile private de
mprumut aduceau cri pentru pieele de
ni, precum grupurile tiinifice i cercurile
literare; n Marea Britanie acestea erau mai
rspndite, oferind acces la cele mai noi
titluri de ficiune unui public larg din clasa
de mijloc, care i permitea s plteasc
nite abonamente substaniale. Cititorii din
clasele inferioare se bazau pe bibliotecile
publice cu acces liber care ncepuser s fie
nfiinate de reformiti, filantropi sj patroni
n ultima parte a secolului al XlX-lea, cu
scopul de a furniza cri educative pentru
mase.
Bibliotecile de mprumut ofereau
bestselleruri n numr mare, aducndu-le
autorilor precum Walter Scott i Lord Bvron
un numr de citiori mai mare dect
sugereaz cifrele lor impresionante de
inzri. Departe de a privi aceste biblioteci
ca pe o ameninare pentru afacerea lor,
rditorii le tratau ca pe nite clieni de
ncredere care comandau cantiti mari
de ;ri pentru numeroasa lor clientel. In
schimb, editorii ofereau reduceri
substaniale bibliotecilor de mprumut. De
Exemplu, Mudie's Select Library, care a fost
nfiinat n Marea Britanie n 1842, s-a
bucurat de o reducere de peste 50% la
achiziii; de asemenea, a jucat un rol
esenial
D ncurajarea romanului n trei puni"
S TT S A "N T
A O A K E s
-publicat n trei volume, aa nct trei clieni
puteau mprumuta pri diferite din roman
in acelai timp. Bibliotecile de mpumut
ineau prin urmare preurile crilor foarte
>us: atta vreme ct Mudie's lua ntre 800
i 1000 de copii dintr-un titlu nou, chiar i
cu D reducere mare, editorul nu era
ncurajat s
AUfy take Hirte twoks ti> the lifo-ary and gel JJ"Brcu Ic change them, tell her lm fend ef Ihe rumanlir
scoat cri n formatul unui volum unic,

mai puin scump. Comerul cu biblioteca de
mprumut nu era lipsit de riscuri: titlurile de
ficiune cele mai bine
vndute se demodau rapid,
iar o companie putea s
rmn cu un stoc mare
inutilizabil. ntre sfritul anilor 1880 i la
nceputul anilor 1890, popularitatea n
cretere a reeditrilor ieftine, costnd o
fraciune din abonamentul anual la
bibliotec, a scos din afaceri pentru
totdeauna organizaii precum Mudie's.
ntre timp, bibliotecile publice
renfloreau. nainte s fie preluate de
reformatori n secolului al XLX-lea, scopul
bibliotecilor publice era acela de a conserva
comorile antice, primind doar savani i
amatori erudii i restricionnd accesul la
doar cteva ore pe sptmn. Totui, n
secolul al XlX-lea, creterea nivelului de
alfabetizare i extinderea dreptului de vot
(n unele ri) au ajutat clasele
conductoare s-i dea seama c lecturile
oamenilor obinuii erau un subiect de
interes public. Dotarea bibliotecilor mai
accesibile cu literatur sntoas a devenit
o prioritate, deopotriv pentru reformatori
i politicieni. Cnd Charles Dickens a deschis
n mod oficial Manchester Free Public
Library n 1852, a inut un discurs
impresionant exprimndu-i sperana c
este n puterea crilor s neutralizeze
conflictele dintre capital i munc. Civa
ani mai trziu, suspendarea produciei de
bumbac a lovit centrele de manufactur din
Lancashire lsnd muli oameni fr slujbe,
dar fr s strneasc acte de violen sau
revolte. Muli observatori internaionali au
conchis c Marea Britanie gsise secretul
unui control social de succes, iar biblioteca
public reprezenta o modalitate de a-1
obine.
Marea Britanie avea un avantaj n
achiziionarea noilor titluri pentru
bibliotecile de mprumut. Din 1850,
autoritile locale stabiliser o serie de taxe
locale pentru finanarea bibliotecilor, iar
procentul a fost dublat n 1855. Rezultatul
putea fi vzut, de exemplu, n oraul nordic
Leeds, care n 1902 avea o bibliotec
central cu paisprezece
Stnga: O cititoare din anii 1830. evident
moart dup romanele sa de dragoste i
dup buturile alcoolice calde, strig:
Kitty, du crile la bibliotec i ia altele. mi
plac povetile de dragoste".
Dedesubt: Jetoane de acces numerotate
de la Plymouth Free Library, Devon. Anglia.
Rezidenii din Plymouth au votat pentru
nfiinarea unei biblioteci n 1871 s aceasta
a fost fondat prin donai private i sume de
bani din fondur administraiei locale.
filiale locale, servind o populaie de mai
puin de jumtate de milion de persoane. n
alte pri, ntreprinderile private jucau un
rol similar n creterea accesului publicului
la cri. In Germania au aprut ctre finalul
secolului afaceri uriae bazate pe
mprumutul de cri, printre care Borstell &
Reimarus, care n 1891 oferea spre
mprumut 600 000 de volume n sediile sale
de patru etaje din Berlin, printre clienii
crora aflndu-se i Prinul Bismarck.
Prin acte filantropice, persoane private
finanau sedii noi de biblioteci n SUA.
Andrew Carnegie (1835-1919), un emigrant
scoian srac, care a devenit milionar ca
fabricant de oel, a susinut finanarea a 1
600 de biblioteci publice ntre 1886 i 1917.
Carnegie nu a oferit niciodat finanarea
integral pentru un proiect; considera c
autoritile locale trebuie s depun
propriul efort i s demonstreze
perseveren, datorit creia, credea el,
obinuse succesul su spectaculos. Multe
biblioteci Carnegie erau construite n stil
neoclasic avnd coloane impozante i gazon
ngrijit, n semn de respect pentru cuvntul
tiprit. n ciuda eleganei cldirilor, locuitorii
nu apreciau ntotdeauna perspectiva unei
biblioteci publice n cartier, pentru c
aducea clasa muncitoare i clieni de
culoare n cartierele linitite ale clasei de
mijloc.
La sfritul secolului al XlX-lea, patronii
au nceput s-i dea seama de importana
existenei unei biblioteci la locul de munc.
Angajaii puteau gsi materialele de studiu
pentru examenele de promovare n funcie
i se credea c cititul avea efecte pozitive
asupra moralitii i simului de lucru n
echip. Magazinele mari aveau biblioteci
pentru angajaii
Biblioteca Carnegie din Pittsburgh.
Pennsylvania, cu o inscripie care proclama
misiunea sa democratic. Faada clasic
impuntoare era menit s exprime
solemnitatea, dar nu era perceput ca fiind
primitoare de ctre toi cititorii.
d p e o p l e
I locale, servind o populaie de mai puin
de jumtate de milion de persoane. n alte i,
ntreprinderile private jucau un rol similar n
creterea accesului publicului la cri. n
mania au aprut ctre finalul secolului
afaceri uriae bazate pe mprumutul de
cri, tre care Borstell & Reimarus, care n
1891 oferea spre mprumut 600 000 de
volume n ile sale de patru etaje din Berlin,
printre clienii crora aflndu-se i Prinul
Bismarck. hin acte filantropice, persoane
private finanau sedii noi de biblioteci n
SUA. Andrew egie (1835-1919), un emigrant
scoian srac, care a devenit milionar ca
fabricant de oel, inut finanarea a 1 600 de
biblioteci publice ntre 1886 i 1917.
Carnegie nu rit niciodat finanarea
integral pentru un proiect; considera c
autoritile locale trebuie pun propriul
efort i s demonstreze perseveren,
datorit creia, credea el, obinuse sul su
spectaculos. Multe biblioteci Carnegie erau
construite n stil neoclasic avnd ine
impozante i gazon ngrijit, n semn de
respect pentru cuvntul tiprit. In ciuda
eleganei rilor, locuitorii nu apreciau
ntotdeauna perspectiva unei biblioteci
publice n cartier, ru c aducea clasa
muncitoare i clieni de culoare n cartierele
linitite ale clasei de mijloc, a sfritul
secolului al XlX-lea, patronii au nceput s-i
dea seama de importana enei unei
biblioteci la locul de munc. Angajaii
puteau gsi materialele de studiu ru
examenele de promovare n funcie i se
credea c cititul avea efecte pozitive asupra
taii i simului de lucru n echip.
Magazinele mari aveau biblioteci pentru
angajaii
Biblioteca Carnegie din Pittsburgh,
Pennsylvania, cu o inscripie care proclama
misiunea sa democratic. Faada clasic
impuntoare era menit s exprime
solemnitatea, dar nu era perceput ca fiind
primitoare de ctre toi cititorii.
Develop the Power
that is within you
Get ahead. Books are free at your Public
Library
Un afi din 1921 promovnd cititul n
rndul clasei de mijloc. n ciuda celor mai
bune intenii ale bibliotecilor de mprumut,
acestea atrgeau doar un mic procent de
muncitori autodidaci.
Apariia editorului
lor i acestea au nceput s apar i n
fabrici, fiind n scurt timp concurate de
bibliotecile nfiinate de sindicate. Biblioteca
ntreprinderii Krupp din Essen, Germania,
deinea peste 61 000 de volume n 1909, iar
50% dintre muncitori le foloseau. Port
Sunlight, Bourneville i Rowntree din Marea
Britanie aveau sisteme similare, la fel cum
aveau Ford i Goodyear n SUA. n Australia,
n cadrul companiei de ci ferate din New
South Wales se fceau anual peste 900 000
de mprumuturi n perioada de apogeu, n
1929, biblioteca de mprumut a companiei
devenind astfel cea mai mare bibliotec din
ar.
Reformatorii bibliotecii erau nemulumii
de numrul copleitor de titluri la mod
cerute. 90% dintre volumele mprumutate n
cadrul companiei de ci ferate din New
South Wales n cursul anilor 1920 erau
titluri de ficiune. Bibliotecarii serioi erau
dezamgii: masele doreau s se distreze,
nu s se instruiasc.
Lumea Frailor Grimm
."raii Jakob (1785-1863) i Wilhelm
(1786-1859) Grimm erau profesori la
Universitatea iin Gottingen. Fceau parte
din generaia romantismului german, ntr-o
perioad n care
iermania nu era nc unificat ca stat
naional, dar identitatea sa naional
ncepuse s fie exprimat prin limba i
literatura german. Filozoful german Johann
Gottfried von Herder
1744-1803) a formulat ideea c sufletul
caracteristic al unei naiuni putea fi gsit n
cultura sa popular {Volk). Inspirai de
Herder, Fraii Grimm i-au propus s
transforme ."'ovetile populare orale ale
ranilor germani ntr-o literatur naional
valoroas care s .xprime esena
germanitii.
Asta era ideea, cel puin. n practic,
faimoasele colecii de poveti ale Frailor
Grimm, publicate prima dat n 1812 ca
Kinder- uneiHausmdrchen (Poveti pentru
copii i familie), ui reprezentau corect
principiile de baz ale culturii populare
germane. n loc s transcrie
Jakob i Wilhelm Grimm o ascult pe
povestitoarea Dorothea Viehmann la
Niederzwehren, n Germania. Dorothea era
ranc i o surs de inspiraie pentru
basmele populare ale Frailor Grimm.
Descindea din refugiaii hughenoi i multe
dintre povetile ei i aveau originea n
Frana.
Apariii editorului 151

Lumea Frailor Grimm
Fraii Jakob (1785-1863) i Wilhelm
(1786-1859) Grimm erau profesori la
Universitatea din Gottingen. Fceau parte
din generaia romantismului german, ntr-o
perioad n care Germania nu era nc
unificat ca stat naional, dar identitatea sa
naional ncepuse s fie exprimat prin
limba i literatura german. Filozoful
german Johann Gottfried von Herder (1744-
1803) a formulat ideea c sufletul
caracteristic al unei naiuni putea fi gsit n
cultura sa popular (Volk). Inspirai de
Herder, Fraii Grimm i-au propus s
transforme povetile populare orale ale
ranilor germani ntr-o literatur naional
valoroas care s exprime esena
germanitii.
Asta era ideea, cel puin. In practic,
faimoasele colecii de poveti ale Frailor
Grimm, publicate prima dat n 1812 ca
Kinder- undHausmrchen (Poveti pentru
copii i familie), nu reprezentau corect
principiile de baz ale culturii populare
germane. In loc s transcrie
Jakob i Wilhelm Grimm o ascult pe
povestitoarea Dorothea Viehmann la
Niederzwehren. n Germania. Dorothea era
ranc i o surs de inspiraie pentru
basmele populare ale Frailor Grimm.
Descindea din refugiaii hughenoi i multe
dintre povetile ei i aveau originea n
Frana.
AfMriU eJitmmimi 151
povetile aa cum erau spuse de ranii
germani, Fraii Grimm s-au consultat cu
cercul literar cel mai apropiat, din Hesse.
Unele dintre persoanele luate drept surse
de referin nu aveau descenden
german, iar multe erau influenate de
basmele lui Charles Perrault (1628-1703),
publicate prima dat n Frana secolului al
XVII-lea. Dei colecia Frailor Grimm a fost
primit cu entuziasm n spiritul
^^^^^ rrf i n.^rh3l w ui 1 a^j?rl njjs B i rt) f j fi n i f i nji.
naionalismului german, aceasta le datora

mult predecesorilor francezi.
In adaptarea povetilor-surs, Fraii
Grimm au inventat numeroi prini i
prinese i au atenuat sugestiile de conflict
domestic. De exemplu, n a patra ediie a lui
Hanseli Gretel, publicat n 1840, mama
copiilor a devenit vitreg, pentru a face
abandonarea copiilor de ctre prini mai de
neles. Dei Fraii Grimm nlturau multe

din aspectele ofensatoare, nu erau
mpotriva adugrii de detalii violente ca s
se asigure c rufctorii primeau pedeapsa
pe care o meritau. De pild, la sfritul
Cenuresei, n varianta lui Perrault, cele
dou surori vitrege urte sunt iertate de
eroin i o nsoesc la curtea prinului, unde
se cstoresc cu lorzi, dar n versiunea
Frailor Grimm ochii acestora sunt scoi de
porumbeii care zboar spre nunta
Cenuresei.
Prima culegere a Frailor Grimm
cuprindea 86 de basme, la care s-au mai
adugat 70 n volumul urmtor, publicat n
1814. Alte apte ediii au fost publicate n
timpul vieii lor, iar colecia a crescut
treptat, cuprinznd n total 211 poveti. Cu
toate c i-au nceput existena ca mrturie
a literaturii germane distincte, povetile
Frailor Grimm au o putere de atracie
universal, fiind republicate n mod regulat
n multe limbi diferite de-a lungul secolelor
al XLX-lea i XX.
Coperta unei ediii a Povetilor Frailor

Grimm, publicat n 1865 n Berlin. Zna i
menajeria sa nu ddeau nici un indiciu
despre violena din multe dintre poveti.
povetile
aa cum erau
spuse de
ranii
germani, Fraii
Grimm s-au
consultat cu
cercul literar
cel mai
apropiat, din
Hesse. Unele
dintre
persoanele
luate drept
surse de
referin nu
aveau
descenden german, iar multe erau
influenate de basmele lui Charles Perrault
(1628-1703), publicate prima dat n Frana
secolului al XVII-lea. Dei colecia Frailor
Grimm a fost primit cu entuziasm n spiritul
naionalismului german, aceasta le datora
mult predecesorilor francezi.
Hanseli Gretel, publicat n 1840, mama
Cenuresei.
al XlX-lea i XX.

Grimm, publicat n 1865 n Berlin. Zna i
menajeria sa nu ddeau nici un indiciu
despre violena din multe dintre poveti.

Cei trei muchetari de Alexandre
Dumas, publicat prima dat n
1844, a devenit unul dintre cele
ma cunoscute romane de la
sfritul secolului al XlX-lea.
Aceast coper.; mpodobea o
ediie care a fost publicat n
fascicule.
MK S
:::alizarea ficiunii le-a dat autorilor i

editorilor noi ci de acces la cititori. Existau
dou rme diferite de serializare: mai nti,
publicarea n fascicule independente, de
sine ktoare, popular la mijlocul
secolului al XlX-lea; apoi
romanulfeuilleton i
variantele
_ntoare, care apreau n ziare
la nceputul secolului al XlX-lea i n
revistele lunare n
i_nmele decenii ale secolului. Dei
Xts Tu01$
ficiunea domina seriile, aproape orice
putea fi serializat: jlopedii, memorii ale
celebritilor pre-
z_m Francois-Rene de Chateaubriand i
~:ar Capitalul de Karl Marx.
Romanele publicate lunar
Romanul-foileton i-a mbogit pe cei _
V
>tiau cum s creasc suspansul i atep-.
dictate de structura episodic. n
Frana, Eugene Sue (1804-18 57) i Ale-
dre Dumas (1802-1870) erau maetri ai
anului. Cei trei muchetari de Dumas
I$44) a
aprut mai nti
ca un
foileton, la
zL. Contele de
Monte Cristo
(1844-1846),
: care
autorul su a reuit
s-1
lungeasc n
}9 de juln i c i i 1-1.
' .hi oloiii-o-wului-uoiior/..
< i'aiiih
fascicule (MM)h6M muunimitvr)
separate. De la jumtatea
i: 1844 pn la jumtatea lui 1855, seria
lui
_e, Jidovul rtcitor a mrit tirajul
ziarului
> Constitutionnel de la 3 600 la 25 000.
Ioducia sub form de carte a aprut ime-
iat: romanul - considerat interminabil i
rroape ilizibil dup standardele moderne
-
put 27 de ediii pn n 1880. Serializarea
era principalul motiv pentru
^-e romanele secolului al XlX-lea erau
att
c lungi: autorii erau pltii la rnd i la
nsod. Dac titlul avea succes, era n in-
:;esul autorului i al editorului s fac
ovestea s continue ct de mult se putea,
k dac seria nu era apreciat, putea fi n-
rrupt sau autorului i se cerea s-i pun
Ipt repede. De pild, The Children ofthe
u Forest de Frederick Marryat, mai trziu
Serializarea ficiunii le-a dat autorilor i
dou rorme diferite de serializare: mai nti,
sine stttoare, popular la mijlocul
secolului al XlX-lea; apoi romanulfeuilleton
i variantele urmtoare, care apreau n
ziare la nceputul secolului al XlX-lea i n
revistele lunare n ultimele decenii ale
secolului. Dei ficiunea domina seriile,
aproape orice putea fi serializat:
enciclopedii, memorii ale celebritilor pre-
Cei trei muchetari de Alexandre Dumas,
publicat prima dat n 1844, a devenit unul
dintre cele mai cunoscute romane de la
sfritul secolului al XlX-lea. Aceast
copert mpodobea o ediie care a fost
publicat n fascicule.
cum Francois-Rene de Chateaubriand i
"PAR
.IM..- UUI.RI' ,<u <

1*1, Giltu>tMiim-UoiuM'/<. 1* Alt lis
chiar Capitalul de Karl Marx.

Romanul-foileton i-a mbogit pe cei
care tiau cum s creasc suspansul i
atep-rarea dictate de structura episodic.
In Frana, Eugene Sue (1804-1857) i Ale-
xandre Dumas (1802-1870) erau maetri ai
genului. Cei trei muchetari de Dumas 1844)
a aprut mai nti ca un foileton, la fel,
Contele de Monte Cristo (1844-1846), ne
care autorul su a reuit s-1 lungeasc n
139 de fascicule separate. De la jumtatea !
ui 1844 pn la jumtatea lui 1855, seria lui
Sue, Jidovul rtcitor a mrit tirajul ziarului
Le Constitutionnelde la 3 600 la 25 000.
Producia sub form de carte a aprut ime-
diat: romanul - considerat interminabil i
aproape ilizibil dup standardele moderne
-a avut 27 de ediii pn n 1880.
Serializarea era principalul motiv pentru
care romanele secolului al XlX-lea erau att
de lungi: autorii erau pltii la rnd i la
episod. Dac titlul avea succes, era n in-
teresul autorului i al editorului s fac
povestea s continue ct de mult se putea,
dar dac seria nu era apreciat, putea fi n-
trerupt sau autorului i se cerea s-i pun
capt repede. De pild, The Children ofthe
New Forest de Frederick Marryat, mai trziu
Serie.
Us Tf^ O I S
m CENTIMES
povetile aa
cum erau spuse
de ranii
germani, Fraii
Grimm s-au
consultat cu cercul
literar cel mai
apropiat, din
Hesse. Unele dintre
persoanele luate
drept surse de
referin nu aveau
descenden
german, iar multe
erau
influenate de
basmele lui &1
Charles
Perrault (1628-1703), publicate prima dat
n Frana secolului al XVII-lea. Dei colecia
Frailor Grimm a fost primit cu entuziasm
n spiritul naionalismului german, aceasta
le datora mult predecesorilor francezi.
Hamei i Gretel, publicat n 1840, mama
Cenuresei.
al XlX-lea i XX.
Grimm, publicat n 186E n Berlin. Zna i
menajeria sa r. ddeau nici un indiciu
despre violena din multe dintre povest
Cei trei muchetari de Alexandre
Dumas, publicat prima dat n
1844. a devenit unul dintre cele
mai cunoscute romane de la
sfritul secolului al XlX-lea.
Aceast copert mpodobea o
ediie care a fost publicat n
fascicule.
S
O CENTIMES
Serializarea ficiunii le-a dat autorilor i

dou forme diferite de serializare: mai nti,
SORIN.J.ES Tr^ O I S
sine stttoare, popular la mijlocul
secolului al XlX-lea; apoi romanulfeuilleton
i variantele urmtoare, care apreau n
ziare la nceputul secolului al XlX-lea i n
revistele lunare n ultimele decenii ale
secolului. Dei ficiunea domina seriile,
aproape orice putea fi serializat:
enciclopedii, memorii ale celebritilor pre-
cum Francois-Rene de Chateaubriand i
chiar Capitalul <\t Karl Marx.
Romanul-
foileton i-a
mbogit pe cei care
tiau cum s
creasc
suspansul i
ateptarea
dictate de
structura
episodic. n
Frana,
Eugene Sue
(1804-18 57) i
Alexandre *J>1 ^ PA R
Dumas (1802- 1870)

erau maetri ai tenului. Cei trei muchetari
de Dumas 1844) a aprut mai nti ca un
foileton, la tel, Contele de Monte Cristo
(1844-1846), ce care autorul su a reuit s-
1 lungeasc n 139 de fascicule separate. De
la jumtatea .ui 1844 pn la jumtatea lui
1855, serialui t Jidovul rtcitor a mrit
tirajul ziarului Le Constitutionnelde la 3 600
la 25 000. Producia sub form de carte a
aprut imediat: romanul - considerat
interminabil i icroape ilizibil dup
standardele moderne -. avut 27 de ediii
pn n 1880.
Serializarea era principalul motiv pentru
re romanele secolului al XlX-lea erau att ce
lungi: autorii erau pltii la rnd i la episod.
.lUlO
Dac titlul avea succes, era n interesul
autorului i al editorului s fac rovestea s
continue ct de mult se putea, car dac
seria nu era apreciat, putea fi ntrerupt
sau autorului i se cerea s-i pun capt
repede. De pild, The Children ofthe Xew
Forest de Frederick Marryat, mai trziu
unul dintre cele mai populare romane ale
sale, a aprut mai nti n serie n 1847, dar
a fost anulat dup primul numr lunar.
Nu orice scriitor putea face fa ritmului
accelerat de scriere n episoade, care
nsemna n jur de 20 000 de cuvinte pe lun.
Wilkie Collins (1824-1889), de exemplu, nu
termina
0 ediie n fascicule a Contelui de
Monte Christo de Alexandre
Dumas tatl, publicat prima dat
ntre 1844 i 1846. Coperta o
nfieaz pe eroina Mercedes. n
stnga fiind reprezentat celula
abatelui Faria, iar n dreapta
evadarea eroului Edmond Dantes
din Castelul If.
3999
JULES ROUFF & Cu, Editeurs, 14, Clotre-Saint-Honor, Paris

1 PROPRIT CAi.MANN - LVV )
R Srie50 centimes
Coperta crii Oliver Twist de Charles Dickens - mprit n zece fascicule -. realizat de George Cruikshan
niciodat mai devreme de o sptmn

naintea publicrii. Dumas, n schimb, era o
main de scris": lucra dousprezece sau
paisprezece ore pe zi alturi de
colaboratorul su August Maquet, scriind n
acelai timp mai multe romane destinate
publicrii serializate.
Editorii au nceput acum s produc n
mod obinuit romane noi n diferite
formate: o versiune serializat - fie tiprit
ntr-un ziar, fie vndut n librrii n brouri
de sine stttoare -, urmat de o versiune
de bibliotec n trei volume, iar apoi, dup o
scurt pauz, o reeditare mai ieftin, pe o
hrtie de calitate inferioar. Probabil c
urma nc o ediie tiprit pe hrtie i mai
ieftin, costnd ase peni sau cteva
centime. Multe din marile opere ale
secolului al XlX-lea au urmat aceast
traiectorie de publicare. In SUA, Coliba
Unchiului Tom a aprut mai nti n 1851
-1852 ca serie n The National Era, un
sptmnal al asociaiei antisclavie. n
Rusia, sptmnale ilustrate precum Ni va
publicau n serie operele lui Ivan Turgheniev
(1818-1883), Maxim Gorki (1868-1936) i
Anton Cehov (1860-1904) n format tabloid
de 24 de pagini.
n Marea Britanie, nou romane de
Charles Dickens au aprut n fascicule
lunare, ncepnd cu Cronicile Clubului
Pickwick, publicat de Chapman & Hali n
1836-1837. n 1852-1853, Casa umbrelor s-a
vndut n 40 000 de exemplare n fascicule
lunare costnd un iling fiecare. n 1850,
Dickens i-a lansat propria revist,
Household Words, care costa doi peni,
urmat n 1859 de noul su zizxAllthe Year
Round, care avea un tiraj sptmnal de
100 000 de exemplare, ncurajat de
succesul obinut cu Poveste despre dou
orae. n Allthe Year Round au fost publicate
de asemenea i Marile sperane de Dickens
i Femeia n alb de Wilkie Collins (1859-
1860). Dickens s-a descurcat extraordinar,
fcnd ca serializarea s-i aduc profit de-a
lungul a cteva decenii. Dei contemporanul
su William Makepeace Thackerey s-a
bucurat de succes cu versiunea serializat a
Blciului deertciunilor, produs de
Bradbury & Evans n 1847-1848, Virginienii
(1857-1859) s-a dovedit, prin comparaie,
un eec n acelai format, dup care
Thackerey a renunat la aceast form de
publicare.
Un roman n fascicule era mult mai
scump dect o lucrare ntr-un singur volum,
dar avantajul pentru cititor i editor
deopotriv era c acest cost era defalcat pe
un an sau doi. Totui, dup 1860, nu mai era
loc pe pia pentru romane vndute n
fascicule de sine stttoare, deoarece
numeroase reviste publicau ficiune n serie
i reeditrile ieftine erau acum accesibile i
pentru bugete mai modeste.
Romanele de zece ceni
n 1860, editorii newyorkezi Erastus
(1821-1894) i Irwin (1826-1882) Beadle au
lansat o nou serie de cri broate ieftine
i compacte, cu formatul 10x15 cm (4x6
inch), denumit romanele Beadle de zece
ceni". Formula a devenit ulterior, generic
pentru o categorie larg de literatur de
senzaie de proast calitate, publicat de
diferii editori n ediii de buzunar pn n
secolul XX.
Primul titlu al frailor Beadle a fost o
reeditare a unui roman sentimental de o
autoare binecunoscut, Ann S. Stephens
(1810-1886). n cartea sa Malaeska, the
Indian Wifeofthe WhiteHunter (1860), o
tnr amerindian se confrunta cu o serie
de ncercri greu de depit dup moartea
soului su, un soldat alb. Povestea sorii
sale triste a vndut mai mult
Romane americane de zece ceni i

reviste de ficiune ieftin de la sfritul
secolului al XlX-lea, incluznd povetile
popularului detectiv Nick Carter i titlul
frailor Beadle The Blue Anchor, avnd
coperta sa deosebit, portocaliu pal.
BEADLE'i
] ) Y 1-
V. i . i
156 Apariia editorii lui

Buffalo Bill i legendara sa art
de a trage la int erau subiectul
multor romane de zece ceni,
cum este i acesta, publicat sub
pseudonimul Ned Buntline.
Povestea a aprut prima dat n
New York Weekly n 1872. Totui,
lumea de grani unde prospera
Buffalo Bill ncepuse deja s
dispar.

LOG CABIN LIBRARY. (B) 1 0 CENTS
BUFFALO
BllLS
:e 65 000 de
exemplare n
primele luni de la
publicarea sa ca i iman
de zece ceni. Mai
mult, romanele Beadle
de zece ceni
apreau lunar, apoi o
dat la dou
No. 3 I
sptmni. -Dec. 29. "97 '
Erau ::prite pe hrtie de calitate slab, iar

textele depeau rareori :5 000 de cuvinte.
Iniial aveau nvelitori de culoare corai, ar
din 1874 au nceput s fie fcute coperte
colorate manual cu abloane. Povetile de
senzaie, preul mic (zece ceni prin
iefiniie) i copertele viu colorate le fceau
extrem de atractive tinerilor cititori din
clasa de mijloc, dei acetia nu erau singurii
amatori.
Multe romane de zece ceni erau opere
originale; altele erau reeditri din ziare sau
reviste. Autorii romanelor de zece ceni
erau jurnaliti, profesori i avocai care

scriau dup tipare convenionale, deseori
sub pseudonime diferite. Scriitori mai
cunoscui precum Robert Louis Stevenson ,
1850-1894), Bret Hare (1836-1902) i
Louisa May Alcott (1832-1888) au fost i ei
cooptai. Aventurile pe mare i povetile
romantice erau preponderente la nceput,
dar naraiunile cele mai apreciate erau
centrate pe conflictele dintre colonitii albi
i amerindienii din Vestul Slbatic. Al ioilea
succes semnificativ al frailor Beadle a fost
Seth Jones, or the Captives of the Frontier,
n care un vntor alb nenfricat, purtnd
inuta obligatorie din piele de cprioar
>i cciula din blan de raton, salveaz
civa prizonieri albi de "~
indienii Mohawk. Cartea, scris de
nvtorul de
nousprezece ani Edward S. Ellis (1840-
1916), s-a vndut, se spune, n 600 000 de
exemplare. Buffalo Bill era un alt erou din
vest prezent n numeroase romane de zece
ceni, mai nti n cartea lui Edward Judson
(sub pseudonimul de NedBuntline) (1813-
1886) i mai trziu n operele colonelului
Prentiss Ingraham (1843-1904).
In preajma anilor 1880, coninutul
romanului de zece ceni ncepuse s
reflecte urbanizarea n cretere a societii
americane. Aventurierul de la grani lsa
loc detectivilor i agenilor de spionaj i
eroinelor care lucrau n ora. Popularitatea
detectivului amator Nick Carter a fcut ca
editura Street & Smith s publice ntre 1891
i 1915 trei serii cu aventurile sale.
Creatorul su, Frederic Van Rensselaer Dey
(1861-1922), nu putea ine pasul cu cererea
astfel nct au fost angajai autori pentru a
asigura producia constant.
Popularitatea romanului de zece ceni a
nceput s scad n cursul anilor 1890, pe
msur ce romanele standard au devenit
mai accesibile ca pre i revistele de
literatur de consum mai puin scumpe au
aprut n peisaj. Dup Primul Rzboi
Mondial, existau multe forme de distracie,
printre care filmele i radioul.

Crile lubki ruseti
Lubki (la plural lubok) este echivalentul

rusesc pentru ediiile ieftine. n contrast cu
formatul din Europa de Vest, lubok au
rmas populare pn trziu, la nceputul
secolului XX, din cauza evoluiei lente a
ratei de alfabetizare i a nivelului mare de
srcie din Rusia arist. Lucrrile
religioase reprezentau jumtate din
lucrrile publicate pn n 1890, cnd lubok
laice au nceput s domine. Corpul de
publicaii cuprindea portrete ale arului,
povestiri ale marilor btlii, descrieri de
orgii carnavaleti, poveti cu bandii i
basme populare precum povetile cu
vrjitoarea Baba-Yaga.
Volumul total de lubok tiprite era
uimitor. Dup 1895, producia s-a triplat
ajungnd la 32 000 de titluri n 1914, n
toate limbile vorbite n Imperiul Rus, cu un
tiraj total de 130 de milioane de exemplare.
Formatul de lubki era similar cu acela al foii
volante, combinnd textul cu imagini
xilografiate, nlocuite mai trziu cu litografii
colorate manual de muncitori pricepui.
Colorarea paginilor din lubki reprezenta o
industrie artizanal nfloritoare n regiunea
Moscovei n secolul al XVIII-lea pn cnd,
n cele din urm, cromolitografa a fcut
inutil acest proces.
Producia de lubki era concentrat la
Moscova n jurul strzii Nikolskaia; punctul
principal de vnzare era Podul Spasski,
alturi de articolele bisericeti. Autorii de
lubki erau deseori rani; i unii dintre
editori erau foti rani. I. D. Stin (1851-
1934), fiul unui ran, a devenit cel mai
mare editor din Rusia, cu un monopol real
pe piaa de lubok n 1914. Acesta lucra cu
mii de vnztori de carte, folosind trgul
anual de la Nizhni Novgorod ca punct
central de distribuie.

Crile lubki ruseti
Lubki (la plural lubok) este echivalentul

rusesc pentru ediiile ieftine. In contrast cu
formatul din Europa de Vest, lubok au
rmas populare pn trziu, la nceputul
secolului XX, din cauza evoluiei lente a
ratei de alfabetizare i a nivelului mare de
srcie din Rusia arist. Lucrrile
religioase reprezentau jumtate din
lucrrile publicate pn n 1890, cnd lubok
laice au nceput s domine. Corpul de
publicaii cuprindea portrete ale arului,
povestiri ale marilor btlii, descrieri de
orgii carnavaleti, poveti cu bandii i
basme populare precum povetile cu
vrjitoarea Baba-Yaga.
Volumul total de lubok tiprite era
uimitor. Dup 1895, producia s-a triplat
ajungnd la 32 000 de titluri n 1914, n
toate limbile vorbite n Imperiul Rus, cu un
tiraj total de 130 de milioane de exemplare.
Formatul de lubki era similar cu acela al foii
volante, combinnd textul cu imagini
xilografiate, nlocuite mai trziu cu litografii
colorate manual de muncitori pricepui.
Colorarea paginilor din lubki reprezenta o
industrie artizanal nfloritoare n regiunea
Moscovei n secolul al XVIII-lea pn cnd,
n cele din urm, cromolitografia a fcut
inutil acest proces.
Producia de lubki era concentrat la
Moscova n jurul strzii Nikolskaia; punctul
principal de vnzare era Podul Spasski,
alturi de articolele bisericeti. Autorii de
lubki erau deseori rani; i unii dintre
editori erau foti rani. I. D. Stin (1851-
1934), fiul unui ran, a devenit cel mai
mare editor din Rusia, cu un monopol real
pe piaa de lubok n 1914. Acesta lucra cu
mii de vnztori de carte, folosind trgul
anual de la Nizhni Novgorod ca punct
central de distribuie.

Aceast xilogravur ruseasc ilustreaz
o poveste popular de vrjitoarea Baba-
Yaga i un brb chel. Milioane de asemenea
lua lubki erau vndute n perioada arist.

0 foaie ruseasc ilustrat proclamnd c Hameiul este cu mult deasupra oric
Intelighenia prerevoluionar considera

c lubok sunt lucrri napoiate din punct de
vedere politic, care distorsionai
adevratele valori rneti, ntruct
promovau loialitatea pentru ar i exprimau
adeseori puncte de vedere antisemite i
pro-ortodoxe. Unii intelectuali puneau
eecul lubok pe seama relelor
capitalismului; socialitii, n special,
urmreau publicarea unor forme mai
luminate de literatur popular, care s nu
fie aservite forelor de pia. Dup
Revoluia de la 1917, nu a mai fost loc
pentru lubok.
Intelighenia prerevoluionar considera
c lubok sunt lucrri napoiate din punct de
0 foaie ruseasc ilustrat proclamnd c Hameiul este cu mult deasupra oric
vedere politic, care distorsionai

adevratele valori rneti, ntruct
promovau loialitatea pentru ar i exprimau
adeseori puncte de vedere antisemite i
pro-ortodoxe. Unii intelectuali puneau
eecul lubok pe seama relelor
capitalismului; socialitii, n special,
urmreau publicarea unor forme mai
luminate de literatur popular, care s nu
fie aservite forelor de pia. Dup
Revoluia de la 1917, nu a mai fost loc
pentru lubok.

Gravurilejaponeze lelumii trectoare
Ukiyo-e erau litografii japoneze
imprimate cu ajutorul unor cliee de lemn n
oraul Edo (Tokyo) ntre secolele al XVII-lea
i XX, folosind un stil i o tehnic unice,
popularizate de artistul Hishikawa
Moronobu n anii 1670. Acestea au dat
natere unei tradiii consacrate n
reprezentarea lumii trectoare" a teatrului
kabuki, a caselor de ceai, a gheielor,
curtezanelor i a tuturor plcerilor
sofisticate ale societii urbane. Litografiile
Ukiyo-e mai trzii cuprindeau i reproduceri
uimitoare de peisaje naturale. Desenele
erau realizate mai nti n tu i apoi erau
colorate manual. n secolul al
optsprezecelea, tehnica tiparului policrom
era folosit pentru producerea litografiilor
n culori denumite nishiki-e.
Multe gravuri fuseser iniial afie de
teatru sau reclame pentru bordeluri, dar n
multe cazuri erau puse la un loc fiind
publicate sub form de carte, fiecare
tipritur purtnd

Marele val a devenit una dintre ce e mai
cunoscute opere ale lui Hokusa A realizat
aceast litografie cu presa de lemn n anii
1830 pentru cele dou serii Treizeci i ase
de ilustr-ale Muntelui Fuji" i 0 sut de
ilustrri ale Muntelui Fuji".

Gravurile japoneze ale lumii trectoare
Ukiyo-e erau litografii japoneze
imprimate cu ajutorul unor cliee de lemn n
oraul Edo (Tokyo) ntre secolele al XVII-lea
i XX, folosind un stil i o tehnic unice,
popularizate de artistul Hishikawa
Moronobu n anii 1670. Acestea au dat
natere unei tradiii consacrate n
reprezentarea lumii trectoare" a teatrului
kabuki, a caselor de ceai, a gheielor,
curtezanelor i a tuturor plcerilor
sofisticate ale societii urbane. Litografiile
Ukiyo-e mai trzii cuprindeau i reproduceri
uimitoare de peisaje naturale. Desenele
erau realizate mai nti n tu i apoi erau
colorate manual. In secolul al
optsprezecelea, tehnica tiparului policrom
era folosit pentru producerea litografiilor
n culori denumite nishiki-e.
Multe gravuri fuseser iniial afie de
teatru sau reclame pentru bordeluri, dar n
multe cazuri erau puse la un loc fiind
publicate sub form de carte, fiecare
tipritur purtnd
Marele val a devenit una dintre cele mai
cunoscute opere ale lui Hokusai. A realizat
aceast litografie cu presa de lemn n anii
1830 pentru cele dou serii Treizeci i ase
de ilustrr ale Muntelui Fuji" i 0 sut de
ilustrri ale Muntelui Fuji".
Im a gin ea unei strzi din Tokyo cu
Muntele Fuji n fundal, din 0 sut de vederi
faimoase din Edo", de Utagawa Hiroshige,
1856. Spre deosebire de Hokusai, Hiroshige
(1797-1858) era specializat n scene care
nfiau viaa de zi cu zi i ocupaiile
oamenilor.

semntura artistului. Ele au devenit un
mijloc de comunicare n mas, cumprat de
cei care doreau afie cu gazda preferat de
la o cas de ceai sau cu lupttorul favorit de
sumo.
a editorului
Katsushika Hokusai (1760-1849) a fost
unul dintre cei mai faimoi artiti i gravori
din perioada Edo trzie. Seria sa, cu titlul
explicativ
Ramuri Treizeci
de prun lng rafturi intr-o
i o mas de scris. ase de
xilogravur ilustrri
realizat de Gogaku Yajimaale
pe hrtie
Muntelui Fuji, a fost publicat n 1831;

aceasta includea i afiul Marele val de pe
Kanagawa, care a devenit o imagine foarte
popular n Occident. Muntele Fuji avea o
semnificaie special pentru Hokusai, care
aparinea unei secte budiste care slvea
muntele ca pe o surs de via venic.
In perioada Meiji (dup 1860), Japonia a
devenit mai deschis la influenele culturale
din Occident, iar fotografia a scos din uz
litografiile ukiyo-e. Artitii europeni le
preuiau ns; de exemplu, influena
gravurilor japoneze asupra artei lui Claude
Monet este indiscutabil.
a editorului
semntura artistului. Ele au devenit un
mijloc de comunicare n mas, cumprat de
cei care doreau afie cu gazda preferat de
la o cas de ceai sau cu lupttorul favorit de
sumo.

Katsushika Hokusai (1760-1849) a fost
unul dintre cei mai faimoi artiti i gravori
din perioada Edo trzie. Seria sa, cu titlul
explicativ
Ramuri Treizeci
de prun lng rafturi sintr-o
i o mas de scris, ase de
xilogravur ilustrri
realizat de Gogaku Yajimaale
pe hrtie
Muntelui Fuji, a fost publicat n 1831;

aceasta includea i afiul Marele val de pe
Kanagawa, care a devenit o imagine foarte
popular n Occident. Muntele Fuji avea o
semnificaie special pentru Hokusai, care
aparinea unei secte budiste care slvea
muntele ca pe o surs de via venic.

In perioada Meiji (dup 1860), Japonia a
devenit mai deschis la influenele culturale
din Occident, iar fotografia a scos din uz
litografiile ukiyo-e. Artitii europeni le
preuiau ns; de exemplu, influena

gravurilor japoneze asupra artei lui Claude
Monet este indiscutabil.

rii destinate marelui public
Rzboinicul apa Winnetou, ntr-o
ilustraie din 1904, a fost creat de
autorul german Kark May. Acum
uitat, May a fost un maestru al
literaturii de consum bucurndu-
se de o mare popularitate timp de
mai multe decade.
La sfritul secolului al XlX-lea, se

formase deja o pia de literatur pentru
marele public. Editorii se specializaser n
publicarea de lucrri n formate diferite i la
preuri diferite, n reeditarea lor la intervale
potrivite, pentru a maximiza potenialul
diverselor piee. Romancierii scriau volume
ntr-un ritm extrem de alert, n formule
ncercate i reciclate. Criticii literari serioi
deplngeau prostul lor gust, ns operele se
vindeau n numr uria.
KAat- rrt/\H
ntre figurile notabile de maetri ai
literaturii ____________
destinate marelui public se aflau Karl
May n Germania, Jules Verne n Frana i
Mrie Corelli n Marea Britanie.

Karl May (1842-1912) a scris westernuri,
personajele principale fiind germanul Old
Shatterland i rzboicul apa Winnetou. Old

Shatterland a aprut n aisprezece dintre
romanele sale, pe care May le nara de
obicei la persoana nti. May se nscuse n
Saxonia i nu vizitase n fapt niciodat
vestul SUA, dar romanele sale includeau
toate elementele tradiionale ale
westernurilor, descriind o lume
prcindustrial n care indivizii erau
independeni, iar valorile tradiionale
masculine erau respectate.
Vnzrile globale ale lui May au fost
estimate la 200 de milioane de exemplare.

Romanele sale atrgeau cititori tineri din
clasa de mijloc i erau condamnate de elita
intelectual. n 1899, operele sale au fost
interzise n gimnaziile din Bavaria pe motiv
c erau prea lipsite de valoare i de
senzaie ca s reprezinte o materie
potrivit de citit pentru elevi. Reputaia
modern a lui May a fost pe nedrept ptat
prin asocierea operelor sale cu
naionalismul ovinist din Germania
nceputului de secol XX. May nsui a
devenit treptat cretin i pacifist, dar, dup
moartea sa, reeditrile romanelor sale
fcute de Karl May Verlag n timpul celui de-
al Treilea Reich aveau nuane fasciste care
nu se regseau n original. De fapt, 88% din
cifra total de vnzare a operelor lui Karl
May s-au nregistrat dup 1945.

Jules Verne (1828-1905) se adresa
ndeosebi adolescenilor, dei editorul su
lules Hetzel, nu-1 prezenta ca pe un
romancier de aventuri, ci ca pe un scriitor
de literatur educaional, care populariza
descoperiri tiinifice i evenimente istorice
recente precum Rzboiul Civil American,
care furniza atmosfera din Nord contra sud
( 1887). Romanele lui Verne reflect
misoginismul endemic i rasismul din
vremea sa: a fost acuzat de antisemitism
pentru descrierea deloc mgulitoare a unui
comerciant evreu german n Hector
Servadac ( 1877), iar n Ocolul lumii n
optzeci de zile ( 1873), a descris fr
remucare uciderea amerindienilor din
America.
Hetzel a avut grij ca Verne s fie plcut
de publicul su francez i strin. A adugat
referine religioase: ultimele cuvinte ale
Cpitanului Nemo din 20 000 de leghe sub
mri (1869) au devenit Dieu et Patrie" -
Dumnezeu i Patria". Acesta a ters
capitole ntregi, adugnd uneori propriile
variante, a rearanjat textul lui Verne i de
multe ori 1-a convins s schimbe complet
scenariul. Intre timp, a dezvoltat o strategie
profitabil de publicare pentru romanele lui
Verne. La nceput a aprut sub form de
episoade bilunare n revista sa Le Magasin
d'ducation et de rcration. Apoi a
publicat o ediie complet a romanului n
format portabil, fr ilustraii, cu un tiraj
iniial de 30 000 de exemplare. Aceasta era
adesea urmat de o ediie ilustrat,
potrivit pentru cadoul de Anul Nou, avnd
copertele de lux cu auriu i rou, care fac i
ca seria complet Cltorii extraordinare a
lui Verne s fie una dintre cele mai
fermectoare realizri ale ale lumii
editoriale din Frana. De multe ori exista i
o a patra ediie a crii, destinat unui
public nou: o pies adaptat dup roman,
dac nu chiar un libret cu muzic de Jacques
Offenbach, ca n cazul operei Le Voyage
dans la Lune, bazat pe romanul De la
Pmntia Lun de Verne (1865).
Marie Corelli (1855-1924) a fost
dispreuit de criticii literari, dar la apogeul
popularitii sale n anii 1890, romanele
sale se vindeau n 100 000 de exemplare pe
an - o cifr la care contemporanii si Arthur
Conan

Strategia de publicare a lui Hetze pentru
Jules Verne a fost ca mai n*, s i
serializeze opera n propria revist pentru
copii, apoi a continua cu tiprirea ntr-un
volum unic, n format mare, legat n coperte
cu rc s i auriu. Unul dintre acestea era
Familia fr nume, din 1889. romanul lui
Verne despre viaa une familii n timpul
revoltei din Canada de Jos din 1837.

Jules Verne (1828-1905) se adresa
ndeosebi adolescenilor, dei editorul su
Jules Hetzel, nu-1 prezenta ca pe un
romancier de aventuri, ci ca pe un scriitor
de literatur educaional, care populariza
descoperiri tiinifice i evenimente istorice
recente precum Rzboiul Civil American,
care furniza atmosfera din Nord contra sud
( 1887). Romanele lui Verne reflect
misoginismul endemic i rasismul din
vremea sa: a fost acuzat de antisemitism
pentru descrierea deloc mgulitoare a unui
comerciant evreu german n Hector
Servadac ( 1877), iar n Ocolul lumii n
optzeci de zile ( 1873), a descris fr
remucare uciderea amerindienilor din
America.
Hetzel a avut grij ca Verne s fie plcut
de publicul su francez i strin. A adugat
referine religioase: ultimele cuvinte ale
Cpitanului Nemo din 20 000 de leghe sub
mri ( 1869) au devenit Dieu et Patrie" -
Dumnezeu i Patria". Acesta a ters
capitole ntregi, adugnd uneori propriile
variante, a rearanjat textul lui Verne i de
multe ori 1-a convins s schimbe complet
scenariul. Intre timp, a dezvoltat o strategie
profitabil de publicare pentru romanele lui
Verne. La nceput a aprut sub form de
episoade bilunare n revista sa. Le Magasin
d'ducation et de rcration. Apoi a
publicat o ediie complet a romanului n
format portabil, fr ilustraii, cu un tiraj
iniial de 30 000 de exemplare. Aceasta era
adesea urmat de o ediie ilustrat,
potrivit pentru cadoul de Anul Nou, avnd
copertele de lux cu auriu i rou, care fac i
ca seria complet Cltorii extraordinare a
lui Verne s fie una dintre cele mai
fermectoare realizri ale ale lumii
editoriale din Frana. De multe ori exista i
o a patra ediie a crii, destinat unui
public nou: o pies adaptat dup roman,
dac nu chiar un libret cu muzic de Jacques
Offenbach, ca n cazul operei Le Voyage
dans la Lune, bazat pe romanul De la
Pmnt la Lun de Verne (1865).
Marie Corelli (1855-1924) a fost
dispreuit de criticii literari, dar la apogeul
popularitii sale n anii 1890, romanele
sale se vindeau n 100 000 de exemplare pe
an - o cifr la care contemporanii si Arthur
Conan

Strategia de publicare a lui Hetzel pentru
Jules Verne a fost ca mai nti s i
serializeze opera n propria revist pentru
copii, apoi a continuat cu tiprirea ntr-un
volum unic, n format mare, legat n coperte
cu rou i auriu. Unul dintre acestea era
Familia fr nume, din 1889, romanul lui
Verne despre viaa unei familii n timpul
revoltei din Canada de Jos din 1837.

Doyle i H. G. Wells puteau doar visa.
Subiectele sale combinau religiozitatea
ardent i simul puternic al moralitii cu
scene de dragoste pasionale i moderat
erotice. Melodramatic sau nu, JheSorrows
ofSatan, publicat de Methuen n 1895, a
ajuns la a aizecea ediie n 1924. The
Mater Christian (1900) spunea povestea
celei de-a doua veniri a lui Christos n
persoana unui trengar numit Manuel, care
rmne nerecunoscut de Biserica Romano-
Romanciera britanic Mrie Corelli tia c autopromovarea nu putea duna vnzrilor bestsellerurilor sale
Catolic. Clerici emineni ineau predici

bazate pe opera lui Corelli.
Numele real al lui Corelli, nscut la
Londra, era Mary (Minnie") Mackay, dar ea
i revendica descendena veneian,
folosind n mod liber expresii n francez i
italian n romanele sale - uneori chiar
corect - i nchiriind o gondol, cu tot cu
gondolier, pentru o croazier pe rul Avon
din Stratford. Astzi este greu de neles
farmecul extravaganei ei sentimentale -
George Bentley, care a publicat primele sale
ase titluri, a ncercat s i in n fru
debitul vorbirii i i-a spus s nu scrie prea
repede -, dar Regina Victoria a comandat
toate crile sale, iar mprteasa
Alexandra a Rusiei, care era nclinat spre
misticism, a fost, se spune, printre fanii si.
Faima lui Corelli a nceput s intre n declin
n timpul Primului Rzboi Mondial, cnd a
fost amendat" pentru dulcegriile sale
nepatriotice, pierzndu-i o parte din
publicul su prin cartea i seria de pamflete
n care i exprima dezacordul pentru
micarea sufragetelor.
Noile tehnologii
Pe la mijlocul secolului al XlX-lea tiparul

fusese mecanizat, iar hrtia, produs
pentru prima dat la scar industrial.
Rmsese o singur constrngere: sarcina
de efort intens a culesului. Timp de secole,
culegtorii aezaser caracterele de mn,
liter cu liter. Ctre sfritul secolului al
XlX-lea, n SUA au fost introduse noi tehnici
care au accelerat foarte mult procesul.
Linotipisti care lucreaz la
ziarul sovietic Pravda.
Mecanizarea culesului literelor
a eliminat blocajele liniei de
producie, fiind foarte potrivit
pentru ziarele cu un tiraj mare.
n 1884, Ottmar Mergenthaler (1854-

1899) a inventat maina sa Linotype, un
sistem de cules litere cu metal fierbinte"
care turna rnduri ntregi de caractere din
plumb topit n matricele mobile. Operatorul
folosea o tastatur de 90 de caractere
pentru adunarea matricelor n ordinea
corect, eliminnd nevoia de a aduna,
ndeprta i sorta de mn caracterele
individuale turnate nainte. Un singur
muncitor folosind o main Linotype putea
aeza 8 000 de caractere pe or, n vreme
unoatere pentru toi

ce un culegtor de top care folosea
metodele tradiionale nu putea depi 1
500 de caractere. Linotype era foarte
potrivit pentru producia de ziare, dar nu
era ideal pentru cri, care aveau n mod
obinuit coloanele de text mai late dect
ziarele, precum i standarde editoriale mai
nalte: corectura era dificil cnd rndurile
erau turnate ca piese individuale de
caractere. Maina Monotype a lui Tolbert
Lanston, introdus n anii 1887-1889, a
nlturat acest obstacol, adaptnd procesul
Linotype pentru a turna rnduri ntregi de
caractere mobile ntr-o singur operaiune.
unoatere pentru toi

Odat cu introducerea acestei tehnologii,
Die vollkommenste Buehstaben-Komplett-Gie-Setzmaschine auf = dem Weltmrkte =r=
/uei Monolype-Masciiilien sicher, im Peuschen au l.cip/i|

men imslch
elbsl Betrieb.
auch das Bureau des Dl
producia global ie carte a nregistrat o

cretere galopant. In 1909, Marea 3ritanie,
cu pieele sale profitabile din strintate,
producea peste 10 000 de titluri pe an. n
Frana se tipreau anual peste 13 000 de
titluri la sfritul secolului al XlX-lea, chiar
n perioada n care rzboiul i frmntrile
politice i lsau amprenta asupra vieii
economice. Producia italian de carte
dinainte de Primul Rzboi Mondial
nregistra o medie .inual de 9 250 de
titluri. De departe ns, cel mai mare
productor de carte era Germania. Din
ultima parte a secolului al XlX-lea pn la
nceputul Primului Rzboi Mondial, editurile
germane s-au bucurat de o perioad de
cretere fr precedent, culegnd roadele
Cunoatere pentru toi 169

mecanizrii, scderii costurilor de producie
i crerii unei piee naionale unice. n
1884, producia anual german de
Lanston Monotype
NK
I
e BEE
l I
c u
h a de
be.-IwJ:.!ik,.;.:
tm I ded I
ALAI
elchnd btltridef

^ Rvise & Henry Garda
Aileinrerkaiil lr Deutschland, Oslerreich0n.arn uod deutsche Schweiz der
Jjnslon Monolrpe Ulm lliliimii till
Deasupra: Maina Monotype a

lui Lanston a fost patentat la
Philadelphia n 1887. Aducea
mbuntiri mainii Linotype,
permind corectura manual a
caracterelor individuale, ceea
ce a dus la o mai mare
acuratee.
carte funciona la peste 15 000 de titluri,

iar pn n 1913 Germania devenise cel mai
mare productor de carte din lume.
Stnga: Pn la publicarea
acestei ediii revzute i adugite
din 1890 a crii Mrs Beeton's
Every-Day Cookery and
Housekeeping Book, tiparul n
culori putea fi realizat i pe
cotorul crii. Prima ediie a
acestei lucrri de un succes uria
a aprut n 1861, cnd Isabella
Beeton avea doar douzeci i
Cu toate acestea, n Frana producia a

atins un vrf, iar n 1900, piaa prea
saturat, ceea ce a dus la o mulime de
reduceri de pre pentru debarasarea de
surplusul de stoc din anii precedeni
Primului Rzboi Mondial. Marea Britanie a
fcut fa mai bine crizei de dinaintea
rzboiului, ntruct pieele sale de export,
precum Australia, compensau scderea
cererii de acas.
Odat cu explozia global a produciei,
cartea a devenit un obiect de consum
produs n mas n ultima parte a secolului al
XlX-lea i la nceputul secolului XX.
Copertele au devenit strlucitoare i
C
colorate, pe msur ce ilustraia n culori
sofisticate a devenit posibil tehnologic i
accesibil ca pre. Alegerea corpului de
liter era din ce n ce mai limitat totui,
ntruct mainile automate de tiprit
foloseau un mic numr de fonturi
standardizate. ntre timp, s-au dezvoltat noi
piee de desfacere pentru a aduce aceste
cri produse n mas pe piee mai mari, iar
librria tradiional a nceput s-i piard
poziia de superioritate n favoarea
magazinelor universale, a farmaciilor i a
cluburilor de carte.
C
Lanston Monotype ...
An*
Manug *IC DIE BMTEA VON
KMFMBNKMFM ER UNTEN
IMIL EIN MT CTTAIU-N-
LI T-LEICHM JBI^TN.
VOM OPTULCII K.1117
IINJL.IILIÎ^NI
GCI.LIWM
DFEKF.1 VOA 70MCKVO MI
1*000 FTH PT0 SIUNDC
TCLBILIA.LG J-LCFLI. MUI
Hn-tti ,
uUOI.
I die cl.Khc /0i1i ton SU lilien In der flcBnilKCHm enthalt und Ja* durch iwel und dieiiaiii nvn ..lit.n&aU ii.
Welche
t^t.t wie gUUta Salz Iklnl
iimlir.-.-lien werden liami. daher h.Hipl 1-ichlkh iui illuxtricrtr l'-,,ld werke geeignet fit uml keiner weileicn
ncionc \...,,..i,iHiD|tKiHttiM jtdfii
Systems KirUl ">' i>c.rkll-clc.lufisen, lucli
lur AuMehlu. ZHiern MV. mpatt.
Deren Sî
trappt kbm la perforierte Manuskript aul-
nprpn
uoiou OiV>-$cCnMKttH fctttmm it
irhueten
nprpn
u ol dilV..K.HV.,,!.;.
iriirtiber* In,.') i.iuMiiKii: i>( und w.rtiri ein Mann mindesten. I HtfcMlHU bedienen kann.
M-lue.l.Tien Landern ruf -.".lni Zufriedenheit der Kanter in Ciehr.iucli l"e!>:;i!l:. I. n Mjwliineii und durrli
Deasupra: Maina Monotype a
lui Lanston a fost patentat la
Philadelphia n 1887. Aducea
mbuntiri mainii Linotype,
permind corectura manual a
caracterelor individuale, ceea
ce a dus la o mai mare
acuratee.
Odat cu introducerea acestei tehnologii,

producia global ;e carte a nregistrat o
cretere galopant. In 1909, Marea 3ritanie,
Stnga: Pn la publicarea
acestei ediii revzute i adugite
din 1890 a crii Mrs Beeton's
Every-Day Cookery and
Housekeeping Book, tiparul n
culori putea fi realizat i pe
cotorul crii. Prima ediie a
acestei lucrri de un succes uria
a aprut n 1861, cnd Isabella
Beeton avea doar douzeci i
cu pieele sale profitabile din strintate,

producea oeste 10 000 de titluri pe an. In
Frana se tipreau anual peste 13 000 de
titluri la sfritul secolului al XlX-lea, chiar
Cunoatere pentru toi 1 6

n rerioada n care rzboiul i frmntrile
Die vollkommenste Buchstaben-Komplett-Gie-Setzmaschine auf ===== dem Weltmarkte 111
Zwei Moiiotype-Maschii
Im Buchgcwcrbehau
politice i lsau amprenta asupra vieii

economice. Producia italian de carte
dinainte de Primul Rzboi Mondial
nregistra o medie mual de 9 250 de titluri.
De departe ns, cel mai mare productor
de carte era Germania. Din ultima parte a
secolului 1 XlX-leapn la nceputul
Primului Rzboi Mondial, editurile
germane s-au bucurat de o perioad de
cretere fr precedent, culegnd roadele
mecanizrii, scderii costurilor de producie
clbst
i crerii unei piee sich auchunice.
naionale das Hurra
In
1884, producia anual german de

Henry Garda
Alleinverkauf
carte funciona la peste 15 000
de titluri, iar pn n 1913 Germania
devenise cel mai mare productor
de carte din lume.
Cu toate acestea, n Frana
producia a atins un vrf, iar n
1900, piaa prea saturat, ceea ce
a dus la o mulime de reduceri de
pre pentru debarasarea de
surplusul de stoc din anii precedeni
Primului Rzboi Mondial. Marea
Britanie a fcut fa mai bine crizei
de dinaintea rzboiului, ntruct pieele sale
de export, precum Australia, compensau
scderea cererii de acas.
Odat cu explozia global a produciei,
cartea a devenit un obiect de consum
produs n mas n ultima parte a secolului al
WfcV/
Boni
XlX-lea i la nceputul secolului XX.
Copertele au devenit strlucitoare i
colorate, pe msur ce ilustraia n culori
sofisticate a devenit posibil tehnologic i
accesibil ca pre. Alegerea corpului de

liter era din ce n ce mai limitat totui,
ntruct mainile automate de tiprit
foloseau un mic numr de fonturi
standardizate. Intre timp, s-au dezvoltat noi
piee de desfacere pentru a aduce aceste
cri produse n mas pe piee mai mari, iar
librria tradiional a nceput s-i piard
poziia de superioritate n favoarea
magazinelor universale, a farmaciilor i a
cluburilor de carte.

Farmecul enciclopediei
Deasupra: James Murray lucrnd la Oxford English Dictionary n scriptorium-ul" su, nconjurat de mii de
n secolul al XIX-lea, civa indivizi

ambiioi au avut ideea de a cuprinde
ntreaga cunoatere a lumii ntr-o singur
carte. Acetia aveau n vedere enciclopedii
care s fie universale i accesibile i care s
fie folosite ca nite instrumente de educare
a publicului larg. Dorina de a populariza
cunoaterea prin crile documentare avea
deja o istorie bogat n secolul al XVIII-lea:
n Frana fuseser tiprite marile
enciclopedii ale lui Denis Diderot i Charles-
Joseph Panckoucke; n Marea Britanie,
170 Cunoatere pentru toi

Ephraim Chambers publicase prima sa
Cyclopaedia la Londra, n 1728.
Enciclopediile din secolul al XIX-lea
srbtoreau modernitatea i puneau mai
mare valoare pe identitatea politic i
cultural dect cele de dinainte.
Encyclopaedia Britannica, publicat prima
dat la Edinburgh, combina articolele scurte
i definiiile cu eseuri specializate despre
arte i tiinele sociale. Prima ediie a
aprut n fascicule sptmnale ntre 1768
i 1771; a doua, n zece volume ntre 1777
i 1784. n

Stnga: Pagini din
Encyclopaedia Britannica. care
a fost publicat ncepnd din
1768 i a devenit o instituie
naional.
-te..
J8888880tM*<f>Mt899988g'
Cunoatere pentru toi

ediiile mai timpurii, majoritatea
articolelor fuseser scrise de William
Smellie (1740-1795), editorul proiectului,
dar enciclopedia a devenit curnd ndeajuns
de profitabil inct s angajeze savani de
renume pentru scrierea articolelor
specializate. Un secol mai :rziu, la apogeul
Imperiului
Britanic,
Britannica era
enciclopedia
naional",
solicitnd
ervieiile a
numeroi
experi
colaboratori.
n Frana,
Pierre
Larousse
(1817-1875)
i-a sacrificat
viaa i
sntatea pentru a realiza
Grand dictionnaire universel du XIXe siecle.
Larousse era fiul unui fierar, care a deven it
profesor de coal, dar s-a retras mai
devreme pentru a-i urma visul.
Dicionarele sale erau
profane n spirit i au fost incluse n Indexul
catolic al crilor interzise. ntre timp,
anticlericul
Larousse a trit necstorit cu partenera sa
Suzanne Caubel i ajurat c nu va avea o
familie
inaintede a-i termina opera vieii sale.
ntre 1863 i 1876, Grand dictionnaire
universel
I aprut n 524 de pri la preul de un franc
REPTILES
fiecare. A ajuns cunoscut sub denumirea
simpl de Larousse", dar omul din spatele
acestui nume a vndut doar 500 de colecii
in timpul vieii sale. A murit n 1875, cu doi
ani inainte de publicarea ultimului volum -
dei renunase la jurmntul iniial i se
cstorise cu Caubel n 1872.
Moda enciclopediilor a stimulat de
asemenea dezvoltarea unor dicionare
cuprinztoare. OxfordEnglish Dictionary,
cunoscut acum prin acronimul su OED", a
reprezentat o producie epic elaborat n
perioada anilor 1850, cnd Marea Britanie
se apropia de apogeul puterii sale globale,
dar care nu s-a ncheiat pn n 1928.
Susintorul su principal era Sir James A.
H. Murray (1837-1915), care a editat
primele versiuni ale textului ntr-un atelier
pe care 1-a denumit scriptorium", la Mill
Hill School, lng Londra, dei nu a trit s
vad proiectul ajuns la mplinire. OED era
un dicionar etimologic, care includea o
istorie a folosirii cuvintelor -peste 400 000
cu totul - n dousprezece volume grele.
Informaia era rezultatul contribuiei a mii
de voluntari, aa cum este Wikipedia azi,
dedicai n mod eroic rspndirii
cunoaterii.
Pagina reptilelor din Nouveau Larousse

Mustre, volumul 7. Spre deosebire de
dicionarul Larousse original, acesta era
bogat ilustrat i editat de Claude Auge ntre
1898 i 1907. Rmne una dintre puinele
cri care a preluat numele editorului su,
care a dat i numele editurii.

Enciclopediile moderne srbtoreau
puterea colonial i identitatea naional.
Cyclopaedia of New Zealand a aprut n
1897-1908, iar Australia a avut propria
versiune -Australian Encyclopaedia (1925-
1926), publicat de Angus & Robertson la
Sydney, urmrind modelul lucrrii
Cyclopaedia a lui Chambers. Acestea
cuprindeau articole despre flora i fauna
rii lor i despre figurile istorice
importante. n mod asemntor,
Enciclopedia Italiana (1929-1937), n 36 de
volume, celebra valorile guvernului fascist.
Pe msur ce secolul XX avansa,
farmecul enciclopediei, care inspirase odat
pedagogi dedicai precum Larousse, a
nceput s pleasc, iar conexiunile
naionale ale diverselor ediii au fost
treptat rupte: de exemplu, Encyclopaedia
Britannica a fost vndut editorilor
americani Hooper &Jackson n 1901. La
sfritul secolului XX, enciclopediile tiprite
fceau loc versiunilor electronice care
aveau clipuri audio i video i grafic
animat. Enciclopediile electronice se
bucur de numeroase avantaje fa de
predecesoarele lor tiprite, imense i n
multe volume: producia lor cost mai puin
i sunt mai uor de actualizat. Se pot face
cutri rapide, n vreme ce hiperlinkurile
uureaz consultarea comparativ.
nfiinat n 2001, Wikipedia ofer o
enciclopedie alternativ n care toate
articolele sunt contribuii ale cititorilor
online, care pot aduga sau corecta un text
n mod liber. {Wikis sunt pagini web menite

s permit colaborarea n grup, iar numele
este derivat de la termenul hawaian pentru
repede".) Wikipedia seamn cu un
palimpsest rar sfrit, n continu
evoluie, cu un coninut verificat permanent
i actualizat prin consens. n 2010, ediia
englez includea peste 3,3 milioane de
articole. Cutarea utopic a cunoaterii

universale a ajuns la o nou cotitur: acum
oricine poate contribui la o enciclopedie.
Un afi publicitar pentru Dennerts

Konversationslexikon, o enciclopedie
german, apreciat, compilat de filozoful
antidarwinist Eberhard Dennert (1861-
1942).

Enciclopediile moderne srbtoreau
puterea colonial i identitatea naional.
Cyclopaedia of New Zealand a aprut n
1897-1908, iar Australia a avut propria
versiune -Australian Encyclopaedia (1925-
1926), publicat de Angus & Robertson la
Sydney, urmrind modelul lucrrii
Cyclopaedia a lui Chambers. Acestea
cuprindeau articole despre flora i fauna
rii lor i despre figurile istorice
importante. n mod asemntor,
Enciclopedia Italiana (1929-1937), n 36 de
volume, celebra valorile guvernului fascist.
Pe msur ce secolul XX avansa,
farmecul enciclopediei, care inspirase odat
pedagogi dedicai precum Larousse, a
nceput s pleasc, iar conexiunile
naionale ale diverselor ediii au fost
treptat rupte: de exemplu, Encyclopaedia
Britannica a fost vndut editorilor
americani Hooper & Jackson n 1901. La
sfritul secolului XX, enciclopediile tiprite
fceau loc versiunilor electronice care
aveau clipuri audio i video i grafic
animat. Enciclopediile electronice se
bucur de numeroase avantaje fa de
predecesoarele lor tiprite, imense i n
multe volume: producia lor cost mai puin
i sunt mai uor de actualizat. Se pot face
cutri rapide, n vreme ce hiperlinkurile
uureaz consultarea comparativ.
nfiinat n 2001, Wikipedia ofer o
enciclopedie alternativ n care toate
articolele sunt contribuii ale cititorilor
online, care pot aduga sau corecta un text
n mod liber. [Wikis sunt pagini web menite
s permit colaborarea n grup, iar numele
este derivat de la termenul hawaian pentru
repede".) Wikipedia seamn cu un
palimpsest fr sfrit, n continu evoluie,
cu un coninut verificat permanent i
actualizat prin consens. n 2010, ediia
englez includea peste 3,3 milioane de
articole. Cutarea utopic a cunoaterii
universale a ajuns la o nou cotitur: acum
oricine poate contribui la o enciclopedie.
Deinerii
Konverj-
ationr*
Lexikon.
g'rowe
Hettlielerumrf
25P#

Un afi publicitar pentru Dennerts
Konversationslexikon, o enciclopec
german, apreciat, compilat de filozoful
antidarwinist Eberhard Dennert (1861-
1942).

Penguin i revoluia crii broate
-evoluia crii broate de la mijlocul
secolului XX este mereu asociat cu
Penguin Books i creatorul lor vizionar, Allen
Lane (1902-1970). Lane s-a bazat pe
precedentul german de i Albatross Verlag, a
crei colecie, Albatross Modern Continental
Library,
nfiinat n '.
932, cuprindea
reeditri
broate ieftine
avnd coperte
n culori
prestabilite. THE THE FLIGHT
NIGHT MYSTERIOUS AFFAIR AT STYLES
HOUND OF THE BASKERVILLES
ANTOINE DE SAINT-EXUPRY
Cnd Lane ^
lansat seria
Penguin - imitnd
motivul psrii de
mare al
predecesorului su
german - n . 935,
Albatross
publicase deja 272 de volume n seria sa.
Lane a avut imediat concuren: Collins
lansase n 1934 o serie de reeditri la 7
dolari ilumul, iar Pearson a nceput s
vnd romane broate cu preul de 6 dolari
n 1936. Dar pariul antreprenorial al lui
Lane a dat roade: Penguin a vndut 3
milioane de cri :i primul su an, cu o cifr
de afaceri de 75 000 de lire; primul su
bestseller a fost The Unpleasantness at
theBellona Club de Dorothy L. Sayers. Lane a
srbtorit cumprnd un iaht pe care 1-a
numit -Penguin". Dup primii 20 de ani,
Penguin publicase 1 000 ie titluri, cu un
tiraj total de 20 de milioane de exemplare
anual, iar n anii 1950, Penguin reprezenta
7 sau 8% din ntreaga producie de carte
din Marea Britanic
Crile Penguin erau ieftine - costau doar
6 peni - dar, spre deosebire de ofertele de
ficiune ieftin care dominau atunci piaa
crilor broate, ele erau reeditri ale unor
texte de mare aloare scrise de autori
recunoscui, atrgnd cititorii educai. La
fel ca seria Albatross, copertele lor mai
degrab simple aveau culori prestabilite:
portocaliu pentru ficiune, verde pentru
cri poliiste, amd. ncepnd din 1950,
crile broate din êria Penguin, imediat
recognoscibile, au adus vnzri masive, in
special n rndul populaiei cu educaie
universitar, care era in cretere. Autori
precum D. H. Lawrence i George Orwell
vindeau fiecare peste un milion de
exemplare n acest format de carte broat.
Una dintre dimensiunile realizrii lui Lane
era dat de seria de imitatori care i-au
urmat, producnd Pan i Corgi n Marea
Britanie, Bantam i Signet n SUA,
iLivresde poche la Hachette n Frana.
Succesul financiar al revoluiei crii
broate nu se baza pe preul mic al copertei
i al legrii, ci pe avantajele de cost care
puteau fi obinute prin tirajele de lung
durat. Vnzarea i distribuia reprezentau
i ele factori decisivi in succesul seriei
Penguin. Marca era mult mai important
dect orice autor sau titlu individual.
Diverse cri broate Penguin cu

copertele n culorile prestabilite: verde
pentru cri poliiste i portocaliu pentru
ficiunea modern. Allen Lane a construit pe
precedente germane editura sa inovatoare.

n 1960, Lane i-a asumat un alt risc
calculat prin publicarea unei ediii
necenzurate din Amantul doamnei
Chatterley, de D. H. Lawrence, care fusese
deja declarat obscen n SUA (unde era
publicat de Grove Press) pentru descrierile
scenelor sexuale dintre Constance
Chatterley i paznicul de vntoare al
domeniului, Mellors. n Anglia ns noua
lege Obscene Publications din 1959 avea
reglementri mai laxe, iar valoarea literar
putea fi folosit n aprarea mpotriva
acuzaiei de obscenitate, dac era dovedit
de martori specializai din lumea literaturii.
Lane a cutat n zadar o tipografie care s-
i asume riscul de a scoate Amantul
doamnei Chatterley, pn cnd Western
Printing Services a acceptat, cu condiia s
fie asigurat mpotriva eventualelor
cheltuieli de judecat. Lane a fost de acord,
iar cnd acuzarea a fost n mod inevitabil
formulat, a mobilizat un numr de experi
literari de renume - ntre care romancierul
E. M. Forster - pentru a depune mrturie
mpotriva acuzaiei de obscenitate i a fost
declarat nevinovat. Procesul a costat
Penguin 12 777 lire, dar cartea s-a vndut
n 2 milioane de exemplare nainte de
Stnga: Volume din seria
Biblioteca Cilor Ferate"
publicat de Hachette. Culorile
copertelor corespund subiectului
crilor, de pild roul este folosit
pentru ghidurile de cltorie i
galbenul pentru limbi strine.
Crciunul anului 1960 i nc n 1,3 milioane

n 1961, cnd Penguin a devenit o companie
public, nc o dat, Lane ndrznise s
deschid
drumul.
Dedesubt:
Navetist
londonez citind
controversatul roman al lui

D. H. Lawrence, Amantul doamnei
Chatterley. Publicarea acestei cri
a marcat o victorie important

mpotriva legilor legate de
obscenitate.

Coperta crii Casa Buddenbrook de
Thomas Mann. publicat la Berlin n 1901 de
S. Fischer Verlag. Era primu roman al lui
Mann, iar povestea declinului ncet al unei
familii burgheze germane din nord a deveni:
un mare succes i una dintre crile clasice.
domine piaa, iar cluburile de carte
(Buchgemeinschafien) ofereau reduceri
substaniale. ntre 1918 i 1933, romanul
Casa Buddenbrook (1901) de Thomas Mann
a fost vndut n peste un milion de
exemplare la pre redus prin clubul Buch-
Gemeinschaft, vnzrile crescnd vertiginos
dup ce Mann a primit Premiul Nobel pentru
Literatur n 1929. Comunitii au pstrat un
club de carte, la fel ca grupurile social-
democrailor, protestanilor, evreilor i
catolicilor; n acest timp, nazitii aveau
clubul lor, Brauner Buch-Ring.
Cnd nazitii au ajuns la putere n 1933,
au pus rapid capt acestei varieti bogate
a industriei editoriale germane. Arderea
crilor n public i rspndirea cenzurii i-a
forat pe muli dintre scriitorii cei mai
creativi i pe editorii progresiti s plece n
exil.

Romanul de dragoste: Mills & Boon
Astzi, romanele de dragoste sunt

reprezentate n ntreaga lume de o larg
categorie de edituri, cum este Harlequin &
Silhouette. ns ntre anii 1930 i 1960,
genul era acoperit de un singur editor: Mills
& Boon.
nfiinat de antreprenorii britanici
Gerald Mills i Charles Boon n 1908, Mills &
Boon i-a nceput existena ca o editur
generalist i a avut un succes timpuriu cu
romanele luijack London i cu Fantoma de la
Oper (1911), a lui Gaston Leroux, dar dup
ce

T H R E E P E N C E
OS SALE FR
\oi;;wm:n 2inh, ivit

Aa cum se vede n desenul acestei
coperte, romanele de dragoste erau un
ingredient important pentru succesul
revistei britanice Woman's Own, nfiinat
n 1932. Astzi trateaz povetile romantice
ntr-o manier mai puin stereotip.

Romanul de dragoste: Mills & Boon
Astzi, romanele de dragoste sunt

reprezentate n ntreaga lume de o larg
categorie de edituri, cum este Harlequin &
Silhouette. ns ntre anii 1930 i 1960,
genul era acoperit de un singur editor: Mills
& Boon.
nfiinat de antreprenorii britanici
Gerald Mills i Charles Boon n 1908, Mills &
Boon i-a nceput existena ca o editur
generalist i a avut un succes timpuriu cu
romanele lui Jack London i cu Fantoma de
la Oper (1911), a lui Gaston Leroux, dar
dup ce

T H R E E P E N C E
OS SALE FR
MII'KM II EH Hl h. 947
Aa cum se vede n desenul acestei
coperte, romanele de dragoste erau un
ingredient important pentru succesul
revistei britanice Woman's Own, nfiinat
n 1932. Astzi trateaz povetile romantice
ntr-o manier mai puin stereotip.

Coperte Mills & Boon i Harlequin din
1913 pn n prezent. Temele recurente
demonstreaz succesul formulei, dei n
vremurile mai recente copertele au fost
Cunoatere pentru to fi 1
adaptate la schimbarea aspiraiilorfeminine
i la slbirea tabuurilor sexuale.
Benzile desenate manga
Osamu Tezuka a creat personajul manga Astro Boy n 1952, iar robotul a devenit ulterior eroul unui serial
Manga reprezint 30% din producia

editorial japonez, n ceea ce privete
volumul de vnzri de volume, att n
format de revist, ct i de carte. Manga
sunt poveti n benzi desenate, serializate
n reviste de format mic, ieftin, i vndute
n librrii, standuri de pres, automate i

magazine mici. Acestea sunt tiprite de
obicei n alb-negru pe foi brute sau
reciclate, lipite sau capsate i finisate cu o
copert multicolor care atrage privirile. In
interior, casetele monocrome se citesc de
sus n jos i de la dreapta la stnga, dup
orientarea textelor japoneze. Caricatura,
strile emoionale intense i efectele
vizuale atrgtoare alctuiesc inventarul
benzilor. Aproximativ o duzin de titluri
populare se vnd n dou sau trei milioane
de exemplare pe sptmn. Sb nen Jump a
atins un record de tiraj de cinci milioane n
1988.
Temele manga sunt extrem de variate.
Exist benzi desenate pentru biei (sbonen
manga), benzi desenate pentru fete (sbojo
manga), care au aprut n anii 1960, i
benzi pentru aduli. Benzile desenate pot
implica viaa colar, aciunea i aventura,
povetile de dragoste, sportul, operele
epice, comedia, science-fictionul, povetile
de groaz, religia i pornografia, precum i
subiectele educaionale. Nu exist nici un
subiect care s nu poat fi convertit n
manga. n 1986, Manga Nihon keizai
nybmon, o versiune manga a Introducerii n
economia japonez, s-a vndut n dou
milioane de copii. Serialele de succes sunt
adunate n ediii broate, produse de obicei
de unul dintre cei trei editori principali de
manga: Kodansha, Shueisha i Shogakukan.
Entuziatii obinuiau s-i citeasc
episoadele favorite n lanuri de cafenele
deschise 24 de ore, dar astzi probabil c
prefer s le descarce i s le citeasc pe
telefoanele lor mobile.
Benzile manga au o descenden
artistic ndelungat. Termenul, care
descrie o serie de desene spontane i fr
legtur, care stimuleaz imaginaia, a fost
inventat de artistul Katsushika Hokusai
(1760-1849) ntr-un compendiu cu
ilustraiile sale. ns gesturile dinamice i
expresiile faciale exagerate caracteristice
manga ar putea proveni din pergamentele
cu picturi umoristice din secolul al Xll-lea
(emakimono), iar estetica lor este inspirat
i din expresiile stilizate din teatrul
tradiional Kabuki.

Benzile manga contemporane au fost
inspirate de tradiii nonjaponeze, precum
caricaturile politice din Occident i benzile
desenate americane. Dup al Doilea Rzboi
Mondial, manga au preluat tehnici de
cinema, dar au devenit mai pesimiste,
nfind din ce n ce mai des scenarii n
care o planet blestemat, devastat de o
catastrof tehnologic, era salvat de un
erou adolescent. MazingerZ (1972) a fost
unul dintre primele manga care au avut ca

Deasupra: Copertele manga atrag cititorii tineri, ns combin tradiia artistic strveche japonez cu lupt
personaje roboi de lupt gigani, care de

atunci au devenit un motiv tipic al genului.
n benzile manga mai cumini pentru fete,
precum Sailor Moon (1991-1997), eroina
putea s aib puteri magice.
Exist o relaie apropiat i simbiotic
ntre manga, anime (animaia japonez) i
alte mijloace media moderne. n 1963, de
exemplu, seria de animaie de succes
internaional pentru televiziune Astro Boy
{Testuwan Atomu) a fost difuzat n Japonia,

fiind una dintre primele serii de anime
transmise regulat la televiziune. Se baza pe
o serie manga din 1952 cu acelai nume,
semnat de artistul renumit n secolul XX
Osamu Tezuka (1928-1989), iar n 2009 a
fost transformat ntr-un film de animaie
computerizat 3-D de lung metraj, urmat de
un joc video. Jocurile video fac mai puternic
impactul benzilor manga tiprite, iar
estetica i subiectele multor filme japoneze
moderne sunt i ele influenate de manga.

Stnga: Un cititor rsfoiete un
volum din seria de romane manga
Bleach" (versiunea englez), care
cuprinde poveti cu spirite rele
implicnd fora minii. Bleach" a
aprut n 2001, fiind foiletonizat
n Weekly Shonen Jump i
genernd o serie TV i cteva
filme de animaie.

Lumea arab contemporan
Deasupra: Naguib Mahfouz. autorul Trilogiei Cairoului, este cel mai cunoscut romancier din Egipt. A ctig
Lumea arab numr douzeci i dou de

ri, ntinzndu-se din Mauritania la Oman;
aceast arie vast cuprinde un public cititor
extrem de eterogen, cu niveluri de
alfabetizare variate. Industria de carte din
zon este inevitabil legat de bogia i
stabilitatea fiecrei naiuni.
La mijlocul secolului XX, Cairo i Beirut
au devenit principalele orae ale pieei de
carte arabe i centre de inovaie. Cairo a
fost primul loc unde a fost publicat
laureatul Nobel Naguib Mahfouz (Trilogia
Cairoului, 1956-1957), dramaturgul i
autorul de povestiri Yusuf Idris {Nopile cele
mai ieftine, 1954) i romanciera Latifa al-
Zayyat (Ua deschis, 1960). i n Cairo i n
Beirut s-a investit considerabil n
traducerea literaturii occidentale n arab.
Vorba popular Egiptul scrie, Libanul
tiprete i Irakul citete" dateaz din
1960, reflectnd supremaia editorial a
Libanului n aceast perioad, cnd Beirutul
era un centru de producie important, n
mare msur datorit atitudinii liberale a
guvernului libanez. Editura independent
Dar al-Adab, de exemplu, i desfoar
activitatea n Beirut din 1956. A publicat
opere importante ale literaturii arabe, ntre
care lucrrile romancierei siriene celei mai
de seam, Hanna Mina (1924), i este una
dintre cele mai prestigioase edituri din
lumea arab.

Stnga: Un vnztor de carte la

standul su bine aprovizionat
de la Universitatea Al-Azhar din
Cairo. Egipt.

mi
Lumea arab numr douzeci i dou de
ri, ntinzndu-se din Mauritania la Oman;
4U
aceast arie vast cuprinde un public cititor
extrem de eterogen, cu niveluri de
alfabetizare variate. Industria de carte din
zon este inevitabil legat de bogia i
stabilitatea fiecrei naiuni.
La mijlocul secolului XX, Cairo i Beirut
m
au devenit principalele orae ale pieei de
carte arabe i centre de inovaie. Cairo a
fost primul loc unde a fost publicat
laureatul Nobel Naguib Mahfouz (Trilogia
Cairoului, 1956-1957), dramaturgul i
autorul de povestiri Yusuf Idris [Nopile cele
mai ieftine, 1954) i romanciera Latifa al-
Zayyat (Ua deschis, 1960). i n Cairo i n
Beirut s-a investit considerabil n
traducerea literaturii occidentale n arab.
Vorba popular Egiptul scrie, Libanul
tiprete i Irakul citete" dateaz din
1960, reflectnd supremaia editorial a
Libanului n aceast perioad, cnd Beirutul
era un centru de producie important, n
mare msur datorit atitudinii liberale a
guvernului libanez. Editura independent
Dar al-Adab, de exemplu, i desfoar
activitatea n Beirut din 1956. A publicat
opere importante ale literaturii arabe, ntre
care lucrrile romancierei siriene celei mai
de seam, Hanna Mina (1924), i este una
dintre cele mai prestigioase edituri din
lumea arab.
Deasupra: Naguib Mahfouz, autorul
Trilogiei Cairoului, este cel mai cunoscut
romancier din Egipt. A ctigat Premiul
Nobel pentru Literatur n 1988.
Stnga: Un vnztor de carte la

standul su bine aprovizionat
de la Universitatea Al-Azhar din
Cairo. Egipt.
Beirutul a reuit s rmn lider n
producia de carte n timpul rzboiului civil
(1975-1991), atrgnd intelectuali egipteni
i oameni de afaceri sirieni specializai n
operele islamice de patrimoniu (turth)
pentru pieele din lumea arab. Dar al-Fikr,
de exemplu, nfiinat n 1967, public
traduceri ale Coranului n cteva limbi
africane. Lucrrile turth ieftine sunt
caracterizate de copertele din imitaie de
piele, mpodobite cu scriere caligrafic. n
C
0 student libanez rsfoiete un roman n limba arab ntr-o librrie din Beirut n 2009, cnd Beirutul a fo
Egipt, aceste ediii populare ale clasicilor

islamici sunt vndute ieftin la chiocuri i
piee de carte din sectorul al-Azhar din
Cairo. Editurile Shi'a din Beirut au intrat pe
piaa irakian dup cderea lui Saddam
Hussein n 2003, stabilindu-i birouri la
Bagdad i Najaf. Libanul ofer nc cea mai
mare gam de ediii din regiune, ntre care
opere islamice, literatur arab modern,
dicionare, enciclopedii i literatur pentru
copii.
C
n 2009, Beirutul a fost numit Capitala
Mondial UNESCO a Crii, un omagiu adus
importanei sale i forei de recuperare a
Libanului dup anii de rzboi. Cu toate
acestea, Beirutul se confrunt acum cu o
concuren puternic din partea vechiului
su rival, Cairo, i din partea Emiratelor
Arabe Unite, unde trgurile de carte au
cunoscut o dezvoltare rapid pe msur ce
populaia cu studii universitare a crescut.
Arabia Saudit este n prezent principala
ar care tiprete cri islamice, Siria,
Iordania i rile din Magreb fiind din ce n
ce mai active. n aceste ri, numrul
editurilor private crete acolo unde odat
statul exercita un control atent al
comerului de carte.
C
Premiul Nobel pentru Literatur
Poetul i filozoful bengalez Rabindranath Tagore (1861-1941) a devenit primul laureat Nobel din Asia n 19
A fost acuzat c este limitat, eurocentric

i prea politizat - i totui, Premiul Nobel
rmne cel mai prestigios premiu literar din
lume. Spre deosebire de premiile naionale,
cum sunt American National Book Award
sau Premiul Man Booker din Marea Britanie,
Premiul Nobel nu depinde de cetenia
autorului, nici nu reflect succesul
comercial al unui titlu izolat recent i, spre
deosebire de Premiul Goncourt din Frana,
membrii juriului su nu au legturi
apropiate cu editurile cele mai importante.
atere pentru toi

Au luat cteva decizii de neneles, dar i
cteva inspiratoare.
La moartea sa, industriaul suedez
Alfred Nobel (1833-1896) i-a lsat
motenire averea pentru a stabili o serie de
premii internaionale anuale pentru fizic,
chimie, medicin, pace i literatur. n
testamentul su a cerut ca premiul pentru
literatur s fie atribuit unei persoane care
a produs o oper literar semnificativ cu
o tendin idealist", dar interpretarea
acestei precizri s-a dovedit a fi
problematic. n primii ani ai premiului au
existat motive de excludere a lui mile Zola
sau a lui Henrik Ibsen fiind considerai prea
pesimiti, iar la nceput era dificil pentru
orice autor s ctige dac nu era religios.
Interpretrile mai trzii au fost mai blnde
i civa autori foarte pesimiti, precum
Samuel Beckett (1969), au devenit laureai
Nobel.
La nceput doar Academia Suedez avea
dreptul s prezinte candidaii la premiu,
mpreun cu membrii Academiei Franceze i
Spaniole. Influena votului en bloc al
academicienilor francezi explic probabil cel
dinti Premiu Nobel, acordat lui Sully
Prudhomme n 1901. Ctigtorul este decis
atere pentru toi
acum de un comitet, de obicei alctuit din
cinci membri alei de Academia Suedez
dintre propriii membri, uneori alturndu-se
i un expert extern. Discuiile comitetului
sunt confideniale, iar toate propunerile i
corespondena cu privire la premiu sunt
pstrate secrete timp de 50 de ani. Premiul
este acum n valoare de 10 milioane de
coroane suedeze. Pn n prezent au fost
106 ctigtori, cu cteva ntreruperi, mai
ales n anii de rzboi 1940-1943.
n perioada de nceput au fost fcute
cteva alegeri foarte conservatoare, dar
muli scriitori remarcabili, printre care
Thomas Mann (1929), Bertrand Russell
(1950), Albert Camus (1957) i Jean-Paul
Sartre (1964), au fost totui recunoscui. n
acelai timp, au existat i civa nvini
celebri, precum Marcel Proust, Franz Kafka
i Paul Valry, care a fost nominalizat fr
succes de dousprezece ori. Scriitorii nord-
europeni au ctigat un numr mult mai
mare de premii n istorie, n parte deoarece
procesul de selecie este realizat de
Academia Suedez, aproape dou treimi
dintre ctigtori provenind din Europa de
Vest.
atere pentru toi

Pn de curnd, au fost relativ puini
ctigtori din rile n curs de dezvoltare.
Primul ctigtor asiatic al Premiului Nobel
pentru Literatur a fost poetul bengalez
Rabindranath Tagore (1913). Primul laureat
sud-american a fost poeta chiliana Gabriela
Mistral (1945). Poetul chilian Pablo Neruda
(1971) i romancierul columbian Gabriel
Garcia Mrquez
atere pentru toi

(1982) au urmat mai trziu. Printre
ctigtorii africani se afl romancierul
nigerian Wole Soyinka (1986) i sud-
africanii Nadine Gordimer (1991) i J. M.
Coetzee (2003). Primul scriitor din lumea
arab care a primit premiul a fost
romancierul egiptean Naguib Mahfouz
(1988). A existat un singur ctigtor
australian, Patrick White (1973). Au fost
premiai civa scriitori americani, ncepnd
cu Sinclair Lewis n 1930, urmat la scurt
timp de Eugene O'Neill (1936), William
Faulkner (1949), Ernest Hemingway (1954)
i John Steinbeck(1962).
Factorii politici influeneaz de
asemenea selecia laureailor. Lev Tolstoi,
de pild, a fost respins pentru anarhismul
su. Contextul politic al Rzboiului Rece
explic parial acordarea premiului lui Boris
Pasternak (1958) i lui Aleksandr Soljenin
(1970). Fostul prim-ministru britanic
Winston Churchill a fost laureat n 1953,
decizie criticat sever ca fiind motivat
politic. n 2009, premiul i-a fost acordat
Hertei Miiller, romancier german de
origine romn, a crei oper descrie viaa
de zi cu zi n timpul dictaturii lui Ceauescu.
Dup cum marcheaz simbolic sfritul
Rzboiului Rece, premiul acordat Hertei
Miiller dovedete preocuparea curent a
comitetului de a rsplti scriitori relativ
neobservai.
Doar doi ctigtori au refuzat premiul:
Pasternak n 1958, sub presiunea
autoritilor sovietice, i Sartre n 1964,
scriitorul refuznd ntotdeauna asemenea
onoruri.
Dedesubt, la stnga: Scriitorul columbian

Gabriel Garcfa Mrquez (n. 1927), inndu-
i medalia pentru Premiul Nobel pentru
Literatur dup ceremonia de nmnare de
la Stockholm, n 1982.
Dedesubt, la dreapta: Scriitoarea
german de origine romn Herta Mller (n.
1953) a fost ctigtoarea surpriz a
Premiului Nobel pentru Literatur n 2009.
n romanele sale, printre care ara prunelor
verzi (1993), a descris suferinele i
umilinele din timpul regimului opresiv al lui
Nicolae Ceauescu.

Crile pentru copii

Primele cri create special pentru copii
au fost materialele didactice, crile de
bune maniere i simplele abecedare, care
erau deseori mpodobite cu animale, plante
i litere antropomorfe. Pn n secolul al
XlX-lea, copiii din rile vorbitoare de limb
englez nvau adesea s citeasc de pe
un abecedar, care era o bucat plat de
lemn, cu un mic mner, avnd o foaie de
hrtie protejat de o folie subire i
transparent. Pe foaie erau de obicei notate
alfabetul, o listIjiilii---
de silabe elementare din
M^'^^
dou litere i o rugciune precum Tatl

Nostru. Primele abecedare aveau deseori un
frontispiciu nfind un copil care nva
s citeasc, stnd n genunchi sau n faa
mamei: pn la sfritul secolului al XlX-lea,
casa i nu coala reprezenta mediul
obinuit unde copiii primeau primele lecii
de citit.
In secolul al XlX-lea, cteva titluri pentru
copii au devenit faimoase ca texte de citit la
coal. Printre acestea se aflau fabulele lui
Esop i Jean de la Fontaine (1621-1695),
precum i multe poveti populare, care la
nceputul secolului al XlX-lea au fost
transformate n basme". O alt colecie
pentru copii, timpurie i influent, a fost
Povetile Mamei Gte (1697), de Charles
Perrault, considerat cartea care a fondat
genul literar al basmului ca un ntreg.
Popularitatea acestor colecii timpurii a
stimulat apariia unui numr mare de
basme i poveti fantastice pentru copii din
secolul al XlX-lea, care aveau motive
precum obiectele magice i animalele
vorbitoare. Basmele lui Hans Christian
Andersen, o serie de poveti originale
pentru copii, care cuprindea basme clasice
moderne precum Mica siren i Prinesa i
bobul de mazre, a fost publicat ntre
1835-1845 i a devenit treptat un succes
internaional. n 1865, Lewis Carroll a
publicat Alice n ara Minunilor, care s-a
bucurat de succes imediat; Aventurile lui
Pinocchio (1886) de Carlo Collodi a fost o
serie de succes n Italia nainte de a deveni
o favorit internaional n format de carte.
Chiar i crile din secolul XX scrise de
Astrid Lindgren, din seria Pippi oseica,
datorau multe
Pagina alturat: 0 ilustraie desenat
de Arthur Rackham pent-. Spiriduul i
bcanul", un basm sc-de autorul danez Hans
Christian Andersen (1805-1875). Desenul a

aprut n 1932 n ediia Harrap a Basmelor
lui Andersen.
Dedesubt: Desenele lui John Tennie sunt

mereu asociate cu Alice n Tara Minunilor de
Lewis Carroll. o carte clasic pentru copii
publicat prima dat de Macmillan n 1865.
n aceast ilustraie, Iepurele de Martie
Alunarul i Plrierul Nebun o supr pe
Alice cu vorbele lor fr sens.

Crile pentru copii
Primele cri create special pentru copii
au fost materialele didactice, crile de
bune maniere i simplele abecedare, care
erau deseori mpodobite cu animale, plante
i litere antropomorfe. Pn n secolul al
XlX-lea, copiii din rile vorbitoare de limb
englez nvau adesea s citeasc de pe
un abecedar, care era o bucat plat de
lemn, cu un mic mner, avnd o foaie de
hrtie protejat de o folie subire i
transparent. Pe foaie erau de obicei notate
alfabetul, o
list de
silabe
elementare
din dou
litere i o
rugciune
precum
Tatl
Nostru.
Primele
abecedare aveau deseori un frontispiciu
nfind un copil care nva s citeasc,
stnd n genunchi sau n faa mamei: pn
la sfritul secolului al XlX-lea, casa i nu
coala reprezenta mediul obinuit unde
copiii primeau primele lecii de citit.
In secolul al XlX-lea, cteva titluri pentru
copii au devenit faimoase ca texte de citit la
coal. Printre acestea se aflau fabulele lui
Esop i Jean de la Fontaine (1621-1695),
precum i multe poveti populare, care la
nceputul secolului al XlX-lea au fost
transformate n basme". O alt colecie
pentru copii, timpurie i influent, a fost
Povetile Mamei Gte (1697), de Charles
Perrault, considerat cartea care a fondat
genul literar al basmului ca un ntreg.
Popularitatea acestor colecii timpurii a
stimulat apariia unui numr mare de
basme i poveti fantastice pentru copii din
secolul al XlX-lea, care aveau motive
precum obiectele magice i animalele
vorbitoare. Basmele lui Hans Christian
Andersen, o serie de poveti originale
pentru copii, care cuprindea basme clasice
moderne precum Mica siren i Prinesa i
bobul de mazre, a fost publicat ntre
1835-1845 i a devenit treptat un succes
internaional. In 1865, Lewis Carroll a
publicat Alice n ara Minunilor, care s-a
bucurat de succes imediat; Aventurile lui
Pinocchio (1886) de Carlo Collodi a fost o
serie de succes n Italia nainte de a deveni
o favorit internaional n format de carte.
Chiar i crile din secolul XX scrise de
Astrid Lindgren, din seria Pippi oseica,
datorau multe
Pagina alturat: 0 ilustraie desenat
de Arthur Rackham penr Spiriduul i
bcanul", un basm sc de autorul danez Hans
Christian Andersen (1805-1875). Desenul a
aprut n 1932 n ediia Harrap a Basmelor
lui Andersen.
Dedesubt: Desenele lui John Tennie sunt

mereu asociate cu Alice n ara Minunilor de
Lewis Carroll. o carte clasic pentru copii
publicat prima dat de Macmillan n 1865.
n aceast ilustraie, Iepurele de Marti
Alunarul i Plrierul Nebun o supr pe
Alice cu vorbele lor fr sens.
2\ pojnxjusd
Pippi oseica, eroina crii suedeze
pentru copii, are puteri supranaturale i a
rmas la vrsta de nou ani refuznd s
creasc. Dup ce iniial a fost respins,
autoarea Astrid Lindgren a reuit s-i
publice prima carte din seria Pippi m 1945
la Raben &Sj6gren.
basmelor i povetilor populare prin
istoriile lor comice i fantastice, avnd n
prim-plan o feti rocat neastmprat,
care, cu o putere fizic supraomeneasc i
avnd la dispoziie o avere, depete
constrngerile vieii obinuite a copiilor
suedezi.
La sfritul secolului al XlX-lea i
nceputul secolului XX, a aprut un corp de
romane pentru copii cu subiect realist, fr
elemente de miraculos, descriind aventurile
unor tineri protagoniti. Printre titlurile de
succes internaional se numrau Comoara
din insul (1883), de Robert Louis
Stevenson, Ann of Green Gables (1908), de
L. M. Montgomery, i Micuele doamne
(1883), de Louisa May Alcott, care au fost
traduse n zeci de limbi. ntre 1890 i 1930,
literatura pentru copii a devenit o
component esenial a pieei de carte.
Editurile au creat un departament
specializat, iar bibliotecile publice au
deschis sli rezervate crilor pentru copii.
Crile pentru copii sunt o pia
important i profitabil pentru editurile
moderne: studiile despre obiceiul de a citi
n secolul XX arat c vrsta la care brbaii
i femeile citesc cel mai mult este de 12 sau
13 ani. Cartea pentru copii s-a dovedit a fi
ctigtoare n competiia cu celelalte
mijloace media, oferind o ingenuitate care
lipsete din lumea mai

grav a publicaiilor pentru aduli.
Crile pop-up, crile cu finaluri alternative
i cele cu sunete i inserii de materiale au
strnit interesul copiilor. Cu toate acestea,
fenomenalul succes al seriei Harry
Potterdej. K. Rowling (1997-2007)
demonstreaz revenirea formelor mai
tradiionale de literatur pentru copii, cum
sunt basmele/povetile fantastice i
ficiunea colar. Se spune c seria de
apte cri Harry Potter s-au vndut n peste
400 milioane de exemplare din ediiile
Bloomsbury i au fost transformate n filme
extrem de profitabile de Time Warner,
fcnd-o n civa ani miliardar pe
autoarea lor uimit.
Literatura pentru copii a atras mereu
ilustratori inovatori, a cror munc este
extrem de important pentru stimularea
imaginaiei cititorilor tineri. Crile Alice de
Lewis Carroll, de exemplu, sunt permanent
asociate cu desenele caricaturistului politic
John Tenniel. Evoluia tehnologic n
producia de carte ilustrat a permis
ilustratorilor din secolul XX s creeze cri
pentru copii care sunt frumoase, colorate,
adevrate opere de art, ncepnd cu
volumul evocator al lui Maurice Sendak
Cunoatere pentru tofi 189
Where the Wild ThingsAre pn la
exuberanta serie MegandMog, scris de
autorul de origine polonez Jan Pienkowski,
care lucreaz de asemenea ca scenograf.
Lumile fantastice i nelinititoare ale
artistului australian Shaun Tan merg dincolo
de ilustrarea textului scris: imaginile
realizate pentru TheLost Thing (2000) i
Talesfrom Outer Suburbia (2008) se joac pe
tema imperfeciunii comunicrii verbale
nsei.

Seria Harry Potter este un fenomen
editorial, fiind tradus n multe limbi,
susinut de efortul extraordinar de
marketing al editurii engleze Bloomsbury i
al partenerilor si internaionali, i de
productorii filmului, Warner Brothers.

Ilustraia i designul de carte
Intre secolele al XlX-lea - XX s-au

dezvoltat noi tehnici care au revoluionat
Ediia Kelmscott Chaucer", n care se poate vedea designul foral caracteristic al lui William Morris i mot
ilustraia de carte i au adus noi resurse

pentru artiti i designeri. La nceputul
secolului al XlX-lea, procesul de fotogravur
a permis mai nti reproducerea
fotografiilor n cri; gelatina fotosensibil a

fost folosit pentru a transfera imaginea pe
o plac de metal, care putea fi apoi gravat.
Cromolitografia, folosit n Frana la
mijlocul secolului al XlX-lea, a fcut posibil
tiparul color, dei procesul presupunea un
efort intens i costisitor, pentru c artistul
trebuia s pregteasc o plac separat
pentru fiecare culoare. Mai trziu, n secolul
XX, litografia ofset a fcut tiparul color mai
ieftin i mai rapid, folosind un proces chimic
de transfer al unui negativ fotografic pe o
suprafa de cauciuc nainte de tiprire. n
prezent,

Desenele lui Aubrey Beardsley pentru extravaganta ediie Moartea regelui Arthur au impus noi standarde
cu ajutorul programelor de editare pe

calculator, oricine poate fi ilustrator sau
designer de carte.
Micrile artistice de avangard din
secolele al XlX-lea i XX s-au artat
interesate de arta tipografic, mbogind
foarte mult designul i ilustraia de carte.
La sfritul secolului al XlX-lea, William
Morris (1834-1896) a fondat micarea
pentru arte i meteuguri", care punea
accent pe valoarea meteugurilor
tradiionale care preau c vor disprea
definitiv n epoca industrial. Modelele sale,
Ia fel ca operele pictorilor prerafaelii cu
care era asociat, foloseau frecvent motive
medievale. n 1891, a nfiinat Kelmscott
Press, unde, pn n 1898, cnd s-a nchis,
au fost realizate peste 50 de lucrri folosind
metodele tradiionale de tiprire, o pres
manevrat manual i hrtie manual.
Printre acestea, i capodopera sa, o ediie a
operelor lui Geoffrey Chaucer cu ilustraii
de EdwardBurne-Jones (1833-1898). Morris
a inventat trei fonturi -
Golden, Troy i Chaucer - i a ncadrat
textul n rame florale complicate care
aminteau de manuscrisele medievale
iluminate. Exemplul su a inspirat n secolul
urmtor multe tipografii mici.
Aubrey Beardsley (1872-1898), exponent
al Art Nouveau i al estetismului, a
exercitat de asemenea o mare influen
asupra ilustraiei de carte. Era specializat n
desene erotice, unul dintre cele mai bune
exemple fiind desenele sale pentru prima
ediie n englez a crii Salome (1894), de
Oscar Wilde: Wilde nsui a considerat c
imaginile eclipsau textul. A continuat apoi
cu ilustrarea unei ediii de lux pentru
Moartea regelui Arthur, de Thomas Malory.
Micrile artistice de avangard din
secolul XX, precum dadaismul,
suprarealismul i Bauhaus-ul au fost de
asemenea interesate de designul i
ilustraia de carte. Totui, spre

deosebire de William Morris, acetia au
mbriat epoca mainilor, introducnd
numeroase fonturi sans erif, care, n
viziunea lor, reprezentau modernismul.
Kurt Schwitters (1887-1948), artist
german puternic influenat de dadaism, a
fcut experimente tipografice n anii
dinaintea celui de-al Doilea Rzboi Mondial,
la fel ca i prietenul su El Lissiki (1890-
1941), artist constructivist rus i tipograf a
crui oper a avut probabil un impact mai
de durat asupra colegilor si artiti.
Lissiki i-a nceput cariera ilustrnd cri

idi pentru copii, printre care HadGadya
{Singurul copil, 1919), inspirat dintr-un
cntec tradiional evreiesc de Pate. La
nceputul anilor 1920, cnd lucra la Berlin
ca ataat cultural al guvernului sovietic, a
fcut designul pentru un numr de cri
importante, printre care o colecie de
poeme de Vladimir Maiakovski intitulat
Dlia Golosa {Pentruglas, 1923) i
pentruDieKunstismen {Teoriileartei, 1925),
un manifest realizat n colaborare cu
sculptorul Jean Arp. Lissiki folosea deseori
caractere evreieti i chirilice ca parte
integrant a designurilor sale. Pe lng
volumele sale, a realizat numeroase afie
de propagand sovietic, lucrnd de
asemenea ca arhitect, angajat de guvern s
proiecteze spaii de expoziie.
El Lissiki (1890-1941) prefera s-i
numeasc designul .construcie de carte".
Cerneala roie i neagr domin n aceast
ediie cu lucrri ale poetului avangardist
Vladimir Maiakovski. n partea stng sunt
un ciocan i o secer, iar marginea din
dreapta este alctuit dup modelul unei
agende cu indexul poemelor.

Crile ilustrate
Cunoatere pentru loi 193

n primii ani ai secolului XX au nceput s
apar marile nume de edituri de cri
ilustrate, printre care Piper, nfiinat n
1904 la Miinchen, Phaidon, fondat n 1923
la Viena i Skira, nfiinat n 1928 la
Lausanne. Abia dup perfecionarea
tiparului ofset n patru culori de la mijlocul
secolului XX fotografiile color au putut fi
reproduse la un pre accesibil pentru
marele public. Aceste schimbri n
tehnologia de tiprire au revoluionat nu
doar crile de art i fotografie, ci i
literatura pentru copii, pentru buctrie sau
de cltorie.
n ciuda acestor progrese, crile
ilustrate erau comparativ mai scumpe.
Editurile Skira i Phaidon au fost printre
primele care au neutralizat costurile,
concentrndu-se pe tiraje mari care vizau o
pia larg i prin vnzarea de coediii
internaionale: adic versiuni n diferite
limbi ale propriilor cri, tiprite de editori
din strintate n acelai tiraj. n 1950, de
pild, Phaidon a publicat Istoria artei, o
nregistrare a principalelor momente din
istoria artei, realizat ntr-un singur volum,
de Ernst Gombrich. Aflat continuu n tipar,
a fost publicat n peste treizeci de limbi.
Coeditarea a devenit un procedeu frecvent
utilizat de editurile de carte ilustrat i a
ajutat la crearea unei adevrate comuniti
editoriale internaionale.
nainte de nceputul celui de-al Doilea
Rzboi Mondial, muli editori talentai din
Europa Central au emigrat n Marea
Britanie, aducnd cu ei o cultur vizual i
literar puternic, precum i o tradiie de
profesionalism i meteug n producia de
carte. Fondatorii editurii Phaidon, Bela
Horovitz i Ludwig Goldscheider, au mutat
compania n Anglia dup ce Germania a
anexat Austria n 1938. Walter Neurath, un
editor vienez, a ajuns la Londra n acelai
Ernst Gombrich s-a nscut n Austria, dar

s-a stabilit n Anglia n 1936. Editura
Phaidon i-a publicat cartea Istoria arte/n
1950. punnd la dispoziia publicului larg
cri de art de nalt calitate. Se spune c
ar fi cea mai popular carte de art scris
vreodat.

an. Iniial a fost angajat ca director de
producie la Adprint, una dintre primele
firme care se ocupa de mpachetarea
crilor, unde a lucrat la seriaBritain in
Pktures fcut pentru Collins. n 1949,
Neurath i Eva Feuchtwang (coleg
emigrant i angajat la Adprint, care a
devenit mai trziu soia sa) au nfiinat
Thames & Hudson n Londra i New York.
Scopul lor era s publice cri accesibile
despre art, sculptur i arhitectur, care
s educe i s distreze un public
nespecializat.
Walter Neurath la biroul su. Refugiat
austriac, el a pus bazele editurii Thames &
Hudson mpreun cu viitoarea sa soie
aducnd pe pia cri de art de calitate
nalt la preuri accesibile.
Expunerea unor cri de la
editura Thames & Hudson n
librria Hatchards, din
Piccadilly, Londra, n 2010.

Pn la mijlocul secolului XX, majoritatea
crilor de art disponibile n America erau
importate din Europa. Harry N. Abrams,
fondat n 1949, a fost prima companie
american specializat pe publicarea de
cri de art bogat ilustrate. Walter Neurath
a supravegheat iniial producia european
a crilor Abrams. In 1952, Harry Abrams 1-
a angajat pe Fritz Landshoff, un editor
german emigrant, iar n 1955 pe fiul
acestuia, Andras, pentru a se ocupa de
producia crilor Abrams i de coediiile
europene. Eforturile lor au avut succes:
ThePictureHistory ojPainting (1957) de
istoricul de art H. W. Janson, de exemplu, a
fost tradus n dousprezece limbi, iar o
ediie broat a monografiei artistului a
avut nou coediii europene, vnzndu-se n
aproape trei milioane de exemplare. In
1966, compania a fost integrat n Times-
Mirror, dar Harry Abrams a continuat s o
conduc pn n 1977; firma este acum o
filial a companiei La Martinire Groupe din
Paris. Compania de ziare din Kln M.
DuMont Schauberg, nfiinat la nceputul
secolului al XVII-lea, a nceput s publice
cri ilustrate n 1956, la ndemnul familiei
Landshoff, ai crei membri erau prieteni
Cunoaterepentru toi 195
apropiai ai familiei DuMont. Caracterizat
prin standarde nalte n selecia autorilor, n
design i n reproducerea culorilor, lista
DuMont s-a extins pentru a include nu doar
cri de art, ci i ghiduri de cltorie i
calendare. Printre editurile cheie din
Germania se numr i Prestel, Hirmer i
Hatje Cantz (nregistrat ca Verlag Gerd
Hatje n 1947, care s-a unit cu Edition Cantz
n 1997).
Editurile est-europene, majoritatea
administrate de stat n cea mai mare parte
a existenei lor, au fost de asemenea active
n publicarea de carte ilustrat. De la
nfiinarea sa la Budapesta n 1954, Corvina
Kiad a pus pe primul loc colaborrile
internaionale, publicnd cri de art i de
cltorie simultan n englez, german,
francez, rus, polonez, maghiar i alte
limbi. Editura de stat polonez Arkady,
fondat la Varovia n 1957, a fost axat pe
realizarea de cri ilustrate de art i
arhitectur; dup privatizarea din 1992,
editura a lansat serii de interes general i
cri pentru copii, continund s fie un
partener important pentru coediiile
strine. Artia din Praga i Aurora din
Leningrad (acum din nou St. Petersburg) au
fost de asemenea actori importani n
publicarea de carte ilustrat din regiune
nainte de cderea comunismului.
Editura parizian Flammarion, fondat n
1875, are o lung istorie n publicarea
crilor de art. ditions Gallimard,
nfiinat la Paris n 1911, este prin
comparaie o nou-venit, construindu-i
reputaia prin publicarea multora dintre
marii autori de literatur din perioada
modern, printre care Marcel Proust, Jean-
Paul Sartre, Simone de Beauvoir, James
Joyce, Franz Kafka, Jack Kerouac i Michel
Foucault. In ultimele decenii, Gallimard a
dezvoltat un program larg de cri ilustrate,
incluznd populara serie Dcouvertes, care
cuprinde acum 500 de volume.
Garzanti, Rizzoli, Fabbri i Electa au fost
principalele nume de edituri de carte
ilustrat din Italia de dup rzboi.
Mondadori, nfiinat la Milano n 1907, a
creat un departament de cri ilustrate n
anii 1970, publicnd titluri din istorie, art,
tiine naturale i literatur de consum.
Pn la mijlocul secolului XX, majoritatea
crilor de art disponibile n America erau
importate din Europa. Harry N. Abrams,
fondat n 1949, a fost prima companie
american specializat pe publicarea de
cri de art bogat ilustrate. Walter Neurath
a supravegheat iniial producia european
a crilor Abrams. In 1952, Harry Abrams 1-
a angajat pe Fritz Landshoff, un editor
german emigrant, iar n 1955 pe fiul
acestuia, Andras, pentru a se ocupa de
producia crilor Abrams i de coediiile
europene. Eforturile lor au avut succes:
ThePictureHistory of Painting (1957) de
istoricul de art H. W. Janson, de exemplu, a
fost tradus n dousprezece limbi, iar o
ediie broat a monografiei artistului a
avut nou coediii europene, vnzndu-se n
aproape trei milioane de exemplare. In
1966, compania a fost integrat n Times-
Mirror, dar Harry Abrams a continuat s o
conduc pn n 1977; firma este acum o
filial a companiei La Martinire Groupe din
Paris. Compania de ziare din Kln M.
DuMont Schauberg, nfiinat la nceputul
secolului al XVII-lea, a nceput s publice
cri ilustrate n 1956, la ndemnul familiei
Landshoff, ai crei membri erau prieteni
apropiai ai familiei DuMont. Caracterizat
prin standarde nalte n selecia autorilor, n
design i n reproducerea culorilor, lista
DuMont s-a extins pentru a include nu doar
cri de art, ci i ghiduri de cltorie i
calendare. Printre editurile cheie din
Germania se numr i Prestel, Hirmer i
Hatje Cantz (nregistrat ca Verlag Gerd
Hatje n 1947, care s-a unit cu Edition Cantz
n 1997).
Editurile est-europene, majoritatea
administrate de stat n cea mai mare parte
a existenei lor, au fost de asemenea active
n publicarea de carte ilustrat. De la
nfiinarea sa la Budapesta n 1954, Corvina
Kiad a pus pe primul loc colaborrile
internaionale, publicnd cri de art i de
cltorie simultan n englez, german,
francez, rus, polonez, maghiar i alte
limbi. Editura de stat polonez Arkady,
fondat la Varovia n 1957, a fost axat pe
realizarea de cri ilustrate de art i
arhitectur; dup privatizarea din 1992,
editura a lansat serii de interes general i
cri pentru copii, continund s fie un
partener important pentru coediiile
strine. Artia din Praga i Aurora din
Leningrad (acum din nou St. Petersburg) au
fost de asemenea actori importani n
publicarea de carte ilustrat din regiune
nainte de cderea comunismului.

Editura parizian Flammarion, fondat n
1875, are o lung istorie n publicarea
crilor de art. ditions Gallimard,
nfiinat la Paris n 1911, este prin
comparaie o nou-venit, construindu-i
reputaia prin publicarea multora dintre
marii autori de literatur din perioada
modern, printre care Marcel Proust, Jean-
Paul Sartre, Simone de Beauvoir, James
Joyce, Franz Kafka, Jack Kerouac i Michel
Foucault. n ultimele decenii, Gallimard a
dezvoltat un program larg de cri ilustrate,
incluznd populara serie Dcouvertes, care
cuprinde acum 500 de volume.
Garzanti, Rizzoli, Fabbri i Electa au fost
principalele nume de edituri de carte
ilustrat din Italia de dup rzboi.
Mondadori, nfiinat la Milano n 1907, a
creat un departament de cri ilustrate n
anii 1970, publicnd titluri din istorie, art,
tiine naturale i literatur de consum.

0 vizitatoare se uit la crile de art n prima zi a celei de-a douzeci i patra ediii a Trgului de carte de
Unele edituri de carte ilustrat sunt

specializate exclusiv pe artele vizuale.
Editura spaniol Ediciones Polgrafa,
fondat n 1961, se concentreaz pe
lucrrile grafice ale celor mai importani
artiti din Spania i din lume. Editura
Graphic-Sha din Tokyo, specializat n arte
vizuale i practice, nfiinat n 1963, este
un productor asiatic important de cri
ilustrate; aproape 25% din vnzrile sale
sunt internaionale.
tru toi
Taschen, nfiinat de Benedikt Taschen
la Kln n 1980, public volume despre art
i subiecte nrudite, fcndu-se de
asemenea remarcat pentru crile sale cu
imagini erotice i fetiiste. n loc s
realizeze coediii cu edituri din strintate,
Taschen a iniiat un nou model de publicare
internaional, publicnd cri n opt limbi
i fcnd nelegeri direct cu distribuitorii
principali din fiecare teritoriu. Publicaiile
Taschen au formate, subiecte i preuri
diferite, ns titlurile sale de lux strnesc
ntotdeauna interesul publicului; printre
cele mai importante titluri se numr Sumo
(1999) de Helmut Newton, cea mai mare i
mai scump carte produs n secolul XX, i
ediia de 700 de pagini GOAT {Greatest ofAll
Time), o celebrare a boxerului Muhammed
Aii, publicat n 2003.
Graie progreselor din lumea tipografiei
i editurilor dinamice din secolul XX, crile
cu ilustraii bogate n culori au devenit
accesibile publicului internaional.
tru toi
O vizitatoare se uit la crile de art n prima zi a celei de-a douzeci i patra ediii a Trgului de carte de
Unele edituri de carte ilustrat sunt

specializate exclusiv pe artele vizuale.
Editura spaniol Ediciones Polgrafa,
fondat n 1961, se concentreaz pe
lucrrile grafice ale celor mai importani
artiti din Spania i din lume. Editura
Graphic-Sha din Tokyo, specializat n arte
vizuale i practice, nfiinat n 1963, este
un productor asiatic important de cri
ilustrate; aproape 25% din vnzrile sale
sunt internaionale.
Taschen, nfiinat de Benedikt Taschen
la Kln n 1980, public volume despre art
i subiecte nrudite, fcndu-se de
asemenea remarcat pentru crile sale cu
imagini erotice i fetiiste. In loc s
realizeze coediii cu edituri din strintate,
Taschen a iniiat un nou model de publicare
internaional, publicnd cri n opt limbi
i fcnd nelegeri direct cu distribuitorii
principali din fiecare teritoriu. Publicaiile
Taschen au formate, subiecte i preuri
diferite, ns titlurile sale de lux strnesc
ntotdeauna interesul publicului; printre
cele mai importante titluri se numr Sumo
(1999) de Helmut Newton, cea mai mare i
mai scump carte produs n secolul XX, i
ediia de 700 de pagini GOAT {Greatest of
All Time), o celebrare a boxerului
Muhammed Aii, publicat n 2003.
Graie progreselor din lumea tipografiei
i editurilor dinamice din secolul XX, crile
cu ilustraii bogate n culori au devenit
accesibile publicului internaional.

Trusturile media din lume
n ultimele decenii, lumea editorial a
nregistrat o recontrucie rapid la scar
global. La sfritul anilor 1980, marile
trusturi mass-media au nceput s devin
interesate de achiziia unor edituri
importante. Drept urmare, multe companii
au devenit mici pri din grupuri uriae de
pres. Trustul german Bertelsmann AG, de
exemplu, deine cteva edituri, ziare i
reviste, dar i studiouri de cinema, aciuni
din reele de televiziune i radio i
operaiuni pe internet. n unele cazuri,
specificitatea editurilor anterior
independente s-a pierdut pe msur ce-au
fost absorbite de cultura corporatist a
noilor proprietari.
Ritmul acestor preluri, al fuziunilor i al
vnzrilor a rost cteodat tulburtor.
Larousse, editorul francez al enciclopediilor
renumite la nivel internaional, era deinut
de Havas, care era la rndul su fcea parte
din Groupe de la Cit. n 1998 Havas a fost
cumprat de Compagnie Gnrale des Eaux,
care s-a transformat n Vivendi i apoi n

Librria Barnes & Noble din mali-ul The
Grove din Los Angeles. Previziunile c
marile lanuri de librrii ca aceasta vor face
s dispar micile librrii independente i
vor impune o standardizare cultural nu s-
au adeverit cu totul.

0 femeie se uit la crile cu discount, cu preul de doar 1, n supermarketul Asda. Reducerile i varietate
Vivendi Universal. ns n 2004, Havas

Publications au fost din nou vndut sub
numele de Editis grupului Hachette Livre i
fondului de investiii De Wendel.
Concentrarea industriei editoriale n
cteva firme mari are dezavantaje clare. n
primul rnd, trusturile media urmresc
profituri rapide i substaniale. Ritmul
prelurilor de companii editoriale a sczut
n anii 1990, cnd noii proprietari au neles
c publicarea crilor era rar la fel de
profitabil cum anticipaser ei, cu o cifr
medie de doar 5%. n 2003, cnd Ann
Godoff, directorul editorial de literatur
general de la Random House, deinut de
Bertelsmann, nu a reuit s ating cifra de

profit anual de 15%, a fost concediat fr
prea multe cuvinte.
Obiectivul de a obine profit ct mai
repede tinde s privilegieze promovarea de
bestselleruri, care pot fi riscante financiar
pentru edituri. Unul dintre factorii care au
dus la cderea lui Godoff a fost stabilirea
unor avansuri de milioane de dolari pe care
i-a cheltuit (neprofitabil) pe autori bine
vndui precum Stephen King. Din pcate
pentru Godoff, vnzrile lui King s-au
prbuit n 2002, cnd romanul su From a
Buick 8 nu a reuit s se ridice la nivelul
ateptrilor. Prioritile trusturilor media
fac mai dificil publicarea operelor originale
sau independente, al cror succes comercial
este nesigur, i defavorizeaz
departamentele ale cror vnzri sunt
constante, dar ncete. Multe titluri de non-
ficiune, de exemplu, din istorie i tiine
sociale, sunt prin urmare ameninate.
Editurile independente au supravieuit prin
gsirea unor nie speciale pe pia, ca n
cazul proiectului australian de un
extraordinar succes care a dus la apariia
seriei de ghiduri de cltorie Lonely Planet,
dei compania este acum deinut de BBC
Worldwide.
Probleme similare afecteaz industria
vnzrii de carte, care, asemenea celei
editoriale, se concentreaz din ce n ce mai
mult ntr-un numr mic de corporaii extrem
de mari i de puternice, mai ales n SUA.
Dominaia companiilor mari, precum Barnes
& Noble, pe piaa de carte american
privilegiaz bestsellerurile i titlurile care
se vnd repede. Chiar i aceste lanuri de
librrii pot fi totui subminate de marile
librrii online cu preuri reduse i de
supermaketuri: n SUA, mai multe
exemplare din ultimele dou volume Harry
Potter au fost vndute pe Wal-Mart i n
magazine angro similare dect la Barnes &
Noble. n Marea Britanie, prbuirea
Conveniei pentru preul cu amnuntul al
crilor din 1995 a dat lanurilor de
supermarketuri, cum e Tesco, oportunitatea
de a negocia cu editurile mari reduceri la
majoritatea titlurilor de succes. Librriile
independente supravieuiesc cu dificultate
n acest context, dei n Europa
continental se dovedesc a fi mai
rezistente.

Globalizarea i identitatea cultural

Fenomenalul succes al Trilogiei
Millenium, scris de autorul
suedez Stieg Larsson, a risipit
temerile c autorii i editurile din
rile vorbitoare de limb englez
vor monopoliza piaa mondial de
literatur.
n 1989, Pearson Longman a nchis

editura scoian cu profil educaional Oliver
& Boyd, dei avea un profit net de 10% -
acesta nu era suficient
pentru un grup. ri ca
Scoia sau Australia, care au
un numr relativ mic de
locuitori i piee de carte mici,
i simt uneori ameninat
Fo r t y y e a r s a g o H a r r i e t Va n g e r v a n i s h e d .
I t ' s t i m e t o fi n d o u t w h y - w h a t e v e r t h e
cost
cultura lor literar

distinct. Sunt, desigur, ri
vorbitoare de limb englez, ceea ce
nseamn c se simt vulnerabile la
americanizare, dei se bucur de avantajul
de a fi conectate la o mare pia global.
Totui, n Europa continental
diversitatea lingvistic i cultural a
VOLUME 1 OF

mpiedicat omogenizarea insipid
european s se materializeze n comerul
de carte. Autorii europeni cei mai bine
vndui continu s fie publicai n diferite
limbi att de edituri mici, ct i de edituri
mari, de cele specializate, dar i de cele
comerciale. Editurile europene angajeaz
editori care citesc ntr-o varietate de limbi,
iar ntre 10 i 30% dintre locuitorii din
Uniunea European citesc cri n cel puin
dou limbi. Potrivit datelor Miha Kovac i
Ruediger Wischenbart din Marea Britanie,
Frana, Italia, Germania, Suedia, Olanda i
Spania, autorul de ficiune cel mai bine
vndut n Europa ntre aprilie 2008 i martie
2010 nu este nici american, nici britanic, ci
scriitorul suedez Stieg Larsson (1954-2004).
Micile edituri locale i librriile
independente au nevoie de susinere
guvernamental pentru ca globalizarea s
The Girl with
the
Dragon Tattoo
STIEG
nu distrug cultura local. Ajutorul poate fi
sub form de subvenii culturale sau
reduceri de taxe. n prezent crile au zero
tax pe valoare adugat (TVA) n Marea

Britanie, Irlanda, Polonia i Croaia, dar n
Danemarca cititorii pltesc TVA-ul ntreg de
25%. The Irish Arts Council este responsabil
de creterea numrului de titluri pentru
copii publicate n Irlanda n ultimii 20 de
ani. Programele guvernului canadian au dus
la creterea substanial a numrului de
titluri tiprite acolo i a numrului de
edituri canadiene active.

Dumanii crii
Arderea crilor a fost un fenomen

frecvent n Europa de la Inchiziie i pn n
prezent. Multe regimuri au ncercat s
nlture scrierile subversive prin
distrugerea n public a crilor interzise i
prin pedepsirea celor care le scriu, le
tipresc i le citesc.
ndemnul de ardere a crilor a fost fcut
de mai multe ori de-a lungul secolului XX.
Serviciul Potal al Statelor Unite a ars copii
din Ulise de James Joyce n anii 1920.
Arderea crilor de ctre naziti,
orchestrat de-al Treilea Reich ncepnd din
1933, a avut ca scop purificarea culturii
germane prin nlturarea autorilor evrei,
dar i a tuturor influenelor strine, precum
i de literatura pacifist i decadent a
Republicii de la Weimar. La Paris, un grup
de emigrani a nfiinat Biblioteca crilor
arse cuprinznd copii ale tuturor titlurilor
distruse de Hitler. Nazitii au confiscat de
asemenea milioane de cri din centrele
evreieti din Europa de Est, dar au pstrat
cteva volume rare i vechi, plnuind s le
gzduiasc ntr-un

Dumanii crii
In prezena publicului i a unor nali

oficiali din Partidul Naional Socialist, peste
12 000 de cri evreieti i de literatur
marxist au fost arse de ctre Tineretul
Hitleristn aprilie 1938 la Residenzplatz n
Salzburg, Austria.

Portretul autorului rus Aleksandr
Soljenin din 1953 cnd era prizonier la
Kok-Terek, n Kazahstan. Crile sale despre
sistemul diabolic de lagre al lui Stalin au
fost interzise n URSS.
muzeu al iudaismului odat ce Soluia
Final avea s fie aplicat in ntregime.
Cteva dintre aceste cri au supravieuit
prin urmare i i-au gsit drumul spre Israel
i SUA dup 1945.
n URSS, producia de carte era
cenzurat n ntregime de stat, iar editurile
private nu aveau drept de funcionare dup
1930. Partidul Comunist i-a asumat rolul
de a apra ortodoxia politic n lucrrile
tiprite, iar bibliotecile au fost epurate.
Dei O zi din viaa lui Ivan Denisovici (1962)
de Aleksandr Soljenin a fost publicat n
URSS ntr-o scurt perioad de reform, n
timpul lui Nikita Hruciov, operele sale
importante care au urmat au fost interzise
din cauza descrierii sincere a regimului
represiv comunist. Soljenin (1918 2008)
a fost dat afar din Uniunea Scriitorilor
Sovietici n 1970 i deportat n 1974, dup
ce Arhipelagul Gulag fusese publicat in
Occident. n anii 1970 i 1980, crile
interzise puteau fi cumprate n URSS doar
de pe piaa neagr, iar autorii disideni
interzii, apreciai n Occident, distribuiau
pe ascuns copii la apirograf ale operelor
lor. In erzperestroiki instaurate de Mihail
Gorbaciov la sfritul anilor 1980, cenzura
s-a mblnzit.
Cenzura nu se limita doar la dictaturile
totalitariste. Pn n 1960, cnd a nceput
procesul de liberalizare literar n Occident,
influena opresiv a puritanismului a
mpiedicat publicarea multor capodopere
literare despre care s-a spus c nglobeaz
secvene de sexualitate deviant sau prea
explicit. Amantul doamnei Chatterley
(1928) de D. H. Lawrence a aprut mai nti
la Florena, n Italia, i nu a putut fi
publicat n Anglia pn n 1960, dei
Mandrake Press, deinut de Inky
Stephensen, a scos n 1929 o ediie
underground. n anii 1960 i alte cri
interzise au fost publicate dup ani de
uitare.

O decizie judectoreasc american din
1964 a nlturat acuzaia de obscenitate
formulat mpotriva Tropicului Cancerului de
Henry Miller (publicat prima dat la Paris n
1934). Lolita lui Vladimir Nabokov, care
descria relaia unui brbat de vrst
mijlocie cu o fat de doisprezece ani, a fost
ntr-un final publicat n America de G. P.
Putnam's Sons n 1958, iar n Marea
Britanie de Weidenfeld & Nicolson n 1959;
a aprut pentru prima dat la Paris n 1955
(i interzis la puin timp dup aceea),
ntruct nici un editor dintr-o ar de limb
englez nu ar fi vrut s lucreze la ea. Lolita
a devenit n scurt timp un bestseller
internaional i, la fel ca Amantul doamnei
Chatterley, rmne unul dintre acele romane
cunoscute chiar i de oamenii care nu l-au
citit niciodat.
n ciuda restrngerii cenzurii de stat n
multe pri ale lumii, arderea crilor nu s-a
demodat n era modern. n 1992,
Biblioteca Naional din Sarajevo a fost
bombardat de Serbia, n ncercarea de a
distruge cultura bosniac. n 1989, n
Bradford, Anglia, demonstranii musulmani
au ars simbolic n faa camerelor de
televiziune copii din Versetele satanice
(1988) de Salman Rushdie, protestnd fa
de ceea ce considerau un coninut
blasfemie al crii. Chiar i n condiiile
extinderii puterii internetului i ale
ascensiunii digitalizrii, care au urmat,
crile sunt n continuare considerate destul
de importante pentru a fi arse.
Imagine din 1989 nfind musulmani

britanici n Bradford, nordul Angliei, arznd
exemplare din Versete/e satanice (1988) ale
autorului Salman Rushdie, carte
considerat blasfematoare n referirile la
profetul Mohammed.

Un soldat UN st printre
drmturile Bibliotecii Naionale
din Sarajevo, bombardat de
Serbia n 1992 cu scopul de a
distruge patrimoniul cultural al
Bosniei.

Cartea virtual
La mijlocul secolului al XlX-lea, comerul

de carte a evoluat ca un model de afaceri,
susinut de un sistem de drepturi de autor
i de protecia internaional a dreptului de
autor, care le-a adus autorilor, editorilor i
librarilor o rsplat echitabil pentru
efortul lor creativ i le-a oferit cititorilor
crile cele mai ieftine de pn atunci. La
sfritul secolului XX, progresele n
publicarea electronic au nceput s pun
sub semnul ntrebrii acest sistem ncercat
i de ncredere.
Publicaiie Prin on Demand (POD) au
schimbat modelul tradiional de vnzare de
carte, n 2007, primul expresor a (ost
instalat n sucursala principal a New York
Public Library, nu pentru a oferi cafea, ci
pentru a livra cri broate la cerere,
tiprite dintr-un document din calculator i
apoi legate ntr-o singur operaiune.
Expresoarele de cri POD sunt acum
frecvent ntlnite n librriile mari. Ele
elimin costurile de distribuie i elibereaz
editurile i distribuitorii de carte de povara
stocurilor nevndute. Acest model vinde i
produce" este potrivit n special pentru
pieele de ni, cum sunt poezia i
disertaiile academice, care au de obicei
tiraje foarte mici. Este mai puin profitabil
pentru titlurile bine vndute, ntruct
crile POD sunt relativ scumpe pe unitate
n comparaie cu ediiile tiprite.
Modelul de succes realizat la sfritul
secolului al XlX-lea a adus beneficii pentru
Expres
orul de
cri a
fost
instalat
toi participanii Ia comerul de carte, dar o
nlocuire acceptabil este nc ateptat n
noile condiii de scriere i de publicare ale
erei digitale. Editurile se adapteaz la un
nou mediu economic n care dispozitivele
electronice portabile pentru citit, precum
Amazon Kindle

Directorul executiv al companiei Apple
prezint iPad-ul, noua tablet Apple, la San
Francisco, pe 27 ianuarie 2010. iPad-ul are
un ecran multitouch i funcioneaz ca o
platform pentru cri i ziare, precum i
pentru filme.
sau Apple iPad, devin din ce n ce mai
uor de folosit i mai frecvent utilizate, n
detrimentul unor segmente din piaa de
carte tiprit. Graie internetului, piaa de
carte la mna a doua este acum universal
i uor accesibil, ceea ce afecteaz
vnzrile de cri noi.
Ziarele au fost deja transformate n mod
irevocabil de internet. Site-urile lor de
internet afieaz acum tiri cu mult nainte
ca viitorii clieni s le poat citi tiprite.
Mica publicitate a migrat ctre eBay i site-
uri similare, multe dintre informaiile locale
fiind acum oferite de bloguri. Editarea
muzicii s-a transformat i ea: descrcrile
electronice se vnd mai bine dect CD-urile.
ns crile sunt diferite, n parte pentru c
nu s-au bazat niciodat pe veniturile din
publicitate, i, de asemenea, pentru c nu
este la fel de confortabil i convenabil s
citeti texte lungi pe ecran cum este s
citeti un articol scurt de pe un site sau s
asculi o melodie descrcat pe un MP3-
player.

Creterea continu a digitalizrii
Progresul digitalizrii pare acum de

neoprit. n SUA, crile eletronice
reprezentau 2% din producia de carte n
2008-2009 - e adevrat c nu e un procent
foarte mare din total, dar n cretere
rapid. Patru milioane de cititoare de carte
electronic au fost vndute n lume n 2009.
Cititoarele de carte electronic
precum Amazon Kindle pot
nmagazina cteva mii de cri.
S L uoare, nu consum hrtie
i pot f folosite pe ntuneric. Cu
toate acestea, spre deosebire
de crile tiprite, au nevoie de
acumulatori ncrcai i se pot
strica dac sun: scpate.
Potrivit previziunilor pieei americane, 12

milioane vor fi vndute n 2010 i probabil
18 milioane n 2012. n 2015, China va
deveni cea mai mare pia individual
pentru cititoarele de carte electronic, dei
materialele autohtone disponibile sunt nc
limitate, cele mai multe e-reader-e din
China descrcnd cri ilegal.
n 2004, Google Books a lansat un
proiect de digitalizare a 15 milioane de cri
deinute de bibliotecile americane, pentru a
le face disponibile pentru accesul public,
crend o bibliotec virtual ce depea ca

mrime ideea Bibiotecii de la Alexandria.
Google Books ofer acum peste 10 milioane
de cri n format digital. Dintre acestea,
1,5 milioane pot fi citite gratis, alte 2
milioane depind de contractele cu autorii i
editurile, iar 6,5 milioane au copyright i
sunt prin urmare publicate doar n
fragmente.

Google Books a dlgitalizat mii de cri n
parteneriat cu multe dintre marile biblioteci
ale lumii. Nici preocuprile legate de
copyright, nici ngrijorarea legat de rolul
monopolizator al companiei Google nu au
ncetit acest proiect masiv de scanare a
crilor din ntreaga lume pentru a le face
accesibile publicului.
Saltul entuziast tcut de Google spre

digitalizarea la scar larg a ntmpinat
probleme legale: n 2005, un grup de autori
i edituri au intentat companiei Google un
proces comun pentru nclcarea drepturilor
de autor. nelegerea la care s-a ajuns n
2009 a forat Google s plteasc
despgubiri furnizorilor de materiale - dar
aceast sentin se va aplica doar crilor n
englez. n Frana, compania poate fi
obligat s plteasc daune editurilor
franceze pentru violarea drepturilor de
autor.
Digitalizarea a schimbat deja nsi
forma crilor i felul n care sunt folosite.
In 2009, Dutton (o ramur a Penguin Group
USA) a publicat primul roman-digi din
lume", Level26, un thriller de Anthony
Zuiker, scenaristul serialului poliist de
succes CSI. La fiecare 20 de pagini, cititorul
gsea un cod care i oferea accesul pe
internet la un scurt film, care ducea
povestea mai departe readucndu-1 apoi pe
cititor la textul publicat. ntr-un proiect
pilot recent, Universitatea Princeton a oferit
unui grup de studeni un aparat Kindle i a
publicat electronic toate materialele lor de
curs ca o msur de a economisi hrtia.
Studenii s-au bucurat c nu mai erau
nevoii s xeroxeze materiale sau s care
cri grele prin campus, dar au calificat
drept suprtoare nevoia de a ncrca
Kindle-ul i au spus c le lipsea rsfoirea
crilor fizice i faptul c nu puteau sublinia
sau face comentarii pe text.

Milioane de cri electronice sunt acum
disponibile pentru un numr infinit de
cititori, dar nu exist nici o garanie c
tehnologia digitalizrii va supravieui. La fel
ca multe tehnologii dinaintea sa, ar putea i
ea deveni nvechit, iar cele mai mari
biblioteci electronice din lume ar deveni
practic inaccesibile. Universul digital este
cu toate acestea o realitate. n civa ani,
crile au fost eliberate de ancorarea lor de
hrtie. Era electronic le-a transformat mai
radical dect inventarea codexului sau
apariia tiparului.

Google Books a dlgitalizat mii de
cri n parteneriat cu multe dintre
marile biblioteci ale lumii. Nici
preocuprile legate de copyright,
nici ngrijorarea legat de rolul
monopolizator al companiei
Google nu au ncetit acest proiect
masiv de scanare a crilor din
ntreaga lume pentru a le face
accesibile publicului.
Saltul entuziast fcut de Google spre

digitalizarea la scar larg a ntmpinat
probleme legale: n 2005, un grup de autori
i edituri au intentat companiei Google un
proces comun pentru nclcarea drepturilor
de autor. nelegerea la care s-a ajuns n
2009 a forat Google s plteasc
despgubiri furnizorilor de materiale - dar
C
aceast sentin se va aplica doar crilor n
englez. n Frana, compania poate fi
obligat s plteasc daune editurilor
franceze pentru violarea drepturilor de
autor.
Digitalizarea a schimbat deja nsi
forma crilor i felul n care sunt folosite.
In 2009, Dutton (o ramur a Penguin Group
USA) a publicat primul roman-digi din
lume", Level26, un thriller de Anthony
Zuiker, scenaristul serialului poliist de
succes CSI. La fiecare 20 de pagini, cititorul
gsea un cod care i oferea accesul pe
internet la un scurt film, care ducea
povestea mai departe readucndu-1 apoi pe
cititor la textul publicat. ntr-un proiect
pilot recent, Universitatea Princeton a oferit
unui grup de studeni un aparat Kindle i a
publicat electronic toate materialele lor de
curs ca o msur de a economisi hrtia.
Studenii s-au bucurat c nu mai erau
nevoii s xeroxeze materiale sau s care
cri grele prin campus, dar au calificat
drept suprtoare nevoia de a ncrca
Kindle-ul i au spus c le lipsea rsfoirea
crilor fizice i faptul c nu puteau sublinia
sau face comentarii pe text.
C
Milioane de cri electronice sunt acum
disponibile pentru un numr infinit de
cititori, dar nu exist nici o garanie c
tehnologia digitalizrii va supravieui. La fel
ca multe tehnologii dinaintea sa, ar putea i
ea deveni nvechit, iar cele mai mari
biblioteci electronice din lume ar deveni
practic inaccesibile. Universul digital este
cu toate acestea o realitate. n civa ani,
crile au fost eliberate de ancorarea lor de
hrtie. Era electronic le-a transformat mai
radical dect inventarea codexului sau
apariia tiparului.
C
Concluzie: Noua er a crii
Istoria crii este una legat de
extinderea permanent a accesului la citit i
la scris. n locul unor societi ierarhice n
care doar civa privilegiai controleaz
cunoaterea i informaia, trim astzi ntr-
o lume a alfabetizrii de mas, n care
oamenii obinuii sunt mpresurai de
informaia textual. Creterea ratei de
alfabetizare, i odat cu ea ascensiunea
crii, nu a fost ntotdeauna lin: au fost
multe ntreruperi i obstacole, de pild, n
timpul Revoluiei Industriale, cnd oraele
n expansiune au nglobat oameni netiutori
de carte de la ar, aa cum astzi oraele
din Occident primesc rate sczute de
alfabetizare din lumea n dezvoltare.
In 1900, textele tiprite deineau
supremaia ca mediu universal i fr rival
de comunicare. Aceasta a fost epoca de aur
a culturii tiparului: n societatea
occidental, majoritatea oamenilor erau
alfabetizai, iar cartea nu era concurat
nc de radio, televiziune sau cinema.
Mijloacele electronice de informare din
vremurile noastre era atunci un vis utopic
sau, mai degrab, un comar futurist
sinistru. Aceast epoc de aur a culturii
Noua er a crii 209

Concluzie: Noua er a crii
tiprite a durat mai puin de o generaie. n
era modern digital, cartea pare s fie
Pagina alturat: O prezentare de cri
de la Trgul de carte de la Frankfurt, care
atrage anual 7 000 de expozani i un sfert
de milion de vizitatori. Vnztorii de carte
din Evul Mediu obinuiau s fac aici schimb
de mrfuri; n prezent, n cadrul trgului
sunt negociate parteneriate editoriale
internaionale i contracte de licen.
Stnga: O carte lsat cu faa n
jos, la soare. Unii iubitori de
carte deplng acest tratament
nepstor aplicat unui obiect
care trebuie apreciat i protejat.
Noua er a crii 209

i\ u I . . il
iiiiirF/iimi
B
0 femeie din Ecuador citete o
carte i ascult n acelai timp
muzic ntr-o cafenea. Cititorii de
astzi fac mai multe lucruri
deodat, direcionndu-i atenia
ctre mai multe mijloace media n
acelai timp
n criz dup o serie de observatori, care

prevd c va fi n scurt timp uitat, indicnd
periodic spre semnele ngrijortoare legate
de scderea nivelului de alfabetizare.
Dar exist cu adevrat o criz a crii ?
Industria crii produce din ce n ce mai
Noua er a crii
multe titluri n fiecare an, iar cantitatea
astronomic de hrtie pe care o consum
lumea impune o administrare mai strict a
pdurilor. Pe la mijlocul anilor 2000, China,
SUA i Marea Britanie publicau fiecare peste
120 000 de titluri anual, Marea Britanie
fiind n fruntea listei, cu peste 200 000 de
titluri; Japonia singur produce 40 000 de
titluri anual i numrul este n cretere.
Autopublicarea crete, de asemenea,
exponenial. innd cont de aceste date,
rapoartele despre iminenta dispariie a
crii pot prea mult exagerate.
Ct despre cultura tiprit n general,
aceasta este departe de a-i nceta
existena. Cititorii secolului XXI nu citesc
numai cri: ei consum" magazine,
ghiduri practice, precum i un meniu
asortat de informaii online. Tinerii, att de
des acuzai c nu citesc, au pur i simplu o
manier diferit de a citi fa de generaiile
anterioare. Ei surfeaz pe internet, citind
mai degrab numeroase texte scurte
interconectate dect naraiuni unice de
mari dimensiuni; cnd citesc cri, ascult
adesea i muzic n acelai timp. Crile
sunt doar o opiune dintr-un numr de
mijloace de distracie aflate la ndemn.
Noua er a crii
Cartea a supravieuit, dar cu preul
statutului su incontestabil de artefact al
culturii nalte. n secolul al XVIII-lea, cititorii
se plngeau editorului dac o carte era
prost fcut sau dac tipograful lsase o
urm de deget cu cerneal pe pagin. Dei
astzi se public multe cri frumoase, o
asemenea pricepere nu i are locul pe
scena produciei de mas standardizate i a
crilor broate ieftine, disponibile pe scar
larg. O expresie a acestui fapt este c
oamenii sunt mai puin respectuoi fa de
integritatea fizic a crilor obinuite dect
ar fi fost n vremurile trecute. Iat ce a spus
o cititoare australian n vrst, Daisy B.,
Noua er a crii
O femeie din Ecuador citete o
carte i ascult n acelai timp
muzic ntr-o cafenea. Cititorii de
astzi fac mai multe lucruri
deodat, direcionndu-si atenia
ctre mai multe mijloace media n
acelai timp
n criz dup o serie de observatori, care

prevd c va fi n scurt timp uitat, indicnd
periodic spre semnele ngrijortoare legate
de scderea nivelului de alfabetizare.
Dar exist cu adevrat o criz a crii ?
Industria crii produce din ce n ce mai
multe titluri n fiecare an, iar cantitatea
astronomic de hrtie pe care o consum
210 Noua er a crii
lumea impune o administrare mai strict a
pdurilor. Pe la mijlocul anilor 2000, China,
SUA i Marea Britanie publicau fiecare peste
120 000 de titluri anual, Marea Britanie
fiind n fruntea listei, cu peste 200 000 de
titluri; Japonia singur produce 40 000 de
titluri anual i numrul este n cretere.
Autopublicarea crete, de asemenea,
exponenial. innd cont de aceste date,
rapoartele despre iminenta dispariie a
crii pot prea mult exagerate.
Ct despre cultura tiprit n general,
aceasta este departe de a-i nceta
existena. Cititorii secolului XXI nu citesc
numai cri: ei consum" magazine,
ghiduri practice, precum i un meniu
asortat de informaii online. Tinerii, att de
des acuzai c nu citesc, au pur i simplu o
manier diferit de a citi fa de generaiile
anterioare. Ei surfeaz pe internet, citind
mai degrab numeroase texte scurte
interconectate dect naraiuni unice de
mari dimensiuni; cnd citesc cri, ascult
adesea i muzic n acelai timp. Crile
sunt doar o opiune dintr-un numr de
mijloace de distracie aflate la ndemn.
Cartea a supravieuit, dar cu preul
statutului su incontestabil de artefact al
210 Noua er a crii
culturii nalte. In secolul al XVIII-lea, cititorii
se plngeau editorului dac o carte era
prost fcut sau dac tipograful lsase o
urm de deget cu cerneal pe pagin. Dei
astzi se public multe cri frumoase, o
asemenea pricepere nu i are locul pe
scena produciei de mas standardizate i a
crilor broate ieftine, disponibile pe scar
larg. O expresie a acestui fapt este c
oamenii sunt mai puin respectuoi fa de
integritatea fizic a crilor obinuite dect
ar fi fost n vremurile trecute. Iat ce a spus
o cititoare australian n vrst, Daisy B.,
210 Noua er a crii

reporterului: Suntem nvai nc de
foarte mici s ne uitm dup cri... Nu ne-
ar trece prin minte niciodat s rupem o
carte sau s o lsm pe jos afar sau ceva
de felul sta". Pe orice plaj din Sidney,
duminica dup-amiaz, un vizitor va vedea
zeci de cri scldate n soare, stropite cu
ap de mare sau stnd cu faa n jos n
nisip. Cartea a fost detronat, dar face
parte din viaa zilnic mai mult ca
niciodat.
Aa-numita criz a crii" este adesea,
de fapt, o criz a canonului occidental. Pn
la mijlocul secolului XX, cnd o editur a
decis s produc o serie din clasicii
naionali, exista un acord general pe baza
cruia autorii erau selectai pentru
publicare. In ultimii 60 de ani a avut loc o
erodare serioas a vechilor ierarhii
culturale acceptate - o abandonare a
autoritii incontestabile a brbailor albi
care muriser". Ca urmare, canonul literar
al secolului XXI este mult mai puin bine
definit, ns cuprinde o gam mai larg de
voci. Cei care pretind c exist o criz a
crii sunt cel mai adesea cei care deplng
dispariia ierarhiilor culturale tradiionale.
Noua er a crii 211

Toate acestea sunt problemele marilor
culturi occidentale. Dezbateri ngrijorate
despre dispariia crii tiprite sunt rar
nregistrate n Africa sau America de Sud,
unde ratele de
Un vnztor de cri i aranjeaz

standul n Mumbai, n decembrie 2006.
Noua er a crii 211

!
l
l.
/
j
g
A
4
i
117;
J 1
!
212 Noua er a crii
Sus: 0 clas de alfabetizare aglomerat din Africa de Sud. Reducerea analfabetismului n rile afate n cu
alfabetizare sunt mult mai sczute, iar

accesul la calculatoare i cri digitale este
extrem de limitat. Numrul de oameni
analfabei din lume crete de asemenea.
Aproximativ 776 de milioane de aduli nu au
noiunile fundamentale pentru scris i citit,
potrivit UNESCO, iar dou treimi sunt femei.
Analfabetismul este mai rspndit i n
cretere n Africa Subsaharian i n
Orientul Mijlociu. Campaniile de
Noua er a crii 213

alfabetizare din lumea n curs de
dezvoltare, n special n rndul femeilor,
reprezint principalele ncercri de a
mbunti vieile oamenilor, alturi de
creterea productivitii i a oportunitilor
economice, mbuntirea alimentaiei i a
sntii i reducerea mortalitii la copii.
n lipsa unor rezerve stabile de electricitate
n aceste zone, lsnd deoparte
calculatoarele i internetul prin fibr optic,
toate beneficiile tehnologiei tradiionale a
crii rmn extrem de importante: este
portabil, durabil i refolosibil i nu are
nevoie de baterii, de ntreinere sau de
plata unor abonamente de orice fel.
n Occident, putem mbria sau
deplnge faptul c, n ceea ce privete
cititul, nu mai exist nici un fel de reguli. n
alte pri ale lumii, nevoia de a extinde
accesibilitatea crilor i abilitile de a le
citi rmne o provocare uria pentru
deceniile ce vin.
Pagina alturat: Birouri i mese cu
calculatoare la Bibliotheca Alexandrina,
inaugurat n 2002, n locul unde un centru
cultural actual omagiaz cea mai mare
bibliotec din Antichitate.
Noua er a crii 213

Sus: 0 clas de alfabetizare aglomerat din Africa de Sud. Reducerea analfabetismului n rile afate n cu
alfabetizare sunt mult mai sczute, iar

accesul la calculatoare i cri digitale este
extrem de limitat. Numrul de oameni
analfabei din lume crete de asemenea.
Aproximativ 776 de milioane de aduli nu au
noiunile fundamentale pentru scris i citit,
potrivit UNESCO, iar dou treimi sunt femei.
Analfabetismul este mai rspndit i n
cretere n Africa Subsaharian i n
Orientul Mijlociu. Campaniile de
Noua er a crii 213

alfabetizare din lumea n curs de
dezvoltare, n special n rndul femeilor,
reprezint principalele ncercri de a
mbunti vieile oamenilor, alturi de
creterea productivitii i a oportunitilor
economice, mbuntirea alimentaiei i a
sntii i reducerea mortalitii la copii.
n lipsa unor rezerve stabile de electricitate
n aceste zone, lsnd deoparte
calculatoarele i internetul prin fibr optic,
toate beneficiile tehnologiei tradiionale a
crii rmn extrem de importante: este
portabil, durabil i refolosibil i nu are
nevoie de baterii, de ntreinere sau de
plata unor abonamente de orice fel.
n Occident, putem mbria sau
deplnge faptul c, n ceea ce privete
cititul, nu mai exist nici un fel de reguli. n
alte pri ale lumii, nevoia de a extinde
accesibilitatea crilor i abilitile de a le
citi rmne o provocare uria pentru
deceniile ce vin.
Pagina alturat: Birouri i mese cu
calculatoare la Bibliotheca Alexandrina,
inaugurat n 2002, n locul unde un centru
cultural actual omagiaz cea mai mare
bibliotec din Antichitate.
Noua er a crii 213

Glosar
Antifbnar
Carte care conine rspunsurile cntate
sau recitate din cadrul
serviciului religios cretin. apocrife(texte)
Texte care, din cauza autenticitii
ndoielnice, nu fac parte
dintr-o carte canonic sacr precum Biblia,
biblioteca albastr
Corpusul de ediii populare franceze,
denumite astfel dup
hrtia albastr n care erau nfurate,
folosit i la
mpachetarea zahrului, boustrophedon
Text care curge alternativ de la stnga la
dreapta, apoi de la
dreapta la stnga, semnnd cu drumul
unui bou care trage
la plug. Chancery (scriere)
Tip de scriere de mn cursiv din
domeniul administraiei i
al afacerilor, dezvoltat la Vatican i
folosit cu variaii
regionale in Europa din secolul al XlII-lea
pn n secolul
alXIX-lea. codex
Forma modern a crii, constnd n pagini
individuale legate n lateral, de obicei n
partea stng, colofon
Sigla sau semntura autorului, tipografului
sau editorului, uneori cu decoraiuni, pe
pagina de titlu a unei cri tiprite sau
semntura scribului la sfritul unui
manuscris copiat de mn. cuneiform
Sistem de scriere antic din Sumcr,
realizat prin apsarea unui
cui din lemn pe argila moale, drepturi de
autor
Procentajul cuvenit prin contract unui
autor din ctigurile
obinute pentru o carte, pe baza numrului
de exemplare
vndute, duodecimo
Format de carte obinut prin plierea unei
coli ntregi pentru a produce 12 foi i 24 de
pagini;de aproximativ 19 x 13 cm (7x5 inci)
{vezii folio, quarto, in-octavo, octodecimo).
ediie ieftin
Publicaie produs pentru cititorii din
clasele inferioare, avnd de obicei ntre 4 i
24 de pagini, hrtie aspr i ilustraii brute
xilografiate.
foaie volant
Publicaie de format mare, de o singur
pagin, vndut pe strad, combinnd de
obicei o imagine xilografiat i un text, de
exemplu o balad, un mesaj polemic sau o
relatare a unui eveniment special, folio
Cel mai marc format de carte, obinut prin
plierea unei coli o singur dat, pentru a
produce 2 foi i 4 pagini de mrime variabil,
aproximativ 48 x 30 cm (19 x 12 inci) {vezii
duodecimo, quarto, in-octavo, octodecimo).
form
Component a presei tipografice, cadrul n
care palturile erau aezate pe o piatr sau
dal plat pentru tiprire.
genizah
Depozit de documente sacre ebraice care
erau nu mai erau folosite, dar nu puteau f
distruse din motive religioase. Gradual
Carte cu cntri pentru celebrarea Mesei.
incunabula
Totalitatea crilor tiprite nainte de 1501
(singular: incunabulum).
in-octavo (in-8o)
coli de trei ori, pentru a produce 8 foi i 16
pagini de aproximativ 23 x 15 cm (9x6 inci)
{vezii duodecimo, folio, quarto,
octodecimo).
litografie
Proces de tiprire inventat n ultima parte
a secolului al XVIII-lea, folosit n special
pentru ziare, designul acestora fiind desenat
direct pe o plac neted de piatr sau de
metal, care este apoi tratat cu o soluie
chimic care face ca fundalul s resping
cerneala de tiprit (vezi i litografie ofset).
litografie ofset
Metod modern de tiprire n culori care
folosete un proces chimic pentru transferul
negativului fotografic pe o suprafa de
cauciuc, {vezii litografie), minuscul i
majuscul
Dou tipuri de scris de mn al scribilor,
folosind caractere din partea de jos i
respectiv partea de sus a casetei n care erau
pstrate literele.
214 Glosar
Glosar
Antifonar
Carte care conine rspunsurile cntate
sau recitate din cadrul
serviciului religios cretin. apocrife(tcxte)
Texte care, din cauza autenticitii
ndoielnice, nu fac parte
dintr-o carte canonic sacr precum Biblia,
biblioteca albastr
Corpusul de ediii populare franceze,
denumite astfel dup
hrtia albastr n care erau nfurate,
folosit i la
mpachetarea zahrului, boustrophcdon
Text care curge alternativ de la stnga la
dreapta, apoi de la
dreapta la stnga, semnnd cu drumul
unui bou care trage
la plug. Chancery (scriere)
Tip de scriere de mn cursiv din
domeniul administraiei i
al afacerilor, dezvoltat la Vatican i
folosit cu variaii
regionale n Europa din secolul al XlII-lca
pn n secolul
al XlX-lea. codex
Glosar 788
Forma modern a crii, constnd in pagini
individuale legate n lateral, de obicei n
partea stng, colofon
Sigla sau semntura autorului, tipografului
sau editorului, uneori cu decoraiuni, pe
pagina de titlu a unei cri tiprite sau
semntura scribului la sfritul unui
manuscris copiat de mn. cuneiform
Sistem de scriere antic din Sumer,
realizat prin apsarea unui
cui din lemn pe argila moale, drepturi de
autor
Procentajul cuvenit prin contract unui
autor din ctigurile
obinute pentru o carte, pe baza numrului
de exemplare
vndute, duodecimo
coli ntregi pentru a produce 12 foi i 24 de
pagini;de aproximativ 19 x 13 cm (7x5 inci)
{vezii folio, quarto, in-octavo, octodecimo).
ediie ieftin
Publicaie produs pentru cititorii din
clasele inferioare, avnd de obicei ntre 4 i
24 de pagini, hrtie aspr i ilustraii brute
xilografiate.
foaie volant
Publicaie de format mare, de o singur
pagin, vndut pe strad, combinnd de
obicei o imagine xilografiat i un text, de
exemplu o balad, un mesaj polemic sau o
relatare a unui eveniment special, folio
Cel mai mare format de carte, obinut prin
plierea unei coli o singur dat, pentru a
produce 2 foi i 4 pagini de mrime variabil,
aproximativ 48 x 30 cm (19 x 12 inci) {vezii
duodecimo, quarto, in-octavo, octodecimo).
form
Component a presei tipografice, cadrul n
care palturile er.;. aezate pe o piatr sau
dal plat pentru tiprire.
genizah
Depozit de documente sacre ebraice care
erau nu mai erau folosite, dar nu puteau fi
distruse din motive religioase. Gradual
Carte cu cntri pentru celebrarea Mesei.
incunabula
Totalitatea crilor tiprite nainte de 1501
(singular:
incunabulum). in-octavo (in-8o)
coli de trei ori,
pentru a produce 8 foi i 16 pagini de
aproximativ 23 x 15 cir.
Glosar 790
(9x6 inci) {vezii duodecimo, folio, quarto,
octodecimo). litografie
Proces de tiprire inventat n ultima parte
a secolului al XVIII-lea, folosit n special
pentru ziare, designul acestor, fiind desenat
direct pe o plac neted de piatr sau de
metal, care este apoi tratat cu o soluie
chimic care face ca fundalul s resping
cerneala de tiprit (vezi i litografie ofset).
litografie ofset
Metod modern de tiprire n culori care
folosete un procc -chimic pentru transferul
negativului fotografic pe o suprah.-de
cauciuc, {vezii litografie), minuscul i
majuscul
Dou tipuri de scris de mn al scribilor,
folosind caractere dir. partea de jos i
respectiv partea de sus a casetei n care erau
pstrate literele.
214 Glosar
octodecimo
Format mic de carte, preferat pentru
romanele din secolul al XlX-lea, obinut prin
plierea unei coli pentru a produce 18 foi i
36 de pagini de aproximativ 16 x 10 cm (6
Vi x 4 inci) (vezii duodecimo, folio, quarto,
in-octavo). palimpsest
Suprafa pe care scrisul anterior a fost
ters fiind reutilizat pentru o alt scriere,
pan
Peni fcut dintr-o pan din aripa unei
psri, de obicei gsc sau lebd, papirus
Cea mai veche form de hrtie, fabricat
n Egipt, din fibre presate provenind dintr-o
plant acvatic, i exportat n lumea
mediteranean, pergament
Suprafa de scris rezistent fcut din
piele de animal uscat, rzuit i albit,
folosit la scar larg n lumea roman
trzie i n cea medieval, plac
Component a presei tipografice, o dal
grea, plat, care presa foaia de hrtie pe
caracterele mbibate n cerneal. pliegos
sueltos
Ediii populare spaniole, literal foi
libere", pliate sub forma unor mici brouri,
in-quarto
coli in dou pentru
a produce 4 foi i 8 pagini de aproximativ
30 x 24 cm
(12 x 9 Vi inci) (vezii duodecimo, folio,
in-octavo,
octodecimo). recto i verso
Faa i respectiv dosul unei pagini,
roman- foileton
Form deliteratur serializat, publicat
n secolul al XlX-lea
n ziarele franceze, roman gotic
Specie literar apreciat la sfritul
secolului al XVIII-lea, exploatnd motive
precum castelele, nchisorile, tortura i
fantomele pentru efectul melodramatic.
roman n trei-puni
Roman tiprit n trei volume pentru a
crete circulaia lui n bibliotecile din
secolele al XVIII-lea i al XlX-lea.
rubric
Titlu sau subtitlu tiprit n cerneal
roie, de unde i rubricatur", marcarea cu
rou a majusculelor ntr-un manuscris sau
ntr-o carte tiprit.
scriptio continua
Scriere continu n Grecia i Roma
Antic, de multe ori n ntregime n
majuscul, fr spaii ntre cuvinte,
punctuaie sau paragrafe.
scriptorium
Spaiu, de obicei ntr-o mnstire,
destinat scrisului i copierii de texte,
sistemul pecia
Practic medieval trzie a scribilor, prin
care seciuni ale aceluiai manuscris erau
ncredinate unor copiti diferii, probabil
laici care munceau pentru o sum de bani.
stel
Piatr vertical cu o inscripie; de
exemplu o piatr funerar sutra
nvtur scurt i concis din literatura
religioas hindus sau budist, de obicei
sub form de culegere, palt
Planet pentru aezarea de mn a
caracterelor, din care erau
tiprite palturile pentru corectur,
uncial (scriere)
Form de scriere medieval folosind
litere majuscule rotunjite. vellum
Pergament de nalt calitate fabricat din
piele de viel care
a fost uscat, rzuit i netezit, verso
Vezi recto i verso volumen
Carte tradiional sub form de sul.
xilografie
Metod timpurie de tiprire cu cliee de
lemn, prin care imaginea era gravat n
lemn prin cioplirea zonelor fr cerneal.
Lecturi suplimentare
Altick, Richard D., The English Common
Reader: A social history of the mass reading
public, 1800-1900 (Chicago: Chicago
University Press, 1957)
Barbier, Frdric, L 'Empire du livre: Le

Livre imprim et la
construction de l'Allemagne
contemporaine, 1815-1914 (Paris : Cerf,
1995)
Bechtel, Guy, Gutenberg et l'invention de
l'imprimerie: une enqute
(Paris: Fayard, 1992) Bell, Bill, David
Finkelstein and Alistair McCleery, The
Edinburgh
History of the Book in Scotland, vols. 3 and
4, (Edinburgh:
Edinburgh University Press, 2007)
Blasselle, Bruno, Histoire du livre, 2 vols.
(Paris:
Gallimard/Dcouverte, 1997-98) Bollme,
Genevive, La Bibliothque bleue: Littrature
populaire
en France du 17e au 19e sicle (Paris :
Julliard, 1971 ) Brooks, Jeffrey, When Russia
Learned to Read: Literacy and
popular literature, 1861-1917 {Vnncezon:
Princeton
Capp, Bernard, Astrology and the Popular

Press: English almanacs,
1500-1800 (London: Faber & Faber, 1979)
Cavallo, Guglielmo and Roger Charrier, eds, A
History of Reading
in the West (Cambridge: Polity, 1999)
Chartier, Roger, The Order of Books: Readers,
authors and libraries
in Europe between the 14th and the 18th
centuries (Cambridge:
Polity, 1993).
Chartier, Roger and Henri-Jean Martin, eds,
Histoire de l'dition franaise, 4 vols., edited
in collaboration with Jean-Pierre Vivet (Paris:
Promodis/Cercle de la Librairie, 1982-86;
revised edition Paris: Fayard, 1989-91)
Darnton, Robert, The Business of

Enlightenment: A publishing
history of the Encyclopdie 1775-1800
(Cambridge,
Massachusetts: Belknap, 1979) Darnton,
Robert, The Forbidden Best-Sellers of Pre-
Revolutionary
France (New York: W. W. Norton, 1995
Darnton, Robert, The Case for Books: Past,
present and future (New
York: PublicAffairs Books, 2009) Davidson,
Cathy N., Revolution and the Word: The rise
of the novel
in America (New York: Oxford University
Press, 1986)
Eisenstein, Elizabeth L., The Printing
Revolution (Cambridge:
Cambridge University Press, 1983) Eliot,
Simon and Jonathan Rose, eds, A Companion
to the History
of the Book (Oxford: Blackwell, 2007)
Eebvre, Lucien and Henri-Jean Martin, The

Coming of the Book: The impact of printing,
1450-1800 (London: New Left Book Club,
1976)
Finkelstein, David and Alistair McCleery,
eds, The Book History
Reader (London and New York: Routledge,
2002) Fishburn, Matthew, Burning Books
(Basingstoke: Palgrave
Macmillan, 2008) Fleming, Patricia L., et
al, eds, History of the Book in Canada, 3
vols. (Toronto: University of Toronto Press,
2004) Flint, Kate, The Woman Reader, 1837-
1914 (Oxford: Clarendon
Press, 1993)
Furet, Francois and Ozouf, Jacques,
Reading and Writing: Literacy in France from
Calvin to Jules Ferry (Cambridge: Cambridge
University Press/Maison des Sciences de
l'Homme, 1982)
Goody, Jack, ed., Literacy in Traditional

Societies (Cambridge:
Cambridge University Press, 1968) Graff,
Harvey, ed., Literacy and Social Development
in the West:
A reader (Cambridge: Cambridge
University Press, 1981) Gravett, Paul, Manga:
Sixty years of Japanese comics (London:
Laurence King, 2004)
Hall, David D., Cultures of Print: Essays in

the history of the book (Amherst,
Massachusetts: University of Massachusetts
Press, 1996)
Hall, David D., ed., A History of the Book in
America, 5 vols.
(Cambridge: Cambridge University Press,
2000-;
Chapel Hill, University of North Carolina
Press, published in
association with the American Antiquarian
Society, 2000-) Hofmeyr, Isabel, The Portable
Bunyan: A transnational history of
The Pilgrim's Progress (Princeton:
Princeton University Press,
2004)
Houston, Robert, A Literacy in Early
Modern Europe: Culture ana education, 1500-
1800 (London: Longman, 1992)
216 Lecturi suplimentare

Infantes, Vctor, Francois Lopez and Jean-
Francois Botrel, eds, Historia de la Edicin y
de la Lectura en Espaa, 1472-1914 (Madrid:
Fundacin Germn Snchez Ruipcrez, 2003)
Johns, Adrian, The Nature of the Book:

Print and Knowledge in the Making (Chicago:
Chicago University Press, 1998)
Kaestle, Carl F. et al., Literacy in the

United States: Readers and Reading since
1880 (New Haven: Yale University Press,
1991)
Kornicki, Peter, The Book in Japan: A
culturalhistoryfom the beginnings to the 19th
century (Leiden: Brill, 1998)
Kovac, Miha, Never Mind the Web: Here
Comes the Book (Oxford: Chandos, 2008)
Lovell, Stephen, The Russian Reading

Revolution: Print culture
in the Soviet and post-Soviet eras
(Basingstoke: Macmillan,
2000; New York: St. Martin's Press, 2000)
Lowry, Martin, The World of Aldus Manutius:
Business and
scholarship in Renaissance Venice (Ithaca,
New York: Cornell
University Press, 1979) Lyons, Martyn, Z-
Triomphe du Livre: Une Histoiresociologique
de
la lecture dans la France du 19e sicle
(Paris: Promodis/Cercle
delaLibrairie, 1987) Lyons, Martyn,
Readers and Society in Nineteenth-Century
France:
Workers, Women, Peasants (Basingstoke
and New York:
Palgrave, 2001)
Lyons, Martyn, John Arnold, Craig Munro
and Robyn Sheahan-Bright, cas, A History of
the Book in Australia, vols. 2 and 3 (St Lucia,
Queensland, Australia: University of
Queensland Press, 2001-6)
Manguel, Alberto, Istoria lecturii

(Bucureti: Nemira, 2010) Martin, Henri-Jean,
The History and Power of Writing, trans. Lydia
G. Cochrane (Chicago : Chicago University
Press, 1994) [French orig, Histoire etpouvoirs
de l'crit (Paris: Perrin, 1988)]
McAleer, Joseph, Popular Reading and
Publishing in Britain, 1914-50 (Oxford:
Clarendon Press, 1992)
McKenzie, D. E, Bibliog>nphy and the
Sociology of Texts
1999 and 2004) McKenzie, D. F., D.J.
McKitterick and I. R. Willison, eds, The
Cambridge History of the Book in Britain, 7
vols. (Cambridge :
Cambridge University Press, 1999-)
Mollier, Jean-Yves, L Argent et les lettres:
Histoire et capitalisme
d'dition, 1880-1920 (Paris: Fayard, 1988)
Monaghan, E.Jennifer, Learning to Read and
Write in Colonial
America (Amherst, Massachusetts:
University of
Massachusetts Press, 2005)
Patten, Robert L., Charles Dickens and his

Publishers (Oxford:
Clarendon Press, 1978) Pedersen,
Johannes, The Arabic Book (Princeton:
Princeton
Reuveni, Gideon, Reading Germany:

Literature and Consumer Culture in Germany
before 1933 (New York: Berghahn, 2006)
Rose, Jonathan, The Intellectual Life ojthe
British Working Classes (New Haven: Yale
St. Clair, William, The Reading Nation in
the Romantic Period (Cambridge: Cambridge
Spufford, Margaret, Small Books and
Pleasant Histories: Popular fiction and its
readership in 17th-century England
1981)
Thomas, Rosalind, Literacy and Orality in

Ancient Greece
1993) Tsien, Tsuen-Hsuin, Written on Bamboo
and Silk, 2nd edition with
an afterword by Edward L. Shaughnessy
(Chicago: Chicago
University Press, 2004) Turi, Gabriele, ed.,
Storia dell'editoria nell'Italia contemporanea
(Florence: Giunti, 1997)
Waquet, Franoise, Latin, or The Empire of

a Signfro7n the 16th to the 20th Centuries
(London: Verso, 2001)
Lecturi suplimentare 217
Credite pentru ilustraii
s=sus, j=jos, st.=stnga, dr.=clreapta
Advertising Archives 177; akg-images

103,114dr., 127,145,151, 169s, 176; akg-
images/Archives CDA/St-Gens 113; akg-
images/Cameraphoto 35j; akg-images/Electa,
26; akg-images/Imagi Animation
Studios/Imagi 180; akg-
imagcs/Imagno/Anonym 175; akg-
imagcs/Erich Lessing 11, 14, 54-55,107,108j;
akg-images/North Wind Picture Archives 152;
The Art Archive/Alamy 28; Mary Evans Picture
Library/Alamy 165; Tony French/Alamy 18lj;
Hemis/Alamy 212; Interfoto/Alamy 99,111;
Richard Levine/Alamy 206; NetPics/Alamy
207; Optikat/Alamy 181s; Pictorial Press
Ltd./Alamy 201; Serdar/Alamy 197; TAO
Images Limited/Alamy 34; Nik Taylor/Alamy
198; Rijksprentenkabinet, Amsterdam 106;
Museum Plantin-Moretus, Antwerp 82s;
Associated Press 200; Agora Museum, Athens
25j; Institute of Archaeology, CASS, Beijing
18,19; Courtesy The Lilly Library, Indiana
University, Bloomington 62,63;
Staatsbibliothek Bremen 40; Bridgeman Art
Library 83; Ashmolean Museum, University of
Oxford/Bridgeman Art Library 96;
Bibliothque Nationale de France,
Paris/Bridgeman Art Library 75; Christie's
Images/Bridgeman Art Library 97; Muse
Carnavalet, Paris/Archives
Charmct/Bridgeman Art Library 89; Nordiska
Museet, Stockholm/Bridgeman Art Library 98;
Private Collcction/Agnew s,
London/Bridgeman Art Library 89; Private
Collection/Archives Charmct/Bridgeman Art
Library 130; Parker Library, Corpus Christi
College, Cambridge 41; National Library of
Australia, Canberra 74, 137; State Museum,
Cetinje 128; Muse Cond, Chantilly 46;
Corbis 125, 172; Tony Anderson/Corbis 209;
Fabrizio Bensch/Reutcrs/Corbis 185dr.;
Bettmann/Corbis 142,1851; Walter
Bibikow/Corbis 149; Stefano Blanchetti/Corbis
138; Christie's Images/Corbis 126; Pascal
Dcloche/Godong/Corbis 52dr.; Macduff
Everton/Corbis 12; Yves Gellie/Corbis 27j;
Thomas Hartwell/Sygma/Corbis 182s; Lindsay
Hebberd/Corbis 13; Historical Picture
Archive/Corbis 143; E.O. Hopp/Corbis 184;
Hulton-Deutsch/Corbis 174j; Georges de
Keerle/Sygma/Corbis 203; Anuruddha
Lokuhapuarachchi/Reutcrs/Corbis 211; John
Lund/Marc Romanelli/Blend Images/Corbis
210; David Pollack/Corbis 150; Qi
Heng/Xinhua Press/Corbis 205; Hans Georg
Roth/Corbis
166; Leonard de Selva/Corbis 33;
Sygma/Corbis 202; Martial Trezzini/cpa/Corbis
196; K.M. Westermann/Corbis 182j;
Schsische Landesbibliothek - Staats- und
Universittsbibliothek. Dresden 84; Trinity
College, Dublin 43,44; University Library,
Michigan State University, East Lansing 79dr.;
National Library of Scotland, Edinburgh 761;
Mary Evans Picture Library 148s; Illustrated
London News Ltd/Mary Evans Picture Library
104; Joseph Barrack/AFP/Getty Images 185;
Thomas Lohnes/AFP/Getty Images 208; Leon
Neal/AFP/Getty Images 204; Pressens
Bild/AFP/Getty Images 188; City Press/Gallo
Images/Getty Images 213; Peter
Macdiarmid/Getty Images 189;
Niederschsische Staats- und
Universittsbibliothek Gttingen 78s;
Hereford Cathedral 39; Ironbridge Gorge
Museum Trust, Ironbridge 131, 132; Israel
Antiquities Authority, Jerusalem 50; British
Library, London 20,23,24,36,38,45,49s,
521,53,57), 58,59,62,65,66,68,70,77,81,82s,
110,112,164,190,191; British Museum,
London 16,17,21,25s, 31 dr., 69,90,102,105,
117,124,125j, 144,I48j; Museum of London
lOOj; The National Archives, London 37; St.
Bride's Printing Library, London 122; Muse
des Beaux-Arts, Lyons 9; Biblioteca Nacional,
Madrid 121dr.; Gutenberg Museum, Mainz
57s; John Paul Getty Museum, Malibu 35s;
State Library of Victoria, Melbourne 160;
Museo Archeologico Nazionale, Naples 5;
Library of the Jewish Theological Seminary of
America, New York 51 ; Germanisches
Nationalmuseum, Nuremberg 22; Bodleian
Library, University
of Oxford, Oxford 85; Oxford University
Press, Oxford 170s; Archives Hachette, Paris
174s; Bibliothque de l'Assemble Nationale,
Paris 86; Bibliothque Nationale de France,
Paris 32, 42,48,49j, 67,871,100s, 125s; Muse
Carnavalet, Paris 132; Muse du Louvre, Paris
108s; 1950 Phaidon Press Limited,
www.phaidon.com 193; Nrodni knihovna
C'esk republiky, Prague 71); Private
Collection 158, 159; RMN/Grard Blot 6, 1211;
Photo Scala, Florence/Fotografica Foglia -
courtesy of th Ministero Beni e Att. Culturali
29; Metropolitan Museum of Art/Art
Resource/Scala, Florence 27s; Thames &
Hudson Limited 194; Christopher Simon
Sykes/TIA Digital Ltd. 2-3; Tokugawa Art
Museum, Tokugawa 30; National Library,
Tunis 47; Library of Congress, Washington,
D.C., 311,7 Is, 80,129dr 161,162.
218 (PREDIREPENTRU I/NSTMFI

Credite pentru ilustraii
s=sus, j=jos, st.=stnga, dr.=dreapta
Advertising Archives 177; akg-images

103,114dr., 127,145,151, 169s, 176; akg-
images/Archives CDA/St-Gcncs 113; akg-
images/Camcraphoto 35j; akg-images/Elccta,
26; akg-images/Imagi Animation
Studios/Imagi 180; akg-
images/Imagno/Anonym 175; akg-
images/Erich Lcssing 11, 14,54-55,107,108j;
akg-images/North Wind Picture Archives 152;
The Art Archive/Alamy 28; Mary Evans Picture
Library/Alamy 165; Tony French/Alamy 181j;
Hcmis/Alamy 212; Interfoto/Alamy 99,111;
Richard Levine/Alamy 206; NetPics/Alamy
207; Optikat/Alamy 181s; Pictorial Press
Ltd./Alamy 201; Serdar/Alamy 197; TAO
Images Limited/Alamy 34; Nik Taylor/Alamy
198; Rijksprentenkabinet, Amsterdam 106;
Museum Plantin-Moretus, Antwerp 82s;
Associated Press 200; Agora Museum, Athens
25j; Institute of Archaeology, CASS, Beijing
18, 19; Courtesy The Lilly Library, Indiana
University, Bloomington 62,63;
Staatsbibliothek Bremen 40; Bridgeman Art
Library 83; Ashmolean Museum, University of
Oxford/Bridgeman Art Library 96;
Bibliothque Nationale de France,
Paris/Bridgeman Art Library 75; Christie's
Images/Bridgeman Art Library 97; Muse
Carnavalet, Paris/Archives
Charmet/Bridgeman Art Library 89; Nordiska
Museet, Stockholm/Bridgcman Art Library 98;
Private Collection/Agnew's,
London/Bridgeman Art Library 89; Private
Collection/Archives Charmet/Bridgeman Art
Library 130; Parker Library, Corpus Christi
College, Cambridge 41; National Library of
Australia, Canberra 74, 137; State Museum,
Cetinje 128; Muse Cond, Chantilly 46;
Corbis 125,172; Tony Anderson/Corbis 209;
Fabrizio Bensch/Reuters/Corbis 185dr.;
Bettmann/Corbis 142,1851; Walter
Bibikow/Corbis 149; Stefano Blanchctti/Corbis
138; Christie's Images/Corbis 126; Pascal
Deloche/Godong/Corbis 52dr.; Macduff
Everton/Corbis 12; Yves Gellie/Corbis 27j;
Thomas Hartwell/Sygma/Corbis 182s; Lindsay
Hebberd/Corbis 13; Historical Picture
Archive/Corbis 143; E.O. Hopp/Corbis 184;
Hulton-Deutsch/Corbis 174j; Georges de
Keerle/Sygma/Corbis 203; Anuruddha
Lokuhapuarachchi/Reuters/Corbis 211; John
Lund/Marc Romanelli/Blend Images/Corbis
210; David Pollack/Corbis 150; Qi
Heng/Xinhua Prcss/Corbis 205; Hans Georg
Roth/Corbis
166; Leonard de Selva/Corbis 33;
Sygma/Corbis 202; Martial Trezzini/epa/Corbis
196; K.M. Westermann/Corbis 182j;
Schsische Landesbibliothek - Staats- und
Universittsbibliothek. Dresden 84; Trinity
College, Dublin 43,44; University Library,
Michigan State University, East Lansing 79dr.;
National Library of Scotland, Edinburgh 761;
Mary Evans Picture Library 148s; Illustrated
London News Ltd/Mary Evans Picture Library
104; Joseph Barrack/AFP/Getty Images 185;
Thomas Lohnes/AFP/Getty Images 208; Leon
Neal/AFP/Getty Images 204; Pressens
Bild/AFP/Getty Images 188; City Press/Gallo
Imagcs/Getty Images 213; Peter
Macdiarmid/Getty Images 189;
Niederschsische Staats- und
Universittsbibliothek Gttingen 78s;
Hereford Cathedral 39; Ironbridge Gorge
Museum Trust, Ironbridge 131, 132; Israel
Antiquities Authority, Jerusalem 50; British
Library, London 20,23,24,36,38,45,49s,
521,53,57j, 58,59,62,65,66,68,70,77,81,82s,
110,112,164,190,191; British Museum,
London 16,17,21,25s, 31 dr., 69,90,102,105.
117, 124,125j, 144,148j; Museum of London
lOOj; The National Archives, London 37; St.
Bride's Printing Library, London 122; Muse
des Beaux-Arts, Lyons 9; Bibliotcca Nacional,
Madrid 121dr.; Gutenberg Museum, Mainz
57s; John Paul Getty Museum, Malibu 35s;
State Library of Victoria, Melbourne 160;
Museo Archeologico Nazionale, Naples 5;
Library of the Jewish Theological Seminary of
America, New York 51; Germanisches
Nationalmuseum, Nuremberg 22; Bodleian
Library, University
of Oxford, Oxford 85; Oxford University
Press, Oxford 170s; Archives Hachette, Paris
174s; Bibliothque de l'Assemble Nationale,
Paris 86; Bibliothque Nationale de France,
Paris 32, 42,48,49j,67,871,100s, 125s; Muse
Carnavalet, Paris 132; Muse du Louvre, Paris
108s; 1950 Phaidon Press Limited,
www.phaidon.com 193; Nrodni knihovna
C'esk republiky, Prague 7lj; Private
Collection 158, 159; RMN/Grard Blot 6, 1211;
Photo Scala, Florence/Fotografica Foglia -
courtesy of the Ministero Beni e Att. Culturali
29; Metropolitan Museum of Art/Art
Resource/Scala, Florence 27s; Thames &
Hudson Limited 194; Christopher Simon
Sykes/TIA Digital Ltd. 2-3; Tokugawa Art
Museum, Tokugawa 30; National Library,
Tunis 47; Library of Congress, Washington,
D.C., 311,71s, 80,129dr.. 161,162.
218 Credite pentru ilustraii

Caribian 7 Carnegie 149,149 Carol,
Ducele de Savoia 46 Carol al V-lea,
mpratul 67,86,92 carolingian, scriere
minuscul42,42 Carroll, Lewis 186, 189
Cartea de la Kells 43-44,43,44 Cartea
Morilor lui Hitnefer 21 Cartea
Recensmntului 37,37 cartografie 73-
74,73,74 Caslon, William 110 catehisme
64,95,98
Catolic, Biserica 10; Inchiziie
72,80,81,83,200;
Indexul crilor interzise 83,83,171;
indulgene
papale 58; Biblii vernacularc 67 Caxton,
William 62, 62 Cltoria pelerinului 118-
20,118-20 cltorie, ghiduri de 80,139-
40,140,193,198 cri broate 173-
74,173,174,210 cri electronice
10,11,167,204-5,206,20(5,
209-10 cri ilustrate 193-96, 93-96 cri
interzise 103 cri de tip acordeon 85,86
crile orelor 45-46,45,46 cri pentru copii
186-89,186-89,193,199 Cehov, Anton 155
cenzur 200-202; n Epoca Iluminismului
95, 101-2; arderi de carte 200-201,200,202;
cri interzise in Frana 103; in Germania i
Imperiul Austro-Ungar 144; Indexul crilor
interzise 83, 83,171; nazitii i 200-201; cu
Indice 814
coninut sexual 201-2; n Uniunea Sovietic
201
ceramic, greceasc 25,25
cerneal 43,56,57,99
Cervantes Saavedra, Miguel de 87-89,87-
89,125
Cezar, Iulius 27,29
Chambers, Ephraim 170,172
Chapman&Hall 155
Charpentier, Gcorgcs 143
Chateaubriand, Franois-Rcne 153
Chaucer,Geoffrey62,106,190,191
China 18-20; caractere mobile 20, 58;
producia
anual de carte 210; cri eletronice 206;
confucianism 20; dale dc piatr sculptate
20;
inventarea hrtiei 15,18-20,22; jiance
(suluri
din bambus) 18,19; scriere 18,23;
tiprire prin
xilografie 20,20,58 citit 12; alfabetizare
10,96-98,134,209,211-13,
213; cri electronice 10,11,167,204-
5,206,
206,209-10; cu voce tare 9,15,24-25,29;
in
815 Indice
gnd 9,15; revoluia lecturii" 9-10;
cretinism 7,8,36,38-40 cromolitografie 190
Churchill, Winston 185 Cicero 21,29,77,81
Cinci clasici (confucianism) 20 cluburi de
carte 167 Codex Aureus 22 Codex
Borbonicus 86,86
Codexul de la Dresda 84,85-86 Codex
Mcndoza 85,86 Codex Sinaiticus 36
codexuri 12-13, 55; Coran 48; inventarea
8,11,15,
35-37; mezoamerican 84-86,84-86
coediii 193 Coetzee.J.M. 185 Collinsl73,194
Collins, Wilkiel55 Collodi, Carlo 186 colofon
75,76,78 Columba, Sf.38.43 Columb,
Cristofor73 Compania Papetarilor
61,67,100, 123 concertina 30-31
conchistadori 84 Conciliul de la Trent 65
Condillac, Etienne Bonnot de 102
confucianism 20 Conhicius 18
Constable, Archibald & Co. 126
Constantin, mpratul 36 Constantinopol
63,128 Constituia atenian 24 Cook, James
74 Cooper, James Fenimore 126 Copernic,
Nicolaus71,71,72 Coran 47-48,47,48,183
Cordoba 49 corectur 61,81-82,99 Coreea
58,5.?
Corelli, Mrie 163,164-65,165 Corgi 173
Corint 27
Indice 816
Cortes, Hernando 86
Corvina Kiado 195
Contrareform 63,82,83,84
coperte 169
Coxen, Elizabeth 137
Cranach, Lucas 68,69
Cruikshank, George 155
Cueva de las Monedas 16
culegtori (zeari) 59,59,61,99,100,168
Cyclopaedia of New Zealand 172
dadaism 191-92 Dante Alighieri 78 Daral-

Adabl82 Daral-Fikrl83 Darwin, Charles 137
Daumier, Honore 89,89 de Robles, familia
88 Dehtuconpret, Auguste 127 Defoe,
Daniel 106,116,116,127 Defrance, Lconard
9 Dege Sutra, tipografia 34 Demostene 27
Dennert, Ebcrhard 172 Deromc, Nicolas
Denis 112
Descartes, Ren 80 design 190-92, 790-
92 Dhaka 166
Diamantul Sutra 20,20
Dickens, Charles 125,148,155,155
dicionare 63,171
Diderot, Denis 1,102,107-9,107-9,170
Didot, familie 111-12,///
digitalizare 206-7
Don Quijote 87-89,87-89,125
817 Indice
Donizetti, Gaetano 127
Dor, Gustave 89,135,135
Doyle, Arthur Conan 165
drepturi de autor 10,104,141-43,204
Dumas, Alexandre 153,153,154,155
Dumont Schauberg, M. 195
Dutton 207
ebraice, cri 50-53,50-53 ebraic, limb

23
Ecaterina a II-a, mprteasa Rusiei
102,129 Echternach 40
editori 131; i globalizarea 197-98,199;
secoli XlX-lea 138-40
ediii populare 95,121-22,121,122,158
Efes27
Egipt 63,112,182,183
Egiptul Antic 15,21,27,26-27,26
Electa 195
Eliot, George 125
Ellis, Edward S. 157
Elveia: almanahuri 124; evitarea
cenzurii n 1( 103; Encyclopdie 108; centre
de tiprit 63 versiuni ale operei lui Luther
70
Elzevir, familia 72,79-80,79,80
enciclopedii 170-72,170-72
Indice 818
Encyclopaedia Britannica 170-71,
770,172
Encyclopdie 1,107-9,108-9,170
englez, bursa 61
Epoca ntunecat 15
Epoca Raiunii 95
Erasmus75,76,80,83,91
Esop81,92,186
errata, bileele cu 76
Est, Europa de 97,129,195,200-201
Estienne, Robert 76, 76,113
Euripide 23-24,27
Evanghelii 43-44,43,44
Eyck, Barthlmy d' 45
Fabbril95
Fabrc, Daniel 7
Faulkner, William 185
fenician, alfabet 23
Feuchtwang, Eva 194
Fielding, Henry 125
Filip al II-lea, Rege al Spaniei 81,82,83
Finlanda 97
Flammarion 195 Fliigschriften (foi
volante) 70,70 fonturi vezi caractere Ford
150 Forster,E. M. 174 fotogravur, proces
de 190 Foucault, Michcl 195 Fourdrinier,
Hcnry 133 Fraktur, caractere 115
819 Indice
Frana: alfabetizare 10,97,98;
almanahuri 123-24; producia anual de
carte 169; cri interzise 103; vnztori de
carte 144-46; editori 139; ediii populare
121-22, 72/; enciclopedii 170, 171; n
romane englezeti 126-27; Revoluia
Francez 7, 10,95,97,98,101-2,129;
Iluminism 95,101-2; cri ilustrate 195;
limb 95; mecanizarea tiparului 133, 134;
romane 153,164; centre de tiprit 63;
uniunea tipografilor 100
Franois I, Regele Franei 67
Franklin, Benjamin 111
frontispicii75,75
frunze de palmier 32,34
Fust.Johann 56
Galcnus 26
Galileo Galilci 65-67,71, 77,72,75,79,80
Gallimard, Editions 195
Garamond, Claudc 81,113,773
Garamond, font 113
Garzanti 195
Gellone, Sacrament de 42
Geneva 63,67,102,196
Germania: almanahuri 123; Ars moriendi
91; caractere romane versus gotice 115;
producia anual de carte 169; cri broate
Indice 820
173; cenzur 200-201; Biblia lui Luthcr 68-
70; biblioteci 149,150; cultur de consum
175-76; editori 139-40; ediii populare 121;
Basmele Frailor Grimm 151-52,151,152;
cri ilustrate 195, 196; inventarea tiparului
56-58,62; latineti, cri 65; librrii 145,
146; mecanizarea tiparului 133,134; romane
127, 163
Gilgame 17, 77
Gilpin, Thomas 133
globalizarc 199
Godoff.Ann198
Gocthc.Johann Wolfgangvon 175 Golden
Hagganah 53 Goldsmith, Olivcr 106
Gombrich, Ernst 193,193 Goodyear 150
Google Books 206-7,207 Gorbaciov, Mihail
201 Gordimer, Nadine 185 Gorki, Maxim 155
Gosselin 127
gotic, roman 95, scriere 45,46, caracter
113-15,
114,115 Gouldjohn 136,137, 737
Gradual 40
graffiti 28,25
Grand Calendrier 123-24
Grand dictionnaire universel 171
Granjon, Robert 113
Graphic-Sha 196
GreciaAnticl5,21,23-25,27
821 Indice
Grimm, Basmele Frailor 151-52,757, 752
gubar, scriere 49
Gutenberg, Johann 11,20,55,56-58,56-
58,62, 75,167
Hachette 173,174,198 Hachette, Louis

146 Hacinsa, Templul, Coreea 33 Haga79
Hansen, Constantin 98 Harlequin
177,178,179 Harry Porter, seria
189,189,198 Hare, Bretl57 Hatje Cantz 195
Havas Publications 198 hri 73-74,73,74
hrtie 99; costul 55,104,133-34;
fabricat manual 60,60; industrial
producie 133-34,134; inventarea 15,18-
20,22; n lumea islamic 49; nlbire 134;
mezoamerican 84; velin 111
Heinsius, Daniel 93
Hemingway, Erncst 185
Hcnric al VUI-lea, Regele Angliei 67
Herculane 28
Herdcr.Johann Gottfriedvon 151,175
Hereford, Catedrala 39 Hesiod 35
Hctzel.J.&Cie 130,164 Hevclius, Johannes
74 hipertext 13 Hirmer 195
Hiroshige, Utagawa 161 Hishikawa
Moronobu 160 Hokusai, Katsushika
160,162,180 Holbach, Baron d" 103,104
Homer25,27 Hooper&Jackson 172
Indice 822
Horaiu29,77,78,96,lll,112 Horcnbout,
Gerard 45 Howard, Richard 2 Hruciov,
Nikita 201 Hugo, Victor 126 Hunt, Charles
126 Huss, Mathias 59
Ibarra.Joaquin 88, 89 Ibsen, Hcnrikl84

identitate cultutal 199 Idris,Yusufl82
Icronim, Sf. 41,42
iezuii 63,93 Iliada25
iluminism 7,74,89,95,101-2,107
ilustratori 135-37,189,190-92,190-92
impozitare 199 Inchiziie 72,80,81,83,200
incunabula 65
Indexul crilor interzise 72, 83,83,171
indulgene papale 58,58 Ingraham,
Colonelul Prentiss 157 internet
10,11,167,205,210 Iona 43
iPad 204-5,205 Irak 183
Irlanda 43-44,199 Islam 7,47-49,183,202
Islanda 97-98 Isselburg, Peter 93 italice,
caractere 77,78
Italia: almanahuri 123,124; producie
anual de carte 169; ediii populare 121;
enciclopedii 109, 172; cri ilustrate
195;primele prese de tiprit 62; romane 127
itinerante, biblioteci 147-48, 747,178
iudaism 7,36,50-53
823 Indice
Janson.H.W. 195
Japonia: producie anual de carte 210;
cri concertina 30-31; cri ilustrate 196;
manga 31, 180-81,180-81; xilografie,
tiprituri n 160-62, 760-62; prese
tipografice timpurii 63
Joanna I de Castilia 45
Jobs, Stcvc 205
Jordan 183
Joyce, James 195,200
Judson, Edward 157
Kafka, Franz 184,195 Kant, Immanucl

175 Kelmscott Press 190,191 Keplcr,
Johannes 72, 72 Kerouac.Jack 195 Keyser,
Mcrtcn de 65 King.Stephen 198 Kinnersby,
Thomas 100 Kleophrades painter 25 Knight,
Charles 124 Koenig, Friedrich 132 Koln 145
Krupp's 150
La Fontainc, Jean de 186 La Tour, Maurice

Quentin de 108 Lackington, librria 144
Ladvocat, Pierrc-Franois 126-27 LandshofY,
Fritz & Andrcas 195 Lane.Allcn 173-74
Lanston, Tolbcrc 168 Laozi79
Larkin, George 124 Larmessin, Nicolas de
100 Larousse 197-98
Indice 824
Larousse, Pierre 131,171,777,172
Larsson, Stieg 199,/ 99 Lascaux, peterile
16 latin, limba 65-67 Laureniu, Sf. 35
Lawrence, D. H. 173,174,174,201
Leeds148
Lefevre d'Etaples, Jacques 67, 67
legare de carte 61,106,112,112,133
legislaia drepturilor de autor 116-17
Leiden 72,74,79
Leipzig 138,146
Lc Monde 115, US
Leopold, Duce de Toscana 109
Leroux, Gaston 177
Lesage, Alain-Rcnc 125
Lessing, Gotthold Ephraim 175
LeTemps 101
Levy, fraii 139
Lewis, Sinclair 185
Liban 182-83
librari/ vnztori de carte 10; n lumea
arab 182; librria Calmann-Lcvy's 138;
concurena cu alte magazine de desfacere
cu amnuntul 169,198; n India 211; mega-
librriilc 197, 198; librari timpurii 64,138;
secolul al XlX-lea 94,144-46,144-46;
publicaii Prin on Demand (POD) 204,204;
supermarketuri 198,198 Liesveit, Jacob van
66 Lima 63
825 Indice
limbi: arabe 48-49; francez 95; latin
65-67;
semitice 23,24,80; vernaculare 67
Limbourg, fraii 45-46 Lind,Jenny 127
Lindgren, Astrid 186-88,188 Linnaeus, Carl
114 Linotype, main 168,168 Lissiki.El
192,792 litografie 135 Ljubljana 63 lolarzi 7
Londra 63,72,99-100,122,123
London, Jack 177
Longfellow, Henry Wadsworth 117
Longmans 139
Loo, Louis-Michel van 107
Loti, Pierre 141,143
Ludovic al XV-lca, Rege al Franei 102
lubki, tiprituri 158-59,755-59
Lucullus 29
Luther, Martin 58,58,68-70,68-70,75,113
Lvov 53 Lyon 63,92
Machiavelli, Niccolo 83 MacLean, Thomas
102 Macmillan 139 Magreb, rile din 183
Mahfouz, Naguib 182,752,185 Mainz 56,57
Mainz Psalter 57 Malesherbes 102
Mallinckrodt, Bernardus 75
Malory,Thomasl91,797 Mandrake Press 201
manga (cri de benzi desenate) 31,180-
81,
180-81 Manila 63,64 Manipuri, preoi 13
Mann, Thomas 176,176,184 manuscris
Indice 826
(iluminat) 41,41,43-46,43-44,45-46 Maquet,
Auguste 155 Marea Moart, Manuscrisele
de la 50,50 Mria Antoaneta, Regina Franei
103,103 Mrquez, Gabriel Garcia 185, 755
Marryat, Frederick 154 Marx,Karll53
May.Karl 163,163 Maiakovski, Vladimir 192,
792 maiai 7,84-86,84 mtase 18
mnstiri 15,38-40,67 mnstiri
benedictine 38 Medici, Fcrdinand al II-lea
de' 72 Menandru 23 Mergenthaler, Ottmar
168 Mesopotamia 16-17,16-17 Metternich,
Klemens von 144 Mexic 63,63,84,86
mezoamericane, codexuri 84-86,84-86
Miller,Henry202
Mills & Boon 177-78,178-79
Miltonjohn 106
Mina, Hanna 182
MingTsung, mpratul Chinei 20
Mistral, Gabriela 185
micarea pentru arte i meteuguri 191
mobile, caractere 20,49,55,56-58,60-61

Mohammed, Profetul 47,48
Mohammed Aii, Pa al Egiptului 49
Moise51,53
Moliere 87
Molina, Alonso de 63
Mondadori 195
827 Indice
Monct, Claude 162
Mongolia 33
mongoli 49
Monotype, main 168,169
Monte Cassino 38,38
Montenay, Georgette de 93, 93
Montesquieu, Charles de Secondat,
Baron de 102
Montezuma 86
Montgomery, L. M. 188
Moretusjan 82
Morland, George 97
Morris, William 190,191-92
Moscova 63,158
Muntele Athos 38
Mudic's, Biblioteca Select 147,148
Mller, Herta 185, 755
Murasaki Shikibu 30-31,30-31
Murger, Henri 139
Murray, Sir James A. H. 170,171
Murray, John III 140
musulmani 202,202
Myllar, Andrew 76
Nabokov, Vladimir 202
Napoleon I, mpratul 63,102,112
nahua (azteci) 84,85,86
naziti 115,176,200-201,200
Neruda, Pablo 185
Indice 828
Neurath, Walter 193-94,194,195
New South Wales, Compania de Ci
Ferate 150
Newton, Helmut 196
New England 63,70,96-97,144
Ninive 17,77
Nobel, Premiul pentru Literatur 184-85
Nord, America de: alfabetizare 96-97; prese
de
tiprit timpurii 63; romane 127; vezi i
Canada
Statele Unite ale America
NouaZeeIand74,172 Noul Testament
8,65,67,67, 69,76,80 Nouveau Larousse
Illustr 171
Oakes, Susanna 147 Octoechos 128

Ofenbach,Jacques 164 ofset, litografie 190-
91,193 Olanda 62,70,79-80,81-82 O'Neill,
Eugene 185 ore, cri de 45-46,45,46
Ortelius, Abraham 73-74, 73 Orwell, George
173 Osman, Hafiz 48 Ostia 28
Otoman, Imperiul 49,49,128 oel,
gravur n 135 Oudot 121-22 Ovidiu 29,77
Oviedo y Valdes, Gonzalo Fernandez de 7
Oxford English Dictionary 171 Oxirinh 27
829 Indice
palimpsest 22 pamflete 70,70 Pan Books
173
Panckoucke, Charlcs-Joseph 170
papirus 21,27,22
pergament 21 - 22,22
Paris 8,5,53,62-63,102,103,202
Pasternak, Boris 185
Paul al Ill-lea, Papa 83
Pearson 173
Pearson Longman 199
Pelliot, Paul 32
Penguin Books 173-74, 773
Pentateuh 36,51
Pepys, Samuel 121
Pergam 27
Perrault, Charles 152,186 Perseu, Rege
al Macedoniei 29 Le Petit Albert 7 Pctrarca
78
Petru cel Mare, ar 129 Phaidon Press
193,793 Picasso, Pablo 89 piele de viel
22,43,57 Pienkowskijan 189 Piper 193
Plantin, Christopher 13,54,79,81-82,8,
82,113
Platon21,77
Pliniu 77
Plutarh29,92
Plymouth Free Library 148
Poligrafa, Ediciones 196
Indice 830
Pompadour, Doamna de 107,108
Pompei 3,28,28,29
pornografie 103
Port Sunlight 150
Povestea lui Genji 30-31,30-31
Pravda 168
Prestel 195
Primul Rzboi Mondial 165
Princeton, Universitatea 207
Print on Demand {POD), publicaii
204,204
Proust, Marcel 184,195
Prudhomme, Sully 184
psaltiti 38
Ptolemeu71,73
Ptolemeu I Soterul, Rege al Egiptului 26
Ptolemeu al II-lea Filadelful, Rege al
Egiptului
26-27,26 Puccini, Giacomo 139,141
Putnam, CP's Sons 202
Rabelais, Franois 83,135 Racincjean 112

Rackham, Arthur 187 Random House 198
Rashi 53
Rzboiul Civil Englez 10
Reclam 175,775
reeditri 105-6,148
Reforma protestant 67,68-70,83
831 Indice
reform 7,67,68-70
Regal, Societatea 72
Remarque, Erich Mria 114,115, 175
Renatere 7,45,77,113,115
Republica (Elzevir) 80
Reuwich, Erhard 74
Revoluia Francez 7,10,95,97,98,101-
2,129 Richardson, Samuel 99, 125
Riinocerii, Sutra 33 Rizzoli 195 Robbers,
Jacobus 80
Roman, Imperiul 15,21,22,28-29,28-29
romane: biblioteci 147-48, 48,150;
gotice 95; pia de mas 163-65; romane de
dragoste 177-78,178-79; sli de lectur 105;
serializare 153-55; n trei puni
104,105,147,155; WalterScott 125-27; dc
zece ceni 156-57,756-57
roman-loileton 153
romane, caractere 113-15, 773
romantic, micarea 12,125,151
rotativ, presa 133, 733
Rousseau.Jean-Jacques 101,104,107
Rowlandson, Thomas 117
RowIing.J. K. 189, 89
Rowntree 150
Rubens, Peter Paul 82
rugciuni, cri de 95
Rushdie, Salman 202,202
Indice 832
Rusia: producia anual de carte 129;
cenzur 201;
design dc carte 192; introducerea
tiparului 129;
tiprituri lubki 158-59,158-59; romane
155 Russell, Bertrand 184
Salusbury, Thomas 75 sans srif, fonimi

192
Sarajevo, Biblioteca Naional din 202,
203
Sartre, Jean-Paul 184,185,195
Saudita, Arabia 183
Sayers, Dorothy L. 173
slide lectur 105
Scandinavia 69-70,97
Schechter, Solomon 51
Schiller, Friedrich 175
Schffer, Peter 56
Schwitters, Kurt 192
sciavi 10
Scott, Walter 13,125-27,725,126,147
Scoia 116,122,199 scribi 33-34,40,41-42,41
scriere: caligrafie 20,48,49; minuscul
carolingian 42,42; chinezesc 18;
cuneiform 16-17, 76-77; chirilic 128-29;
gotic 45,46; greceasc 23, 24-25;gubar 49;
833 Indice
insular 43; kufic 47; maia 84; scribi 33-
34,40,41 -42,4
scriere insular 43
scriere kufic 47
semitice, limbi 23,24,80
Scndak, Maurice 189
Seneca 29
Senefelder, Alois 135 Serbia 202
serializare, romane 153-55 Shakespeare,
William 7,87,98,135 Shelton, Thomas 87
Signet 173
Silhouette Books 177,178 sinagogi 52-53
sionist, micarea 53 Siria 183 Stin.I. D.
158 Skira 193
Smellie, William 171 Smith, W.H.
146,146, 178 Solomon, King of Israel 52
Soljenin, Aleksandr 185,201,207 Sorbona
83 Soyinka.Wole 185
Spania: conchistadori 84, 86; Don
Qitijote 87-89; cri ebraice 53,53 ediii
populare 121, 727; cri ilustrate 196;
Inchiziie 83; mecanizarea tiparului 133;
Biblia poliglot 81-82; centre dc tiprit 63
Sparta 23
Spenser, Edmund 106 Spinola, familia 46
Sri Lanka33,34 Stanhope, pres 132, 732
stnci, picturi pe 16 Steinbeck, John 185
Indice 834
Stendhal 131 Stephens, Ann S. 156-57
Stephensen, Inky 201 stereotip 105-6
Stevenson, Robert Louis 157,188
Stowe, Harriet Beecher 117,142,143
Strasbourg 56,67
Street & Smith 157
Suedia 97,114,774,188
Sue, Eugene 135, 153
suluri 8,15,29,29,35,35,37,51-52,52
Sumcr 16, 6
Sumiyoshi Hiromichi 31
supermarketuri 198, 98
suprareal ism 191-92
Sutre 32,33-34
Tagore, Rabindranath 184,185

Talmud 52,53
Tamerlan 49
Tan.Shaun 189
taoism 19
Taschen 196
tblie: cuneiforme 16-17, 76-77; cerate
22,23 Trgul de Carte de la Frankfurt 72,
208 Trgul de Carte de la Geneva 196
Temistocle 25 Tennieljohn 186, 189 texte 12
Tezuka,Osamul80, 181
Thackeray, William Makepeace 125,155
Thames & Hudson 194,194
835 Indice
The Sydney Morning Herald 115
The Times 132,133,133
Times New Roman, font 113
Indice 836
tipar: ateliere 59-61,59,99-100; in culori
190-91,193; Gutenbergi 56-58; tiprituri
lubki 158-59,158-59; mecanizarea 10,132-
34,132-34; caractere mobile 20,49.55,56-
58,60-61; prese de tiprit 10, 11, 56;
profituri 104-6; rspndirea 62-64; uniuni
61,99,100,138; tipritean xilografie
20,58,160-62,160-62
Tipar color 190-91,193
Toledo 63
Tolstoi, Leo 185
Torah 36,51-52,52,53
Toussaint, Francois-Vincent 103
Les tres riches heures du Duc de Berry
45,46
Tripitaka 32,33
Trust media 197-98
Tucidide 21
Turgheniev, Ivan 155
Tushiyah 53
Tyndale, William 65,67
ukiyo-e 160-62,160-62 Ungaria 98

Unite, Emiratele Arabe 183
Unite, ale Americii, Statele: biblioteci
Carnegie 149; producia anual de carte
210; cri electronice 206; cri ilustrate
195; drept de autor 117; librrii
2: 837 Indice
144,197,198; romane de zece ceni 156-
57,156-57; sclavi 10
uniuni de tipografi 61,99,100,138
Universitatea Al-Azhar, Cairo 182
Universitatea Cambridge 111
URSS 201; vezi fi Rusia
Ussher, James, Arhiepiscop de Armagh
44,98 Uthman, Caliph 47 Utrecht 79
Valahia 128 Valty,Paul 184 Valladolid 63

Vallard, Nicholas 74 Van Rensselaer Dey,
Frederic 157 Van Winkle, Cornelius 127
Varovia 53
Vechiul Testament 26,52,67,69 Veen,
Otto van 93 vellum 22,43,57 Veneia
53,62,71,78,128 Le Veritable messager
boiteux 124 Verne, Jules 131,163,164,164
Versailles 103 Vesalius, Andreas 81 Victoria,
Regina 165 Viehmann, Dorothea 151
Viena53,128 vikingi 15,43 Vilnius 53
Vinkeles, Reinier 106 Virgiliu 29,77,
77,78,79,80,110,111 virtuale, cri 13,204-5
Vispre, Franois 96 Vlietjan van 123
Voltaire, Franois Marie Arouet de 101,
102,103,
105, 107 Vrachanska, Sofronii 129
Walter Rotary, presa 133 The
Washington Post 115 Wcidenfeld & Nicolson
2: 838 Indice
202 Wells, H.G. 165 Weyden, Rogier van der
6 Whatman, James 110-11 White, Patrick
185 Wikipedia 172 Wilde, Oscat 191 Wiley,
Charles 127 William eel Tcut 82 Winchester
Biblia 22 Wittenberg Biblia 68,69 Woman's
Own 177 Wordsworth, William 9,105
WyclifFe,John 58
xilografie 20, 58
xilografie, tiprirea n 135; China 20,20,
58; tiprituri lubki 158-59,158-59; tiprituri
ukiyo-e 160-62,160-62
Yajima, Gogaku 162 Yamamoto,

Harumasa 31 Yamamoto, Shunsho 31
al-Zayyat, Latifa 182 ziate

115,115,168,168,205 Zola, Emile 142-
43,143,184 Zuiker, Anthony 207
2: 839 Indice
L L L L L L Ii L lc L L L L L L L. Iu Li L. b b

Martin Lyons Istoria Cartilor

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Martin Lyons Istoria Cartilor

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

ISTORIA

Traducere din limba englez de Stefania

Traducere din limba englez de Stefania

1 LUMEA ANTIC I MEDIEVAL

Mesopotamia China Antic Papirus,

Redactori: Mihaela Dobrescu, Teodora

2 NOUA CULTUR A TIPARULUI

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a

Published by arrangement with Thames

Alfabetizarea n Occident Evoluia

4 APARIIA EDITORULUI 131

Mecanizarea tiparului Ilustratorii de

Puterea si magia crii 7

Puterea si magia crii 7

Puterea si magia crii 7

Puterea si magia crii 7

femeile gravide de complicaii la

8 Puterea si magia crii

8 Puterea si magia crii

8 Puterea si magia crii

8 Puterea si magia crii

Puterea f magia crii 9

Pachete de cri din toate rile Europei

Puterea f magia crii 9

10 Puterea f magia crii

10 Puterea f magia crii

10 Puterea f magia crii

schimbare dintre toate, a fost inventat

10 Puterea f magia crii

10 Puterea f magia crii

schimbare dintre toate, a fost inventat

Hrtia trebuie fabricat. Textele trebuie

1 _ mele de scriere din Mesopotamia i

Popoarele preistorice ne-au lsat cele

1 6 Lumea antic f medieval

1 6 Lumea antic f medieval

Popoarele preistorice ne-au lsat cele

1 6 Lumea antic i medieval

1 6 Lumea antic i medieval

Lumea antic si medieval 1 7

Lumea antic si medieval 1 7

Lumea antic si medieval 1 7

Lumea antic si medieval 1 7

Cel mai vechi nscris chinez dateaz de

1 8 Lumea antic i medieval

1 8 Lumea antic i medieval

1 8 Lumea antic i medieval

1 8 Lumea antic i medieval

Fii de bambus inscripionate cu o

1 8 Lumea antic i medieval

1 8 Lumea antic i medieval

la sfritul secolului al II-lea d.Hr. curtea

20 Lumea antic i medieval

20 Lumea antic i medieval

20 Lumea antic i medieval

20 Lumea antic i medieval

Lumea antic si medieval 2 1

Acest papirus egiptean face parte din

Lumea antic si medieval 2 1

Lumea antic si medieval 2 1

22 Lumea antic i medieval

22 Lumea antic i medieval

Acest pergament bogat colorat ? parte

22 Lumea antic i medieval

"J 1 Vjl. IM u; yyS'?r. " *T-if