Improvisao

para todos Ademir Junior

1. Improvisar contar histrias.
2. O que improvisamos a longo prazo chamamos de composio, j o que
compomos de forma instantnea damos o nome de improvisao.
3. A improvisao lida com o mundo virtual a cada segundo, criando realidades
subjetivas em cada ouvinte.
4. Improvisar como criar cidades. A cada novo solo voc cria uma, mas quem
administra so os ouvintes.

1. Fraseado

- Estudo de escalas
a) Maior, pentatnica, menor meldica, menor harmnica, tons inteiros,
diminuta, blues, maior harmonica, rabe.

- Arpejos
a) Trades, Tetrades.
b) Pratica de arpejos em harmonias
c) maj7, 7, 6, m7, m(maj7), m7(b5), dim, tons

- Intervalos
a) 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Todos eles desenvolvem a elasticidade dos sons.
b) Notas evidentes entre acordes, Diminuem a distncia de notas diferentes
entre acordes.

2. Aplicao Harmnica

- Nota alvo da harmonia
a) O fraseado evidencia a nota principal de cada modo.

- Superposio de acordes
a) Uso de acordes em posio superior sobre acordes fundamentais do
momento.

- Outside
a) Deslocamento de arpejos ou escalas para cima ou para baixo, meio tom do
acorde ou harmonia atual. Pode ser usado tambm quarta aumentada, pois o
objetivo tornar o som com maior nmero de acidentes distantes do acorde
tocado.
3. Modelos de estudo

- Criar objetivo
a) Onde voc quer chegar?
b) Cada um sabe onde o calo aperta, prime pelo que est mais deficiente.
c) Acione o GPS e caminhe nessa direo, sem desvios, s assim pode chegar no
destino.

- Cumprir metas
a) Voc deve cumprir cada meta, seja diria, semanal ou mensal. So elas que te
levam ao objetivo principal.
b) Procure no burlar a si mesmo, o auto engano o pior caminho a seguir, se
sabe onde quer chegar tudo fica mais simples.
c) No tente abraar o mundo com infinitos PDFs e Gigas de MP3 em HDs, voc
no vai usar 1% de tudo.
d) Aprenda a fazer muito do pouco, os antigos seguiram esse caminho e deu
certo.
e) Ter muito material no significa ter muito conhecimento, e ter conhecimento
no garante criatividade.
f) Que voc mais precisa est em voc mesmo, os materiais servem de GPS e
no de trofus. Se tem, use, no arquive.

4. Estilos

- Divises rtmicas caractersticas
a) Estilos que dividem o tempo em 2: Swing, Frevo, Polka, Marcha, Bossa,
Bolero, etc
b) Estilos que dividem o tempo em 4: Samba, Salsa, Funk, Baio, Maracat,
Afox, etc
c) Cada estilo tem seu tempo forte e suas prprias divises e acentuaes.

- Tipos de melodias ou clichs
a) Os clichs so a linguagem prpria de cada estilo ou a linguagem nativa. O
tipo de vestimenta que tem a ver com a festa. O uso deles no diminue a
criatividade nem a personalidade do msico, mas ajudam a combinar a
linguagem conhecida com o que vai mostrar de especial ou novo.

- Contexto harmnico
a) lugar, a situao, a banda que te acompanha e outros fatores servem de
termmetro para o uso de tenses ou no.
b) pensamento harmnico serve de leito para a melodia que soberana e
deve fluir.


 - Liberdade x Linguagem
a) Toda liberdade tem um limite, na improvisao o estilo o limite.
b) A linguagem o cdigo de comunicao entre o solista, msicos e pblico.
c) Ferir o estilo como chegar numa festa de casamento de sunga ou ir a praia
de terno.

5. Organizao de ideias

- Objetivo do solo
a) Defina um caminho.
b) Cada ideia depende de oxigenio do crebro para fluir.
c) Definir o caminho no quer dizer que voc sabe exatamente onde vai chegar,
pois tudo muito dinmico e depende muito da banda.
d) Use sua intuio, mas sem esquecer das diretrizes aprendidas.
e) Valorize cada momento, pois as frases so como tijolos que ajudam a
construir uma casa.
f) Cada solo tem seu grfico e dinmica prpria.
g) Busque sempre a conexo com o solista anterior ou posterior, ainda que a
escolha do seu caminho seja um contraste.

6. Tomada de deciso

-Praticar o poder de escolha
a) Respire, pense, organize e toque. Isso dura milsimos de segundos.
b) Sua deciso se divide sempre em conhecimento e percepo.
c) Da percepo surgem as diversas emoes, mas elas so como um mar
revolto. O equilibrio vem do conhecimento que serve de represa, dividindo o
incontrolvel e transformando em energia a toda atmosfera presente.
d) Acredite na realidade que voc est criando.
e) O mundo musical subjetivo por conta da percepo de cada um, por isso
tudo depende da energia envolvida. como voc est em um avio e ouve a
fora das turbinas, isso te d certeza que vai decolar e fazer uma bela viagem,
mas se elas falham ou soam fracas certamente haver a insegurana e o
pnico. dessa verdade que falo, pois tudo emana da energia que voc
envolve. Acredite, tenha f, isso trar uma grande tripulao com voc.

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