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A INFORMAO NA MSICA IMPRESSA: ELEMENTOS PARA


ANLISE DOCUMENTAL E REPRESENTAO DE CONTEDOS
Hugo Carlos Cavalcanti
Maria Auxiliadora Carvalho

Resumo:
Sugere elementos de representao temtica em partituras musicais a fim de melhorar o processo de
recuperao da informao. Parte-se do pressuposto de que a Musicologia oferece aspectos
representativos da obra musical que necessitam ser sistematizados e apreendidos pelo profissional da
informao. Ao tratar a msica como linguagem no-textual, foram estabelecidos estratgias de
descrio de assunto em partituras, com amparo em elementos bsicos no mbito da Musicologia.
Ademais, correlacionou-se o resultado de pesquisa bibliogrfica com usurios especializados,
apreendendo-se o modo como a comunidade musical l a informao. Nessa perspectiva, conjugou-se
uma reflexo do objeto de estudo (msica) junto Cincia da Informao no tocante comunicao e
representao da informao.

Palavras-chave:
Tratamento da informao; Organizao da informao; Anlise de assunto; Indexao; Partituras;
Obra musical; Musicologia

INFORMATION ON SHEET MUSIC: ELEMENTS FOR DOCUMENT


ANALYSIS AND INDEXING
Abstract:
It is suggested thematic elements in music scores in order to improve the process of information
retrieval. It starts from the assumption that the Musicology offers representative aspects of the musical
work that needs to be systematized and understood by the information professional. Facing music
scores as a non-textual language, strategies were established to describe their subjects, supported by
Musicologys basic elements. Furthermore, the literature search results and specialized users were
correlated, apprehending, this way, how the musician community read their information. From this
perspective, it has combined a reflection of the object of study (music) with the Information Science in
regards to communication and representation of information.

Keywords:
Information treatment; Information organization; Subject analysis; Indexing; Sheet music; Musical
work; Musicology

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1 INTRODUO

Toda Arte uma significao do desconhecido. E de todas elas a mais ntima do


homem, mais sua amiga, porque lhe fala sem que seja necessrio entendimento lgico, a
Msica (FIGUEIREDO, 1942, p.18)

A pesquisa na rea musicolgica objeto de antiga discusso entre os profissionais da


informao. Os catlogos bibliogrficos no comportam, muitas vezes, uma linguagem de
indexao que reflita os interesses e necessidades do usurio para pesquisa. Acredita-se
no haver ainda um tratamento conceitual adequado representao temtica da msica
impressa de maneira satisfatria para fins de recuperao da informao. Conforme muito
bem expressa Faria (2009, p.85):
no h produo cientfica em grande escala no pas sobre como as orquestras
tratam sua documentao musical no dia a dia, campo igualmente rico em
material, que tem sido pouco explorado em termos de pesquisa e sistematizao.

Em muitos acervos especializados de msica impressa, o tratamento da documentao


musical realizado de maneira insatisfatria, ficando a organizao e representao da
informao em partituras na informalidade entre usurios e bibliotecrios. Isto um
reflexo de uma precria anlise documental em msica para representao de contedos,
problema semelhante que ocorre com alguns outros materiais de arquivo multimeios.

Como conseqncia, h dois sujeitos prejudicados por essa falta de planejamento e ao


bibliotecria: o diletante que busca a apreciao musical e a comunidade de
pesquisadores e alunos de msica que necessitam da informao apresentada de acordo
com a leitura que os mesmos tm da obra musical. No cabe relegar o acervo de
partituras sob o estigma da coleo especial ou no-texto, encerrando-lhes uma rotulagem
frvola e distante.

O presente artigo prope elementos para anlise e representao temtica de partituras, de


modo a extrair conceitos em linguagens de indexao. Nesse contexto, pretendeu-se
desenvolver uma abordagem terica da metalinguagem musical projetada na partitura,
propondo uma anlise conceitual a partir da leitura documentria amparada por elementos
da Musicologia.

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2 A REPRESENTAO DA OBRA MUSICAL

Toda cincia formada por meio de suas estruturas informacionais que lhe do suporte
epistemolgico, um conjunto de conceitos de um campo do saber. Comportando
elementos de significao, a informao transmitida por meio da mensagem de modo a
torn-la inteligvel. Estes elementos significantes transcendem ao signo e a sua posterior
decodificao. Neles, trafegam dados da comunicao com destino a um receptor que
deve distingui-los do mundo exterior. Para McGarry (1999) a informao o contedo
apreendido na troca de experincias com o mundo exterior, ajustando-o em nossas
coordenadas sociais. Nesse sentido, a obra musical absorve a realidade externa (o mundo
sensorial) no momento em que o compositor emprega esta informao por meio da
composio.

O processo de comunicao se estabelece mediante uma mensagem. Esta ltima carrega


enunciados informativos, agindo como um veculo. Desse modo, McGarry (1999)
classifica trs veculos no processo de transmisso da informao: os sinais; os signos e
os smbolos. Segundo o autor, os signos e smbolos so muitas vezes intercambiveis,
representando grupos sociais que armazenam uma cultura registrada. Uma vez abstrado
do entendimento cognitivo, converte-se idias em objetos, registrando a informao.

A msica abrange nveis de comunicao no-verbais. Martinez (2003) explica que a


simbologia da metalinguagem musical implica na sua representao icnica,
caracterizando-se por fazer interagir um signo (e seu conjunto referencial) com outros
signos prprios da composio. A simbologia icnica expressa uma semelhana sensorial
com aquilo que representa, no caso da partitura musical, o ideal criativo do compositor.
Este potencial criador ocorre por meio do fazer artstico atravs do trabalho racional,
sobretudo inspirativo. Aqui a informao sensorial da mente do autor molda-se em um
formato simblico-notacional. A obra musical , portanto, a representao simblica de
um imaginrio sonoro, fruto da inspirao pessoal do artista, influenciado pelo mundo
sensorial que o cerca: o "texto" musical decodificado por regras convencionais da
cincia musical. Regras estas que, atravs dos msicos (ou "comunidade lingstica"
como assim chamou McGarry) munidos de seus instrumentos, tornam-se o veculo de
transmisso da mensagem musical.

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Monteiro (1999, p. 46) define a obra musical como o "produto de atividades psquicas e
fsicas de um msico - o compositor - que terminam logo aps a sua notao ou execuo
imediata." O resultado do processo de criao e sntese do pensamento musical
caracteriza, ao final, a obra musical, pois ela "realiza-se e atualiza-se, nas suas diversas
execues e audies transformando-se ento em msica." (MONTEIRO, 1999, p. 46).
Segundo o autor, antes dessa transformao "a obra no msica, no uma coisa real
com propriedades determinadas independentemente da sua percepo, mas algo virtual e
intencional."

Na nsia de comunicar seu pensamento e preservar sua linguagem, o homem sentiu a


necessidade de registrar de algum modo suas idias. O mesmo deu-se com a msica, que
passou por gradativos processos de notao at atingir o formato estabelecido como mais
adequado s necessidades do homem contemporneo. Nesse sentido, Cand (2001)
afirma que a necessidade de singularizar a partitura como um feito artstico e individual
estabeleceu o conceito da obra musical em nossa civilizao. Tais transformaes foram
movidas pelo esprito funcional da msica em cada poca e pela evoluo da ao
musical em favor da sua complexidade estrutural.

3 DOCUMENTAO MUSICAL E TRATAMENTO TEMTICO

A Cincia da Informao interage com outros ramos do saber ao trabalhar a informao


em seus mais variados contextos, no apenas entre o leitor e o comunicador, mas tambm
com a arte e cultura nos mbitos de organizao e uso da informao. Faria (2009)
descreve a necessidade de pesquisa e sistematizao no tratamento da documentao
musical brasileira a fim de preservar o patrimnio musical nacional, permitindo a
redescoberta e difuso de obras de compositores, socializando seu uso e gerando novos
conhecimentos. Nas ltimas dcadas, notam-se alguns esforos no estudo do tratamento
da informao musical no ambiente digital para fins de recuperao da informao, a
exemplo de autores como S. Downie (2003) e Smiraglia (2001). Todavia, sobre o
tratamento da informao em partituras, ainda no h disponvel uma reflexo profunda
na literatura da Cincia da Informao, ausncia esta sentida durante a reviso
bibliogrfica para elaborao da fundamentao terica deste trabalho. Esta lacuna
demonstra uma necessidade a ser suprida, particularmente no suporte s atuais pesquisas
histricas no mbito da musicologia brasileira. Semelhante constatao recai no
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tratamento temtico aplicado msica impressa que carece de uma linguagem
documentria que expresse elementos constitutivos sua representao conceitual,
urgindo a necessidade de uma base terica comum para o tratamento de partituras mais
adequado nas orquestras e centros documentais (FARIA, 2009).

Nos escassos trabalhos nacionais que permeiam o tema, os autores Strehl (1998) e
Cardoso (1996) evidenciam a necessidade de estabelecer polticas de indexao e
mtodos de organizao e representao da informao em documentos de cunho
artstico, referindo-se tambm a partituras musicais. Segundo Assuno (apud FARIA,
2009) a documentao musical no possui um contedo que pode ser facilmente expresso
por palavras. Sendo a arte musical abstrata, torna-se difcil represent-la em sistemas de
classificao e em habituais linguagens de indexao. Nesse contexto, Faria (2009)
adverte que bibliotecrios e arquivistas geralmente no possuem conhecimento musical
suficiente para atender s necessidades informacionais dos msicos e regentes e estes, de
modo geral, desconhecem tcnicas e padres biblioteconmicos ou arquivsticos
estabelecidos de tratamento documental. Entretanto, o autor justifica que no msicos
podem realizar um bom trabalho no trato documental de partituras, desde que instrudos.
A dificuldade do profissional da informao ao trabalhar com a especificidade da
linguagem musical parte da compreenso dos significantes de sua simbologia com o
universo musical, uma vez que:

[...] enquanto desconhecemos a materialidade da msica e, sobretudo, no a


vivenciamos enquanto materialidade torna-se impossvel ter noo do processo de
criao musical porque ele um problema de linguagem musical. No sabemos o
que em realidade significa "imaginar musicalmente" (OSTROWER, 2008, p. 30
apud FARIA, 2009, p.86).

A musicologia auxilia nesse contexto interdisciplinar ao apontar os aspectos da esttica


analtica da composio musical e suas representaes sociais. Nesse sentido, Cotta
(2000, p. 29 apud MATOS, 2007, p. 44) afirma que:

a Musicologia e a Cincia da Informao tm como interseco o tratamento da


informao que afeta o trabalho do musiclogo. Talvez algo que se possa
denominar informao musicolgica. Esta no se limita apenas s informaes
tcnicas musicais, mas tambm ao em torno, s informaes disponveis para
uma compreenso mais global dos fenmenos sociais que se relacionam msica
uma forma de objetivao particular.

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H, portanto, uma linha tnue entre a musicologia e o tratamento da informao musical.
Este ltimo no limitado aos elementos terico-musicais, sofrendo influncia direta
atravs da compreenso das representaes musicais e o papel da informao na
sociedade. Da a aluso Cincia da Informao como ferramenta de apoio informao
musicolgica: atravs dela, pode-se estudar o contexto em que se encontra a informao
em determinada obra musical e como a mesma pode interagir nas diversas abordagens do
estudo musical, ampliando seu uso social.

3.1 A problemtica na anlise de assunto em partituras

Nas leituras realizadas, as publicaes acerca da anlise de assunto se restringem aos


tradicionais procedimentos adotados no tratamento temtico de documentos
bibliogrficos, no se voltando especificamente para materiais multimeio. A anlise
documentria (ou de assunto) a prtica que antecede a traduo de conceitos extrados
do documento em uma terminologia controlada para fins de indexao, tendo como
objetivo a identificao e a seleo de conceitos por meio da leitura documental. A
seleo de conceitos, sob o aspecto do contedo e da interpretao direcionada ao
usurio, delega-nos a figura do indexador como leitor, pois "a anlise orientada para o
contedo pressupe a explicitao do significado do texto, uma situao que no se
resolve sem que haja compreenso de leitura." (FUJITA, 2003). O processo de sntese
comporta a condensao do assunto por meio de um conjunto de termos eleitos que,
amparados por uma linguagem de indexao, torna possvel a produo de ndices e
resumos, representando o documento ao final. Trata-se, portanto, de um processo de
natureza analtico-sinttica. Identificar conceitos implica no livre exame do documento.
Na literatura biblioteconmica direcionada ao tema, so deferidas duas etapas
fundamentais no processo de anlise documentria: 1- a anlise e identificao dos
conceitos alusivos natureza do documento e 2- a sntese e condensao dos assuntos,
desdobrando-se na indexao e no controle terminolgico, finalizando a representao
temtica do documento.

Por se tratar de material no-textual, ou que pelo menos o texto propriamente dito no
integre o seu todo, torna-se difcil ao indexador ou analista extrair conceitos da partitura
para sua representao. Infelizmente, as poucas fontes descritivas (textuais) da partitura
podem no aprofundar muito a identificao temtica da obra musical. Muito do que est
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implcito por meio da simbologia notacional no apercebido ou compreendido pelo
indexador na anlise conceitual. Como conseqncia, este processo analtico-documental
tende a falhar na primeira etapa da anlise documentria, pois conforme dito
anteriormente, a tradicional leitura tcnica bibliogrfica aplicada ao documento musical
no faz sentido em virtude da natureza da representao musical. Por isto mesmo, na
busca por minimizar este efeito negativo no tratamento da obra musical impressa,
procurou-se apoio no estudo de componentes da musicologia e a inquirio a usurios
especializados.

4 PROCEDIMENTOS METODOLGICOS

Realizou-se uma pesquisa de objetivo exploratrio no perodo de fevereiro a maio do ano


de 2010 na cidade do Recife. Delimitou-se pela msica em seu suporte impresso, ou
partitura, abrangendo obras de cunho didtico, instrumental, vocal, de formao
camerstica e sinfnica, no universo da chamada msica de concerto, sinfnica, clssica
ou erudita. Inicialmente, um procedimento tcnico-bibliogrfico na busca de trabalhos
interdisciplinares sobre o tema focado. Recorreu-se a fontes bibliogrficas de material
publicado que j receberam tratamento analtico na Musicologia, tais como dicionrios
especializados, documentos de lexicografia musical, histria da msica, anlise
semitica, artigos, teses e dissertaes. Analisou-se a literatura musical dos autores
Massin (1997), Cand (2001), Zampronha (2000), Bennett (1986a), Zamacois (1997),
Sadie (1997) e Wisnik (2009) a fim de nortear elementos terico-musicais pertinentes
composio e identificao conceitual da obra musical no mbito da teoria da
informao. Estes elementos foram utilizados como base para anlise e representao
conceitual da simbologia expressa na msica impressa.

Desse modo, utilizaram-se autores da Cincia da Informao como McGarry (1999),


Fujita (2003), Dias (2007), Recine e Macambyra (2007), Pazin (1993) e Perota (1997)
conjugando uma relao entre a temtica musical e os processos de comunicao e
tratamento da informao. Tendo em vista o enfoque interdisciplinar deste trabalho,
tornou-se imprescindvel, alm da reviso bibliogrfica, a consulta a usurios e
profissionais musiclogos.

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A anlise conceitual de msica impressa aqui proposta ancorou-se em dois princpios
gerais: 1 - anlise bsica estrutural da msica orientada por livros de Musicologia e 2- a
viso do usurio especializado no interesse a aspectos pessoais e musicais que merecem
representao no enfoque analtico de partituras. A pesquisa desenvolveu-se em duas
etapas:
1 etapa: Pesquisa bibliogrfica sobre o tema realizada em acervo pessoal,
bibliotecas universitrias e artigos da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao
em Msica (ANPPOM), identificando o estado atual em que se encontra o tratamento
temtico de partituras e a produo cientfica a ela devotada.
2 etapa: Execuo da pesquisa de campo com uso de entrevistas semi-
estruturadas com professores e regentes do Departamento de Msica Sacra do Seminrio
Teolgico Batista do Norte do Brasil e alunos de graduao do Departamento de Msica
da Universidade Federal de Pernambuco. A consulta a usurios buscou esclarecer
algumas particularidades na identificao de elementos representativos da anlise musical
em msica impressa, alm das necessidades de informao desse pblico no suporte
prtica musical ou estudos terico-musicais.

5 PROPOSTA DE UMA ANLISE CONCEITUAL PARA LEITURA


DOCUMENTRIA EM PARTITURAS

A literatura devotada didtica musical no especifica uma categoria de "assunto"


contida em uma obra musical, uma vez que tal conceito impraticvel em msica em
virtude da representao notacional da partitura. Contudo, evidenciaram-se alguns
elementos estilsticos e estruturais caractersticos de uma composio. Tais elementos
podem ser extrados da partitura como forma de condensao do contedo ali
representado, entretanto, no esto sempre visivelmente redigidos na partitura, uma vez
que so produtos da anlise musical.

Alguns autores revisados afirmam a extrema subjetividade da indexao no trato


documental da partitura em virtude de sua natureza no bibliogrfica e no textual, cuja
complexidade quando identifica caractersticas e estruturas musicais pertinentes ao
movimento estilstico da obra, suscitam discusses em torno da conceituao e
identificao exata das formas e estruturas musicais, inclusive entre msicos e
pesquisadores. Todavia, deve-se ter em mente que tais elementos so termos
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consolidados pela Musicologia, e, portanto, referem-se maneira como a comunidade
musical l e dialoga a sua informao.
O resultado da pesquisa bibliogrfica juntamente com a pesquisa de campo realizada com
usurios especializados, apontou alguns elementos da composio e da sua estrutura
musical caractersticos da identidade da obra musical, conforme apresentados na
seqncia que se segue abaixo:

5.1 Gneros musicais

Na perspectiva da musicologia, a forma ligada anlise musical, compreendendo a


articulao de unidades funcionais dentro de um sistema hierrquico composicional. A
linguagem musical apresenta elementos que a organizam de maneira sistemtica atravs
do solfejo, estruturas modais e tonais, ritmo e dinmica. De todos eles, a msica retira as
formas que lhes so prprias com a finalidade de dar sentido e relaes entre as idias
musicais, conforme afirma Massin (1997, p. 63). Bennett (1986a) esclarece que a forma
a descrio de como o compositor coloca as idias musicais em ordem, projetando-a
atravs da notao.

Para fins de tratamento bibliogrfico, detm-se na acepo conferida por Cotta (1998) ao
afirmar que a forma musical "a estrutura de composio seguida ou criada pelo
compositor para desenvolver uma obra" (p.155). Afirma o autor a extrema importncia no
conhecimento das formas musicais pelo indexador em virtude de sua "caracterstica
fundamental para o tratamento bibliogrfico dos diversos produtos musicais" (p.156). A
forma musical est intrnseca nas tcnicas de composio do autor da obra, cuja
influncia estilstica caracterizada por cada perodo da histria da msica. Alguns
exemplos so o concerto, a sonata, a sinfonia entre outros. A identificao de gneros e
formas musicais exige antes de tudo pesquisa por parte do bibliotecrio, ficando
impossvel exemplificar aqui todos os elementos passveis de representao. Para o
esclarecimento mais detalhado das formas musicais, e suas manifestaes mais comuns,
indicamos consultar a obra de Massin (1997), Bennett (1986a) e Rosen (1987) e
Zamacois (1997).

Conforme explicita Zamacois (1997) citado por Matos (2007, p.50) e Cotta (1998, p.156)
o gnero musical dialoga junto forma musical, contendo significados de estilos musicais
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opostos, algo como uma caracterstica intrnseca prpria concordncia da msica (a
exemplo da msica sacra/profana, vocal/instrumental, etc. conforme exemplifica Cotta,
1998, p.156). Uma maior explanao deste conceito pode ser verificado no trabalho de
Matos (2007). comumente representado no ttulo e na instrumentao utilizada.
Algumas delas so tpicas de perodos histricos, referenciando segmentos (msica de
igreja, danas populares, teatro) e escolas de composio, conquistando os favores e
gostos do grande pblico at os dias atuais. Cotta (1998) afirma que as mais variadas
denominaes musicais, ao se estabelecerem como grupos autnomos e caractersticos,
opem-se uns aos outros, a exemplo de msica profana e sacra ou msica programtica e
absoluta. Orienta o autor que o indexador deve estar atento localizao da forma
histrica junto aos seus elementos estilsticos, informando sempre que possvel o(s)
gnero(s) mais utilizado(s).

5.2 Autoria

Elemento descritivo extrado da identificao na folha de rosto ou cabealho da partitura.


Segundo o Cdigo de Catalogao Anglo-Americano em sua segunda edio (CCAA2), o
compositor (que recebe o ponto de acesso principal) o autor da obra por ele criada
(R.21.1A1). Outros sujeitos (pontos de acesso secundrio) podem ser relevantes na
indexao. Para autoria deve-se considerar o perodo, desdobrando-se em estilos e
caractersticas particulares de cada compositor em confluncia com a poca em que o
mesmo viveu. O nome do compositor j nos indica paralelamente o perodo e provveis
caractersticas ou estilos que a obra contm ou representa. Bennett (1986b) define o estilo
musical como a maneira pela qual o compositor utiliza os elementos bsicos da msica
em suas obras. Os estilos musicais influenciam os movimentos histricos, sobrepondo-se
uns aos outros ou mesmo retomando elementos anteriores em nova linguagem esttica.

5.3 Ttulo

Elemento descritivo extrado da leitura na folha de rosto ou cabealho da partitura, o


ttulo da obra pode indicar a forma e o gnero a que a mesma pertence. Pode ocorrer a
nomenclatura de subttulo ou termos genricos no caso de palavras em lnguas diferentes,
contudo, possuem o mesmo significado. Conforme Bryant (apud COTTA, 1998) no h
uma padronizao de informaes nas partituras musicais, pois a pgina-ttulo no
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oferece informaes relevantes para sua identificao, sendo necessria a visualizao da
folha de rosto ou da pgina inicial da obra para "leitura tcnica".

5.4 Tipologia da partitura

Sadie (1997, p. 702) define a partitura como "forma de msica escrita ou impressa que
abriga todo um conjunto de elementos da notao musical, de maneira a representar
visualmente a coordenao musical, garantindo com maior ou menor preciso a sua
execuo". A informao da tipologia pode ser redigida na capa ou folha de rosto. Caso
contrrio, sua classificao provm da visualizao da disposio dos instrumentos no
pentagrama musical ou do emprego da instrumentao utilizada. Segundo o autor, a
depender do tipo de obra e escolha da forma de execuo, temos tradicionalmente cinco
formatos de publicao:

- Partitura regente (full score): significa uma partitura para orquestra contendo
detalhes completos de uma obra, a visualizao imediata de todos os instrumentos
selecionados pelo compositor para execuo da obra;
- Partitura miniatura (miniature score): trata-se de uma partitura impressa, em
formato de bolso, para uso individual;
- Partitura aberta: mostra cada parte de uma composio (geralmente polifnica)
em uma pauta separada;
- Reduo para piano: um arranjo para piano de uma composio para um
conjunto de instrumentos; o termo tambm pode ser usado como sinnimo partitura de
canto e piano em que as partes vocais constam na ntegra, mais o acompanhamento
instrumental para piano (ou rgo) comercialmente conhecido por "piano and vocal
score";
- Partitura condensada: aquela em que algumas das linhas instrumentais ou
vocais dividem o mesmo pentagrama. A expresso partitura de estudo pode ser
sinnima de partitura miniatura, ou pode significar uma partitura in-octavo e
- Partitura individual ou parte separada: contm a pauta do instrumento ou voz separada
do conjunto musical.

5.5 Instrumentao
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Na pesquisa com usurios, evidenciou-se a importncia do meio de expresso


caracterstico da msica: a instrumentao utilizada em determinada obra musical que
atenda ao interesse de estudo instrumental ou curiosidade do usurio especializado ou
diletante. Em muitos casos, mesclaram-se a descrio do ttulo + autor + meio de
expresso ou autor + meio de expresso. Ex.: "Sonata para violino e piano de Johannes
Brahms" ou mais especificamente "obras de Johannes Brahms compostas para violino
solo" (a questo aqui enunciada engloba sonatas, concerto, ou msica de cmara onde o
instrumento desempenha papel solista na escrita musical do conjunto).

A classificao dos instrumentos musicais, segundo Sadie (1997, p. 455) foi criada em
1914 por Hornbostel e Sachs, alcanando aceitao e abrangncia internacional, cujo uso
do Sistema Decimal de Dewey j preconizava o papel no-verbal dos smbolos nos anos
futuros. Aqui a diviso ocorre pelas caractersticas fsicas da produo do som,
permanecendo quatro categorias:

- Idiofones (o corpo elstico quando posto em vibrao produz o som);


- Membrafones (instrumentos de membrana);
- Cordofones (ou cordas) e
- Aerofones (ou sopros)

- Cordas: - Sopro: - Percusso


1 - Friccionadas. 1 - Madeiras 1 - Som determinado
2 - Dedilhadas. 1.1 - Embocadura livre 2 - Som indeterminado
3 - Tangidos 1.2 - Palheta dupla
4 - Percutidas 2 - Metais
2.1 - Palheta simples
2.2 - Bocal

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Para uma compreenso mais profunda na classificao de instrumentos,


recomenda-se a leitura de livros na rea de organologia musical.

5.6 Catlogo temtico/cronolgico de compositores

O catlogo temtico de autores, embora negligenciado por alguns usurios, foi lembrado
por muitos docentes como de suma importncia para organizao temtica e/ou
cronolgica da obra de um compositor, em alguns casos, acrescentando-se a informao
da tonalidade principal da pea. Ex.: George Gershwin: Concerto para piano em "F"
(tonalidade de F maior). O nmero do Opus ("obra" em latim) ordena numericamente as
obras do compositor, podendo haver outras numeraes de catlogos especficos de
pesquisadores histricos. Ex.: Kchel (Kv.), nome do famoso compilador e pesquisador
Ludwig von Kchel, responsvel pela listagem cronolgica das obras de Wolfgang
Amadeus Mozart. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) ou literalmente "catlogo de obras de
Bach", trata-se do catlogo temtico definido por Wolfgang Schmieder como forma
padro de numerar as obras do compositor Johann Sebastian Bach. Embora seja uma
informao mais especfica a ser requisitada pelo usurio, imprescindvel para
organizao temtica de uma coleo, permitindo agrupar por gneros, concertos, obras
de circunstncia, sacra, profana, etc.

6 A PRTICA DA INDEXAO EM PARTITURAS

Na documentao, a atribuio de termos tem por finalidade representar a temacidade do


documento, podendo abranger seu contedo de forma integral, levando-se em
considerao as diferentes facetas que formam sua estrutura (indexao exaustiva). A
necessidade de padronizar termos no uso de uma linguagem artificial ou construda
trouxe tona os vocabulrios controlados, instrumentos utilizados na segunda etapa do
processo de indexao, no qual o indexador traduz os conceitos extrados dos documentos
para a linguagem utilizada no sistema de informao. Habitualmente, tm-se trs tipos
principais de vocabulrios controlados: os Esquemas de Classificao Bibliogrfica; as
Listas de Cabealhos de Assuntos e os Tesauros.

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Na ausncia de um vocabulrio controlado especfico para indexao de msica, opta-se
na maioria das bibliotecas por uso de termos livres ou cabealhos de assunto. Conforme
sabido, os cabealhos de assunto so palavras sob os quais livros e outros materiais so
representados. Ao fim deste captulo e em conformidade com as leituras realizadas,
optou-se pelo uso de assuntos compostos invertidos (com trao) em que as entradas
correspondem as palavras mais significativas. Cada elemento do cabealho de assunto
presente nos exemplos se constitui numa unidade independente, representando um
aspecto, um processo, perodo musical, estrutura ou demais particularidades da obra
representada.
O Cabealho de Assunto configura-se de uma ordem na seqncia dos elementos.
Adotou-se a organizao da informao da msica vocal antecedendo a msica
instrumental, explicitando a periodizao da obra conforme recomendado por Pazin
(1993). Respaldando-se nas anlises estruturais da msica, segundo a tica de Bennet
(1986a), procedeu-se a identificao das principais formas e gneros musicais no
processo de representao conceitual das partituras escolhidas nos exemplos. Em acordo
com as especificaes de Recine e Macambyra (2007) no tocante traduo de ttulos em
lngua estrangeira, os exemplos seguem as recomendaes especificadas, embora se
julgue necessrio a permanncia do ttulo original, pois muitas obras musicais detiveram-
se no gosto popular pelo nome original nas quais foram concebidas. Igualmente exposto
por Perota (1997) indexou-se aqui o catlogo temtico e cronolgico da obra dos
compositores.

Os demais elementos utilizados nas exemplificaes valeram-se dos resultados da


pesquisa de campo com usurios especializados de msica. Todas as informaes
contidas na folha de rosto serviram como ponto de partida para a pesquisa dos termos
mais apropriados para a representao temtica do contedo. Veja-se a seguir duas
exemplificaes de partituras indexadas por meio de cabealhos de assunto, cujos
elementos conceituais foram apresentados na proposta de anlise documentria
apresentada neste trabalho:

KREUTZER, Rodolphe (1766-1831). Fourty-two studies or Caprices for the violin.


Edio e reviso por Edmund Singer. New York: G. Schirmer, Inc., 1923. 1 partitura (69
p.). Violino. (Schimers Library of Musical Classics , 230).

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Anlise temtica e descritiva:


Ttulo original: Forty-Two Studies or Caprices for the Violin
Traduo em lngua portuguesa: 42 estudos ou caprichos para violino
Autoria: Rodolpe Kreutzer (1766 - 831)
Data de composio da obra: 1796
Traos biogrficos do autor: Violinista, compositor e professor francs
Editora: G. Schirmers, Inc.
Imprenta: New York: G.Schirmer, Inc., 1923
Edio e dedilhado: Edmund Singer
Coleo / Srie: (Schimers Library of Musical Classics ,
Vol.230)
Perodo: Romantismo, Sc. XVIII
Gnero: Instrumental
Natureza da obra: Tcnica instrumental, didtica
Estudos musicais que refletem as
Caractersticas: caractersticas da escola francesa do violino
no Sc.XVIII. Tcnicas para mo esquerda e
direita.
Formato da partitura: Partitura individual

Sugesto de assuntos

Kreutzer 42 estudos ou caprichos para violino


Msica instrumental Cordas friccionadas - Violino (solo)
Musica para violino Instruo e estudo
Violino Estudos e exerccios
Partes de instrumento Violino (tcnica) Partitura individual
Violino - Escola francesa - Sc. XVIII
Romantismo Sc. XVIII

BACH, Johann Sebastian (1685-1750). Magnificat in D BWV 243 (vocal score).


Alemanha: Barenreiter, [1995]. 1 partitura. (165 p.). SATB, coro e orquestra de cmara.
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Anlise temtica e descritiva:

Ttulo original: Magnificat In D BWV 243 (vocal Score)


Traduo em lngua portuguesa: Magnificai
Autoria: Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Data de composio da obra: 1723
Compositor e organista alemo, o 24 na
Traos biogrficos do autor: genealogia da famlia Bach, responsvel pelo
alicerce de toda estrutura musical ocidental
Editora: Barenreiter
Srie / Coleo: Barenreiter Urtext Edition
Editor: Eduard Muller
Imprenta: Kassel, Alemanha: Barenreiter, [19 - ]
Tonalidade principal: D Major (R maior)
Catlogo temtico BWV 243 (Msica Vocal - Coral)
Perodo: Barroco tardio, Sc. XVIII
Gnero: Vocal - Msica Sacra - Cnticos - Magnificat
Texto bblico musicado: Lucas 1: 46-55
Natureza da obra: Liturgia Catlica Romana - Cntico Maria -
Msica vocal, Msica Sacra, Msica Coral
Figuras retrico-musicais, contraponto,
Caractersticas: catabasis (movimento meldico descendente),
anaphoras (repetio geral), Inventio,
Dispositio, Baixo contnuo.
Formato da partitura: Reduo para piano e voz. Arranjo para
SATB com acompanhamento ao piano.
Sugesto de Assuntos
Msica vocal Msica Sacra - Solo (SATB) e coro
Msica vocal - Msica Sacra - Cnticos Magnificat - Sc. XVIII Barroco tardio
Msica orquestral - Madeiras, Metais, Percusso e Cordas
Partituras - Reduo para piano e voz - Arranjo para SATB

7 CONSIDERAES FINAIS

As peculiaridades da msica tornam-na uma cincia fascinante, medida que se descobre


como sua representao complexa ao insistir sua insero na formalidade de cdigos
biblioteconmicos. O paralelo aqui evidente: ambas as cincias utilizam de sistemas e
cdigos como sustentao terica de suas funes. Contudo, os sistemas e smbolos
musicais fogem do tratamento da informao bibliogrfica to arraigada rotina
bibliotecria.
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Alm dessa questo, tem-se a problemtica na procura de determinada obra musical,


merecendo mais ateno para o usurio especializado de modo a deixar o cuidado do
acervo da mera informalidade para o tratamento temtico adequado de mesma
importncia e seriedade com que as demais obras bibliogrficas de uma unidade de
informao so tratadas. Nesta perspectiva, o tratamento temtico-documental,
particularmente na anlise de assunto e indexao, s poder ocorrer ao considerarmos os
elementos mais significativos da composio e da anlise estrutural da msica grafada a
fim de designar as noes do fenmeno sonoro.

A adoo de elementos da literatura musical permite o desdobramento de outras facetas


sejam elas sociais, estticas, sociolgicas ou de reflexo histrica. Dessa maneira fica
claro que a representao da informao musical deve-se ao carter informativo que a
obra pode oferecer, no se limitando a um nico caminho para anlise configurando-se a
necessidade de apreenso dos elementos bsicos da musicologia pelo profissional da
informao para fins de representao conceitual.

REFERNCIAS

BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Traduo de Maria Resende Costa.
Rio de Janeiro: Zahar, 1986(b). 79 p. (Cadernos de msica da Universidade de
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Hugo Carlos Cavalcanti


Concluinte de graduao em Biblioteconomia pela UFPE.
hugoc.cavalcanti@gmail.com

Maria Auxiliadora Carvalho


Professora Adjunto da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Mestre em Cincia da
Informao (Convnio IBICT/ UFRJ). mdoracarvalho@gmail.com

Recebido em: 24/07/2010


Aceito para publicao em: jul/2010

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