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Resumo:
Sugere elementos de representao temtica em partituras musicais a fim de melhorar o processo de
recuperao da informao. Parte-se do pressuposto de que a Musicologia oferece aspectos
representativos da obra musical que necessitam ser sistematizados e apreendidos pelo profissional da
informao. Ao tratar a msica como linguagem no-textual, foram estabelecidos estratgias de
descrio de assunto em partituras, com amparo em elementos bsicos no mbito da Musicologia.
Ademais, correlacionou-se o resultado de pesquisa bibliogrfica com usurios especializados,
apreendendo-se o modo como a comunidade musical l a informao. Nessa perspectiva, conjugou-se
uma reflexo do objeto de estudo (msica) junto Cincia da Informao no tocante comunicao e
representao da informao.
Palavras-chave:
Tratamento da informao; Organizao da informao; Anlise de assunto; Indexao; Partituras;
Obra musical; Musicologia
Keywords:
Information treatment; Information organization; Subject analysis; Indexing; Sheet music; Musical
work; Musicology
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1 INTRODUO
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2 A REPRESENTAO DA OBRA MUSICAL
Toda cincia formada por meio de suas estruturas informacionais que lhe do suporte
epistemolgico, um conjunto de conceitos de um campo do saber. Comportando
elementos de significao, a informao transmitida por meio da mensagem de modo a
torn-la inteligvel. Estes elementos significantes transcendem ao signo e a sua posterior
decodificao. Neles, trafegam dados da comunicao com destino a um receptor que
deve distingui-los do mundo exterior. Para McGarry (1999) a informao o contedo
apreendido na troca de experincias com o mundo exterior, ajustando-o em nossas
coordenadas sociais. Nesse sentido, a obra musical absorve a realidade externa (o mundo
sensorial) no momento em que o compositor emprega esta informao por meio da
composio.
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Monteiro (1999, p. 46) define a obra musical como o "produto de atividades psquicas e
fsicas de um msico - o compositor - que terminam logo aps a sua notao ou execuo
imediata." O resultado do processo de criao e sntese do pensamento musical
caracteriza, ao final, a obra musical, pois ela "realiza-se e atualiza-se, nas suas diversas
execues e audies transformando-se ento em msica." (MONTEIRO, 1999, p. 46).
Segundo o autor, antes dessa transformao "a obra no msica, no uma coisa real
com propriedades determinadas independentemente da sua percepo, mas algo virtual e
intencional."
Nos escassos trabalhos nacionais que permeiam o tema, os autores Strehl (1998) e
Cardoso (1996) evidenciam a necessidade de estabelecer polticas de indexao e
mtodos de organizao e representao da informao em documentos de cunho
artstico, referindo-se tambm a partituras musicais. Segundo Assuno (apud FARIA,
2009) a documentao musical no possui um contedo que pode ser facilmente expresso
por palavras. Sendo a arte musical abstrata, torna-se difcil represent-la em sistemas de
classificao e em habituais linguagens de indexao. Nesse contexto, Faria (2009)
adverte que bibliotecrios e arquivistas geralmente no possuem conhecimento musical
suficiente para atender s necessidades informacionais dos msicos e regentes e estes, de
modo geral, desconhecem tcnicas e padres biblioteconmicos ou arquivsticos
estabelecidos de tratamento documental. Entretanto, o autor justifica que no msicos
podem realizar um bom trabalho no trato documental de partituras, desde que instrudos.
A dificuldade do profissional da informao ao trabalhar com a especificidade da
linguagem musical parte da compreenso dos significantes de sua simbologia com o
universo musical, uma vez que:
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H, portanto, uma linha tnue entre a musicologia e o tratamento da informao musical.
Este ltimo no limitado aos elementos terico-musicais, sofrendo influncia direta
atravs da compreenso das representaes musicais e o papel da informao na
sociedade. Da a aluso Cincia da Informao como ferramenta de apoio informao
musicolgica: atravs dela, pode-se estudar o contexto em que se encontra a informao
em determinada obra musical e como a mesma pode interagir nas diversas abordagens do
estudo musical, ampliando seu uso social.
Por se tratar de material no-textual, ou que pelo menos o texto propriamente dito no
integre o seu todo, torna-se difcil ao indexador ou analista extrair conceitos da partitura
para sua representao. Infelizmente, as poucas fontes descritivas (textuais) da partitura
podem no aprofundar muito a identificao temtica da obra musical. Muito do que est
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implcito por meio da simbologia notacional no apercebido ou compreendido pelo
indexador na anlise conceitual. Como conseqncia, este processo analtico-documental
tende a falhar na primeira etapa da anlise documentria, pois conforme dito
anteriormente, a tradicional leitura tcnica bibliogrfica aplicada ao documento musical
no faz sentido em virtude da natureza da representao musical. Por isto mesmo, na
busca por minimizar este efeito negativo no tratamento da obra musical impressa,
procurou-se apoio no estudo de componentes da musicologia e a inquirio a usurios
especializados.
4 PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
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A anlise conceitual de msica impressa aqui proposta ancorou-se em dois princpios
gerais: 1 - anlise bsica estrutural da msica orientada por livros de Musicologia e 2- a
viso do usurio especializado no interesse a aspectos pessoais e musicais que merecem
representao no enfoque analtico de partituras. A pesquisa desenvolveu-se em duas
etapas:
1 etapa: Pesquisa bibliogrfica sobre o tema realizada em acervo pessoal,
bibliotecas universitrias e artigos da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao
em Msica (ANPPOM), identificando o estado atual em que se encontra o tratamento
temtico de partituras e a produo cientfica a ela devotada.
2 etapa: Execuo da pesquisa de campo com uso de entrevistas semi-
estruturadas com professores e regentes do Departamento de Msica Sacra do Seminrio
Teolgico Batista do Norte do Brasil e alunos de graduao do Departamento de Msica
da Universidade Federal de Pernambuco. A consulta a usurios buscou esclarecer
algumas particularidades na identificao de elementos representativos da anlise musical
em msica impressa, alm das necessidades de informao desse pblico no suporte
prtica musical ou estudos terico-musicais.
Para fins de tratamento bibliogrfico, detm-se na acepo conferida por Cotta (1998) ao
afirmar que a forma musical "a estrutura de composio seguida ou criada pelo
compositor para desenvolver uma obra" (p.155). Afirma o autor a extrema importncia no
conhecimento das formas musicais pelo indexador em virtude de sua "caracterstica
fundamental para o tratamento bibliogrfico dos diversos produtos musicais" (p.156). A
forma musical est intrnseca nas tcnicas de composio do autor da obra, cuja
influncia estilstica caracterizada por cada perodo da histria da msica. Alguns
exemplos so o concerto, a sonata, a sinfonia entre outros. A identificao de gneros e
formas musicais exige antes de tudo pesquisa por parte do bibliotecrio, ficando
impossvel exemplificar aqui todos os elementos passveis de representao. Para o
esclarecimento mais detalhado das formas musicais, e suas manifestaes mais comuns,
indicamos consultar a obra de Massin (1997), Bennett (1986a) e Rosen (1987) e
Zamacois (1997).
Conforme explicita Zamacois (1997) citado por Matos (2007, p.50) e Cotta (1998, p.156)
o gnero musical dialoga junto forma musical, contendo significados de estilos musicais
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opostos, algo como uma caracterstica intrnseca prpria concordncia da msica (a
exemplo da msica sacra/profana, vocal/instrumental, etc. conforme exemplifica Cotta,
1998, p.156). Uma maior explanao deste conceito pode ser verificado no trabalho de
Matos (2007). comumente representado no ttulo e na instrumentao utilizada.
Algumas delas so tpicas de perodos histricos, referenciando segmentos (msica de
igreja, danas populares, teatro) e escolas de composio, conquistando os favores e
gostos do grande pblico at os dias atuais. Cotta (1998) afirma que as mais variadas
denominaes musicais, ao se estabelecerem como grupos autnomos e caractersticos,
opem-se uns aos outros, a exemplo de msica profana e sacra ou msica programtica e
absoluta. Orienta o autor que o indexador deve estar atento localizao da forma
histrica junto aos seus elementos estilsticos, informando sempre que possvel o(s)
gnero(s) mais utilizado(s).
5.2 Autoria
5.3 Ttulo
Sadie (1997, p. 702) define a partitura como "forma de msica escrita ou impressa que
abriga todo um conjunto de elementos da notao musical, de maneira a representar
visualmente a coordenao musical, garantindo com maior ou menor preciso a sua
execuo". A informao da tipologia pode ser redigida na capa ou folha de rosto. Caso
contrrio, sua classificao provm da visualizao da disposio dos instrumentos no
pentagrama musical ou do emprego da instrumentao utilizada. Segundo o autor, a
depender do tipo de obra e escolha da forma de execuo, temos tradicionalmente cinco
formatos de publicao:
- Partitura regente (full score): significa uma partitura para orquestra contendo
detalhes completos de uma obra, a visualizao imediata de todos os instrumentos
selecionados pelo compositor para execuo da obra;
- Partitura miniatura (miniature score): trata-se de uma partitura impressa, em
formato de bolso, para uso individual;
- Partitura aberta: mostra cada parte de uma composio (geralmente polifnica)
em uma pauta separada;
- Reduo para piano: um arranjo para piano de uma composio para um
conjunto de instrumentos; o termo tambm pode ser usado como sinnimo partitura de
canto e piano em que as partes vocais constam na ntegra, mais o acompanhamento
instrumental para piano (ou rgo) comercialmente conhecido por "piano and vocal
score";
- Partitura condensada: aquela em que algumas das linhas instrumentais ou
vocais dividem o mesmo pentagrama. A expresso partitura de estudo pode ser
sinnima de partitura miniatura, ou pode significar uma partitura in-octavo e
- Partitura individual ou parte separada: contm a pauta do instrumento ou voz separada
do conjunto musical.
5.5 Instrumentao
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A classificao dos instrumentos musicais, segundo Sadie (1997, p. 455) foi criada em
1914 por Hornbostel e Sachs, alcanando aceitao e abrangncia internacional, cujo uso
do Sistema Decimal de Dewey j preconizava o papel no-verbal dos smbolos nos anos
futuros. Aqui a diviso ocorre pelas caractersticas fsicas da produo do som,
permanecendo quatro categorias:
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O catlogo temtico de autores, embora negligenciado por alguns usurios, foi lembrado
por muitos docentes como de suma importncia para organizao temtica e/ou
cronolgica da obra de um compositor, em alguns casos, acrescentando-se a informao
da tonalidade principal da pea. Ex.: George Gershwin: Concerto para piano em "F"
(tonalidade de F maior). O nmero do Opus ("obra" em latim) ordena numericamente as
obras do compositor, podendo haver outras numeraes de catlogos especficos de
pesquisadores histricos. Ex.: Kchel (Kv.), nome do famoso compilador e pesquisador
Ludwig von Kchel, responsvel pela listagem cronolgica das obras de Wolfgang
Amadeus Mozart. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) ou literalmente "catlogo de obras de
Bach", trata-se do catlogo temtico definido por Wolfgang Schmieder como forma
padro de numerar as obras do compositor Johann Sebastian Bach. Embora seja uma
informao mais especfica a ser requisitada pelo usurio, imprescindvel para
organizao temtica de uma coleo, permitindo agrupar por gneros, concertos, obras
de circunstncia, sacra, profana, etc.
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Na ausncia de um vocabulrio controlado especfico para indexao de msica, opta-se
na maioria das bibliotecas por uso de termos livres ou cabealhos de assunto. Conforme
sabido, os cabealhos de assunto so palavras sob os quais livros e outros materiais so
representados. Ao fim deste captulo e em conformidade com as leituras realizadas,
optou-se pelo uso de assuntos compostos invertidos (com trao) em que as entradas
correspondem as palavras mais significativas. Cada elemento do cabealho de assunto
presente nos exemplos se constitui numa unidade independente, representando um
aspecto, um processo, perodo musical, estrutura ou demais particularidades da obra
representada.
O Cabealho de Assunto configura-se de uma ordem na seqncia dos elementos.
Adotou-se a organizao da informao da msica vocal antecedendo a msica
instrumental, explicitando a periodizao da obra conforme recomendado por Pazin
(1993). Respaldando-se nas anlises estruturais da msica, segundo a tica de Bennet
(1986a), procedeu-se a identificao das principais formas e gneros musicais no
processo de representao conceitual das partituras escolhidas nos exemplos. Em acordo
com as especificaes de Recine e Macambyra (2007) no tocante traduo de ttulos em
lngua estrangeira, os exemplos seguem as recomendaes especificadas, embora se
julgue necessrio a permanncia do ttulo original, pois muitas obras musicais detiveram-
se no gosto popular pelo nome original nas quais foram concebidas. Igualmente exposto
por Perota (1997) indexou-se aqui o catlogo temtico e cronolgico da obra dos
compositores.
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Sugesto de assuntos
7 CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
BENNETT, Roy. Uma breve histria da msica. Traduo de Maria Resende Costa.
Rio de Janeiro: Zahar, 1986(b). 79 p. (Cadernos de msica da Universidade de
Cambridge).
COTTA, Andr Henrique Guerra. Msica. In: CAMPELLO, Bernadete Santos (Org.).
Formas e expresses do conhecimento: introduo s fontes de informao. Belo
Horizonte: Escola de Biblioteconomia da UFMG, 1998, p.153-171.
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________. O tratamento da informao em acervos de manuscritos musicais
brasileiros. 2000, 293 f. Dissertao (Mestrado em Cincia da Informao)
Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Biblioteconomia, Belo Horizonte,
2000.
DIAS, Eduardo Wense; NAVES; Madalena Martins Lopes. Anlise de assunto: teoria e
prtica. Braslia: Thesaurus, 2007. 116 p.
FARIA, Maurcio Marques de. O tratamento documental dos arquivos musicais e a busca
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15, n .1, p. 85-90, jun. 2009. Disponvel em: <
http://www.anppom.com.br/opus/opus15/105/105-Faria.htm>. Acesso em 15 fev. 2010.
PAZIN, Rosina Alice Albina Prueter. Indexao de multimeios. 2. ed. Curitiba: Ed.
UFPR, 1993. 50 p.
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1994. 1048p.
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SVENONIUS, Elanie. Acess to non-book material: the limits of subject indexing for
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