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Rdio Relgio Voz off Rdio relogio

Msica

Gato lambe chao de escritorio - som de daligrofia


Pereira (Chefe):

[] O jeito comear de repente assim como eu me lano de repente na


gua glida do mar, modo de enfrentar com uma coragem suicida o intenso
frio. Vou agora comear pelo meio dizendo que que ela era incompetente.
Incompetente para a vida. [...] Os fatos so sonoros, mas entre os fatos h um
sussurro o que me impressiona. (pg24.)
(O entrelugar, o meio a mensagem)

Este foi o ponto que gerou maior controvrsia em sua obra, pois at ento
era comum se estudar o efeito do meio quanto ao contedo, sem que se
atentasse para as diferenas evidenciadas por cada suporte miditico (jornal,
rdio, televiso, cinema, etc.). Cada meio de difuso tem as suas
caractersticas prprias, e por conseguinte, os seus efeitos especficos.
Qualquer transformao do meio mais determinante do que uma alterao
no contedo[1]. Para McLuhan, portanto, o mais importante no o contedo
da mensagem, mas o veculo atravs do qual a mensagem transmitida, isto
, o meio.
( socilogo canadense Marshall McLuhan)
CINEMA X LITERATURA
Adaptacao
Narrador

Criou-se um personagem na versao literaria, materializou-o no filme, atravs


de personagens, acoes
O contedo no importa, mas a mensagem, a aura, transformada por vas
tcnicas cinematogrficas.

Aura Walter Benjamin


O narrador Walter Benjamin

DEMISSAO
Faltava-lhe o jeito de se ajeitar. Tanto que (exploso) nada argumentou em seu
prprio favor quando o chefe da firma de representante de roldanas avisou-lhe
com brutalidade (brutalidade essa que ela parecia provocar com sua cara de
tola, rosto que pedia tapa), com brutalidade que s ia manter no emprego
Glria, sua colega, porque quanto a ela, errava demais na datilografia, alm de
sujar invariavelmente o papel. Isso disse ele. Quanto a moca, achou que se
deve por respeito responder alguma coisa e falou cerimoniosa a seu
escondidamente amado chefe:
- Me desculpe o aborrecimento. (pgs 24,25.) 4:50 / 6:20 7:48

7:12
Depois de receber o aviso foi ao banheiro para ficar sozinha porque estava
toda atordoada. Olhou-se maquinalmente ao espelho que encimava a pia
imunda e rachada, cheia de cabelos, o que tanto combinava com sua vida.
Pareceu-lhe que o espelho bao e escurecido no refletia imagem alguma.
(pg25).
Ningum olhava pra ela na rua, ela era caf
frio. (pg 27) 7:50

ANTECIPACAO DO TITULO
Assim como ningum lhe ensinaria um dia a morrer: na certa morreria um dia
como se antes tivesse estudado de cor a representao do papel de estrela.
Pois na hora da morte a pessoa se torna brilhante estrela de cinema, o
instante de glria de cada um e quando como no canto coral se ouvem
agudos sibilantes. (pg29)
(Pg30)
Depois ignora-se por que tinham vindo para o Rio, o inacreditvel Rio de
Janeiro, a tia lhe arranjara emprego, finalmente morrera e ela, agora sozinha,
morava numa vaga de quarto compartilhado com mais quatro mocas
balconistas das lojas Americanas. 8:53

Dona Joana dona do quarto 9:07

Conta quem so as meninas descrio do Rodrigo S.M

11:09
E a sua tia?
-Morreu. Morreu num Hospital.
Mas a sua beatice no lhe pegara: morta a tia, ela nunca mais fora a uma
igreja porque no sentia nada e as divindades lhe eram estranhas. (pg29)
11:13
Voc ficou sozinha?
-Fiquei. Eu no tenho nem pai e nem me.
Nascera inteiramente raqutica, herana do serto os maus antecedentes de
que falei. Com dois anos de idade lhe haviam morrido os pais de febres ruins
no serto de Alagoas, l onde o Diabo perdera as botas. (pg28.)

11:54

Tosse
[...] Era do nunca que vinha o galo. Vinha do infinito at a sua cama, dando-
lhe gratido. Sono superficial porque estava h quase um ano resfriada. Tinha
acesso de tosse seca de madrugada: abafava-a com o travesseiro ralo. [...]
(pg31.)

12:20 (pg31) As vezes antes de dormir sentia fome e ficava meio alucinada
pensando em coxa de vaca. O remdio ento era mastigar papel bem
mastigadinho e engolir. 12:14 (pg31)
14:56
(Pg 24)
Faltava-lhe o jeito de se ajeitar. Tanto que (exploso) nada argumentou em
seu prprio favor.

Ovo duro pg34


- Deus me perdoe, ela tem uma cara de sonsa
_O cheiro dela que meio... 15:05
Gloria Aborto 16:40

17:44 Macaba virgem

Voce muito desbotada, Macaba. Precisa comer comida, para criar


peitinho, bundinha []
18:39

Mas o que eu gosto mesmo, de goiabada com queijo 18:55

20:50

E voce, vai sair com quem?


Com ninguem.
Nao quer mesmo passear com a gente no zoologico?
_ Eu gosto mesmo de passear no metro nos dias de domingo.
Quem gosta de buraco tatu.
Eu acho tao bonito o metro.

21:20
Por falar em novidades, a moca um dia viu num botequim um homem tao, tao,
tao bonito que _ que queria te-lo em casa. Deveria ser como ; como ter uma
grande esmeralda ; esmeralda ; num estojo aberto. Intocvel. Pela alianca viu
que ele era casado. Como casar com [] (pag41.) (23:36)
22:34

24:43

25:26
Macaba dor de dente (pag 41.) 28:47

(pag 41.) 29:23

32:00

33:08
O ENCONTRO com OLIMPICO

35:45 (Macaba) Minha tia foi quem me criou n?

35:48
Olmpico: Eu tambm sou l do norte. [...] Eu sou como voc no tenho pai,
no tenho me.

37:47
39:10 (pag 45.)
Olmpico de Jesus trabalhava de operrio numa metalrgica e ela nem notou
que ele no se chamava de operrio.

(pag 50.) 39:52 carter apresentao do personagem.


Olmpico rouba colega.
[...] Eu no preciso de hora certa porque tenho relgio.
No contou que o roubara no mictrio da fbrica: o colega o tinha deixado na
pia quando lavara as mos. Ningum soube, ele era um verdadeiro tcnico em
roubar: no usava o relgio de pulso no trabalho.

DENTE DE OURO (Pag 46.) 46:09 mto rico


OLIMPICO DEPUTADO (PAG.46) 3 pessoa

43:49 Caf com leite

57:00

58:21
1:01:09

1:01:58

1:03:51 tirar o homem de uma colega sua.

1:05:30 A traio
Aspirinas da gloria 1:08:08

1:09:49
Pg 60 - fim de namoro 1:15:50

Aspirina

1:17:41

1:18:11 almoco casa de gloria


1:21:35

1:22:43
Anotaes:
ANOTACOES

Importante refletirmos do porque tao grande que como pressuposto


tenhamos a adaptacao repeticao, mas repeticao sem replicacao.

Deslocar o foco da mdia particular para o contexto mais amplo das trs
principais maneiras de nos relacionarmos com histrias (contar, mostrar e interagir
com elas) permite que uma srie de preocupaes diferentes venham tona.
Esse curioso fato duplo da popularidade e, ainda assim, o desprezo consistente da
adaptao quando uma Teoria da Adaptao comea seu estudo das
adaptaes como adaptaes; Ou seja, no apenas como obras autnomas. Em
vez disso, elas so examinadas como revisitaes deliberadas, anunciadas e
ampliadas de trabalhos anteriores. (HUTCHEON) traducao

APUD - certamente no eram necessrios para convencer adaptadores


vidos ao longo dos sculos do que, para eles, sempre foi um trusmo: a arte
derivada de outra arte; Histrias nascem de outras histrias. No entanto, tanto na
crtica acadmica como na reviso jornalstica, as adaptaes populares
contemporneas so, na maioria das vezes, consideradas secundrias, derivadas,
tardias, intermedirias ou culturalmente inferiores (como observado por Naremore
2002b: 6). Isto o que o romancista-adaptador de Louis Begley est expressando
na epgrafe; Mas h palavras mais fortes e decididamente moralistas usadas para
atacar as adaptaes cinematogrficas da literatura: "adulterao", "interferncia",
"violao" (listado em McFarlane 1996: 12), "traio", "deformao", "perverso", "
Infidelidade "e" profanao " (Encontrado por Stam 2000: 54). (HUTCHEON)

No entanto,o reconhecimento e a lembrana fazem parte do prazer (e


do risco) de experimentar uma adaptao; Assim tambm mudana.
Persistncia temtica e narrativa combina com a variao material
(RoparsWuilleumier 1998: 131), com o resultado de que adaptaes nunca so
simplesmente reprodues que perdem a aura benjaminiana. (HUTCHEON)

Porm, quando Walter Benjamin argumenta, em "A Tarefa do Tradutor", que a


traduo no uma representao de algum significado fixo no-textual a ser
copiado ou parafraseado ou reproduzido; Em vez disso, um engajamento com o
texto original que nos faz ver esse texto de diferentes maneiras (1992: 77).
hutcheon
Nisso vemos que quanto espectador estamos sucintos a diversas formas de
interpretao, e isso varia da poca ou do contexto cultural em que estamos
inseridos.

No apenas nos momentos de crise econmica que os adaptadores se voltam


para apostas seguras: os compositores italianos do sculo XIX daquela forma de
arte notoriamente cara, a pera, geralmente optam por adaptar peas de teatro
confiveis, ou seja, financeiramente bem-sucedidas, para Evitar riscos financeiros,
bem como problemas com os censores (ver Trowell 1992: 1198, 1219). (hutcheon)

(porque leva mais tempo para cantar do que para falar uma linha).Hoje,
espetaculares filmes de efeitos especiais, como os vrios filmes The Matrix ou
Star Wars, so os que provavelmente geraro videogames populares cujos
jogadores podem desfrutar de entrar e manipular o mundo de fantasia
cinematogrfico. (HUTCHEON)

A fidelidade a realidade, foi um questionamento que pautou diversas


reas da arte. Porm este trabalho se atentar em localizar essa discusso nos
campos do cinema, no excluindo a possibilidade de parnteses sobre este
campo, a literatura. Entretanto, importante frisar que a crtica at hoje refora
este lugar hierarquizado da literatura sobre o cinema. Ora a crtica acadmica ou a
reviso jornalstica consideram as adaptaes contemporneas secundrias ou
inferiores (HUTCHEON, 2006, p.21) tendo na literatura, a mais antiga das artes
seu postulado de potncia e impossibilidade de reproduo, ou; ora o cinema
tentando conquistar e postular um espao nesse.

No se sabe ao certo qual teria sido a primeira adaptao para o cinema, a no


ser que existiu a produo Sherlock Holmes Baffled no ano de 1900, que no
adaptaria a obra em si de Sherlock Holmes, mas utilizaria tal personagem como
personagem principal. Sendo a obra de Sherlock Holmes at hoje a mais
adaptada.

Tanto a literatura como o cinema tm sido considerados essencialmente os modos


de expresso, os locais e os modos de manifestao de uma capacidade de dar
forma a ideias, sentimentos e orientaes pessoais; Em outras palavras, os locais
em que as percepes de um indivduo so combinadas com a vontade da pessoa
/ necessidade de oferecer uma imagem de si mesmo e seu prprio mundo. Como
conseqncia, muitas dessas contribuies empregam, seus conceitos-chave,
noes como "trabalho", "autor", "potica" e "inteno". Entre as razes que
permitiram que essa abordagem se tornasse dominante, destacam-se as
seguintes: o desejo de "valorizar" o cinema como uma forma de arte e um objeto
de investigao; Ou seja, o reconhecimento de seu "valor artstico", um privilgio
que outros campos, e em particular a literatura, tiveram por muito tempo. (STAM)

CONCLUSAO: ; Por exemplo, o fato de ser um meio de comunicao em massa.


Por outro lado, estudos de filmes no conseguiram ampliar a aplicao de A outros
campos, a fim de provoc-los a questionar suas prprias suposies estticas.
(STAM)

Robert Stam Film and literature -