Spanish Worksheet

Unit 3: Gnero Dramtico

Name Class
Date.. Teacher: Miss Carolina Castro

Objetivo Habilidades

Reconocer y analizar las Reconocer

caractersticas del Gnero dramtico Identificar
Aplicar

Elementos, tipos y estructuras propias del

Gnero Dramtico

I. El Gnero Dramtico: es la categora

esttica que comprende a todas aquellas
creaciones literarias (en prosa o en verso) que
presentan un conflicto con virtualidad teatral,
esto quiere decir que la obra ha sido escrita
para ser representada por un elenco de
actores, en un escenario, ante un pblico.

Resulta fundamental en este gnero

establecer la diferencia entre obra
dramtica y obra teatral.
La obra dramtica es la creacin de lenguaje concebida y escrita por un
autor llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un
conflicto, una o ms acciones en un espacio y tiempo determinados.
La obra teatral es la representacin de la obra dramtica mediante el
montaje o puesta en escena a travs de los actores ante un pblico o
espectadores.
Para la realizacin de la obra teatral hay una serie de elementos
extraliterarios que estn presentes: direccin, interpretacin, diccin,
maquillaje, vestuario, iluminacin, msica incidental, escenografa, etc.

II. EL LENGUAJE DRAMTICO: El mundo dramtico compuesto por los

personajes, las acciones, el espacio y el tiempo se da a conocer
directamente al lector o espectador a travs de las acciones y formas
discursivas de los personajes: dilogo, monlogo, soliloquio y aparte.

EL DILOGO: es el intercambio de mensajes entre dos o ms

personajes, alternando los papeles del emisor y receptor. (La funcin
del lenguaje que predomina en la obra dramtica es la apelativa o
conativa).
 EL MONLOGO: es la forma discursiva que permite al personaje,
estando solo en el escenario, plantear dudas acerca de las decisiones
o compromisos que va a tomar, de lo que piensa, de sus
sentimientos, sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y
descubre su mundo interior ante el auditorio.
EL APARTE: es una forma discursiva en la que un personaje habla en
voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena
no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta complicidad con
el pblico.

III. EL HABLANTE DRAMTICO es el emisor ficticio de la obra que cumple

un papel semejante a la del narrador, entregando informacin y organizando
el mundo dramtico, para esto se vale de algunos recursos como:
1) EI lenguaje de las ACOTACIONES: es la palabra del autor fuera del
mundo de los personajes, en el texto se reconoce por estar escrita entre
parntesis, a veces letra cursiva o negrita, dirigidas al director o a los
actores que reciben informacin o indicaciones como forma de moverse,
tono de voz, expresin de rostro, salidas de escenas, etc.

2) La informacin de LA ESTRUCTURA DE LA OBRA: Son datos que

permiten saber sobre su divisin externa, los personajes que participan,
descripcin de cuadros o escenarios, etc.

IV. LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA

La Estructura Interna: EI mundo dramtico se construye a partir de

dos elementos centrales de la ordenacin del mundo dramtico
llamados ACCIN y CONFLICTO:

La ACCIN DRAMTICA es un esquema dinmico que se presenta a partir

de una situacin lineal conflictiva. Se presenta como una .lnea que se
desplaza desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar
diversas tensiones y distensiones. La accin corresponde a un proceso de
desarrollo del conflicto en trminos de planteamiento, pugnas en fuerza y
resultado final desenlace.
EI CONFLICTO DRAMTICO: se define como la oposicin entre dos
fuerzas: una (el protagonista) que progresa en determinado sentido para
alcanzar un objetivo y otra (el antagonista), que la obstaculiza. Se divide
en: 1. Presentacin del conflicto 2. Desarrollo 3.
Desenlace

1. PRESENTACIN DEL CONFLICTO: Corresponde a la situacin inicial de

la obra dramtica en la que se presentan las fuerzas antagnicas y los
objetivos de cada una.

2. DESARROLLO DEL CONFLICTO: Es la etapa en que ambas fuerzas

luchan para alcanzar sus fines, estas fuerzas estn encarnadas en los
personajes (protagonista y antagonista) que con sus acciones van
a otorgar tensin y distensin al conflicto. Dichos actos se suceden hasta
llegar al clmax (momento de mxima tensin en el enfrentamiento), dando
paso al desenlace.

3. DESENLACE DEL CONFLICTO: En esta instancia dramtica se da a

conocer la solucin del conflicto, la desaparicin o la derrota de una de las
fuerzas, dndose por finalizado el conflicto.
En algunas obras el desenlace es abrupto (Edipo Rey)y en otras se da
paulatinamente con la disminucin gradual de una de las fuerzas (Hamlet).

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA

Los elementos internos (accin y conflicto) se organizan formalmente a

travs de unidades claramente diferenciadas que constituyen la estructura
externa de la obra:
a.- Acto: cada una de las partes en que se divide la obra dramtica o la
totalidad de sta. Es
comn la divisin en tres o cinco actos.
b.- Escena: Parte o periodo de la obra marcada por la entrada o salida de
uno o ms
personajes.
c.- Cuadro: es la ambientacin fsica de la accin dramtica, mediante la
escenografa.
Cada espacio fsico corresponde a un cuadro diferente.

IV. CONCEPTOS RELACIONADOS CON LA OBRA DRAMTICA

1.- Dramaturgo: Escritor de obras dramticas.

2.- Escenario: Parte del teatro destinado a la representacin, decorado o
escenografa.
3. Escenografa: Arte de adornar el teatro o de ambientar
decorativamente el espacio escnico.
4.- Libreto: Texto escrito para la representacin, posee todos los elementos
tcnicos e indicaciones que permiten la representacin.
5.- Montaje: Sinnimo de puesta en escena. Conjunto de actividades
previas que permiten la eleccin del proyecto escnico, a partir de una obra,
reparto de papeles. Ensayos, preparacin de vestuario, utilera, decorado,
iluminacin, maquillaje y detalles.
6. Utilera: objetos y accesorios utilizados por los actores en el momento
de la representacin
7. Intriga: Entramado de los incidentes, serie de conflictos u obstculos
que se producen en el desarrollo de la accin dramtica.
8. Acontecimiento: Unidad mnima de la intriga. Suele incluir ms de un
incidente.
9. Incidente: Unidad mnima de los acontecimientos. Un hecho que se
produce en el transcurso de la obra y que influye en su desarrollo.
10. EI MUTIS: la expresin hace mutis indica que un personaje se va de
la escena.
11. PARLAMENTO: cada una de las intervenciones de un personaje.

V. LAS FORMAS DRAMTICAS: Corresponden a los diferentes estilos o

gneros en que una obra dramtica es representada, esto depender de la
historia del teatro, de su formacin e intencin.

Bsicamente hablamos de tres formas dramticas mayores:

A) Tragedia: Nace en la cultura griega a partir de los (ditirambos)

poemas y cantos que se presentaban en homenaje al dios Dionisio (dios de
los viedos).
El nombre de tragedia deriva de tragos (chivo: animal domstico) y ode
(cancin) significa canto del macho cabro. Fue originalmente el canto
ejecutado por un coro, mientras se sacrificaba un cabrito en homenaje al
dios; posteriormente se utiliz para designar la representacin dramtica de
una accin grave, solemne; protagonizada por personajes divinos, de alta
alcurnia o heroicos, puesto que ellos encarnaban las virtudes. El objetivo
de la tragedia es la de producir catarsis, es decir, despertar la compasin
hacia los padecimientos del protagonista. (El espectador despus de
presenciar una representacin teatral sala mejorado, como elevado
espiritualmente, la obra cumpla una labor de purificacin).
La tragedia surgi - segn la visin cosmocntrica griega de la
imposibilidad del hombre de vencer al destino, fuerza inexorable, contra la
que no tiene posibilidad de triunfar.

B) Comedia: el nombre comedia procede de la palabra griega comes

(fiesta de aldea u orga dionisaca) y de ode (canto). Los personajes son
seres comunes y corrientes que encarnan defectos humanos tambin
comunes. El elemento central es el humor basado en una crtica social, el
contenido se exagera o ridiculiza, el final o desenlace presenta una solucin
alegre al conflicto. A diferencia de la tragedia que genera catarsis en el
espectador, la comedia provoca evasin, es decir, el espectador olvida los
problemas y pesadumbres de la vida esforzada que lleva.

C) Drama: Presenta una sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia, en

el que se pueden presentar problemas graves, con intervenciones, a veces
de elementos cmicos, su final puede ser alegre o triste, intenta ser un
retrato fidedigno de la vida.

LA TRAGEDIA GRIEGA
 El teatro naci en Grecia derivado del culto a los dioses,
especficamente en las fiestas dionisiacas celebradas en honor a Dionisos (
Baco para los romanos), deidad ligada a la naturaleza, dios de los rboles y
los frutos, de la uva, del vino y de la vendimia. Cuatro veces al ao, un
cortejo de fieles disfrazados, que cantaban y bailaban, se reuna ante el
templo del dios. En dichas ceremonias, un integrante del coro, el exjarcos,
se adelantaba a los otros danzantes y recitaba el ditirambo, un himno en
homenaje a la divinidad. Este acto se reconoce como el precedente ms
lejano y cierto del teatro. El exjarcos, vestido con pieles de macho cabro,
dio nombre, con su disfraz, a la primera y ms alta forma del teatro en la
antigedad: la tragedia. La palabra tragedia proviene de tragos que
significaba macho cabro y de ode, canto.

Hacia el ao 530 a. C., Tespis, un joven natural de Icaria, en el tica,

transform al exjarcos o corifeo en un dialogante, al introducir al primer
actor, llamado hipocrites (respondedor en griego), quien deba dar la
respuesta al corifeo en un dilogo en el que se interpolaban las
intervenciones cantadas del coro. Con esto, el espectculo coral adquiri
una incipiente naturaleza dramtica. Con posterioridad, Esquilo agreg un
segundo actor y Sfocles, un tercero. De acuerdo con la extensin y
complejidad de las partes que deban interpretar, los tres actores principales
fueron denominados: protagonista, deuteragonista y tritagonista.

En Atenas se erigi el primer templo a Dionisos y un teatro. Los

espectculos teatrales se efectuaban en la cuarta fiesta de los festivales
dionisiacos, que se celebraba en el mes de los ciervos (marzo-abril). stos
eran para toda la nacin y su organizacin estaba a cargo del arconte
epnimo, mxima autoridad administrativa. El arconte era el encargado de
seleccionar las obras dramticas que haba de participar. Tambin escoga a
los actores y coristas y designaba a los coregas o ciudadanos pudientes
que solventaran los gastos del espectculo. En estas festividades
competan tres dramaturgos en la presentacin de una tetraloga, es
decir, una triloga de tragedias y un drama satrico (representacin
festiva, de carcter jocoso en la que intervenan stiros). Las tragedias se
representaban en la maana y las comedias, al atardecer. Al trmino del
festival se premiaba al dramaturgo elegido por la aclamacin popular o por
el voto del jurado. Al corega ganador se le eriga un monumento como
premio.

Partes de la tragedia: La tragedia se compona de cinco partes:

1. el prlogo que expona el asunto del drama, antes de la entrada del

coro;

2. el prodos, o canto que acompaaba el ingreso del coro;

3. los episodios, o sucesos que componan la trama, separados entre s por

las intervenciones del coro;

4. las estsimas o intervenciones del coro ya ubicado en la orquesta y

5. el xodo, o escena final despus de la ltima intervencin coral.

Caractersticas de la tragedia:

- Sus personajes principales deban ser dioses, semidioses o personas

notables y heroicas, pues sus actitudes eran dignas de imitacin.

- Sobre el protagonista pesaba un destino fatal e inevitable.

- El final era funesto porque el hroe sucumba ante el destino ineludible.

- Su lenguaje era solemne para adecuarse a las acciones elevadas.

- Deba respetar las tres unidades aristotlicas, que son:

1. unidad de accin, es decir, slo deba tratarse un asunto central;

2. unidad de tiempo, que estableca que la accin dramtica no poda
durar ms de un da para que la obra fuera verosmil y
3. unidad de espacio, segn la cual la obra deba ambientarse en un solo
lugar o en espacios muy cercanos para que el desplazamiento de los actores
fuera creble.

Segn Aristteles, el objeto de la tragedia era suscitar una catarsis, es

decir, una liberacin interna o purificacin de las pasiones, alcanzada a
travs de la piedad y el horror que producan los sufrimientos expuestos en
escena.

Para lograr el pleno efecto purificador, el personaje necesitaba alcanzar la

anagnrisis o reconocimiento, el que se efecta en la transicin de la
ignorancia al saber.
El clima trgico deba poseer belleza y dignidad: la primera tena su origen
en la intensidad potica del lenguaje y la segunda emanaba de la nobleza
del hroe, del thos, o decisin moral que le corresponda asumir.

La tragedia griega adquiri un gran desarrollo en la poca de Pericles, que

puede ser ubicada entre la victoria sobre los persas en Maratn (490 a. C.) y
el fin de la guerra del Peloponeso entre Atenas y Esparta (404 a. C.).
Durante este siglo de esplendor de la tragedia griega vivieron los tres
dramaturgos principales: Esquilo, Sfocles y Eurpides.

Esquilo: naci en Eleusis, un distrito de Atenas, en el ao 525/524 a. C.

Adems de haber introducido al segundo actor, Esquilo realiz valiosos
aportes al teatro: perfeccion la tcnica teatral al realzarla con el
empleo de pinturas y tramoyas, tumbas y altares, trompetera y apariciones
fantsticas de furias y espectros; fij el atuendo de los actores: la syrma,
amplia tnica con mangas y cola; el coturno, calzado de gruesa suela
destinado a aumentar y realzar la estatura y majestad de los intrpretes;
hizo un mejor uso de las mscaras, cuyo nmero ampli y caracteriz de
acuerdo a la grandeza del espectculo. Escribi ms de setenta tragedias,
de las que sobreviven slo siete: Las Suplicantes, Los Persas, Los siete
contra Tebas, Prometeo, Agamenn, Los Queforos y Las
Eumnides. Muri en el ao 456 a. C.

Sfocles: naci en Colono, muy cerca de Atenas, en el 479/496 a. C. Era

hijo de una distinguida familia que ocupaba un lugar relevante en la
sociedad ateniense. En el ao 478 a. C. derrot a su maestro en el
certamen teatral. Sfocles cre al tercer actor, con lo cual se expandi el
dilogo. Redujo la importancia del coro y el nmero de sus integrantes.
Adems invent la skenographia o pintura escnica. Fue el primero en
colocar un fondo definitivo a la skene o escena. Cre el personaje de la
doncella heroica. Produjo 123 dramas, de los que se conservan slo
siete: Antgona, Ayax, Electra, Edipo, rey, Filoctetes, Edipo en
Colono y Las Traquinias. Su estilo se caracteriza por la sobriedad
dramtica. Sfocles, al decir de la crtica literaria, bas sus tragedias y
victorias en el hombre mismo, que obra por impulso de ideas y pasiones al
mismo tiempo. Muri en el ao 405 a. C.

Eurpides: naci en el ao 480, en Atenas. Eurpides alter por completo la

estructura de la tragedia, ya definitivamente conformada por Sfocles: el
prlogo qued reducido a una breve alocucin dirigida a un dios en
la cual se relataban los sucesos que preceden a la accin; el xodo
aparece sustituido por la aparicin sobrenatural de un dios que
acta cortando el nudo de la trama y precipitando el desenlace.

Eurpides era un dramaturgo que pintaba las fuerzas yacentes en el

fondo del alma de sus hroes del subconsciente- rasgo ste que lo
asemeja de algn modo con los ms actuales escritores..Segn ciertos
autores, escribi setenta y cinco tragedias, de las cuales se conservan
diecinueve. Algunas de ellas son: Alcestes, Medea, Helena,
Orestes, Ifigenia en Aulis, Hiplito coronado, Andrmeda, Antgona,
Electra, Las Bacantes, etc. Muri en el ao 406 a. C. y se cuenta que su
gran rival, Sfocles, ya nonagenario, hizo desfilar a sus actores vestidos de
luto y sin coronas festivas, en seal de duelo, para anunciar a todo el
pblico del teatro de Dionisos, que all lejos haba muerto el gran poeta.