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La Restauracin
del Patrimonio,
un compromiso
de todos
MICHEL THOMAS-PENNETE:
El Turismo Cultural permite
ir al encuentro del otro
EDITORIAL
Formacin y cualificacin
i el objetivo de en materia de restaura-
S cualquier restaura-
cin de un bien
perteneciente al Patrimo-
cin del Patrimonio se
concentra en toda una
serie de cursos, jornadas
nio Histrico es su recu- y congresos cientficos
peracin y conservacin impartidos por univer-
para el disfrute de ese le- sidades e instituciones,
gado cultural y su trans- si bien las titulaciones
misin a futuras genera- en esta materia son to-
ciones, una condicin dava escasas.
ineludible en esa labor es Tampoco es suficien-
FUNDACIN
que dichas intervencio- te para dar respuesta a
nes se realicen respetan- toda la demanda el n-
do la naturaleza original mero de profesionales
con la que fueron concebidas esas obras de arte. formados en oficios tradicionales relacionados con la
Ese es el espritu que mueve desde hace aos el tra- restauracin del Patrimonio, trabajos artesanales que,
bajo que vienen desarrollando numerosos profesiona- junto a las nuevas tecnologas, son imprescindibles en
les, empresas e instituciones implicadas en la preserva- la recuperacin de los bienes histricos.
cin del Patrimonio Histrico, que se ha plasmado en la Esa necesidad de cualificacin y experiencia de las
consecucin de importantes avances en las tcnicas que personas que intervienen en el Patrimonio es compar-
se aplican en la actualidad en la restauracin de monu- tida tanto por las empresas del sector, como as puso
mentos, que han supuesto una autntica revolucin tec- de manifiesto la Asociacin Espaola de Empresas de
nolgica que est facilitando que las intervenciones en Restauracin del Patrimonio Histrico (ARESPA) en la
el Patrimonio sean cada vez menos agresivas y, por tan- jornada que celebr en AR&PA 2002, como por las
to, no desvirten la obra de arte. instituciones encargadas de velar por el legado hist-
Todos estos adelantos son consecuencia del cre- rico y de su conservacin, entre ellas la Fundacin.
ciente inters social hacia la conservacin del Patrimo- As, la formacin en materia de Patrimonio es una
nio, que se ha convertido hoy en da en uno de las pri- vertiente importante de la actividad de esta entidad,
meros objetivos de las instituciones dedicadas a esta que dedica un importante esfuerzo a la organizacin
materia y en una exigencia de los ciudadanos, gracias, de congresos, simposios, cursos y msters encamina-
entre otros, al trabajo desarrollado por entidades co- dos a ampliar los conocimientos de todas aquellas
mo la Fundacin, que desde su creacin ha venido personas relacionadas con la conservacin y gestin
promoviendo una mayor concienciacin de la socie- del legado histrico.
dad hacia la conservacin del legado histrico de la Pero adems la Fundacin presta especial atencin a
Comunidad. la capacitacin de las empresas y del personal a los que
Sin embargo, esa labor de recuperacin del Patri- encomienda sus intervenciones, como refleja el hecho
monio, a la que tanto las instituciones pblicas como de que el primero de los requisitos que exige a las em-
privadas dedican innumerables esfuerzos, se encuen- presas participantes en los concursos de obras que pu-
tra a menudo con un gran impedimento que, en oca- blica es la clasificacin especfica como empresa de res-
siones, puede poner en riesgo la integridad de las tauracin del Patrimonio Histrico y la titulacin oficial
obras de arte: la escasez de personal realmente cualifi- de los directores de las restauraciones de bienes mue-
cado que acometa las intervenciones, lo que se ha bles, valorando adems como mrito la experiencia
convertido actualmente en una de las principales pre- especfica en el tipo de obra que es objeto de licitacin,
ocupaciones de los agentes implicados en la conserva- y con personal propio de la empresa, debidamente
cin del legado histrico. acreditada.
La especializacin y formacin de los restauradores Junto a ello, la designacin del personal tcnico
y de quienes intervienen en la recuperacin del Patri- y de los medios auxiliares e infraestructura que se
monio Histrico es, por tanto, uno de los aspectos en van a emplear en las restauraciones son otras de las
los que es preciso seguir avanzando para evitar inter- exigencias con las que la Fundacin intenta garanti-
venciones desafortunadas que puedan provocar daos zar unas correctas intervenciones en el Patrimonio
irreparables en el Patrimonio. de la Comunidad que preserven para el futuro to-
Aunque cada vez ms amplia, la oferta formativa dos los valores con los que nos fue transmitido.
Enero-febrero-marzo 2003
5-10
AR&PA 2002: por amor al arte
La celebracin en noviembre de AR&PA 2002 volvi a convertir a Valladolid en el referente internacional de la restauracin del Arte y el Patrimonio. Una
vez ms, la Fundacin volvi a destacar en esta Feria con un novedoso stand, que fue un fiel reflejo de toda la actividad que desarrolla esta institucin en
defensa del legado histrico de la Comunidad.
15-17
Iniciada la recuperacin de varias joyas del arte
Con el comienzo de las obras de restauracin de varios templos de las provincias de Len, Segovia, Salamanca y Soria, la Fundacin pretende recuperar
algunos ejemplos destacados del Patrimonio artstico diseminados a lo largo de la Comunidad. Adems, la Fundacin ha finalizado la intervencin en el
Castro de la Mesa de Miranda, en la localidad abulense de Chamartn de la Sierra, que fue uno de los principales asentamientos de los vettones.
23-34
Dossier: La restauracin en yacimientos arqueolgicos
Cristina Escudero, especialista del Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Castilla y Len, analiza en un informe las
particularidades que presenta la restauracin del Patrimonio arqueolgico.
35-37
El turismo cultural es esencial, porque permite ir al encuentro del otro
Michel Thomas-Pennete, ponente del Simposio Internacional sobre Rutas Culturales celebrado recientemente por la Fundacin, explica en una entrevista los
objetivos y actuacin del Instituto Europeo de Itinerarios Culturales que dirige. A su juicio, las rutas culturales deben servir para explicar la Europa de hoy.
38-39
Nueva York: Tiempo de Castilla y Len
El Patrimonio Artstico y Arqueolgico, la Lengua y el Arte Contemporneo son los tres ejes sobre los que se articula el programa Tesoros de Castilla y
Len, una iniciativa pionera con la que el Gobierno regional est haciendo llegar a todo el mundo, a travs de la ciudad de Nueva York, el importante
pasado y atractivo presente de la Comunidad.
41-42
Lo inesperado
El escritor Gonzalo Santonja traza en un artculo el periplo vivido por la tabla de San Cosme y San Damin, obra de Juan Correa, de la iglesia
de Muoyerro (vila), hoy propiedad del Museo de Navarra.
www.fundacionpatrimoniocyl.es
Patrimonio
Edita: Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla y Len. Nicols Salmern, 5-8 planta. 47004-Valladolid. Tfnos: 983 219700. Fax: 983 219701
Preimpresin e Impresin: Grficas Germinal S.C.L. Depsito legal: VA-392/2000 ISSN: 1578-5513 Realizacin: Taller de Comunicacin
Publicidad: CMXXI Corporacin de Medios, S.A .Tfno: 983 374051 Foto portada: Escultura de San Mateo del retablo de Mahamud (Burgos) exhibida
por la Fundacin en AR&PA 2002 en fase de restauracin. Carlos Espeso. Agradecimientos: Museo de Navarra,Talleres de Arte Granda, Fotografa y
Video Carrera.
REPORTAJE
AR&PA 2002:
por amor al Arte
Cerca de 200 expositores, 1.200 expertos y ms de 45.000 visitantes es el balance que ha arro-
jado la nueva edicin de AR&PA, la Feria de la Restauracin del Arte y el Patrimonio celebrada
entre los das 7 y 10 de noviembre en Valladolid. Una vez ms, la Fundacin volvi a presentar un
novedoso stand que fue un fiel reflejo de toda la actividad que desarrolla en defensa del legado
histrico de la Comunidad.
JAVIER MUOZ
F. HERAS
dentro del sector de la conserva- Castilla y Len. Esta pieza, que estu-
cin del Patrimonio se vi refren- AR&PA 2002 fue inaugurada por la Reina Da. Sofa vo acompaada de explicaciones
dada en esta tercera edicin con sobre el proceso de restauracin a
la presencia de la Reina Doa So- por la Agencia Espaola de Coo- que fue sometida, fue una muestra
fa, quien inaugur el certamen y peracin Internacional y para Ibe- del inters de AR&PA hacia el patri-
presidi el acto de entrega a la roamrica del Ministerio de monio etnogrfico, abordado por
ciudad colombiana de Cartagena Asuntos Exteriores. primera vez en Europa desde el
de Indias del II Premio Interna- La difusin del trabajo que de- punto de vista de su conservacin
cional de Conservacin y Restau- sarrollan instituciones, empresas y tambin a lo largo del Congreso
racin del Patrimonio Cultural profesionales a favor del Patrimo- Restaurar la Memoria celebrado
que lleva su nombre, instaurado nio, y que constituye uno de los en el transcurso del certamen.
FUNDACIN
Tambin la Fundacin del Patri-
monio Histrico de Castilla y Len
present un stand en el Recinto Fe- Ramn lvarez, Juan Vicente Herrera, Javier Len y Ramiro Ruiz Medrano en el stand de la Fundacin
rial de Valladolid, que permiti dar
a conocer todas las actuaciones que espacios sus trabajos junto a las AR&PA 2002 volvi a convertir-
FUNDACIN
viene desarrollando esta institu- principales instituciones e institu- se en un museo vivo del arte y el
cin a favor del Patrimonio de la tos culturales del pas, fundaciones, Patrimonio a travs de las demos-
Comunidad. asociaciones profesionales, universi- traciones prcticas que realizaron
Escuelas taller, talleres de restau- dades, revistas especializadas y em- durante el certamen algunos de los
racin, restauradores y artesanos presas de diversas reas relacionadas expositores, con las que se preten-
expusieron en grandes y pequeos con la restauracin. di explicar a los visitantes todo el
un panel ajedrezado que Junto a esta inmer- marse y hacerse socios de cpula en un pequeo
exhiba las mejores foto- sin en el pasado, el la Tarjeta de Amigos del auditorio.
grafas de las ltimas o stand de la Fundacin Patrimonio en los dos Este recinto central
ms destacadas activida- tambin compagin el mostradores instalados del stand estaba presidido
des de la Fundacin. empleo de las nuevas tec- en dos de los mdulos por una pieza original en
Tambin disponan de nologas como reflejaron del stand, en los que la fase de restauracin, la
una gran imagen descrip- los seis ordenadores ins- Fundacin tambin ofre- escultura de San Mateo
tiva del rea que represen- talados en el espacio ex- ci diferente documenta- perteneciente al Retablo
tan dichas actuaciones positivo, que permitieron cin sobre sus iniciativas. de Mahamud (Burgos),
(arquitectura, restaura- a los numerosos visitan- Uno de estos dos m- en la que se poda apre-
cin de bienes muebles, tes consultar su pgina dulos, cubiertos ambos en ciar la transformacin
arqueologa, difusin cul- web, conocer la restaura- su cara exterior con los que est viviendo esta
tural, etc) y de una vitrina cin realizada por esta logotipos de las entidades obra gracias al proceso de
triangular que albergaba institucin en el Retablo fundadoras, mostraba en limpieza al que est sien-
un objeto representativo de Cebreros a travs de su parte interna una mag- do sometida y que se
de cada actividad, como un didctico CD realiza- nfica fotografa area de convirti, mediante una
era una reproduccin en do expresamente para es- la Iglesia de Santa Mara iluminacin especial, en
terracota de una figura del ta ocasin, o participar de Siones de Mena. el centro de las miradas
Prtico de la Colegiata de en el ciclo de msica Las El otro mdulo cons- de los visitantes que se
Toro o un busto romano Piedras Cantan 2002 me- taba de una pantalla en la acercaron al stand de la
con joyera procedente de diante un reportaje de que la Fundacin ofreci Fundacin, cuyo objetivo
las minas de oro de Las audio y video sobre el una breve proyeccin fue mostrar a los ciuda-
Cavenes del municipio desarrollo de esta inicia- que describa de una danos, de modo coloris-
salmantino de El Cabaco, tiva. manera potica para ta, limpio y didctico, en
donde la Fundacin ha Adems, los visitantes quin y para qu trabaja qu consiste la actuacin
creado recientemente un tambin tuvieron la esta Fundacin, transfor- de esta entidad.
Centro de Interpretacin. oportunidad de infor- mando el interior de la Montaje del stand: SERCAN.
CARLOS ESPESO
Granja San Antonio de la Diputa-
cin de Valladolid o la Escola de
Canteiros de Pontevedra fueron al-
gunas de las que desplazaron sus Una escultura procedente del retablo de la iglesia de Mahamud (Burgos) presidi el stand de la Fundacin
CARLOS ESPESO
trimonio Arquitectnico Local de la
Diputacin de Barcelona y premio
nacional de restauracin AR&PA
2000, quien pronunci la conferen- La revista Patrimonio, presente en AR&PA 2002
da que el certamen dedic a la Tos- racin que le han convertido en un profesionales del sector a nivel
cana, regin italiana que, junto a referente en la conservacin del le- nacional e internacional entre los
Castilla y Len, atesora mayor Pa- gado histrico. que figuran instrumentos de l-
trimonio de Europa. As, esta regin viene desarro- ser dedicados exclusivamente a la
Invitada especial en esta edi- llando una poltica de innovacin limpieza de lapdeos, tcnicas re-
cin, la Regin Toscana particip en materia de restauracin que a flectogrficas en pinturas, re-
activamente en las diferentes citas dado lugar al nacimiento de la construccin digital en 3D o un
programadas a lo largo de la Feria asociacin Optocantieri para la sistema automtico para el con-
en las que mostr las actuaciones realizacin de proyectos de inves- trol medioambiental de museos y
emprendidas en materia de restau- tigacin y su difusin entre los galeras de arte.
J. A. PADILLA
De izquierda a derecha, Pedro Susaeta, Eduardo Francs, Toms Villanueva, Jess Mara Parrado y Michel Thomas-Pennete durante el acto de inauguracin del Simposio
J. A. PADILLA
cin del presente, entre otros as-
pectos, encauzando la cultura del
ocio hacia unos contenidos que Vista general del auditorio de Caja de Burgos, que acogi el Simposio de la Fundacin
J. A. PADILLA
ocasiones pequeas rutas comarca- cacin, entre las que se encuentran
les diseadas para la comprensin la puesta en marcha de un progra-
concreta de las races de una co- Begoa Hernndez clausur el Simposio ma de virtualizacin.
munidad y que cumplen la fun- No obstante, advirti sobre el
cin de relacionar la memoria his- ejemplos internacionales a lo largo riesgo de banalizacin que puede
trica a travs de la presencia del simposio, pueden servir de ba- tener un turismo masificado por el
inmanente del paisaje. se para disear rutas relacionadas peligro de desvirtualizacin de la
Estos itinerarios, sobre los que con el mundo del trabajo rural tra- memoria histrica de nuestra re-
fueron dados a conocer diversos dicional en Castilla y Len, donde gin.
Iniciada la recuperacin
de varias joyas del arte
Con el comienzo de las obras
de restauracin de varios
templos de las provincias de
Len, Segovia, Salamanca y
Soria, la Fundacin pretende
recuperar algunos ejemplos
destacados del patrimonio ar-
tstico diseminados a lo largo
de la Comunidad.
FUNDACIN
La Iglesia de Turra de Alba (Salamanca) pertenece a la fase clsica de la arquitectura mudjar
Iglesia de Santiago
de Pealba (Len)
Considerada una joya del prerro- Este es uno de los trabajos pre-
mnico castellanoleons, esta igle- vistos en la primera fase de actua-
sia, situada en la localidad leonesa ciones proyectadas en este tem-
de Pealba de Santiago, es un tem- plo, que tambin incluyen una
plo de cruz latina, compuesto por serie de excavaciones arqueolgi-
una nave nica con bsides contra- cas para detectar los problemas de
puestos cubiertos con bvedas ga- humedades que aquejan al edifi-
llonadas y dos capillas laterales que cio y recabar datos histricos so-
conforman un crucero inexacto. La bre la estructura del inmueble
nave est dividida en tramos sepa- que posibiliten redactar el pro-
rados mediante arcos de herradura yecto definitivo de restauracin
levantados sobre unas columnas integral de la iglesia, prevista en
con capiteles corintios que guar- una segunda fase.
dan correspondencia con los con-
FUNDACIN
Fuentepelayo
Iglesia de Galleguillos (Segovia)
(Salamanca) Pinturas populares de la bveda de la Ermita de San Bernab de Ojo Guarea (Burgos) Este templo es un edifi-
Al igual que la anterior, cio representativo de la
este templo romnico-mudjar si- Dado el mal estado de conserva- construccin religiosa de los ncle-
gue el modelo de planta ms utili- cin de este inmueble, la restaura- os rurales de Segovia y en l se
zado durante el siglo XIII, conser- cin que acomete la Fundacin combinan esencialmente dos esti-
vando de su poca original comprende, entre otros aspectos, la los artsticos, el romnico-mudjar
nicamente su cabecera. consolidacin de la estructura del de su fundacin (siglos XII-XIII),
Tambin de pequeas dimensio- templo, as como la reconstruccin representado en los grandes arcos
nes, presenta bside, capilla y nave total de la cubierta. de fbrica de ladrillo que dividen
central, que se comunica con una la- la nave central y lateral de medio-
teral mediante tres arcos a medio Colegiata de Medinaceli (Soria) da, y el ltimo gtico, casi rena-
punto algo peraltados. Probablemen- Impulsada por el primer Duque y centista, que se refleja especial-
te, en su origen el templo tuviese de estilo gtico tardo, la restaura- mente en su cabecera de planta
una tercera nave hoy desaparecida. cin de este inmueble se extender poligonal, fechada a principios del
En el exterior, el muro sur es de a las cubiertas, a la Sala Capitular y siglo XVI.
los pocos que se conservan intactos a las estructuras de las bvedas. Es- Junto a la cabecera, la nave cen-
y en su mitad se encuentra situada ta intervencin cuenta con la cola- tral es otro de los espacios ms sig-
la puerta de entrada a la iglesia. En boracin de la Parroquia Colegial nificativos del templo y est cu-
el interior llaman la atencin las de Santa Mara y del Obispado de bierta por un artesonado mudjar,
naves, de las que la sur es mudjar Osma-Soria. original slo en dos tercios de la
y est decorada con dos arcos a ca- La Colegiata, iniciada a finales nave, con escasa decoracin pero
da lado de la puerta. del siglo XI sobre la iglesia primiti- bastante policroma.
FUNDACIN
asentamientos, hoy ms evidente
gracias a la intervencin de la Fun-
dacin. Tmulos funerarios del Castro de la Mesa de Miranda (vila) recuperados por la Fundacin
FUNDACIN
De izquierda a derecha, Ramn lvarez, Eduardo Francs, Rafael Delgado, Santiago Ruiz, Jess Mara Parrado y Pedro Susaeta en la presentacin de las nuevas ediciones
A) A los tres equipos que ob- la fecha elegida por ellos, con mayor inters, elegido entre to- mios se entender como renun-
tengan la mxima puntuacin a todos los gastos pagados por dos los trabajos ganadores. cia a stos.
juicio del Jurado designado al una ruta por el interior de
efecto, un premio para cada Castilla y Len, de entre varias OCTAVA. Fallo del Jurado: El NOVENA. Aceptacin de las
equipo consistente en un viaje propuestas por la Fundacin Jurado valorar todos los traba- bases:La presentacin al concur-
de siete das, con todos los gas- del Patrimonio Histrico de jos presentados, pudiendo de- so supone la aceptacin ntegra
tos pagados, a uno de los si- Castilla y Len. clarar desierto uno o ms pre- de sus bases. Los trabajos pre-
guientes lugares elegido libre- Todos los viajes debern rea- mios. El fallo del Jurado ser miados pasarn a ser propiedad
mente por los equipos : lizarse necesariamente dentro motivado e inapelable. de la Junta de Castilla y Len y
del ao 2003. El fallo del Jurado se har p- de la Fundacin del Patrimonio
ITALIA-EGIPTO-GRECIA Asimismo, la Junta de Castilla blico oportunamente y se noti- Histrico y, en consecuencia, es-
y Len y la Fundacin del Patri- ficar a los equipos premiados tas instituciones se reservan el
B) Los seis equipos que ob- monio Histrico de Castilla y la fecha y lugar de entrega de derecho de uso,difusin y utiliza-
tengan las siguientes seis pun- Len se comprometen a res- los premios. La ausencia injusti- cin del mismo en la forma que
tuaciones del Jurado disfruta- taurar o poner en valor el bien ficada de los equipos premiados se estimen conveniente, sin nin-
rn de un viaje de tres das, en que, a juicio del Jurado, ofrezca al acto de entrega de los Pre- guna contraprestacin adicional.
PRIMERA. Pueden optar a y la firma del solicitante. obtenga la mayora de los vo-
estos Premios los trabajos de Dos ejemplares originales de tos del Jurado, que sern secre-
cualquier gnero periodstico, la publicacin donde haya tos y personales. En el supues-
cuya temtica sea el Patrimonio aparecido su trabajo o, en su to de empate, el voto del Presi-
Histrico, Cultural o Artstico defecto, dos fotocopias legi- dente ser de calidad y decisi-
de la Comunidad de Castilla y bles del mismo, precedidas vo. Los Premios podrn decla-
Len, que hayan sido difundidos de la portada de dicha publi- rarse desiertos y excepcional-
en cualquier medio de comuni- cacin. mente, podrn ser comparti-
cacin (prensa escrita, radio, te- En los trabajos de televisin dos. La decisin del Jurado ser
levisin o internet) o sistema de y radio, los candidatos deben inapelable.
comunicacin amplio entre el aportar una grabacin en
da 15 de Agosto del ao 2002 y VHS, o cinta magnetofnica, SPTIMA. Los Premios ten-
el 15 de Mayo de 2003, ambos respectivamente, del trabajo drn una dotacin econmica
inclusive. realizado, en la que se incluya de 6.000 euros cada uno, canti-
la cabecera del programa o dad a la que le sern deducidos
SEGUNDA. Se establecen programas en los que se haya los impuestos correspondien-
dos Premios, uno para cada una emitido el trabajo presenta- tes, segn la legislacin vigente.
de las siguientes categoras: do. Los Premios sern recogidos
Prensa escrita En los trabajos de internet se por los ganadores en acto p-
Radio,Televisin e Internet presentar un CD (ejecuta- blico convocado por la Funda-
Los candidatos solo podrn ble en PC) en el que se in- cin. La ausencia injustificada
presentar un trabajo por cada cluir el artculo o reportaje de los premiados al acto de en-
una de estas categoras. y la portada del diario digital trega de los Premios se enten-
en el que se public.Asimis- der como renuncia a stos.
TERCERA. El Jurado valora- mo se acompaar un certifi-
r especialmente la aportacin cado de publicacin del me- OCTAVA. La presentacin
del autor al conocimiento y di- dio donde fue difundido. al concurso supone la acepta-
fusin del Patrimonio Histri- Una fotocopia del Documen- cin ntegra de sus bases y la
co de Castilla y Len. Prestar to Nacional de Identidad. autorizacin a la Fundacin del
asimismo, atencin a los traba- La documentacin aportada Patrimonio Histrico de Casti-
jos que contribuyan a la con- no ser devuelta a los candida- lla y Len para la reproduccin
cienciacin social en materia de tos. y difusin de los trabajos pre-
conservacin y cuidado del Pa- QUINTA. Los candidatos sentados, sin pago adicional al-
trimonio de Castilla y Len. Por debern remitir la siguiente SEXTA. El Jurado estar guno.
ltimo tendr en cuenta la tc- documentacin: compuesto por 4 miembros
nica y calidad periodstica. del Patronato de la Fundacin
Una solicitud de participa- del Patrimonio Histrico de
CUARTA. Quienes deseen cin en el concurso en don- Castilla y Len, as como por 4 Informacin adicional:
optar a estos Premios, debern de consten sus datos perso- periodistas de reconocido Fundacin del Patrimonio
remitir sus trabajos a la Funda- nales (nombre, apellidos, do- prestigio. Ser Presidente del Histrico de Castilla y Len.
cin del Patrimonio Histrico de micilio y telfono), el ttulo Jurado el Presidente del Patro- Tel: 983 219700
Castilla y Len, C/ Nicols Sal- del trabajo, la categora del nato de la Fundacin, o perso- Fax: 983 219701
mern, n 5, 8 planta, 47004 Va- premio al que opta, el nom- na en quien delegue. Los Pre- Correo Electrnico: funda-
lladolid. El plazo de admisin fi- bre del medio y la fecha en la mios se otorgarn en cada una cion@fundacionpatrimo-
naliza el da 16 de mayo de 2003. que fuera difundido el mismo de sus categoras al autor que niocyl.es
CONSERVACIN DE YACIMIENTOS Y
MATERIALES ARQUEOLGICOS:
QU HACEMOS CON LO EXCAVADO?
CRISTINA ESCUDERO REMREZ
Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de la Junta de Castilla y Len
Actuaciones de urgencia realizadas en el mismo yacimiento sobre los materiales que componen el ajuar de las tumbas de la necrpolis de Las Ruedas, antigua
Pintia (Padilla de Duero,Valladolid)
Los objetos que encuentra (el arquelogo) no son de disminuye la suma de conocimientos que de ellos se
su exclusiva propiedad para tratarlos como le plazca o podra haber obtenido, sabe que es culpable de un cri-
descartarlos como quiera. Siendo un legado directo men arqueolgico de primera magnitud. La destruc-
del pasado a nuestra poca, l es un intermediario pri- cin de evidencias es tan dolorosamente fcil como
vilegiado a travs de cuyas manos nos llegan estos ob- inevitablemente irreparable.
jetos, y si por descuido, negligencia o ignorancia, H. Carter and A. C. Mace, The tomb of Tutankhamun 1
DOSSIER
El impacto que produce el desenterramiento del material arqueolgico queda reflejado en esta grfica, cuando el objeto queda enterrado, se inician rpidos
cambios en el material, proceso que se va pausando en el tiempo, dando lugar a una curva de alteracin prcticamente horizontal. La excavacin cambia
drsticamente el contexto, por lo que la curva de alteracin se dispara
mismo, o en los casos en los que este llega hasta nosotros su que permanecen a la intemperie y que, de no intervenir, su
debilitamiento e inestabilidad. deterioro avanza irremisiblemente.
Aunque los cambios son virulentos en una primera fase, Como podemos ver, la recuperacin del material ar-
gracias a la estabilidad del entorno en el que se hallan insertos queolgico entendiendo sta como la actualizacin del obje-
los restos arqueolgicos, se alcanza un equilibrio con el medio, to como evidencia documental entraa tambin su
constatndose el ralentizamiento de los procesos de alteracin. desaparicin irreversible, que ser ms o menos dilatada en el
La estabilidad de estos procesos se ve truncada en el mo- tiempo segn las medidas de conservacin que seamos capa-
mento del hallazgo, donde se cambian radicalmente los par- ces de habilitar.
metros del entorno y cuya caracterstica ms peligrosa es la
fluctuacin. De entrada, podemos observar cmo el nuevo LOS BIENES MUEBLES
medio se caracteriza por el aumento o disminucin del por- La conservacin-restauracin de materiales arqueolgicos no
centaje de humedad respecto al del terreno, aumento de la recupera su funcin ni su funcionamiento, objetivos de los que,
temperatura, incremento del porcentaje de oxgeno que acti- en lneas generales, se aleja al margen de un uso didctico y
va, entre otros, los procesos de corrosin y presencia de ra- contemplativo. Son objetos de uso cotidiano, realidades ma-
diacin ultravioleta que propicia el ataque de microorganismos teriales de toda una forma de vida, por lo que no interesa el
y alteraciones fotoqumicas a los que los materiales orgnicos elemento por s mismo, sino por toda una serie de evidencias
son muy sensibles3. que han quedado impresas en la materia: sobre su fabricacin
De esta manera, la excavacin del objeto supone un trau- o construccin (sistemas de manufactura), derivados de su uso
ma dada la brusquedad de los cambios en el medio, que acti- (huellas de desgaste, restos de sustancias que han contenido),
van los procesos de alteracin y/o generan otros nuevos. etc. Por lo que su conservacin-restauracin no solo implica la
Estos pueden dar lugar a la desaparicin del objeto, en los ca- recuperacin del material que lo compone, sino tambin la re-
sos ms extremos, o se traducen en una prdida irreparable cuperacin y la actualizacin de estos datos, extrayendo el m-
de datos de los que el elemento arqueolgico es portador. ximo de informacin de este tipo de documento no escrito.
Este hecho, sumamente grave en los restos muebles como Los materiales ms comunes en nuestros yacimientos, se
cermicas, metales, etc, es especialmente relevante en el caso clasifican atendiendo a su origen en inorgnicos y orgnicos
de los elementos inmuebles, es decir, las estructuras excavadas (de procedencia animal o vegetal).
Los procesos de alteracin modifican de tal forma el mate- lica por haberse transformado sta totalmente en mineral, y la
rial original, tanto fsica como qumicamente, que este puede ser forma original del objeto se mantiene en los subproductos ge-
fcilmente irreconocible, los cambios a los que se ven sometidos nerados.
son, atendiendo a sus caractersticas materiales, los siguientes: Los objetos metlicos excavados pueden presentarse de
tal manera que no sea posible determinar su naturaleza en el
Inorgnicos momento de su aparicin, como en el caso de monedas de
METALES: Hierro, cobre y sus aleaciones, plomo, plata, etc.Todos aleacin plata-cobre que habitualmente son tomadas por mo-
los metales, con excepcin del oro, ya que unos son ms esta- nedas de bronce. Los metales arqueolgicos son sumamente
bles que otros, estn sometidos a fenmenos de corrosin ms inestables y pueden aparecer de forma tan debilitada que no
o menos virulentos, dada la capacidad del metal de combinarse tengan capacidad de soportar su propio peso, sufriendo rotu-
con otros elementos qumicos presentes en el entorno como el ras y otros daos.
oxgeno, sulfuro, cloruro, etc., y que provocan un cambio sustancial
en su apariencia, forma, color volumen y densidad4. CERMICA: Es el material ms abundante en nuestros yaci-
El cambio puede llegar a ser tal que ya no quede masa met- mientos, resultado de la accin del calor sobre materias pri-
Hebilla visigoda en el momento de su hallazgo.La misma hebilla tras su restauracin (Museo Valladolid)
ORO: El oro, metal noble por excelencia, no sufre corrosin. La arracada PLATA: Anillo de plata, el metal presenta un estrato de sulfuro de plata y
celtibrica de la derecha, sin tratar, aparece cubierta por tierra y carbonatos otros productos de alteracin (Museo de Valladolid)
del terreno (Museo de Valladolid)
BRONCE:Virulenta formacin de cloruro de cobre en un objeto de bronce. CERAMICA: Proceso de eliminacin de los carbonatos que cubran
totalmente la superficie de esta cermica celtibrica
mas terrestres entre las que destacan los compuestos silceos5 sicin, se constatan fenmenos de desvitrificacin y exhuda-
(arcilla cocida). cin que se aceleran tras la excavacin.
Aunque la cermica se ve afectada por los compuestos
qumicos presentes en el terreno, cidos y bases, los mayores PIEDRA: Presenta problemas similares a los de la cermica da-
problemas de conservacin se derivan de las sales solubles di- da su estructura porosa.
sueltas en el terreno circundante (nitratos, cloruros, etc.), que
cristalizan tras la extraccin del objeto al producirse la prdi- Orgnicos
da de humedad, generando una tensin a modo de cua en Por las caractersticas particulares del contexto de enterra-
los capilares porosos que llegan a romperse. A simple vista se miento al que estamos habituados, los materiales orgnicos
traduce como pulverulencia y escamacin en el soporte que que llegan a nuestras manos se limitan a huesos, cuerno, asta
puede verse acompaado de un velo blanquecino. Las sales in- y marfil.
solubles (carbonatos) pueden cubrir totalmente la superficie La madera, los textiles y el cuero son fuertemente degra-
enmascarando texturas y decoraciones tanto incisas como dados por organismos biolgicos, por lo que no suelen llegar
pictricas. hasta nosotros, al margen de escasos ejemplos que se han
Lo ms normal es que la cermica aparezca fragmentada conservado por circunstancias puntuales, como es el caso de
por las circunstancias previas al enterramiento o bajo la pre- sedas en entornos cidos, o restos de madera en mangos de
sin de los estratos y acciones humanas sobre el terreno, aun- cuchillos, donde las sales metlicas inhiben la accin de los mi-
que no son raras nuevas roturas durante el proceso de croorganismos.
extraccin. Estos materiales son higroscpicos, es decir, tienen la ca-
pacidad de absorber humedad del entorno, fenmeno que
VIDRIO: Mezcla compleja de sustancias vitrificantes (slice), xi- viene acompaado de un aumento de sus dimensiones, pero
dos alcalinos y alcalino-trreos sometidos a temperatura de tambin la pierden si la humedad relativa es baja, lo que com-
fusin6. porta un debilitamiento de sus estructuras que puede dar lu-
Es un material frgil con un comportamiento qumico y gar a la aparicin de fisuras y roturas, alteraciones demasiado
mecnico inestable por lo que, y dependiendo de su compo- comunes en los objetos que se extraen del terreno.
ENGASADO/DESENGASADO: La fotografa de la izquierda muestra un objeto aparecido en la excavacin que fue engasado someramente sobre el terreno para
su extraccin y traslado al laboratorio. A la derecha, el objeto (trpode celtibrico de hierro) ya tratado, gracias a la intervencin de urgencia fue posible su
recuperacin, ya que estaba totalmente mineralizado y muy fragmentado (Museo de Valladolid)
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EMBALAJE INAPROPIADO
El papel enrollado alrededor de esta pieza entraa riesgos qumicos y fsicos
Mantenimiento de las constantes climticas adecuada a nivel fsico, qumico y biolgico, minimizando los
del hallazgo impactos mecnicos para no crear nuevos daos. Los mate-
De cara a ralentizar los cambios que se introducen en el ma- riales a emplear deben ser qumicamente inertes y proteger el
terial y que ste pueda adaptarse de manera puntual y pro- material mediante sistemas de acolchado o sopor tes rgidos
gresiva para evitar en lo posible nuevos daos, se acta donde se inserta la pieza.
procurando el mantenimiento de la humedad Los materiales de embalaje deberan
retenida por el objeto, como en el caso del ser incluidos dentro de los presupuestos
material seo o los restos textiles. Es una so- establecidos para la excavacin, evitando
lucin muy limitada en el tiempo, requiriendo las soluciones basadas en el reciclaje de
el traslado urgente al laboratorio para que sea materiales inadecuados como cajas de car-
tratado por un experto y evitar el desarrollo tn, etc., susceptibles de catalizar nuevos
de microorganismos. daos, o complicados envoltorios en los
que se pierde el objeto.
Manipulacin de parmetros climticos Hemos de tener en cuenta que, en la
En el caso de los metales, el contacto con el mayora de las ocasiones, el embalaje es la
oxigeno atmosfrico reactiva los procesos nica medida de proteccin que va a reci-
de corrosin. Para evitar en lo posible estas bir el hallazgo, por lo que invertir en ellos
reacciones indeseables, es conveniente redu- es garantizar en cierta medida su preserva-
cir el porcentaje de humedad del objeto, in- cin.
duciendo la desecacin del mismo mediante Cuando los materiales ingresan en el
aplicacin de disolventes voltiles y/o intro- laboratorio de restauracin, la concurrencia
duciendo la pieza en un contenedor con un de personal especializado, dotacin instru-
agente desecante como es el gel de slice. mental y la participacin de tcnicas auxi-
TRATAMIENTO BRAZALETE
DE PLATA liares como la fsica y la qumica, propician
Embalaje El laboratorio permite la adecuacin no solo la preservacin de los restos ar-
de los tratamientos a los problemas
Aunque no es una intervencin directa sobre especficos de los materiales queolgicos sino un mayor conocimiento
la pieza, tambin proporciona proteccin arqueolgicos de la pieza, tanto de sus aspectos materia-
AJUAR DE PELTRE
La aplicacin de medios auxiliares como el anlisis radiogrfico, permite definir el objeto inserto en la matriz de tierra as como las zonas ms debilitadas del
mismo, facilitando los procesos de restauracin.Vinajera de peltre (Museo de Avila)
les, como de manufactura, evolucin, etc., que redundan en el los cobija, que les da sentido y a la cual dotan de mayor signi-
enriquecimiento de su estudio e interpretacin. ficado.
Sin embargo, el arranque y traslado de este tipo de deco-
BIENES INMUEBLES: raciones ha venido siendo una prctica habitual en el pasado,
Arquitectura y decoraciones asociadas atendiendo al valor artstico de los mismos. Estos se encuen-
La conservacin de los elementos muebles de una excavacin tran en la actualidad cubriendo las paredes de los museos, co-
arqueolgica presenta, como hemos visto, problemas especfi- mo un elemento mueble ms, descontextualizado del espacio
cos que deben atajarse lo antes posible, pero este panorama que facilita su entendimiento y comprensin. Por suerte, este
se complica en el caso de los restos arquitectnicos y las de- tipo de acciones se ha minimizado en lo posible.
coraciones a ellos vinculadas, los mosaicos y pinturas murales. En la actualidad el arranque de pinturas y mosaicos solo
Estos restos, al contrario que los bienes muebles, no pue- se efecta en el caso de que sea imposible su conservacin in
den ser desgajados del medio en el que se hallan para ser tras- situ, ya sea por el estado de conservacin alarmante del ele-
ladados a un entorno ms adecuado, como el de un Museo, mento en cuestin o porque el desarrollo urbanstico o la
donde se pueden controlar los factores climticos que propi- construccin de infraestructuras y siempre en funcin del in-
cian las alteraciones del material. ters cientfico de los restos arqueolgicos impida la conser-
Los restos arquitectnicos deben conservarse en el en- vacin del conjunto.
torno para el cual fueron concebidos, punto fundamental pa- La conservacin del patrimonio arquitectnico excavado
ra la comprensin del mismo, al igual que las pinturas y los crea uno de los problemas ms acuciantes en la conservacin
mosaicos deben permanecer insertos en la arquitectura que del patrimonio arqueolgico, ya que los materiales que com-
ponen estas estructuras, presentan una disminucin de sus todas las partes implicadas deberan meditar, dejando de lado
propiedades fsicas, derivadas del largo periodo de enterra- cualquier tipo de feudo o protagonismo disciplinar.
miento, que las hace sumamente sensibles y deleznables ante Cuanto ms se habla de la necesidad del enfoque multi-
la accin erosiva y degradatoria de los fenmenos atmosfri- disciplinar para abordar los problemas de cualquier proceso
cos y los cambios climticos. que implica la manipulacin del patrimonio para su puesta al
Ante este problema solo caben dos soluciones: volver a da (estudio, conservacin y presentacin de los mismos co-
enterrar las estructuras con la propia tierra de la excavacin, mo parte de la transmisin de los valores culturales implci-
cuando no sea posible habilitar otras soluciones de preser- tos) ms se echa en falta, la interdisciplinaridad pues no
vacin, o intervenir rpidamente en el rea excavada me- consiste en cubrir los distintos captulos que concurren, sino
diante la creacin de nuevas estructuras arquitectnicas que en que stos estn conectados entre s para solventar en lo
cubran el conjunto para evitar la accin de la lluvia, el viento, y posible errores de mtodo que quedan impresos irremedia-
los cambios trmicos creados entre la insolacin diurna y el blemente en el elemento en cuestin ya sea un complejo
enfriamiento nocturno. arquitectnico, un pequeo objeto de uso, o una huella im-
Nos encontramos con numerosos yacimientos excavados presa en el terreno.
en el pasado que no recibieron ninguna intervencin y cuya pre- Por ltimo, cabe destacar que la intervencin en los yaci-
servacin nos toca asumir, pero en este lapso de tiempo trans- mientos arqueolgicos, tanto a nivel de conservacin como
currido impresiona constatar la prdida irremediable a la que se divulgacin de sus aspectos culturales que es otra manera, si
han visto sometidos, todo ello bajo la accin del crecimiento ve- no la ms efectiva de conservar, no se solventa exclusiva-
getal, actividad animal, acciones erosivas y, cmo no, el vandalis- mente en la propia decisin o en el dinero invertido. Requie-
mo activo, ya sea causado por la ignorancia o por el inters. re control, respeto, energa, talento resolutivo, conocimientos
Este problema heredado que se incrementa da a da, pa- tcnicos, sensibilidad y por encima de todo, que todos los as-
sa por la articulacin de nuevos planteamientos sobre los que pectos estn contemplados y vinculados.
Aplicacin de poliuretano expandido y cortes en el sustrato de tierra Separacin del elemento gracias a las capas de proteccin
CASCO
Casco deformado y roto por la reja de un arado durante las labores agrcolas
J. A. PADILLA
J. A. PADILLA
Una vez analizado el inters, vemos cmo se pue- cer, sino ir al encuentro del otro. Es encontrar los obje-
den articular los recursos cientficos, ya que es muy tos comunes de los que no se habla habitualmente.
importante la investigacin, en la que intervienen Sin embargo, ello no entraa tambin algunos
varias disciplinas. riesgos?
Otras de las cuestiones que se plantean es qu se Por ello hay que trabajar mucho a travs de los
va a contar sobre ello, la interpretacin, cules son las profesionales del turismo, los que hacen las guas, los
claves de lectura de Europa a travs de ese monumen- que restauran. Hay que hacer un importante trabajo
to, qu se cuenta. para que el discurso que tengan sea ms abierto y
Tambin tenemos en consideracin qu podemos rico, porque hay una gran variedad de gente, y para
hacer con los jvenes europeos y cules son los que comprendan que se puede dar una explicacin
dominios de creacin, de conservacin que quere- para vecinos con una cultura diferente.
mos desarrollar, as como qu proyectos de turismo Otras son acciones simblicas ya que, por ejem-
cultural verdaderos se pueden poner en marcha. plo, si ponemos pancartas similares a lo largo de
Ese inters de los itinerarios se hace llegar a los un itinerario, como el Camino de Santiago, la gen-
ciudadanos a travs del turismo cultural? te sabe que recorre un itinerario igual.
El turismo cultural es esencial, porque el mensaje es Hay que hacer libros, emisiones y dirigirse a los jve-
hacer conocer a los europeos al otro; no viajar por pla- nes europeos. Hay que formarlos para que entiendan.
Nueva York:
fue la inauguracin el 27 de sep-
tiembre por los Duques de Lugo de
la dcima edicin de la exposicin
de Las Edades del Hombre.
Con la Catedral de San Juan el
MIGUEL RAJMIL
difundir nuestra cultura y literatura
en el mundo anglosajn, segn
precis Toms Villanueva, vicepresi-
dente de la Junta de Castilla y Len, Toms Villanueva, Fernando Arrabal y Fernando Snchez Drag en el Encuentro Literario Imagen de la Diversidad
Villa de Oa:
Francisco Dez de Presencio en
1.450. En esta capilla estn situados
los sepulcros, conjunto artstico
estilo gtico-mudjar nico dentro
go, por cierto, sera presa de las llamas en el XIX), tora del Museo de Navarra, manifestando que, con
con siete de sus leos redescubiertos en Calzada de fecha 25 de noviembre ltimo, previos los trmi-
Calatrava, mientras el segundo result criminal- tes reglamentarios, el Museo adquiri dos tablas
mente destruido en el sangriento aquelarre de la pintadas: una del siglo XV, de la Escuela Aragonesa,
guerra (in)civil, infamante episodio que a las cla- representando la Anunciacin, y otra del siglo XVI,
ras ilustra la intrnseca maldad de cualquier secta- que representa a San Cosme y San Damin, por el
rismo. precio global de 250.000 pesetas, de Don Salvador
En fin, la tabla de Muoyerro cay en las garras Saura, anticuario de Zaragoza y constando tam-
del buitre correspondiente, que para empezar bin que el da 11 de Diciembre se recibi en el
amago al infeliz prroco con tres mil pesetas, des- Museo llamada telefnica de la Comisara de Poli-
pus subi a seis billetes y luego se plant en nue- ca de Calatayud, solicitando informacin sobre
ve para poner a lo ltimo una de las tablas reciente-
doce mil del ala sobre la mente adquiridas: la de la
mesa, que fue cuando el Anunciacin, del siglo XV,
tal sacerdote cedi a la indicando que, al parecer,
tentacin en forma de dicha tabla haba sido sus-
coche. El buhonero de trada de la Colegiata de
marras, proveedor o ter- Santa Mara la Mayor, de
cero de un anticuario Calatayud, por determina-
aragons de campanillas, da persona que, a su vez,
aprovech un da de sie- la vendi al proveedor del
ga para cargarlo en el Museo Sr. Saura sucedi
suyo y, de estampida por al cabo que en el da de
el asfalto, all dej enzar- ayer se personaron en el
zados al recin encadila- Museo dos inspectores de
do pastor con los enfure- polica de la plantilla de
cidos vecinos, aquel Calatayud. Aquellos
enseguida trasladado del agentes identificaron al
lugar y estos todava con punto la tabla y entonces
la herida rezumante. Por se puso en marcha el pro-
repetida desgracia todo ceso judicial de devolu-
se limit a malhumores y cin, emplazado por la
voces con aspavientos; nadie tuvo la feliz ocurren- Diputacin el anticuario de marras para respon-
cia de poner los hechos en conocimiento de la der debidamente, con garanta o aval suficiente,
autoridad competente. En consecuencia, primero del importe de los perjuicios que puedan derivar-
rod la madeja sin hilo y el tiempo, a la postre, se de la venta de dicha obra de arte.
legaliz la maniobra. No sucedi lo propio con la tabla de Muoye-
Lamentable circunstancia, absolutamente fatal. rro, de modo que prescritos todos los plazos la
Y es que el anticuario a peores beneficiado, asen- obra de Juan Correa de Vivar ya es propiedad,
tado en Zaragoza, se apresur a ofrecrselo al indiscutible y legal, del Museo de Navarra, en
Museo de Navarra, para la ocasin formando cuyas salas luce en lugar destacado. Una tabla exce-
adventicio lote con una Anunciacin, tabla del lente por el albur de doce mil pesetas, insignifi-
siglo XV que acababa de ser robada de la iglesia de cante nadera al cabo de muy pocos aos. Ya lo
Santa Mara la Mayor de Calatayud, golpe que no adverta Plauto en el siglo II a. de C.: con frecuen-
qued impune porque medi el aviso debido y, cia perdemos lo seguro por buscar lo incierto.Y
puesta sobre alerta, la Polica encontr enseguida es que San Cosme y San Damin no siempre les ha
la pista, requiriendo a la directora de dicho Museo. reservado el destino por estas tierras restauracin
Aunque remoloneando, la Diputacin Provincial tan lograda como la que acaban de experimentar
de Navarra tuvo que darse por enterada de tales los retablos de su iglesia de Burgos, obra y gracia
hechos el 13 de diciembre de 1968. Instancias, de nuestra en verdad benemrita Fundacin Patri-
informes y oficios rodaron a partir de esa fecha monio. No es que un suceso valga por otro, mas
por su propio peso. subrayado aquel desaguisado de justicia resulta
As pues, vista una comunicacin de la Direc- ponderar este logro.
Ao Gaud:
un homenaje a la imaginacin
tificada con Barcelona, ciudad
que aglutina las ms esplen-
dorosas muestras de un esti-
lo arquitectnico nico, la ori-
ginalidad de la obra de
Antoni Gaud tambin es
patente en otros puntos del
pas. Len y Astorga son dos
de las ciudades que pueden
presumir de contar con des-
tacados ejemplos de la obra
de este original arquitecto,
del que a lo largo de 2002 se
ANA DEZ
l Palacio Episcopal de Astor- principal protector de Gaud, a su visin sobre las tierras del norte,
ANA DEZ
en dimensiones con la Catedral, aportacin a la historia del arte, la
sobre la que destaca por el color obra de Gaud permaneci en el
gris de la piedra que lo recubre. Las vidrieras dotan de gran luminosidad al Palacio ostracismo tras su muerte. Actual-
Apoyado en uno de sus laterales mente, su trabajo constituye uno
sobre la antigua muralla, es un edi- dado que alberga la escalera princi- de los principales ejemplos de la
ficio de volumetra cbica, con pal del inmueble. En su exterior revolucin arquitectnica del siglo
cuatro torres cilndricas, de las que destacan dos salientes, el prtico de XX y el reconocimiento a su genio
una es de mayores dimensiones acceso y el bside de la capilla, es universal.
Gaud 2002
Bajo la presidencia de representaciones teatra-
honor de Su Majestad la les, diferentes concier-
Reina, diferentes institu- tos, festivales y ciclos
ciones, entidades, aso- musicales y hasta una
ciaciones y empresas se semana gastronmica
unieron para conmemo- mstica fueron otras de
rar en 2002 el Ao Inter- las actividades que han
nacional Gaud a travs servido para rendir este
de una serie de activida- reconocimiento a la figu-
des en memoria del 150 ra de este arquitecto cata-
ANA DEZ
tancia del legado histrico de la protagonista de estos eventos. el mbito empresarial, cultural y de
regin y, por tanto, incrementar el Los Amigos del Patrimonio la comunicacin.
respeto hacia esos bienes hereda- sern espectadores de excepcin de Como viene siendo habitual,
dos. los conciertos previstos en Las Pie- todas estas actividades sern recogi-
Paralelamente, estos viajes les dras Cantan que, como ya hiciera das en las pginas de esta revista,
permiten ver los resultados de el pasado ao, ofrecer a los titula- Patrimonio, que, con carcter trimes-
algunos de los trabajos de restaura- res de la Tarjeta la posibilidad de tral y de modo gratuito, seguir
cin llevados a cabo por la Funda- realizar, previamente a cada con- ofreciendo informacin sobre el
cin gracias a sus aportaciones, que cierto, una visita guiada por cada legado histrico de la Comunidad y
son destinadas ntegramente a esas uno de los enclaves en los que se sobre las actuaciones emprendidas
labores de restauracin y conserva- desarrollar el ciclo. por la Fundacin, convirtindose en
cin del Patrimonio, como un En estas exclusivas visitas, los un nexo de unin de esta institu-
medio de invertir en el manteni- Amigos del Patrimonio pueden cin con los Amigos del Patrimonio
miento de la riqueza artstica de conocer en profundidad los datos y con todos aquellos ciudadanos
Castilla y Len. histricos del bien cultural, sus ras- interesados en conservar la herencia
El ciclo Las Piedras Cantan ser gos ms relevantes y, en su caso, el cultural y artstica de la regin.
Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla y Len Orquesta Sinfnica de Castilla y Len
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dos del catlogo.
Museo de Avila la Merced, atrb. A Gre- Museo de Len Feliciano Atapuerca. Un milln de
Exposicin gorio Pardo (s. XVI). Exposicin itinerante: 29 de enero - 23 de aos.
Atapuerca: un milln de Ponente: D. Alberto febrero. 8 de marzo- 27 abril.
Atapuerca: un milln de
aos. C. Ibez Prez.
aos. Museo Zuloaga Museo de Zamora
18 de enero. 12 de enero.
Diciembre. (Segovia) Visitas guiadas al museo.
16 de febrero. Bodas msticas de Santa
(Iglesia de San Juan de Todos los sbados y/o
Ciclo de Conferencias: Catalina, de Mateo Museo de
los Caballeros). domingos durante todo
Campaas arqueolgi- Cerezo (h. 1581). Salamanca el ao.
cas y Nuevos fondos Ponente: D. Ren J. Exposiciones de arte Exposiciones de arte
del Museo de vila. Payo Hernanz. Exposiciones de arte contemporneo inclui- contemporneo inclui-
Marzo. 2 de febrero. contemporneo inclui- das en la programacin das en la programacin
das en la programacin de constelacin arte: de Constelacin Arte:
Dlmenes de Sedano;
Museo de Burgos de constelacin arte: Los Unturbe
Cultura megaltica, A. Bauelos
Ciclo de Conferencias: 4500-2500 a.C. A. Bauelos 2 de enero. 6 de febrero.
Los Domingos en el Ponente: D. Germn 18 de diciembre de 2 de febrero. 2 de marzo.
Museo. Delibes de Castro. 2002 - 26 de enero J.G Prieto J.M. Antoln.
Relieves del retablo de 2 de marzo. de 2003. 5 al 26 de febrero. Marzo.