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Richard Kearney
RESUMO Narrativa1. As histrias, como vias de compreenso da condio humana,
tm preocupado a Filosofia desde Aristteles. O artigo, baseado em uma viso afirmativa
da narratividade (Ricoeur, Rorty e MacIntyre), elabora a ideia de que a resistncia nar-
ratividade em nome de modelos redutores de cientificismo dever ceder compreenso
de que a verdade histrica tanto propriedade do chamado conhecimento objetivo, como
do conhecimento narrativo. Num dilogo crtico entre a potica aristotlica e leituras
hermenuticas contemporneas, discute as relaes entre verdade narrativa e memria;
fico e histria; catarse e testemunho; identidade narrativa e responsabilidade moral.
Considerando as possibilidades de narrativa interativa e no-linear da era digital, a
narrativa considerada um convite responsividade tica e potica.
Palavras-chave: Narrativa. Histria. Fico. Potica. Fenomenologia.
ABSTRACT Narrative. Stories offer us some of the richest and most enduring in-
sights into the human condition and have preoccupied philosophy since Aristotle. This
article, based on the affirmative view of narrativity advanced by theorists like Ricoeur,
Rorty and MacIntyre, argues that historical truth is as much the property of narrative
knowledge as it is of so-called objective knowledge. It proposes a critical dialogue
between Aristotelian poetics and contemporary hermeneutic readings, discussing the
relations between narrative and memory, fiction and history, catharsis and testimony,
narrative identity and moral responsibility. Considering the new possibilities of inter-
active and non-linear narration in the digital era, narrative is seen as an open-ended
invitation to ethical and poetic responsiveness.
Keywords: Narrative. History. Fiction. Poetics. Phenomenology.
A mimesis pode ser vista como uma redescrio imaginativa que captura
aquilo que Aristteles chamava de a essncia (eidos) de nossas vidas. A mimesis
no significa um escapismo idealista ou um realismo servil. Ela uma trilha
em direo revelao dos universais inerentes existncia que compem a
Isto no significa, claro, negar que, uma vez que a Histria seja narra-
da, ela j assuma certas tcnicas de contar e recontar que fazem dela mais
do que uma reportagem de fatos empricos. Mesmo a presuno de que o
passado possa ser contado tal como verdadeiramente aconteceu ainda con-
tm a lacuna da figura de linguagem tal como. A narrativa histrica nunca
literal (com o perdo dos positivistas e fundamentalistas). Ela sempre, pelo
menos em parte, figurativa, na medida em que envolve um narrar a partir de
determinada seleo, sequncia, colocao em enredo e perspectiva. Mas ela
tenta ser verdadeira [truthful]. Se assim no fosse, no haveria um modo de
contradizermos as distores histricas dos negacionistas e propagandistas do
Holocausto. Seramos incapazes de respeitar nossos dbitos com a memria,
e em particular com as vtimas esquecidas da Histria. A narrativa histrica
busca abordar os silncios da Histria dando voz aos que foram silenciados. O
significado da existncia humana, como Ricoeur muito bem observa, no
apenas o poder de mudar ou dominar o mundo, mas tambm a habilidade de
ser relembrado e recuperado no discurso narrativo (Ricoeur, 1997, p. 218)14.
Mas esta controversa questo da verdade narrativa e da memria algo que
vamos revisitar adiante, na seo 4, sobre a sabedoria narrativa (phronesis).
O papel mimtico da narrativa, para concluir nossa presente discusso, nun-
ca est inteiramente ausente do recontar histrico, mesmo estando plenamente
presente no recontar ficcional. Esta a razo pela qual estou argumentando
que nunca chegaremos ao final da histria. Nunca deveremos chegar a um
ponto, mesmo nas mais ps de nossas culturas ps-modernas, onde poder-
amos de forma crvel declarar uma moratria sobre a narrao de histrias.
Mesmo as pardias ps-modernas da imaginao narrativa, tais como Se um
viajante numa noite de inverno, de Calvino, ou Imagination Dead Imagine, de
Beckett, pressupem o ato narrativo que esto parodiando. Pense nos ttulos.
Tais pardias subvertem velhos modos de contar, substituindo-os por modos
alternativos. A serpente do contar histrias pode engolir seu prprio rabo, mas
no se extingue totalmente.
O horror particular dos campos, o horror que nos convence de que o que
aconteceu ali foi um crime contra a humanidade, no o fato de que, apesar
de terem uma humanidade compartilhada com suas vtimas, os assassinos as
tratassem como vermes. Isso muito abstrato. O horror que os assassinos
recusavam-se a pensar em si prprios como se pudessem estar no lugar das
vtimas. Eles diziam: so eles que a vo passando nessas carroas barulhen-
tas. Eles no diziam Como seria se fosse eu que estivesse numa carroa
dessas? Eles diziam: Devem ser os mortos que esto sendo queimados hoje,
empesteando o ar e caindo em cinzas nos meus repolhos. Eles no diziam:
Eu estou sendo queimado, eu estou caindo em cinzas (Coetzee, 1999, p. 34).
Vou concluir com algumas reflexes sobre o papel tico de contar histrias.
A questo mais bsica a recuperar aqui , creio, a de que as histrias tornam
possvel a partilha tica de um mundo comum com os outros, na medida em
que elas so invariavelmente uma forma de discurso. Todo ato de contar his-
trias envolve algum (um narrador) contando algo (uma histria) a algum
(um ouvinte) sobre algo (um mundo real ou imaginrio).
Diferentes abordagens narrativa enfatizam um ou outro desses papis, s
vezes de forma exclusiva. Idealistas romnticos e existencialistas muitas vezes
supervalorizam o papel intencional do contador; estruturalistas, o trabalho
lingustico da histria em si; ps-estruturalistas, o papel receptivo do leitor;
e materialistas e realistas, o papel referencial do mundo. A abordagem mais
ponderada, eu argumentaria, a da hermenutica crtica que coloca todas as
quatro coordenadas do processo narrativo em equilbrio.
Isto nos permite reconhecer no apenas o trabalho altamente complexo do
jogo textual, mas tambm o mundo da ao referencial do qual o texto deriva
e ao qual retorna em ltima instncia. O reconhecimento de um caminho de
mo dupla entre ao e texto nos encoraja a reconhecer o papel indispensvel
da agncia humana. Tal papel mltiplo, j que se relaciona com o agente
enquanto autor, ator e leitor. De modo que quando nos engajamos em uma
histria estamos simultaneamente conscientes de um narrador (contando a
histria), de um personagem narrador (atuando na histria) e de um intrprete
narrativo (recebendo a histria e relacionando-a com um mundo vivo de ao
e sofrimento).
Sem este jogo interativo de agncia creio que no mais possuiramos
aquele sentido de identidade narrativa que nos proporciona uma experincia
particular de eu indispensvel a qualquer tipo de responsabilidade moral24.
Todo agente moral precisa, afinal, ter algum sentido de autoidentidade que
perdure ao longo do tempo de uma vida de passado, presente e futuro assim
como ao longo de uma histria comunal de predecessores, contemporneos e
sucessores para que seja capaz de fazer e de manter promessas. Este sentido
de si, que MacIntyre chama de a unidade narrativa de uma vida, deriva em
Notas
1 Traduo de Narrative Matters, captulo final do livro On Stories. London & New
York: Routledge, 2002.
2 Ver Fredric Jameson, Postmodernism, or the Cultural Logic of Late Capitalism
[Ps-modernismo: a Lgica Cultural do Capitalismo Tardio], London, Verso, 1991
e Paul Virilio, Open Sky, London, Verso, 1997.
3 A. Robbe-Grillet, Snapshots and Towards a New Novel.
4 C.Vogler, The Writers Journey: Mythic Structures for Writers [A Jornada do
Heri: Estruturas Mticas para Escritores], 2. ed., Studio City, CA, Michael Wiese
Publications, 1998. Bruno Bettelheim adota um ponto de vista semelhante em seu
relato psicanaltico do narrar histrias, The Uses of Enchantment [A Psicanlise dos
Contos-de-Fadas], London, Penguin, 1978; assim como faz Joseph Campbell desde
a perspectiva da mitologia comparada e da psicologia profunda, em The Hero with
a Thousand Faces [O Heri de Mil Faces], New York, Balantine Books, 1966.
5 Ver, de Paul Ricoeur, On Interpretation, em The Continental Philosophy Reader
(Org. Richard Kearney e Mara Rainwater, London, Routledge, 1996, p. 139). Ver
tambm Can fictional narratives be true?, de Paul Ricoeur, onde ele expande sua
anlise da imaginao produtiva em Kant. A principal crtica de Ricoeur a Kant,
que endosso, que ao confinar as funes narrativas de sntese e esquematismo ao
sentido interior da imaginao, ele ignora a dimenso essencialmente intersubjetiva
da narrativa. Ver minha anlise da controvertida leitura da imaginao kantiana feita
por Heidegger, em The Wake of Imagination (London; New York, Routledge, 1988).
Sobre esse tema, ver tambm E. Husserl: On the Phenomenology of the Consciousness
of Internal Time [Lies sobre a fenomenologia da conscincia do tempo interno]
(Dordrecht, Kluwer, 1990); M. Heidegger: Kant and the Problem of Metaphysics
[Kant e o Problema da Metafsica] (Bloomington, Indiana University Press, 1962);
H. G. Gadamer: Truth and Method [Verdade e Mtodo] (New York, Continuum,
1975); David Carr: Time, Narrative and History (Bloomington, Indiana University
Press, 1986).
6 Devo registrar meu dbito aos esclarecedores comentrios de C. Guignon, Narrative
Explanation in Psychotherapy (American Behavioral Scientist, jan. 1998 v. 41, n.
4, p. 569). Uma observao semelhante feita por Charles Taylor, para quem dar
sentido a ns mesmos apreender nossa vida em termos de uma narrativa, pois para
termos um sentido de quem somos agora [...] precisamos ter uma noo de como
nos tornamos e para onde estamos indo (Sources of the Self: the Making of Modern
Identity, Harvard University Press, 1989, p. 47). Taylor, concordando com pensadores
como Ricoeur e MacIntyre, v a noo de identidade moral como sendo intimamente
ligada da identidade narrativa. Na busca de algum sentido para nossas vidas, con-
sideradas como um todo, queremos que o futuro torne o passado [...] parte de uma
Referncias